古鎮里古典旗袍長裙的藝術

① 旗袍文化是什麼

旗袍文化：

旗袍是民國的國服，盛行於三四十年代。行家把二十世紀二十年代看作旗袍流行的起點，三十年代它到了頂峰狀態，很快從發源地上海風靡至中國各地。

旗袍追隨著時代，承載著文明，以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質。旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的風韻灑滿人間。

民國文化女性的名字，總伴隨著她們的旗袍照，例如宋氏三姐妹、吳健雄、吳貽芳、林巧稚、阮玲玉、周旋、張愛玲、林徽因、蕭紅和丁玲等。

珍貴文化遺產——蘇州評彈的女演員的服裝也依然是旗袍，其它傳統說唱藝術如大鼓和評書等也多以旗袍為女演員傳統服裝。歷史悠久的香港小姐,香港華裔小姐,亞洲小姐和廣州西關小姐選舉中，她們期間或最後必定會穿旗袍。

(1)古鎮里古典旗袍長裙的藝術擴展閱讀

1、婉約美

作為典型展現女性婀娜身材線條的服飾，穿上旗袍的女人們渾身被緊緊包裹著，走路的時候不能大步流星，只能慢慢地扭動著纖細的腰肢，小碎步款款前行。

舉手投足間，屬於女性的柔軟與美麗便一覽無遺。在中國的歷史上，古典婦女們給人的印象都是柔到了極致，婉約清麗，含蓄內斂，十足水做的美人兒。

而旗袍的出現，則是讓這些弱質纖纖的美人們不露痕跡地將自己的美與氣質展現出來，或清純，或妖艷，或俏麗，或賢淑，或大家閨秀或小家碧玉，總之，旗袍演繹出了各種女人的美與婉約來。

2、曲線美

穿著旗袍對於女性身材的凹凸有致，呈現出一種玲瓏的曲線美。這對於嬌小的東方女人來說，塞進旗袍里的自己彷彿一下子變挺了，自信十足，因為不管是身材還是氣韻，都是這件或簡約或華美的旗袍給彰顯出來。

相較之下，外國的女人穿起旗袍來實在差得太多了，要麼肩膀過寬，要麼手臂太粗，要麼就是屁股太大，總給人一種那裡不對勁的地方，破壞了旗袍原有的美感。

旗袍在設計上遵循上緊下松的原則，既能展現出東方女人的體態美和精緻的臉龐，同時又很好遮掩了窄肩膀不夠圓潤等身材缺陷，對於東方的女人們來說，實在是難得的美衣。

3、含蓄美

看似緊實包裹著女性身體那神秘不可侵犯的旗袍，高貴又典雅，然而那一抹高開叉的設計卻泄露了人內心最隱秘的願望，將女性修長優美的腿部悉數展露。

伴隨著小碎步，那道若隱若現的美好風景也讓人不由得心猿意馬起來。旗袍將東方別具特色的性感與含蓄美演繹到極致，無時無刻不展現出女人們楚楚動人的身姿。

② 白色立體旗袍，搭配銀色高跟鞋，有沒有很優雅古典美呢

漢服和旗袍裙都歸屬於是傳統式的服飾，相比綺麗感十足的漢服，旗袍裙則更能輕輕鬆鬆展示出在我國女士的古典風格藝術美，清新迷人的設計方案在日常穿也會更為便捷，看上去更輕柔舒服，目前市面上的旗袍裙有許多，使用的花型布料也不盡相同，針對年老的成熟女性而言，更鍾愛絲絨面料的大服裝印花旗袍裙，針對年輕女生而言，則更為喜愛單色布料的素雅旗袍裙。

旗袍裙雖然是一種十分迷人的經典女裙，可是在挑選的情況下，還是要挑選修身樣式，不必選太貼身的樣式，讓裙子與身形線框中間保存一些空間，這更非常容易突顯旗袍裙溫柔體貼的雅緻氣場，反過來太貼身的樣式，不但穿在身上影響活動，也會將身形的缺陷都表明出去，非常容易令人看起來更顯松垮，白色立體旗袍，搭配銀色高跟鞋，很優雅又古典美。

③ 美女選擇改良款旗袍，穿出精緻效果展現古典美，你覺得好看嗎

如今的連衣裙，在樣式設計方案上基本都是以歐美風為主導，例如流行的燈籠袖、方領、壓褶設計方案等，充滿了復古時尚的歐式古典皇宮設計風格，一經發布就立馬盛行起來，備受女性盆友的鍾愛。可是身為一個中國東方女性，別忘記大家還有自身的小黑裙，它便是旗袍裙，身穿黑色旗袍的女性精美實際效果根本不輸別的黑色長裙，並且還很有古典風格氣場。

這也是一款灰黑色金絲絨面料的旗袍連衣裙，保存了對襟扣子設計方案，再加上三分半袖設計方案，穿上去變得尤其緊身的。衣擺選用了短裙設計方案，而且在右邊大腿部位再加上了高開叉設計方案，衣擺的尺寸大概在大腿三分之二的部位，充滿了現代感，相互配合金絲絨面料構建出濃濃的現代感。漂亮美女配搭的運動鞋是一雙灰黑色尖頭細跟鞋，在深秋季節那樣配搭，不但穿出了精美實際效果，還呈現了中國東方女性古典風格的氣場，美女選擇改良款旗袍，穿出精緻效果展現古典美，小編覺得太好看了，你覺得好看嗎？

④ 旗袍很難穿得好看得體，是什麼原因呢

旗袍原本是一種民族風味濃厚的服裝，經過設計師的不斷改良，在保留了傳統特色的基礎上，又增加了符合現代人審美意識的時尚元素。有的人給人一種優雅而嫻靜的感覺。有的人很有風情，有的人很大方。從發型來說，如果穿傳統的長裙的話，我想表現旗袍的古典美。如果穿的是短碼改良的旗袍，就體現了旗袍的現代時尚美。如果穿的是民國風的旗袍，就體現了民國風學生的清純。剪學生頭的短發也是不錯的選擇。

內衣只能從顏色上提出。如果穿比較薄的布料或淺色的旗袍，請選擇淺色或膚色的內衣。這種顏色還沒到露出外面的程度。春光出來了，很尷尬。如果是深色或布料厚的旗袍，可以放心選擇內衣的顏色。請好好選擇旗袍和內衣的顏色。短腿旗袍以長筒襪和裸足為主，高開衩的旗袍為了強調白大腿而展現性感美。冬天可以選擇長裙，穿褲子襪。長裙上有叉子。一般不穿襪子。裸足更美。鞋子在我們前文中建議什麼樣的女性穿旗袍好看？有言及，推薦穿高跟鞋搭配旗袍。高跟鞋絕對適合多種風格的旗袍。穿著民國風格的旗袍的時候，可以選擇圓形高跟鞋和布鞋。請不要記起三件事。請不要穿運動鞋和旗袍。夏天請不要穿旗袍。我在這里再強調一下。不管穿什麼樣的鞋，旗袍根據季節一定要穿襪子，穿襪子，穿襪子。夏天長筒襪和赤腳都沒關系。請不要認為裸足是時尚。穿著旗袍的時候腳是亂七八糟的反時尚。穿旗袍的話，一般穿釘鞋和高跟鞋比較合適。

⑤ 拍旗袍藝術照要注意什麼 旗袍藝術照怎麼設計發型

旗袍穿著獨有著婉約美、曲線美、含蓄美，拍藝術照姿勢要體現古典的婉約、清麗、內斂、優雅的女性的柔美。 拍旗袍藝術照在站立的時候，雙腿應閉合的擺出優雅的站姿，主觀上要有意識的挺胸直腰，雙手自然的放在小腹前，自然而優雅。穿著旗袍在坐下的時候，雙腿優雅的隱藏在裙擺下面。雙腿應閉合，注意小腿的擺放姿勢 。

⑥ 為什麼中國的傳統服裝是旗袍而不是漢服

漢服被侵略者強行截斷傳承達300餘年，故現在的人不知道漢服，但是現在的環境是，漢服在逐漸的復興。

漢服呢是華夏漢民族，從皇帝到明朝時期的傳統服飾，結合各個時代，每個朝代都在不斷的改進和傳承，直到清朝入關時期，一直作為中國國家禮服，現在很多人慢慢喜歡和接受漢服，而旗袍呢，旗袍就是民國時期，較為流行的改進服飾，很大一部分還是國外引進，再加以改良，旗袍看上去就是很有氣質的，但是只能作為一個分支來看待，畢竟只是一個時期的代表作。況且，高矮胖瘦的人不一定接受住，漢服呢，就比它更為接受和方便多了。

⑦ 旗袍是最具中國古典氣息的服裝，哪位女星穿上旗袍最有氣質

我覺得中國穿旗袍最有氣質的女星是金星，不要以為我開玩笑，我是認真的，如果單論美貌，可能前一萬她都排不上，但是問題問的是氣質，論穿旗袍的氣質，如果金星老師敢說是第二名，那麼沒人敢說自己是第一名。金星老師真的是超級喜歡穿旗袍，各種場合上都能看到金星老師穿著旗袍，穿行在人群之中，開始時不太適應，尤其知道她的經歷之後，可是時間久了就發現了，金星穿旗袍真有氣質。

很多地方的人都喜歡穿旗袍，尤其是在現在這個年代，不只是中國人喜歡穿旗袍，越來越多歐美人會將旗袍穿在身上，穿在他們身上的旗袍擁有了更為獨特的異域風情，這種風情也是非常好的，正是因為有了這樣的多樣性才讓中國文化能夠日久彌新，我覺得這是非常好的現象，希望在很多其他方面也能這樣。

⑧ 旗袍又叫什麼

中華民族傳統女性服飾之一，二十世紀上半葉由民國女性參考滿族女性傳統旗服和西洋文化基礎上設計的一種時裝，是一種東西方文化揉和具象。在現時部分西方人的眼中，旗袍具有中國的女性服飾文化象徵意 甘婷婷旗袍照
義。在濃厚的封建禮教氛圍中，想要婦女如現在一般外露曲線是不可能的。傳統旗袍的裁製一直採用直線，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身體的曲線毫不外露。盡管旗袍改於滿族婦女的袍子，或稱旗裝、旗服，但旗袍並不是旗裝。旗袍是帶有中國特色、體現西式審美、採用西式剪裁的時裝。旗裝是滿族婦女的民族服飾。旗裝大多採用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近；在袖口領口有大量盤滾裝飾。黃色是皇家獨尊之色，民眾是忌用。旗裝色彩鮮艷復雜，用料等花色品種就多樣，喜用對比度高的色彩搭配。在領口、袖頭和掖襟上加上了幾道鮮艷花邊或彩色牙子盤滾設計。由於旗裝是一種平面服飾，盤滾成為旗裝除面料外的唯一設計空間，因而以多盤滾為美。清末曾時興過「十八鑲」（即鑲十八道花邊）。清代旗袍紋樣多以寫生手法為主，龍獅腆麟百獸、鳳凰仙鶴百鳥、梅蘭竹菊百花，以及八寶、八仙、福祿壽喜等都是常用題材。
編輯本段歷史沿革
滿族之袍
旗袍是民國時期的婦女時裝，由滿族婦女的長袍演變而來。由於滿族稱為「旗人」，故將其稱之為「旗袍」。 從順治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛。至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。 從字義解，旗袍泛指旗人（無論男女）所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系，用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為「旗袍」的范疇。在清代，婦女服飾可謂是漢滿並存。清初，滿族婦女以長袍為主，而漢人婦女仍以上衣下裙為時尚；清中 身穿傳統旗袍的宮廷人士
期，漢滿各有仿效；到了清代後期，滿族效仿漢族的風氣日盛，甚至出現了「大半旗裝改漢裝，宮袍截作短衣裳」的情況，而漢族仿效滿族服飾的風氣，也於此時在一些達官貴婦中流行起來。 流行於少數民族地區或游牧民族的袍服，一般都較為緊窄合體，以利於騎射或其他激烈活動，這種服式多採用左衽、窄袖，袍身比較適體。歷史上，漢族人民也曾多次採納這種窄身合體的袍服樣式，趙武靈王所推行的胡服騎射就是比較典型的事例。唐代的胡服也風行一時，胡服在唐開元、天寶年間與胡妝、胡騎、胡樂同為時人趨奉，可算異域文化一次大面積的流行範例，屬於長安街頭當年的「舶來品」。在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期，合身的袍服都曾一度扮演著服飾的主角，雖然又都經歷或表現出變得寬博的過程或趨勢。清代由於歷時最長，故袍服可視為典型服飾。 順治年間（公元1644年），清世祖入關，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，開始強制實行剃發易服，掀起了一場聲勢浩大的血腥殺戮，至此傳統服飾漢服幾乎全被禁止穿戴，相傳千年的上衣下裳的漢服形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。 清朝後期，旗女所穿的長袍，衣身較為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境界，此時的清王朝正為挽救危亡，清廷洋務派提出「中學為體，西學為用」的救國方略，派遣大批留學生到國外學習。在中國學生最先出現了西式學生的操衣、操帽，洋裝的輸入，提供了評判美的另一種參照系，直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開始。
民國旗袍
30年代和40年代是旗袍的黃金時代，也是近代中國女裝最為光輝燦爛的時期。這時的旗袍造型纖長，與此時歐洲流行的女裝廓形相吻合。此時旗袍已經完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一個"中西合璧"的新服式了。先是有了"別裁派"的說法。旗袍的局部被西化，在領、袖外採用西式的處理，如用荷葉領、西式翻領、荷時袖等，或用左右開襟的雙襟。這些改革的應用雖並不廣泛，但表示了當時人們思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必須遵循的。旗袍與西式外套的搭配也是"別裁派"的一個特點，這使得旗袍進入了國際服裝大家族，可以與多種現代服裝組合，用現在的話來說，它已經"國際化和現代化了"。20年代的旗袍仍然寬大平直；與沁時流行的倒大袖相呼應，旗袍的下擺比較大，整個袍身也是呈"倒大"的形狀。但肩、胸乃至腰部，則已呈合身之趨勢。張愛玲說："初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風。"這位以善於觀察和描述時裝的女作家所說的"初興"，如果是指20年代，那"嚴冷方正"一定是她童年的印象了。 30年代末出現了"改良旗袍"。旗袍的裁法和結構更加西化，胸省和腰省的使用旗袍更加合身，同時出現了肩縫和裝袖，使肩部和腋下也合體了。有人還使較軟的墊肩，謂之"美人肩"。這表明女性開始拋棄以削肩為特徵的舊的理想形角。這些裁剪和結構上的改變，都是在上海完成的。上海鴻翔公司的後人金泰鈞先生對此堅信不疑。他本人雖未親身經歷了這一過程的全部，但他在40年代工作於鴻翔時，還可從老師傅處獲得有關於此的很多消息。這時旗袍已經成熟已經定型，以後的旗袍再也跳不出30年代旗袍所確定的基本形態，只能在長短、肥瘦及裝飾上作些變化。全世界女性們所鍾愛的旗袍，就是以30年代旗袍為典型的。而30年代的旗袍，就是以海派旗袍為楷模的。當時的上海，是亞洲時尚的中心，是社會名媛的樂園。 1911年辛亥革命推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化 鄧麗君旗袍照
的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。 二十世紀20年代，受西方服飾影響，經改進之後的旗袍逐漸在廣大婦女中流行起來。這種旗袍是漢族人在吸收西洋服裝樣式後，通過不斷漢化改進，才進入千家萬戶的。旗袍的樣式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領有高領、低領、無領；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩；還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。改良後的旗袍在20世紀30年代，幾乎成為中國婦女的標准服裝。 此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流時髦人物都紛紛作女學生裝扮。 30、40年代是旗袍的頂盛期，這時出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。 旗袍
旗袍源於旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民初，旗袍是屬於京派文化的。清代的旗人之袍包括男袍和女袍，但由於旗袍是女裝，所以也可以說旗袍源於旗女之袍。清初較為瘦長緊窄小袖素簡的旗女之袍，到了清末已變得寬大繁褥。辛亥革命之後，旗人多棄袍服而著大褂與褲，故20世紀10年著旗袍者極少，20年代才略有回復。鼎革後的旗袍有了質的變化，這個變化的主要發生之地，卻是上海。 清末旗女之袍與民國旗袍的主要差別有三點： 1. 旗女之袍寬大平直，不顯露形體；民國旗袍開省收腰，表現體態或女性曲線。 2. 旗女之袍內著長褲，在開衩處可見綉花的褲腳；民國旗袍內著內褲和絲襪，開衩處露腿。 3. 旗女之袍面料以厚重織錦或其他提花織物居多，裝飾繁瑣；民國旗袍面料較輕薄，印花織物增多，裝飾亦較簡約。 正是這三點差別，使旗袍發生了質的變化--從傳統的袍服變成可與西方裙服相類比的新品種。袍服是外套，是強調功能（防寒、遮體、表示身份等）的服裝種類，其審美意味是傳統的含蓄。裙服，法語中的robe或英語中的one-piece dress,雖也有著與中國袍服相仿的歷史和強調功能的傳統，但表現女性體態曲線卻也是它悠久的傳統之一；而現代裙裝則加強了這一特點，由含蓄的、理想化的、局部的表現，變為暴露、性感和全身的表現。現代西方裙裝的所有這些表現女性體態細微變化的表現而言，民國旗袍是無與倫比的。新中國成立之後，大陸穿旗袍的女性急劇減少。有一位知名人曾不無遺憾地說："對身材較好的女子而言，不能穿旗袍實在是一大損失！" 1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了滿族統治者，摧毀了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。由於滿族統治政權的消亡，旗袍此時穿著者甚少。西式中式裝扮熙熙攘攘紛繁並處。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。 民國之初——悄然過渡過的旗袍。 20世紀初，中國政治風雲跌宕。辛亥革命廢除帝制，創立民國，剪辮發，易服色，摧枯拉朽，推翻了滿族封建統治者，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為新式旗袍的延生創造了條件。 陳數旗袍照
辛亥革命後「達拉翅」、「花盆底」等旗女的特徵裝束在一夜之間銷聲匿跡…… 1924年，末代皇帝溥儀被逐出紫禁城，清朝冠服就此成為絕唱。1920年前後，新文化運動的春潮喚醒了人們對美的渴望。 這一時期，上海成為以女性妝飾的新展示台，追求服飾的新穎時髦成為當時的社會風尚，時髦女子對政治與服飾流行有著雙重的敏感。 受日本式服裝影響，20世紀10年代和20年代早期，"文明新裝"開始流行，女學生與女教師愛著的黑色裙成為時尚。 20年代——倒大袖與新樣式。 20世紀10年代和20年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。 30年代——黃金時代（i） 20世紀20年代到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。 40年代——黃金時代（ii） 旗袍走向經典的過程，可說在30年代已基本完成，40年代是其黃金時代在時間上的延續。 20年代以後到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。 進入30年代後，旗袍造型完美成熟，堪稱經典之作，使得以後的旗袍始終難以跳出該種廓形，只能在長短、胖瘦及裝飾上略作變化而已…… 全世界家喻戶曉的旗袍，被稱作Chinese dress的旗袍（海派旗袍），實際上正是指30年代的旗袍。旗袍文化完成於30年代，30年代是屬於旗袍的黃金時代。 可以說到這時中國才有了真正的時裝，現代意義上的時裝。外國衣料的源源輸入，各大報刊雜志開辟的服裝專欄，還有紅極一時的月份牌時裝美女畫，都無疑推動著時裝的產生與流行。由於旗袍的修長適體正好迎合了南方女性清瘦玲瓏的身材特點，所以在上海灘倍受青睞…… 而加入西式服裝特點的海派旗袍，也就自然很快從上海風靡於全國各地。這樣，作為海派文化的重要代表，海派旗袍便成為30年代旗袍的主流，我們所講的30年代的旗袍也就是海派旗袍了。 30年代後期出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已迥然不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝…… 建國之初，人們對衣著美的追求已完全轉化成了對革命工作的狂熱。旗袍所代表的悠閑、舒適的淑女形象在這種氛圍里失去了其生存空間……
現代旗袍
二十世紀初盛行內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前後擺及地的無袖長馬甲。此後旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統的直線裁製方式，顯露不出女性的窈窕身段。 劉亦菲旗袍照
二十年代後期和三十年代，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面的改動尺度有所反復。 1929年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。後來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子採用西式。這一改變遭非議，1931年後旗袍又開始變長，下擺下垂。三十年代中期發展到極點，袍底落地遮住雙腳，稱為「掃地旗袍」。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以後袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年後幾乎無袖。 清代旗裝不開衩，出現旗袍後，旗袍在縮短袖子時也悄悄在左邊開低衩。後來衩越開越高漸漸及膝部高到大腿。由於有人反對，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，袍衩又迅速升高，1933年後流行大開衩旗袍。 傳統旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領。三十年代初期，袍腰開始日積月累地收縮，到一九三四年後，女性身材的曲線終於全部顯露出來。高聳及耳的領子也逐漸變矮，後來有的成了無領旗袍。 建國之初，人們對衣著美的追求已完全轉化成了對革命工作的狂熱。旗袍所代表的悠閑、舒適的淑女形象在這種氛圍里失去了其生存空間…… 50年代——也有過燦爛的一瞬 在人民當家作主的時代，如果說服裝也有流行的話，那流行的主導已轉向平民。到1956年，據說前蘇聯的某領袖人物到中國訪問時提出，中國人的服裝要體現社會主義欣欣向榮的新面貌，於是，政府號召「人人穿花衣裳。 這時出現的旗袍比以往增添了健康自然的氣質。不妖、不媚、不纖巧、不病態，符合當時"美觀大方"的標准，而且更為實用…… 60、70年代——被冷落的20年 從1966年至1976年的「文革」，是傳統文化的浩劫，也是旗袍的災難。 80、90年代——輝煌難再 整個80年代，一直有人預測旗袍將會流行。尤其是80、90年代，女性的理想形象又有所改變，高挑細長、平肩窄臀的身材為人們所嚮往。 作為最能體現這種完美身材的旗袍有了生存和發展的空間。照說當年大受青睞的旗袍會再次回到人們當中。但出人意料的是，旗袍並未再度流行，而是只有少數人在穿…… 旗袍的鼎盛年代已經遠去，被冷落了30年之久的它，在80年代以來開放後的國土上顯得有些落伍了。 不過，在80、90年代卻出現了一種具有職業象徵意義的"制服旗袍"。為了宣傳和促銷等目的，禮儀小姐、迎賓小姐以及娛樂場合和賓館餐廳的女性服務員都穿起了旗袍。 這種旗袍千篇一律，多用化纖模擬絲面料，色彩鮮艷，開衩很高，做工粗糙。這實在有損旗袍在人們心目中的美好形象。人們為了區別自己的身份，更不敢貿然穿旗袍了……現代旗袍(12張) 20世紀90年代以來，女性理想形象又有所改變。高挑細長，平肩窄臀的身材為人們所嚮往。而作為最能襯托中國女性身材和氣質的中國時裝代表--旗袍，再一次吸引了人們注意的目光。國外，還有不少設計大師以旗袍為靈感，推出了有國際風味的旗袍，甚至是中國旗袍與歐洲夜禮服的結合產物。 定義更為寬泛而事實上基本形卻更加確定了。在30-40年代中旗袍的變化更多地表現於面料和裝飾的選擇，以及長度和開衩的變化。由於裙擺的位置是女裝流行的重要特徵，擺線是最重要的風格線。在歐洲，30年代女裝的擺線一直很低，而腰線較高。長裙是30年代的特徵，是區分於20年代女裝的標志。30年代的旗袍也很長。1931年和1932年，由於20年代的影響未除，下擺位置較高。從1932年起，到1938年，旗袍一直很長。尤其在1934年左右，在上海，下擺幾乎及地的旗袍十分流行。這表明海派旗袍與國際女裝的流行幾乎是同步的。任何面料或細節或裝飾上具有中國趣味都可以被稱為旗袍。所以我們可以有無襟、無領或不開衩的旗袍。
編輯本段旗袍特徵
綜述
古典旗袍大多採用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近。 旗袍的京派與海派，代表著藝術、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業氣息濃厚；京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。 藝術，是通過塑造形象具體地反映社會生活、表現作者思想感情的一種社會意識形態。 旗袍
設計師與旗袍經過20世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。 旗袍是近代興起的中國婦女的傳統時裝，而並非正式的傳統民族服裝。它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的現在。旗袍本身就具有一定的歷史意義，加之可欣賞度比較高，因而富有一定收藏價值。現代穿旗袍的女性雖然較少，但現代旗袍中不少地方仍保持了傳統韻味，同時又能體現時尚之美。 民國旗袍這些與西方服飾審美一致的特徵，並非偶然產生。在當時，上海這個中西文化雜處的大都市是最具條件的誕生地。現在我們或許已經難以尋找民國旗袍在上海誕生的確鑿證據，但我們還是可以斷言，海派袍是民國旗袍的典型。如果我們再膽大一點，我們還可以進一步假設，現代旗袍，或鋏義的旗袍，就是海派旗袍。因為，在一般人的心目中，旗袍兩字所引發的聯想或意象，就是20世紀三、四十年代的海派旗袍。 近代旗袍進入了立體造型時代，衣片上出現了省道，腰部更為合體並配上了西式的裝袖、旗袍的衣長、袖長大大縮短、腰身也越為合體。 現代旗袍的外觀特徵一般要求全部或部分具有以下特徵：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐，擺側開衩，單片衣料，收腰，無袖或短袖等。開衩只是旗袍的很多特徵之一，不是唯一的，也不是必要的。
樣式
旗袍的樣式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領有高領、低領、無領；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩；還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。 旗袍款式的變化主要是袖式、襟形的變化。 袖形的款式主要有：寬袖形、窄袖形、長袖、中袖、短袖或無袖。 襟形款式主要有圓襟、直襟、方襟、琵琶襟等： 圓襟旗袍禮服——襟處線條圓順流暢； 直襟旗袍禮服——身材豐滿、圓臉型的女性適合這一款式，可使身材顯得修長； 方襟旗袍禮服——將襟部進行了大膽的改革，適合不同臉形穿著。 琵琶襟旗袍禮服—— 此外還有雙圓襟旗袍、雙開襟旗袍等款式。
領子
一般領、企鵝領、鳳仙領、無領 、水滴領、竹葉領 、馬蹄領
材質
製作旗袍的有布料，絲綢、錦緞等，目前又有真絲雙縐、絹紡、電力紡、杭羅等真絲織品。
色彩
常見的大紅旗袍，色彩絢麗醒目，款式別致，充分展現出滿民族悠久的歷史文化，著重體現東方女性含蓄優雅的魅力。
圖案
現代常見的旗袍圖案為織錦緞，配以傳統的中國紋飾如雙魚、富貴花、梅花等,還有以中國水墨畫手法描繪的花卉圖案設計的手繪旗袍。
編輯本段製作工藝

⑨ 漢服和旗袍都屬於中國傳統，究竟哪個更堪稱古典一絕

近年來，隨著「國學」風潮的熱情高漲，漢服又重新引起國人的重視，並呈現了復興的勢頭。

這其中自然也免不了有人會拿漢服跟旗袍作比較，有人說旗袍庸俗，流露著一股風塵味。也有人說漢服受縛於傳統文化，甚難普及。

這兩者之間說不上誰比誰好，但作為廣大漢族的其中一員，小編自然也希望，漢服文化能夠發揚光大！

⑩ 留在悠悠古巷裡的記憶作文

古巷深深深幾許，古韻悠悠悠幾深。
是誰，撐一把嫣紅油紙傘，穿過多情的雨巷，走向煙水深深處，唯留下丁香縷縷飄散在雨霧里；是誰，站在老舊的屋檐下，斜倚木門，雙眸凝視古巷深處，痴等心愛之人，等到花兒都謝了，等到人比黃花瘦，秋水望斷，孤獨坐斷，終不見歸人；又是誰，沿著前塵的舊夢，久久徘徊在幽長的小巷子里，打撈似水年華的過往，想要尋覓一些隱約的故事與光陰……
我無從知道自己，為何有著如此深不可測的懷舊情結，為何會如此喜歡那些古色古香的東西？古式的服飾，古典的裝扮，老古的建築，老舊的古城古鎮古村，那些粉牆黑瓦的老房子，那些黑白相間的古城牆，那些飛檐翹角的佛林禪院，那些青苔滋長的雕花木格窗子，那些風霜雪雨中巍然屹立的石拱橋，那些重門虛掩下的深深庭院，還有，還有，那些悠長悠長的古巷子，最是，最是，勾我眼眸，醉我柔情，傾我風雅……我該用怎樣的語言才能更加准備地表達對你們的喜愛呢，該傾注怎樣的筆墨才能更加確切地描繪對你們的深情呢？
每當，走進古幽古幽的長巷子，腳踏光滑幽青的石板路，總有一種似曾相識的感覺，總感覺自己曾經來過並住過，總覺得自己曾經似乎遺失了什麼貴重之物在小巷子。也曾千百次夢里出現這樣的古巷道，亦真亦幻，撲逆迷離，甚至夢醒仍久久沉醉在那樣的虛幻迷境里。
想來，那些幽深狹長的古巷子，必定遺留著我的前塵舊夢，必定刻下過我前生前世不同凡響的故事。舊夢難忘，前塵依稀，因而，今生的我，每次只要親近它們，內心深處的柔軟便會奔涌而來，那種如遇故人的熟絡感便會縈繞整個身心，我不知道夢里無數次的相遇，算是一種初識還是一種重逢。或許，前世的我啊，真的是風雨飄搖民國時期，某個古鎮里一座深深庭院里的清麗女子，有著深愛的男子，那些的一條條小巷子留下了我們相依相偎的身影，那些綠苔生長的青石路上印下了我們恩恩愛愛的情話，也許哪一天的不小心，將定情之物遺忘在了某條巷子里，沒有再找回，從而讓今生的我總想要沿著舊夢去尋覓。
有滄桑歷史的地方就會有古城古鎮，有古城古鎮的地方就會有昏鴉老樹，有昏鴉老樹的地方就會流水人家，有流水人家的地方就會有一條又一條的古巷子。如果說小橋流水是古城的靈魂，那麼那些幽深幽深的古巷陌便是她的心肝腸子，正是這些長長又悠悠的風煙小巷子賦予了古城生命，得以讓歷史的厚重與滄桑一代又一代地弘揚與傳承下來。
看過那麼多的風景，渡過那麼多的河流，走過那麼多的橋梁，最是難忘那些用心眼瀏覽過的古城印象，最是流連那些用雙腳丈量過的古巷古道。佛曰，前世五百次的回眸才能換來今生一次的擦肩而過。其實，無論與人事，還是與物景，皆是如此，於千萬次的凡來塵往中，於時間無涯的荒野里，於短暫的人生旅途中，入眸入心的風景真的不多，沁入骨髓的景緻更是少之又少，能有一處風景成為你生命里最撩撥柔軟的心動，就是一種最美的緣，就是上帝賜予你最好的禮物。
麗江古城那個令人發呆的地方，不曾有過艷遇的驚喜，卻在我心底深處銘刻下了生生不息的涓涓愛戀，那裡的每一條巷子都訴說著或深或淺的動人故事，那些的茶馬古道續寫著納西名族的不朽傳奇，此生此世，如果還有機會，還會再一次踏上舊路，找尋那些被遺落的故事。
如煙似夢的水鄉烏鎮，五年前，在春風撫拂墨綠的日子裡，在杏花煙雨繚繞的黃昏里，有過一次悠緩而短暫的停留，走過輕靈的小巷裡，走過多情的橋頭，走進過一段段似水流年的往事里。如今，驀然回首，才發現，一個轉身，一次別離，多少個匆促的日子已然斑駁在蒼綠年華里，留下的只剩煙花般薄涼的痕跡，帶走的卻是一生的回憶。那些的煙波畫舫、水榭樓閣、搖櫓烏篷、吳儂軟語，以及那些的煙雨迷離的舊巷子，時至今日，無數次入我夢牽我魂動我魄。
還有，那個水墨丹青的徽州，去年的金秋十月，親近徽派文化，親臨那些古老的小巷子，恍惚之間總覺得好熟悉，徜徉在徽韻深遠的意境里，才知道，有一種柔軟叫故鄉，有一種歲月叫滄桑，有一種雅緻叫古韻。也曾，徘徊在大上海灘那些古巷子，做著舊上海的風雲夢，想要找尋那些隱藏在歲月深處的民國風情女子的魅惑身影，她們眼波流轉、巧笑倩兮的絕代風韻，經久不息妖嬈在時光的香箋上。還有，那些個北京老古的四方街，皆印下了我輕輕淺淺的腳步，四合院里飄盪著我源自心底的呢喃軟語，感慨於那些縹縹緲緲的城南舊事。
行過山，淌過水，每到一處，喜歡專尋那些有著古舊氣息的煙柳巷陌，不問歷史幾重，不問滄桑幾許，只是想帶著閑散的心情，去追憶一種無以言說的古韻情懷，去撩撥那些潛入骨子裡的懷舊情緣……
這樣天高雲淡的日子裡，煦陽普照，清風繞肩，不逢煙雨迷濛，沒有丁香花開，邀上好友，著上應了景隨了心的素色旗袍上衣，下搭閑適的半身長裙，織起兩大麻花辮兒，隨意耷拉胸前，散散漫漫走在青石鋪就的巷子里，沉醉在舊時光里，尋覓若隱若現的舊光陰，用不著撐起油紙傘，因為這一身行頭足夠讓自己穿越進民國風情年代。偶爾的路人投來會意的目光，我知道此時的自己成了他們眼中別樣的風景，而自己也有了別樣的風情。
已是第二次來到這座大鵬古城，不為偶遇，不為明心，只為眷戀和惦記，眷戀走在巷子里的感覺與柔軟，惦記著我的前生里定有什麼心愛之物遺落在了這樣的古巷子里，想要來尋回，別在胸前，以便不離不棄。雖然，它們不是煙雨江南懷揣丁香心事的姑娘走過的雨巷，卻與之有著同樣的古樸典雅，同樣的幽靜詳和，同樣的黛瓦白牆，同樣的鍾鼓城樓，同樣的清越風情……
暖陽漏灑的悠長小巷子，被繾綣的時光浸染；木門里寂寂的故事，被泛黃的歲月塵封。我與友友閑步來閑步去，巷子東游到巷子西，古道頭逛到古道尾，一些的遊客從身邊擦肩而過，彼此間，有的偶爾有目光的交集，有的無聲無息從身前滑過，想來，人生的錯過莫過如此，因為緣淺無份，即便有過短暫的交涉，縱算有過腳印的疊合，今生今世，只能是彼此的過客，試問，若干年後，有誰還會在此去經年裡記得在某個古巷子有過美麗的相遇呢。
年歲漸長，越加戀上這樣古意中涵藏的幽與雅，有人說:清幽與淡雅永遠是繁華與艷麗的長者。很是贊同這樣的透悟。因為，歸根結底，世間的成熟以及人的最終成熟不外乎歸於平淡若水，正似那些昔日過著錦衣玉食，看慣花柳繁華、春風秋月的富商巨賈，當其明曉了昔日生活的乏味與迂腐，情願移居山野，脫下錦衣紈褲，換上素服青裝，去享受那份如水似的寧靜與安謐。
青石鋪就的小巷子，走在上面，發出咚咚之梵音，回盪在炊煙裊裊里，讓其更顯得幽和靜！夜色中燈光零星的古巷，幽得像一首無字之詩，似一卷無墨之畫，使人亦想落入詩中、掉進畫里。古巷的美與幽，淡然心性者，置身其中，人的靈魂亦會隨之變得如其幽靜與柔軟。我知道，戀上了這樣的古巷子，就等於戀上了簡單、寧靜、平淡與溫軟。
迷上這樣的清幽古韻，痴醉在古巷的清寂時光里，陶然在老舊的慢光陰里。如果有來生，若要擇一城終老，遇一人白首，我定傾一世溫柔，修得凡心一顆，選這樣的陽光老城住下，在小巷深深處，擇一木門小屋，前有小橋流水，可以時常做個臨水照花人；後有水榭樓台，可以經常獨上西樓，靜觀煙鎖重樓，漫賞雲卷雲舒。
每一條青石板鋪墊的古巷裡都藏匿著不老的故事，每一個歷史沉澱的故事裡皆承載著滄桑與厚重，每一份滄桑與厚重的背後都蘊藏著內涵與文化，不管我們是不是故事的主角，抑或僅僅是過客，高深的人文典範都值得我們去頌揚與傳承。厚實的歷史痕跡就在這一黑一白的經典色彩里呈現，悠遠的滄桑歲月就在這水墨丹青里彰顯。
時光遠去，歲月流淌，慶幸自己不曾在繁忙奔走的日子裡走入迷途，不曾輕易愛上一個人，亦不曾輕易辜負一個人，如此，甚好。夜闌靜，暮雲收，鋪素箋，蘸淺墨，訴一程婉約心跡，記一段如煙足印，惟願，在老去的煢煢光陰里，靜坐在時光的深巷裡，依舊擁有一顆梨花似雪的素心，走進更多的古巷深深，洇染更濃的古韻悠悠……