景德鎮款窯變釉旗袍

⑴ 如何才能做出好的窯變釉來

窯變釉也是一種藝術釉，變化最多，色彩最豐富，形態也最復雜。它的最初出現完全是偶然的，人們按一定的配方，製成某些釉料，施於製品入窯焙燒後，產生了出乎人們意料之外的顏色和形態：有的象夕陽晚霞，有的象秋雲春花，有的象大海怒濤，有的象萬馬奔騰……人們對此現象無法解釋，就稱之為"窯變"。
早在宋代，就巳出現了窯變釉。《博物要覽》說：官、哥"二窯燒出器皿，有時窯變，……於本色釉外變色，或黃、或紫紅，肖形可愛。"後來的"鈞紅"更是一種聞名中外的窯變釉。到清代雍正、乾隆年間，景德鎮的工匠巳經基本掌握了窯變釉的規律，可以燒造能達到預期效果的產品。

目前還沒有是做為一種專利來用，沒有具體人去公開說。

⑵ 窯變釉瓷器價值高嗎

《稗史匯編》說：瓷有同是一質，遂成異質，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變。總而言之，窯變大致可分為變形、變色、變質等數種。明代時，人們還是無法預測窯變的發生，因此窯變被認為是怪胎，統統銷毀。最初，窯中出現窯變曾被視為不祥，尤其是官窯中出現窯變，往往被砸碎。清以前景德鎮窯偶爾燒制出來的窯變釉瓷也是多被搗毀。 燒造瓷器，凡在開窯後發現不是預期的形狀或釉色，以至於傳世瓷器有時發生特異的情況者，都可說是窯變。窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過程中出現了意想不到的釉色效果。 由窯變釉瓷器於窯中含有多種呈色元素，經氧化或還原作用，瓷器在出窯後可能呈現出意外的釉色效果。因由窯變釉出現出於偶然，形態特別，人們又不知其原理，只知於窯內焙燒過程變化而得，故稱之為窯變釉，俗語有窯變無雙，就是指窯變釉的變化莫測，獨一無二。窯變早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出現。

⑶ 有專家知道朋友家收藏的鈞瓷窯變釉紅罐子是哪裡生產的啊值多少錢謝謝……

50000

⑷ 台北故宮陶瓷館雍正年制鈞紅窯變釉貫耳瓶有那些

雍正時窯變紅釉瓷的款識多在器底陰刻「雍正年制」四字兩行篆書款或「大清雍正年制」六字三行篆書款。民窯均無款識。

⑸ 窯變釉鈞瓷為何獨愛藏家青睞

早在宋代，我國就已燒制出鈞紅釉瓷器，因它最初為河南禹州鈞窯所燒制，故稱「鈞紅」。鈞紅釉瓷器屬我國最早出現的一個銅紅釉品種，它的誕生，結束了當時青瓷獨占鰲頭的局面，這在我國的陶瓷發展史上，不能不是一件劃時代的大事。鈞紅釉瓷憑借其古樸的造型、精湛的工藝、復雜的配釉、「入窯一色出窯萬彩」的神奇窯變，湖光山色、雲霞霧靄、人獸花鳥蟲魚等變化無窮的圖形色彩和奇妙韻味，享譽華夏，故素有「黃金有價鈞無價」的美譽。在五彩繽紛的顏色釉中，窯變釉瓷器因其色彩斑斕，釉面光滑瑩潤而深得藏界的垂青。窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過程中出現了意想不到的釉色效果。它本出於偶然，由於形態特別，人們又不知其原理，故稱為「窯變」。

窯變釉為何獨受藏家青睞？

窯變釉像不像是一位溫婉古典的氣質美人?這位美人以獨特的自然窯變藝術效果在瓷林獨樹一幟、卓爾不群。拍賣場上從來不乏窯變釉的身影，這位氣質美人以其獨特的藝術價值一直保持比較平穩的價格走勢，也深受藏家的青睞。價格均在百萬至千萬間，過千萬者比較少見，今年香港佳士得春拍，「雅趣流芳——陳玉階珍藏中國藝術精品」專場上，一件清雍正窯變釉弦紋瓶以1023萬港元成交

我提示：隨著鈞窯瓷器價位日漸高漲，也使得是市面上贗品多如牛毛。專家建議，中國當代市場上真品可謂鳳毛麟角，宋代鈞瓷更是難得一見。藏友再選擇入手收藏時，切記不要抱著撿漏心態，花幾百，幾萬塊去買一個鈞瓷。你想想，市面上鈞瓷價位少則幾百萬，動輒上千萬，那麼容易都能讓你撿漏了？所以心態決定成敗。別想著撿漏換百萬新房，那比中彩票還難！

那麼窯變釉如何長成的？

北宋時期的鈞瓷就是一種典型的窯變釉，那時的社會環境相對穩定，為陶瓷藝術的繁榮發展提供了有利條件。據說在北宋時期，窯變釉以其驚心動魄的魅力震動了朝野，受到了文人雅士、王公貴族的喜愛。到了宋徽宗初年，終於引起了朝廷的重視，宋徽宗傳下旨意，在河南禹縣釣台附近建官窯為皇宮燒制貢瓷，由於燒制的鈞官窯上貢皇家，不計工時，不計成本，壞的打碎深埋，不準流入民間，因而工匠們得以把最為動人心魄的窯變精品呈現出來，如今，留存於世的北宋窯變釉都堪稱御瓷中的精品。

所以，嚴格來說窯變釉從宋代鈞窯開始，胎體厚重，釉厚呈乳濁狀，不透明，釉色以玫瑰紫閃點天青、天藍者最為珍貴，釉面有小棕眼及蚯蚓走泥紋。

明代時，人們無法預測窯變的發生，因此窯變曾被認為是不祥的「怪胎」，尤其是官窯出現窯變，往往被砸碎。此後，隨著窯變的時常出現，人們開始發現其獨特的形態美，或如夕陽晚霞，或似秋雲春花，更有大海怒濤，萬馬奔騰，因而窯變釉被作為一種藝術瓷釉為人們欣賞，明代宣德時期景德鎮仿製過鈞釉盤，釉呈玫瑰紫釉偏點藍。窯變的缺陷美也逐漸得到人們的喜愛，窯火給釉面造成的缺陷，看久後反而讓人回味無窮，甚至有了「娃娃面」、「美人記」之類的美稱。

清代窯變釉美眉大盤點

到了清代，尤其是清雍正、乾隆時期，窯變已被視為一種祥瑞。據《南窯筆記》記載，清代生產窯變釉，入火使釉流淌，顏色變化任其自然，並非有意預定為某一種色澤，但基本已掌握了窯變釉的規律。

雍正：

點評：由於雍正皇帝對鈞窯器情有獨鍾，《唐英瓷務年譜長編》中記載，唐英於雍正七年三月，曾多次命令景德鎮御窯廠燒制仿鈞釉，督陶官唐英就曾派好友吳堯圃前往河南禹縣探查燒制鈞窯器的古方，終於成功研製鮮艷悅目的仿鈞窯變釉。雍正朝窯變釉多為精緻小品，釉色變化多端，一般以紅色為主，濃處如同雞血石，夾雜著月白、藍色、綠色、紫色的絲條和流動的斑片。後世各期的窯變釉漸漸失去了這種靈動，變成片狀的色塊，顯得呆滯。雍正一朝的窯變釉最有投資收藏價值，根據雅昌拍賣不完全統計，窯變釉成交前十位中，有七件是雍正一朝的窯變釉，顏色絢麗多變，以紫紅色為主。

乾隆：

點評：這一時期窯變釉主要是紅、藍、月白各色交織在一起，紅釉較為突出。釉面玻璃質感強，開小紋片，及小坑點現象。盡管拍場上乾隆時期的窯變釉在數量和價位上都僅次於雍正時期的窯變釉，但這一時期的窯變釉的質量水準仍然很高，是藏家們爭相追捧之物。乾隆朝處於清代鼎盛時期，乾隆對於書畫詩詞及各類工藝美術品的癖好，均達到了狂熱的程度，而對瓷器的愛好尤甚，經常在瓷器上題款作詩。在這樣的背景下，乾隆時期瓷器的製作水平均達到了歷史的頂點。

嘉慶、道光

點評：嘉慶一朝，景德鎮御窯廠已無專司其事的督陶官，瓷器品種和數量也遠遠不及乾隆盛世。從道光時起，瓷器器型漸由規整趨向笨拙，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤秀美感。窯變釉在這一時期仍繼續燒制，釉面變化不大，流傳下來的御窯整器製作精美，胎釉精良，分外絢麗，品質不讓雍正、乾隆御窯分毫，但這一時期器型顯得笨拙。

光緒、宣統

點評：清光緒、宣統二朝計37年，為清朝末世，這一時期窯變釉仍以紅釉為主，但與前朝相比有了較大的變化，釉面上藍紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變為全紅色，幾乎看不到藍紫色斑了。到光緒、宣統時，還出現了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉，常在器物邊角處出現黑釉為特色，釉面玻璃質感強烈，並開細紋.

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⑹ 窯變釉的製作方法

窯變即器物在窯內燒成時,由於窯中含有多種呈色元素,經氧化或還原作用,出窯後呈現意想不到的釉色效果.由於其出現出於偶然,形態特別,人們又不知其原理,只知於窯內焙燒過程變化而得,故稱之為「窯變」中國古瓷的最初窯變為青瓷的一種偶然變異,實際上是青釉燒制失敗的結果.所以窯變一直不被人重視.由於窯變釉與單色釉相比,其色彩綺麗多姿,變化自然,在宋代燒制鈞窯時,已引起窯工們的重視,變偶然所得為常制,但鈞窯並不能很有把握地燒制窯變.雍正時,督窯官唐英曾派「廠署幕友」吳堯圃赴河南調查鈞窯釉料配方,並親臨各道工藝,與景德鎮最優秀的工藝師一同反復試燒,創燒出窯變釉.乾隆二十一年唐英去世後,窯變呈塊狀的斑塊和條紋,釉面不及雍正時流動多變,窯變瓷開始走下坡路.道光以後,紅只能呈紅紫色.同治以後,窯變已不再出現月白、藍、紅等色組成的五光十色條斑,而成為釉面缺少變化的紅黑二色.歷史學家童書業在《童書業說瓷》（上海古籍出版社）中認為,雍正朝將窯變釉技術推到了頂點.通俗地講,顏色釉的發色是隨著窯火的變化而變化的.譬如銅虹釉在柴窯火中容易變紅,而在油窯及煤窯的火中就變成紫藍或灰黑色的了,很難出現紅色,這種差異就是因為燒成條件不同,象我們剛才看到的茶葉末釉,即使是同一配方,也會產生「老僧衣」、「鱔魚黃」和「蟹甲青」等多種色彩,其變化莫測,在當時歷史的科學技術條件下,人們很難掌握,所以就把這種怪異現象稱之為「窯變」,把那些出乎人們意外地色釉瓷,稱之為「怪胎」.