旗袍樓梯間黑暗

Ⅰ 改良旗袍不僅符合流行審美搭配起來也更加都市化，你喜歡旗袍嗎

改良旗袍不僅符合流行審美搭配起來也更加都市化，你喜歡旗袍嗎？

近年來在中國電影界廣受歡迎。克拉拉不僅擁有韓國美女的甜美，還擁有自信和性感的風格。她在電影中的形象基本上是一個「花瓶」，但她並不厭倦看它。各種性感的形狀都很方便。

克拉拉希望在中國發展，她也知道如何取悅中國觀眾和粉絲。她不僅經常穿著帶有東方古典美的旗袍出現在電影中，而且在紅地毯上穿著旗袍。

外國人想控制傳統的中國旗袍，穿起來真的很難品味，但克拉拉明智地選擇了改良的旗袍，它不僅具有中國復古和都市時尚的味道，而且完美地展現了良好的身材。要說最傳統的中國式女裝，一定是旗袍。它被譽為中國的國粹和民族女裝。它是中國悠久的服飾文化中最華麗的現象和服飾之一。旗袍最早出現在20世紀20年代。50年代，由於一些特殊原因，旗袍被忽視，逐漸淡出人們的視野。直到20世紀80年代，旗袍才被女性重新使用，並在全世界慢慢復興。

Ⅱ 旗袍文案 關於旗袍的最美文案美文

1、一襲青衣，染就一樹芳華，兩袖月光，訴說絕世風雅。關於旗袍，最深的記憶是民國那些搖曳多姿的女子，舊上海不曾迷失的風情。

2、旗袍的花色面料各式各樣、水墨、花間、落櫻、若蘭、妖嬈等等，靜謐的長款，溫婉的連袖，還有那古典精緻的手工扣。

3、旗袍是一種風景，自有一種清絕與傲然、溫婉、內斂、在花月沉香的日子裡，總幻想回歸古代，在楊柳依依的河畔踏青，在雕花的窗欞背後嘆息。

4、而旗袍也在無意間暗合了這古典的心境，也常庸人自擾，在浩渺的天地間，落得一懷的孤寂，旗袍淡雅的色調讓我安寧，淡定，在平淡的光陰里明凈流動。

5、一抹淺淡的笑在剎那間成為永恆，婉約的旗袍身影，如江南的情結，在時光中柔軟著，穿越悠長的時空，尋尋覓覓，你的笑容綻放如花，回眸，那一刻的溫柔，傾倒了前世的杯樽，迷失了孤單的行程，優雅了千年的美麗。

6、旗袍留給人的是無言的背景，似乎誰都知道穿旗袍需要修長柔美的身段，沒有流動的線條，就不會有優美的韻致。總是覺得東方的女子，都該著一身旗袍，卻又覺得不妥，因為不是所以的人都能穿出旗袍的風情。

7、一襲旗袍，邂逅的是一份平靜，帶給我的是優雅的閑情，是如同秋荷的心事，任月光灑落在小屋，流瀉在每個黑暗的角落，在這無聲無息的月色中清靜，就連思緒與意念都顯得多餘。

8、旗袍是真正的藝術品。或者我賦予它太嚴肅、太拘謹、太優雅、太珍貴的元素，只覺得它適合於照片里畫里戲里穿著，適合舞台表演 。

9、如今，走在擁擠的人群中，發覺身著一襲旗袍會與這個世界格格不入，旗袍如今註定是一種孤獨的風景，這風景有些遙遠，有些古舊，像極了將要落寞的黃昏，帶著最後一抹絢麗。

10、一直認為，和旗袍相伴的應是高山流水的古箏，輕盈低轉的粉色團扇，豐腴佼嬌的女子，以及溢出墨香的古線裝書，紅木桌椅和窗外潺潺流過的竹間小溪。

11、我本平庸，沒有一顆晶瑩的心來醞釀江南獨有的秀與婉約，沒有輕盈的身段來穿出那份清新。我的心境亦不合旗袍，我放不下紅塵，放不下在重樓深閨處嘆怨的心事，不能挑盡燈花不成眠。

12、越過盛唐的風騷，沿仄仄平平的路徑，簾卷西風，誰在風中吟一闕醉花陰！暗香盈袖，你用恬靜填詞，醉了江南風光，喜歡江南，卻未必有江南委婉動人的才情。

13、還有那絕俗的古典韻致，只是喜歡在湖畔的楊柳依依 ，在過去很長的一段歲月里，旗袍伴著江南的杏花煙雨，浪漫了無數的風花雪月。

Ⅲ 適合配旗袍照片的文案有哪些

1、印象中的旗袍總是出現在江南的三月。那江南的女子，穿了絲綢的旗袍，撐著一把油紙傘，行走在白牆青石的小巷裡。有雨，絲絲細細地飄散著，朦朧中縈繞而來的是清香的紫丁和未名的暗香。

2、人活著就是一塊布，它最終被做成了什麼樣子，靠的是裁剪手藝。即使你想成為一件旗袍，但裁剪你的人把它做成了汗衫，你就得忍受做一件汗衫的命。

3、在那個時代，旗袍是女子的必要著裝。可一件旗袍也是有個性的，就像有時，我們可以安慰別人偶爾的污垢，卻說服不了自己常有的骯臟。隔閡就這樣的產生了。

4、你是花叢中的蝴蝶，是百合花中的蓓蕾。無論什麼衣服穿到你的身上，總是那麼端莊、好看。你身著一件紫紅色旗袍，遠遠看去，真像一隻小蝴蝶飛過一樣，既美麗稱身，又色彩柔和。

5、生活本身就是一襲華美的旗袍，爬滿了蚤子。

Ⅳ 穎兒首次嘗試國風氣場太強，原來旗袍還能這么穿，你喜歡嗎

由於「 陪你一起長大」 穎兒的日益流行，最近的照片也層出不窮。 最近穎兒曝光了一組照片，這是她第一次嘗試中式禮服。 一條中國風格的龍圖案連衣裙很好地勾勒了穎兒精美的曲線，腰部非常醒目，加上淡淡的紅唇，女王的光環瞬間充滿！這條龍圖案半身裙是旗袍的改良版。旗袍的經典設計細節可以在領口和搭扣上看到，但袖口的分體設計和合適的長度為旗袍增添了時尚感。而且，肩膀上的肩墊設計也支撐了很多光環，還解決了肩膀打滑的問題。 除了讓總裁對穎兒在他失去的所有事物中看起來都不錯感到遺憾之外，這張照片還使總裁專注於旗袍。

梨形身材最典型的梨形身材是c部寬度和小腹，因此在選擇旗袍樣式時，可以選擇A形下擺設計。下擺稍寬可以掩蓋the部的問題，並且不會過多限制腰部。 堅持將肉覆蓋在哪裡的原則，我們可以選擇法式粉撲袖套作為手臂上的肉。 甜美的泡泡袖搭配旗袍的感覺並不太矛盾，但它甚至更年輕。 您可以努力工作。 選擇中袖可以自然地遮蓋手臂上的肉，並且還可以使整體外觀更加柔和。 我想知道您對旗袍有多少了解？ 總統希望大家能通過本文對旗袍有一個基本的了解，並在將來嘗試更多旗袍建模

Ⅳ 穿旗袍女人的故事

離開重慶的時候，我對蔣姐姐說：「這件紅色的旗袍我真想結婚的時候穿，如果下次我們再來時它還在這里，我一定把它帶走。」就這樣，我對自己立了一個與山城的重逢之約，這個約定緣起旗袍，這是一段與穿旗袍的女人有關的故事。

早在三年前，重慶就在我的畢業旅行計劃里，無奈種種原因，始終未能成行，漸漸地，它就成為我心裡的一個念想。三月初，我辭掉了上海的工作，厭倦了在大城市的物質消費和漂泊不定，開始尋找一種更自在的生活方式。

一想到要重新換城市、找工作，心裡也難免急躁，但我知道有些事情急不來，所以這次索性給自己放個長假，或許很多平日里想不通的事情在旅途中就豁然開朗了，於是重慶終於再次成為我的目的地。這趟旅程，既是探索，也是了願。

我出行一向以簡便為主，但是這次，無論衣食住行，我都格外用心，或許是相信用心的付出會換來意外的收獲。在網上連續看了很多間民宿，那些裝飾清新的小房間都很漂亮，但我還是覺得少了些感覺，直到無意中發現了Airbnb上的「百年旗袍」，那個藏在裡面的古床令我一見傾心，這就是我費盡心思想要尋找的感覺吧！

「百年旗袍」是間旗袍工作室，經主人翻修之後騰出了幾間小屋，成為一間特色民宿，接待來自五湖四海的朋友。

我和男友在外旅行多住民宿，但是剛到「百年旗袍」的時候還是被特殊的回家儀式驚奇到了。大門口掛著銅質的鈴鐺，輕輕向下一拉，便發出清脆的鈴聲。不一會兒，一位年輕女子小張姑娘應聲過來開門，引導我們上了半層樓，到了樓梯間的平台處便分別遞給我和男友每人一隻鼓槌，我們突然間不明所以，小張解釋說這是回家的儀式，讓我們一起敲鑼擊鼓。

鑼鼓音未落，只見一身著旗袍的女子出現在另半層樓梯之上，體態優雅卻不冷漠，隨著我迎上的目光慢慢走下台階，笑語迎接我們：「寶貝們，歡迎回家！」，她讓我們叫她蔣姐姐，隨即張開雙臂，給了我們一個大大的擁抱。我被這突如其來的熱情迷的暈了頭，恍惚間看到了每次在機場等我的母親。

蔣姐姐和助理小張一路帶著我們進入內堂，來到預定的房間。房間無門，用屏風作為隔斷；一進來我的目光便再也離不開眼前的古床。

古床由外向內共設有三層開闊的憑欄，使原本的古樸更顯深邃，彷彿最裡面的空間充滿了神秘感，讓人忍不住入內探索，帶著驚奇又懷著敬畏。每一層憑欄上都裝飾著精緻的浮雕，圖案到如今仍清晰可見，用手輕觸，更是能真實的感受古老工藝的精湛。我除去鞋子，小心翼翼地走上古床，心想著很多年前，又是什麼樣的女孩誰在上面。隨著腳步的更迭，木質的古床悠悠地發出一兩聲「吱吱」聲，就好像它的生命正慢慢地被激活，它想與我訴說它的百年故事。

床上鋪的是老式的棉被褥，白色的底邊上逢著大紅色的綢子，我輕輕地坐在床邊，想起到多年前姥姥房間里的縫紉機。

待我回過神來，從無盡的驚喜和回憶中走下古床，才開始認真審視房間里的其他角落。古床左邊是同樣材質的老式梳妝台，正中央是一面已經有些模糊的鏡子；檯面上有一把手持式的古鏡，花紋精美；還擺放了一個古人睡的瓷器枕頭。房間進門的右手邊是木質的古桌椅；屏風上則掛滿了顏色、質地各不相同的旗袍。從里到外，每一件傢具、每一樣擺設都彰顯了百年旗袍的古典韻味之美。

從房間出來，便是寬敞的大廳。正前方的桌上平鋪著書法作品，上前細看還有佛經經文。蔣姐姐介紹說，這里有書法、繪畫、古琴、插花、扎染，只要想學都可以體驗。靠近樓梯的房間是旗袍的縫制室，三兩女子正在裡面做工，蔣姐姐說若是我感興趣，也可學習自己縫制一件獨一無二的旗袍。而旗袍作為這間工作室的靈魂，更是無處不在，牆面上、屏風上，凡所見處，皆有旗袍的身影。

即使退回幾百年前，想在世間尋到一位琴棋書畫、詩酒花茶樣樣精通的女子，也屬不易。但如今竟真讓我結識到如此女子，真是又一次感受到世間之奇，旅行之妙！這如此女子，便是始終旗袍不離身的蔣姐姐。

入住的第一天晚上，我洗漱好在床邊看書，男友風風火火地跑過來，像是發現了新大陸一般地對我說：「蔣姐姐的旗袍工藝已經被列入非物質文化遺產了呢！」第二天一早，我起身細看工作室里的照片才發現，不僅如此，蔣姐姐本人也是了不得，琴棋書畫各個領域都獲過獎。

琴·棋

工作室里有兩張古琴，從早到晚，琴音繞梁。蔣姐姐說之前也有上海來的客人，本來只想住三天，後來迷上了古琴，就索性住了一個月。

和蔣姐姐聊天時，說到古代才女講求琴棋書畫樣樣精通，其中棋便是指圍棋。男朋友說他看到蔣姐姐圍棋獲獎的照片，蔣姐姐便問他是否有興趣下上一局。我知道男朋友並不精通於此，便隨口說：「他不行」，雖是無心，蔣姐姐立刻糾正我：「不能說男朋友不行，要說他還在學習」。蔣姐姐不僅是棋藝超高，更是深知說話的藝術。

書·畫

如此文雅的旗袍工作室自然少不了書畫作品，一開始我也並未留意，直到有天聊天，男朋友提到自己喜歡畫手繪明信片，蔣姐姐便說她也偶爾寫字畫畫，我們才知道許多旗袍上的花鳥竹石的圖案都是蔣姐姐親自設計，不免暗自稱絕。

花·茶

我們房間的隔壁有個開闊式的內間，桌上茶具齊全，每當有客人造訪，蔣姐姐便邀人在此飲茶。有日蔣姐姐正與人飲茶，我們剛好從房間出來，她便叫我們一同品茶。蔣姐姐嫻熟地溫杯、高沖、低泡、分茶，飲畢客人提到這里的花開得好，蔣姐姐說：「知道我這里的花為什麼開得這么好？因為我都在以茶養花。」

蔣姐姐的百年旗袍在山城很有名氣，我們住的幾天里不停地有人拜訪。有次正和蔣姐姐飲茶，就有兩位老主顧前來試旗袍，蔣姐姐稱其中一位是「將軍夫人」，她說這是位為旗袍而執著的女人。

「將軍夫人」看到一件金絲盤花旗袍，穿上身就不脫了。蔣姐姐說這件旗袍所有的花紋都是一針一線盤上去的，足足用了小半年的功夫，價值也不菲，足足萬元以上，而且是為其他客人定做，勸「將軍夫人」再看看其它，結果「將軍夫人」並不理會，「不管什麼價錢，不管是否有人預定，我穿旗袍只看是否合身，其它的我不管。」

我自知旗袍之美，但未遇見「百年旗袍」之前從未想過如今仍有女子為旗袍如此痴迷。「將軍夫人」如是，蔣姐姐一家更是如此。

「百年旗袍的創始人是我的外婆」，蔣姐姐帶著我和客人們看玻璃桌下封存的照片，邊指著照片邊向我們介紹說：「老人家很長壽，足有105歲。」「第二代傳人是我媽媽王主任，第三代是我，現在第四代是小張。這里沒有老闆，只有師徒。」

客人好奇為什麼叫王主任，蔣姐姐又一次解釋道：「因為她喜歡當官，但是做董事長又坐不住，最後索性安上一個後勤部主任的官銜，她就負責和客人胡侃。」

自從知道王主任是個官迷之後，我就越發覺得這個滿頭白發、整日穿旗袍的「老太太」可愛。她走起路來有些蹣跚，但是步伐又很輕快的樣子；她的普通話不是太好，耳朵也不很靈便，卻極愛與人聊天，有時候她問我的話我聽不很明白，有時候我答她的話她也聽不很清楚，但就是這樣一問一答，對話竟能持續下去。後來看蔣姐姐的朋友圈，在德國客人面前，王主任也是滔滔不絕，真是個厲害角色！

我們跟隨著蔣姐姐的步伐，聽她繼續說：「從我的外婆，到王主任，再到我，我們是一年365天，日日不離旗袍。」沒錯，無論是王主任，還是蔣姐姐，甚至是旗袍工作室里的其他姑娘，我住的幾日里，從未見她們穿過旗袍以外的衣服。旗袍是她們的事業，是她們的生活，也是她們生命中的核心。

蔣姐姐說旗袍也分不同的款式，不同年代有不同的風格。有的旗袍身緊、開叉大，本是想要凸顯身材，卻反將身上的缺點暴露無遺。真正的旗袍一定能體現出女人的古典美，一個女人穿著旗袍靜靜地坐在那兒，你就能看出她讀過的書、走過的地方，她的文化修養、志趣品格，她們做的是這樣的旗袍。從布料的選擇到裁剪的手藝，從盤扣的藝術到刺綉的點睛，每個步驟都精益求精，濃縮著她們骨子裡對旗袍的熱愛和這份手藝的傳承。

飲茶時，我和蔣姐姐聊到旅行，自然地就說到民宿。我抱怨說，現在的許多民宿，都變成高檔小區里的密碼鎖公寓，一個房東經營著十幾間，房間有專門的清潔阿姨負責打掃，入住全憑密碼，從頭到尾都見不到房東本人，更不必說有什麼旅行故事的交流。

蔣姐姐也感嘆確實如此，很多事情經過商業化的發展就變了味兒了。她說她這里的旗袍從便宜到貴，甚至上至幾十萬都有，開這間民宿並不為賺錢。

說罷，蔣姐姐帶我們來到一面牆邊，她說上面都是客人留的言，有義大利客人的「Grazie」，有法國的客人的「Merci」，有日本客人的「ありがとう」。這里已經接待過超過130個國家的客人，每有人來，她便向客人介紹旗袍，介紹中國的琴棋書畫，她說她們有義務弘揚民族的文化，原來這才是比賺錢更重要的「正經事」。

我和男友聽著蔣姐姐訴說著她這一家幾代人對旗袍的追求，有些如痴如醉。正說著話，助理小張拿來了幾個繩結和布包，蔣姐姐一邊說著，邊拿起針線縫了起來。我們也緩過神來，向蔣姐姐建議道：「我們在上海見到許多房東組織線下的體驗活動，包括定期的房東聚會，您也可以參考這種形式，讓更多人可以有機會了解這里。」蔣姐姐還真的很感興趣，立刻找出紙筆，將我們零碎的建議一一記下。她說其實不光是她再向客人宣揚中國的傳統，她也在每個客人身上學到很多，在不斷接觸新的思維方式。

很多民宿都會打著「回家的感覺」的旗號，可是什麼才算是真正的回家呢？

年輕人喜歡熱鬧，在青年旅舍遇見志趣相投的朋友，圍成一桌，喝酒談天或是結伴而行，這樣的旅途隨性，但不是「回家」的感覺；在明亮寬敞的房間里，享受著一應俱全的家電設施，拉開窗簾，面朝大海，這樣的旅途自在，但不是「回家」的感覺。

回家是什麼樣的生活？回家是未進門前，父母早已站在門口盼你歸來；回家是每天早上媽媽叫你起床；回家是有時候幫你煮好飯，盛到碗里、端到桌上，後來生怕涼了，便備好材料，囑咐你起身以後自己煮熱乎的；回家是每當有親戚造訪，便叫你到身邊，跟長輩打招呼介紹自己。

在「百年旗袍」，有敲鑼打鼓的回家儀式；有蔣姐姐每天叫我們起床；有蔣姐姐下好的面，也有天早上專門准備了重慶的特色早餐——火鍋，讓我們自己煮；不論是店裡入住的其他客人，還是專門拜訪的客人，每有人來，只要我們在，蔣姐姐便叫我們出來，一起打招呼，介紹自己，好像從未把我們當成賓客，而是作為這個家的一份子。

這，才是回家。

後來有一天，另外的客人過來入住，樓下又響起了鑼鼓聲，我便問蔣姐姐，怎麼會想到這樣一個特殊的回家儀式？蔣姐姐說：「這是中國古代的傳統啊！」我才意識到，現在的年輕人，忙著學習西式文化，知道感恩節要吃火雞、聖誕節要互送禮物，我們不斷地讓自己融入到國際化的思維方式和生活習慣中，卻對很多本民族的傳統和習俗視而不見，這些可貴的東西正在慢慢流失。我慶幸來到「百年旗袍」，不僅是體驗到回家的溫馨，也是一次對中國古典文化的回歸。

和蔣姐姐一家人的緣分始於旗袍，臨走前，蔣姐姐便邀我試兩套旗袍，拍幾張照留念。

我身材瘦小，平時已經很難買到合身的衣服，但蔣姐姐說能找到和我身材的旗袍，我耐不過她的熱情和堅持，終於答應試試，她就真的找到了一件。這是一件真絲旗袍，質地輕盈，拿在手裡甚至感受不到它的份量，穿上身更是毫無負擔。蔣姐姐拉著我到大廳中間的老藤椅前，又專門幫我找了一雙合腳的小碼高跟鞋，向我示範要如何坐才優雅。

坐之前要先站直，手從背部慢慢滑向臀部，撫平身後的衣襟，這樣坐下來旗袍不會起褶皺；左手要輕輕地搭在椅子的扶手，右手再緩緩地蓋在左手上；我坐在椅子上有些不知所措，蔣姐姐便蹲下來，讓我的眼睛順著她手指的方向，自然地向下看。經過蔣姐姐的訓練，我開始慢慢找到那種自然的儀態之美。

我受了鼓勵，似乎對旗袍著了迷，蔣姐姐便又開始幫我尋其它合身的旗袍，終於目光鎖定在一件大紅色的盤扣旗袍上。這件旗袍穿著較為復雜，內里是底襯，外面的鏤空旗袍要將盤扣從領口一路繫到底才算穿好。穿旗袍本身就是在鍛煉女人的耐心，不急不躁便是一種風度。

我的面相並不柔美，平日甚少穿裙裝，但是著上這件紅色旗袍，不自覺地走路也放慢腳步，說話也變得輕聲細語。從屏風里出來，蔣姐姐大呼一個美字，我聽了心裡飄飄然，愛美之心作祟，再加上男朋友慫恿，借著工作室里的油紙傘、留聲機和古床、古琴又拍了許多照片。

穿上旗袍，女人就變得有女人味了。

蔣姐姐說，其實不只是人挑旗袍，旗袍也在挑人。這件旗袍，非你莫屬。但我似乎並不想就這樣把故事結束，我對蔣姐姐說：「這件紅色的旗袍我真想結婚的時候穿，如果下次我們再來時它還在這里，我一定把它帶走。」

最後的最後，再引用嫣然小姐在介紹百年旗袍的時候的一段話：

有人說：

人活著就是一塊布

它最終被做成了什麼樣子

靠的是剪裁手藝

其實人也一樣

你想活成什麼樣子

全憑自己的用心剪裁

在「百年旗袍」，我看到了生活的另一種可能，也希望正在路上的你，可以用心剪裁，活成你喜歡的樣子。

Ⅵ 人生是一襲華麗的旗袍，爬滿了虱子。——張愛玲。張愛玲是怎樣的一個女人

名動上海灘，不染紅塵焦火氣的傳奇「張愛玲是民國世界的臨水照花人」 說張愛玲是中國文學史上的一個「異數」當不為過。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鑽進你的心裡去。喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂只有在她那裡才可以得到，至少對我是這樣。讀別的書你或許能知道道理，了解知識，得到震撼，但是只有讀張愛玲的文章你才是快樂的。即便是有點悲劇意味的《十八春》依然如此！
張愛玲是世俗的，但是世俗得如此精緻卻除此之外別無第二人可以相比。讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的才情在於她發現了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過了。張愛玲有顯赫的家世，但是到她這一代已經是最後的絕響了，張愛玲的童年是不快樂的父母離婚，父親一度又揚言要殺死她，而她逃出父親的家去母親那裡，母親不久就又去了英國，她本來考上了倫敦大學，卻因為趕上了太平洋戰爭，只得去讀香港大學，要畢業了，香港又淪陷，只得回到上海來。她與胡蘭成的婚姻也是一個大的不幸。本來在文壇成名是件好事，可是這在解放後居然成了罪狀，最後只得遠走它鄉！
張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見芸芸眾生「可笑」背後的「可憐」，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年後，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：「只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。」
現代女作家有以機智聰慧見長者，有以抒發情感著稱者，但是能將才與情打成一片，在作品中既深深進入又保持超脫的，張愛玲之外再無第二人。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊掌稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如痴，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時無二；她受的是西洋學堂的教育，但她卻鍾情於中國小說藝術，在創作中自覺師承《紅樓夢》《金瓶梅》的傳統，新文學作家中，走這條路子的人少而又少。
現代著名作家,四十年代在上海孤島成名,其小說擁有女性的細膩與古典的美感,對人物心理的把握令人驚異,而作者獨特的人生態度在當時亦是極為罕見。五十年代初她輾轉經香港至美國，在此期間曾經創作小說《秧歌》與《赤地之戀》，因其中涉及對大陸當時社會狀態的描寫而被視為是反動作品。其後作品寥寥，唯有關於紅樓夢的研究尚可一觀。
張愛玲也曾為香港電懋電影公司編寫《南北一家親》等六個劇本，之後也曾從事翻譯與考證工作。張愛玲與宋淇、鄺文美夫婦有深交，她的作品即是透過宋淇介紹給夏志清先生，肯定張愛玲不世出的才情，而享譽國際。張愛玲遺產的繼承人是宋淇夫婦，其中大部分交由皇冠出版社收藏。
一九九五年中秋夜，曾經矚目中國文學界的才女張愛玲猝死於洛杉磯一公寓內，享年七十五歲。
她的逝世使她的名字在文壇上再一次復甦。這位沉沒了多年的作家一夜間又浮上水面來，而且是前所未有的美。那刻的美是永恆的，因為張愛玲孤獨的一生走完了，留下的一片蒼涼與無盡嘆息化成玻璃靈柩，守護著她過去的燦爛。隔著空間和時間的玻璃牆望回去，越光輝的成就也越凄涼。
張愛玲系出名門，祖母李菊耦是慈禧心腹中堂李鴻章之女。不過她的童年是黑暗的，生母流浪歐洲，剩下她和弟弟在父親和後娘的監管中成長（詳見《私語》）。或許這是導致張後來的作品充滿悲觀跟勢利的主要原因。她筆下的女性是實實在在的：自私、城府，經得起時間考驗。就是這些近人情的角色的永恆性加重了她文字里蒼涼的味道，反復地提醒著我們所有現今的文明終會消逝，只有人性的弱點得以長存於人間。至於她本人亦是斤斤計較的小女人：摸得到、捉得住的物質遠較抽象的理想重要。
張愛玲離開了父親逃到了母親那裡，母親給了她兩條路，讓她選擇：「要麼嫁人，用錢打扮自己；要麼用錢來讀書。」張愛玲毅然選擇了後者，然而，母親的經濟狀況一直不好，而母女間的矛盾也在一天天間慢慢地、以一種不易察覺的形式在一天天間激化。張愛玲說：「這時候，母親的家亦不復是柔和的了。」
中學時期的張愛玲已被視為天才，並且通過了倫敦大學的入學試。後來戰亂逼使她放棄遠赴倫敦的機會而選擇了香港大學。在那裡她一直名列前茅，無奈畢業前夕香港卻淪陷了。關於她的一切文件紀錄盡數被燒毀。對於這件事，她輕輕地說了幾句話：「那一類的努力，即使有成就，也是註定了要被打翻的罷？……我應當有數。」大有一種奈若何的惋惜。
此後張愛玲返回上海，因為經濟關系，她以唯一的生存工具——寫作，來渡過難關。《第一爐香》和《第二爐香》卻成為她的成名作，替張愛玲向上海文壇宣布了一顆奪目的新星的來臨。張愛玲的這兩篇文章是發表在由周瘦鵑先生主持的《紫羅蘭》雜志上的。繼之而來的《紅玫瑰與白玫瑰》《傾城之戀》《金鎖記》等等更奠下她在中國現代文學重要的地位。就在她被認定是上海首屈一指的女作家，事業如日中天的同時，她卻戀愛了。偏偏令她神魂顛倒的是為大漢奸汪精衛政府文化部服務的胡蘭成。
張愛玲為這段戀情拚命地付出。她不介意胡蘭成已婚，不管他漢奸的身份。戰後人民反日情緒高漲如昔，全力捕捉漢奸。胡蘭成潛逃溫州，因而結識新歡范秀美。當張愛玲得悉胡蘭成藏身之處，千里迢迢覓到他的時候，他對她的愛早已燒完了。張愛玲沒能力改變什麼，她告訴胡蘭成她自將萎謝了。然而，凋謝的不只是張愛玲的心，她驚世駭俗的寫作才華亦隨之而逝。往後的日子縱然漫長，她始終沒再寫出像《金鎖記》般凄美的文章。在1945年出版的《文化漢奸罪惡史》中，張愛玲榜上有名，這多多少少拜胡蘭成所賜。張愛玲與胡蘭成相識於1944年，分手在1947年，只有短短三年，卻是張愛玲一生中濃墨重彩的一筆。此後張愛玲在美國又有過一次婚姻，她與第二任丈夫賴雅相識於1956年，對方是個左派作家，兩個人同年結婚。直到1967年賴雅逝世。

Ⅶ 關於旗袍的文案(33句)

1、如果女孩不曾穿旗袍來來往往，那可真是煩惱人生。

2、還有那絕俗的古典韻致，只是喜歡在湖畔的楊柳依依，在過去很長的一段歲月里，旗袍伴著江南的杏花煙雨，浪漫了無數的風花雪月。

3、而旗袍也在無意間暗合了這古典的心境，也常庸人自擾，在浩渺的天地間，落得一懷的孤寂，旗袍淡雅的色調讓我安寧，淡定，在平淡的光陰里明凈流動。

4、紅毯邊看你長裙白紗，江雨里遇你旗袍挽發。

5、女孩在撤哈拉里穿旗袍，那日光浴曬得才叫爽。

6、旗袍的花色面料各式各樣、水墨、花間、落櫻、若蘭、妖嬈等等，靜謐的長款，溫婉的連袖，還有那古典精緻的手工扣。

7、多少女子，都夢想著有一襲華美的旗袍，得體地穿在身上，風姿綽約，盡顯妖嬈。就像有一段隨心的愛情一樣，舒適地存在著，亦是一種安然。

8、生活本身就是一襲華美的旗袍，爬滿了蚤子。作者：張愛玲。

9、一直認為，和旗袍相伴的應是高山流水的古箏，輕盈低轉的粉色團扇，豐腴佼嬌的女子，以及溢出墨香的古線裝書，紅木桌椅和窗外潺潺流過的竹間小溪。

10、你是那茶館里彈著琵琶的女子，穿著旗袍散發著迷迭香。

11、件實用的旗袍，不需要綉鳳描龍，不需要鑲金滾銀，只要選料適當，剪裁得體，就可以襯出出水芙蓉的秀美了。

12、越過盛唐的風騷，沿仄仄平平的路徑，簾卷西風，誰在風中吟一闕醉花陰！暗香盈袖，你用恬靜填詞，醉了江南風光，喜歡江南，卻未必有江南委婉動人的才情。

13、旗袍是女人最美麗的相遇，是沉香水榭里的一簾幽夢，是流年渡口深情的叮嚀，是才情女子軟玉的人生。

14、以為簡約而不簡單才是旗袍代表的最真實的理念。美麗女子與旗袍，天生就是絕配。

15、女孩穿短旗袍是女孩，穿長旗袍也是女孩，不穿還是女孩。

16、旗藝旗袍，揚古韻新風。

17、無論多少風雨，都掩蓋不住旗袍的婀娜多彩，魅惑多情。

18、旗藝，讓旗袍成為一種藝術。

19、人生猶如穿旗袍，有了穿的韻味，沒了穿的身材。

20、穿旗袍打油紙傘的女子最美，她有一個好聽的名字叫女郎。

21、女孩穿旗袍，玩得就是心跳，畢竟看上去很美，哪怕過把癮就死。

22、旗袍是一種風景，自有一種清絕與傲然、溫婉、內斂、在花月沉香的日子裡，總幻想回歸古代，在楊柳依依的河畔踏青，在雕花的窗欞背後嘆息。

23、沉靜而魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠清艷如一闋花間詞。

24、襲旗袍，邂逅的是一份平靜，帶給我的是優雅的閑情，是如同秋荷的心事，任月光灑落在小屋，流瀉在每個黑暗的角落，在這無聲無息的月色中清靜，就連思緒與意念都顯得多餘。

25、如今，走在擁擠的人群中，發覺身著一襲旗袍會與這個世界格格不入，旗袍如今註定是一種孤獨的風景，這風景有些遙遠，有些古舊，像極了將要落寞的黃昏，帶著最後一抹絢麗。

26、旗袍是刀光劍影中的旌旗；是春花秋月床上的性感，是碧落蒼穹中的海誓山盟，是男人心中一道最美的風景。

27、你可否送我一支含苞待放的花，我想要穿紅色的旗袍，輕輕接過它。

28、飛雪連天穿旗袍，笑書女孩不怕寒。

29、襲青衣，染就一樹芳華，兩袖月光，訴說絕世風雅。關於旗袍，最深的記憶是民國那些搖曳多姿的女子，舊上海不曾迷失的風情。

30、紫藤花閞，願以一襲素色旗袍，許君相思年華。

31、旗袍是真正的藝術品。或者我賦予它太嚴肅、太拘謹、太優雅、太珍貴的元素，只覺得它適合於照片里畫里戲里穿著，適合舞台表演。

32、我本平庸，沒有一顆晶瑩的心來醞釀江南獨有的秀與婉約，沒有輕盈的身段來穿出那份清新。我的心境亦不合旗袍，我放不下紅塵，放不下在重樓深閨處嘆怨的心事，不能挑盡燈花不成眠。

33、旗袍不僅是一件衣服；還是一種代表著民族的文化，更是一種代表自己的語言。