夏裝女旗袍上衣

㈠ 復古旗袍上衣如何搭配

復古的立領下的斜型領口和盤扣典麗工細，也是寥寥幾筆中無波可動情的纏綿。旗袍上衣上淡墨的手繪予人一點兒豁然，花葉合攏來可見密麗，分散開仍見精微，下身搭配一襲白色長紗裙，似江南梅雨淅瀝朦朧。

旗袍上衣源自於東方的高貴優雅，改良圓領設計，裝飾手工盤扣，韻味十足，符合東方女人的氣質，凹凸有致的流暢線條切合女性身材。下裝推陳出新，選用白色雪紡中裙，優雅大方，兩件搭配既有傳統女性的復古氣質，舉手投足間又具現代風情。

㈡ 有一種上衣是旗袍,裙子是大擺裙叫什麼

這種款式應該屬於改良旗袍裙，沒有專屬的叫法，這是禮服設計師將傳統旗袍按照現代人的審美進行改良的結果。還有，秀禾服也算是上衣是旗袍，裙子是大擺裙。

㈢ 夏裝旗袍穿著寬松好看還是修身好看

旗袍基本還是要合身比較好看，太寬松就沒什麼風韻了~夏天的話可以選擇棉質的或者絲綢的，棉的比較吸汗，絲綢的比較涼爽~夏天的話可以選擇那種改良版的低領或者開領，這樣比較涼快了，而且對發型要求也比較隨意些~求採納~

㈣ 旗袍裙能改成旗袍上衣么

可以改為上衣。
國旗袍的領式經歷了交領、矩領、直領、盤領、圓領、立領等變化。旗袍的領型花樣百出，領的高度先高後低。19世紀末20世紀初，上海領風氣之先，流行起「元寶領」，領高可直抵齶下，繼而至耳，攏住下巴，美化了臉型。旗袍的領型由高到低，低領成為流行趨勢，並慢慢向無領發展，女學生愛穿無領旗袍，因為樣式新穎、俏皮，引得社會上的其它女性也紛紛效仿。
旗袍的領型有元寶領、圓領、方領、低領、鳳仙領等，還有水滴領、V字領、連立領等款式。為了保證旗袍的領時硬挺的，師傅用漿糊將白布漿硬，放入領內，有些高級面料製成的旗袍，在低於領口處，手工縫上一條刮漿白棉布，便於拆洗。

㈤ 藍盈瑩旗袍穿搭女人味十足，女生如何將旗袍穿出女人味

隨著歷史進程的不斷發展，越來越多的人們開始注重自己的穿衣打扮，因為一個好的穿衣打扮除了可以讓自己的氣質變得更加明顯之外，也能夠讓自己在人群當中更加出彩，對於一些女生來說，在生活當中都非常喜歡穿旗袍，因為女生穿旗袍的話，則是可以讓自己的身材線條變得十分完美，可以輕松穿搭出女人味，就像是藍盈瑩就是如此，他在穿旗袍的時候顯得女人味十足，真想要和他一樣的話，那麼首先要做到的就是選擇適合自己氣質的服裝，因為只有選擇了適合自己氣質的服裝才能夠更好的駕馭，而且在穿旗袍的時候，一個好看的發型也是非常重要的，因為只有這樣才能夠消除在穿旗袍時候的違和感。而且要知道一個好身材也是非常重要的，因為一個好的身材可以為自己的造型加分，下面給大家詳細解釋一下，

每一個人的氣質都不同，只有選擇適合自己氣質的服裝才能夠更搭配出更好的效果，雖然說藍盈瑩在穿旗袍的時候顯得女人味十足，但是她的穿搭並不適合所有人，畢竟對於一個明星來說，她們的身材和氣質都是非常的完美，普通人直接照搬她們的穿搭方式只會顯得非常不倫不類。

各位看官，以上就是我對“藍盈瑩旗袍穿搭女人味十足，女生如何將旗袍穿出女人味？”的回答，如果您還有更好的想法，歡迎在下方的評論區留言。

㈥ 「旗袍上衣+半裙」的李冰冰是不是很優雅

一直以來，民國劇都是導演們熱衷拍攝的題材，燈紅酒綠的舊上海，家仇國恨的民族情節，充滿了傳奇色彩的亂世佳人，總是那麼的牽動人心。

如今的民國劇越來越符號化了，像《旗袍神探》，幾乎就是為馬伊琍量身打造的時尚劇，探案的劇情薄弱，一集換三套旗袍的造型倒是很華麗。

民國劇中還有比較標志性的人物造型，譬如民國女學生，總是身著藍色的旗袍上衣，搭配黑色的半裙，踩著白色學生襪和黑色皮鞋，這也幾乎成了一種人物符號。

年過五十的女人或多或少有些發福，則在選擇旗袍上衣時，慵懶大氣的廓形和線條，更加具有包容性，藏肉顯瘦。

刺綉元素也是比較顯精緻華貴的元素，小范圍的點綴，便能給人一種貴氣十足的感覺，很值得借鑒。

㈦ 女性選擇旗袍要講究些什麼

一、旗袍的色彩

年齡大些的，面料顏色稍深些，款式適當寬松一些，以體現莊重華貴;中年女性宜選擇色彩明快、富麗高雅的面料，以體現典雅大方;年輕女性則選絢麗多彩的顏色和活潑俊俏的款式，以體現青春活力。

二、旗袍的款式與尺寸

穿著一定要特別合身，過緊行動不便，而過於寬松又難以顯現女性的形體美。微胖的人不適合穿裙子太短的旗袍，可以選擇旗袍長度是中長款的，一般是在膝蓋以下。

三、旗袍的領口與人的臉型

氣質高雅而脖子較長的女士非常適合穿高領旗袍。脖子較短的女士適合穿無領的。

四、旗袍的面料

盡量不考慮人造絲和純滌面料，因為非常容易起靜電。

五、穿旗袍搭配合適的飾品

著裝的搭配最能體現一個人的文化修養和審美情趣。一定要記住，旗袍的飾品搭配千萬不要「喧賓奪主」。項鏈、手鐲、耳環(墜)、胸針、披肩等也要根據旗袍所定，注意整體的「配套、和諧」。

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旗袍的樣式及特點：

旗袍的樣式很多——開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領有高領、低領、無領；開衩有高開衩、低開衩等。雖然旗袍款式千變萬化，最主要的還是袖式、襟形的變化。襟形款式主要有圓襟、直襟、方襟、琵琶襟等。

古典旗裝大多採用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近。旗袍的外觀特徵一般要求全部或部分具有以下特徵：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐、擺側開衩，單片衣料、衣身連袖的平面裁剪等。

常見旗袍：

常見的大紅旗袍，色彩絢麗醒目，款式別致，充分展現出中華民族悠久的歷史文化，著重體現東方女性含蓄優雅的魅力。

現代常見的旗袍織錦緞，圖案為傳統的中國紋飾如雙魚、富貴花、梅花等，還有以中國水墨畫手法描繪的花卉圖案設計的手繪旗袍。

㈧ 旗袍上衣怎麼搭配下身

旗袍上衣可以搭配7-8分鉛筆褲，顏色建議選擇旗袍的顏色更好看一些。

當然也可以搭配闊腿褲，都有不同的風格和特點。

㈨ 民國文中描寫女子旗袍服飾的句子或詞語

網路了些,你看看：

從文學作品看民國女子服飾
當上海變得最快的時候，懷舊卻也成了一種時尚。攝影師馬元浩是個有心人，他在四處采風的過程中，收集了不少清末民初的女子服飾。這本《飄逝的羅裙》（馬元浩攝戴雲雲著上海畫報出版社2002年7月版），就是他的藏品集，也是攝影作品集。戴雲雲的文字，則對中國女子服飾的發展過程作了一個比較全面的描述。不過，照片上那些身穿舊式服飾的模特，總讓人隱隱覺得一種格格不入的尷尬。馬元浩自己也有這樣的感慨：「當代女子生活在男女平等的今天，她們活潑開朗，無法表現一二百年以前女子的哀怨、滄桑和含蓄。畢竟時代不同了，環境氛圍也不同了。」

民國女子究竟是如何穿著打扮的呢？當然，泛黃變脆的老照片和存在箱子下層帶有霉味的衣物可以提供一定的參考。此外，還有一個途徑，即文學作品中的服飾描寫也可告訴我們許多真實的信息。

巴金在《激流三部曲》中寫了五四運動以後中國青年在封建專制家庭里的生活、痛苦和斗爭。書中他對各個女性的服飾描寫著墨不多，卻極具代表性：蕙「穿一件滾邊玉色湖縐短襖，系粉紅裙子」。這是五四以後大家閨秀的裝束。婉兒「穿了一件玉色湖縐滾寬邊的袖子短、袖口大的時新短襖，系了一條粉紅湖縐的百褶裙」。馮樂山給婉兒做喇叭袖的時髦短襖，原是為了給自己爭面子的。這身衣著表明了婉兒的侍妾身份。

五四以後的漢族城鎮女子還是習慣於上穿襖下穿裙，窄袖長襖逐漸向喇叭袖短襖過渡。這時只有旗人才穿旗袍。在《家》、《春》、《秋》中是找不到穿旗袍的女人的。

張愛玲對服裝的講究是出了名的，她對自己作品中女主人公的服飾自然會作精心的設計。《金鎖記》中的曹七巧原是麻油店千金，嫁入大戶後，為了不被人看輕，在衣著上是緊追潮流的。

她「身上穿著銀紅衫子，蔥白線鑲滾，雪青閃藍如意小腳褲子」。辛亥革命後，一度掀起過女權運動。受「男女平等」的思想影響，上衣下褲成了女子的時興裝束。只是在正式場合，良家女子還得系裙。

二十多年後，曹七巧的女兒長安長成了大姑娘，可仍待字閨中。當有人為她介紹對象時，她「換上了蘋果綠喬琪紗旗袍，高領圈，荷葉邊袖子，腰以下是半西式的百褶裙」。

上面穿旗袍，下面穿百褶裙，這是滿漢女裝款式交融的結果。而高領圈和鑲荷葉邊的袖子都是當時的時尚。

張恨水《啼笑姻緣》中的陶太太是一個摩登的民國女子。她「穿了一件銀灰色綢子的長衫，只好齊平膝蓋，順長衫的四周邊沿都鑲了桃色的寬辮，辮子中間，有挑著藍色的細花，和亮晶晶的水鑽，她光了一截脖子，掛著一副珠圈，在素凈中自然顯出富麗來」。

上面這些文學人物的衣著描寫使我們對民國女子服飾有了大致的了解。

女子的服飾打扮，從大的方面看，反映了當時政治狀況、經濟風貌、道德觀念及生活習俗，從小的方面看，則反映了「她」的身份、地位、氣質和品位。這一點，哪個時代都一樣。

這個帖子里還有http://www.showchina.org/zgwhxl/zgctfs/200703/t109532.htm不少：

㈩ 旗袍上衣怎麼搭配下身

旗袍上衣可以搭配印花半身裙。針織旗袍上衣，帶著彈力的針織包裹著柔美的身材，含蓄又性感，墨綠色深邃又靜謐，旗袍領銜接著優美的襟型，點綴精美的花扣，隱約的開口帶出一絲性感的味道，搭配黑色印花的半裙，將身材襯得修長，精緻的蕾絲。

旗袍上衣可以搭配淺色的百褶半裙。白色的中式上衣簡約時尚，素凈雅潔，不然纖塵，流暢利落的線條勾勒出時髦又高級的韻味，小立領雅緻溫潤，朦朧的衣身透出里層的吊帶衫，含蓄又性感，搭配杏色的百褶半裙，清新又溫柔的甜美氣質，精美的印花跳躍著時尚。

旗袍上衣可以搭配一款長款的黑色紗裙。沉穩中透著大氣的中式上衣，帶有一股淡淡古典的韻味，立領與盤扣的點綴，給人一種從容優雅的氣質，旗袍的款型，突顯身材的曲線，柔美溫婉，搭配一條唯美飄逸的黑色紗裙，讓整個人看起來不僅顯瘦還顯高。