京劇戲曲旗袍秀

A. 京劇旦角站姿

京劇旦角站姿，除老旦以外，基本都要『別腿』站立。無論正旦、青衣、花旦、彩旦、刀馬旦或丫環彩女，女兵，都要『別』一條腿站立。
旦角在舞台上的站姿，不能像普通人的站法，要提氣，挺胸、收腹。不提氣，就顯得不精神。
旦角在舞台上忌諱正面面對觀眾，要稍側身。
站立時主要演員還要扎『腰包』（就是一種紮上以後，像落地裙一樣的『腰包』，一般除了穿彩褲、彩鞋、以外，在外面圍起來一種千層折的裙，劇團行內叫腰包。）。雙腳雖然在腰包裡面，但照樣要『別腿』站立。這是舊社會劇團在野地里搭台唱戲遇有風颳起腰包會看見演員的腳，演員自然養成的習慣。演員站立的姿勢是要保持全劇一貫到底。
還有一個『別腿站立』的好處，這種『別腿』站姿很適宜演員在舞台的唱功發揮和念白的力度。‍

B. 給你一張戲曲圖片，如何分辨是越劇還是京劇扮相服飾有何明顯不同嗎

首先看如果是小生裝扮，演員是不是女的，越劇小生基本都是女的，再看妝濃不濃，扮相清不清秀，花旦的妝不濃，大部分越劇劇目花旦不貼額片。服飾飄逸合體，有曲線美。

C. 央視春晚節目單！

2020年春節聯歡晚會部分節目單如下：

1、開場賀歲歌舞「生肖鬧春中國年」《老鼠愛上你》表演：李現、周冬雨、張若昀、李沁、朱一龍、宋丹丹、張一一、申霏霏、楊臣剛、藍天幼兒園藝術團

2、中外歌舞薈萃表演：國外藝術家

3、歌曲《過年disco》表演：陳偉霆、張藝興、寶石老舅

4、小品《風雪餃子》演員：賈冰、秦嵐、張若昀、沙溢、吳磊

5、現代舞表演《舞林追夢人》：表演：易烊千璽、王嘉爾、羅志祥

6、小品《每逢佳節被催婚》表演：張凱麗、楊立新、王鷗、吳海龍、張維威、魏大勛

7、分會場拜年

央視春晚導演介紹：

楊東升，男，出生於廣東湛江吳川人，畢業於中山大學哲學系 。

中國中央電視台導演，中央電視台大型節目製作中心製片人、主任。1982年進入中央電視台，1991年中央電視台春節聯歡晚會導演組導演、1998年中央電視台春節聯歡晚會導演組導演、2005年中央電視台春節聯歡晚會導演組導演、2006年中央電視台春節聯歡晚會導演組導演。

D. 中國戲劇中京劇的服飾及臉譜知識

「臉譜」是指中國傳統戲劇里男演員臉部的彩色化妝。這種臉部化妝主要用於凈和丑。它在形式、色彩和類型上有一定的格式。內行的觀眾從臉譜上就可以分辨出這個角色是英雄還是壞人，聰明還是愚蠢，受人愛戴還是使人厭惡。 京劇那迷人的臉譜在中國戲劇無數臉部化妝中佔有特殊的地位。京劇臉譜以「象徵性」和「誇張性」著稱。它通過運用誇張和變形的圖形來展示角色的性格特徵。眼睛，額頭和兩頰通常被畫成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀狀，再加上誇張的嘴和鼻子，製造出所需的臉部效果。

紅色
一般：忠勇俠義，多為正面角色。
其他：有諷刺意義，表示假好人。
特例：老人顯示年輕紅光猶在；壞
人做了點好事。

黑色
一般：剛正威武，不媚權貴。
其他：面色不好，醜陋。

白色
一般：陰險奸詐；剛愎自用。
其他：和尙，太監臉譜；表示
老人年邁。

紫色
一般：剛正威武，不媚權貴。
其他：面色不好，醜陋。

黃色
勇猛而爆躁

金色
一般：神仙高人。
其他：猛將。

綠色
一般：勇猛，莽撞。
其他：綠林好漢。

藍色
剛強陰險。

京劇服裝

團龍蟒的應用范圍很廣。團龍紋樣嚴謹規整，裝飾性強，顯得文靜，沉穩。在布局上呈對稱形式，全身計十個龍團，以流雲、八吉祥插底作陪襯。

女蟒的款式與男蟒基本相同，但有著自己獨特之處。首先是它的尺寸短，身後無擺，其次，所綉紋樣主要是鳳凰、牡丹，以鳥中之王，花中之魁象徵至尊至貴的女性。穿用時上身配以雲肩，掛玉帶，下身系裙。

男紅帔為狀元登科、官吏婚典及喜慶團圓場合時使用。大紅色團花紋樣，絨綉圈金。

女紅帔與男紅帔配對使用，二者色彩、紋樣完全一致。女紅帔下身系綉花大摺裙。也用紅色。

文小生花褶用於書生、秀才。絨綉枝子花（角隅紋樣），紋樣簡潔鮮明，不拘均衡，服色十分突出，給人以清秀灑脫之感，襯托出人物文靜風流的性格和氣質。色彩淡雅明快。

男式靠在使用時插靠旗，即表示人物全副武裝，已處於臨戰狀態，這叫「硬靠」。靠的結構很復雜，全身共有綉片31塊，其中有3塊可移作它用。穿蟒或穿箭衣者圍靠領，象徵武將；單用兩塊靠腿者，象徵丟盔卸甲的敗將，具有符號意義。

女式靠的靠肚較小，綉雙鳳牡丹。靠肚下綴二或三層飄帶。虎頭肩（肩部甲片）下另襯荷葉袖，綉鳳及牡丹。用時加用雲肩。其服裝造型比男式靠更具有裝飾性，色彩紋樣都更為絢麗，完美地襯托出女將英武和陰柔之美的形象氣質。

E. 京劇里都有哪些動作

唱、念、做、打、舞、手、眼、身、步、法「四功五法」
京劇舞台上的特技有的藉助於服飾裝扮，如耍帽翅、耍翎子、耍水袖、耍大帶、耍髯口、耍甩發、矯功等；
有的利用道具砌末，如扇子功、手帕功、椅子功、耍素珠、耍旗、耍盤子等；
有的誇張表情、動作，如變臉、噴火、吃火、耍牙等；
武打中的「打出手」以及寶劍入鞘、三錘疊立等，亦屬特技范圍。
鼎功 岔功 展功 鐵門坎 雙人走邊 專用霸 耍旗 朝天鐙 腿功 官中霸 多人起霸 蝴蝶霸 雙人起霸 大霸 多人走邊 反雲手 正雲手 小霸 半霸 全霸 摔岔 滑岔 編辮子 膝步 鼓邊 丑步 矮子步 磨步 錯步 老步 旗鞋步 女霸 男霸 栽步 上高功夫 過高功夫 雲里翻 下高功夫 桌子功 虎跳前撲 倒霸 馬趟子 啞邊 砍翻身 射雁 探海 小蹦子 撲虎 僵身 吊貓 高貓 竄貓 倒貓 前貓 軟毯子功 硬毯子功 響邊 台蠻 雙腿漫子 單漫子 單躡子 倒撲虎 踐子 虎跳 腰功 旱水 踩蹺 烏龍絞柱 翅子功 雙山膀 旦角單山膀 雙人趟馬 通用霸 肘棒子 椅子功 搶背 耍素珠 單人走邊 多人趟馬 飛腳 小五套 正霸 整霸 幼功 單山膀 過傢伙 碎步 醉步 單人趟馬 蹺功 髯口功 單人起霸 手絹功 抬轎 走邊 反霸 亮相 抄過場 跑圓場 滑步 加官 圓場 甩發功 水袖功 扇子功 噴火 帽翅功 翎子功 卧魚 旋子 把子功 打出手 耍下場 檔子 趟馬 起霸 耍牙 毯子功等等
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F. 京劇《四郎探母》中的鐵鏡公主為什麼穿旗袍

鐵鏡公主穿的是旗蟒。旗蟒原是指清朝滿族皇後所用的吉服——朝袍。這是保留在京劇傳統服裝中為數不多的清代服飾原型之一，當然，它也是經過了一定藝術加工的。成為戲曲服裝後，它已失去了歷史朝代的規定性，而被納入了程式的軌道——通用於中國古代少數民族（即所謂「番邦」）統治階層的貴族婦女。使用時，內襯「領衣兒」，外掛朝珠。

G. 著名京劇傳統劇目有哪些

1、霸王別姬

《霸王別姬》取材於崑曲《千金記》和《史記•項羽本紀》，故事講的是，秦末，楚漢相爭，韓信命李左車到項羽處詐降，誆項羽進兵。

致使項羽及部隊在九里山遭遇韓信的十面埋伏，把項羽困在垓下。項羽突圍不出，又聽四面楚歌，疑楚軍盡已降漢，遂在營中與虞姬飲酒作別。虞姬自刎，項羽殺出重圍，感到沒有面目見江東父老，在烏江邊自刎。

2、鎖麟囊

《鎖麟囊》取材於清焦循《劇說》中引自《只麈（zhǔ）談》的一段民間故事，這出戲講的是：登州富戶之女薛湘靈自幼受母溺愛，出嫁時獲陪嫁無數，另有一隻鎖麟囊，內裝奇珍異寶。鎖麟囊是綉有麒麟的「錦袋」、「荷包」。

3、釣金龜

《釣金龜》的故事最早見於清末《古柏堂傳奇》中唐英改編的《雙釘案》。該劇講述的是：宋代，在河南孟津有孀婦康氏，生有二兒，長子張宣，次子張義。張宣進京赴試，一去不歸。康氏依靠次子張義在孟津河釣魚苦度生活。

4、盜御馬

《盜御馬》的故事見於《施公案》第七集第一回（總第三九八回）《避火炮偷渡後山河 盜御馬三進連環套》。該劇講述的是，清初，綠林好漢「鐵羅漢」竇爾敦，久占河間一代，因不服黃三太指金鏢借銀，竇爾敦、黃三太二人遂約定比武較量，在比武過程中，黃三太落敗，遂使用暗器打傷竇爾敦。

5、四郎探母

《四郎探母》的故事取材於《楊家將演義》及民間故事，大致劇情是：楊繼業的四子楊延輝在宋、遼金沙灘一戰中被遼擄去，改名木易，與鐵鏡公主結婚。

H. 京劇青衣和花旦的區別（性質，頭飾，服飾）

區別

1、性質不同

青衣是中國戲曲中旦行的一種，北方劇種多稱青衣，南方劇種多稱正旦。

花旦，是中國戲曲旦行中的一支，區別於正旦(北方劇種多稱「青衣」)、武旦和老旦。

2、服飾不同

著長衫(戲里稱褶子、帔)，多是著短衣，或裙子、襖，或褲子、襖。著褲子、襖時，配以坎肩、「飯單」(即圍裙)、「四喜帶」(即自腰前方，下垂於兩腿中間的飾物)。

因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。

3、

花旦為青年或中年女性的形象，性格活潑或潑辣放盪，常常帶點喜劇色彩。

青衣扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數是賢妻良母，或者是貞節烈女之類的人物。

頭飾未有記載。

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京劇四大名旦

京劇四大名旦是指梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生，他們是我國京劇旦角行當中四大藝術流派的創始人。他們的優秀藝術，給人留下了不可磨滅的印象。

四大名旦的稱謂是由沙大風於1921年在天津《大風報》創刊號上首次提出，以區別曹錕內閣程克四大金剛。

1927年6月20日，聽花，即辻武雄，日本人，在北京《順天時報》舉辦評選「五大名伶魔力對決」，劉喜奎奪魁，鮮靈芝次之；在"首屆京劇旦角最佳演員"活動中，梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生當選，被譽為京劇"四大名旦"。

《順天時報》還將梅蘭芳選為"伶界大王"，又捧為"四大名旦"之首，才定下梅派的百年江山。

四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小雲四位傑出的旦角表演藝術家。

他們是20世紀20年代起在京劇舞台上異軍突起的四位藝術明星，他們以各自的風格特色，各自的代表劇目，形成了四大流派，改變了老生唱主角的一統天下，形成了旦角挑班唱戲的新局面，創造了京劇舞台爭奇斗艷、絢麗多姿的鼎盛年華。

I. 服裝非常京劇風的女子獨舞，衣服是很華麗的紅色花旦服，音樂裡面有戲曲腔是什麼舞蹈

這種穿著是戲曲里的正旦扮相。

穿的是女帔 pèi（行內一般都叫「披」pī）

用於出身官吏、鄉紳豪門的未婚女子（所謂「大家閨秀」）。既可用於青春少女，亦可用於端莊少婦。官吏婚典及喜慶團圓場合時使用。女紅帔下身系綉花大摺裙。也用紅色。這個圖片里演員下身是戲曲里的『白腰包』。

這種服裝在表演時很受『腰包』的拘束，只做一般的舞台簡單身段表演，基本上是演『文戲』時的服裝，不適合舞蹈表演。

J. 京劇，旗袍算是國粹，還是清粹

京劇確實是國粹，至於旗袍是不是國粹就不知道了