旗袍溪濛鈺方襟

Ⅰ 鈺濛這倆個字是什麼意思

我認為是很豐富的意思。財源運氣都很好的意思，

Ⅱ 推薦一些好看的古代言情小說、

《帝姬：風暖碧落〖全本已出版〗》文 / 寂月皎皎
最初，她是暗戀主人的小小侍女，而他是來府上做客的逍遙俠客。
那時是誰輕笑著，抱肩站在刺槐樹下，慵懶地說：「在下仇池楊定。」
後來她成了當朝公主，卻也成了情郎仇人的女兒。她被折磨得奄奄一息，是誰抱住那輕如蟬翼的枯乾女子，那樣嗚咽著悲聲，「碧落，我來了。我是楊定……」
她一次次傷透他的心，讓他絕望離去。在最終作出抉擇時，誰在低聲嘆息，「碧落，下次棄我而去前，請一劍結果我……」

《胭脂絕代•禁宮柳（已出版）》文 / 三月暮雪
你眼中，曾經那樣傾城絕美的容貌，
原是我，清烈酷冷的素顏。
若近，若遠，
抓不住春光無限，回眸一笑。
紅塵緣，陰謀背後輾轉起伏的情路，
換來這，三寸芳心為你開。
似真，似假，
難道是朝露曇花，長恨一夢？
實體書簡介：
翼國皇室的兩位少年皇子上山狩獵，二皇子肖衡意氣風發，卻無意將採茶女冷凝月的弟弟射死在血泊中，留給冷凝月的是肖衡倉皇而怯懦的背影。
三年後，冷凝月懷揣仇恨，穿著華麗的新娘喜服，戴著別人美麗的面具踏入深宮，成了肖衡的皇子妃。面對殺弟之仇和肖冷兩家的百年恩怨，她要如何才能冰釋前嫌？難道兩人註定只能以悲傷收場……

《胭脂亂：飛鳳翔鸞〖全本已出版〗》文 / 寂月皎皎
她，雲飛飛，將門之女，瀟灑不羈，只為從路邊救下的一個醉鬼無賴，從此便捲入了皇室糾葛。
什麼？召她入宮侍駕？開什麼玩笑!逃之夭夭也……慢著，別忘了帶上葉翔那個醉鬼!
天羅地網，千里追殺，算得了什麼？
雲飛飛攜手葉翔，看天下飛鳳翔鸞!

《奪宮：誰攬紅顏醉傾城（全本）》文 / 塵心寂寂
【潮版簡介】
皇位交割，權利更迭，煮豆燃萁，兄弟鬩牆……
他和她生在亂世，身不由己，他和他本是同根，卻要相殘！
這是一個什麼樣的世道輪回！
夜雨灑西窗，長風舞落葉，他修長的手自她清淺的眉眼間劃過，他說，「阿漓，我等不及你長大了。做我的妻子好嗎？」
冰月寒塘水香榭，他的弟弟軒轅予汶指著冰水寒塘對她說：「要麼跳下去，要麼從我，二選一！」
血色彌漫芙蕖院，他的哥哥軒轅予涵反剪了她的雙手將她扣在床上，「殺人與被殺，朕只能選擇前者！誰叫六弟那麼優秀呢？你還是阿漓，還是臻妃，但是，你是朕的阿漓，朕的臻妃！」
予澈、予澈！她聲嘶力竭的吶喊……
血雨腥風中，誰在推波？誰在助瀾？誰在權衡？誰在露怯？
日下長秋，城烏夜起，亂世孤女有情難收，流落漂泊，江山誰寄？
【老版簡介】
萬頃江山終不抵紅顏一笑
或許，在相遇的那一剎那，早已傾心
縱然前路未卜，縱然塵世紛壇，惟願今生與你紅塵共繾綣……
如花美眷終不抵似水流年
或許，在匆匆的時間流里，塵心已泯
縱然珠玉蒙塵，縱然胭脂褪色，惟江山宛然如昨……
那個杏花飄落的季節——
煙雨空濛中，誰邂逅了誰，誰又與誰擦肩而過？
時光的手緩緩滑落……
落花遍地又一年——
誰在嘆息，誰在惆悵？
誰的眼淚寥落了半世滄桑？

《紅燭燃盡暖帳寒：綾羅亂（免費）》文 / 若善溪
註：此文不是女尊文，女主不強大
至高無上的王權，執手守護一生的承諾，卻讓摩吉女主心卉一次次的瀕臨暗藏的殺機，每一個醉人微笑的身後都隱藏著計劃已久的陰謀陷阱，離奇身世之謎解開之時她又將如何面對這無法收場的一切，相濡以沫的夫君、一見鍾情的戀人、妖冶如花的貼身男侍，哪一個才是她命定的世緣，解不開，理還亂，解開了，卻又要糾纏一生，逃,也逃不掉的宿命......

《命中劫：帝凰鸞殤（全本）》/ 半壁天下
她本是天地間最快樂的公主
一道聖旨讓她成為北朝的祭品
「記住這個在你身上主宰人的模樣。」他欺壓在她身上，邪惡的說著。
那雙黝黑的雙眸，布滿廝殺之意。
猜到小時遇到的那男孩便是北朝的逍遙王。縱然不是權傾天下，卻是北王最為懼怕的角色。
物事人非時。
再次見到他時，卻是聖朝的魔君。武林中的傳奇人物。
然而他卻把她打入了無底的深淵，「你屬於歌舒灝，回到你該去的地方。」
帶著一身的傷痕離去了。
幾年過去了，她一心愛的那個男子，終於站在了巔峰上。然而成就巔峰的道路，卻是南朝百姓的鮮血鋪就了。
站在南朝的城樓上，冷眼看著他廝殺。
當他攻入城門時，她笑著站在城門等待他。
他一身盔甲站在她面前，「我為天下而生，若天下沒有我，我將為你而生。」
她冷笑，這是他的愛嗎？他還是為了天下放棄了她。
長夜當歌，蔓生愁緒，黑夜如從前寧靜。
只是那逝去的在也回不來。

《契丹王妃③：錦傾寒（完結）》/ 旖旎蘇蘇
簡介：他想過無數種於她重逢的情景，卻沒想到上天安排了最殘忍的一種。
誰知再見已是生死無話？
她是大宋公主，他是契丹大王，紛繁戰爭中，他們憑一句勸慰、一塊玉佩結緣，然而無法逾越的家國深仇、暗已萌生的少女情愫、陰霾悲切的命運輪回，註定此段外族之戀受盡愛與恨的烈焰煎熬。也許是詛咒，他們之間總是波折重重……

《宮心計：如煙皇後 (全+出版)》/ 五月梅兒
一個從奴婢到王妃到皇後的鐵腕女人，
二段悲苦而纏綿的皇家愛情，
三個聰明絕頂的女人之間的皇權爭奪，
愛情與權利，孰輕孰重，江山與美人，如何選擇？
絕世公主為了與養子之間的愛戀竟然放棄生命，
西楚國皇宮女人的淚水演繹人間不老的愛情神話。

《代嫁王妃（完結）》/ 羅莎夜羅
絕戀：一個關於大宋公主的傳說！
絕戀：一個講述契丹男子和大宋女孩轟轟烈烈愛情的傳奇！
奴兒，一個命運坎坷的大宋公主，一個以奴婢身份長大，性格冷傲的武林高手，命里註定了她要為大宋犧牲她的一切，為了宋遼不再戰火四起，她代替建平公主來到了大遼的南院，成為了南院大王的替身王妃！
耶律楚，深愛著亡妻的性情男子，對他的大宋新娘一見鍾情，愛上了他的替身王妃！

《皇後殤（大結局）》文 / 紅葉沾襟
她原本可以締造一段美好的金玉良緣，卻誤嫁給了皇上！
他有著一雙迷人的黑褐色眼睛，卻深不可測；她做夢也沒想到他愛的竟是她妹妹！她搶了她妹妹的後位！他誤會她，對她厭惡至極，新婚當夜他摔門而去，還冊封她妹妹為妃，把她棄置一旁！她，幸有溫文爾雅的他守護，卻怎料不堪的命運...
那雙禁錮她的手該怎樣放掉，心中的燈滅了，還能如何走下去？可是他說，開始了，就不能結束......

這是我在紅袖添香言情小說站看的小說。樓主可以試讀看看咧。很不錯的呢。

Ⅲ 杜飛穿匡威，方瑜穿Burberry，《情深深雨濛濛》還有哪些地方盡顯時尚

《情深深雨濛濛》還有優美的舞姿和歌曲也盡顯時尚。《煙雨濛濛》這首歌的意思是唱盡了陸依萍與何書桓剛遇見時的情形，更唱出了兩個人因誤會而分離時候的痛苦，惆悵，與想念。歌曲旋律很是凄美，哀婉得叫人心碎。你的叮嚀你的淚，是我心中最痛。」在結尾之後情緒爆發，分別之後對戀人的思念和表達。他們的穿著很時尚，不僅如此，這還是部時尚的大劇，說到那個少年時代的神演，那真的是數不勝數，

最後，我們要談談陸尓豪，他是劇中有錢人的形象。習慣身穿一身灰色西服，雖然他年輕時留下了一筆愛情債，但另一方余仍然迷戀著他。當他還是個孩子的時候，我很希望他能和可憐的可雲在一起，但是現在看來方瑜和爾豪是最好的匹配者。我真不敢相信這部電視劇是一部時尚大片。

Ⅳ 求一部金宇澄寫的《繁花》.

只找到了片段。。。
60-70年代
當年阿寶十歲,鄰居蓓蒂六歲。兩個人從假三層爬上屋頂，瓦片溫熱，眼中是半個盧灣區，前面香山路，東面復興公園。東面偏北，有祖父獨幢洋房一角。西面，皋蘭路小東正教堂，打雷閃電階段，陰森可懼，太陽底下，比較養眼。蓓蒂拉緊阿寶，小身體靠緊，頭發飛舞。東南風一勁，黃浦江的船鳴，圓號寬廣的嗡嗡聲，撫慰少年人胸懷。阿寶對蓓蒂說，乖囡，下去吧。紹興阿婆講了，不許爬屋頂。蓓蒂拉緊阿寶說，讓我再看看，紹興阿婆最壞。阿寶說，嗯。蓓蒂說，我乖吧。阿寶摸摸蓓蒂的頭說，下去吧，去彈琴。蓓蒂說，曉得。這一段對話，是阿寶永遠的記憶。
當時，滬生家住茂名路洋房，父母是軍隊幹部，支持民辦小學，替滬生報名，小學六年上課地點，分布於復興中路，瑞金路石庫門的客堂，茂名南路洋房客廳，長樂路廂房，長樂邨居委會倉庫，及南昌路某弄老式房子，中國乒乓搖籃，巨鹿路第一小學對面老式弄堂。這個范圍，接近阿寶家的地盤，但兩人不認得。每個學期，滬生轉幾個地方，換幾個老師上學。五十年代就學高峰，上海婦女粗通文墨，會寫粉筆字，就可以做民辦教師。少奶奶，老阿姨，張太太，李太太，大阿嫂，小姆媽，積極支援教育，包括讓出私房辦學堂。有一位張老師，旗袍打扮，前襟掖一條花絹頭，渾身香，是瑞金路房東。廂房課堂暗極，天井裡外，有人生煤爐，蒲扇啪嗒啪嗒，樓板滴水，三個座位允許撐傘，像張樂平的讀書圖。滬生不奇怪，小學應該如此。上午第三節課，灶間飄來飯菜鑊氣。張老師放了粉筆，出廂房，與隔壁娘姨聊天，拈一塊油煎帶魚回來，邊吃邊教。表現不好的同學，留下來跟張老師回去，就是到後廂房寫字。
小毛家的底樓，是弄堂理發店，店堂狹長，左面是過道，右面一排五隻老式理發椅，坐滿客人。小毛踏進店堂，熟悉香肥皂的氣味，爽身粉，鑽石發蠟氣味，無線電放《盤夫索夫》，之後江淮戲，一更更兒里呀，明月啦個照花台。賣油郎坐青樓，觀看啦個女裙釵。我看她，本是個，良戶人家的女子噯噯噯噯。王師傅見小毛進來，講蘇北話說，家來啦。小毛說，嗯。王師傅拉過一塊毛巾說，來唦，揩下子鬼臉。小毛過去，讓王師傅揩面。王師傅調節電刨，順客人後頸，慢慢朝上推。李師傅講蘇北話說，煤球爐滅掉了，小毛，泡兩瓶開水好吧。小毛拎兩只竹殼瓶，去隔壁老虎灶。
舊時代的四川路橋，泥城橋頭，有人以搶帽為生，黃包車准備沖到橋下，客人頭戴蘇緞瓜皮帽，燕氈帽，瑞秋帽，灰鼠皮帽，高加索黑羔皮帽，英國厚呢帽，下橋一刻，有人五爪金龍，一捏一拎，頭上一空，車子飛速下橋，難以追回。帽子賣到專門舊貨店。幾十年後的此刻，也有人專搶軍帽，臨上電車，電影散場，擁擠中，頭頂一冷，軍帽消失。或是三兩青年迎面走來，肩胛一拍，慢慢從對方頭頂，卸下帽子，套到自家頭上，戴正，揚長而去。軍帽價值，在極短時間內，地位高到極致，但是行搶者一般自戴，不存在倒賣關系，這是上海歷史的奇觀。軍裝與運動裝的趣味結合，引為時尚。當時上海服飾，基本藍灰黑打扮，出現這類出挑男女，有電影效果，滿街藍灰色調，出現一個女青年獨步，照例身穿三到四件彩色拉鏈運動衫，領口璀璨耀眼，褲腳綻露紅，藍褲邊，露出腳背的紅襪，藍襪，黃襪，這種視覺效果，等於蜺蠣乘駕，馳驟期間，見者多有心噤麗質之慨。這種色譜，趣味，實在也與前後歷朝歷代，任何扮相品格，無法相較。流行與流氓，是一字之差。

90年代
星期五夜裡，陶陶有飯局。芳妹說，酒記得少吃，早點回來。陶陶答應。飯局是滬生通知，陶陶以前的朋友玲子請客。當年陶陶介紹滬生做律師，幫玲子離婚，因此相熟。玲子到日本多年，最近回上海，在進賢路盤了一家小飯店，名叫「夜東京」。此刻的上海，一開間門面，里廂挖低，內部有閣樓的小店，已經不多。店堂照例吊一隻電視，擺六七隻小檯子，每台做四人生意。客人多，台板翻開坐六人，客人再多，推出圓檯面，螺螄殼里做道場。
春雨連綿，路燈昏黃。莫干山路老弄堂，像與蘇州河齊平，迷濛一片。小毛吃了半瓶黃酒，吃一點水筍，黃芽菜肉絲年糕，腳底發熱，胃裡仍舊不舒服。電視里播股市行情。二樓薛阿姨到灶間燒水。小毛聽到後門一動，有聲音。見薛阿姨開了門，兩個男人走進灶間。一個熟悉聲音說，小毛，小毛。聲音穿過底樓走廊，溜進朝南房間，傳到小毛的酒瓶旁。小毛一轉頭，眼光穿過門外走廊，老樓梯扶手，牆上灰撲撲的小囡坐車，破躺椅，油膩節能燈管，水斗，看見晃動的人像，傘。小毛說，牌搭子已經到了。薛阿姨說，小毛，是有人客了。小毛立起來。兩個男人朝南面房間直接過來。小毛一呆。十多年之前，理發店兩張年輕面孔，與現在暗淡環境相符，但是眼睛，頭發，神態已經走樣，逐漸相並，等於兩張底片，慢慢合攏，產生疊影，模糊，再模糊，變為清晰，像有一記啪的聲音，忽然合而為一，半秒鍾里還原。前面是滬生，後面是阿寶。
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網路文庫的：
《繁花》作者金宇澄：耳聞的故事集中成了小說 金宇澄的手繪地圖也是《繁花》的一大特色和看點。 圖片由受訪者提供金宇澄所著小說《繁花》正式發表於去年底的《收獲》（長篇專號秋冬卷），同時被中國小說學會評為「2012中國小說排行榜」榜首，近期由上海文藝出版社出版單行本。3月26日，上海作家協會舉行「《繁花》研討會」。這是一部以大量的人物對話與繁密的故事情節為主的長篇小說。35萬字里，一個上海，兩條故事線索同時推進：從上世紀60年代到「文革」結束；從80年代到新世紀初。幾個上海男人貫穿始終—阿寶、滬生、小毛、陶陶；形形色色的上海女人輪番登場—蓓蒂、淑華、梅瑞、李李„„「文革」前後的底層生活暗流涌動，有滋有味；90年代聲色犬馬，流水席里觥籌交錯，活色生香，人情澎湃。「人生如花，書中大段關於花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說是『珠環翠繞』，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎姿態的上海，包括傳統意義的繁華城市的細節，是花團錦簇的印象。」金宇澄在接受時代周報記者專訪時這樣詮釋書名「繁花」的寓意。而《繁花》的最新穎之處，在於其退到了傳統「話本體」的語言表達。全文以滬語行文，金宇澄解釋如此安排為「口語鋪陳，意氣漸平，如何說，如何做，由一件事，帶出另一件事，講完張三，講李四，以各自語氣、行為、穿戴，劃分各自環境，過各自生活。對話不分行，標點簡單」，不動聲色中將上海30餘年驚心動魄的蛻變忠實呈現。明確拒絕追問內心世界故事一開篇講上世紀90年代，步入中年的上海男人滬生路過菜場，被賣蟹小販陶陶攔住。「陶陶說，長遠不見，進來吃杯茶。滬生說，我有事體。陶陶說，進來嘛，進來看風景。」一來一回，兩人閑聊了一會兒，從陶陶的老婆聊到光顧蟹攤的女主顧，其間滬生慢悠悠回憶前女友的往事，陶陶講了一段菜場里賣魚女人和賣蛋男人的偷情故事。有關偷情的段子在《繁花》里比比皆是，無論是阿寶與李李、陶陶與小琴還是康總與梅瑞、徐總與汪小姐—在上海作家協會近期舉行的「《繁花》研討會」上，甚至有評論家打趣說，這部小說「寫盡了時代情慾的洪流」。但這恰恰只是《繁花》中比比皆是的「表象」之一。「上海，造在地獄上的天堂。這個母題（意指偷情）在《繁花》中的重復出現，沒有往昔的階級批判或都市迷惘，而是顯示著個人與意義的斷裂。《繁花》中成年男女慾望的放縱，不過是貪戀『荷花根』以擺脫黑暗的泥濘，希冀攀上天堂，反而跌下地獄。」評論家黃平在《從「傳奇」到「故事」—與上海敘述》一文中這樣詮釋，「這種基於食色的慾望化的生活既是高度流動的，也是高度靜止的，小說意義上的『人』不復存在，生命的成長已然終結，一切支離破碎。」《繁花》中的男主人公之一小毛說：「飯局有葷有素，其實是悲的。」人生也如飯局，在金宇澄筆下，無論葷素，都是悲的。整部小說完全放棄了對人物心理的描寫，也可以說是作者明確了「拒絕對內心世界的追問」。扉頁題記首先就來一句：「上帝不響，像一切全由我定。」眾多人物間除了對話，頻頻可見「小毛不響」、「滬生不響」、「阿寶不響」，讓題記顯得更加意味深長。小說結尾再次強調了這一點。滬生和阿寶站在蘇州河畔，滬生問：「阿寶的心裡，究竟想啥呢？」阿寶笑笑：「搞不懂滬生心裡，到底想啥呢。」「不響」似乎就成了這部看似沒有主題的小說最好的引線，幾十、幾百個「不響」將兩段時代中發生的一個又一個如珍珠般的故事串聯起來。「潛意識沒有歷史，對於潛意識的壓抑則是高度歷史化的」，無論穿越如何熱鬧的生活，上海人的骨子裡也是沉默的，這份內心的沉默同樣維系著阿寶與滬生成年後的個人尊嚴。網上連載讓「寫作進入現場感」有意思的是，這部備受好評、意味深長、形式新穎的小說，最初以網上連載的方式成文—在上海的「弄堂」論壇上，金宇澄以網名開帖，每天用本地語言寫兩三百字的漫筆，「開無軌電車」（滬語指跑火車），漫述城市的昔日場景。金宇澄生在上海，早年在黑龍江插隊，回滬後工廠待過，喜歡交往，熟知上海灘許多地方的馬路弄堂，凡流行風尚、吃喝娛樂也並不陌生。上世紀80年代開始任職《上海文學》。早年著有中短篇小說集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》等。此後二十多年沒有動筆。作家西飏提及，「老金在寫小說之前，主要是『說』。在各種聚會、飯局中，他滔滔不絕，包袱，大故事套小故事，像魔術師從帽子里拉出花來。《繁花》是他中止小說創作時間20年後重新拾筆之作，也是口頭故事的紙面淀積。」「《繁花》是無准備中完成的，可說是一個無意識的狀態下寫了這個長篇。」金宇澄這樣介紹創作過程，「起因是我想在網上，寫一些無名無姓者的市井事跡，於是起了網名，上去開帖。我經歷了80年代的手寫稿時代，小說寫在格子稿紙上，編輯閱讀手寫稿，得到讀者反饋，過程更緩慢，等得更久。現在匿名寫到網上，就有了意見，帶來奇怪的促進作用，與閉門面壁的感覺完全不同。」帖子發出去，開始有人蹲守等候。「老爺叔，寫得好。贊。有意思。後來呢？爺叔，結果後來呢？不要吊我胃口好吧。」類似這種的跟帖吆喝，對長久習慣於閱讀紙稿的金宇澄來說，顯然頗為刺激。「寫作進入一種現場感，以前的一切經驗過程消失了。與讀者的關系，簡單熱情逼近。我每日一帖，忽然就明白，一旦習慣了這個節奏，投身其中，會得到推動的力量，調動出活力。帖子逐漸增加字數。後發現不行了，是長篇的規模，我再回身仔細做人物表，做結構。我當時一直考慮的問題，並不是小說，而是如何串聯，如何寫得更可讀，不讓這些讀者失望。」來自網上的直接反饋或許正是成就《繁花》「好看」的最主要原因。5個月後，初稿30萬字的《繁花》成文，金宇澄再一次四處找來圈內好友—反復閱讀，提修改意見。最終成稿35萬字。「必須重視內容與讀者，不是我說說而已。我沒有『讀者必然會讀』的自信。記得有一次，我退了投我們雜志的作者稿子，作者說：『我的稿子，全部到了發表的水平。』這話的意思，是說我閱讀有問題，彷彿文學高人一等，需要更高的慧眼來看。可惜，文學在我眼裡，不是廟堂，也不是低下的品質。我喜歡取悅我的讀者。很簡單，你寫的東西，是給讀者看的。舊時代，每一個說書人，都極為注意聽眾的反應。先生在台上說書，發現下面有人打呵欠，心不在焉，當夜回去就要改。我老父親說，這叫『改書』。」於是不難理解，金宇澄眼下最關心的就是各地讀者對《繁花》的閱讀體驗。上海人讀來怎樣？江浙人讀來怎樣？東北人讀來怎樣？同齡人讀來怎樣？小輩人讀來怎樣？傳統文學讀者讀來怎樣？網路文學讀者讀來怎樣？在金宇澄的心裡，《繁花》的讀者絕不僅僅只是上海人。《繁花》式傳統話本體：背景1：上世紀60年代，十歲的阿寶與六歲的鄰居蓓蒂熱愛搜集郵票。有一天，蓓蒂對阿寶說，私人可以印郵票，阿寶想印啥。阿寶想想說，上海好看的花，是啥。蓓蒂說，我歡喜梔子花。阿寶說，樹呢。蓓蒂說，梧桐樹對吧。阿寶說，馬路上賣的茉莉花小手圈，小把梔子花，一堆羊毫筆尖樣子的白蘭花，三張一套郵票。蓓蒂說，贊的，還有呢。阿寶說，梧桐樹四方聯，春夏秋冬。蓓蒂說，不好看。阿寶說，春天新葉子一張。6月份，梧桐樹褪皮一張，樹皮其實有深淡三色，每年部分褪皮，好看。秋天，黃葉子配梧桐懸鈴一張。冬天是雪，樹葉看不到，雪積到枝丫上，有一隻胖胖的麻雀，也好看。蓓蒂說，不歡喜。我其實歡喜月季，五月籬笆的「十姊妹」，單瓣白顏色，好看。阿寶說，一枝濃杏，五色薔薇。以前復興公園，白玫瑰，十姊妹出名。蓓蒂說，粉紅，黃的，大紅，紫紅，重瓣十姊妹也好看，可以做一套吧。背景2：上世紀90年代，陶陶為滬生講述菜場里一對露水鴛鴦被捉姦。下面望風的小徒弟，喉嚨山響，因為車間機器聲音大，開口就喊，不許逃，房頂上有人，看到了，阿三，不許這個人逃„„這一記吵鬧，還得了，前後弄堂，居民嘩啦啦啦，通通出來看白戲，米不淘，菜不燒，碗筷不擺，坐馬桶的，也立起來朝外奔，這種事體，千年難得。滬生說，好意思講到馬桶，再編。陶陶說，真是事實呀，居委會幹部，也奔過來，四底下吵吵鬧鬧，轟隆隆隆隆，隔壁一個老先生，以為又要搞運動，氣一時接不上，褲子濕透。滬生一笑說，好，多加澆頭，不礙的。陶陶說，句句是真，只是一歇工夫，老公跟徒弟，拖了這對露水鴛鴦下來，老公捉緊賣魚女人，徒弟押了賣蛋男人，推推搡搡，下樓梯，女人不肯出門，老公說，死人，走呀，快走呀，到居委會去呀，賣魚女人朝後縮，賣蛋男人犟頭頸，等男女拖出門口，居民哇一叫倒退三步。「小毛去世關掉了我的一扇門」時代周報： 《繁花》出世前，大眾對你不熟悉，但其實你出道很早，據說跟孫甘露同一年代。金宇澄：我從1984年開始寫作，曾獲過1985-1986年和1987年的「萌芽短篇獎」、1988年的「《上海文學》短篇獎」。1986年，甘露與我參加了作協辦青年創作班。之後，甘露的《訪問夢境》與我的《風中鳥》，刊於該年9期《上海文學》。甘露的小說，顯示出獨特的、具有革命意義的文學才華，引起文壇震盪。我的《風中鳥》完全是現實主義寫法。時代周報：後來二十多年間，你沒有再寫？金宇澄：對，1987年我到了《上海文學》做編輯。做一個好編輯需要挑剔，因此很難在白天挑剔別人的稿子，晚上鼓勵自己寫小說。上世紀90年代初我在《收獲》發了數個小說後，工作影響了創作熱情，因此停筆，時代周報：再一次提筆就寫出了《繁花》。金宇澄：這部小說看上去有很多故事，別人都以為我記憶力超群，能記住那麼多事情，實際上我並沒有刻意搜集。很多故事就是在飯局上聽來的，比如那個日本老頭的故事，那個小保姆嫁外國人的故事等。但只要聽那麼幾句話，精神頭就有了，關鍵的、鮮活的、意料不到的東西也有了，你完全可以發揮。再比如小琴的故事，就是我從電視新聞里看到的一條社會新聞。好故事聽到了，我不做筆記，就是在心裡過一遍，到寫的時候集中起來，無意中就呈現了一種城市生態。這個世界就是由各種各樣的故事組成的。我心裡有數，上海的一些曲藝人士會來我這部小說里找好玩的地方。時代周報：可以說這部小說里的很多人物都有原型？金宇澄：是的。只是有些作了大量嫁接。文中的小毛也是生活中真實存在過的人。他是我好朋友，當年一起去黑龍江務農，火車上，他就坐我對面。回滬後他就在工廠里看門，雖然我後來做文學雜志的編輯，好像「高雅」了，但我們的交往還是很多。他會在過年過節拿著工廠食堂做的月餅來看我，說，不是給你的，是給侄子的。很多故事都是他講給我聽的。他去世了，這扇門就關掉了。我心裡很難過。時代周報：小說里有沒有你自己？有人傳言你就是小說里的阿寶。金宇澄：虛構作品，意味著這句話，「請勿對號入座」。但是現實主義寫作，如有了原型參照，就會更有力，當然，這肯定是作者揉碎了的、消化了以後的想像中的人了。有一位80後讀者講，《繁花》是「所有的人，似乎都是通過偶然事件臨時聚起的，又會因為另一個偶然事件分開。在那些浮於表面的交往中，他們幾乎不談論自己，不表露內心世界，而是在不斷地講他人的故事」。她講得很對。人生很多時候的交往場面就是這樣的，她看出了我對原型的處理用意。時代周報：你故意安排小說里的人物不表露內心世界，但有人讀出了「《繁花》裡面有大恨」。金宇澄：我確實借《繁花》的人物說過這層意思—中文是非常智慧的文字。我們眼前這一代接一代的人們，一個一個故事出現，一種接一種價值觀形成。中文裡的「犧牲」與「犧牲品」，只一字之差，就有了雲泥之別。我的問題是，誰是「犧牲」？誰是「犧牲品」？這是令人思考的。
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這是金宇澄的長篇小說 《繁花》第拾叄章第壹節的開頭：
鋼琴有心跳，不算傢具，但有四隻腳。房間里，鏡子虛虛實實，鋼琴是靈魂。尤其立式高背琴，低調，偏安一隅，更見涵養，無論靠窗還是近門，黑，栗色，還是白顏色，同樣吸引視線。在男人面前，鋼琴是女人，女人面前，又變男人。老人彈琴，無論曲目多少歡快跳躍，已是回憶，鋼琴變為懸崖，一塊碑，分量重，冷漠，有時是一具棺材。對於蓓蒂，鋼琴是一匹四腳動物。蓓蒂的鋼琴，蒼黑顏色，一匹懂事的高頭黑馬，穩重，滄桑，舊緞子一樣的暗光，心裡不願意，還是讓蓓蒂摸索。蓓蒂小時，馬身特別高，發出陌生的氣味，大幾歲，馬就矮一點，這是常規。待到難得的少女時代，黑馬背脊適合蓓蒂騎騁，也就一兩年的狀態，剛柔並濟，黑琴白裙，如果拍一張照，相當優雅。但這是想像。因為現在，鋼琴的位置上，剩一塊空白牆壁，地板留下四條拖痕。阿婆與蓓蒂離開的一刻，鋼琴移動僵硬的馬蹄，像一匹馬一樣消失了。地板上四條傷口，深深蹄印，已無法癒合。

Ⅳ 比喻不倫不類,什麼也不像的成語

【拼音】bù lún bù lèi
【典故】眼中人不倫不類，阱中人不伶不俐。 明·吳炳《療爐羹·絮影》
【釋義】不倫：不同類。既非這一類，又非那一類，形容成樣子或沒有道理。
【用法】作謂語、定語、狀語；比喻不規范與不成樣子
【結構】聯合式
【相近詞】不三不四、非僧非俗、非驢非馬
【相反詞】一本正經、正襟危坐
【同韻詞】正言不諱、齒如含貝、瑣瑣碎碎、十漿五饋、鳳冠霞帔、犬不夜吠、長枕大被、汗出沾背、激流勇退、臨文不諱、......
【年代】古代
【謎語】最沒有規矩
【邂逅語】褲子套著裙子穿
【英語】neitherfishnorfowl<nondescript;neitherassnorhorse>
【日文】へんちくりんだ，どっちつかずだ
【法語】n'êtrenichairnipoisson<incongru>
【俄語】нитонисё
【成語故事】薛蟠從江南帶回兩大箱東西送給薛姨媽及薛寶釵，寶釵把其中的綾羅綢緞及洋貨等分別送給賈府的上上下下。趙姨娘也得一份，為了討好王夫人就到王夫人那裡去誇寶釵貶林黛玉，但話說得不倫不類，被王夫人白眼送回
【示例】王夫人聽了，早知道來意了。又見他說的不倫不類，也不便不理他。 清·曹雪芹《紅樓夢》第六十七回
◎ 這一不倫不類的譯名經台港傳到中國大陸後，居然被書寫成」卡拉OK」的字樣，堂而皇之地躋身於漢字之間。
◎ 《故事婆講的故事》是一部采錄的錄音稿，保持了民間故事的原始形態，沒有因受上層知識分子文化諸如觀點、語言、表達方式的影響而成為不倫不類的混合物。
◎ 據說北京召開第四次世界婦女大會時，外國女子對中國女性的旗袍都羨慕不已，可穿上一試，大都不倫不類，缺乏東方人獨有的韻味。

Ⅵ 演「依萍」的時候，黃夢瑩的哪一造型既顯身材又顯氣質

楊冪作為頂級流量花旦，不僅自身擁有極高的人氣和關注度，現在也很注重新人的培養，旗下不少藝人都逐漸成為大眾追捧的對象，迪麗熱巴是最耀眼的那一個。

已經是30歲的黃夢瑩，在校期間就被楊冪看中而成功出道，最近在《演員請就位2》中更是大放異彩，顏值、身材和演技都得到了四位導演和觀眾的認可，陳凱歌也誇贊是有主角臉的演員。

全開襟的旗袍古韻濃郁，也是資深旗袍愛好者的心水之物，精緻的盤扣沿著側開襟點綴，不僅是趣致盎然，穿脫之間氤氳出的流年裡的溫度，年代感十足。

大片的留白也是中國風獨有的意境之美，小范圍的印花點綴，整體宛如一幅絕美的畫卷，氣質清幽脫俗，這樣的旗袍不僅對身材是個考驗，對膚色和穿衣者本身的氣質，也是個極大的考驗。