民國優雅旗袍女神

『壹』 海清民國造型太美了，娛樂圈哪些明星的旗袍造型驚艷過你

在看了海清的民國造型之後，只能稱贊一句非常的美，在娛樂圈中很多明星的旗袍造型都非常的出圈，例如劉亦菲真的是驚艷眾人。她一直都是大家心目中女神級別的人物，對於她的顏值大家都是無可厚非的，誇贊美麗。而且她也是娛樂圈中的一股清流，時至今日每一次造型都能夠在觀眾心目中留下印象。

在旗袍限制了一些行動的同時，她所展現出來的就像是溫婉而又大方的大家閨秀一樣，一顰一笑，一舉一動都透露著她良好的教養。所以大家期待著劉亦菲能夠展現出更多的旗袍造型，畢竟她的美也是大家都承認的事情，所以在這種氣場的詮釋之下，她的造型總會讓人有一種陷進去的感覺。

『貳』 穿著旗袍的民國女人有多美，看了這些照片你就挪

民國就是一個讓人魂牽夢繞的時代，雖已經過去了六七十年，但每每想到，總以為還發生在昨天。尤其是每每到南京食朝匯吃飯的時候，看到店裡面穿著民國學生服裝的服務員，就更有這種體會了。回望民國時，那些身著華麗旗袍的女子，眼角眉梢，舉手投足之處，皆是東方式的嫵媚與溫婉。

▲

杭穉英，我國最早的商業美術家之一，設計的商品包裝、月份牌等多以旗袍美女為素材，這是一幅西湖泛舟圖，確實不錯。

『叄』 民國有哪些旗袍美女

民國的旗袍美女可以說很多的。
郭婉瑩1909-1998
上海永安的四小姐
黃柳霜1905-1961出生於洛杉磯
蔣英，錢學森夫人
嚴仁美 民國名媛
宋慶齡 1981年5月29日去世
宋美齡
宋愛玲
周旋 1920年8月1號出生於江蘇常州
唐瑛 父親唐乃安曾經留學德國
張愛玲 中國著名作家
胡蝶，原名胡瑞華，民國第一美女
總之還有好多，未完待續

『肆』 民國時期的旗袍美女：坐姿風情萬種，站立更顯誘人

民國是中國歷史上的重要時期，是從清朝滅亡到新中國成立這段時間，這段時間中國處於特殊時期，軍閥混戰，但此時的文化發展倒也沒慢下來，還是有許多仁人志士涌現，女性在這段時間也逐漸登上歷史舞台

民國美女穿旗袍，從後面拍著視角，顯得更加誘人，圖為一群穿旗袍的民國美女，個個在江邊眺望，誰能猜到她們都在幹些什麼嗎？

『伍』 花樣年華中張曼女的各種旗袍裝盡顯優雅，還有哪個女明星的旗袍裝魅力無限

《花樣年華》中，張曼玉確實將旗袍的優雅展現得淋漓盡致，讓人充分感受到了這種款式衣服的魅力。而在其他女星的旗袍穿搭之中，留給我印象比較深刻的有宋軼、倪妮、趙麗穎。這三位的旗袍裝扮都十分不錯，各有各的特點。

三、趙麗穎

趙麗穎本身長相甜美，而她在劇中的穿著旗袍亮相也十分的耐看，不僅有小女生的可愛活潑之感，還帶著一絲俏皮的女人味，讓人十分的沉醉。而且本身她所穿著的旗袍大多都是淺色系，與宋軼和倪妮所穿搭的深色系不同，淺色系更適合走甜美風和少女風的女性。

好了，關於這個問題我就回答到這里，如果覺得我說的不錯請給我點個贊吧。

『陸』 民國時期3位旗袍名媛是誰

旗袍qípáo [chi-pao] （英文名稱：Chinese dress）因其式樣由滿族婦女的長袍改制而成，故稱。是民國時期中國婦女開始穿著的、帶有傳統風格的長衫。興起於二十世紀二十年代，尤其興盛於二十世紀三十年代的中國上海。

普遍認為，旗袍不同於滿族民族服飾「旗服」，現代旗袍是有中國特色，迎合西方審美並採用西式剪裁的，興起於二十年代，流行於三四十年代的時裝。到新中國成立以來旗袍基本絕跡，但近年來旗袍有一定回暖趨勢，特別表現在迎賓小姐、禮儀小姐的旗袍制服化方面。

『柒』 不得不說吳宣儀的旗袍造型好像民國大小姐，還有哪些女藝人旗袍造型很驚艷

旗袍是我國女性的傳統服飾之一，又被譽為中國國粹和女性國服。這是一種結合了我國傳統服飾與西方服飾優點的服裝形制，體現了社會的進步與女性自我意識的覺醒，在歷史上有著重大影響。旗袍於1929年被當時的中華民國政府確定為國家禮服之一，時至今日，它依然受到廣大女性的歡迎。一襲旗袍勾勒出女性優美的曲線與身段，風情萬種，十分有韻味，充滿了濃濃的復古氣息，較好地展現出了女性身姿的優雅曼妙。在美女雲集的娛樂圈，也有許多女明星曾經嘗試過旗袍造型，給人留下了深刻印象。以下是對娛樂圈那些旗袍造型驚艷女藝人的簡單盤點。

宋軼可以說是娛樂圈女明星中的“旗袍專業戶”了。因其長相古典大氣，具有東方美人的典型特徵，氣質溫婉優雅，十分適合旗袍打扮，所以在許多影視劇中，宋軼的出現都是身著旗袍。如電視劇《小樓又東風》、《偽裝者》等，身穿旗袍的她簡直活脫脫一個民國大家閨秀的形象，也因此造型出圈，收獲了一眾粉絲，她也因此被打上了“旗袍”這一TAG，成為了許多人心目中最適合穿旗袍的女明星之一。

在你的心目中，還有哪些旗袍造型十分驚艷的女藝人呢？歡迎在評論區留言。

『捌』 民國文中描寫女子旗袍服飾的句子或詞語

網路了些,你看看：

從文學作品看民國女子服飾
當上海變得最快的時候，懷舊卻也成了一種時尚。攝影師馬元浩是個有心人，他在四處采風的過程中，收集了不少清末民初的女子服飾。這本《飄逝的羅裙》（馬元浩攝戴雲雲著上海畫報出版社2002年7月版），就是他的藏品集，也是攝影作品集。戴雲雲的文字，則對中國女子服飾的發展過程作了一個比較全面的描述。不過，照片上那些身穿舊式服飾的模特，總讓人隱隱覺得一種格格不入的尷尬。馬元浩自己也有這樣的感慨：「當代女子生活在男女平等的今天，她們活潑開朗，無法表現一二百年以前女子的哀怨、滄桑和含蓄。畢竟時代不同了，環境氛圍也不同了。」

民國女子究竟是如何穿著打扮的呢？當然，泛黃變脆的老照片和存在箱子下層帶有霉味的衣物可以提供一定的參考。此外，還有一個途徑，即文學作品中的服飾描寫也可告訴我們許多真實的信息。

巴金在《激流三部曲》中寫了五四運動以後中國青年在封建專制家庭里的生活、痛苦和斗爭。書中他對各個女性的服飾描寫著墨不多，卻極具代表性：蕙「穿一件滾邊玉色湖縐短襖，系粉紅裙子」。這是五四以後大家閨秀的裝束。婉兒「穿了一件玉色湖縐滾寬邊的袖子短、袖口大的時新短襖，系了一條粉紅湖縐的百褶裙」。馮樂山給婉兒做喇叭袖的時髦短襖，原是為了給自己爭面子的。這身衣著表明了婉兒的侍妾身份。

五四以後的漢族城鎮女子還是習慣於上穿襖下穿裙，窄袖長襖逐漸向喇叭袖短襖過渡。這時只有旗人才穿旗袍。在《家》、《春》、《秋》中是找不到穿旗袍的女人的。

張愛玲對服裝的講究是出了名的，她對自己作品中女主人公的服飾自然會作精心的設計。《金鎖記》中的曹七巧原是麻油店千金，嫁入大戶後，為了不被人看輕，在衣著上是緊追潮流的。

她「身上穿著銀紅衫子，蔥白線鑲滾，雪青閃藍如意小腳褲子」。辛亥革命後，一度掀起過女權運動。受「男女平等」的思想影響，上衣下褲成了女子的時興裝束。只是在正式場合，良家女子還得系裙。

二十多年後，曹七巧的女兒長安長成了大姑娘，可仍待字閨中。當有人為她介紹對象時，她「換上了蘋果綠喬琪紗旗袍，高領圈，荷葉邊袖子，腰以下是半西式的百褶裙」。

上面穿旗袍，下面穿百褶裙，這是滿漢女裝款式交融的結果。而高領圈和鑲荷葉邊的袖子都是當時的時尚。

張恨水《啼笑姻緣》中的陶太太是一個摩登的民國女子。她「穿了一件銀灰色綢子的長衫，只好齊平膝蓋，順長衫的四周邊沿都鑲了桃色的寬辮，辮子中間，有挑著藍色的細花，和亮晶晶的水鑽，她光了一截脖子，掛著一副珠圈，在素凈中自然顯出富麗來」。

上面這些文學人物的衣著描寫使我們對民國女子服飾有了大致的了解。

女子的服飾打扮，從大的方面看，反映了當時政治狀況、經濟風貌、道德觀念及生活習俗，從小的方面看，則反映了「她」的身份、地位、氣質和品位。這一點，哪個時代都一樣。

這個帖子里還有http://www.showchina.org/zgwhxl/zgctfs/200703/t109532.htm不少：

『玖』 描寫民國時期穿旗袍的女人

非常正傳統的

『拾』 出民國時期3位旗袍名媛是誰

張充和（1914年——2015年6月18日），女，出生於上海，祖籍合肥，為淮軍主將、兩廣總督署直隸總督張樹聲的曾孫女，蘇州教育家張武齡的四女(「合肥四姐妹」中的小妹)。