旗袍生活在左宇宙星空

Ⅰ 在宇宙中怎樣描述方向

在宇宙中有很多確定方位的方法。
感覺一樓的網友沒有直接回答樓主的問題，2樓的網友的說法是可行的，但是不是主流的方法。
在宇宙空間中最常使用的坐標系是第二赤道坐標系。至於什麼是第二赤道坐標系，請樓主參考網路http://ke..com/view/1006468.htm。
有些難懂是不，相信樓主比較熟悉我們地球上的經緯度吧。其實第二赤道坐標和我們地球上的經緯度是類似的。地球上的赤道對應著第二赤道坐標系的赤經，地球上的緯度對應天球上的赤緯，地球上的0度經線（本初子午線）對應天球上的0°經線（經過春分點的經線）。天球上的經緯度的定義的方法和地球上經緯度的方法是類似的。唯一的區別的地球上的經緯度分為東經、西經，但是天球上的經緯度僅僅分為360°，更常用的是24小時。
這樣就可以定下一個天體在天球上的位置，還差一個參數就是距離。所以只需要定下一個天體的赤經，赤緯和距離就可以確定一個天體的位置。

現在再來想想為什麼在天文學上使用本人所說的第二赤道坐標系而不是二樓說的坐標系了吧。主要原因是使用第二赤道坐標系更方便。
首先是第二赤道坐標系不受地球上地球上觀測位置的影響。2樓的網友的坐標系也有這樣的特點。
第二點是只要通過了解一個天體的赤緯就可以知道在什麼位置可以觀測到這個天體，並且可以估計上中天的高度。比如對於赤緯為0的天體，在北緯30°的地方觀測可以看到它上中天的高度大約是60°，在天頂以南。
第三點是只要通過赤經就可以天體的位置進行跟蹤，為什麼這樣說呢？比如現在時天體是11時的天體上中天，那一個小時之後就是12時的天體上中天。
所以第二赤道坐標系使用起來遠遠比樓上說得簡單，所以成為了最普遍的定位方法。

Ⅱ 宇宙會不會是一個騙局

不會的，其為廣袤空間和其中存在的各種天體以及彌漫物質的總稱。

現代宇宙學中的主流觀點認為宇宙的起源，起源於一次大爆炸，在過去由一個密度極大且溫度極高的狀態演變而來的，並經過不斷的膨脹達到的狀態，宇宙大爆炸理論或奇點大爆炸理論。

宇宙為廣袤空間和其中存在的各種天體以及彌漫物質的總稱。宇宙起源是一個極其復雜的問題。

現代天文觀測證明它處於不斷的運動和發展中。千百年來，科學家們一直在探尋宇宙是什麼時候、如何形成的。許多科學家認為，宇宙是由大約138億年前發生的一次大爆炸形成的。

(2)旗袍生活在左宇宙星空擴展閱讀：

宇宙的相關情況：

1、太陽系內主要天體的軌道，都在地球繞太陽公轉的軌道平面（黃道）的附近。行星都非常靠近黃道，而彗星和柯伊伯帶天體，通常都有比較明顯的傾斜角度。

2、由北方向下鳥瞰太陽系，所有的行星和絕大部分的其他天體，都以逆時針（左旋）方向繞著太陽公轉。有些例外的，像是哈雷彗星。

3、環繞著太陽運動的天體都遵守開普勒行星運動定律，軌道都以太陽為橢圓的一個焦點，並且越靠近太陽時的速度越快。

Ⅲ 超宇宙2》各種服裝展示 有哪些服裝

一、式樣
中國傳統服裝的主體形式是前開型的大襟和對襟式樣。前開衣最早起源於中國，形成於黃帝時代。中國服裝有兩種基本形制，即上衣下裳制和衣裳連屬制，兩種形制在中國幾千年的歷史中交叉使用，相容並蓄。女子穿上衣下裳式樣的較多，男子多穿上下連屬的袍衫。
西洋服裝在樣式上有一個演變過程，古希臘的服裝是披裹式，古羅馬到中世紀，服裝的式樣以披裹式的非成型類衣和前開式的半成型類衣為主。公元四世紀，日爾曼民族南下，日爾曼民族的四肢分離的體形型服裝逐漸滲入到歐洲服裝的基本樣式中，從13世紀開始至今，體形型服裝逐漸占據了主體地位，其基本形制是男子上衣下褲，女子為上下連屬的裙裝。

二、外形特徵
中國傳統服裝的外形強調縱向感覺，自衣領部位開始自然下垂，不誇張肩部，常用下垂的線條、過手的長袖、筒形的袍裙、縱向的裝飾等手法，使著裝人體顯得修長，特別是使四肢有拔長感。亞洲許多國家的服裝都有類似特點。
清代服裝相對來說是比較肥大的，袖口、下擺都有向外擴張之勢。然而，清代婦女那高高的旗髻和幾寸高的花盆底鞋，加上垂至腳面的旗袍，使旗人比歷代婦女都顯得修長。
服裝外形的修長感是對東方人較為矮小的身材之彌補，在感官上產生視錯覺，在比例上達到完美、和諧。自然修長的服式使男性顯得清秀，使女性顯得窈窕。同時，平順的服裝外形與中國人臉部較柔和的輪廓線條相稱。
西洋古典服裝的外形強調橫向感覺，常採用橫向擴張的肩部輪廓、各種硬領、輪狀領、膨脹的袖型、龐大的裙撐、重疊的花邊和花朵以及漿過的紗料和各部位的襯墊，使服裝線條產生誇張和向外放射的效果。
西洋服裝的外形特點與西方人熱情奔放的氣質、起伏明顯的臉部輪廓以及比東方人高大挺拔的體型相適應。

三、結構特徵
從結構特徵看，中式服裝採用中國傳統的平面直線裁剪方法，無論袍、衫、襦、褂，通常只有袖底縫和側擺相連的一條結構線，無起肩和袖窿部分，整件衣服可以平鋪於地，結構簡單舒展。
西方服裝採用立體裁剪方法，立體裁剪方法視人體為多面體至少是四面體，細心對待人體從上到下、從前到後各個方面的凸凹起伏關系，利用打褶和省道處理等服裝工藝手段，最終取得與三維人體相吻合的具有立體效果的服裝。
有人說中式服裝像平面的繪畫，西洋服裝像立體的雕塑，這種感覺大體是對的。中式服裝表現兩維效果，忽視側面結構設計。西式服裝強調三維效果，適合人體結構特點並適應人體運動規律，既合體又實用，因此，受到世界各國人們的普遍青睞。

四、局部結構特點
從服裝的局部特點看，中式服裝的斜交領、對開V領、直立領、衣服下擺兩側開衩、清代箭袍式的前後左右開四衩，以及衣服的對襟、大襟、一字襟、琵琶襟等，都是有東方特色的局部細節，常被設計師用作表現中國服裝趣味的處理手法，其中中式立領和衣服下擺兩側開衩更為典型。
西洋服裝的袒領和輪狀褶領(像扇面一樣環繞脖頸)運用較為廣泛，輪狀褶領連續的褶襇是用布料上漿後熨燙成形，有時需用細金屬絲做支撐。服裝造型喜用填充物襯墊或支撐，如墊肩、墊胸、墊袖、墊臀、裙撐等。由於西式服裝不是連袖而是裝袖，所以肩飾造型多樣。袖子款式變化很多，如半腿袖、主教袖等。

五、裝飾
從裝飾特點看，由於中式服裝是平面直線裁剪，表現二維效果，所以裝飾也以二維效果為主，強調平面裝飾。裝飾手段是中國傳統的鑲、嵌、滾、盤、綉幾大工藝。這些工藝的巧妙運用，使中式服裝雖造型簡練，但紋樣色彩斑斕，美不勝收。
刺綉用於服裝歷史久遠，發展到後來，甚至"衣必錦綉"。運用平面刺綉方法裝飾服裝表面空間，是中式服裝設計的慣用手法，沿用至今。尤其是精妙絕倫的刺綉工藝與絲綢面料配合，使服裝充滿東方風韻，令人贊嘆不已。
除刺綉外，鑲、滾工藝在中式服裝上運用也很多。例如清末，市井流行在衣緣處鑲、滾裝飾，女子衣緣越來越闊，從三鑲三滾，五鑲五滾，發展到"十八鑲滾"。
西洋服裝是立體構成設計，表現三維效果，所以裝飾與整體結構造型相對應，強調立體感和空間感，裝飾手段是藉助各種立體物如穗飾花結、荷葉邊、金銀絲帶、褶襇、切口等點綴服裝表面。最初，花朵、花邊等只是少量裝飾服裝表面，豐富表面效果。到了羅可可時期，某些禮服竟是用立體花堆砌而成。
西洋服裝採用立體裝飾有其精采之處：一是立體裝飾與立體結構造型相呼應，天然諧調；二是裝飾效果符合審美心理，因為凡是平鋪直敘、一覽無余的表面，容易引起人的單調感覺，而層次豐富、虛實搭配、重疊穿插的表面空間有耐人尋味的效果，易於激起觀賞美感。

六、面料、色彩和圖案
從服裝面料看，中國最早使用的紡織品是葛布、薴麻布和大麻布。葛布是葛藤的莖皮纖維加工製成的。薴麻是我國特有的植物，歐洲人稱之為"中國草"，大麻被稱之為"漢麻"。中國享譽世界的服裝面料是絲綢。養蠶、繅絲、織綢是我國先民對世界紡織服裝發展作出的傑出貢獻。中國人穿棉布較晚，棉花是從印度引進的，到元明之時，棉布才成為人們普遍穿著的衣料。
從服裝色彩看，在上古時代，黑色被中國的先人認為是支配萬物的天帝色彩，夏、商、周時天子的冕服為黑色。後來，隨著封建集權專制的發展，人們把對天神(黑色)的崇拜轉向對大地(黃色)的崇拜，所以形成了"黃為貴"的傳統觀念。黃色成為帝王的專用色，隱喻著統治者至高無上的地位。
傳統服裝色彩受陰陽五行影響，有青、紅、黑、白、黃五色之說。青、紅、黑、白、黃色被視為正色，其餘顏色則為間色，正色在大多數朝代為上等社會專用，表示高貴。在民間，正色是人們衣著配色所喜愛和追求的顏色。
從配色方法看，高艷度、強對比是中國傳統的配色方法。強烈的對比色在金、銀、黑、白等中性色的緩沖配合下，使服裝洋溢著富麗堂皇、渾朴大方的氣氛。
中國民間對藍色有傳統喜愛，如藍印花布、靛藍蠟染布等。藍色與黃種人的膚色相配，容易諧調，可產生柔和的色對比效果。
中式服裝的圖案紋樣豐富多采，有飛禽走獸、四季花卉、山巒亭閣、幾何紋樣等，抽象、具象、誇張、寫實等風格俱全，圖案紋樣不僅精美，而且具有豐富的內涵。
中式服裝喜好運用圖案表示吉祥的祝願。從古至今，從高貴的綢緞到民間的印花布，吉祥紋樣運用極為廣泛。如龍鳳呈祥、龍飛鳳舞、九龍戲珠、蜥龍鬧靈芝等紋圖，不僅隱喻著圖騰崇拜，而且抒發著"龍的傳人"的情感。像鶴鹿同春、喜鵲登梅、鳳穿牡丹、團鶴仙壽、福祿壽喜、連年有餘、吉祥八寶等圖案，反映了人民對美滿生活的希望。另外，官服的圖案重視標識作用，明清文官為飛禽圖案，武官為走獸圖案。的龍袍象徵真龍天子，龍袍上的十二章紋圖案各有寓意："日、月、星"取其照臨；"山"取其穩重；"華蟲"取其文麗；"火"取其光明；"藻"取其潔凈；"粉米"取其滋養；"宗彝"取其忠孝；"黼"取其決斷；"黻"取其明辨。
西洋服裝的面料、色彩、圖案的運用同東方傳統存在差距。
西歐服裝上的圖案隨著歷史的變遷而不斷變化。古代多流行花草紋樣，義大利文藝復興時期流行華麗的花卉圖案，法國路易十五時期，受羅可可裝飾風格的影響，流行表現S形或渦旋形的藤草和輕淡柔和的庭園花草紋樣。近代，有影響的流行圖案花樣有野獸派的杜飛花樣，以星系、宇宙為主題的迪斯科花樣，利用幾何錯視原理設計的歐普圖案，用計算機設計的電子圖案等。

七、審美文化
東西方服裝審美文化存在很多不同點。
西方文化起源於海洋文明，文化本能比較開放，易於融合外域服裝文化。
中國文化起源於大陸文明，文化本能比較封閉，在服裝上具有固執的"原體"意識，傳統服裝形制幾千年來地位穩定，吸收異域服裝相對困難。
西方文化善於表現矛盾、沖突，在服裝構成上強調刺激、極端的形式，以突出個性為榮。
中國文化是和諧文化，強調均衡、對稱、統一的服裝造型方法，以規矩、平穩為最美。
西方文化是一種明喻文化，重視造型、線條、圖案、色彩本身的客觀化美感，以視覺舒適為第一。
中國文化是一種隱喻文化，藝術偏重抒情性，追求服裝構成要素的精神寓意和文化品位。
西方文化崇尚人體美，重視展示人體的性差異，不忌諱表現性感。古典模式是表現女性的第二性徵，如露頸、露肩、露背、半胸，以緊縮腰圍和墊臀來表現女性胴體曲線。現代模式是以簡約的形式表現人體的自然身形，以短露和緊身為現代時髦。
中國文化漠視"性"的存在，服裝不表現人體曲線，不具備感官刺激要素，寬衣博帶，遮掩人體，表現的是一種莊重、含蓄之美。
中式服裝的美學特點，反映了中華民族的審美心態和文化征貌。中國人受儒道互補的美學思想影響，重視情理結合，以理節情，追求閑適、平淡、中庸，追求超出形體的精神意蘊。中式女裝嚴密包裹人體，使人難窺其詳，增加了神秘感。中式男裝嚴整修長，洋溢著中和之美。的禮服，寬博繁復，輝煌壯觀。的禮服不僅是權力的象徵，也是中國人審美觀的表現。
中國和西方服飾文化各具有豐富的內涵和鮮明的特色，她們都是人類祖先留下來的寶貴文化遺產，是世界文化寶庫的瑰寶，我們應進行積極研究，在明辨的基礎上繼承發揚。

Ⅳ 宇宙的形成

Ⅳ 旗袍開衩在左和在右有什麼特殊的含義嗎

在西方文化的影響下，中國婦女開始領悟到「曲線美」，對旗袍不斷改進，推陳出新，力求把自己優美的身材曲線表現出來。
但這並非一帆風順，於是中西文化沖突的「拉鋸戰」，便被縫在旗袍上……
從滿族婦女的服裝到流行長久的各款旗袍，首屆中國民族服裝服飾博覽會上展出的旗袍系列，使人們可以從中看到記錄其上的近代中西文化交流思想史。
旗袍原是滿族婦女服裝，本世紀二十年代初，漢族婦女開始穿著。一千多年來，在濃厚的封建禮教氛圍中，中國女裝的裁製一直採用直線，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身體的曲線毫不外露。旗袍也保持著這種特色。
旗袍表現曲線美
在西方文化的影響下，中國婦女開始領悟到「曲線美」，對旗袍不斷改進，推陳出新，力求把自己優美的身材曲線表現出來。但這並非一帆風順，於是中西文化沖突的「拉鋸戰」，便被縫在旗袍上。
二十世紀初期，盛行「旗袍馬甲」。也就是內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前後擺及地的無袖長馬甲。一九二六年，短襖和長馬甲合二為一，成為現代旗袍的最初款式。以後兩年，旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統的直線裁製方式，顯露不出女性的窈窕身段。二十年代後期和三十年代，圍繞思想潮流的此消彼長，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面展開「較量」。
開衩時高時低
1929年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。後來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子採用西式。
這一改變遭到輿論非議，1931年後旗袍又開始變長，下擺下垂。三十年代中期，旗袍長度發展到極點，袍底落地遮住雙腳，稱為「掃地旗袍」。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以後袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年後幾乎無袖。
過去的旗袍是不開衩的，旗袍在縮短袖子時，也悄悄地在左邊開了低衩。後來衩越開越高，漸漸高及膝部，高到大腿。由於有人反對，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，袍衩又迅速升高，1933年後流行大開衩旗袍。
傳統旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領。三十年代初期，袍腰開始日積月累地收縮，到一九三四年後，女性身材的曲線終於全部顯露出來。高聳及耳的領子也逐漸變矮，後來有的成了無領旗袍。
在傳統與現代、維護傳統的「善」與追求美的思想潮流碰撞中，旗袍越來越貼近時代、貼近生活，脫離原來的樣式，變得經濟便利、美觀適體。
文革也革旗袍的命
但是，從五十年代到改革開放前的一段時期，旗袍被說成「四舊」、「封、資、修」。國家主席劉少奇夫人王光美出國訪問穿了一身旗袍，在「文革」中竟成了一大罪狀。
中國的改革開放，促進了思想大解放，原來單調的黑、灰、藍色被五彩繽紛取代。消失三十餘年的旗袍又重新穿在愛美女士的身上。
上海市歷史博物館副研究員範文海說：「在中西文化交流中，旗袍成為一種中西合璧、具有海派風格的女性服裝，成了中國婦女的國服。」
中國的民族服裝服飾難以計數，僅在本屆博覽會展出的就有三千四百多套。盡管民族服裝很美，但由於縫制復雜，穿著煩瑣，很多人已不再穿著。但旗袍卻在不斷的推陳出新中日益受到青睞，成為中國一道流動的風景。

Ⅵ 馬季的《宇宙牌香煙》的台詞 緊 急！！！

馬季（上台，唐山口音）：哎！同志，你們這個負責人在哪兒呢？

姜昆：您怎麼這味兒？我們這兒是春節聯歡晚會！

馬季：不是，我跟他洽談點兒業務。

姜昆：人家演出吶！

馬季：不是，你不知道。我跟大夥說得了，我跟大夥說。

同志們吶，我們是這個宇宙卷煙廠的。我們想為你們這個聯歡會提供點兒贊助產品。說是這個，宇宙牌兒的香煙。您哪位抽哇？（向外遞煙）哪位抽煙吶？抽嗎？哪位抽啊？您品嘗品嘗。哪位抽啊？哪位抽煙？

我們這個宇宙牌香煙哪，不管從哪方面來說，已經跨入全國先進行列了。用句形容詞兒來說吧，那就是廠小志氣大，山窩里飛出了金鳳凰。說我們這個產品為啥受到廣大用戶的歡迎呢？他主要我們這個是產價廉物美啊。

這可不是老王賣瓜，自賣自誇呀，就我們這個產品，現在已經行銷全國好多個大城市，括弧：包括台灣。

我們還准備沖出亞洲，打入國際市場咧！我們這個宇宙香煙准備賣給美國、日本、英國、蘇聯；印度、瑞典、丹麥、緬甸；瑞士、挪威、芬蘭；尼泊爾，南斯拉夫、阿富汗、匈牙利、保加利亞、荷蘭；埃及、葉門、敘利亞、斯里蘭卡、阿爾及利亞；摩洛哥、

蘇丹、幾內亞、肯亞、索馬里、烏干達；坦尚尼亞、尚比亞、茅利塔尼亞、科威特、奈及利亞；聖馬利諾、澳大利亞，墨西哥、阿根廷、馬爾他、模里西斯、蓋亞那；盧森堡、牙買加、黎巴嫩、盧安達；法蘭西、加拿大…… 地圖上有的我們全賣。

（觀眾大笑，停頓）人家買不買就是另外的問題兒咧。

(6)旗袍生活在左宇宙星空擴展閱讀：

《宇宙牌香煙》演員表：

馬季

1934年，馬季生於一個商人之家，家境普通。

還在上小學的時候，馬季就靠賣冰核貼補家用。

因為和常連安的親戚是同學，年幼的馬季每每胳膊底下夾著冰核籃子，到常家開的啟明茶社蹭免費的相聲聽。

到13歲時，學業終於無法維繼，馬季被送到上海宏德織造廠當學徒。

每天早早起來倒馬桶、伺候師傅，做最低賤的活兒，這樣幹了三年。

解放後，織造廠散夥，馬季回到北京。

1953年，馬季考上新華書店華北發行所。

1967年，馬季經焦乃積介紹與妻子於波認識，之後兩人結婚。

1987年，馬季在長沙突發大面積心臟血栓，住院3個月，其間報了三次病危。

2006年12月20日上午10:25，馬季在家中因心臟病，經北京市昌平區中醫醫院天通苑分院搶救無效逝世，享年72歲。

主要弟子：姜昆、趙炎、劉偉、馮鞏、笑林、王謙祥、李增瑞、韓蘭成、劉喜堯、彭子義、常佩業、黃志強、黃宏、尹卓林、姚新光、李國修、趙龍軍、邢瑛瑛、劉立新、侯冠男、張慶等人。

Ⅶ 宇宙生命

這個問題我回答你。就舉個例子吧，就說美國登上月球之後，留在月球上的類似照相機似的東西，等過了N年之後再從太空中取回來，等回來之後，留在照相機上的細菌還在存活。你說照月球上的環境，天天紫外線、宇宙射線啥的，啥東西都得死了啊，但是偏偏照相機上的細菌還活著呢，所以說生命是很頑強的，像宇宙中的隕石上面都有氨基酸的，聽說落到南極洲上面的隕石上面都有細菌存活的（（只是聽說），所以外太空上是有生命的。我覺得體型應該不會很大吧，如果很大的話那就應該有物質和能量的交換，但是在外太空中的話，物質的密度很小的，計算平均密度是2×10－31克/厘米3（或者更大，或者更小，但是差別不會很多的），所以說，你說的那種東西在外太空中不會存在的，如果存在的話那它吃什麼？怎麼進行能量的交換？對不對。個人愚見，如果有不對的地方請指出。

Ⅷ 宇宙外面

摘自 霍金《果殼中的宇宙》
真空中的起伏會使膜世界作為泡泡從無中出現。膜形成泡泡的表面，而內部是高維空間。在膜上，也就是在泡泡的表面上的人們（例如我們）會以為宇宙正在膨脹。這就像在氣球的表面上畫上星系，然而把它吹漲，星系就相互離開，但是沒有任何星系被當作膨脹的中心。讓我們希望，沒有人持宇宙之針將泡泡放氣。隨著膜膨脹，內部高維空間的體積會增大。最終存在一個極其巨大的泡泡，它被我們生活其中的膜環繞著。膜也就是泡表面上的物質將確定泡泡內部的引力場。

膜宇宙的內部是高維空間，膜宇宙的外部是絕對的無，甚至連空的空間也沒有。

Ⅸ 關於宇宙的情話

誰說理科生不懂浪漫，他們把情話寫進宇宙
理科是中國科學的生命。理科包括數學、物理學、化學、生物科學、天文學、大氣科Xue、電子信息科學和環境科學等。理科培養目Biao是從事科研、教學、技術開發和相關的管理Gong作的高級專門人才

小情話大全
以下是我收集的一些情話大全，希望可Yi幫到你

1、曾經愛你，是真De；依然愛你，也是真的。讓我們扣緊雙手，Ba這份愛匯成永恆——永恆的愛就是有你的存Zai！

2、緣是美麗的邂逅，愛Shi心跳的感覺，情是心靈的交會，戀是甜蜜的Si念，走在愛與被愛的邊緣，你見或者不見，Ai你的心始終不改變！

3、你Wei笑，我的心情很美妙；你流淚，我會傷心夜Nan寐；你的喜怒哀樂影響我的肺和胃，任滄海Bian，時光飛，我的真愛永不悔！

4、你笑了，我的天空放晴；你惱了，我的Tian氣多雲；你的一舉一動，左右我的表情；與Ni相戀後，我的智商為零；天天想你大駕光臨，不見你，我像在監牢受刑！

5、你在的地點，變成了經典，你在的時間，Bian成了想念，你在的我腦海愛情連成一片，開Kuo成美麗展現眼前，親愛的，遙遠是你身邊的Wo還沒說出的我愛你。

6、鳥Er從天空飛過，天空沒有留下什麼。風兒從大Di吹過，大地一片灰色。歲月從眼前流過，眼Qian都是寂寞。我和你一起走過，你就住進了我De心窩。甜言蜜語的話

7、女Hai，是男人的肋骨一匹，沒你我會疼惜；女孩，是山泉一滴，想你沁我心脾；女孩，是一把Chang椅，愛你讓我棲息。玫瑰情人節，只想牽你De手，永遠在一起。

8、泡妞Hen簡單，只要肯鑽牛角尖。選定一個目標，就Suan不能明媒正取，也可以搞搞破鞋，生不能得Qi人，亡也要奸其屍。為情而死的統統是傻逼！

9、牽著你的手，一塊奔騰，一起闖盪，我們的愛勢不可擋；貼近你的心，時刻緊隨，永遠相映，我們的愛利可斷金。

10、翹首盼鳳鸞，愁思不夜Tian，一壺溫馨酒，伶仃御春寒，獨酌燈下景，Hua開影瘦艷，心覓春江水，晨風綠兩岸。愛你，你的愛藏在我心裏面，我看到了愛的春天！

11、親愛的，今天是結婚紀Nian日，特意准備的愛情大餐:先喝杯幸福開胃Jiu，在品嘗涼調柔情腸，溫拌真情心，爆炒激Qing愛，紅燒不變情；還有酸甜蜜語話，最後是Zui心的濃情蜜意湯！

12、情Ren之間需要有八個字，那就是：信任、理解、Kuan容、默契。現在我用這八個字來祝福我們的Ai情，願我們快樂一輩子，恩愛到永遠。表白De話

13、你是否願意給我一Ge依靠：可以讓我在紅塵的煩惱與喧囂中一想Dao你，就會有甜蜜的平靜和無窮的動力，就會You足夠的勇氣繼續向前走。

14、你是一隻快樂的小鳥，無憂無慮地在我的Xin里飛翔，我真希望你永遠唱著歡快的歌，陪Ban在我的身旁，從此，你我都不再寂寞，做點Zhui生活的星星，燦爛久長！

15、讓我陪著你，此生共珍惜，有你的關懷鼓Li，化作彩蝶雙比翼，暢想九十九，祝願吉祥Ru意，靜默感受你的體貼，假如來生有緣還想Yu你相遇。

16、如果你是太Yang，我願意做地球，天天都能繞著你轉，如果Wo是月亮，多想你也能天天繞著我轉，就當星Xing好不好？

17、使人疲憊的Yong遠不是遠方的高山，而是鞋裡的一粒沙塵。Rang我歡喜的永遠不是得到世界，而是得到你的Ai。所以……存摺給我吧，親愛的

18、世間是一半一半的世界，善的一半，惡的一半；光明的一半，黑暗的一半；白天De一半，夜晚的一半；你是我永遠的另一半。

19、是你，讓我領略思念的Zi味；是你，讓我享受相愛的陶醉。你的一舉Yi動總讓我心潮起伏，我擔心時光飛逝會讓我Mei更多時間愛你，所以，請你嫁給我好嗎？

20、我會把心裡最好的地方留Gei你，只要你敲敲門，我就擁你入懷。因為愛Ni，願意為你在這世界造一處平台，與你縱觀Ai情的古往今來。

21、我是Ni窗前的風鈴，零亂了一生的心事；我是你手Zhong的棋子，左右了初時的情意；不後悔，只要Neng與你相依，好壞我都願意。

22、你的眉毛是殺死我的柳葉彎刀，你的嘴Chun掏干我的錢包，你的魅力讓我傾倒，你的愛Rang我無處可逃，情海把我們永遠套牢。想你天Tian在煎熬，愛你在心樂逍遙！