旗袍尺碼50蠟染

A. 濡備綍鍒朵綔褰╄壊銍℃煋浣滃搧

涓鍥芥槸鍙戠幇鏈鏃╁嚭鍦熻湣鏌撲綔鍝佺殑鍥藉躲傛垬鍥借嚦瑗挎眽錛堝叕鍏冨墠475騫粹斿墠8騫達級錛屾槸鐜板湪鍙瑙佸埌鏈鏃╂湁鍏寵湣鏌撶殑璁板綍銆傛渶鏈変唬琛ㄦх殑瀹炵墿浣愯瘉鏄鏂扮枂鍗氱墿棣嗘墍鈃忕殑涓滄眽鏃舵湡鐨勬夊竷銍℃煋銆

銍℃煋錛屾槸鎴戝浗姘戦棿浼犵粺鍗版煋宸ヨ壓鈥旇摑鏌撶殑涓縐嶃傚叾鍘熺悊鏄鐢ㄨ湣瀵嗗皝浣忕粐鐗╃氦緇達紝涓嶄嬌鏌撴恫嫻稿叆鑰屽艦鎴愯姳綰廣傚湪甯冩蹈鏌撶殑榪囩▼涓錛岃湣鑷鐒墮緹瑁傦紝浼氬艦鎴愯嚜鐒垛滃啺綰光濄傝皥鍒拌湣鏌擄紝涓嶈兘涓嶈皥璧瘋嫍鏃忋

鏃╁湪縐︽眽鏃朵唬錛岃嫍鏃忎漢姘戝氨宸叉帉鎻′簡銍℃煋鎶鏈錛屽畫浠ｈ揪鍒伴紟鐩涖傝嫍鏃忓戝樿嚜騫間究瀛︿範銍℃煋錛屽苟灝嗚嚜宸辯溂涓鐨勪笘鐣岋紝鍔犱互鑹插僵銆佹兂璞★紝鍒涢犲嚭涓涓濂囧欍佹ⅵ騫葷殑紲炶瘽涓栫晫銆傝湣鏌擄紝鏄鑻楁棌濮戝樹滑鐨勮璦錛屼篃鏄濂逛滑鐨勬枃瀛椼

澶ф傛瘡騫11鏈堝乏鍙崇殑榪欎釜鏃跺欙紝闇滈檷鍜岀珛鍐涔嬮棿錛岃嫍鏃忓戝樹滑浼氬幓灞遍噷閲囬泦钃濊崏銆傝摑鑽夊湪鏌撶幾緇忚繃3-4澶╃殑嫻告場錛屽師鏉ョ殑娓呮按鍙樻垚钃濈豢鑹詫紝钃濊崏鐨勯瓟娉曠敓鏁堜簡銆傛櫤鎱х殑鑻楁棌濮戝樺湪钃濋潧姘村姞鍏ョ敓鐭崇伆錛岄氳繃鎺у埗鐭崇伆鐨勬瘮渚嬶紝璋冭妭鑹插僵銆

闅句互鐚滄祴錛岀敓鐭崇伆涓庤摑闈涚殑鐩擱亣鏄鍑轟簬鎬庢牱鐨勪竴縐嶅伓鐒躲備絾鍦ㄦ棤鏁扮殑鍋剁劧涓錛屾垜浠鐢熸椿鐨勪笘鐣屾垚涓轟簡鐜板湪鐨勬牱瀛愩備笘鐣岀粡鐢辮湣鏌撶殑瑁呮壆錛屽氫簡涓鎶瑰ぉ絀猴紝涓奼嫻鋒磱銆

銍℃煋錛屼害鏄鑹烘湳瀹朵笌涓栫晫鐩歌繛鐨勪粙璐ㄣ傝繖涓浠嬭川浼氬彂鍑鴻嚜宸辯殑鍙鍜氬０錛岄椈澹拌屾潵鐨勪漢浠緇欏畠鏂扮殑闊崇︼紝鐒跺悗浼犲埌浜嗗緢榪滅殑鍦版柟銆

銍℃煋錛屽湪鏈烘板寲鐢熶駭鐨勪粖澶╋紝浠嶄繚瀛樼潃鑷宸辯殑鍘熺敓鍔涢噺錛屼互鍏ㄦ柊鐨勫Э鎬佽瀺鍏ュ綋浠ｏ紝鎴愪負鏋佸叿鐢熷懡鍔涚殑涓欏硅壓鏈銆

鍛ㄦ湞銆婅冨伐璁般嬩笓钁椾腑鏇捐磋繃錛屸滃ぉ鏈夋椂錛屽湴鏈夋皵銆佹潗鏈夌編銆佸伐鏈夊閥錛屽悎姝ゅ洓鑰咃紝鐒跺悗鍙浠ヤ負鑹銆傗濅竴浠惰湣鏌撶粐鐗╋紝闇嫻告煋鍗佸氭★紝鍘嗙粡涓婄櫨閬撳伐搴忥紝鏈緇堟墠鎴愪負鍙涓庡ぇ鑷鐒跺茬編鐨勮壇鍝併

2020騫達紝鈥滄湁鍗拌壇鍝佲濈櫥涓婁簡鍥介檯鑸炲彴銆

鍦2020騫寸嬪啲浼︽暒鏃惰呭懆錛屾潵鑷璐靛窞涓瑰ㄧ殑鑻楁棌銍℃煋鏈嶉グ璁捐＄郴鍒楋細閿︾唬鍗庢湇銆佸ぇ紺兼湇銆佸皬紺兼湇銆佺幇浠ｉ庛佹棗琚嶅叡璁5涓璁捐＄郴鍒楃櫥鍙頒寒鐩革紝甯︽潵鍏ㄥ満鐨勬儕鍙廣

濡傞潚鑺辯櫧鐡蜂腑钃濅笌鐧界殑嫻擱忋佷氦鋙嶏紝鑻楁棌銍℃煋鏈嶉グ浜堣垶鍙頒竴縐嶉潤榛樸佹俯娑︿箣鎰熴傞忚繃瀹冮橀哥殑瑁欐憜錛屼豢浣涜Е鍒頒簡瀹冪殑緇嗚妭涓庤冪┒錛屽畠鐨勫巻鍙蹭笌鍛借剦銆備紭璐ㄧ殑姘戞棌宸ヨ壓濂戒技涓鏈鍘氶噸鐨勫瓧鍏革紝瀹冨憊絝嬩簬鍘嗗彶鐨勯暱娌充腑錛屾垜浠鏃犺虹炕涓庝笉緲伙紝瀹冨氨鍦ㄩ偅鏆楄嚜鐏跨儌銆

榪欎笉鏄銍℃煋絎涓嬈＄櫥涓婁笘鐣岃垶鍙幫紝鏃╁湪20涓栫邯90騫翠唬鏃舵湡錛屼笘鐣屽凡緇忓艦鎴愨滆湣鏌撶儹鈥濄傚熺敱銍＄殑鍙濉戞т笌寤跺睍鎬э紝瀹冧笌澶氱嶆潗鏂欍佸氱嶅厓緔犵粨鍚堬紝娓愭笎鍦ㄥ彂灞曚笌浜ゆ祦涓錛屾垚涓哄叿鏈夊悇鍥芥湰鍦熺壒鑹茬殑緇囩墿銆

銍℃煋錛屼篃璁╂柊鍔犲潯鑸絀虹┖濮愭垚涓鴻埅絀轟笟杈ㄨ瘑搴︽渶楂樼殑褰㈣薄涔嬩竴銆傜罕絎艱欙紝鐢卞ぇ鍚嶉紟榧庣殑娉曞浗鏃惰呰捐″笀Pierre路Balmain涓鎵嬭捐★紝閲囩敤綺劇編鐨勮湣鏌撳竷鏂欙紝鍥炬堜互閲戝僵涓濈嚎緇ｅ埗銆

榪欏楄埅絀哄埗鏈嶇殑鑳屾櫙棰滆壊鍑犵粡鍙樻崲錛屼絾銍℃煋鍏冪礌鍒欐部鐢ㄨ嚦浠娿傝湣鏌撶殑緹庯紝鏈変竴縐嶆父紱諱簬鏃墮棿涔嬪栫殑鎮掍箙錛屾棤闇榪囧氱潃澧錛屽畠鏃╁凡鍦ㄦ垜浠璁板繂娣卞勩

銍℃煋鍦ㄦ椂瑁呴嗗煙錛屽悓鏍峰彂鎸ョ潃鑷宸辯殑闊靛懗銆傚浗闄呭搧鐗屽侱IOR銆丩V銆丮K銆丷obertoCavalli絳夛紝浠栦滑鐨勮捐″笀鍙戠幇鍦ㄤ笉鍚岃川鍦扮殑緇囩墿涓婏紝銍℃煋鏈夌潃鎴鐒朵笉鍚岀殑琛ㄧ幇鍔涗笌寮犲姏銆傝湣鏌撴妧鏈錛岀粰鏃惰呮洿澶氱殑鑷鐢變笌鍛煎惛銆傝櫄鎺╃殑涓栫晫澶ч棬姝ｇ紦緙撴媺寮錛岀瓑寰呰湣鏌撶殑鏇村氳〃杈俱

銍℃煋鎶鑹轟笉浠呭湪鏈嶈呴嗗煙鏈変簡鏂扮殑鐢熷懡瀹藉害錛屽湪鑹烘湳棰嗗煙鏇存湁浜嗗叾鐢熷懡鍘氬害銆傝湣鏌撲笌鑹烘湳鐨勭粨鍚堬紝浣胯壓鏈鏈変簡鏇村氬厓鐨勫睍鐜版柟寮忎笌琛ㄨ揪鍐呮兜銆

鈥滃湪鐩鍓嶅緢澶氬浗闄呮х殑灞曡堜腑錛屼竴鏂歸潰宸茬粡灝嗚湣鏌撲綔涓虹幇浠ｈ壓鏈銆佺氦緇磋壓鏈鐨勯噸瑕佺粍鎴愰儴鍒嗭紝鎶婅湣鏌撴妧娉曡嗕負鐜頒唬緇樼敾鐨勪竴縐嶈〃鐜板艦寮忥紝浣滀負灞曠幇鑹烘湳瀹剁壒孌婅壓鏈璇璦鐨勪竴縐嶅獟浠嬶紝鐢氳嚦鍦ㄤ竴閮ㄥ垎銍℃煋鑹烘湳瀹剁殑瑙傚康涓鈥樿湣鏌撯欏凡緇忚漿鍖栦負鍏鋒湁鐜頒唬鎰忎箟鐨勨樿湣闃茬粯鐢燴欍傗

銍℃煋鍦ㄤ腑鍥界殑鍙戝睍鏈夌潃鑷宸辯殑嫻娌夈

20涓栫邯70騫翠唬鏈錛岄殢鐫鎴戝浗鏀歸潻寮鏀撅紝浼犵粺鐨勮湣鏌撶粐鍝佽鍟嗕笟鍖栧ぇ娼娣樻卑銆傜敱浜庝腑鍥戒紶緇熻湣鏌撹壓鏈鏈夎劚鑹蹭弗閲嶃佽壊褰╁崟璋冪殑緙洪櫡錛屼紶緇熻湣鏌撶粐鍝佸紑濮嬭閽堢粐鍝佸彇浠ｃ傝繘鑰屽獎鍝嶅埌鎴戝浗鐨勮湣鏌撹壓鏈鍒涗綔錛屼腑鍥借湣鏌撹壓鏈涓搴﹂櫡鍏ヤ簡涓炬ョ淮鑹扮殑鐘跺喌銆

闈㈠硅繖縐嶅矓闈錛屾湁涓浣嶈壓鏈瀹剁巼鍏堣蛋浜嗘敼鑹涔嬭礬銆備粬灝辨槸琚縐頒負鈥滀腑鍥借湣鏌撲箣鐖垛濈殑鍒樺瓙榫欍

鍦ㄥ獟浠嬫潗璐ㄤ笂錛屽垬瀛愰緳鍏堢敓閫氳繃灝嗕紶緇熻湣鏌撴妧娉曡繍鐢ㄥ埌媯夐夯鍜岄櫠鐡楓佺毊闈╃瓑涓嶅悓浠嬭川涓婏紱鍦ㄨ壓鏈琛ㄨ揪璇璦涓婏紝浠栧皢鎶借薄涓諱箟銆侀噹鍏芥淳絳夎タ鏂圭粯鐢昏璦鋙嶅叆涓鍥借湣鏌撱傚氳壊璋冪殑銆佸叿鏈夌幇浠ｈ壓鏈琛ㄨ揪鎵嬫硶鐨勨滃瓙榫欒湣鏌撯濊癁鐢熶簡銆傚湪1984騫翠腑鍥界編鏈棣嗕婦鍔炵殑鈥滃垬瀛愰緳銍℃煋鑹烘湳灞曗濅腑錛屽僵鑹茶湣鏌撳湪鍥藉唴澶栧紩璧峰箍娉涘叧娉ㄣ

鑹烘湳鍒涗綔鏄綺劇炴枃鏄庝笌鎬濇兂鎯呮劅紕版挒鐨勭粨鏅訛紝涔熸槸鏂囧寲搴曡暣淇鍏諱箣浜嬶紝鏇存槸涓涓浜虹殑鐢熷懡鍝佹牸琛ㄧ幇銆傚湪浠栫殑浣滃搧涓錛岃湣鏌撹璧嬩簣浜嗘洿澶氭兂璞＄殑絀洪棿錛屽湪涓嬈℃″叧浜庤壊褰┿佸艦鎬佺殑涓婁笅奼傜儲涓錛岃湣鏌撴湁浜嗕簩嬈″瓡鑲層

鍗椾含鑹烘湳瀛﹂櫌璁捐″﹂櫌鏁欐巿榫氬緩鍩瑰垯榪愮敤銍℃煋錛岀粰浜堣嚜宸辯殑鑹烘湳璇璦鏇村氳〃鐜板姏閲忋備粬灝嗚湣鏌撶殑杞戒綋鐢變紶緇熺殑涓濈桓銆佹夊竷鍙樻垚浜嗙焊鏈鐨勬墜宸ュｇ焊錛屽壋浣滃嚭浜嗕竴鎵瑰湪鑹插僵涓庡艦寮忔劅涓婄嫭鍏峰尃蹇冪殑鏂頒綔鍝併傚湪2017騫5鏈堜喚鍦ㄥ痙鍥芥煆鏋椾腑鍥芥枃鍖栦腑蹇冨睍鍑虹殑銆婅瘲鎰忕殑寰嬪姩鈥斺旈練寤哄煿銍℃煋鑹烘湳浣滃搧灞曘嬩腑錛屼粬鐨勪綔鍝佹儕鑹充簡涓栫晫銆傝壓鏈婧愪簬涓嬈″伓鐒訛紝鏇存簮浜庡瑰伓鐒剁殑涓嶆柇奼傜湡銆

鑺ュ瓙鍥鐨勮姳鍗夐犲瀷涓庤湣鏌撳湪浠栫殑鍔犳寔涓嬬剷鍙戠潃濂囧欑殑鍏夋檿錛屽眰灞傛覆鏌撱佷笉鏂鍙樺寲錛屽ぇ鑷鐒剁殑鐢熺墿鍦ㄤ粬鐨勪綔鍝佷腑浠誇經閲嶆柊琚鐐逛寒浜嗐傚吀闆呫侀潤榛樸佹棤璦錛屾椂鍏夋祦鍔錛屽瞾鏈堟棤澹般備笘鐣屽啀澶э紝涓嶈繃灝卞湪闈㈠墠鐨勯偅騫呯敾閲屻

鍦ㄥ浗闄呰垶鍙幫紝浜︽湁鏃犳暟鐨勮壓鏈瀹跺皢銍℃煋涓庤嚜宸辯殑浣滃搧緇撳悎銆

濡傚痙鍥藉綋浠ｈ湣鏌撹壓鏈鐢誨禕lankJoachim錛屼粬鎽掑純鍘熸湁鐨勫啓瀹炵粯鐢伙紝鐢ㄥぇ鑷鐒朵腑鐨勬湪澶淬佺煶澶淬佹爲鐨緇撴瀯絳夌汗鐞嗘潵灞曠幇鍙︿竴縐嶆嫇鍗版柟娉曠粨鍚堢粯鐢繪妧宸х殑琛ㄧ幇浣滃搧銆傚湪銍℃煋鑹虹粯鐢昏疆寤撶嚎涓婏紝闄や簡鑲岀悊錛屼粬涔熷簲鐢ㄦ槑鏆楃殑閫犲瀷鎵嬫硶錛岀嚎鏉℃祦鐣呬紭緹庣殑紿佸嚭閫犲瀷鏉ヨ〃杈句粬鎶借薄緇樼敾鐨勬剰涔夊唴瀹廣

鍦ㄤ粬鐨勭敾閲岋紝浠誇經娑屽姩鐫娣辨搗鐨勫厜銆傞偅鏉熷厜錛屽熺潃銍℃煋鐨勯槾褰變粠鐢諱腑閫忓嚭錛岀偣浜浣犳垜銆

銍℃煋錛岄噸鏂拌涓栫晫鐐逛寒錛屽叧涔庤壓鏈瀹躲佽捐″笀瀵圭編鐨勮拷闅忎笌鍙戞壃錛屾洿鍏充箮銍℃煋閭ｇ炵樼殑錛岃凍浠ュ皢涓栫晫鐩歌繛鐨勭敓鍛藉姏銆

鑻楁棌鏈変釜浼犵粺錛屽綋鑻楁棌銍℃煋濂蟲х煡閬撹嚜宸辮湣鏌撶殑琛ｆ湇瑕佽涔拌蛋鏃訛紝濂逛滑浼氳交杞誨湴鎾曚笅琛ｈ竟鍐呮憜涓鍧楀竷瑙掞紝鎻ｈ繘鎬閲屻傚逛簬濂逛滑鏉ヨ達紝銍℃煋涓嶄粎鏄浠ｄ唬鐩鎬紶鐨勬墜鑹猴紝鏇存槸鐩鎬即涓鐢熺殑紺肩墿銆傚洜涓鴻繖浠借瀺鍚堜簡鏃墮棿銆佺┖闂村強娓╁害鐨勭ぜ鐗╋紝鑳借╁ス浠鏇村ソ鍦版礊瀵熶笘鐣岋紝寰堢函綺瑰湴鐞嗚В涓栫晫錛岀敤鏃犻偑娓╂煍鐨勭洰鍏変笌涓栫晫鐩擱亣銆

銍℃煋錛屼篃璁告槸濂逛滑閭ｄ笉琚甯鎬漢鐪嬭佺殑絎涓夊彧鐪箋

銍℃煋鍦ㄢ滀粠瀹炵敤鍒拌壓鏈錛屼粠鑹烘湳鍐嶅洖鍒板疄鐢ㄢ濈殑榪囩▼涓錛屽啣鍐ヤ箣涓錛屾墦寮浜嗕竴鎵囬氬線涓栫晫鐨勫ぇ闂ㄣ

濡備粖銍℃煋鐨勫厜鑺掞紝涓嶄粎鐓т寒浜嗚嫍鏃忓戝樹滑鐨勪笘鐣岋紝鏇寸収浜浜嗗湴鐞冪殑澶滅┖銆傝繖鍧楅ケ婊＄潃鏃墮棿涓庣埍鎰忕殑鈥滃竷瑙掆濇ｄ互鍏ㄦ柊鐨勬柟寮忔笎娓愯蛋鍏ユ垜浠鐨勭敓媧葷┖闂淬

B. 《花樣年華》:如果沒有了張曼玉，沒有了旗袍，你還會看嗎

不同的旗袍如不同的人生，各有各的韻味。綉花紋案、用料的不同，帶來的效果和適應的場景完全不同。

想穿出上世紀三十年代女人的味道，就要選對適合自己氣質的圖案和面料。

雍容端雅的黑色絲絨旗袍，完美地襯托出宋慶齡這類女子母儀天下的氣質；陰丹士林藍布的長袍，則適合女學生清純干凈的形象；綾羅綢緞旗袍的桃紅柳綠，讓十里洋場的交際花們妖嬈盡現；而綉著國畫的真絲旗袍，則有著飽讀詩書氣自華的精神內蘊和清曠怡人的林下之風。

關於 旗袍的紋案（花） ，其實早在北宋靖康年間，汴京女子就用「 年景」作為冠飾和衣服紋飾了，如四季花有桃花、杏花、荷花、菊花、梅花等，四時節物如春幡、燈球、競渡、艾虎、月。而 「梅、蘭、竹、菊」四君子更是四季紋飾中的佼佼者 了。

據鴻翔老師傅金泰鈞回憶，結婚時，夫人除了兩套禮服之外，中場更換的四件旗袍，就分別綉著梅、蘭、竹、菊的圖案。

時至今日，各種風格和剪裁的服裝琳琅滿目，唯有旗袍最富承載性，它可以淋漓盡致地表達出穿者的內蘊。

蘭的深谷幽香、竹的清而有節、梅的孤芳傲雪、菊之悠然東籬，這些古雅的花案出現於旗袍之上，兩者相合如伯牙遇上子期。若出現在T恤或時裝上便索然寡味了。

四君子旗袍 ，或素雅如青花瓷，或清冷中見艷冶，或清俊秀逸似水墨畫，有著名士一般的放盪不羈和倔傲風骨。

「儒雅」 絕不僅是用來形容男子的，身著四君子圖案的旗袍的女子，亦具有一種超越衣冠色相之外的大氣象。

除了梅、蘭、竹、菊， 蓮 花亦算得上是花中君子。其出淤泥而不染之秉性和禪意使其品格高於眾花之上。

一念心清凈，蓮花處處開。蓮花也最為我所歡喜。我們來此紅塵中修煉，必會碰到許多不如意的事。然而，煩惱即菩提，污泥和清水，都是蓮花成長的因緣。

除了花紋圖案的不同，旗袍的用料、用色也十分豐富。真絲、錦緞、毛呢、薄紗、粗布，都可以製作不同風格情調的旗袍。

絲質旗袍 質地輕薄，或手綉或以顏料繪上花鳥，似一幅幅工筆畫。穿上後婉約靈動，清新可人。

格子布 的旗袍給人一種雅緻、文靜的感覺。 呢料 的格子則兼具美觀和保暖功能，看似不起眼，穿在身上卻極富書卷氣。

臘染 和藍印花布工藝 的旗袍色彩樸素，花紋簡約，因具有濃郁的民族風情而成為 旅遊 景點的常見品。 香雲紗 的旗袍柔軟又富有身骨。相反 土布 則硬朗而粗糙，顯出中國人獨特的鄉土氣息。

值得再書一筆的是， 臘染古稱「蠟纈」 ，至今仍在中國貴州、雲南的布依、苗、仡佬、水、土、彝族等少數民族中流行。

傳統蠟染是用蠟刀蘸上融化之臘，描繪花鳥蟲魚於白土布上，放入靛藍染液，加溫煮化蠟塊，留下白色圖案，而白布染成藍色。現發展為彩色蠟染。

而 藍印花布的製作方法 是，先把紙刻成花板，蒙在白布上，然後用石灰、豆粉和水調成防染粉漿進行刮印，再放入靛藍染液中浸染，晾乾以後，颳去防染漿，就成了藍白二色的花布。

明清時，各地民間的藍印花布普遍流行。而香雲紗這種面料是先用薯莨的汁水浸染桑蠶絲，再用河涌淤泥覆蓋，然後放到烈日下曝曬。等抖脫塘泥，清洗干凈，就成了面黑里黃、油光閃爍的香雲紗。

土布也稱老布、粗布，是舊時尋常百姓家以純棉手工紡織而成。以這種布製作的衣服線條簡單，色彩單調，質感也較為粗糙，但卻透氣舒適，冬暖夏涼。

這些傳統的製作工藝，在日新月異的現代 社會 里已不多見，顯得十分珍貴。

相較之西方服飾的充分甚至誇張的表現手法，旗袍是含蓄的、密實的。也正為此，才使得女性暗蘊的性感，隨著柳腰款擺，步履輕移，袍衩的時開時合，一點一點地撩拔著人心，顯現一種獨特的東方神韻。

這樣的神韻是西方的禮服所望塵莫及的 。品賞旗袍如游中國的園林，看到的是女兒牆般的曲線，又如樓窗觀景，曲徑通幽。

看景只是表象，游園需會意，會意於景里景外。 旗袍上，「鑲、嵌、滾，宕、盤、綉」製作工藝的巧妙運用，處處體現出精緻和古典的韻味。

東方女子的貞靜賢淑與旗袍的典雅相得益彰，從容淡定地融合過去和現在，生活與藝術。

人和衣的氣質渾然一體，有如天成。張愛玲筆下的王佳芝，《 日出》中的陳白露，《 花樣年華》里的蘇麗珍，《旗袍》中的關萍露，《 長恨歌》里的玉琦瑤，哪一個都離不開那一身優雅的旗袍。

我想，《花樣年華》倘沒有旗袍和穿旗袍的張曼玉，電影畫面的精緻和耐看就會大大地打折扣，這個道理，導演比我們懂得多，悟得更透。

上海是海派旗袍的發源地，白玉蘭是則上海的市花。「 試比群芳真皎潔，冰心一片曉風開」，以這句詩來作為此篇的終結，想來是極合適的了。

C. 什麼樣的身材穿旗袍好看

旗袍曾經風靡全中國，使整個東方的女子都為之喜愛，但現如今，很多女孩對旗袍卻只是望而卻步，因為她們時而會煩惱，「我個子太矮，怎麼穿旗袍？」「我都不到160，穿旗袍不好看！」其實只要正確的挑選方法，小個子的女孩也能穿上適合的旗袍。

方法一：長度

矮個子的女生對於旗袍的長度是很重要的，在選擇旗袍上我們要謹記「長裙要長，短裙要短，到膝最矮」的原則！旗袍裙的長度對我們身材比例是有直接影響的，個子不高的女生們，其中最主要的原因可能就是在腿長上，所以我們在選擇旗袍上，要不就是最長旗袍的，要不就是膝蓋以上長度的旗袍。有一個挑選旗袍的小技巧，那就是膝蓋上15厘米是最現腿長的！

方法二：款式

討巧的旗袍款式也可以很大程度上改變我們身高的長度，像是無袖的旗袍就要比有袖的旗袍在視覺上要高！其次，在旗袍的花紋上我們也可以選擇流線型或是豎條紋的旗袍款式，這樣穿上的效果就會視覺上拉長我們的身高哦！

方法三：發型

對於身材小巧的女孩們在穿旗袍時，就盡量不要選擇披發了，把頭發盤起來顯出優美的脖頸會更加顯得身材修長。

方法四：外搭

除了利用旗袍長度來拉長自己的身高之外，我們還可以利用短款開衫、罩衫等，來讓自己的身材比例顯得更好。但是一定要注意旗袍外搭的長度，搭配不好的話，效果反而會適得其反！切忌一點，我們一定不能選長款的外搭來搭配旗袍，這樣不僅沒有顯腿長，還會縮小整體的身材！要選外搭的話，就要選擇腰線以上的短款外搭來修飾身材。

方法五：高跟鞋

高跟鞋不僅可以增加我們的身高，而且穿上高跟鞋女人的站立、走路姿態也會更挺拔，身材也更凸顯的凹凸有致。而且旗袍的設計本身也是搭配高跟鞋穿才更有韻味。小個子的女孩也能將旗袍演繹的梨花帶雨，欲說還休，這種江南小女人的氣息也是一般人所駕馭不了的！希望上面的小方法能幫到你們挑到滿意的旗袍哦！

D. 時尚奶奶如何選擇適合自己的旗袍穿搭

旗袍在中國服裝文化當中絕對稱得上是國粹，它這種即具有民國風又進行不斷改良添加現代元素的衣服，不僅可以襯托出東方女性的完美身材，也彰顯了我們東方女性的無邊魅力，因此，如何把一件旗袍穿的優雅得體，搭配、講究上就要格外注意了。最近火遍抖音和網路的 4 位時尚奶奶，不論她們出現在哪裡，都是最吸引眼球的一道風景。

“不同的設計師的風格不一樣，是知性的，還是大氣的，還是妖嬈的，要通過自己展現出來。走秀不是簡單的走路，是在把自己對服飾的理解和自己的沉澱展現出來，這些都是需要不斷學習和領悟的。”小到一個表情，需要對著鏡子練習很多次；大到一個舉手投足，要思考怎樣的動作能傳遞服飾的內涵和自己的氣質；或是簡單的一個轉身。

E. 旗袍的歷史及形制特點

一、旗袍形成於上個世紀20年代，有部分學者認為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣，是民國20年代之後最普遍的女子服裝 ，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。
二、50年代後，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被視為「封建糟粕」、「資產階級情調」遭受批判。80年代之後隨著傳統文化在內地被重新重視，以及影視文化、時裝表演、選美等帶來的影響，旗袍不僅逐漸在大陸地區復興，還遍及世界各個時尚之地。1984年，旗袍被國務院指定為女性外交人員禮服。從1990年北京亞運會起，歷次大陸舉行的奧運會、亞運會以及國際會議、博覽會多選擇旗袍作為大會禮儀服裝。2011年5月23日，旗袍手工製作工藝成為國務院批准公布第三批國家級非物質文化遺產之一。2014年11月，在北京舉行的第22屆APEC會議上，中國政府選擇旗袍作為與會各國領導人夫人的服裝。
三、它的形制特點豐富多彩：旗袍歷經百年的演進，隨著人們的生活方式和審美情趣的變化，演繹出多姿多彩的樣式，讓人目不暇接。20世紀30、40年代旗袍發展的黃金時代，樣式變化多且非常豐富。旗袍的襟、領、袖、裙擺等部位風格別樣：襟有圓襟、方襟、長襟等；領有上海領、元寶領、低領等；袖子有長袖、短袖，有挽大袖、套花袖，還有喇叭形的倒大袖，在袖口鑲、綉、滾、盪各種紋樣，十分別致；裙擺除了長短變化，還增加了魚尾形、波浪形等裙擺款式。

F. 旗袍和韓服的對比

作為「衣食住」三要素之一的服裝，在我們日常生活中占據著基本而又重要的地位。現代人認為服裝能夠體現出穿著者氣質和個性，是個人形象的另一種詮釋。雖然現代服裝隨著時代變遷變化較快，但我認為傳統服裝也應當受到珍視。懷著這樣的想法，我打算對中韓傳統女性服飾——旗袍和韓服，進行比較研究。
本文通過比較分析旗袍和韓服的構造和特性、起源和發展、以及種類和現代改良設計等內容，從而尋找出旗袍和韓服的共同點和差異點。通過對旗袍和韓服的比較研究，我加深了對兩國傳統女性服裝，以及兩國文化和風俗的認識。希望本論文能夠對增進兩國間的交流和友誼帶來幫助。
旗袍的起源和歷史發展
（1）旗袍，這一被當代國際服裝界譽為「東方女裝」的代表，如今不僅受到我國廣大漢族婦女的愛戴，而且也受到西方歐美婦女的青睞。其實，提起旗袍，它還是起源於十六世紀中期滿族婦女的民族服裝，至於這種旗袍是誰設計的，又是怎樣得以推廣的呢？滿族民間流傳著這樣一個美麗的傳說故事。傳說，從前鏡泊湖畔有個滿族漁家姑娘，因為長得臉黑俊俏，心靈手巧，人稱她「黑妞兒」。她覺得穿著古代傳下來的肥大衣裙，打魚不方便，就自己剪裁了一種連衣帶裙多扣拌長衫，既省布合體，又勞動方便。後來，她被選進宮中封為「黑娘娘」，因過不慣官廷生活，穿不慣又肥又大的山河地理裙，就穿起從前自己剪裁的多扣拌長衫。皇上認為她擅自改變官廷服飾有罪，就趕她出宮，並一腳踢中她後心而死去。關東滿人聽到黑娘娘死的消息，大哭了三天，還穿起她剪裁的那種長袍來紀念她。後來，在旗的婦女認為方便，穿的人多了，就叫它為「旗袍」。說也奇怪，凡穿上旗袍的婦女，都變得十分苗條、俊美，據說那是心靈手巧的黑娘娘在晴中幫助她們打扮哩。

當然，這僅僅是民間傳說，但也說明這種滿族的民族服飾旗袍由原始的寬腰身直筒式逐漸形成現代漢旗婦女喜愛的線條流暢、貼身合體的流線型旗袍，是經歷了多少的漫長演變。最早，旗人穿的旗袍，一般不過腳。只有滿族婦女出嫁時，才穿過腳旗袍，作為出嫁禮服。因為，滿族貴族婦女都穿高跟木屐，所以，她們的旗袍過腳，以便將腳蓋住。清世祖入關，遷都北京，旗袍開始在中原流行。清統一中國，也統一全國服飾，男人穿長袍馬褂，女人穿旗袍。以後，隨著滿漢生活的融合，統一，旗袍不僅被漢族婦女吸收，並不斷進行革新。特別隨著辛亥革命的風雲，旗袍迅速在全國普及。從二十年代未到三十年代初，吸收了西方女裝盛行的短袍，旗袍亦隨之變短，身長僅過膝，袖口縮口，滾邊變窄。三十年代中期，旗袍又漸漸變長甚至曳地，兩邊的權開得很高，裡面襯馬甲，腰身變得極窄，以至貼體，更顯出女性的曲線。四十年代，旗袍再度縮短，而袖子則短到直至全部取消，幾乎又回到二百年前的長馬甲時代，所不同的只是更加輕便適體，變成流線型。近年來，旗袍款式又有新的改革，出現了後裝袖、有肩縫旗袍，暗褶式開衩旗袍、短連袖旗袍、無袖旗袍等等具有當代開放氣息的新款式。
（2）旗袍的發展的過程
服裝不能脫離人體而孤立存在，旗袍也一樣。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足,眾多曲線巧妙結合的完美整體。旗袍的審美，似乎可以從這里談起 。
（1）旗袍之源~~「棗」(Zao三聲)旗袍,大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。
旗人之袍與旗袍棗旗袍不是一個固定的形式，而有一個變化發展的過程。把旗袍視為旗人之袍或旗女之袍，雖看似無大錯，但卻難免有望文生義之嫌。
（2）民國之初旗袍開始了悄然過渡和發展。
民國20世紀初，中國政治風雲跌宕。辛亥革命廢除帝制，創立民國，剪辮發，易服色，摧枯拉朽，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切都在為新式旗袍的誕生創造了條件。
（3）民國初期20年代出現的倒大袖與新樣式。
民國20世紀10年代和20年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。
30年代旗袍迎來了它的第一個黃金時代。
本世紀20年代到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。
民國的30~40年代，旗袍迎來了它的第二個黃金時代
旗袍走向經典的過程，可說在30年代已基本完成，而40年代是其黃金時代在時間上的延續。
（4）中華人民共和國成立後的50年代裡~~旗袍也有過燦爛的一瞬間，那是因為在人民當家作主的時代，如果說服裝也有流行的話，那流行的主導已轉向平民化。
（5）在中國的60年中葉~70年代是旗袍被冷落的20年。
從1966年至1976年的「文革」，是對傳統民俗文化的一場浩劫，也是旗袍經歷的災難期。
到了中國改革開放的80~90年代旗袍已是輝煌難再了
旗袍的鼎盛年代已經遠去，被冷落了30年之久的它，在80年代以來開放後的國土上顯得有些落伍了。
不過，在80、90年代卻出現了一種具有職業象徵意義的"制服旗袍"。為了宣傳和促銷等目的，禮儀小姐、迎賓小姐以及娛樂場合和賓館餐廳的女性服務員都穿起了旗袍。

這種旗袍千篇一律，多用化纖模擬絲面料，色彩鮮艷，開衩很高，做工粗糙。這實在有損旗袍在人們心目中的美好形象。人們為了區別自己的身份，更不敢貿然穿旗袍了……

90年代以來，女性理想形象又有所改變。高挑細長，平肩窄臀的身材為人們所嚮往。而作為最能襯托中國女性身材和氣質的中國時裝代表--旗袍，再一次吸引了人們注意的目光。國外，還有不少設計大師以旗袍為靈感，推出了有國際風味的旗袍，甚至是中國旗袍與歐洲夜禮服的結合產物
韓服的起源和歷史
一、韓服的起源與演變
追根溯源，韓服的雛形於公元前1世紀至公元7世紀的朝鮮半島就已出現。那時的朝鮮人基本受北方游牧民族的影響，其服飾的原始結構呈上下分離式的二重結構形態。平時，無論男女皆穿長上衣和褲裙，只有在需要講究禮節和排場的時候才加穿長袍。當時的百濟和新羅等國在服飾上大體類似，如果說有什麼區別的話，只是在衣服大小、寬度、色彩以及冠帽的裝飾上或多或少有所差異。
到了統一新羅時期，全國的服飾樣式開始統一，中國的服飾在那裡廣為流行，與韓服並存於官場與民間，當時，官員的制服和禮服均採用中國的唐裝。就款式而言，韓服與唐裝的主要差別在於，前者的衣領為直領，而後者則為團領，其他大體雷同。
進入高麗王朝時期，韓服又受到元朝服裝的深刻影響，直到高麗成為元的駙馬國以後的很長一段時期內，其上流社會的服裝和發式仍在時興元朝的樣式風格。韓服的時尚經歷了多次變革，現在我們所看到的款式是在李氏朝鮮時代才基本定型的。
朝鮮服飾美麗大方而又獨特，獨特在性別、身份、地位的象徵與展示上。就整體樣式而言，韓服大同小異，但具體在花紋、衣料、飾物等細節方面卻有較多的差異和較為嚴格的限制。不同身份的人須穿戴符合自己階級款式的服裝，以表示身份、地位、學識的高低，以及性別、個性、婚姻狀況和家庭輩分。有意思的是，韓服的款式一年四季都一樣，僅以布料的不同來體現季節的變化。更有意思的是，在國家典禮上，君主、王妃及官員們外面穿著仿明官服，而里頭穿的則是韓服。
到了朝鮮時代中期以後，伴隨著實學的發展和自主意識潮流的興起，韓服在款式上越來越趨於本土化，更加表現出自然和諧的文化內涵和審美觀點。在布料上，開始採用天然的棉織品或麻織品為主要材料；在顏色上，以自然界中的植物為染料，衣服色彩顯現了淡雅柔和的韻味；在結構上，婦女的上衣逐漸變得越來越短，袖子顯得更加狹瘦。就視覺效果而言，不僅裙子的色彩比原來更加豐富，而且在形狀上更加美觀，更能體現出東方女性那自然優美的曲線。
到了當代，朝鮮半島在服飾文化上呈現了民族傳統服裝與新式流行服裝相生並存競相媲美的多元景觀。盡管西服相當流行，但傳統韓服仍以艷麗的色彩、獨特的造型和高雅的品位而繼續贏得廣大朝鮮人的喜愛。鍾愛和承襲民族服飾尤以老年人群為甚，相當多的老年男子至今還保持著身穿長袍、頭戴斗笠的民族習性。到了節日、婚嫁等喜慶日子，朝鮮人無論男女老幼還是會身著韓服，沿襲著民族禮儀。僅從這一點來看，朝鮮人具有相當深厚的民族文化情結和強烈的文化捍衛意識。

旗袍的特點
旗袍緊扣的高領，給人以雅緻而莊重的感覺，微緊的腰身體現出腰臀的曲線；特別是兩邊的開衩，行走時下角微輕飄動，具有輕快活潑之感。日常穿用可選用花素全棉府綢或滌棉細布製作的旗袍，既樸素又大方。選用小花、素格、細條絲綢製做的旗袍，可表現出溫柔、穩重的風格。選用織綿緞、絲絨製作的旗袍，是迎賓、赴宴最華貴的服裝，集莊重典雅於一身。近年來，蠟染、扎染、手繪等工藝用於旗袍，」更使旗袍步人高檔時裝的行列。

旗袍在袖型上有無袖、短袖、中袖和長袖之分；領型上有 傳統領和無領之變；經改良的旗袍裙也深受女士們的喜愛。
韓服的構造和特點
二、傳統韓服的結構樣式
從大的類別來劃分，韓服分為男裝、女裝和童裝三個類別。
男性的基本服裝以上衣和褲子為主體，此外還加穿周衣等袍類，還有各種冠帽，以此構成整套的衣著，很是講究。
上衣，由襖和坎肩組成。襖以白色居多，寬松且短，對襟，有敞開的領子，領上敷有寬約2厘米的白領襯，以便隨時拆洗。襖的右襟在里，左襟在外，通常要用兩個長飄帶在右前胸繫上半蝴蝶結形的活扣。坎肩用來套在襖外，其顏色和花紋相當豐富。
男褲，最鮮明的特點是褲腰和褲腿肥，褲襠大。褲腰由左向右掩，再系以褲帶；褲腳由里向外綰，再系以腿帶；為了方便起見，走遠路或勞動時還要在膝部以下綁上護腿。
從袍子的種類看，傳統的長袍類服裝主要有道袍、周衣、深衣、大莎衣、鶴莎衣等等。道袍，有兩扇前襟、兩扇後襟，各自都敞開著，一直垂到腳面上，看起來與僧服很相似，這是古時候上層人物們穿用的長袍。到了後來，道袍被改為只有前襟敞開，穿著時須用兩條衣帶系於胸前，由此演變成如今民間常穿的那種外袍。周衣，是一種長外衣，特點是袖較寬，前開襟，配用兩條衣帶系住左右兩襟。根據季節時令的變化，周衣分有單、夾、棉三種。大概是由於周衣的樣式比較古老，如今只有一些老年人才穿。
男帽，很有講究，也極具特色，主要分為宕巾、笠、冠三種類型。宕巾是用馬尾編成的一種帽子，帽子的頂部前低後高，呈梯形，現在戴的人已經很少了。笠是男人戴的一種寬檐帽子，當中以黑笠最為流行，其外形為圓筒狀，帽沿很寬，可用來遮陽擋雨，制笠的材料一般為蘆葦、竹篾、松籮、綢緞、棉布、紙和馬鬃等。冠亦稱紗帽，用人的頭發或黑色的馬鬃編織而成，以方形、扇形和復翼形居多。男人特別是老年男子有著戴冠的習俗，且一直沿襲至今，成為朝鮮人服飾文化一道靚麗的景觀。
女性的基本服裝由上衣和長裙構成，出於禮節的需要，有時也加穿周衣。追溯到封建社會，朝鮮半島的貴族婦女在參加典禮時還穿有闊衣、唐衣、圓衫等禮儀服裝，飾物也相當講究，有花冠、簇冠、發簪、金鐸等等。
女上衣，一般為緊身的短襖，與男襖基本相同，有所區別的是襖襟較短，領子稍呈圓形，襟和下擺略成弧形，線條相當柔和，顏色多種多樣。女襖大都在袖口、領子、襖帶以及下擺等處鑲邊，還在上面裝飾一層不同顏色的布料，叫做三回妝襖。女襖的前襟通常配有兩條長長的飄帶，上邊打有蝴蝶結。
女裝的下身是一件高腰曳地長裙。這種長裙以寬大的裙幅裹著身體，呈上窄下寬狀，並略微隆起。為了襯托裙子的立體感，須配有襯裙襯褲，襯裙襯褲的種類也非常之多，因人而宜。女外衣除了短長裙之外，還有圓衫、花衣、羅衫等幾種，非常華麗，但如今民間已經很少有人穿，我們只能在舞台上和影視劇里才能偶爾見到。說起朝鮮民族女性喜穿長裙的緣由，有人認為，在久遠的傳統社會里，人們非常注重女性那種嫻熟的美，因此，傳統女性出門時通常要穿上長長的外衣，用以遮擋外人特別是男人們的視線。
韓國歷史上的閔妃，即明成皇後。
韓服的特徵還表現在女裝的佩飾上，這些配飾美麗而豐富，當中最具代表性的是玉墜、香囊和三作，頭飾當屬假發、簪、辮繩和釵。假發在朝鮮民族女性的傳統配飾中具有特別地位，是歷史上貴族婦女或藝妓中流行的高貴配飾，這種編成大辮盤在頭上的假發越大越顯高貴。說來有趣，史上曾有為顯身價將假發盤得過大，竟使纖細的脖子不堪重壓而殞命的慘事。當今，盡管這種假發已經失傳，但成年女子穿韓服時仍保留著梳發髻、插簪子等飾配的習俗。
勾鞋，是朝鮮民族婦女特有的一種膠鞋。其形狀彎如小船，鞋尖稍高於鞋幫，向腳背方向略成勾狀。勾鞋是朝韓婦女服飾的重要特徵之一，現在仍然廣為流行。
童裝，基本上與大人相同，只是面料柔軟，顏色多樣，充滿天真活潑氣息。童裝中最好看的要數彩袖襖，袖子用紅、黃、藍、綠等橫條色布或綢緞做成，宛如美麗的彩虹，蘊涵富貴吉祥之義。這種彩袖襖穿著的時段較長，男孩可穿到一兩周歲，女孩可穿到十歲左右。小女孩穿上彩袖襖，配上短紅裙，顯得活潑大方，十分惹人喜愛。
旗袍的種類和改良
旗袍，原為滿洲旗人婦女服裝。辛亥革命後，漢族婦女也普遍採用。經過不斷改進，旗袍一般式樣為：直領，右開大襟，緊腰身，衣長至膝下，兩側開叉，並有長短袖之分，旗袍上裝飾最精巧的要算花邊。清初鑲邊較狹，顏色較素。至清末衣緣越來越闊，花邊也越滾越多，從三鑲三滾、五鑲五滾，發展到"十八鑲滾"。還有在衣襟及下擺處用不同的珠寶，盤製成各種花樣。或挖空花邊，鑲上各種圖案。這類衣服，由於服飾太盛，穿在外邊幾乎看不清原來的質地。清代婦女穿旗袍時，還要穿花盆底鞋，高四五寸，形狀上寬下圓，形似花盆，故俗稱"花盆底"。又因其底的中間鑿成馬蹄式，踏地時印痕像馬蹄，所以又叫"馬蹄底"。
現代旗袍在滿族旗裝的基礎上進行了改良，並成為中國女性傳統的服裝。它選料精良，剪裁得體，講究沿邊、盤扣精美。穿上它，能較好地體現東方女性窈窕的身段和典雅端莊的風度。因此不少外國服裝設計師說它集中表現了中國服裝設計的傳統審美意識，稱它為中國服裝設計的智慧和結晶。旗袍作為宴會及其他莊重場合的禮服，尤顯風姿綽約，因而，旗袍的美又富有另一含義：既有對出席場合和主人表示尊重之意，又包含了對民族服裝的喜愛之心，同時還顯示了與眾不同、超凡脫俗的個性特點。
漢服的改良
韓國傳統服裝-「韓服」融合了直線和柔和曲線的特點。女裝由短上衣和寬松裙子組成，顯得十分優雅，男裝由上衣和褲子組成，大褂和帽子更加襯托其服裝美。作為白衣民族，韓服基本色為白色。根據不同季節，不同身份其著裝的穿法、布料、色彩不同。如遇到結婚等特別日，平民也穿貴族們穿的華麗顏色的韓服和裝飾品，婚禮服由粉紅上衣加深紅色裙子組成，上面再加披肩，披肩是由五種顏色組成的華麗的服裝，這是參照了東方的陰陽五行色，最近國內出現了融合韓服優點並添加了實用性的改良韓服。
差異
韓服

韓服是從古代演變到現代的韓民族的傳統服裝。其風格和特徵明顯區別於日本的和服。韓服的線條兼具曲線與呈直線之美。韓國服裝之美在於計簡潔,上身和下身的線條和色彩和諧協調。

作為白衣民族，韓服基本色為白色。根據不同季節，不同身份其著裝的穿法、布料、色彩不同。如遇到結婚等特別節日，平民也穿貴族們穿的華麗顏色的韓服和裝飾品，婚禮服由粉紅上衣加深紅色裙子組成，上面再加披肩，披肩是由五種顏色組成的華麗的服裝，這是參照了東方的陰陽五行色。

女子的「韓服」包括一件有兩根長絲帶的短襖,絲帶系著一個蝴蝶結,另外還有長長的袖子和高腰長裙。白棉紗和由絲、稻草或橡膠製成的船形鞋是和韓袍配套而穿的。女式韓服的短上衣和長裙上薄下厚，端裝閑雅；透露著東方倫理和超世脫俗之氣的結合。

男子的基本服裝由一件短襖、一條褲子和一件外套組成。短祆的袖口寬松，褲子也很肥大，並用帶子將褲腳束在腳踝處。大褂和帽子更加襯托其服裝美。

韓服還可掩飾體形上的瑕疵，使體形較矮的人看上去高一些,較瘦的人看上去則豐滿一些，增添女性之美。

現在的韓國，傳統民族服裝和新式流行服裝並存，老年男人多數穿民族服裝，個別老人還頭戴黑紗斗笠，身穿長袍。中年以上的婦女喜歡穿民族衣裙，也喜歡穿帶勾的韓國婦女膠鞋。近年來，老年婦女所穿的民族服裝不僅顏色鮮艷，而且大多是帶花的綢緞。青少年在平時穿各式各樣的現代服裝。如今，大部分韓國人已經習慣穿洋裝西服，但是在春節（農歷正月初一）、中秋節等節慶日，或在韓國按傳統儀式舉行婚禮時，新郎、新娘仍穿傳統的民族婚禮服。仍有許多人喜愛穿傳統的民族服裝。

G. 誰能幫我詳細介紹一下旗袍

旗袍有300多年的歷史，和很多中華文化相比，算不上是特別的長。但旗袍在這300多年的時間里，蘊育出了一道享譽全世界的靚麗風景線。我們既然熱愛我們的中華旗袍，對於她的歷史，應當有所了解。

旗袍，是一種內與外和諧統一的典型民族服裝，被譽為中華服飾文化的代表。它以其 流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的 性情與氣質。

服裝不能脫離人體而孤立存在，旗袍也一樣。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，構成眾多曲線巧妙結合的完美整體。旗袍的審美，似乎可以從這里談起。

旗袍之源——棗（zao 三聲)旗袍作為袍服大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。

旗人之袍與旗袍棗旗袍不是一個固定的形式，而有一個變化發展的過程。把旗袍 視為旗人之袍或旗女之袍雖看似無大錯，卻難免有望文生義之嫌。

民國之初——悄然過渡過的旗袍。

20世紀初，中國政治風雲跌宕。辛亥革命廢除帝制，創立民國，剪辮發，易服色，摧枯拉朽，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為新式旗袍的延生創造了條件。

20年代——倒大袖與新樣式。

20世紀10年代和20年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。

30年代——黃金時代（I）

本世紀20年代到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。

40年代——黃金時代（II）

旗袍走向經典的過程，可說在30年代已基本完成，40年代是其黃金時代在時間上的延續。

50年代——也有過燦爛的一瞬

在人民當家作主的時代，如果說服裝也有流行的話，那流行的主導已轉向平民。

60、70年代——被冷落的20年

從1966年至1976年的「文革」，是傳統文化的浩劫，也是旗袍的災難。

80、90年代——輝煌難再

旗袍的鼎盛年代已經遠去，被冷落了30年之久的它，在80年代以來開放後的國土上顯得有些落伍了。

旗袍的審美

近十幾年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被做為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際社交禮儀場合。

旗袍的京派與海派

京派與海派代表著藝術、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業氣息濃厚；京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。

總之，旗袍是中國婦女的傳統服裝，而並非已經湮滅失傳的歷史服裝。它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的現在。旗袍本身就具有一定的歷史意義，加之可欣賞度高，因而極富有收藏價值。現代穿旗袍的女性雖然不多，但現代旗袍中不少地方仍保持了傳統韻味，同時又能體現時尚之美，所以也具有一定的收藏價值。

旗袍款式和面料的選購

——我們要認識旗袍，必須知道旗袍選購方面的知識。待我們了解相關的選購知識以後，在今後選購旗袍的時候，我們就會有自己的見解。

一、款式的選購

旗袍在選購時，要注意款式新奇，穿著後不僅優柔素雅、婀娜多姿，同時線條流暢、瀟灑大方。另外，應從式樣和面料上加以注意：

1、在式樣上，應以大圓襟、立領、裝袖、上身和下擺貼身緊俏的式樣為佳。其身長一般在小腿之下，長袖的長度至於手腕和肘關節中間，中袖長至肘上。

2、在面料上，宜選購質地柔軟、色澤高雅的高級面料。可根據自己的喜愛、打扮風格、身材、職業等情況來選擇不同的面料。

採用深墨綠、紫醬紅色縫制的高級花絲絨旗袍，顯得莊重華麗，文雅豐潤。

採用針織滌綸縫制的旗袍，則具有挺括、平整、光滑、端莊之感，且價格適宜。

用織錦緞、古香緞等面料做成的旗袍，花型典雅，富有民族氣質，是中青年婦最適宜的搶手貨。

真絲印花綢、柔姿紗等面料做成的旗袍，穿著舒適、涼爽、大方，顯得自然、俏麗。

二、面料的選購

旗袍已有300多年的發展歷史，是具有濃郁的民族特色、體現著中華民放牧 傳統藝術、為國際上獨樹一幟的中國婦女代表服裝。旗袍品種如此繁多，選購時應注意以下兩點。

要根據自己穿用需要而定。如結婚禮服（旗袍）不僅面料質地上乘而且色彩鮮艷奪目，充滿喜慶色彩；迎賓赴宴禮服（旗袍）面料應高級華貴，色彩柔和大方，外觀穩重而高雅；便服旗袍可隨心所欲，突出個性及體型美，穿著舒適大方便可。

市場上成衣旗袍的規格是按大眾化的身材體型量制的。由於每個人身材都有自己特殊性，而旗袍又是趨於緊身、抱合性強的服裝，尺寸規格則是選購旗袍的重要指標。所以，購買旗袍必須准確地測量出自己的「三圍」，即胸圍、腰圍、臀圍，並與旗袍：「三圍」相適或略有餘。然後，在更衣室試穿觀其「三圍」是否貼體舒適，其次還要觀領子、衣身、袖子孫的長短與肥瘦等。旗袍尺寸大小的選購非同連衣裙等服裝，要求十分嚴格，否則將會失去其風格和獨到之處。

旗袍面料的選擇：旗袍選料是很廣泛的。日常一般穿用的旗袍，夏季可選擇純棉印花細布、印花府綢、色織府綢、什色府綢、各種麻紗、印花橫貢緞、提花布等薄型織品；自製的短旗袍，輕盈、涼爽、美觀、實用。春秋季可選擇化纖或混紡織品，如各種閃光綢、滌絲綢、以及各種薄型花呢等織物。這些織品雖然吸濕性、透氣性差，但其外觀比棉織品挺括平滑、絢麗悅目，在不冷不熱的季節中穿用很適宜。

禮賓或演出穿用旗袍是十分考究的。夏季穿用，旗袍面料應選擇真絲雙縐、絹紡、電力紡、杭羅等真絲織品。該織品質地柔軟、輕盈不粘身、舒適透涼。春秋季穿用，旗袍面料應選各種緞和絲絨類：如織錦緞、古香緞、金玉緞、縐緞、喬其立絨、金絲絨等等，這些高級面料製做的的旗袍能充分表現東方女性體型美、點線突出，豐韻而柔媚，華貴而高雅，如果在胸、領、襟稍加點綴裝飾，更為光彩奪目。

旗袍的整理、洗燙、收藏

——旗袍的保養對於擁有旗袍的我們來說是非常重要的。

一、旗袍的整理

現在大部分女性所穿著的旗袍大都為織錦緞的面料，而這類錦緞都是不宜水洗的，所以穿著時應非常小心，尤其要注意不要沾染上油漬、可樂和口紅，因為這類物質最難清洗，就算送去乾洗店也未必能完全清除，所以我們建議：

1·旗袍不要連續穿著好幾天。

2·要留意尖銳的物件，以避免旗袍鉤洞與抽絲。

3·不要為了貪方便將袖子高高捲起。

二、旗袍的洗燙

如果新穿的旗袍不小心弄臟了，可以用塊微濕的布鋪在臟處用熨斗熨燙一下，這樣一些灰塵就會附著到布上，既清潔了旗袍，又起到整燙的作用。

三、旗袍的收藏

旗袍如果不穿了要用衣架（寬寬的那種）把旗袍掛起來，注意肩部要撐妥當。在掛進衣櫥前，還要記得放上防蛀用品。

看體態選旗袍
——我們要根據自身的條件，來選擇一件最適合自己的旗袍。

旗袍是我國婦女的傳統服裝，它的線條明朗，貼身合體，充分展現了女性的曲線美，現代旗袍更是我國婦女最為理想的禮服，甚至連一些外國婦女也爭相穿著。

旗袍緊扣的高領，給人以雅緻而莊重的感覺，微緊的腰身時裝與體型篇體現出腰臀的曲線；特別是兩邊的開衩，行走時下角微輕飄動，具有輕快活潑之感。日常穿用可選用花素全棉府綢或滌棉細布製作的旗袍，既樸素又大方。選用小花、素格、細條絲綢製做的旗袍，可表現出溫柔、穩重的風格。選用織綿緞、絲絨製作的旗袍，是迎賓、赴宴最華貴的服裝，集莊重典雅於一身。近年來，蠟染、扎染、手給等工藝用於旗袍，更使旗袍步入高檔時裝的行列。

旗袍在袖型上有無袖、短袖、中袖和長袖之分；領型上有傳統領和無領之變；經改良的旗袍裙也深受女士們的喜愛。

旗袍的穿著有講究。旗袍是禮儀服裝，做為飯店的工作服顯然是不合宜的；有人穿旗袍騎自行車，很不雅觀；穿旗袍必須穿連褲絲襪，以防襪頭從開袒露出不雅；著旗袍後要站有站像，坐有坐像，翹腿、叉腳、抬腿蹬凳子等都是不雅觀的。

選擇旗袍，要從年齡、體形、季節等多方面考慮。年齡大些的婦女，面料顏色應稍深些，款式要寬松一點，以體現莊重文靜、典雅大方。中年婦女，宜選色彩富麗高雅，乃至綉花、滾邊的旗袍，體現雍容華貴。年輕女性，則宜選用絢麗優美的色澤花式、活潑俊俏的款式，體現青春健美，朝氣勃勃。就季節來說，春秋兩季，天氣涼爽，應選薄毛料或厚實的中長纖維的旗袍，穿著保暖又挺括。初夏天氣漸熱，可選化學纖維面料的半袖旗袍，輕便、涼爽，價格便宜。盛夏時節，燥熱難當，應選薄花布或絲綢製成的無領無袖旗袍，穿上涼爽宜人，如扇在身。冬季也可以穿旗袍，不過得絮上絲棉、駝絨之類，製成旗袍，如鑲上皮毛，就成了皮袍了。

旗袍緊扣高領，顯得莊重雅緻，但要看體態而選。脖子細長的人，用緊而高的領子；會突出脖子的欠缺，領矮些、寬些，才能彌補這個不足，旗袍下擺的開衩，要跟身高成正比，身材修長，開極大些，走起路來風度翩翩，煞是好看，開衩小了，便裹腿難行。矮個短腿，擺衩要開的小些，才能諧調適當。

旗袍是最能展現體形美的服裝，穿著要特別合身才行。挑選現成的旗袍，一定要在試衣室仔細試穿。不僅長短、肥瘦要合適，領圍、肩寬、胸圍、腰圍、臀圍都要合身才行，甚至於腰節長、乳距以及腰到臀部的距離，都要合適，過緊的行動不便，過於寬松的，難以呈現女性的形體美。

旗袍的領，扣，襟，袖，擺，邊

——旗袍的領，扣，襟，袖，擺，邊都有特定的說法，我們不妨也了解一下。

領型：一般領、企鵝領、鳳仙領、無領 、水滴領、竹葉領 、馬蹄領等

開襟：斜襟、 中開襟、半圓襟等

扣型：一字扣、鳳尾扣、琵琶扣、蝴蝶扣、單色扣、雙色扣、單滾邊、另外還有：雙滾邊等

袖型：無袖、削肩、短袖、七分袖、八分袖、長袖、窄袖小、喇叭袖、另外還有：大喇叭袖、馬蹄袖、反摺袖等

擺型：寬擺、直擺、 A字擺、禮服擺、魚尾擺、前短後長、鋸齒擺等

滾邊：雙滾、單滾

旗袍的品牌
——一件旗袍的質量在很大程度上和做工有關的。定做一件旗袍，工本費占據很大的費用。我們平常看到的旗袍更多的是成品旗袍。一件成品旗袍的質量也是和做工有關的。有些好看的旗袍，中看不中穿的。拿到一件旗袍，仔細觀察一下她的領子，袖以及其他縫合的部分。然後穿著旗袍是否舒適。如果以上這些都到位了，那這件旗袍應該算是比較不錯了。現在國內有很多的旗袍廠商。大家注意一下就會發現，旗袍也是有很多品牌的。

旗袍品牌：

高檔品牌的代表是「楊成貴」。中檔的品牌有南京的「陶玉梅」和「繽紛秀」。 同等價位的中檔旗袍還有「唐錦」、「格格」這些都是內地品牌。我所知道的品牌還有「唐朝服飾」「竹君」「慧霞旗袍」「馮氏旗袍」「東方旗袍」「衣福」「華藝」「伊秀」「匯苑」「唐之戀」「喜得寶」「孫家小姐」等。設計師蔣明也開創了自己的品牌「蔣氏旗袍」。其他還有很多的品牌，由於地域限制，我很多都還不知道。還有一個「古老」的旗袍品牌，就是「月份牌」。這是舊中國的一個品牌。