张曼玉复古旗袍vs梦露白裙飞扬

① 孙坚模仿张曼玉旗袍造型，曲线惊艳让女人都自卑，你爱了吗

曾无数次模仿女性的孙坚每次都能给舞台带来惊喜，被称为真正的女装大佬， 由张曼玉和梁朝伟主演的电影《花样年华》不仅是电影史上的经典电影，而且在旗袍粉丝的心中具有不可动摇的地位， 张曼玉穿着旗袍的影子，在昏暗的灯光下，在昏暗的气氛中，张曼玉迷人的姿势和曲线，无数的女人进入了旗袍的坑，孙坚作为男人穿着繁体中文旗袍，配以复古卷发，优美的身材线条和迷人的魅力，不能说和张曼玉相似，只能说是一模一样。

例如，如果手臂上有肉，则可以选择中袖或喇叭袖进行修改， 穿着旗袍的最大障碍是身材，其次是身高， 您可以根据自己的身高选择裙子的长度， 高个女孩可以选择端庄优雅的踝长旗袍，也可以选择膝盖以下的裙长，比长款更灵活； 如果是个小女孩，那么短的旗袍上半身，请不要担心，下来时，气质娇嫩年轻， 但是现在旗袍出现了“分割率过高”的大问题， 尽管今天的社会非常开放，但选择旗袍高分叉来美腿是可以理解的，但是无论是名人，互联网名人还是业余爱好者，旗袍的分叉端都尽可能地好， 避免给人以风和尘埃的感觉。

② 什么是经典服饰

有的时装，在舞台上轰轰烈烈两三年便销声匿迹，等待时间的车轮滚滚，再次将复古回潮，比如松糕鞋、露肩装；有的时装，拥有漫长历史却不因岁月的侵蚀而折损分毫，反倒历久常新，内涵与名声都得到积累，比如旗袍、小黑裙。无论是哪一种，都因为它独一无二的经历而深深烙上了时光的印记，留在那一至数代人的脑海里。

01 始于民国时期的旗袍，早已成为中国女性的代表服装。也不知是中国女性的身材天生就尤为适合穿旗袍，还是只有旗袍才能衬出中国女性的姣好身段，总之，它成为了判断女性身材是否符合中国审美的首要标志。张曼玉的旗袍扮相，正是应了《花样年华》这部片名。
立体刺绣荷花改良旗袍02 汤唯的一袭旗袍，惊艳了众人的眼，完美地还原了民国时期的女性穿衣打扮。这种介于蓝与绿之间的青色，就像亭亭玉立的荷叶，极好地展现了女性温婉从容的举止与气质。
雪纺大摆拼接改良旗袍03 谈到旗袍与城市的关联，大多数人第一时间想到的是上海。旧上海与旗袍的关系可谓密不可分，这样的印象伴随着那时的广告、海报、画像传播到了四面八方。即使是经过改良而更适宜现在穿着的款式，也依旧有那样风姿绰约的英姿。
小香风花呢无袖背心连衣裙04 奥黛丽·赫本，这个译名和她本人一样充满了芬芳。作为优雅气质的代表，二十世纪五十年代就已走红的她，魅力并不随时光而减退，反倒成就了那些设计简洁却充满名媛气质的无袖连衣裙。
蕾丝一字领拼接蛋糕连衣裙05 赫本最经典扮相莫过于身着一袭小黑裙，这也成为了她让人印象深刻的标志。如今的我们并不一定拘泥于单纯的黑色，却仍旧可以用蕾丝和一字领，从她那儿习得一些法式的优雅端庄。
小香风荷叶边下摆无袖连衣裙06 赫本的气质正如香奈儿风格的标志山茶花，平淡却隽永的外表下总是散发着淡淡的馨香。并不用奢侈华丽的剪裁设计，只需要在最简洁的无袖裙上点缀一层荷叶边，便足以展现她的美。
刺绣无袖阔腿连体裙裤07 娱乐记者们曾发现一个惊人的事实——“我们如今引以为傲的时尚，都是上世纪八十年代的女神们玩剩下的！”虽然时尚圈确实如同一个轮回，各种时尚元素轮番登场，但看到这样的老照片，还是不由得震惊了。尚且青涩的林青霞，身上穿着的不正是当红的潮感连体裤吗？
磨白做旧喇叭牛仔裤08 如果你也是70、80后的一员，一定对那曾经红遍大江南北的牛仔喇叭裤有印象。即使放在今天，虽然对喇叭裤的狂热有所降温，却因它独特的修饰腿型、显高挑的效果，而未曾离开过时尚的舞台。
裸色V领大摆无袖连衣裙09 玛丽莲·梦露，又一位二十世纪经典“女神”形象的代言人。如果说赫本是绝对纯净的天使，那么梦露的美则带着一丝小恶魔的味道。她独特的性感魅力，直到现在都能直透人心。经典的风吹裙摆一幕，不仅捧红了她自己，也捧红了这性感和妩媚中带着名媛娇俏优雅的背心裙。
透视蕾丝拼接包臀连衣裙10 梦露无疑是性感的，周身散发着魅惑的气息，轻而易举地便能将异性迷倒。然而她也是端庄的，简单中带着设计感的包臀裙，用欲遮还休的视觉魔法，巧妙地吸引着人们的视线。参考资料：http://hshiguang.com/portal.php?mod=view&aid=1

③ 张曼玉

英文名字 Maggie Cheung
出生日期或生日 1964-09-20
出生地点 香港
国家或地区 中国(香港)
血型 O型
身高 169 公分
家人 父母、一姊
宗教信仰 天主教
兴趣爱好 游泳、运动
星座 处女座
职业 演员
毕业院校 中学毕业

[张曼玉简介] [张曼玉照片/写真（共95张）]简介：

个人喜好
喜欢的运动/健身方式： 艺术体操
喜欢的食品：鱼蒸排骨牛排，意大利面，鱼香茄子，番茄炒蛋

荣誉成绩
电影类奖项
颁奖礼：
香港电影金像奖
所获荣誉名称：最佳女主角
获奖时间：1990年(9届)
获奖作品：不脱袜的人
颁奖礼：
香港电影金像奖
所获荣誉名称：最佳女主角
获奖时间：1993年(12届)
获奖作品：阮玲玉
2007年
第10届 上海电影节 华语电影杰出贡献奖
2004年
第57届 戛纳电影节 最佳女演员奖
2001年
第20届 香港电影金像奖 最佳女主角
2000年
第37届 金马奖 最佳女主角
1998年
第17届 香港电影金像奖 最佳女主角
1997年
第16届 香港电影金像奖 最佳女主角
第34届 金马奖 最佳女主角
1993年
第12届 香港电影金像奖 最佳女主角
1991年
第28届 金马奖 最佳女主角
1990年
第27届 金马奖 最佳女配角
1989年
第26届 金马奖 最佳女主角

星路历程
2004年5月，第57届电影节上，最佳女演员得主上台致谢：“这是我一生中最难忘的时刻”，她带着东方的素静神韵和西方的明艳光彩，征服了世界各地的影迷，“谋杀”了现场记者无数的胶卷。她，就是张曼玉。
一个在银幕上有着千种面貌，万种风情的女人。一个从花瓶到影后，在岁月与镜头里不断修练着的女人。一个气定神闲，雍容华贵，平淡自然，从生命深处散发出独特魅力的女人……
有人说张曼玉是猫，她的眼睛任何时候都熠熠闪光；有人说张曼玉是薄荷，她的笑容随时随地让你透心清凉,有人说张曼玉是小品文，轻灵含蓄言简意赅。她潜入无数人心底，不老地笑着，不老地美丽着，她是你的挚爱至亲，却和你一年又一年地捉迷藏……青涩年代
在《阮玲玉》里，她的身姿与30年代的衣香鬓影重迭，从此便是复古风中的翘楚；在《滚滚红尘》中，她一派轻狂娇痴，又开了快乐新美人的先河。
静静地审视张曼玉，你会发现在她身上有一股难以拒的魅力。不是漂亮，不是修长，乎也不是娇憨，当你贴近她，感受她时，你便会真切地感受到，真正的美是从生命内部射出的光芒，偶尔惊鸿一现，浪漫旖旎不可方物。起始是花丛中的一朵嫣红，最后变成最精粹的一滴金黄色的花蜜——这样的美女，正是一句西谚的注脚：所谓美女，是时光雕刻成的。
曾有人说：如果我有女儿，我愿意她成为钟楚红，用尽一个美丽女子的天分，嫁入豪门；也愿意她成为刘嘉玲，纵然心无城府，但也可以开开心心地活色生香；我只是不愿意她成为张曼玉，如此高贵，却始终寂寞。她说她从不花男人的钱。她喜欢自己买的衣服，自己剪头发、自己化妆….“这个世界上，没有谁会比她更加懂得自爱。也正是因为如此，不管她演过多少烂片，对感情失落几回，到了最后，也能够拥有“金身”一座。这样一个崇尚“独立精神”的时代里，惟有如此，一个女人或许才能获得一种不染尘埃的热爱。”
由黄毛丫头变成选美皇后，由柴娃娃的花瓶明星变成中外专业认同的影后，由英云未嫁的少女变成离婚女人，张曼玉不再18、19，走过了20多年，拍了75部电影，捧回家的国际性影后大奖一大堆，辉煌的成就属香港影坛所出之少见，前无古人是肯定的了，后有没有来者，我看不容易，慧根固然难觅，客观条件因素，可以孕育成就这样的一位演员的机会也难再出现。
60年代出生的张曼玉8岁时她便随家人到了伦敦。在天色阴沉的英伦岛上伴着没有爱情的父母争吵直到长大，然后去一间书店做店员。那时她想她将来能做一个模特就很了不起了。仅仅一年后，她只身回到故乡香港参加1982年港姐比赛，虽然只得到亚军，却足以让她一夜成名。 但是在影视剧中，花瓶一当就是10年，让她再也天真不起来。那个时候她惟一要做的就是证明自己会演戏。
1984年到1988年，张曼玉演出了近30部电影。曾同时在5个剧组里赶场子，尤其是1988年，她完成了12部电影，因此获赠绰号“张一打”。当时甚至与她合作了《新札师兄》的梁朝伟也不看好她：“那时没想到她后来能靠演戏出头。”那时候喜欢她的人甚至只知道她是个港姐，出现在那种打打杀杀的早期江湖片或喜剧片里的一个漂亮符号，产量奇高而印记不深。
那年王家卫拍《旺角卡门》，找她演女主角，虽然还只是懂得做一些表情和动作，但是王家卫独特的拍片风格令张曼玉对电影的认识完全改观。她说那一次她开始真正懂得演戏。《阮玲玉》
1989年，张曼王凭《人在纽约》夺得台湾金马奖最佳女主角奖，她平生的第一个影后。26岁时，又以《阮玲玉》获当年金马奖最佳女主角。 张曼玉常说自己的毛病是心太急。
然而又过了10年，人们在大银幕上再看到她，已非同日而语。巨星的身段已经逐渐展露，当她斜睨着梁家辉的丹凤眼说：秘道在我身上。或穿着高领口的旗袍与梁朝伟一起用力切着牛排，说：其实我很能吃辣的。这是同一个张曼玉，然而这一转身又那么的不露痕迹。从《新龙门客栈》的金镶玉变成有上海背景的港式苏丽珍，从招招用力的演技派变成了浑然天成的藏技派。但是《花样年华》的苏丽珍那一年在戛纳输给了比约克，因为后者在黑暗中歌舞，受尽人世的苦难与耻辱。
90年代末，张曼玉再次远离了香港，因为被记者偷拍到心灰意冷。她在巴黎以一部《女飞贼再现江湖》开场新人生。这部戏中戏格局的电影，观众反应不那么热烈，却是她拍过的最边缘化的作品。
八岁时随家人赴伦敦并加入英国籍。在英国肯特郡寄宿学校读书，16岁当书店售货员。
【1991年】，《阮玲玉》饰：阮玲玉 ——在旧式旗袍的映衬下，张曼玉与阮玲玉的衣香鬓影重叠，已成复古风中的翘楚，一抹亲密的疏离，温润的忧伤贯穿始终。任凭美术做得何等怀旧精致，镜头多么别具匠心，台词怎样言简意赅，结构多能引人入胜，用意如何耐人寻味，均抵不过一个女人的低眉顾盼，娉婷风姿，后人膜拜的礼赞展示了图腾式的重现，香港电影从此旧貌换新颜。由男性主宰下的暴利美学向吾本痴情，奈何薄命的红颜过渡，尽管后来证明这个渡口太遥远，仅靠翠翠的一叶独木舟不过是杯水车薪，然而它毕竟打破了固有的电影格局，让女人从此不再只是躲在一个角落里的花瓶，如此说来阮玲玉以卑微的姿态，高贵的死亡总算是物超所值了。犹是春闺梦里人，这种穿越时空观念，友好协商电影与真实关系的怀旧电影，即将成为大香港饭店的一道华美大餐。从此，香港人要在穿越密密麻麻的人行道时，不忘抬起头，蕴育一下惆怅忧伤了。 一曲支离破碎式完美的狐步舞，抽离出电影史中的一段精彩截片，传递美人吟的前尘往事，到了我们这里，除去斑斓纷呈的庆功宴和光彩夺目的小金人，也完成了张曼玉最惊鸿一瞥的一次转身，而她的背后承载的是另一个女人依稀可闻的叹息声。莫惊醒，春闺梦里人。
【1992年】，出演《新龙门客栈》，这是一个山雨欲来风满楼的武侠时代，可惜故事发生在大漠里，在朔风的洗涤下，荒芜大漠只剩下了一个至情至性风骚入骨的老板娘，游刃有余地行走于各个势力之间,在浩浩黄沙间怡然打出一片天地，其中的独具匠心，与江湖已经相当接近了2005年，美国亚裔国际电影节。。
继《滚滚红尘》后，与林青霞的二次对决，张曼玉在这里让人刮目相看，跟同时间《阮玲玉》里的惊鸿一瞥截然相反。青霞受角色之限，已失韶华的精致，虽好看，却韵味全无，相比之下，金镶玉我行我素的泼辣性格实为曼玉增色不少，一个女人的狂妄在此一览无疑，风情万种也好，放浪不羁也罢，都难以隐藏其卓尔不群的锋芒必露。信手拈来的演技为这场血雨腥风的武林浩劫平添了几分浓艳和从容，原来风骚也是种极致的，而她则是沙漠里傲然独立的一株仙人掌，浑身是刺，这刺则是她生存的通行证，金镶玉拒绝墓志铭。 一个开黑店的老板娘，凭借坚强意念撑起柔弱身躯，非黑非白，百无禁忌，洋溢着一个女人的寂寞追逐，她成就一次脱胎换骨的涅磐重生，犹如火中飞出的凤凰，原因是她义无反顾地爱上了一个人，天涯海角任平生。女人的傲气和执着，拿得起便永不放下，承接起另一个女人的光辉使命，英雄在夕阳深处，一把火烧了自己心血无数，腰仗三尺正义剑，胸怀柔情千万千，那叫一个荡气回肠。
【1993年】，张曼玉在《青蛇》中的表现深入人心，谁能抵挡住情天恨海中的妩媚诱惑，流水浮灯的星光点点，照亮了迟到千年的爱恋，冒着被颠覆的危险，成就西子湖畔最后一次缠绵，从此，相濡以沫，不若相忘于江湖的谎言被牢牢揭穿。一次对白蛇传脱胎换骨的解构演绎，了了青蛇的夙愿，结下一段孽缘。 是柳腰细裙儿荡的翩翩，还是此恨无绝期的绵绵，肆意铺洒的流光溢彩，让人眼花缭乱， 如梦似幻。流光飞舞的繁华瞬间，点缀了荒芜的命运轨迹，岁月痕迹。白蛇一如既往地行走于自己选择的生命轮回之上，青蛇的游移，则始终如一个不甘寂寞的孩子，一次不经意的转身，顿时光怪陆离，风生水起。
看那荷花，娇嫩如伊，一样的痴情女子，两种别样的风情，白蛇的倾美绝媚，永远是荷花池的主人，青蛇是那擦身而过的流连，游离于她的边缘，生命注定被姐姐笼罩大半。当西子湖畔姐妹俩于莺歌燕舞间的扭腰摆尾已成过眼云烟，小青对许仙暗潮涌动的媚惑不过是对白蛇淡忘姐妹情义的惩戒，一种张扬的示威，换取五百年盘错的理会。真正的受害者是许仙，他不可避免地在姐妹前暴露其意志不坚。而白蛇踏上的不归路促使她一往无前，水漫金山，小青的摇旗呐喊，让她们冰释前嫌，芳心永伴。在这个层面上，法海帮了两姐妹的忙，化了怨，结了缘。 李碧华的小说初看上去，令人啧啧称赞，久而久之，不觉望而生厌。她最擅长将红尘间的俗世情真蹂躏撕烂，再让它结疤重现。徐老怪则抱着对女性亲情、友情、爱情世界幽微探秘的复杂心理，发誓要揭穿女人间盘根交错的爱恨缠绵，于是酿造出青蛇与法海的孽缘，白蛇与许仙的缠绵，在莫呼洛珈的咒语中，一段奢靡的千年神话，华美地诞生。 尘埃落定，原知紫竹林中，年年是为情生。谁还能有拈花微笑的从容？人生如此，浮生如斯，缘生缘死，谁知，谁知？
【1994年】，《东邪西毒》时间的灰烬冲刷着黄沙的掩埋，流年镌刻、风描雨绘的隔世轻烟，陪伴着白驼山上的绝美雕塑。在夜里，我掩面哭泣，青春的花火若即若离。很少有人了解一花一沙漠，一剑一江湖的真义，而懂得的人又难免狷介轻狂。一年又一年，我总是一袭红衫伫立在白驼山上，向西眺望，很远的地方有我要等一生的人。有人说，我一个背影就能倾国倾城，而我希望说这句话的人却始终没有开口，人生最美好的时候，心爱的人不在你身边，纵然长生不死，又有什么意义。懂得爱的人和懂得恨的人一样都是苍凉、寂寞的，他们不会忘却妒忌，不会忘却孤独。 张曼玉最清楚如何演绎女人的孤单寂寞。两个骄傲的恋人，都想知道对方爱自己更多一点，于是，对于爱情的伤，总是那么慷慨淋漓，不绝馈赠。直到，知道回不去了，曾经。一场没有输赢的战争。把自己丢弃在爱的阴影里，让自己酿造的爱情的伤，先刺穿自己，再刺痛他，为之为在爱人面前撑起高傲虚无的自尊。我们深知用摧残自己的方式来惩戒对方是多么的奏效，到头来，你的心意他未尽知，等他悉数皆知，一切都晚了，两个心爱的人，最害怕心的距离， 笑厣如花，泪如玫的曾经，已然如梦初醒，俯于窗前，波影涟涟，看心之碎片，凄婉缠绵，我寄情于他在沙漠里的自我放逐，倾听漫漫黄沙上，隔夜的驼铃，那些个无望的期待和未曾绝望的等待，如雨中飞花，暗自妖娆。残阳，朔风，一种等待，一种寂寞，错过了，一个凝望的眼神，遗失了，一次桃花盛开的周期，谁还能明知做错了事又不后悔，那种苍白，不值一提。又是大漠风起，残旗挥舞，苦涩妒忌。 在隐忍江湖和孤独荒漠里，时间的灰烬能否融化一盘爱情残局？
【1996年】，没有李翘和黎小军，香港电影该损失多少痴男怨女的影迷，张曼玉和黎明，痛并幸福着的爱和情从来都是攫取人视线的尚方宝剑，特别是揉合进时代背景变迁的爱情，悲欢离合，皆在人心。或许要印证那句真金不怕火炼的老话了。《甜蜜蜜》掏出了沉甸甸的爱情，或许压得人有些喘不过气，可没有人会否认导演超水平发挥的程度。只是，归宿一直都不是最后的归宿。这就是无根状。人类的无根反映在爱情上莫过于游弋不定，遇见，错过，再遇见，物事人非。香港人的97心理淋漓尽致在陈可辛的镜头下游移不定地呈现。 人们从心理上倾向于一成不变的纯粹爱恋，但是在现实中很难如愿，过多的牵拌，让爱情在野草丛生的杂质中成长，像李翘与黎小军，像孙纳与林见东，总要转到物事人非，才幡然悔悟，原来蓦然回首，爱若永恒，什么无恒？不会忘记，她无助地趴在方向盘上看着逐渐远去的男友，看着那白衬衫上飘摇的三个字——“邓丽君”，那是爱情的符号。
【1997年】，在曼玉《宋家皇朝》出演，谁能没能想到一个香港小姐能把国母的博大胸怀和坚强信念诠释得如此淋漓尽致，张曼玉这次沉稳的转身，让她真正成了电影界的“大青衣”，驾驭任何角色皆不在话下。国母的本色是庄重，可并不是生来就注定肩负国家重任的，国母也有自己的童年乐趣，少年心事，有青年的浪漫和中年的凝重。这需要一个过程，张曼玉就是用心把握这个过程的人，将一段大起大落的人生传奇演绎的跌宕起伏又平稳过度，没有波澜不惊更没有哗众取宠。
这是一部剧情片，而非历史记录片，也是张曼玉短暂休整后复出的第一部片子，正好赶在她耐心体验了明星与普通人的不同感受下接拍，相对抵消了自己与伟人间的距离感，她能够真实地展现宋庆龄在遭遇挫折时的沮丧和无奈，更全新演绎了民族责任感背后一个女人的纯真温情。 宋庆龄流动的温婉大气，镜头一次次闪回的记忆，病危的宋庆龄渴望见到远在重洋的宋美龄，这个世上唯一的亲人，姐妹间的亲密疏离，大半个世纪的党同伐异，颠沛流离，沧桑面孔如何掩饰那一抹企盼亲情回归的柔软感动，说什么宋氏三姐妹，一个爱钱，一个爱国，一个爱权，只有她们自己才明白那不用言说的感情真谛。 门上的雕花玻璃窗格中透过来隔壁一个紧张的女人脸，她在和另一窗格中不甚清晰的军装男人商谈着，这边另外两个女人在张望，等待，昏暗的灯光下，一个风云变幻的年代正在千钧一发地筹备中，故事又回到从前……
【2000年】，是张曼玉事业又一次起飞，良辰美景奈何天，想来想去还是这句最能传递《花样年华》的神韵,如花美眷，似水流年，姹紫嫣红开遍，都付于断井残垣，张曼玉式的顾盼流连，铭刻出女子的全部风情，到头来只剩下那高高的衣领硬撑起孤傲的自尊，雪雕般的晶莹剔透，玉琢似的玲珑无瑕，纠结成一张船票的两难选择，她转过身，低着头，流走。一直难堪的相对，看似离幸福只有咫尺之遥，总要有个人开口，似乎他鼓起勇气时，说的又不是时候，换来了暧昧的拒绝，非也，他们断不会像那两个逍遥的人一样的，灵魂的谴责，道德的鞭挞，他们谁也受不了，一场郁闷的精致暗恋，句号划得仓促又漫长。一场孤独的谨慎狂欢，精神的探戈沉韵悠长，王家卫孕育的怀旧情愫，在光影流转中，消磨的有点铺张。悲，苦，欢，乐，皆在张曼玉不喜形于色的脸上停滞，欲语还休，也在梁朝伟浅尝辄止的眼神中沉沦。没有那么的决绝，也没有那么坚强，一切来得风平浪静，去的云淡风轻，只在斑驳静寂的吴哥窟里，低诉不为人知的秘密，古老的高棉会带着它高深莫测的神秘微笑，默默替他守护曾经有过的情事。 燕来晚，飞入西城，似说春事迟暮，摇曳的窗帘边，也总会有一个美丽的侧影，久久伫立……

④ 高梦露雕像为什么被拆除

5月7日，在美国芝加哥，工作人员在拆卸玛丽莲·梦露飞裙造型雕像。这座再现玛丽莲·梦露在电影《七年之痒》中白裙飞扬经典片段的雕像从去年7月起在芝加哥展出。在结束芝加哥的展出后，这座雕像将被运往加利福尼亚州的棕榈泉继续展出。大多数影迷反正拆其梦露雕塑。

公众指出，在公共财政削减的情况下，芝加哥刚刚有1000名教师被辞退，当地在7月4日独立日当天的焰火表演也被迫取消，梦露的雕像在此时被竖立于广场上显得有些不合时宜。不少网友呼吁行使公民对公共艺术品的投票权，保证人们享有高品位和令人愉悦的公共艺术品。

梦露雕像：整座雕像由不锈钢和铝制成，高约8米，重约15吨，雕塑定格于梦露的裙子被风掀起的那一刻。《七年之痒》里的这个场景是许多人心目中最令人难忘的画面，梦露当时穿的那条白裙刚刚在拍卖场卖出了560万美元的价格，雕塑亮相没几天就引发了关于公共艺术的争议。《芝加哥论坛报》评论说：“对一些人来说，这个标志性雕塑是美国式审美的一个经典，而对另一些人来说，芝加哥大街上的这个雕塑太过女性化，在人来人往的街头显得有点不合适。”还有媒体评论说，这尊梦露雕塑“俗不可耐”，与芝加哥作为美国文化教育中心的地位不相符，在芝加哥市内许多久负盛名的公共艺术作品面前也显得黯然失色。

大部分网友和梦露的忠实影迷称，专家真是砖家。什么叫俗不可耐，他们才是俗不可耐。更有其网友开办网站明确指出其说法错误性。但是在昨天还是被拆除，影迷痛心~！
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⑤ 从司藤景甜、古力娜扎、倪妮到张曼玉，旗袍演绎了不同风韵的美，你怎么看

说起旗袍，很多人都会想到“性感”这个词。旗袍的全盛时期是在民国时期，当时人们穿旗袍的美各不相同。现在旗袍虽然不作为日常服装使用，但也有一部分旗袍爱好者爱旗袍。此外，一些电影和电视剪辑也会展示旗袍的场景。今天我们来看看娱乐圈女明星穿旗袍是什么感觉！

很多人说旗袍能恰到好处的展现中国女性的曲线美，不同体型的人也能在旗袍中找到自信。但是从现在的环境来看，大部分人对于扔掉的决心并没有那么明确，把一些工作室的衣服当成历史上的旗袍。旗袍也是一种服饰文化，很多人也希望旗袍代代相传。对于上面提到的女明星，你觉得谁的旗袍最美？

⑥ 穿旗袍最惊艳的十大红星！张曼玉汤唯陈数谁魅力最强

旗袍是中国和世界华人女性的传统服装，也是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一，被誉为“中国国粹”和“女性国服”。影视剧或活动上，总有当红女星穿着旗袍出来，下面就来看看穿旗袍最好看的十大美女红星。

10.唐嫣

唐嫣这件酒红色的旗袍，大羽毛的印花和烈焰红唇的妆容组合在一起，妖艳的组合，把女性的柔媚展现得淋漓尽致。这样的一位火辣娇娃，透着小性感和一丝诱惑。身着一袭红色旗袍的唐嫣，身姿玲珑娇俏，少女感十足，笑起来满脸洋溢着幸福，也太甜了吧！

⑦ 张曼玉都演过什么电影！

个人档案
姓名： 张曼玉
英文名： Maggie Cheung
性别：女
生日： 1964年9月20日
出生地点： 香港
籍贯：上海
民族：汉族
成长地点：香港、 英国
身高： 169cm
生肖： 龙
星座：处女座
血型：O
学历：中学毕业
家庭状况： 父母、一姊
居住地点：巴黎、香港、伦敦、北京
童年梦想：发型师
[编辑本段]入行经历
2004年5月，第57届电影节上，最佳女演员得主上台致谢：“这是我一生中最难忘的时刻”，她带着东方的素静神韵和西方的明艳光彩，征服了世界各地的影迷，“谋杀”了现场记者无数的胶卷。
她，就是张曼玉。
一个在银幕上有着千种面貌，万种风情的女人。
一个从花瓶到影后，在岁月与镜头里不断修练着的女人。
一个气定神闲，雍容华贵，平淡自然，从生命深处散发出独特魅力的女人
……戛纳影展60周年评审 (摄影:Foc Kan)
有人说张曼玉是猫，她的眼睛任何时候都熠熠闪光；
有人说张曼玉是薄荷，她的笑容随时随地让你透心清凉,
有人说张曼玉是小品文，轻灵含蓄言简意赅。
她潜入无数人心底，不老地笑着，不老地美丽着，她是你的挚爱至亲，却和你一年又一年地捉迷藏。
……
在《阮玲玉》里，她的身姿与30年代的衣香鬓影重迭，从此便是复古风中的翘楚；
在《滚滚红尘》中，她一派轻狂娇痴，又开了快乐新美人的先河
静静地审视张曼玉，你会发现在她身上有一股难以拒的魅力。
不是漂亮，不是修长，乎也不是娇憨，
当你贴近她，感受她时，你便会真切地感受到，真正的美是从生命内部射出的光芒
偶而惊鸿一现，浪漫旖旎不可方物。起始是花丛中的一朵嫣红，最后变成最精粹的一滴金黄色的花蜜——这样的美女，正是一句西谚的注脚：所谓美女，是时光雕刻成的。
八岁时随家人赴伦敦并加入英国籍。在英国肯特郡寄宿学校读书，16岁当书店售货员。1982年到香港旅游时，无意中被广告商看中，便留下来发展，十八岁参加香港小姐选举（1983年）荣获第二名和最上镜小姐。1983年代表香港赴英国参世界小姐选举，进入半决赛（前十五）。在TVB（香港电视广播有限公司）工作至1985年，曾主演多部电影包括面友捃导的《警察故事》，更借此扬名日本。
八三年获港姐亚军的张曼玉，步入影视界刚刚几年，就成了众多知名导演们心目中的宠儿，先后与王家卫、许鞍华、徐克、尔冬升、关锦鹏合作拍片。她是获奖最多的香港女演员，奖项包括五次香港电影金像奖最佳女主角奖，五次台湾金马奖（四次影后，一次最佳女配角），更摘得柏林和戛纳国际电影节最佳女演员的桂冠。同时，她做过柏林（97年）、威尼斯（99年）和戛纳（07年）三大国际影展的评审。她是第一个出现在戛纳纳电影节海报上的女演员（59届，06年）。
[编辑本段]电视剧集
1983年《画出彩虹》（电视处女作，20集，饰：殷翠儿，搭档：詹秉熙、刘青云、吕良伟）
《新扎师兄》宣传照1984年《新扎师兄》（40集，饰：谢颖芝，搭档：梁朝伟、刘青云、关礼杰、曾华倩）
1985年《武林世家》（20集，饰：段柳儿，搭档：谢贤、张国荣）
1985年《杨家将》（饰：九天玄女，无线合约将满，属客串）
[编辑本段]电影作品
1984年：《青蛙王子》饰：猫仔
1984年：《缘 份》饰:Monica [搭档：张国荣]
1985年：《摩登仙履奇缘》
《玫瑰的故事》电影海报1985年：《警察故事》饰：阿美 [搭档：成龙]
1985年：《圣诞奇遇结良缘》[搭档：林子祥]
1986年：《开心鬼撞鬼》饰：徐半香 [搭档：黄百鸣]
1986年：《玫瑰的故事》饰：黄玫瑰 [搭档：周润发]
1986年：《原振侠与卫斯理》[搭档：周润发]
1986年：《过埠新娘》[搭档：洪金宝]
1987年：《心跳一百》[搭档：郑浩南]
1987年：《A计划续集》[搭档：成龙]
1987年：《天赐良缘》饰：小玉 [搭档：张学友]
1987年：《黄色故事》饰：晓敏 [搭档：吴大维]
1987年：《精装追女仔Ⅰ》[搭档：周润发]
1988年：《南北妈打》[搭档：张学友]
1988年：《月亮、星星、太阳》[搭档：钟楚红、郑裕玲]
1988年：《求爱敢死队》[搭档：众星]
1988年：《流金岁月》饰：蒋南孙 [搭档：钟楚红]
1988年：《双肥临门》[搭档：张学友]
1988年：《爱的逃兵》饰：DJ [搭档：谭咏麟]
1988年：《警察故事II》饰：阿美 [搭档：成龙]
1988年：《再见王老五》[搭档：钟镇涛]
1988年：《旺角卡门》饰：阿娥 [搭档：刘德华]
1989年：《求爱夜惊魂》[搭档：张坚挺]
1989年：《人在纽约》饰：李凤娇 [搭档：张艾嘉、斯琴高娃]
1989年：《神勇双妹唛》[搭档：郑裕玲]
1989年：《不脱袜的人》饰：黄小姐 [搭档：钟镇涛]
1990年：《黑雪》[搭档：张学友]
《人在纽约》DVD封面1990年：《红场飞龙》[搭档：许冠杰]
1990年：《滚滚红尘》饰：月凤 [搭档：林青霞]
1990年：《爱在别乡的季节》饰：李红 [搭档：梁家辉]
1990年：《急冻奇侠》[搭档：元彪]
1990年：《客途秋恨》饰：晓恩 [搭档：陆小芬]
1991年：《志在出位》又名《少爷吃错药》饰演：电视记者 [搭档：钟镇涛]
1991年：《我要富贵》
1991年：《双城故事》饰：Oliver [搭档：谭咏麟、曾志伟]
1991年：《阿飞正传》饰：苏丽珍 [搭档：张国荣]
1991年：《富贵吉祥》[搭档：林子祥]
1991年：《豪门夜宴》[搭档：众星]
1991年《阮玲玉》饰：阮玲玉 ——在旧式旗袍的映衬下，张曼玉与阮玲玉的衣香鬓影重叠，已成复古风中的翘楚，一抹亲密的疏离，温润的忧伤贯穿始终。任凭美术做得何等怀旧精致，镜头多么别具匠心，台词怎样言简意赅，结构多能引人入胜，用意如何耐人寻味，均抵不过一个女人的低眉顾盼，娉婷风姿，后人膜拜的礼赞展示了图腾式的重现，香港电影从此旧貌换新颜。由男性主宰下的暴利美学向吾本痴情，奈何薄命的红颜过渡，尽管后来证明这个渡口太遥远，仅靠翠翠的一叶独木舟不过是杯水车薪，然而它毕竟打破了固有的电影格局，让女人从此不再只是躲在一个角落里的花瓶，如此说来阮玲玉以卑微的姿态，高贵的死亡总算是物超所值了。犹是春闺梦里人，这种穿越时空观念，友好协商电影与真实关系的怀旧电影，即将成为大香港饭店的一道华美大餐。从此，香港人要在穿越密密麻麻的人行道时，不忘抬起头，蕴育一下惆怅忧伤了。 一曲支离破碎式完美的狐步舞，抽离出电影史中的一段精彩截片，传递美人吟的前尘往事，到了我们这里，除去斑斓纷呈的庆功宴和光彩夺目的小金人，也完成了张曼玉最惊鸿一瞥的一次转身，而她的背后承载的是另一个女人依稀可闻的叹息声。莫惊醒，春闺梦里人。
1992年《新龙门客栈》饰：金镶玉 ——这是一个山雨欲来风满楼的武侠时代，可惜故事发生在大漠里，在朔风的洗涤下，荒芜大漠只剩下了一个至情至性风骚入骨的老板娘，游刃有余地行走于各个势力之间,在浩浩黄沙间怡然打出一片天地，其中的独具匠心，与江湖已经相当接近了。张曼玉在这里让人刮目相看，跟同时间《阮玲玉》里的惊鸿一瞥截然相反。继《滚滚红尘》后，与林青霞的二次对决，张曼玉赢了大满贯，青霞受角色之限，已失韶华的精致，虽好看，却韵味全无，相比之下，金镶玉我行我素的泼辣性格实为曼玉增色不少，一个女人的狂妄在此一览无疑，风情万种也好，放浪不羁也罢，都难以隐藏其卓尔不群的锋芒必露。信手拈来的演技为这场血雨腥风的武林浩劫平添了几分浓艳和从容，原来风骚也是种极致的，而她则是沙漠里傲然独立的一株仙人掌，浑身是刺，这刺则是她生存的通行证，金镶玉拒绝墓志铭。 一个开黑店的老板娘，凭借坚强意念撑起柔弱身躯，非黑非白，百无禁忌，洋溢着一个女人的寂寞追逐，她成就一次脱胎换骨的涅磐重生，犹如火中飞出的凤凰，原因是她义无反顾地爱上了一个人，天涯海角任平生。女人的傲气和执着，拿得起便永不放下，承接起另一个女人的光辉使命，英雄在夕阳深处，一把火烧了自己心血无数，腰仗三尺正义剑，胸怀柔情千万千，那叫一个荡气回肠。
1992年：《两个女人，一个靓，一个唔靓》（关锦鹏短片）[搭档：萧芳芳]
1992年：《真的爱你》 [搭档：张学友]
1992年：《千面天王》 [搭档：郭富城]《客途秋恨》剧照
1992年：《92家有喜事》饰：何里玉 [搭档：周星驰] 《阮玲玉》
1992年：《警察故事III超级警察》饰：阿美 [搭档：成龙]
1992年：《双龙会》饰：芭芭拉 [搭档：成龙]
1992年：《飞越迷情》饰：警察 [搭档：张学友]
1992年：《哗!英雄》[搭档：刘德华]
1992年：《武侠七公主》 饰：公主 [搭档：众星]
1992年：《白玫瑰》饰:Rose [搭档：张耀杨]
1993年：《战神》[搭档：梅艳芳、刘德华、钟镇涛]
1993年：《廉正第一击》[搭档：狄龙]
1993年：《东方三侠》饰：陈七 [搭档：杨紫琼、梅艳芳]
1993年：《现代豪侠传》饰：陈七 [搭档：同上]
1993年：《赤脚小子》[搭档：狄龙、郭富城]
1993年：《追男仔》[搭档：张学友]
1993年：《神经刀与飞天猫》饰：飞天猫 [搭档：同上]
1993年《青蛇》饰：小青 ——谁能抵挡住情天恨海中的妩媚诱惑，流水浮灯的星光点点，照亮了迟到千年的爱恋，冒着被颠覆的危险，成就西子湖畔最后一次缠绵，从此，相濡以沫，不若相忘于江湖的谎言被牢牢揭穿。一次对白蛇传脱胎换骨的解构演绎，了了青蛇的夙愿，结下一段孽缘。 是柳腰细裙儿荡的翩翩，还是此恨无绝期的绵绵，肆意铺洒的流光溢彩，让人眼花缭乱， 如梦似幻。流光飞舞的繁华瞬间，点缀了荒芜的命运轨迹，岁月痕迹。白蛇一如既往地行走于自己选择的生命轮回之上，青蛇的游移，则始终如一个不甘寂寞的孩子，一次不经意的转身，顿时光怪陆离，风生水起。 看那荷花，娇嫩如伊，一样的痴情女子，两种别样的风情，白蛇的倾美绝媚，永远是荷花池的主人，青蛇是那擦身而过的流连，游离于她的边缘，生命注定被姐姐笼罩大半。当西子湖畔姐妹俩于莺歌燕舞间的扭腰摆尾已成过眼云烟，小青对许仙暗潮涌动的媚惑不过是对白蛇淡忘姐妹情义的惩戒，一种张扬的示威，换取五百年盘错的理会。真正的受害者是许仙，他不可避免地在姐妹前暴露其意志不坚。而白蛇踏上的不归路促使她一往无前，水漫金山，小青的摇旗呐喊，让她们冰释前嫌，芳心永伴。在这个层面上，法海帮了两姐妹的忙，化了怨，结了缘。 李碧华的小说初看上去，令人啧啧称赞，久而久之，不觉望而生厌。她最擅长将红尘间的俗世情真蹂躏撕烂，再让它结疤重现。徐老怪则抱着对女性亲情、友情、爱情世界幽微探秘的复杂心理，发誓要揭穿女人间盘根交错的爱恨缠绵，于是酿造出青蛇与法海的孽缘，白蛇与许仙的缠绵，在莫呼洛珈的咒语中，一段奢靡的千年神话，华美地诞生。 尘埃落定，原知紫竹林中，年年是为情生。谁还能有拈花微笑的从容？人生如此，浮生如斯，缘生缘死，谁知，谁知？
1994年：《济公》 饰：九世妓女 [搭档：周星驰]
1994年：《东成西就》 饰：国师 [搭档：众星]
1994年：《新同居时代》 饰：Coco [搭档：赵文瑄]
1994年：《东邪西毒》 饰：无名女子 ——时间的灰烬冲刷着黄沙的掩埋，流年镌刻、风描雨绘的隔世轻烟，陪伴着白驼山上的绝美雕塑。在夜里，我掩面哭泣，青春的花火若即若离。很少有人了解一花一沙漠，一剑一江湖的真义，而懂得的人又难免狷介轻狂。一年又一年，我总是一袭红衫伫立在白驼山上，向西眺望，很远的地方有我要等一生的人。有人说，我一个背影就能倾国倾城，而我希望说这句话的人却始终没有开口，人生最美好的时候，心爱的人不在你身边，纵然长生不死，又有什么意义。懂得爱的人和懂得恨的人一样都是苍凉、寂寞的，他们不会忘却妒忌，不会忘却孤独。 张曼玉最清楚如何演绎女人的孤单寂寞。两个骄傲的恋人，都想知道对方爱自己更多一点，于是，对于爱情的伤，总是那么慷慨淋漓，不绝馈赠。直到，知道回不去了，曾经。一场没有输赢的战争。把自己丢弃在爱的阴影里，让自己酿造的爱情的伤，先刺穿自己，再刺痛他，为之为在爱人面前撑起高傲虚无的自尊。我们深知用摧残自己的方式来惩戒对方是多么的奏效，到头来，你的心意他未尽知，等他悉数皆知，一切都晚了，两个心爱的人，最害怕心的距离， 笑厣如花，泪如玫的曾经，已然如梦初醒，俯于窗前，波影涟涟，看心之碎片，凄婉缠绵，我寄情于他在沙漠里的自我放逐，倾听漫漫黄沙上，隔夜的驼铃，那些个无望的期待和未曾绝望的等待，如雨中飞花，暗自妖娆。残阳，朔风，一种等待，一种寂寞，错过了，一个凝望的眼神，遗失了，一次桃花盛开的周期，谁还能明知做错了事又不后悔，那种苍白，不值一提。又是大漠风起，残旗挥舞，苦涩妒忌。 在隐忍江湖和孤独荒漠里，时间的灰烬能否融化一盘爱情残局？
1996年：《迷离劫》又名《女飞贼再现江湖》饰：Maggie Cheung [搭档：Jean-Pierre Léaud、Nathalie Richard]
1996年《甜蜜蜜》饰：李翘 [拍档：黎明]——不知道要说《如果.爱》是陈可辛的一次回归，还是远行？假如如果的爱跟甜蜜蜜的情做对比的话。一曲饱含深情和漂泊感的歌曲贯穿了香港社会发展最美好的十年时光。 而爱情就像绕指柔，绕来绕去绕回起点。也正因为此，才成为人类永恒的话题，中间的过程或许撑得人胃都痉挛，可是少了这些，爱情就是白开水，怎么品都没味。没有李翘和黎小军，香港电影该损失多少痴男怨女的影迷，痛并幸福着的爱和情从来都是攫取人视线的尚方宝剑，特别是揉合进时代背景变迁的爱情，悲欢离合，皆在人心。或许要印证那句真金不怕火炼的老话了。《甜蜜蜜》掏出了沉甸甸的爱情，或许压得人有些喘不过气，可没有人会否认导演超水平发挥的程度。只是，归宿一直都不是最后的归宿。这就是无根状。人类的无根反映在爱情上莫过于游弋不定，遇见，错过，再遇见，物事人非。香港人的97心理淋漓尽致在陈可辛的镜头下游移不定地呈现。 人们从心理上倾向于一成不变的纯粹爱恋，但是在现实中很难如愿，过多的牵拌，让爱情在野草丛生的杂质中成长，像李翘与黎小军，像孙纳与林见东，总要转到物事人非，才幡然悔悟，原来蓦然回首，爱若永恒，什么无恒？不会忘记，她无助地趴在方向盘上看着逐渐远去的男友，看着那白衬衫上飘摇的三个字-------“邓丽君”，那是爱情的符号。
1997年《宋家皇朝》又名《宋家三姐妹》 饰：宋庆龄 ——在此之前，谁能没能想到一个香港小姐能把国母的博大胸怀和坚强信念诠释得如此淋漓尽致，张曼玉这次沉稳的转身，让她真正成了电影界的“大青衣”，驾驭任何角色皆不在话下。国母的本色是庄重，可并不是生来就注定肩负国家重任的，国母也有自己的童年乐趣，少年心事，有青年的浪漫和中年的凝重。这需要一个过程，张曼玉就是用心把握这个过程的人，将一段大起大落的人生传奇演绎的跌宕起伏又平稳过度，没有波澜不惊更没有哗众取宠。 这是一部剧情片，而非历史记录片，也是张曼玉短暂休整后复出的第一部片子，正好赶在她耐心体验了明星与普通人的不同感受下接拍，相对抵消了自己与伟人间的距离感，她能够真实地展现宋庆龄在遭遇挫折时的沮丧和无奈，更全新演绎了民族责任感背后一个女人的纯真温情。 宋庆龄流动的温婉大气，镜头一次次闪回的记忆，病危的宋庆龄渴望见到远在重洋的宋美龄，这个世上唯一的亲人，姐妹间的亲密疏离，大半个世纪的党同伐异，颠沛流离，沧桑面孔如何掩饰那一抹企盼亲情回归的柔软感动，说什么宋氏三姐妹，一个爱钱，一个爱国，一个爱权，只有她们自己才明白那不用言说的感情真谛。 门上的雕花玻璃窗格中透过来隔壁一个紧张的女人脸，她在和另一窗格中不甚清晰的军装男人商谈着，这边另外两个女人在张望，等待，昏暗的灯光下，一个风云变幻的年代正在千钧一发地筹备中，故事又回到从前……
1998年：《中国匣》饰：Jean [搭档：Jeremy Irons、巩俐、Ruben Blades]
1999年：《功夫之王》又名《爱在异乡的故事》饰：针灸师Ling [搭档：Jean-Chretien Sibertin-Blanc、Darry Cowl]
2000年《花样年华》饰：苏丽珍 ——良辰美景奈何天，想来想去还是这句最能传递《花样年华》的神韵,如花美眷，似水流年，姹紫嫣红开遍，都付于断井残垣，张曼玉式的顾盼流连，铭刻出女子的全部风情，到头来只剩下那高高的衣领硬撑起孤傲的自尊，雪雕般的晶莹剔透，玉琢似的玲珑无暇，纠结成一张船票的两难选择，她转过身，低着头，流走。一直难堪的相对，看似离幸福只有咫尺之遥，总要有个人开口，似乎他鼓起勇气时，说的又不是时候，换来了暧昧的拒绝，非也，他们断不会像那两个逍遥的人一样的，灵魂的谴责，道德的鞭挞，他们谁也受不了，一场郁闷的精致暗恋，句号划得仓促又漫长。一场孤独的谨慎狂欢，精神的探戈沉韵悠长，王家卫孕育的怀旧情愫，在光影流转中，消磨的有点铺张。悲，苦，欢，乐，皆在张曼玉不喜形于色的脸上停滞，欲语还休，也在梁朝伟浅尝辄止的眼神中沉沦。没有那么的决绝，也没有那么坚强，一切来得风平浪静，去的云淡风轻，只在斑驳静寂的吴哥窟里，低诉不为人知的秘密，古老的高棉会带着它高深莫测的神秘微笑，默默替他守护曾经有过的情事。 燕来晚，飞入西城，似说春事迟暮，摇曳的窗帘边，也总会有一个美丽的侧影，久久伫立……
2000年：《一见钟情》饰：的士司机Ellen [搭档：黎明]《迷离劫》(Irma Vep)剧照
2002年：《英雄》 饰：飞雪 [搭档：梁朝伟、李连杰]
2004年：《2046》[搭档：众星]
2004年：《Clean》饰：Emily Wang [搭档：Nick Nolte、Beatrice Dalle]
2008年：《东邪西毒(终极版)》饰：无名女子 [搭档：众星]
2009年：《Inglougious Basterds》饰:Mimeux夫人 [搭档：Diane Kruger、Brad Pitt、Mélanie Laurent等]

⑧ 张曼玉，巩俐，梦露，费文丽在电影史上的地位怎么排

您好。她们都是影后了。在电影史上有很高的地位了。无数粉丝心中的偶像。梦露。费雯丽。巩俐。张曼玉

⑨ 张曼玉扮的每个造型都堪称教科书，美得动人心魂，你怎么看呢

张曼玉这个人有多神奇，她的许多角色都是无法克服的。她多次被提名最佳女主角，甚至这位艺术家也以她的形象作为他的创作灵感，柔软细腻的眉毛和樱桃般的嘴巴特别诱人且诱人。在露背长裙下，光滑细腻的皮肤特别性感。回顾过去，人们立即理解了各种习俗的含义。一些艺术家还以此肖像为灵感创作了天价艺术品，在女孩时代还处于张曼玉，处于适当的青年学校风格。他的脸是绿色的，他的眼睛里有星星。咧着嘴笑，它也非常健康而且温暖，里面的红色条纹衬衫更加俏皮和充满活力。

脖子上的绿色围巾为外观增添复古气息，穿着这样的中性服装，张曼玉皱了皱眉，仍然非常愉快。可以看出张曼玉不必刻意打扮，非常女性化。每分钟都有一点皮肤暴露的衣服很迷人，张曼玉身穿蓝宝石蓝色哑光单肩裙，显得非常优雅华贵。脖子上的精美银项链使她的肩骨和衣领骨更具吸引力，齐肩的直发也有港式美感，在宴会上穿这样的服装没有问题。

⑩ 大家说说看张曼玉的电影～～

“我见犹怜”之最-----------《阮玲玉》1991年
张曼玉说，一个完全脱离了我自己的影子的角色，就是“阮玲玉”。她看到《阮玲玉》时，感觉像是跟自己一点关系都没有的人在舞台上演绎。
在旧式旗袍的映衬下，张曼玉与阮玲玉的衣香鬓影重叠，已成复古风中的翘楚，一抹亲密的疏离，温润的忧伤贯穿始终。任凭美术做得何等怀旧精致，镜头多么别具匠心，台词怎样言简意赅，结构多能引人入胜，用意如何耐人寻味，均抵不过一个女人的低眉顾盼，娉婷风姿，后人膜拜的礼赞展示了图腾式的重现，香港电影从此旧貌换新颜。由男性主宰下的暴利美学向吾本痴情，奈何薄命的红颜过渡，尽管后来证明这个渡口太遥远，仅靠翠翠的一叶独木舟不过是杯水车薪，然而它毕竟打破了固有的电影格局，让女人从此不再只是躲在一个角落里的花瓶，如此说来阮玲玉以卑微的姿态，高贵的死亡总算是物超所值了。犹是春闺梦里人，这种穿越时空观念，友好协商电影与真实关系的怀旧电影，即将成为大香港饭店的一道华美大餐。从此，香港人要在穿越密密麻麻的人行道时，不忘抬起头，蕴育一下惆怅忧伤了。
一曲支离破碎式完美的狐步舞，抽离出电影史中的一段精彩截片，传递美人吟的前尘往事，到了我们这里，除去斑斓纷呈的庆功宴和光彩夺目的小金人，也完成了张曼玉最惊鸿一瞥的一次转身，而她的背后承载的是另一个女人依稀可闻的叹息声。莫惊醒，春闺梦里人。

“我行我素”之最----------《新龙门客栈》1992年
这是一个山雨欲来风满楼的武侠时代，可惜故事发生在大漠里，在朔风的洗涤下，荒芜大漠只剩下了一个至情至性风骚入骨的老板娘，游刃有余地行走于各个势力之间,在浩浩黄沙间怡然打出一片天地，其中的独具匠心，与江湖已经相当接近了。张曼玉在这里让人刮目相看，跟同时间《阮玲玉》里的惊鸿一瞥截然相反。继《滚滚红尘》后，与林青霞的二次对决，张曼玉赢了大满贯，青霞受角色之限，已失韶华的精致，虽好看，却韵味全无，相比之下，金镶玉我行我素的泼辣性格实为曼玉增色不少，一个女人的狂妄在此一览无疑，风情万种也好，放浪不羁也罢，都难以隐藏其卓尔不群的锋芒必露。信手拈来的演技为这场血雨腥风的武林浩劫平添了几分浓艳和从容，原来风骚也是种极致的，而她则是沙漠里傲然独立的一株仙人掌，浑身是刺，这刺则是她生存的通行证，金镶玉拒绝墓志铭。
一个开黑店的老板娘，凭借坚强意念撑起柔弱身躯，非黑非白，百无禁忌，洋溢着一个女人的寂寞追逐，她成就一次脱胎换骨的涅磐重生，犹如火中飞出的凤凰，原因是她义无反顾地爱上了一个人，天涯海角任平生。女人的傲气和执着，拿得起便永不放下，承接起另一个女人的光辉使命，英雄在夕阳深处，一把火烧了自己心血无数，腰仗三尺正义剑，胸怀柔情千万千，那叫一个荡气回肠。

“妩媚妖娆”之最---------《青蛇》1993年
谁能抵挡住情天恨海中的妩媚诱惑，流水浮灯的星光点点，照亮了迟到千年的爱恋，冒着被颠覆的危险，成就西子湖畔最后一次缠绵，从此，相濡以沫，不若相忘于江湖的谎言被牢牢揭穿。一次对白蛇传脱胎换骨的解构演绎，了了青蛇的夙愿，结下一段孽缘。
是柳腰细裙儿荡的翩翩，还是此恨无绝期的绵绵，肆意铺洒的流光溢彩，让人眼花缭乱， 如梦似幻。流光飞舞的繁华瞬间，点缀了荒芜的命运轨迹，岁月痕迹。白蛇一如既往地行走于自己选择的生命轮回之上，青蛇的游移，则始终如一个不甘寂寞的孩子，一次不经意的转身，顿时光怪陆离，风生水起。
看那荷花，娇嫩如伊，一样的痴情女子，两种别样的风情，白蛇的倾美绝媚，永远是荷花池的主人，青蛇是那擦身而过的流连，游离于她的边缘，生命注定被姐姐笼罩大半。当西子湖畔姐妹俩于莺歌燕舞间的扭腰摆尾已成过眼云烟，小青对许仙暗潮涌动的媚惑不过是对白蛇淡忘姐妹情义的惩戒，一种张扬的示威，换取五百年盘错的理会。真正的受害者是许仙，他不可避免地在姐妹前暴露其意志不坚。而白蛇踏上的不归路促使她一往无前，水漫金山，小青的摇旗呐喊，让她们冰释前嫌，芳心永伴。在这个层面上，法海帮了两姐妹的忙，化了怨，结了缘。
李碧华的小说初看上去，令人啧啧称赞，久而久之，不觉望而生厌。她最擅长将红尘间的俗世情真蹂躏撕烂，再让它结疤重现。徐老怪则抱着对女性亲情、友情、爱情世界幽微探秘的复杂心理，发誓要揭穿女人间盘根交错的爱恨缠绵，于是酿造出青蛇与法海的孽缘，白蛇与许仙的缠绵，在莫呼洛珈的咒语中，一段奢靡的千年神话，华美地诞生。
尘埃落定，原知紫竹林中，年年是为情生。谁还能有拈花微笑的从容？人生如此，浮生如斯，缘生缘死，谁知，谁知？

“黯然神伤”之最----------《东邪西毒》1994年
时间的灰烬冲刷着黄沙的掩埋，流年镌刻、风描雨绘的隔世轻烟，陪伴着白驼山上的绝美雕塑。在夜里，我掩面哭泣，青春的花火若即若离。很少有人了解一花一沙漠，一剑一江湖的真义，而懂得的人又难免狷介轻狂。一年又一年，我总是一袭红衫伫立在白驼山上，向西眺望，很远的地方有我要等一生的人。有人说，我一个背影就能倾国倾城，而我希望说这句话的人却始终没有开口，人生最美好的时候，心爱的人不在你身边，纵然长生不死，又有什么意义。懂得爱的人和懂得恨的人一样都是苍凉、寂寞的，他们不会忘却妒忌，不会忘却孤独。
张曼玉最清楚如何演绎女人的孤单寂寞。两个骄傲的恋人，都想知道对方爱自己更多一点，于是，对于爱情的伤，总是那么慷慨淋漓，不绝馈赠。直到，知道回不去了，曾经。一场没有输赢的战争。把自己丢弃在爱的阴影里，让自己酿造的爱情的伤，先刺穿自己，再刺痛他，为之为在爱人面前撑起高傲虚无的自尊。我们深知用摧残自己的方式来惩戒对方是多么的奏效，到头来，你的心意他未尽知，等他悉数皆知，一切都晚了，两个心爱的人，最害怕心的距离，
笑厣如花，泪如玫的曾经，已然如梦初醒，俯于窗前，波影涟涟，看心之碎片，凄婉缠绵，我寄情于他在沙漠里的自我放逐，倾听漫漫黄沙上，隔夜的驼铃，那些个无望的期待和未曾绝望的等待，如雨中飞花，暗自妖娆。残阳，朔风，一种等待，一种寂寞，错过了，一个凝望的眼神，遗失了，一次桃花盛开的周期，谁还能明知做错了事又不后悔，那种苍白，不值一提。又是大漠风起，残旗挥舞，苦涩妒忌。
在隐忍江湖和孤独荒漠里，时间的灰烬能否融化一盘爱情残局？

“平凡真实”之最----------《甜蜜蜜》1996年
不知道要说《如果.爱》是陈可辛的一次回归，还是远行？假如如果的爱跟甜蜜蜜的情做对比的话。一曲饱含深情和漂泊感的歌曲贯穿了香港社会发展最美好的十年时光。
而爱情就像绕指柔，绕来绕去绕回起点。也正因为此，才成为人类永恒的话题，中间的过程或许撑得人胃都痉挛，可是少了这些，爱情就是白开水，怎么品都没味。没有李翘和黎小军，香港电影该损失多少痴男怨女的影迷，痛并幸福着的爱和情从来都是攫取人视线的尚方宝剑，特别是揉合进时代背景变迁的爱情，悲欢离合，皆在人心。或许要印证那句真金不怕火炼的老话了。《甜蜜蜜》掏出了沉甸甸的爱情，或许压得人有些喘不过气，可没有人会否认导演超水平发挥的程度。只是，归宿一直都不是最后的归宿。这就是无根状。人类的无根反映在爱情上莫过于游弋不定，遇见，错过，再遇见，物事人非。香港人的97心理淋漓尽致在陈可辛的镜头下游移不定地呈现。
人们从心理上倾向于一成不变的纯粹爱恋，但是在现实中很难如愿，过多的牵拌，让爱情在野草丛生的杂质中成长，像李翘与黎小军，像孙纳与林见东，总要转到物事人非，才幡然悔悟，原来蓦然回首，爱若永恒，什么无恒？不会忘记，她无助地趴在方向盘上看着逐渐远去的男友，看着那白衬衫上飘摇的三个字-------“邓丽君”，那是爱情的符号。

“端庄大气”之最----------《宋家皇朝》1997年
在此之前，谁能没能想到一个香港小姐能把国母的博大胸怀和坚强信念诠释得如此淋漓尽致，张曼玉这次沉稳的转身，让她真正成了电影界的“大青衣”，驾驭任何角色皆不在话下。国母的本色是庄重，可并不是生来就注定肩负国家重任的，国母也有自己的童年乐趣，少年心事，有青年的浪漫和中年的凝重。这需要一个过程，张曼玉就是用心把握这个过程的人，将一段大起大落的人生传奇演绎的跌宕起伏又平稳过度，没有波澜不惊更没有哗众取宠。 这是一部剧情片，而非历史记录片，也是张曼玉短暂休整后复出的第一部片子，正好赶在她耐心体验了明星与普通人的不同感受下接拍，相对抵消了自己与伟人间的距离感，她能够真实地展现宋庆龄在遭遇挫折时的沮丧和无奈，更全新演绎了民族责任感背后一个女人的纯真温情。
宋庆龄流动的温婉大气，镜头一次次闪回的记忆，病危的宋庆龄渴望见到远在重洋的宋美龄，这个世上唯一的亲人，姐妹间的亲密疏离，大半个世纪的党同伐异，颠沛流离，沧桑面孔如何掩饰那一抹企盼亲情回归的柔软感动，说什么宋氏三姐妹，一个爱钱，一个爱国，一个爱权，只有她们自己才明白那不用言说的感情真谛。
门上的雕花玻璃窗格中透过来隔壁一个紧张的女人脸，她在和另一窗格中不甚清晰的军装男人商谈着，这边另外两个女人在张望，等待，昏暗的灯光下，一个风云变幻的年代正在千钧一发地筹备中，故事又回到从前……

“婉约隐忍”之最-------------《花样年华》2000年
良辰美景奈何天，想来想去还是这句最能传递《花样年华》的神韵,如花美眷，似水流年，姹紫嫣红开遍，都付于断井残垣，张曼玉式的顾盼流连，铭刻出女子的全部风情，到头来只剩下那高高的衣领硬撑起孤傲的自尊，雪雕般的晶莹剔透，玉琢似的玲珑无暇，纠结成一张船票的两难选择，她转过身，低着头，流走。一直难堪的相对，看似离幸福只有咫尺之遥，总要有个人开口，似乎他鼓起勇气时，说的又不是时候，换来了暧昧的拒绝，非也，他们断不会像那两个逍遥的人一样的，灵魂的谴责，道德的鞭挞，他们谁也受不了，一场郁闷的精致暗恋，句号划得仓促又漫长。
一场孤独的谨慎狂欢，精神的探戈沉韵悠长，王家卫孕育的怀旧情愫，在光影流转中，消磨的有点铺张。悲，苦，欢，乐，皆在张曼玉不喜形于色的脸上停滞，欲语还休，也在梁朝伟浅尝辄止的眼神中沉沦。没有那么的决绝，也没有那么坚强，一切来得风平浪静，去的云淡风轻，只在斑驳静寂的吴哥窟里，低诉不为人知的秘密，古老的高棉会带着它高深莫测的神秘微笑，默默替他守护曾经有过的情事。
燕来晚，飞入西城，似说春事迟暮，摇曳的窗帘边，也总会有一个美丽的侧影，久久伫立……

小结：除却这些，她还有《清洁》里灵魂洗涤；《英雄》里的复仇感召； 《爱在别乡的季节》里的爱恨依依；《滚滚红尘》里的纯美稚气；《阿飞正传》里的贤淑寥落；《战神》里的英武决绝；《旺角卡门》里的绝望无助，还有，很多…… 如果要赞叹这个女人经年镌刻的恒久魅力，感谢吧，一个是生活，一个是电影。

这些是比较客观的评价,我个人喜欢<英雄>,还有和成龙演的那几部<警察故事>,还有<花样年华>,<青蛇>.