旗袍生活在左紫色

① 旗袍開衩在左和在右有什麼特殊的含義嗎

在西方文化的影響下，中國婦女開始領悟到「曲線美」，對旗袍不斷改進，推陳出新，力求把自己優美的身材曲線表現出來。
但這並非一帆風順，於是中西文化沖突的「拉鋸戰」，便被縫在旗袍上……
從滿族婦女的服裝到流行長久的各款旗袍，首屆中國民族服裝服飾博覽會上展出的旗袍系列，使人們可以從中看到記錄其上的近代中西文化交流思想史。
旗袍原是滿族婦女服裝，本世紀二十年代初，漢族婦女開始穿著。一千多年來，在濃厚的封建禮教氛圍中，中國女裝的裁製一直採用直線，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身體的曲線毫不外露。旗袍也保持著這種特色。
旗袍表現曲線美
在西方文化的影響下，中國婦女開始領悟到「曲線美」，對旗袍不斷改進，推陳出新，力求把自己優美的身材曲線表現出來。但這並非一帆風順，於是中西文化沖突的「拉鋸戰」，便被縫在旗袍上。
二十世紀初期，盛行「旗袍馬甲」。也就是內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前後擺及地的無袖長馬甲。一九二六年，短襖和長馬甲合二為一，成為現代旗袍的最初款式。以後兩年，旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統的直線裁製方式，顯露不出女性的窈窕身段。二十年代後期和三十年代，圍繞思想潮流的此消彼長，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面展開「較量」。
開衩時高時低
1929年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。後來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子採用西式。
這一改變遭到輿論非議，1931年後旗袍又開始變長，下擺下垂。三十年代中期，旗袍長度發展到極點，袍底落地遮住雙腳，稱為「掃地旗袍」。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以後袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年後幾乎無袖。
過去的旗袍是不開衩的，旗袍在縮短袖子時，也悄悄地在左邊開了低衩。後來衩越開越高，漸漸高及膝部，高到大腿。由於有人反對，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，袍衩又迅速升高，1933年後流行大開衩旗袍。
傳統旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領。三十年代初期，袍腰開始日積月累地收縮，到一九三四年後，女性身材的曲線終於全部顯露出來。高聳及耳的領子也逐漸變矮，後來有的成了無領旗袍。
在傳統與現代、維護傳統的「善」與追求美的思想潮流碰撞中，旗袍越來越貼近時代、貼近生活，脫離原來的樣式，變得經濟便利、美觀適體。
文革也革旗袍的命
但是，從五十年代到改革開放前的一段時期，旗袍被說成「四舊」、「封、資、修」。國家主席劉少奇夫人王光美出國訪問穿了一身旗袍，在「文革」中竟成了一大罪狀。
中國的改革開放，促進了思想大解放，原來單調的黑、灰、藍色被五彩繽紛取代。消失三十餘年的旗袍又重新穿在愛美女士的身上。
上海市歷史博物館副研究員範文海說：「在中西文化交流中，旗袍成為一種中西合璧、具有海派風格的女性服裝，成了中國婦女的國服。」
中國的民族服裝服飾難以計數，僅在本屆博覽會展出的就有三千四百多套。盡管民族服裝很美，但由於縫制復雜，穿著煩瑣，很多人已不再穿著。但旗袍卻在不斷的推陳出新中日益受到青睞，成為中國一道流動的風景。

② 生活在左這個品牌的衣服適合哪個年齡段的人穿

三十歲左右都可以

③ 清朝宮廷里女子穿的旗袍的顏色有什麼意義有貴賤之分嗎

旗袍是現代流行服裝之一，在國際服飾櫥窗里，享有很高的盛譽。旗袍是從滿族古老的服裝演變而來的。

旗袍，滿語稱「衣介」。古時泛指滿洲、蒙古、漢軍八旗男女穿的衣袍。清初衣袍式樣有幾大特點：無領、箭袖、左衽、四開衩、束腰。箭袖，是窄袖口，上加一塊半圓形袖頭，形似馬蹄，又稱「馬蹄袖」。馬蹄袖平日綰起，出獵作戰時則放下，覆蓋手背，冬季可禦寒。四開衩，即袍下擺前後左右，開衩至膝。左衽和束腰，緊身保暖，腰帶一束，行豬時，可將干糧、用具裝進前襟。男子的長袍多是藍、灰、青色，女子的旗裝多為白色。

滿族旗袍還有一個特點，就是在旗袍外套上坎肩。坎肩有對襟、捻襟、琵琶襟、一字襟等。穿上坎肩騎馬馳聘顯得十分精幹利落。

在滿族南遷遼沈，入中原後，與漢族同田共耦，受漢族「大領大袖」服飾的影響，由箭袖變成了喇叭袖，四開衩演變為左右開衩。

至本世紀30年代，滿族男女都穿直統式的寬襟大袖長袍。女性旗袍下擺至（左骨右干）（小腿），有綉花卉紋飾。男性旗袍下擺及踝，無紋飾。40年代後，受國內外新式服飾新潮的沖擊，滿族男性旗袍已廢棄，女性旗袍由寬袖變窄袖，直筒變緊身貼腰，臀部略大，下擺回收，長及踝。逐漸形成今日各色各樣講究色彩裝飾和人體線條美的旗袍樣式。由於旗袍非常適合中國婦女的體形和賢淑的個性、民族的氣質，後來這一源於滿族的傳統服裝漸漸成為中華民族文化寶庫中的一朵苛葩，受到國內外婦女的青睞和贊賞。

馬褂

④ 《旗袍》觀後感

[《旗袍》觀後感]准確地說，應該是《潛伏》惹的禍，自《潛伏》熱映以後，導演一個勁而地導此類諜戰片，我也跟著一個勁兒地看，從《黎明之前》到《追捕》，再到《旗袍》，好的壞的，算是過了一把癮，《旗袍》觀後感。雖然《追捕》看後，除了埋怨白白浪費了大把時間之外，連發幾句感慨都懶得去敲鍵盤。據說《旗袍》與《潛伏》不相上下，於是又一頭栽了進去。一邊看片，一邊推測後面的情節發展，是我與LG看片最大的樂趣，情節最後符合了誰的推測，對的那方就將不對的那方狠狠嘲笑一番。為了爭取不被對方嘲笑，我們兩人在看片之前就將"劇情簡介"仔細地看過一遍，然後再在劇情簡介的基礎上，做每一段情節的推測，但令人失望的是，好像盒子上的"劇情簡介"都是亂寫的：什麼"她是一名情感缺失者，奉命愛上不愛的男人，還要被所愛的男人所痛恨，找到了真愛卻沒有圓滿結果。她的身份有口難辯，每一次執行任務，幾乎都要經受巨大的精神煎熬。…她犧牲的時候，留下的僅有衣櫃里一襲襲寂寞的旗袍…"真是亂彈琴，感覺寫劇情簡介的人簡直就是沒有看過這部電視，或者是根本沒有看懂。劇中的關萍露明明在對趙世傑失望之後，對錢鵬飛的英勇與無畏產生了真誠的愛慕，錢鵬飛在妻子尚小蘭犧牲之後，也深深地愛著關萍露。哪裡是"奉命愛上不愛的男人?"只是奉命與錢鵬飛假結婚了而已。更有"她犧牲的時候，留下的僅有衣櫃里一襲襲寂寞的旗袍…"簡直是胡扯。關萍露在殺丁默群之前，一直流浪在外，靠撿垃圾維持生活，哪裡還有家?哪裡還有衣櫃裝她的"一襲襲寂寞的旗袍"?更何況，在煤氣爆炸中，關萍露只是被巨大的氣浪震暈了過去，身體上受了傷，並沒有犧牲。還有，《旗袍》中的祖峰(飾趙世傑)，就比如在《旗袍》中看到祖峰，也許在《潛伏》中的角色對他的印象已壞到骨子裡，因此，在《旗袍》最初，盡管他是一個熱血青年，但看他的表演就別扭，終於他做了叛徒，又成為一個壞到頭頂流膿、腳底流油的特工總部副隊長，才長吁了一口氣，觀後感《《旗袍》觀後感》。但在趙世傑從共產黨到特工總部副隊長的轉變中，導演硬是一丁點兒轉折也沒有，殺丁默群就不擇手段地殺，幫丁默群幹活時轉回頭殺共產黨也是不擇手段，真是千面嬌郎，對他的殺父之仇，導演用了很多時間說他的父親是怎麼死的，但後來也沒有交待一句，不失為一個很大的漏洞也。很喜歡王志文的演技，不愧是一塊老薑，將特工總部主任的趾高氣揚和卑鄙無恥飾演得淋漓盡致。也喜歡李幼斌，可能是因為《亮劍》的感覺慣性。馬蘇身段妖嬈，風情萬種，也非常喜歡，劇情就不多說了，總算是絲絲入扣，除了個別漏點之外，基本上找不出多少漏洞，不過諜戰片總是有許多討巧之處，現實的戰爭中，情報真是那麼好搞的嗎?只是導演對關萍露的身份鋪墊得很好，因為她之前是一個演員，在那樣的魔窟中，能左右逢源，沒有高超的演技是不行的。想說的是結尾，按照我的推測，如果我是導演，我會讓關萍露死去，與大漢奸丁默群一起去死，雖然大團圓的結局可以關照大多數觀眾的內心，但總是沒有悲劇來得更令人震憾。更有劇情簡介上的錯誤導向，更堅定了我的推測。然而不是。丁默群在那樣的煤氣爆炸中，又被錢鵬飛打了兩槍，導演還是給了他的手一個特寫鏡頭，在鏡頭中，他的手指頭動彈了幾下…關萍露在死裡逃生後，一起與錢鵬飛乘上了一條小船，錢鵬飛的話更有深意："等你完全康復後，我們再開展新的旗袍行動。"剎那間恍然大悟啊，據說這個電視劇雖然網路上可免費看，也可以買到碟，但還沒有公映。可以想像如果熱映之後，導演的用心良苦了。那就是《旗袍》的續集，甚至還可以想像一下續集的主要演員：丁默群沒死，理所當然地還是國民黨的某位司令或要員，關萍露沒死，也理所當然地再次以"旗袍"為代號再次潛伏…只是，電影啊，電視劇啊，續得太多，也就成了懶婆娘的裹腳布，又長又臭了，索然無味了。但願這只是我的一廂情願的猜測吧。（）〔《旗袍》觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】

⑤ 旗袍有哪些顏色

紅色的旗袍，給人的感覺就是熱情奔放。
喜歡紅色的女性，交際能力一流。
白色的旗袍，給人的感覺就是干凈純潔。喜歡白色的女性，十分的好相處。厭倦繁雜的五顏六色，也不喜歡沉重的黑色，對純粹鍾情。

黑色的旗袍，給人的感覺就是充滿神秘和誘惑。喜歡黑色的女性，是個獨立性很強的人。

黃色的旗袍給人的感覺是陽光、溫暖、天真爛漫。

⑥ 生活在左衣服怎麼樣，生活在左質量好嗎，麻煩告訴我

挺好的，大小也合適，顏色好看，長短合適，左家的衣服質量都還不錯的，這款褲子很漂亮，很垂，不沾身，很特別，做工很好，你可以自己去看看有沒你喜歡的

⑦ 你好，我是深紫色的旗袍

旗袍是國女的第二皮膚，紫色顯得高雅，皮膚白潤細膩更顯高貴，前突後翹會引起路人無限遐想，敢穿才是贏！

⑧ 旗袍是在左邊開衩還是兩邊都有

傳統旗袍都是兩邊都有開衩的，現代一些改良旗袍也有隻有一邊開衩的，但大部分的旗袍兩側都有開衩的，這樣上廁所也方便很多

⑨ 生活在左旗袍、遼寧省有店嗎

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