老上海月份牌旗袍美女

『壹』 什麼是月份牌

月份牌指卡片式的單頁年歷，方言指日歷。「月份牌」畫的誕生，源於西方列強的強權政治。1843年，上海被迫辟為國際通商口岸，然開埠結果，卻迅速推進了上海城市的近代化。就是此時歐美資本大量輸入上海，許多外國資本家紛紛在上海開廠設店，傾銷商品進行廣告宣傳的產物。其形式是借鑒和運用了在中國最有群眾性的民間年畫中配有月歷節氣的「歷畫」樣式，融入商品廣告。

後來則發展為畫面以表現時裝美女為主要形象。藝術手法上初以中國傳統工筆淡彩或重彩作表現，後來發展為以西洋擦筆水彩細膩的寫實手法作表現，色彩明凈鮮麗，並且大都用技術更為先進的銅版紙以膠版彩色精印，上下兩端還鑲有銅邊，上端銅邊居中穿孔，可以張掛，隨出售商品免費贈送顧客，廣受歡迎。

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月份牌年畫不僅印刷精美，還結合現實題材，表現刻畫了許多時尚的都市時裝美女。這些美女身著鮮艷華麗的時裝，或置身於洋房、或游曳於公園，旖旎的風光和人物形象，成為了市民了解都市生活的一個窗口。

新中國成立後，月份牌年畫中嬌艷的古裝美人和時裝美女圖顯得不合時宜，因而逐漸被冷落。在「文革」期間，被指責為「資產階級情調」而禁止印刷。黨的十一屆三中全會後，月份牌年畫重新走入人們的視野，特別是表現愛情故事的《西廂記》和《白蛇傳》，更受人們的喜愛。

一時間，月份牌年畫成了年畫中的主角，迎來了月份牌年畫的繁榮期。但到1995年前後，月份牌年畫和以影視女演員為主打的掛歷不再受歡迎，逐漸淡出市場。

『貳』 陳數穿旗袍比張曼玉還好看，她是如何讓自己變成「旗袍女王」的

旗袍是中國女性的傳統服裝，是中國悠久服飾文化中最燦爛的現象之一。都說旗袍是最挑人的，顏值和身材都要好，穿上旗袍以後，身上便會自然而然地帶有一種特殊的氣質。

陳數的獨特氣質，也使她成為了當之無愧的旗袍殺手。她有著難得的自我認知，用心扮演者每個角色。她用心感受生活，用心揣摩自己的演技。即使是大器晚成，也依舊靠著實力拿獎到手軟。她的善良也能夠被大家感受到。她說「我希望自己不是膚淺的，不是靠著演員的身份才能體面，而是作為一個個體的人，也能同樣獲得別人的尊重。」於是她開始了長達十年的公益。她想要自己可以更勇敢地把善意傳遞下去。

『叄』 《旗袍美探》美是挺美，探在哪呢

馬伊琍也算的上是「女性題材」的先鋒者了。《旗袍美探》

整體的質感也還不錯。但是劇情照搬原版導致整體看下來有種水土不服的感覺。當成下飯劇看一看衣服顏值身材還是可以的。

但是想要懸疑刺激的話還是建議去看看原版。

『肆』 鍾偉的藝術之路

將紅色進行到底
在自然界和科技光譜儀上，紅色，以其惹眼的自然屬性平靜地存在著。從色彩學角度看，它是三原色中的色相之一，是組合色彩世界的重要元素。然而，人類在文明進程中，除了不斷地認識客觀世界外，也在不斷地利用和改造這個由陌生到熟悉的自然生態王國。其中，對紅色的大力開發借用，可謂是人類文明史上的奇觀。之所以偏重紅色，可能因為此色與戰火、血液、太陽的視覺吻合度高，而這門『種現象又和生命的關系密切相連。和其它生物的趨光性相當，幾乎在地球的每個角落，歷史上都出現過紅色與人類社會酌太多的故事版本。而在本土的有著特殊印記的歷史年代，紅色也被賜予了眼花繚亂的沉重的責任。來自社會的和政治的近乎極端的訴求，按照意識形態的定向邏輯，將紅色推上了至高無上的歷史舞台，演義了數量驚人的荒誕與幽默活劇。這些現象和事實，無疑對身為藝術家的鍾偉產生了十分有效的刺激。照理說，對於一個出生於20世紀70年代的後生代而言，那些曾經深深影響了幾代人酌」紅色」 歷史，與其擦肩而過，幾乎沒有給他留下任何痕跡。但並不能說明，其潛在的影響不能通過社會慣性和父輩的傳承而左右他。事實上，那段歷史己遠逝三十年，但其影響卻一直在這個被稱作信息化的當下社會中忽明忽暗地存在著。在鍾偉眼裡，所有那些和紅色相關的事例和現象，都是他藝術創作的人文資源。只不過，那些深沉的傷情的敏感的內容．已被淡化為形態標本，摻和些輕松放浪的動感節奏，並與當下時尚的卡通的艷俗的波普的一應流行樣態融合，形成有著自己突出面貌的「後紅色情節」的作品風格。他的作品中，堅定不移的紅色背景，禿頭的媚眼女性，異化的或聖母或政治符號標本，有寓意的標准化的建築構成，都在莊重的氣氛和戲噱調侃的情態中，既很栩栩如生又很觀念地營養著我們的視覺神經。
藝術批評家陳默解讀 鍾偉的新作品延續了前期的紅色年代系列，並且有了讓人狂喜的超越。《紅色新貴》在符號上保留了《紅色年代》的遺跡，同時理性地創造了一個似幻似真的時空，烏雲翻滾的夜空，動盪不安的水面，殘破的工廠磚牆，斑駁陰森的街道，昏暗的光影，絢爛華美的服裝以及驚艷的陶瓷人型展示給我們的不僅僅是一副視覺奇妙的繪畫作品，而是一部華麗驚悚的電影，一場詭異的夢境，一座移魂的都市。悲哀而寂寞的景象所勾勒出的魔幻風格充滿了暗喻，離奇的畫面和緊湊的節奏，以及隱喻於其中的濃厚的哲學味道。陶瓷人型已經超越了人的存在本質，塑造的是人的靈魂。它所呈現的是一座令人窒息的黑暗都市，年份和確切位置的缺失，沒有陽光，更加強化了男性的缺失和身份的逐漸模糊和被取代，如一堆符號般沒有過去也失去自我，如同集體潛意識導致個人意識的缺失。
在70後的青年畫家中，鍾偉的才華和個性是十分耀眼的，他沒有玩世的不恭，或是僅僅局限於個人心境的宣洩。鍾偉的作品以動盪的筆法描繪夢境，畫中情景似乎是熟悉的現實景物，但又非現實世界中存在的實景。感覺遠離了我們這個時代，但又不屬於任何一個時代，他心中的詩情如夢幻地涌現，散發出靈魂抽離的另類氣氛。
《紅色新貴》奇異的構思，慎密的布局安排和厚重的哲學內涵創造了在當代藝術中全新的魔幻的經典形象。 鍾偉油畫《生命隕落後的種子》創作開始於4.20蘆山地震，地震帶給人的巨大恐慌再次震動了藝術家，當一切看似穩固的東西都變得脆弱時，我們就開始反思，生命到底是什麼？我們該做些什麼？ 正值此時，紀實文學作品《大地震藝術牆鄉村教育》即將在中國和美國同時發行，此書為紀念2008汶川大地震中向峨學校死難的400多名學生，並探討地震後的鄉村藝術教育而寫，鍾偉受邀為該書繪制封面，於是創作出油畫 《生命隕落後的種子》，但願這些在天堂的天使們安息。
鍾偉油畫作品《生命隕落之後的種子》100x2500px 亞麻布 《鳳凰周刊》訪談
你的《海上風月》這一組油畫，描繪了如夢幻一般的鮮花美人，古典妖冶而神秘唯美。色塊在光影中碰撞，如煙雨中的浮華，似真似幻不可捉摸。一剎那，時間彷彿凝固，讓我們隔著層層煙霧，在另一個時空錯愕。你是從什麼時候開始畫「海上風月」這個系列的油畫的？是什麼觸動你畫這個題材的？
我是從2013年7月開始畫「海上風月」的，一個偶然的機會，我得到了一本舊上海的月份牌畫集，雖然月份牌對我並不陌生，但是從來沒有那麼集中地展示在我面前，那一番舊上海的風月，讓我感到驚艷。「月份牌」是舊上海的一塊招牌，每逢農歷新年，上海的票號、洋行、保險公司、煙草公司等企業都會大量印發以美女為主，附有陰陽年歷表和廠商廣告的月份牌畫片，後來，月份牌蔚為風尚，漸漸成為上海人家家必有的裝飾。如果舊上海的風月是一場春夢，那月份牌就是這夢境。
月份牌里絕大多數為穿著旗袍的時髦美女，美艷，充滿了柔和優美的質感。她們常常是微側著頭，目光是從眼角上流出的，微笑是稍縱即逝的，頭上或衣上戴著鮮艷的花，要麼身後總有著插著花的花瓶……。月份牌里的女子，把女人做到了頭。在這鋼筋水泥的城市裡。哪裡能有這等的嫵媚和柔軟。這一切很讓我著迷，於是我開始隔著層層時空的煙霧來描繪這樣的鮮花美女。
你心中的「海上風月」是怎樣一番景象？
就像這樣的一段文字 「這是個綾羅和流蘇織成的世界，天鵝絨也是材料一種，即便是木器，也流淌著綢緞柔亮的光芒。這世界裡堆紗疊縐，什麼都是曳地遮天，是分外的柔軟亮滑，澡盆前是綉花的腳墊，沙發上是綉花的蒲團，床上是綉花的帳幔，桌邊是綉花的桌圍。這世界是綉花針縫起，千針萬線；線是五色繽紛，一個紅里也要分出上百種不同。這是花的世界，燈罩上是花，衣櫃邊雕著花，落地窗是檳榔玻璃的花，牆紙上是漫灑的花，瓶里插著花，手帕里夾一朵白蘭花，茉莉花是飄在茶盅里，香水是紫羅蘭香型，胭脂是玫瑰色，指甲油是鳳仙花的紅，衣裳是雛菊的苦清氣。」
我想這就是屬於上海的風月，海上夜夜笙歌，歌聲是帶著鑼鼓的喧囂，卻是沒有高山流水純粹清澈，在這風月里，裊裊娜娜的浮出一個個清新雅緻的影子。
在畫這些畫的時候處於什麼狀態？
我總是在深夜開始工作，用一杯濃濃的咖啡喚醒我的倦怠，我喜歡用純雨露麻織成的畫布，喜歡聞畫布上的那種夏天田野的苦腥味，我喜歡荷蘭的手工顏料，雖然很貴，但有一種神秘的色感。顏料是用亞麻油調和的 ，然後寫意般的輕描淡畫，就是這樣，要把女子嬌艷的風情做到頭。拂曉的時候，最後一筆塵埃落定，畫布上那隱約的光，我看見一個身著旗袍的女子，櫻口微啟，似笑未笑，指間的香煙縷縷飄散。她身後的那團水霧，就是我的夢境，紅如少女的鮮血，綠如陳年老苔。
「海上風月」很獨特，我注意到在你的畫面上有中國傳統水墨的韻味，又有西方繪畫的光影和色彩，這在中國當代藝術中很罕見，這是你主觀的追求嗎？
是的，我從6歲開始學習中國畫，有嫻熟的中國水墨畫技法，但是，在《海上風月》中，我沒有簡單的嫁接水墨寫意的技法而是用油畫的色彩光影來營造中國意境，用水墨的韻味來表現江南的煙雨柔情。

鍾偉油畫 海上花100X70 2013

『伍』 穿著旗袍的民國女人有多美，看了這些照片你就挪

民國就是一個讓人魂牽夢繞的時代，雖已經過去了六七十年，但每每想到，總以為還發生在昨天。尤其是每每到南京食朝匯吃飯的時候，看到店裡面穿著民國學生服裝的服務員，就更有這種體會了。回望民國時，那些身著華麗旗袍的女子，眼角眉梢，舉手投足之處，皆是東方式的嫵媚與溫婉。

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杭穉英，我國最早的商業美術家之一，設計的商品包裝、月份牌等多以旗袍美女為素材，這是一幅西湖泛舟圖，確實不錯。

『陸』 老上海旗袍女人 圖中女人叫什麼名字

上海灘四朵蝴蝶之一，原名胡瑞華，後更名胡蝶

『柒』 張予曦自帶舊上海氣場，穿旗袍沒違和感，你怎麼看

旗袍時尚受到時尚博客的追捧，就連娛樂圈的明星們也把它納入了日常穿著，特別是旗袍的分體式設計，讓我們可以展示自己的長腿，這是一個很好的展示身體比例的方式，配合旗袍的復古風格，會顯得溫柔而沉穩，如果普通人想在日常通勤中穿上旗袍，可以選擇略帶裂痕的旗袍設計，這樣既不會過分暴露也不會過於保守，這樣就不用擔心不方便的工作花作為主要的印花設計，可以說很復古，在一件物品上撞不容易，但過多的花卉設計在視覺上會非常繁瑣，尤其是大面積的印花設計，帶有過多的視覺感。

腰部的收緊設計是她身材比例的很好裝飾，這種魔鬼形象真讓小編羨慕，經典的刺綉設計也能給人帶來溫馨性感的復古風格，整體穿著會有一種難以割捨的魅力，這一套的亮點是它的刺綉設計，這樣的印刷有層次感，花式印刷比單色印刷更生動，也能顯示青春的活力，搭配蕾絲面料，整個人的氣質都很溫柔淑女，除了蕾絲面料，在旗袍中選擇的緞面面料非常有光澤，穿著舒適無需包邊，這也相當適合我們的日常出席。

『捌』 楊雪高清懟臉照，穿旗袍盡顯古典大氣你愛了嗎

旗袍作為中華民族的傳統服飾之一，在時尚界名列前茅，不需要露出太多的肌膚，卻最能體現女性嫵媚多姿的風情。現在的旗袍更是順應時代的潮流，在規劃不斷推陳出新，將旗袍這一傳統服飾發揚光大。帶領大家來領略一下「改良旗袍」的魅力吧，旗袍是一款非常具有時代感的服飾，許多明星愛豆不單單在拍戲的時候需要穿，在日常到會一些活動的時候，旗袍也是經常被拿出來凹造型的必備。

在大多數旗袍造型中，旗袍往往是單穿出現，很少會再調配上其他裙裝。可是楊雪卻打破傳統的穿搭方法，在旗袍的下身調配了一件薄紗開叉裙，不僅增添瀟灑靈動感，還為傳統的造型注入了現代時尚感。一起裙擺採用開叉規劃還能凸顯出纖細的腿部線條，起到一定的顯瘦效果，色彩方面，使用穩重的黑色不僅可以凸顯黃色的貴氣，一起能削弱了大面積黃色給人的張揚感，「明暗結合」的配色極富層次美學。更多可參考旗袍造型民國風旗袍裙民國風旗袍和傳統旗袍最接近，這種旗袍保留了原始旗袍的立領規劃、斜排扣規劃以及標志性的修身以及開叉規劃，看起來既低沉素雅又不失女性味兒。不過這種旗袍也最是檢測身段條件的樣式，更適合上半身沒有太多贅肉，並且小腹平整的姐妹。

淡黃色旗袍相比上面那款明黃色旗袍要低沉許多，給人更多的是一種優雅知性的味道。一起，相比高亮度和高飽和度的明黃色，淡黃色更不容易對膚色造型影響，就算是皮膚稍有暗黃也能輕松駕馭。紅色花朵旗袍裙全身上下鋪滿紅玫瑰的旗袍不僅瞬間可以給人一種「富太太」的感覺，並且充溢萬種風情，高調可是並不誇大，很好的襯託了個人的膚色，提高了整個人的氣色。頸部的珍珠項鏈一會兒提高了服裝的質感與尊貴感，使旗袍造型看起來愈加精緻。可是這種修身旗袍不單單檢測身段，並且對氣質的要求也很高哦。

『玖』 經常在電視上看電視或者電影聽到，就是那種老上海時代，那些女的穿起旗袍，旁邊一個唱片機放的歌曲，

屬於30年代懷舊歌曲
這樣搜應該差不多了
或者舊上海歌曲
有時我也聽，就這樣搜的
試試看