傑里貝比童裝不合格

『壹』 史努比童裝跟哈貝比對比，哪個更值得買

比較喜歡史努比，上次我買了一套史努比服裝，很漂亮，城市應該都有專賣店，史努比也可愛一些

『貳』 傑里貝比有實體店嗎

傑里貝比擁有5家實體母嬰店,主要分布在湖南省。

實體店是網路購物後出現的名詞，（如淘寶ebay）為虛擬店鋪，相對的在現實中的店就稱之為實體店了，通俗點說逛街逛的就是實體店，包括現實中市場、商業區、學校、夜市、車站碼頭、游樂場的店面及固定店面。

實體店是網路購物後出現的名詞，是在一定的硬體設施（如營業場所）基礎上建立起來的，地點相對固定的以營利為目的的商業機構，它的商品既可以是實物，也可以是虛擬商品（如充值卡，翻譯服務等）。就形式而言，實體店也藉助互聯網銷售，逐漸向虛擬店鋪轉變。

開店需要辦理營業執照、稅務登記證。

營業執照是到鋪面所在的工商局辦理，辦理費用各個城市不一樣的。辦理營業執照之後，去到鋪面所在的稅務局辦理稅務登記證，一般小商店都是交納固定稅收，一個月也就是100左右。

『叄』 特里·普拉切特的個人背景

Terry Pratchett，即特里·普拉切特，全名Terence David John Pratchett，於1948年4月28日出生於英國白金漢郡的貝肯斯菲爾德（Beaconsfield in Buckinghamshire, England），是家裡唯一的孩子，於1959年進入約翰漢普登文法學校（中學）學習。幼年的普拉切特喜歡把自己描述為「無法描述的學生」，喜歡讀書，他認為閱讀就是一種受教育的方式，他早期的閱讀包括韋爾斯的作品和阿瑟柯南道爾的作品，並且在貝肯斯菲爾德公立圖書館內受到了早期的熏陶。
普拉切特早期的愛好包括天文。他喜歡收集Brooke Bond（一種品牌）有關太空的卡片，並擁有一台望遠鏡，他希望長大以後能成為一名天文學家，但因為缺乏數學方面的必要技能，他不得不放棄這一理想。然而，這卻讓他對英國、美國的科幻小說產生了濃厚的興趣。於是普拉切特於1963年4月加入了科幻協會，直至幾年後得到了他的第一份工作才退出。
普拉切特13歲時在校刊上刊登了他的第一篇短篇小說「The Hades Business」，並在兩年後被出版社出版。普拉切特在他15歲的時候通過了5個初級考試（0-levels），並開始了對藝術，英語和歷史中級課程(A-levels)的學習。普拉切特最初的職業選擇是記者。在1965年，也就是普拉切特17歲的時候，他離開了學校，並為Bucks Free 出版社工作。工作之餘，他也會以吉姆叔叔的筆名寫一些兒童閱讀的故事。 普拉切特於1968的時候獲得了他人生的第一個突破。他應邀去接受一個小型出版公司董事Peter Bander van Duren的采訪。交談期間，普拉切特提及了他已經完成的小說《飛毯一族》的手稿，為彼得所贊賞。之後《飛毯一族》於1971年由科林·史密斯出版社發行，且是普拉切特自配的插圖。該書一經出版，便好評不斷。此書排在他於1976年出版的科幻小說《The Dark Side of the Sun 》以及於1981年出版的科幻小說《Strata》之前。
在幾年的工作之後，普拉切特成為一個涵蓋三個核電站的中央發電局的地區新聞官。他後來開玩笑說他已經證明在美國賓夕法尼亞州的三里島核事故發生的准確無暇的時間，而且如果有人相信的話，他會寫一本有關此事的書。
第一本碟形世界系列的小說《魔法的顏色》的精裝本由科林·史密斯出版社於1983年發行。其平裝本的版權很快便由一個環球公司Corgi獲得。第三本碟形世界系列小說《平等權利》的精裝本版權由Victor Gollancz出版社一直保留到1997年，之後史密斯成為普拉切特的經紀人。普拉切特的小說碟形世界是Victor Gollancz出版社首次出版的奇幻小說。
普拉切特在完成了他的第四部碟形世界系列小說《死神學徒》之後離開了中央發電局，以專注於小說創作。他的小說銷量上升得很快，而且許多部小說都躋身於小說「最好銷量榜單」的前列。據泰晤士報報道，普拉切特是1996年英國收入最高的作家。他的一些小說已由另一家環球公司Doubleday出版。據2005年的Bookseller's Pocket 年鑒，普拉切特的小說精裝本銷售額在英國達到3.4%的份額，價值達到了3.8%，使他僅次於排在第一位的J.L.羅琳。其平裝本分別達到了1.2%和1.3%，排在James Patterson (1.9% and 1.7%), Alexander McCall Smith，John Grisham 和J. R. R. Tolkien之後。他的小說一年便售出250萬本。 普拉切特於1968年與林恩（Lyn）結婚，然後於1970年搬至Rowberrow, Somerset。他們的女兒蕾哈娜·普拉切特出生於1976年，也是一名作家。1993年，普拉切特舉家遷至西北Salisbury, Wiltshire的一個村莊。普拉切特將自己的娛樂活動列為「寫作，散步，電腦，生活」，他將自己描述為一個人道主義者，是對英國人文主義協會的傑出支持者。
普拉切特喜歡帶黑而大的帽子的傾向是為人所知的，因為他書內大部分他的照片便是如此。他的風格被稱作「更像城市裡的牛仔而不是城市裡的紳士」。
對未來文明的關注促使他在家安裝5千瓦的太陽能電池。此外，他對天文的愛好使得他在花園里設了一個小型的天文觀測站。
12月31日2008年，在女王2009年的新年授勛，普拉切特宣布即被封為騎士爵位，在他與2009年2月18日正式獲得該爵位之後，他說：「你不能要求一個幻想作家不要爵位，如你所知，我得給我自己一隻馬和一把劍」。 碟形世界迎來了它的第一位遊客，保險推銷員雙花。
剛到不多久，天真的雙花便犯下了彌天大錯：向酒館老闆推銷火險。雖說此生從未接觸過保險概念，但老闆卻憑著自己的貪婪本能，躍進式地領悟了騙保的奧妙——他竟然放火燒店!
大火毀滅了城市。雙花死裡逃生，跟隨本地一位半句咒語不會、眼睛只認得金子的蹩腳巫師靈思風，帶著一隻有頭腦、有本事、會走路的行李箱，踏上了漫遊碟形世界的奇妙之旅。 衛兵，城市警衛，巡警。無論用什麼名字，都改變不了本質：一群小人物。他們愚蠢、平庸，喜歡吹牛、酗酒。他們是龍套，是陪襯。一般說來，到了小說的第三章，或者電影開始後的十分鍾，他們會一擁而上，圍攻主角，然後被打得落花流水，抱頭鼠竄，以此襯托出大人物的英明神武。但在本書中，他們成了主角。
大人物們策劃著陰謀、政變，為了一己之私，用黑魔法召喚出傳說中的惡龍，然後作繭自縛，把自己和無辜的百姓變成了惡龍的奴隸。大廈傾覆之時，平庸的小人物挺身而出，履行自己城市衛兵的職責。
當然，這些小人物畢竟力量有限，玩不了勇者斗惡龍的驚天大逆轉。幸好龍也有自己的弱點，比如渴望愛情……流動。 國王駕崩，新王繼立。游學在外的特皮克回到古老的故國蒂傑里貝比，繼承了王位。他面臨的第一項任務就是按照傳統，為已逝的父王修建一座金字塔。 特皮克不願在國家財政破產的情況下大興土木，老國王也不想要這座沉重的金字塔（他已經死了，但正因如此，他才能夠開始享受生活）。堅持開工的只有大祭司迪奧斯。 金字塔開工了，而且是一座前所未有、巨大無匹的金字塔。是的，國王只是個傀儡，王國的一切事務都由大祭司決定，而大祭司的決定永遠是遵循傳統。 傳統、過去……見過外面世界的新國王特皮克發現，這個國家的一切都停留在遙遠的過去。在這里，時間是停滯的，實實在在地靜止不動了，無數龐大的金字塔鎖住了時間的流動。

『肆』 金字塔選自哪本書作者穆青

有關書籍：
《金字塔未解之謎》 、《Pyramid(金字塔)》 、《金字塔原理》、《夕陽下的金字塔：追蹤古埃及文明》.

相關資料：
金字塔是古埃及奴隸制國王的陵寢。這些統治者在歷史上稱之為「法老」。古代埃及人對神的虔誠信仰，使其很早就形成了一個根深蒂固的「來世觀念」，他們甚至認為「人生只不過是一個短暫的居留，而死後才是永久的享受」。因而，埃及人把冥世看做是塵世生活的延續。受這種「來世觀念」的影響，古埃及人活著的時候，就誠心備至、充滿信心地為死後做准備。每一個有錢的埃及人都要忙著為自己准備墳墓，並用各種物品去裝飾墳墓，以求死後獲得永生。以法老或貴族而論，他會花費幾年，甚至幾十年的時間去建造墳墓，還命令匠人以墳墓壁畫和木製模型來描繪他死後要繼續從事的駕船、狩獵、歡宴活動，以及僕人們應做的活計，等等，使他能在死後同生前一樣生活得舒適如意。
相傳，古埃及第三王朝之前，無論王公大臣還是老百姓死後，都被葬入一種用泥磚建成的長方形的墳墓，古代埃及人叫它「馬斯塔巴」。後來，有個聰明的年輕人叫伊姆荷太普，在給埃及法老左塞王設計墳墓時，發明了一種新的建築方法。
他用山上採下的呈方形的石塊來代替泥磚，並不斷修改修建陵墓的設計方案，最終建成一個六級的梯形金字塔——這就是我們現在所看到的金字塔的雛形。
在古代埃及文中，金字塔是梯形分層的，因此又稱作層級金字塔。這是一種高大的角錐體建築物，底座四方形，每個側面是三角形，樣子就像漢字的「金」字，所以我們叫它「金字塔」。伊姆荷太普設計的塔式陵墓是埃及歷史上的第一座石質陵墓。
左塞王之後的埃及法老紛紛效仿他，在生前就大肆為自己修建墳墓，從此在古埃及掀起一股營造金字塔之風。由於金字塔起源於古王國時期，而且最大的金字塔也建在此時期內，因此，埃及的古王國時期又被稱為金字塔時代。古代埃及的法老們為什麼要將墳墓修成角錐體的形式，即修成漢字中的金字形呢？
原來，在最早的時候，埃及的法老是准備將馬斯塔巴作為死後的永久性住所的。後來，大約在第二至第三王朝的時候，古埃及人產生了國王死後要成為神，他的靈魂要升天的觀念。在後來發現的《金字塔銘文》中有這樣的話：「為他(法老)建造起上天的天梯，以便他可由此上到天上」。金字塔就是這樣的天梯。同時，角錐體金字塔形式又表示對太陽神的崇拜，因為古代埃及太陽神「拉」的標志是太陽光芒。金字塔象徵的就是刺向青天的太陽光芒。因為，當你站在通往基澤的路上，在金字塔棱線的角度上向西方看去，可以看到金字塔象撒向大地的太陽光芒。
《金字塔銘文》中有這樣的話：「天空把自己的光芒伸向你，以便你可以去到天上，猶如拉的眼睛一樣」。後來古代埃及人對方尖碑的崇拜也有這樣意義，因為方尖碑也表示太陽的光芒。
古埃及所有金字塔中最大的一座，是第四王朝法老胡夫的金字塔。這座大金字塔原高146.59米，經過幾千年來的風吹雨打，頂端已經剝蝕了將近10米。在1888年巴黎建築起埃菲爾鐵塔以前，它一直是世界上最高的建築物。這座金字塔的底面呈正方形，每邊長230多米，繞金字塔一周，差不多要走一公里的路程。胡夫的金字塔，除了以其規模的巨大而令人驚嘆以外，還以其高度的建築技巧而得名。塔身的石塊之間，沒有任何水泥之類的粘著物，而是一塊石頭疊在另一塊石頭上面的。每塊石頭都磨得很平，至今已歷時數千年，就算這樣，人們也很難用一把鋒利的刀刃插入石塊之間的縫隙，所以能歷數千年而不倒，這不能不說是建築史上的奇跡。另外，在大金字塔身的北側離地面13米高處有一個用4塊巨石砌成的三角形出入口。這個三角形用得很巧妙，因為如果不用三角形而用四邊形，那麼，一百多米高的金字塔本身的巨大壓力將會把這個出入口壓塌。而用三角形，就使那巨大的壓力均勻地分散開了。在四千多年前對力學原理有這樣的理解和運用，能有這樣的構造，確實是十分了不起的。
胡夫死後不久，在他的大金字塔不遠的地方，又建起了一座金字塔。這是胡夫的兒子哈夫拉的金字塔。它比胡夫的金字塔低3米，但由於它的地面稍高，因此看起來似乎比胡夫的金字塔還要高一些。塔的附近建有一個雕著哈夫拉的頭部而配著獅子身體的大雕像，即所謂獅身人面像。除獅是用石塊砌成之外，整個獅身人面像是在一塊巨大的天然岩石上鑿成的。它至今已有4500多年的歷史。
為什麼刻成獅身呢？在古埃及神話里，獅子乃是各種神秘地方的守護者，也是地下世界大門的守護者。因為法老死後要成為成太陽神，所以就造了這樣一個獅身人面像為法老守護門戶。
第四王朝以後，其他法老雖然建造了許多金字塔，但規模和質量都不能和上述金字塔相比。第六王朝以後，隨著古王國的分裂和法老權力下降以及埃及人民的反抗和有些人的盜墓，常把法老的「木乃伊」從金字塔里拖出來，所以埃及的法老們也就不再建造金字塔，而是在深山裡開鑿秘密陵墓了。

法老是古埃及的國王，金字塔是法老的陵墓。法老為什麼要建造金字塔？巨大的金字塔是怎樣建成的？有人說金字塔是外星人造出來的，事實究竟怎樣。
如果說關於金字塔大膽而奇妙的設計的傳說還能為現代人所接受，那麼它的規模如此巨大的建造過程就難以令人想像了。胡夫的金字塔是用上百萬塊巨石壘起來的，每塊石頭平均有2000多公斤重，最大的有100多噸重。這些巨石是從尼羅河東岸開采出來，即無吊車裝卸，也無輪車運送。被稱為「西方史學之父」的希羅多德曾記載，建造胡夫金字塔的石頭是從「阿拉伯山」(可能是西奈半島)開采來的。
不過我們現在知道，石頭多半是本地開採的，修飾其表面的石灰石，是從河東的圖拉開采運來。在那時開採石頭並不容易，因為當時人們並沒有炸葯，也無鋼釺。埃及人當時是用銅或青銅的鑿子在岩石上打上眼，然後插進木楔，灌上水，當木楔子被水泡脹時，岩石便被脹裂。這樣的方法在今天看來也許很笨拙，但在4000多年前，卻是很了不起的技術。從採石場運往金字塔工地也極為困難。古代埃及人是將石頭裝在雪橇上，用人和牲畜拉。為此需要寬闊而平坦的道路。修建運輸石料的路和金字塔的地下墓室就用了10年的時間。
在建造胡夫金字塔時，胡夫強迫所有的埃及人為他做工，他們被分成10萬人的大群來工作，每一大群人要勞動3個月。這些勞動者中有奴隸，但也有許多普通的農民和手工業者。古埃及奴隸是藉助畜力和滾木，把巨石運到建築地點的，他們又將場地四周天然的沙土堆成斜面，把巨石沿著斜面拉上金字塔。就這樣，堆一層坡，砌一層石，逐漸加高金字塔。建造胡夫金字塔花了整整20年的時間。
對於希羅多德的說法，後人提出了許多的疑問。但是到今天仍然是一個沒有人能做出完滿答案的難題。人們怎能不佩服埃及人民的偉大力量和智慧！本世紀來，隨著飛碟觀察和研究活動越來越廣泛，有人甚至把神秘的金字塔同變幻莫測的飛碟上的外星人聯系起來。他們認為，在幾千年前，人類是不可能有建造金字塔這樣的能力，只有外星人才能有。他們經過推算還發現，通過開羅近郊胡夫金字塔的經線把地球分成東、西兩個半球，它們的陸地面積是相等的。這種「巧合」大概是外星人選擇金字塔建造地點的用意。
然而，一位叫戴維杜維斯法國化學家，提出了一個關於金字塔建造的全新見解，他認為，建造金字塔的巨石不是天然的，而是人工澆築的。他從一位考古學家那裡，得到5塊從埃及胡夫金字塔上取下的小石塊，對它們逐個加以化驗。出乎意料的是，化驗結果證明，這些石塊由貝殼石灰石組成。盡管考古證明，人類在幾千年前就已掌握混凝土製作技術，但這些貝殼石灰石澆築得如此堅如磐石，以至很難將它們與花崗岩區別開來，實在使人難以相信。戴維杜維斯由此推測，當時古埃及人建造金字塔是採用「化整為零」的辦法，即將攪拌好的混凝土裝進筐子，抬上或背上正在建造中的金字塔。這樣，只要掌握一定的技術，就能澆築出一塊一塊的巨石，將塔一層一層加高，這種做法既「省力」又省工，據他估計，當時在工地上勞動的人僅有1500人，而不是象希羅多德所說的那樣每批都有10萬人。
更出乎意料之外的是，這位法國科學家還在石塊中發現了一縷一英寸長的人頭發。這縷頭發可能就是他們辛勤勞動和燦爛智慧的見證。但上述這些說法都還是一些推測。
但無論如何，修建金字塔，一定是集中了當時古代埃及人的所有聰明才智，因為它需要解決的難題肯定是很多的。但是這些問題都解決了，金字塔修起來了，而且屹立了4000多年，這本身就是一大奇跡。所以，可以說，金字塔是古代埃及人民智慧的結晶，是古代埃及文明的象徵。有的人不相信依靠簡單的協作也可以創造出奇跡，不相信地球上的人類自身會創造出金字塔這樣的奇跡，把它說成是天外來客的創造。這顯然是不正確的，這無助於人們探索自己的歷史，認識自己的能力。

4500年以來，埃及的金字塔被認為是七大奇跡中年代最久遠，也是保存最完整的一個。但古埃及人究竟如何以人力將巨型石塊採伐、運輸、建造成數百米高的金字塔，成為地球上最大的未解謎題之一。
現在，我們將以最尖端的視覺科技，重現法老胡夫金字塔的浩大工程。
公元前2480年的古埃及，是胡夫王的統治初期。與每個法老一樣，上任伊始他就准備建造百年後的墳墓。於是，在每個夏天，皇室成員走遍尼羅河流域，從每個村落中選擇身強體健的男子，作為建造大金字塔的勞力，為君王服務。當聽到「以國王的名義……」時，被選中的男子就只能無條件的服從。
尼羅河水每年定期泛濫，淹沒陸地，滋潤土壤，使耕地肥沃，農業發達。埃及因此成為歷史上最早不必將全部勞力投入到農業生產的國家之一。剩餘的勞動力可以放在其它用途，譬如建造金字塔。滿載勞力的大船將沿著尼羅河水蜿蜒而上，沿途經過兩岸的懸崖和田野，目的地就是現在開羅西南方10公里處的吉薩。
埃及神話記載，萬物之初都是渾沌液體，在渾沌中最先出現的干土呈金字塔形狀，象徵著生命。但古埃及人卻在某種沖動的驅使下，選擇這象徵生命的形狀修建死者的安息之所。新上任的法老胡夫也在相同的沖動下來到沙漠，來此見證他的統治時期第一個也是最重要的儀式。
在公元1889年巴黎的埃菲爾鐵塔建成之前，大金字塔一直是地球上最高的建築物。但龐然大物必要源起於平地，因此對於規模如此龐大的巨型建築物來說，穩固是關鍵。建築師計劃使用巨型大理石塊，以遞減的方式層層向上排列，這是最穩定的結構。建造地點選定後將首先被清理鏟平，隨後由技藝精湛的石匠打造地基，一大片方整的大理石地面將成為金字塔的核心。
經過粗略估算，修建大金字塔需要500萬噸石頭，需求量雖然龐大，但吉薩附近就可以供應大部分。採石場在金字塔建築地點南面，約有1500名採石工人在那裡工作。由於銅是古埃及人當時掌握的最硬的金屬，因此每名採石工人會配有一把銅制鑿刀。他們用銅鑿刀將巨石鑿開小孔，打入木楔，並在上面澆水，木楔浸水膨脹的力量就可以將石塊脹裂。但銅鑿刀敲擊數十下後就會變鈍，因此需要另一組人用火將鈍鑿軟化，磨利後過水降溫，以便石匠們再次使用。
每塊開採下來的石頭的重量都超過了1噸，有的甚至重達兩噸半，如何運輸是大問題。吉薩當地產一種很特別的黏土，在黏土鋪就的路面上灑水，沉重的石塊就可以在上面滑行，但水量的控制很重要，如果水量不夠反而更加費力。在不適宜灑水的地方，工將匠們就在路面上鋪圓木，讓巨石在圓木上滾動前進。
巨型石塊集中到金字塔現場後，就由專門的石匠切削加工，並根據每塊石頭上標注的記號嵌入應該放置的地方。他們僅使用簡單的三角板和鉛錘，就可以把每塊石頭切削打磨得光滑平整，使得石塊之間銜接緊密，如同用水泥粘合一樣，甚至在經歷了數千年的風雨侵蝕後仍然屹立不倒，直到現在，人們也很難把鋒利的刀刃插入石塊之間的縫隙。
胡夫金字塔一共建造了20年，雛形逐漸顯現的時候，已經花費了十多年的時間。這時候就需要建造長長的坡道，以便工人把石塊繼續運到高處。勞工們使用吉薩天然的沙土，用礦石膏和灰泥黏合，堆成長長的斜面，將巨石拉上金字塔。考古學家估計，斜坡的長高比例大約在10：1，這是保證運輸方便和使用最少建築斜坡材料的最佳比例。但當金字塔逐漸變高，這種長長的斜坡就不能適用，因為如此計算，通往塔頂的斜坡長度將達到驚人的4800英尺，所需的建築材料也將是大金字塔的三倍之多。因此在最後的加高工程中，建築師們會選擇建造較省材料的螺旋型坡道。
盡管吉薩當地就出產大理石，但以大金字塔的體積來說，僅憑手工製作200多萬塊的巨型石塊，仍然是項巨大的挑戰。古埃及人究竟如何在建造期限內找到數量如此之巨的石材，一直是未解之謎。後人在金字塔南面找到的線索，為這個疑問提供了一個可能的答案。
距離地面30英尺處有個開口，是19世紀的探險家使用炸葯炸開的，這里是唯一能看到金字塔內部的地方。可以看到，里層的石頭比外表看到的粗糙許多，而且都由大小不一的石塊組成，有些甚至小如瓦礫。也就是說，在金字塔整齊的外層石塊和內層墓室之間，填充進了不合規格的石料。這也許就是古埃及人加快建造速度的方法。
隨著金字塔不斷長高，建築師必須考慮金字塔內部墓室的安排，並預留出通往墓室的廊道。胡夫金字塔內部有三個墓室，第一個在修建地基的時候就開始建造，因為它深入地下600英尺。第二個在金字塔內部約100英尺高的地方，就是所謂的「王後墓室」，自發掘以來便空無一物。公元前2474年，第三個——最高也是最重要的——陵墓開始動工，這將是胡夫王最後的安息之所。通向墓室的大廊道也同時開始搭建。大廊道全長達153英尺，內壁使用巨型的磨光石灰岩板緊密接合。
大金字塔開始建造後的十幾年，一艘駁船載來了一些來自250公里外亞斯文採石場的特別貨物：9塊巨型花岡岩。每一塊的重量超過50噸，需要200人才能挪動。在建造大金字塔的數百萬石塊中，它們是最重要的。神聖的墓室是金字塔的中心，必須加強保護。在法老的墓室完工之際，這9塊花岡岩將用以建造墓室上方的屋頂。建築師會在每塊花岡岩上用紅赫石畫上中線，以便將巨石置中對齊。但如此巨大的重量如何平均分配？巨石的體積和重量帶來了很大的難度。如果直接摞放，花崗岩就會破裂。最後，為了分散層疊巨石之間的巨大壓力，建築師在每層花崗岩之間都墊上了三角形的楔子，使重量往外分散而非向下壓。九塊岩石最終使用了五塊，並留出了之間的四個空隙。這些空隙高3.5英尺，可以讓人爬行通過。因此當時參與建造金字塔的勞工們得以在空隙間的牆壁上留下了一些塗鴉，隨手拼出的一些人名，有的地方還能看到紅赫石描出的參考線。
當大金字塔建造至約100米高時，最後三分之一高度的材料已經無法從主斜坡運送，因此建築師們倚大金字塔，修建了一條螺旋而上的「盤山」坡道，以避免加高主坡的額外龐大工程。四棱錐體形狀的頂石的處理和搬運比其它石塊都謹慎，因為它的側邊非常光滑，於是石匠專門在下方做了個向外突出的石栓，工人們旋轉石塊，就可以讓石栓與下方石塊的溝槽契合，將頂石固定。
頂石放好後，金字塔實際已經搭建完成，但外部塔身仍然需要最後的修整。外圍的螺旋坡道需要撤除，並加上斜面的石板，使金字塔的外表光滑平整。當大金字塔最終完成時，四面已經磨平打光，在陽光的照射下看來非常炫目，與我們今日所見的金字塔非常不同。而現在看到的金字塔已經沒有了外圍的斜面石塊——因為中世紀建造開羅城的時候，這些石塊被取走，作了建築材料。
公元前2460年，不朽的墳墓建成。大金字塔東邊的一條大石子路通往位於尼羅河邊的一座廟宇。那裡將作為胡夫法老遺體的暫放之處。法老的木乃伊轉移到金字塔內部後，根據古埃及的禮俗，會先放在地下墓室，隨後移至第二層墓室，最後才將棺木移到第三個墓室，放進石棺。
星相是古埃及人測量一切的依據。在他們眼中，尼羅河的定期泛濫在星空中可以找到參照，他們的日歷也根據夜空中星星的移動而定，因此大金字塔的建造過程也不能缺少。古埃及人把星空中的一個特定位置稱為「萬物不侵者」(我們稱之為拱極星)，並認為這就是永恆之物，他們對此充滿敬意。在國王墓室的北牆，有一條小通道，它穿越層層石壁，直通到金字塔的外牆。這洞孔的位置彷佛望遠鏡一般，就對准夜空中的那處「萬物不侵者」。
古埃及人相信，法老死後，會經歷一個「升天」的旅途。關於這段旅程，象形文字有多種描述：法老將變成鷹隼，或者藉助風暴、冰雹、閃電等自然力量上升。無論過程怎樣，這段旅程總會以同樣的神秘方式結束：法老將與「萬物不侵者」匯合，並一同起始另一段旅程。
古埃及建築師們相信自己完成了一具復活機器，這機器能製造不朽。「以國王的名義……」這句話的真正含義應該是：「以國王的名義，藉助我們的手，使他獲得永生。」
一個法老死去了，但彷彿仍然與那些建造者常相左右。如同尼羅河每年的泛濫，命運之輪不斷運轉，眾生萬物都不會真正消失。4500年來，胡夫金字塔的外圍石塊遭掠奪搬離，但大金字塔依舊挺立，這多少證明了建造者的信心：它是地球上最接近永恆的事物之一，它的存在證明了人類的智慧。

關於金字塔的建造，最新一位學者提出了比較有說服力也比較客觀的說法，他說的是螺旋式建造法，就是沿四面牆壁建成螺旋式的階梯狀，一邊上樓梯，一邊往上蓋。這樣就不需要用到杠桿，撬棍，起重機，這種提法也比較符合古埃及人的實際情況，雖然很簡朴，但也的確是非常聰明的辦法，可惜那些著名的學者都想不到。雖然他們發現了勾股定理，但那並不能說明他們了解現代科學。 但究竟是如何建造仍是個謎。
在全世界研究金字塔的浪潮中，真是一迷未解，一謎又起。說法越來越多，也愈來愈離奇，被它吸引的人也日益增加。近三十年來，忽然又冒出一項所謂「新發現」，在西方接連出版了幾十本洋洋灑灑的專著，上百篇的論文，成千上萬人在試驗、探討，它的熱潮正方興未艾。這項「新發現」就是當前響應歐美各國的「金字塔能」。它說的是金字塔形的構造物，其內部產生著一種無形的、特殊的能量，故稱之為「金字塔能」。據說，這種能量有著許多用途和奇特的功效。
故事還得從頭講起。
20世紀40年代，一位名叫布菲的法國人來到埃及，進入胡夫金字塔內參觀。在胡夫墓室內，他發現一些干癟的小動物的屍體。看樣子它們自己跑進來，已死去很久。室內雖然並不幹燥，但屍體一點也不腐爛發臭。布菲十分納悶，沉思了一會，突然靈機一動，他想可能是金字塔形的建築使它們變成了木乃伊。回國後，他按胡夫金字塔千分之一的比例，用木板製作了一個缺底的小金字塔模型。他把模型按南北方向放置，在中軸線據塔底三分之一高的地方，即胡夫殯室的位置上安放了一隻剛死的貓。奇怪的現象發生了。過了一些日子，死貓成了一具木乃伊。布菲又對其他的有機物進行試驗，也得到了同樣的結果。此後，捷克無線電工程師卡里爾-杜拜爾偶然翻閱布菲的論文集時，讀到布菲用馬糞製作胡夫金字塔模型試驗情況。杜拜爾心想，這種實驗太容易了，不妨自己也來試試。於是，他用三毫米厚的馬糞紙，按胡夫金字塔的比例，做了幾個30厘米高的模型，進行第一次實驗。結果他吃驚地發現，放在模型內的牛肉、羊肉、雞蛋、花朵、死青蛙、壁虎等果然變干而不腐。實驗獲得初步成功後，他就與布菲通信，兩人保持著經常地聯系。
杜拜爾不斷地試驗，探討模型內究竟存在什麼能量。有一次，他將一把刮鬍子刀片放在模型內，滿以為它將變鈍，但結果卻相反，刀片變得更鋒利，他用這把刀片颳了50次鬍子。這樣，他就開始研究金字塔模型對刀片的影響。他做了一個15厘米高的模型，把刀片平放在塔內據塔底三分之一高的地方，刀片的兩端對准南北方向，模型本身也按南北放置。幾次試驗，結果雷同。一種極其簡單而又神奇的磨刀片器——馬糞紙的胡夫金字塔模型就這樣發明了。
1949年，杜拜爾正式向捷克首都布拉格有關部門申請注冊「法老磨刀片器」的發明權。在捷克，一般專利發明權至多3年即可批准，但這項編號為91304的發明經過了整整10年的周折，直到1959年才批下。其間，杜拜爾竭力說服專利委員會，並向委員會主席通了一個模型。該主席親自進行試驗。最後表示這項發明確有實效，它並不是什麼欺騙或魔術。與此同時，杜拜爾還探索模型磨刀片的原理。杜拜爾在一家無線電研究所工作，他可以了解當時世界上最新的科技情報。並充分利用所里的設備與儀器。他把實驗擴展到收音機、雷達、宇宙線和其他射線中，研究用馬糞紙這樣的絕緣體製成的金字塔模型，其內部的空間產生著什麼樣的震盪，這種震盪又和地球磁場與刀刃之間有什麼關系。最後，他得出一種假設，或稱為一個定理：來自太陽的宇宙微波，通過聚集於塔內的地球磁場，活躍了模型內的震盪波，使刀片「脫水」變鋒利。

『伍』 jellybaby有實體店嗎

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『陸』 金字塔的作者是不是穆青

《金字塔》作者特里·普拉切特。
《金字塔》簡介
國王駕崩，新王繼立。游學在外的特皮克回到古老的故國蒂傑里貝比，繼承了王位。他面臨的第一項任務就是按照傳統，為已逝的父王修建一座金字塔。
特皮克不願在國家財政破產的情況下大興土木，老國王也不想要這座沉重的金字塔（他已經死了，但正因如此，他才能夠開始享受生活）。堅持開工的只有大祭司迪奧斯。
金字塔開工了，而且是一座前所未有、巨大無匹的金字塔。是的，國王只是個傀儡，王國的一切事務都由大祭司決定，而大祭司的決定永遠是遵循傳統。
傳統、過去……見過外面世界的新國王特皮克發現，這個國家的一切都停留在遙遠的過去。在這里，時間是停滯的，實實在在地靜止不動了，無數龐大的金字塔鎖住了時間的流動。

特里·普拉切特(1948~2015）英國著名幻想小說家，有「幻想小說家超級巨星」之稱。
截至2007年2月，普拉切特的作品在全球累計銷售5000萬冊。已經在大陸出版的包括：《魔法的色彩》《異光》《平等權利》《死神學徒》《大法》《金字塔》《衛兵！衛兵！》《貓和少年魔笛手》《叛逆的小精靈》《帽子里的天空》。

『柒』 金字塔的內容提要

國王駕崩，新王繼立。游學在外的特皮克回到古老的故國蒂傑里貝比，繼承了王位。他面臨的第一項任務就是按照傳統，為已逝的父王修建一座金字塔。 特皮克不願在國家財政破產的情況下大興土木，老國王也不想要這座沉重的金字塔（他已經死了，但正因如此，他才能夠開始享受生活）。堅持開工的只有大祭司迪奧斯。 金字塔開工了，而且是一座前所未有、巨大無匹的金字塔。是的，國王只是個傀儡，王國的一切事務都由大祭司決定，而大祭司的決定永遠是遵循傳統。 傳統、過去……見過外面世界的新國王特皮克發現，這個國家的一切都停留在遙遠的過去。在這里，時間是停滯的，實實在在地靜止不動了，無數龐大的金字塔鎖住了時間的流動。