川劇變臉的帽子

⑴ 變臉的奧秘是在於那個帽子么那些臉在哪

那些臉是很薄的面具，層層疊在一起。變臉就是從外層一層一層的揭去，露出下面的那層。

⑵ 哪有賣川劇變臉回臉帽子的

你好，我這有

⑶ 有誰知道川劇變臉的秘密

你好，只是川劇裡面的絕活，不是徒弟以這樣網路的方式是不應該教的，但本人心善，說半留半，不能破了規矩，你自己悟一下就不等於是我說的了！ 如果你自己看川劇變臉會發現，在每一次變臉時，有一隻手（倆只都有可能）是藏在披風下的，不會露出來，臉皮是藏在帽子裡面，在演員上場前，要進行「裝臉」，把臉皮一層一層的疊在臉上，在藏手的時候，有手揭變和拉繩兩種，臉皮的材質是非常有彈性的，所以！你應該明白了！

⑷ 川劇變臉是怎麼變的面具藏到哪裡去了

外界流傳的說法是，以豬尿泡或其他帶有彈性的皮革來製成，一般都是硝制過的。層層壘疊好後，在變臉的時候彈回帽子里。因為面具的一頭在帽子邊沿固定。

⑸ 這個變臉玩具頭上帶的是什麼帽

傳統川劇變臉的帽子

⑹ 川劇變臉的原理和方法

一、川劇變臉的原理就是揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜，臉。

二、手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯」，變臉方法是：

1、「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。

2、「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。

3、「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

三、川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。

(6)川劇變臉的帽子擴展閱讀：

1、變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有「變化青臉」的記載。當時的變臉是演員進入後台改扮。後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。

2、變臉中最具川劇特色的，是《白蛇傳·金山寺》一場紫金鐃缽的扯線變臉。當哼哈二將、簡齋、哪吒、韋馱等被白蛇一一戰敗後，法海禪師使出罩攝「妖魔」的神器紫金鐃缽，白蛇仍然在青蛇的掩護下成功逃脫。

3、川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

⑺ 川劇演員頭上戴的帽子不盡相同，有什麼不同的作用嗎

劇的角色很多，但傳統的頭帽數量只有七十二頂半，這些帽子式樣與官階、行業、性別、善惡等都有相應的關系。皇後的鳳冠、上將的頭盔、駙馬爺的簪花官帽，不要小看這「七十二頂半」，就憑這些可以變化出1000多個角色來

⑻ 川劇的變臉是怎麼做到

川劇變臉是由一種薄模製成，上面根據化學反應圖畫的各種臉譜，表演時將化學葯粉撒在薄模上，依次變換。

將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。

如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可，如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。

情緒化妝：

中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有「變化青臉」的記載。當時的變臉是演員進入後台改扮。

後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。

相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

⑼ 川劇中的變臉是國家二級機密嗎

2006年，有媒體報道稱，文化部曾於1987年出文，將川劇變臉藝術列為國家二級機密，並稱這也是中國戲劇界唯一一項國家機密。

這種說法引發了爭議。有「變臉大師」之稱的彭登懷稱所謂「國家機密」是無稽之談，並說川劇變臉藝術只是一種行業機密而已，只有通過川劇人的職業操守來把持。

文化部多部門的工作人員也表示對此不知情；還有工作人員說明，文化部沒有許可權將某項技藝列為國家機密，1989年實施的《中華人民共和國保守國家秘密法》至2006年並未對變臉進行過認定，意味著它當時並不在《保密法》規范的范圍之內。

川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作為一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼的認可的。

⑽ 川劇變臉是不是先往臉上貼好多面具然後一層層削掉

川劇變臉的時候將所有面具撕到看見真人臉後,
再加上去是這那麼弄的,就連當年日本鬼子在中國人表演時候用了六個攝像頭偷拍都沒有能夠發現。
川劇部分揭秘：
第一，他的腰帶是帶著機關的，
他們腰帶有很多的細線連接面具。
手只要往腰帶上一拉就會掉一張面具，
他的帽子是個擺設物，
讓外人看來是帽子的關系，其實不是
第二，他的披風只是讓你們看不到他的手在拉那些細線
你們有沒有發現。他們在做表演時有一隻手是放在披風里的。
只要他一轉身手一拉，那個面具就會變成別的。
但你們會問那個面具放在那裡呢。
其實都在他的衣服里，
他們的衣服是特製的

變臉一種值得尊重的民間藝術。我相信它的魅力不會因為技巧的揭露而消失。
「台上十分鍾，台下十年功」，機關技巧是很多人知道了，但是真正能把這項演出做成藝術的可不容易，每一次隱秘的機關抽動，每一個肢體動作的配合，要做到天衣無縫不知道要花了多少的功夫，苦練了多少日夜。了解了其中的秘密，恐怕也不見得是任何人都手到擒來的把戲吧。
我總是佩服著那些代代傳承的民間藝術工作者的，一種很純朴的努力，希望台下觀眾看得開心的簡單夢想，甚至為此奉獻一生。。。。絕不止是技巧的賣弄而已呀。