『壹』 我在一家叫《蓉蓉飾品小屋》的店鋪買了一頂帽子，戴著有點緊，質量還是蠻不錯的。我想重新再買一頂
簡愛9488
『貳』 小說簡愛
失明了。
「門慢慢地開了。薄暮中一個人影走了出來，站在台階上。一個沒有戴帽子的男人。他伸出手彷彿要感覺一下是不是在下雨。盡管已是黃昏，我還是認出他來了——那不是別人，恰恰就是我主人，愛德華·費爾法克斯·羅切斯特。
我留住腳步，幾乎屏住了呼吸，站立著看他——仔細打量他，而不讓他看見，呵，他看不見我。這次突然相遇，巨大的喜說已被痛苦所制約。我毫不費力地壓住了我的嗓音，免得喊出聲來，控制了我的腳步，免得急乎乎沖上前去。
他的外形依然象往昔那麼健壯，腰背依然筆直、頭發依然烏黑。他的面容沒有改變或者消瘦。任何哀傷都不可能在一年之內消蝕他強勁的力量，或是摧毀他蓬勃的青春。」
『叄』 簡愛中服裝的分析 大家幫幫忙謝謝了
看電影就知道啦。最主要的是了解故事發生的時代背景和簡愛的性格，性格不同，著裝就不同。
『肆』 名著《簡愛》練習題
21. 簡是被 羅切斯特 僱傭做 養女阿黛勒 的家庭教師。
22. 簡和羅徹斯特第一次見面，羅和馬都摔倒在地，是在 冰面上 滑倒的。結果羅 的腳扭傷了。
23. 宴會時，簡愛戴了 珍珠別針 ，是譚波爾小姐作為臨別禮物送給簡的。
24. 羅切斯特先生是因為哥哥去世後，成了桑菲爾德庄園的主人，而他自己的是芬丁庄園。
25. 一天晚上，簡發現它的門外有支點燃的蠟燭留在走廊的墊子上。使他吃驚的是團團煙霧從的房門裡面冒出來。羅切斯特先生一動不動的躺著，睡得很熟，他已經被煙霧熏的麻木了，連床單也已經起了火，最終潑水撲滅了火焰。羅切斯特先生叮囑簡？，對誰都不要提起。
26. 扮演吉普賽人給在他家的客人和簡算命，簡愛怎樣認出他的羅切斯特手上的寶石戒指。
27. 夜晚靜和安逸，被響徹桑菲爾德府的狂野、刺耳的尖叫打破了。簡聽到有人連叫三聲「救命」。羅用神經質的僕人噩夢發神經的理由給客人搪塞過去，羅向簡要了海綿幫梅森擦掉他身上的血。
28. 里德太太臨死前很懊悔兩次對不起簡的事：一次是違背諾言，沒有把簡愛當成女兒。一次是隱藏了簡愛的叔叔要收養簡愛做養女並在死後將全部財產饋贈予簡愛的事情。回到桑菲爾德府後。簡大膽地向羅切斯特先生表白自己的情感，說讓她永遠同羅分開，會使感到恐懼和痛苦。羅請求簡愛嫁個他。因為羅愛上簡堅強？的善良？性格。
29. 結婚前一天晚上，簡夢見抱著一個孩子追趕羅切斯特，但是羅切斯特卻漸行漸遠。
30. 在婚禮禮儀上，羅切斯特已經結婚了的事實阻礙羅切斯特先生和簡舉行婚禮。簡愛的叔叔——約翰·愛懇求梅森先生來阻止這樁詐騙婚姻。
31. 羅的父親和哥哥為了獲得財產，狼狽為奸欺騙，坑害了羅，使得他娶了瘋妻子。只有格雷斯·普爾、外科醫生卡特這兩個人，才知道羅內心的秘密。有一次瘋妻偷偷拿刀捅了她弟弟（梅森），有一次搞到了她小房間的鑰匙，並且夜間從那裡走了出來。第一次：差點把羅切斯特燒死在床上，第二次：拿刀捅了她的弟弟。第三次：在簡愛的結婚前夜潛入到簡愛的屋子裡撕毀了面紗，並把簡愛嚇昏了過去。
32. 簡離開桑菲爾德府是因為知道羅切斯特有妻子而不能跟他結婚。
33. 簡飢寒交迫時，想用圍巾和手套換麵包吃被拒絕，後來一個小女孩把凝結成塊的粥放在簡手上，簡狼吞虎咽地吃掉了。
34. 簡在荒原和雨夜中艱難前行來到一座房子前，這房子是「沼屋」。簡拒絕入內，正在絕望時，一個人把她領進了屋內，這個人是約翰·里弗斯。
35. 簡和聖·約翰先生無法與他建立友情，除了因為他頻繁外出以外，還有另一大障礙是他是個性冷酷的像大理石的人。
36. 黛安娜認為他哥哥（聖·約翰）表面很溫順，但在某些事情上，他可以像死一般不可動搖。
37. 簡不經意中在畫紙上的邊沿上用墨水筆寫下的「簡·愛」兩字被聖·約翰發現了，而且告簡，她已十分富有，成為叔叔的繼承人。同時也還得知聖·約翰竟是她的表格（姑母的孩子）。
38. 簡得到兩萬英鎊的遺產，與情親相比，她更渴望血肉之親，於是她決定於與表兄妹一起分攤財產 「簡，你的溫順、勤奮、無私、忠心、堅定、勇敢。你很文雅而又很英勇。別再不信任你自己—我可以毫無保留地信任你。」這是聖·約翰的表白，但希望簡成為他的妻子。
40. 當簡重新回到桑菲爾德庄園時，看到了庄園已經被燒毀，成為了一片廢墟。
41. 桑菲爾德庄園起火事件：因為當天晚上格蕾絲·普爾喝多，她睡得爛熟。瘋女人便會從他口袋裡掏出鑰匙，開了門溜出房間，她先是放火點燃了隔壁房間的帷幔，隨後到了一層樓，走到簡原來的房間，給床放了把火。羅上了閣樓，把僕人從床上叫醒，要把瘋妻子弄出房間。他站在城垛上、揮動著胳膊，大聲喊叫，她的頭發映著火光在飄動。羅切斯特先生穿過天窗爬上了屋頂，喊著瘋妻子的名字，可瘋妻子縱身跳了下去，粉身碎骨了。
42. 梅森伯莎跳下城垛後，羅走下了那個大樓梯，就在這時，全都塌了下來，他從廢墟底被拖了出來，雖然還活著，但傷勢嚴重，一隻手被截掉並且雙眼失明了。簡與羅結婚，幸福地生活在芬丁庄園，最終一隻眼睛恢復了視力，看到了自己的兒子。
？的部分是不確定的。
『伍』 簡愛中的對白翻譯
由電影《簡愛》說開去
上世紀80年代，電影《簡愛》，貌不驚人、不卑不亢的簡愛戴的帽子成了多情女子模仿的對象，尤其是城市姑娘和女大學生。簡愛帽乍一看並不好看，但越看越有魅力。當年流行的簡愛帽常用絹、紗等材質做成，顏色多是粉紅、淺黃、淺綠等。帽子的帽檐像一個過了極限的大帽蓋，從兩耳向後漸窄，到腦後就沒了帽檐，帽盔則很高、硬挺。帽子的整個外形在流線形中呈現出稜角。在帽盔和帽檐的結合部，一般會縛上一條二指寬的綵帶。
1980年後，與時裝配套的女帽，如法式帽、卡洛帽、水浪邊帽等，受到歡迎。這類帽的式樣很多，如皇後式、騎士式、圓頂式、蘑菇式、鋼盔式等。1990年初，不少帽店還從國外進口各種款式的裝飾淑女帽，如法式女禮帽、日式女帽、卷邊式女帽、航空小姐帽、闊邊帽等。這些裝飾帽，多為西式女帽改制。
進入21世紀，帽子戲法已經被酷愛時尚的人們玩得風生水起。充滿青春活力，給人輕松、自然印象的運動帽，像當年的栽絨棉帽一樣受到兩性老中青三代的喜歡。一種用毛線、絨布、呢料、麻料等各種不同質料做成的圓盤帽，因為幾乎適用於各式各樣服裝的搭配組合，也成為老少咸宜的物件。
此時，人們選擇帽子更多從裝飾角度考慮，帽子的功能性幾乎退居到了最後。具有畫家色彩感的貝雷帽，外形小巧而帶點俏皮，因為可隨著服裝氣氛來調整帽子的佩戴位置，不論是歪著戴，或是中規中矩的正面戴，都相當出色，從而受到女子的寵愛。許多年前，那種灰不溜秋沒有任何美感的鴨舌帽，今天被重新拾起，搖身成為不可忽視的魅力元素。
就在一陣RAP風吹起時，毛絨帽忽然滿街跑了。這種帶著一點幽默感的毛絨帽達到了取暖又有型的作用。更令人驚奇的是，男人們也成了毛絨帽的粉絲。於是乎，在需要或不需要保暖的季節里，時髦的年輕男人女人會頭戴各種款型的簡易毛絨帽子，出沒於城市的大街小巷。帽子不再有性別。
影視劇影響深 鴨舌帽正角兒變反角兒 人人愛國防綠 真軍帽孩子群中惹是非———
CHANEL的創始人夏奈爾曾說過：「帽子是人類文明開始的標志。」當一個赤身裸體的模特戴上一頂寬邊帽子時，她便與現代文明畫上了等號。
在中國的一段時期，帽子是身份的象徵，帽式的單一，體現了公眾單一的價值觀念與身份訴求。上世紀80年代，全國人民清一色的服飾格局被打破後，女帽率先開始變換花樣。進入本世紀，隨著服飾個性化、多元化思潮的涌動，許多帽式又成了人們的共愛。
上世紀50年代，全國上下基本上不興戴帽子。舊款式帽子一律被廢棄，新款式帽子可供選擇的品種又太少。
50年代初，曾經流行了一陣藍布六角帽，穿列寧服的女幹部幾乎毫無例外地要以它配套。後來，藍布、扁平圓形的帽盔，前邊以布袼褃做一月牙形遮檐的工人帽，被軍人、工人、幹部、學生共同愛戴。只不過在顏色和帽徽上加以區別，灰色的多為幹部帽，藍色的多為工人帽。中國引進它時的官稱叫做「前進帽」。
舊時，國民黨的特工人員常用這種帽子遮擋前額，再戴上大墨鏡擋住面孔，所以這種帽子又被稱為「特務帽」，但共產黨的地下工作者也戴它，它就又有了另外一個名號「列寧帽」。50年代後，戴這種帽子的以鐵路司機居多，礦工次之，於是它便有個形象的稱謂「工人帽」。又因其造型，得名「鴨舌帽」。
中國人頭上戴一頂鴨舌帽，被稱作伊萬諾夫式。只要沾上一點兒蘇聯的邊兒，似乎就代表蘇維埃精神，就意味著是一個「布爾什維克」。
後來，戴鴨舌帽成了電影中國民黨特務的單一模式，一戴就會被人戲稱為特務，鴨舌帽也就不大招人愛了。50年代末，蘇聯與中國交惡，中蘇關系的惡化導致了蘇式服飾退出中國舞台。
「文革」時期的大街小巷，到處都能看到戴軍帽的。那時，為了追求帽子的「型兒」，半大小子們很認真地在帽子裡面撐上紙板兒。為了表現一種「帥」勁兒，一些男孩還要在帽頂上沿著縫兒，用手指轉著圈地捏，直捏到帽子看上去挺挺的，有種「大檐帽」的感覺。
女學生、女青年也時興戴軍帽。頭發長的就把頭發都塞進帽子里，似乎戴上軍帽就神氣了許多。
在商店裡，買頂像軍帽的帽子並不難，而搞到一頂真正的「國防綠」軍帽，可不是件容易的事。因此，同樣戴軍帽，也能分出高低來。有真軍帽，也有假軍帽。即使是真軍帽中，又有布軍帽和將校呢帽之分。
一段時間，學校里時有搶軍帽的事情發生，甚至有為軍帽打架、流血的。這種風潮一直持續到70年代後期。
1956年夏，出現了以白咔嘰布做成的六塊瓦式的圓帽，周圍加了寬檐用以遮陽，被稱為「太陽帽」。又因為帽檐略呈卷狀，被稱為「荷葉帽」。但隨著「服裝改革」，這種帽式就讓給了學齡前的兒童和嬰兒吧
火車頭帽又叫雷鋒帽，曾經是代表一個時代精髓的帽子。因為頭戴火車頭帽、樂於助人、大公無私、舍己為人的化身——雷鋒的畫像掛滿了全國各地。
火車頭帽最初是部隊軍人冬天戴的一種麻絨帽，屬於軍隊制服。從50年代開始，迅速在全國各行各業盛行開。
火車頭帽是機制帽，一般是黑色、藍色或者綠色，硬質帽盔，麻絨護耳，護耳上綴有寬寬的帶子，以便在下頜處系緊。由於它的造型比老風帽等帽子好看，又適應不同臉形，所以那時在基本沒有什麼選擇餘地的男人世界中，火車頭帽有著很強的吸引力。
在文化與物質同樣匱乏的「文革」年代，冬季最時髦的裝束是將校呢服裝，頭頂上的時髦則是栽絨帽子，以棕色居多。這種帽子除了顏色與軍棉帽不同外，式樣一樣。除了帽盔，兩側和後腦還有一圈可翻上翻下的護耳部分。但無論天氣多寒冷，年輕人帽子的絨耳朵總是被整齊地收上去，而不放下來，這樣才顯得有英氣，顯得「一不怕苦，二不怕死」。
由於這種帽子比較實用，在當時適應的年齡范圍很寬，一個家庭從爺爺到孫子三輩人都戴這種帽子。在為數不多的幾種棉帽式樣中，栽絨帽算是中等水平。
70年代初，一頂燈芯絨面料的栽絨帽5塊多錢。為防止弄臟帽里兒，不少人在帽里墊一個白色的帽襯，為的是好拆好洗，一個帽襯2角。
另有一種棉帽，樣式與栽絨帽沒有太大區別，是布面的，沒有栽絨，價格也低，而比栽絨帽高級的是羊剪絨帽和毛皮帽，戴的人並不多。
翻開許多老照片就會發現，上世紀50至70年代的工作照上，常有女性戴著白布帽的形象。這種帽子形狀是圓頂，周圍一圈較寬松，沿邊可以用線繩抽起來，松緊根據自己的頭圍決定。
最多見的戴白帽形象是紡織女工，不僅有在機器前的情景，而且出席各種會議甚至上街遊行，大都頭戴這種小帽。
上世紀60年代起媒體上出現的女勞模，大多都戴著圓頂白布帽。不光紡織女工如此，連售票員、保育員、清潔工、飯店服務員、精密儀器車間的女工等，一律這樣打扮。一時，這種帽被統稱為女勞動帽。戴這種帽的形象也被認為是可敬的勞動婦女形象。這既區別於燙發別發卡的資本家太太，又區別於髻罩髻的舊時代家庭婦女，而且還不同於鬢邊插朵鮮花的村姑村婦。
女工們以頭戴白布勞動帽為光榮，大凡照職工合影時，幾乎全體都戴上帽子，以體現強烈的團隊思想，也許這就是那個時代人們頭腦中的企業形象設計意識。被領袖、領導接見時，更不會忘記戴上勞動帽，因為戴上勞動帽自然就標志著自食其力，標志著是國家的主人。
80年代以後，白布勞動帽的使用范圍越來越小，各行各業出現了形形色色的帽型。僅售貨員就因各商家要強化自己的廣告形象而專門設計帽型，所以一店一樣，什麼顏色都有，什麼帽形都敢戴。有家商廈，將女售貨員服飾設計得如同國民黨女機要員。隨著職業裝由革命化向時裝化發展，白布勞動帽的風光也就不再了。
服飾作為一種文化現象，和民族的歷史沿革是息息相關的，不同歷史時期各具有特色。同時電影善於從日常生活的各種關系、民族和社會傳統中吸收其最典型的營養，把它抽象為符號，反映出時代、民族和社會特徵，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現，而是特定時期的符號。這時電影表達的某種意念時會自覺或不自覺地產生雙重或多重意義，造成不定向的指涉和更為復雜、矛盾的結果，那麼服飾本身也具有了一定的社會意義
淺談電影與服裝藝術設計
服飾作為一種藝術形式，是一個國家和地區的文化和審美情趣的載體，從某種意義上來講，服飾標志著一個民族的審美情趣的高低，而電影則傳遞著所演示的民族的穿衣文化，所以談到電影我們當然應該談談服飾文化了。服飾在影視中作為一種傳達信息的外在媒介與文化符號，無論在氣氛營造還是對於人物心理的象徵以及文化學意義上的指稱都是有著十分重要的意義。
影視文化作為一種意識形態，無可厚非，而意識形態從來都是代表一定階級的經濟利益和政治主張的，從來都是具有民族性、傾向性的。盡管每一部影片所展現的服飾文化形態、內涵各不相同，但是其中包蘊的文化闡釋大體是相通的。電影場景中，我們很容易從導演的精心安排的角色服飾中得到某種信息的暗示，在導演表達的空間的拓展之中，觀眾所獲得的除了直接的感官感受之外，更多的是一種文化上的角色暗示。因此作為一種角色形象包裝的最基本元素，服飾在這里起著至關重要的作用。當銀屏上人的角色遠離戲劇性和人為性的同時，依靠服飾這一充滿符號象徵性的外來道具，具有了某種補充、附加意義。下面筆者將以一些具體的實例，從服飾對角色心理表達與形象塑造上、服飾色綵帶給人的視覺沖擊、服飾對場景的烘托與營造、以及服飾本身所具有的文化及社會學意義四個方面來分析服飾在影視作品中所起的重要作用。
一、服飾在影視中對角色心理的表達與角色形象和塑造上的視覺功效
影視中的服飾是根據劇本和導演對劇中的人物和事情的描寫、刻畫而進行設計的。影視服飾不同於舞台上的戲曲服飾，戲曲服飾經過幾百年的沿襲舊制已成為人們認可的塑造舞台人物的一種外在手段。影視服飾忠實於生活，設計依據就是生活，到生活中進行社會調查，成功的服飾設計能揭示人物的內心世界，是豐富電影語言必不缺少的一部分。影片中的角色服飾的構成不是中國傳統服裝基本元素。為了營造超級視覺效果，吸引現代大眾的眼球，在角色服飾設計上，要在形象的塑造和角色的心理表達上能給觀眾帶來視覺上的功效，我們設計師不能不做出認真的思考。
服飾對人物內心世界的直觀化和象徵化上，與作為一種對角色心理的外在化表達的媒介相比，在影視中服飾更多時候被應用在對角色的形象的塑造與襯托上。曾經依靠電影《卧虎藏龍》獲得奧斯卡最佳藝術指導獎的香港著名影視美術指導葉錦添在該片中的出色表現是最好的說明，正是依靠著他在服裝、造型等方面的匠心獨運，才營造出這部具有中國古典山水意境的武俠傑作，同時借著這個機會向世界展示了中國傳統兼顧具有創新的浪漫美學風范。在《花樣年華》中，我們忽略了張曼玉不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車繁花似玉的旗袍上，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纖細合度的裁剪，在形象視覺上使張曼玉這位金馬影後時而憂郁，時而悲傷，時而大度，每一件旗都揭示了女主人的心理，在影片中她不停的換衣服，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質。在影視中有些過度的泛濫造型往往讓人產生一種思維的誤區，認為服裝在對人物的塑造上便是扮酷，事實上作為角色出場時觀眾接受到的最直接與最直觀的元素，服飾對人物形象的樹立與深化所起到的功效遠遠是其它道具無法比擬的。
二、服飾色彩在影視中對受眾的視覺沖擊功效
服飾色彩在影視之中占據無可替代的重要作用，它雖然只是色彩這個大概念中的一小部分，但是少了它，影視作品就等於少了靈魂一樣，它的運用向我們傳達的震撼，遠不可用言語所能溝通的。不用色度的色彩可以喚起與人們生活經驗相關的各種聯想。色有冷暖兩個體系：紅、橙、黃等色可使人聯想到陽光、火焰、灼熱的金屬、火熱的土地等，稱為暖色；青、藍、紫等色可使人聯想到水、冰、寒冷的夜空、涼爽的濃蔭等，稱為冷色。在色彩的感受中，人們對色的冷暖感受最為鮮明，由於暖色容易引起興奮，使人產生活躍、擴散、突出的感受；冷色則趨向於抑制，使人感受到收縮、退避、寧靜，因此在影視色彩的處理中，可利用色冷暖特性構成情緒色彩，並與其他的造型因素，聲音因素相配合，表現出更為復雜的情緒含義。
感覺生理學早已證明，色彩是富於主觀性的感覺。所以電影藝術家總是把色彩看作是有助於深刻表達作品思想的一種手段，看作是從情緒上感染觀眾的一種重要的造型因素。電影中的色彩應該比現實生活更高，更完美，更具有感染力和藝術魅力。它連同景物同周轉環境的色彩搭配和變化來洪托整部影片的色彩。從而塑造人物，表現人物的性情。如《阿甘正傳》中，讓我印象尤深的是阿甘在影片中經常穿一件淺色的土米色的褲子、黑色的皮鞋。劇中有一幕正是阿甘身著這身經典行套在靜靜林蔭道上奔跑的樣子，天空的淡藍色與陽光的投射，明亮清澈的色彩，把阿甘塑造成了美德的化身，誠實、守信、認真、勇敢而重視感情，是十分純潔的形象，一切色彩的運用，影片自始自終都在感染一種溫情和善意的，甚至還加入了詩意化的萬分，這使得影片顯得柔，影片對傳統道德觀念的宣揚和體現正著手在這種純然的色彩體系中。
三、服飾對影視場景氛圍的烘托與營造上的視覺功效
好的影片，往往經人留下深刻的印象的主要原因不是影片本身的情節，佔主要的是影片中給人以震撼力的畫面和演員營造的氣氛，而我們所說的畫面除了影片應合情合理具有的場景和道具外，服裝更是功不可沒。它不僅可以輔助演員表達所要的性格特徵，而且還是概括影片所在的時代背景最有利的工具，只有這樣才能展現出獨特風貌的服裝文化形態和內涵，才有可能為影片烘托氣氛，給人以視覺沖擊力。
《十面埋伏》故事的背景是明朝，講的是錦衣衛和飛刀門的斗爭，影片的出場就是黑壓壓的一片衙役，黑色本來就顯得壓抑，卻正好把那時後的錦衣衛逼人氣氛給刻畫出來，然後第一個場景就是在萬眾黑中一點紅的歌妓出場，讓我們視覺為之一亮。一件織錦的紅色綉花斗篷，中間一排精製的綉扣，顯現出現代藝術與古代藝術的碰撞。她裡面的那件V領連衣裙，精製的裁為二片不僅顯出歌妓的那種妖艷，又緊緊的扣住了明代服裝的主題。在這里我們可以再次談到王家衛的電影，王家衛的電影世界主要圍繞現代都市之下的邊緣男女展開，從而凸現出現代物質主義之下人的內心世界的疏離、隔絕、茫然與流離失所。在他的角色服裝上看似漫不經心之下卻蘊藏著導演的用意深遠。《花樣年華》張曼玉於大上海十里洋場的穿行中，一座城市欲迎還休的浮榮繁華絲竹聲便在這一身身旗袍中體現淋漓盡致。
國外的電影中，著重於服裝對影視場景氛圍的烘托與營造也並不鮮見。曾經紅遍全球的商業大片《泰坦尼克號》中，富人們每天四次的禮服將舊貴族階層的生活的糜爛與虛榮刻畫得入木三分。在美國導演斯皮伯格的名片《辛德勒的名單》中，主角辛德勒出場時，對油亮的皮皮鞋、筆挺的西服、西服上禮花的大特寫以及二戰中德國軍官們舉辦的舞會上舞女旋轉著的舞裙的抓拍，都成功的烘托出了法西斯納粹們生活的紙醉金迷，反襯出了戰爭的殘酷，為以後辛德勒在這場戰爭中所做出的抉擇埋下伏筆。
四、服飾在影視中所具有的文化符號學及社會學意義
服飾作為一種文化現象，和民族的歷史沿革是息息相關的，不同歷史時期各具有特色。同時電影善於從日常生活的各種關系、民族和社會傳統中吸收其最典型的營養，把它抽象為符號，反映出時代、民族和社會特徵，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現，而是特定時期的符號。這時電影表達的某種意念時會自覺或不自覺地產生雙重或多重意義，造成不定向的指涉和更為復雜、矛盾的結果，那麼服飾本身也具有了一定的社會意義。
在影視中，曖昧性的產生來自於眾多影像元素，有時也建立在這些元素的對比關繫上，作為電影一種表達的特殊載體，在這里將聯系這種曖昧性關系來著談一談作為影像元素之一的服飾道具在一部影片中所起著的文化符號以及社會學上的載體意義。在一部電影中，作為電影表現的元素，有時候某些服飾道具是導演作為一種象徵與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義，這種意義建構在文化學層面上——「文化符號」，它在人類認識自我和自然的過程中扮演著極其重要的角色，同時電影作為一種導演或自覺或不自覺多意義的表達，又具備著某種社會學的意義，無疑是與影片中作為文化符號存在的具體元素緊密聯系在一起的。從比較文化層面上看，西方文化有一種強調視覺的優先性和首要性的傳統。我們可以以德國新電影的代表作《羅拉快跑》與《生化危機，啟示錄》以及美國導演科波拉的傑作《現代啟示錄》為例予以說明。
《羅拉快跑》中，為了拯救男友，羅拉與命運展開一場別具意味的賽跑。影片以分段敘事的形式，展現了不同時期幾種不同的命運，在整個奔跑過程中羅拉始終穿著一件與她紅頭發相得益彰的紅色吊帶背心，象徵著她的話力、性感與奔放，尤如一隻火鳥在城市中奔跑。《生化危機，啟示錄》同樣女主人公的形象毫無例外被塑造成一個野性與性感的混合物，女主人公穿上性感的吊帶背心，在一個由性失衡的世界裡，她的外貌編碼成具有強烈的視覺色情沖擊力的形象。通過吊帶背心這一電影表達元素的特殊媒介，女主人公成為一種女權宣言式的「文化符號」，同時卻具有著社會學上的男性霸權色彩。
與這兩部電影表達的不同意義是美國導演科波拉反映越戰時期的經典戰爭電影《現代啟示錄》，在男主人公落入上校手中並被關在地牢中時，身著黑色長袍的上校第一次正面出場，臉上略帶微微藐視的神情出現在地牢緩慢開啟的門後，成為電影史上最驚鴻的一瞥的出場，這里作為道具的黑色長袍在襯托上校清教徒式的虔誠之餘，更具有一種耶穌式的符號象徵。從而衍生出更深層次的社會思考，顯然作為表達工具之一的黯然長袍這一特定服飾在這里起著到關重要的作用。
在影視作品中，服飾作為這一特定的文化意義在其中所佔的地位不僅僅只是局限於傳統審美之上，無論是對角色心理塑造，色彩給人的視覺沖擊力有多大，對場景氛圍的烘托與營造上，還是本身所具有的文化符號和社會學意義上，服飾都是有著不可忽視的作用，僅僅作為一種表達手段來說，服飾作為一種道具在與影視話語表達空間的拓展上都有值得更深層次研究的可能性與價值性
『陸』 簡愛在劇中戴的這款帽子叫什麼
中世紀 復古 鏤空花邊 箍發頭巾帽
『柒』 求一部電影或電視劇一次上外國作品鑒賞課看的，好像是勃朗寧的簡愛，但我看了73,83,96,97,06,11都不是。
100%肯定是夏洛蒂·勃朗特的《簡愛》，男主角叫羅切斯特，是個庄園主，他偶遇簡愛是書中比較經典的段落，羅切斯特摔下馬來，簡愛上去扶。
而且一部作品被翻拍那麼多遍，基本上只有《簡愛》《傲慢與偏見》和莎士比亞的戲劇了，《簡愛》被翻拍了十多遍，我也不知道你看的是哪個版本。
『捌』 誰有簡愛第11章的梗概..明天就要講拉.
這個梗概很難找，只能給你情節了。。
簡愛 11章
一部小說中新的一章，有些像一出戲中的新的一場。這回我拉開幕布的時候，讀者，你
一定會想像，你看到的是米爾科特喬治旅店中的一個房間。這里同其他旅店的陳設相同，一
樣的大圖案牆紙，一樣的地毯，一樣的傢具，一樣的壁爐擺設，一樣的圖片，其中一幅是喬
治三世的肖像，另一幅是威爾士親王的肖像還有一幅畫的是沃爾夫之死。借著懸掛在天花板
上的油燈和壁爐的熊熊火光，你可以看得見這一切。我把皮手筒和傘放在桌上，披著斗篷戴
著帽子坐在火爐旁，讓自己在十月陰冷的天氣里暴露了十六個小時、凍得了僵的身子暖和過
來。我昨天下午四點離開洛頓，而這時米爾科特鎮的時鍾正敲響八點。
讀者，我雖然看來安頓得舒舒服服，但內心卻並不平靜，我以為車子一停就會有人來接
我。從腳夫為我方便而搭的木板上走下來時，我焦急地四顧，盼著聽到有人叫我的名字，希
望看到有輛馬車等候著把我送往桑菲爾德。然而卻不見這類動靜。我問一位侍者是否有人來
探問過一個愛小姐，得到的回答是沒有。我無可奈何地請他們把我領到一間僻靜的房間，一
面等待著，一面疑竇叢生，愁腸百結，心裡十分不安。
對一位涉世未深的年輕人來說，一種奇怪的感受是體會到自己在世上孑然一身：一切聯
系已被割斷，能否抵達目的港又無把握，要返回出發點則障礙重重。冒險的魅力使這種感受
愉快甜蜜，自豪的激情使它溫暖，但隨後的恐懼又使之不安。半小時過去，我依然孤單一人
時，恐懼心理壓倒了一切。我決定去按鈴。
「這里附近有沒有個叫『桑菲爾德』的地方，」我問應召而來的侍者。
「桑菲爾德？我不知道，小姐。讓我到酒巴去打聽一下吧」。他走了，但立刻又回來
了。
「你的名字叫愛嗎，小姐？」
「是的。」
「這兒有人在等你。」
我跳了起來，拿了皮手筒和傘急忙踏進旅店過道。敞開著的門邊，一個男人在等候著，
在點著路燈的街上，我依稀看到了一輛馬車。
「我想這就是你的行李了？」這人見了我，指著過道上我的箱子唐突地說。」
「是的，」他把箱子舉起來放到了車上，那是一輛馬車。隨後我坐了進去，不等他關門
就問到桑菲爾德有多遠。
「六英里左右。」
「我們要多久才到得了那裡？」
「大概一個半小時。」
他關了車門，爬到車外自己的位置上，我們便上路了。馬車款款向前，使我有充裕的時
間來思考。我很高興終於接近了旅程的終點，身子靠在雖不精緻卻很舒適的馬車上，一時浮
想聯翩。
「我估計，」我想道，「從朴實的僕人和馬車來判斷，費爾法克斯太太不是一個衣著華
麗的女人，這樣倒更好，我跟上等人只生活過一回，同他們相處真是受罪。不知道除了那位
站娘之外，她是不是一個人過日子。如果是這樣，而且她還算得上有點和氣，我肯定能同她
好好相處，我會盡力而為。可惜竭盡全力並不總能得到好報。其實在羅沃德，我打定了主
意，並堅持不懈地去實行，而且也贏得了別人的好感，但與里德太太相處，我記得我的好心
總遭到鄙棄。我祈求上帝，但願費爾法克斯太太不要到頭來成了第二個里德太太。可要是她
果真如此，我也並不是非與她相處下去不可，就是發生了最壞的情況，我還可以再登廣告。
不知道我們現在已走了多遠了？」
我放下窗子，往外盼望。米爾科特已落在我們身後。從燈光的數量來看，這似乎是一個
相當大的城市，比洛頓要大得多。就我所知，我們此刻像是在一塊公地上，不過屋宇遍布整
個地區。我覺得我們所在的地區與羅沃德不同。人口更為稠密，卻並不那麼景色如畫；更加
熙熙攘攘，卻不那麼浪漫。
道路難行，夜霧沉沉。我的向導讓馬一路溜達，我確信這一個半小時延長到了兩個小
時，最後他在車座上轉過頭來說：
「現在你離桑菲爾德不遠了。」
我再次往外眺望。我們正經過一個教堂，我看見低矮、寬闊的塔映著天空，教堂的鍾聲
正敲響一刻；我還看到山邊一狹長條耀眼的燈光，標明那是一個鄉村，或者沒有教堂的庄
子。大約十分鍾後，馬車夫跳了下來，打開兩扇大門，我們穿了過去，門在我們身後砰地關
上了。這會兒我們慢悠悠地登上了一條小道，來到一幢房子寬闊的正門前。一扇遮著窗簾的
圓肚窗，閃爍著燭光，其餘一片漆黑。馬車停在前門，一個女傭開了門，我下車走進門去。
「請從這邊走，小姐，」這姑娘說。我跟著她穿過一個四周全是高大的門的方形大廳，
她領我進了一個房間，裡面明亮的爐火與燭光，同我已經習慣了兩小時的黑暗恰成對比，起
初弄得我眼花繚亂。然而等我定下神來，眼前便出現了一個愜意和諧的畫面。
這是一個舒適的小房間，溫暖的爐火旁擺著一張圓桌，一條老式高背安樂椅上，坐著一
位整潔不過的矮小老婦人，頭戴寡婦帽，身穿黑色絲綢長袍，還圍著雪白的平紋細布圍裙，
跟我想像中的費爾法克斯太太一模一樣，只是不那麼威嚴，卻顯得更加和藹罷了。她正忙著
編織。一隻碩大的貓嫻靜地蹲在她腳邊。作為一幅理想的家庭閑適圖，它真是完美無缺了。
對一個新到的家庭女教師來說，也很難設想有比這更讓人放心的初次見面的情景了。沒有那
種咄咄逼人的豪華，也沒有今人難堪的庄嚴。我一進門，那老婦人便站了起來，立刻客客氣
氣地上前來迎接我。
「你好，親愛的！恐怕一路坐車很乏味吧。約翰駕車又那麼慢，你一定怪冷的，到火爐
邊來吧。」
「我想你就是費爾法克斯太太了？」我說。
「是呀，你說得對，請坐吧。」
她把我領到她自己的椅子上坐下，隨後動手取下我的披巾，解開我的帽帶，我請她不用
如此麻煩了。
「啊，一點也不麻煩。你的手恐怕差點兒凍僵了吧。莉婭，調點兒尼格斯酒，切一兩片
三明治。儲藏室的鑰匙在這兒。」
她從口袋裡掏出一串井然有序的鑰匙，把它遞給了僕人。
「好啦，靠近火爐些吧，」她繼續說，「你已經把行李帶來了是嗎，親愛的？」
「是的，夫人。」
「我來叫人搬到你房間去，」她說著，急急忙忙走了出去。
「她把我當客人看待了，」我想，「我沒有料到會受到這樣的接待。我所期望的只是冷
漠與生硬。這不像我耳聞的家庭女教師的待遇。但我也決不能高興得太早。」
她回來了，親自動手從桌上把她的編織工具和一兩本書挪開，為莉婭端來的托盤騰出了
地方。接著她親自把點心遞給我。我頗有些受寵若驚，我從來沒有受到過這樣的關心，況且
這種關心來自我的僱主和上司。可是她似乎並不認為自己的行動有什麼出格，所以我想還是
對她的禮儀採取默認態度好。
「今晚我能見一見費爾法克斯小姐嗎？」我吃完了她遞給我的點心後問。
「你說什麼呀，親愛的，我耳朵有些背。」這位好心的夫人問道，一邊把耳朵湊近我的
嘴巴。
我把這個問題更清楚地重復了一遍。
「費爾法克斯小姐？噢，你的意思是瓦倫小姐！瓦倫是你要教的學生的名字。」
「真的，那她不是你女兒？」
「不是，我沒有家庭。」
我本想接著第一個問題繼續往下問，問她瓦倫小姐同她是什麼關系，但轉念一想，覺得
問那麼多問題不太禮貌，更何況到時候我肯定會有所聞的。
「我很高興——」她在我對面坐下，把那隻貓放到膝頭，繼續說：「我很高興你來了。
現在有人作伴，住在這兒是很愉快的。當然，什麼時候都很愉快，桑菲爾德是一個很好的老
庄園，也許近幾年有些冷落，但它還是個體面的地方，不過你知道，在冬天，即使住在最好
的房子里你也會覺得孤獨凄涼的。我說孤獨——莉婭當然是位可愛的姑娘，約翰夫婦是正派
人。但你知道他們不過是僕人，總不能同他們平等交談吧，你得同他們保持適當的距離、免
得擔心失去威信。確實去年冬天（如果你還記得的話，那是個很冷的冬天，不是下雪，就是
刮風下雨），從十一月到今年二月，除了賣肉的和送信的，沒有人到府上來過。一夜一夜地
獨自坐著，我真感到憂傷。有時我讓莉婭進來讀些東西給我聽聽，不過我想這可憐姑娘並不
喜歡這差使。她覺得這挺束縛人。春秋兩季情況好些，陽光和長長的白天使得一切大不相
同。隨後，秋季剛剛開始，小阿德拉·瓦倫和她的保姆就來了，一個孩子立刻使一幢房子活
了起來，而現在你也來了，我會非常愉快。」
聽著聽著，我對這位可敬的老婦人產生了好感，我把椅子往她身邊挪了挪，並表達了我
真誠的希望，願她發現我是一位如她所企盼的融洽夥伴。
「不過今晚我可不想留你太晚，」她說，「現在鍾敲十二點了，你奔波了一整天，一定
已經很累，要是你的腳已經暖和過來了，我 就帶你上卧室去，我已讓人拾掇好了我隔壁的
房間，這不過是個小間，但比起一間寬闊的前房來，我想你會更喜歡的。雖然那些大房間確
實有精緻的傢具，但孤獨冷清，連我自己也從來不睡在裡面的。」
我感謝她周到的選擇，但長途旅行之後，我確實已疲憊不堪，便表示准備歇息。她端著
蠟燭，讓我跟著她走出房間，先是去看大廳的門上了鎖沒有。她從鎖上取下鑰匙，領我上了
樓梯。樓梯和扶手都是橡樹做的，樓梯上的窗子都是高高的花格窗，這類窗子和直通一間間
卧室的長長過道，看上去不像住家，而像教堂。樓梯和過道上彌漫著一種墓穴似的陰森氣
氛，給人一種空曠和孤寂的凄涼感。因此當我最後被領進自己的房間，發現它面積不大，有
著普通現代風格的陳設時，心裡便十分高興了。
費爾法克斯太太客氣地跟我道了晚安。我閂上了門，目光從容四顧，不覺感到那寬闊的
大廳、漆旱寬暢的樓梯和陰冷的長廊所造成的恐怖怪異的印象，己被這小房間的蓬勃生氣抹
去了幾分。這時我忽然想到，經歷了身心交瘁的一天之後，此刻我終於到達了一個安全避風
港，感激之情油然而生。我跪在床邊開始祈禱，表示了理所應當的感恩，在站起來之前，並
未忘記祈求在前路上賜予幫助與力量，使我配得上還沒有付出努力就坦率地授與我的那份厚
意。那天晚上，我的床榻上沒有荊棘，我那孤寂的房間里沒有恐懼。立刻，倦意與滿足俱
來，我很快便沉沉睡去，醒來的時候，天色已經大亮了。
陽光從藍色鮮艷的印花布窗簾縫隙中射進來，照出了糊著牆紙的四壁和鋪著地毯的地
板，與羅沃德光禿禿的樓板和跡痕斑駁的灰泥全然不同。相形之下，這房間顯得小巧而明
亮，眼前的情景使我精神為之一振。外在的東西對年輕人往往有很大影響，我於是想到自己
生涯中更為光明的時代開始了，這個時代將會有花朵和歡愉，也會有荊棘和艱辛。由於這改
變了的環境，這充滿希望的新天地，我的各種官能都復活了，變得異常活躍。但它們究 竟
期望著什麼，我一時也說不清楚，反正是某種令人愉快的東西，也許那東西不是降臨在這一
天，或是這個月，而是在不確定的未來。
我起身了，小心穿戴了一番，無奈只能簡朴，——因為我沒有一件服飾不是縫製得極其
朴實的——但渴求整潔依然是我的天性。習慣上我並不無視外表，不注意自己留下的印象。
相反，我一向希望自己的外觀盡可能標致些，並希望在我平庸的外貌所允許的情況下，得到
別人的好感。有時候，我為自己沒有長得漂亮些而感到遺憾，有時巴不得自己有紅潤的雙
頰、挺直的鼻樑和櫻桃般的小口。我希望自己修長、端莊、身材勻稱。我覺得很不幸，長得
這么小，這么蒼白，五官那麼不端正而又那麼顯眼。為什麼我有這些心願卻又有這些遺憾？
這很難說清楚、當時我自己雖然說不上來，但我有一個理由，一個合乎邏輯的、自然的理
由。然而，當我把頭發梳得溜光，穿上那件黑色的外衣——雖然看上去確實像貴格會教派的
人，但至少非常合身——換上了干凈潔白的領布時，我想我可以夠體面地去見費爾法克斯太
太了，我的新學生至少不會因為厭惡而從我面前退縮。我打開了房間的窗戶，並注意到已把
梳妝台上的東西收拾得整整齊齊，便大著膽子走出門去了。
我走過鋪著地席的長廊，走下打滑的橡樹樓梯，來到了大廳。我站了一會兒，看著牆上
的幾幅畫（記得其中一幅畫的是一個穿看護胸鐵甲十分威嚴的男子，另一幅是一個頭發上搽
了粉戴著珍珠項鏈的貴婦），看著從天花板上垂下來的青銅燈；看著一個大鍾，鍾殼是由雕
刻得稀奇古怪的橡木做的，因為年長月久和不斷地擦拭，變得烏黑發亮了。對我來說一切都
顯得那樣庄嚴肅穆、富麗堂皇。那時我不大習慣於這種豪華。一扇鑲著玻璃的大廳門敞開
著，我越過了門檻。這是一個晴朗的秋天早晨，朝陽寧靜地照耀著透出黃褐色的樹叢和依然
綠油油的田野。我往前來到了草坪上，抬頭細看這大廈的正面。這是幢三層樓屋宇，雖然有
相當規模，但按比例並不覺得宏大，是一座紳士的住宅，而不是貴族的府第。圍繞著頂端的
城垛，使整座建築顯得很別致。灰色的正面正好被後面一個白嘴鴉的巢穴映襯著，顯得很凸
出，它的居住者正在邊房呱呱叫個不停，飛越草坪和庭園，落到一塊大草地上。一道矮籬把
草地和庭園分開。草地上長著一排排巨大的老荊棘樹叢，強勁多節，大如橡樹，一下子說明
屋宇名稱字源意義的由來。更遠的地方是小山。不像羅沃德四周的山那麼高聳，那麼峻峭，
也不像它們那麼是一道與世隔絕的屏障。但這些山十分幽靜，擁抱著桑菲爾德，給它帶來了
一種我不曾料到在鬧鬧嚷嚷的米爾科特地區會有的清靜。一個小村莊零零落落地分布在一座
小山的一側，屋頂與樹木融為一體。地區教堂坐落在桑菲爾德附近，它古老的鍾樓俯視著房
子與大門之間的土墩。
我欣賞著這番寧靜的景象和誘人的新鮮空氣，愉快地傾聽著白嘴鴉的呱呱叫聲，細細打
量著這所庄園寬闊灰白的正面，心裡琢磨著，偌大一個地方，居然只住著像費爾法犯斯太太
這樣一位孤單矮小的貴婦人。就在這時，這位婦人出現在門邊了。
「怎麼，已經起來了？」她說，「我看你是個喜歡早起的人。」我向她走去，她慈祥地
吻了吻我，並同我握了下手。
「你認為桑菲爾德怎麼樣？」她問。我告訴她很喜歡。
「是呀，」她說，「是個漂亮的地方。但我擔心慢慢地會敗落，除非羅切斯特先生想著
要來，並永久居住在這兒，或者至少常來看看，大住宅和好庭園需要主人經常光顧才是。」
「羅切斯特先生！」我嚷道，「他是誰？」
「桑菲爾德的主人，」她平靜地回答，「你不知道他叫羅切斯特嗎？」
我當然不知道，我以前從來沒有聽說過他。但這位老婦人似乎把他的存在，看作盡人皆
知的事實，人人都僅憑直感就清楚的。
「我還以為，」我繼續說，「桑菲爾德是你的呢。」
「我的？哎喲，我的孩子！多古怪的想法！我的？我不過是個管家——管理人。確實，
從母親份上說，我是羅切斯特家的遠親，或者至少我丈夫是這樣。他是個牧師，是海村的—
—那邊山上的那個小村——靠近大門的那個教堂是他管的。現在這位羅切斯特的母親是費爾
法克斯家的人，她的父親和我丈夫的父親是堂兄弟，但我從來沒有指望這層關系，其實這與
我無關。我把自己看作一個普普通通的管家，我的僱主總是客客氣氣的，而別的我都不指望
了」。
『玖』 急！有看過簡愛的嗎拜託幫下忙
第一幅是羅徹斯特回府那一章的：
十月、十一月和十二月過去了。第二年一月的某個下午，因為阿黛勒得了感冒，費爾法克斯太太為她來向我告假。阿黛勒表示熱烈附加，這使我想起自己的童年時代，偶爾的假日顯得有多可貴。於是便同意了，還認為自己在這點上做得很有靈活性。這是一個十分寒冷卻很寧靜的好天。我討厭靜坐書房，消磨整個長長的下午。費爾法克斯太太剛寫好了一封信，等著去郵奇。於是我戴好帽子，披了斗篷，自告奮勇把信送到海鎮去。冬昌下午步行兩英里路，不失為一件快事。我看到阿戴勒舒舒服服地坐在費爾法克斯太太的客廳爐火邊的小椅子上，給了她最好的蠟制娃娃（平時我用錫紙包好放在抽屜里）玩，還給了一本故事書換換口味。聽她說了「Revenez bientot ma bonne amie,machere Mdlle,Jean nette」後，我吻了她一下，算是對她的回答，隨後便出發了。
地面堅硬，空氣沉靜，路溝寂寞。我走得很快，直到渾身暖和起來才放慢腳步，欣賞和品味此時此景蘊蓄著的種種歡樂。時候是三點，我經過鍾樓時，教堂的鍾正好敲響。這一時刻的魅力，在於天色漸暗，落日低垂，陽光慘淡。我走在離桑菲爾德一英里的一條小路上。夏天，這里野攻瑰盛開；秋天，堅果與黑草莓累累，就是現在，也還留著珊瑚色珍寶般的薔薇果和山楂果。但冬日最大的愉悅，卻在於極度的幽靜和光禿禿的樹木所透出的安寧。微風吹來，在這里聽不見聲息，因為沒有一枝冬青，沒有一棵常綠樹，可以發出婆娑之聲。片葉無存的山楂和榛灌木、像小徑中間磨損了的白石那樣寂靜無聲。小路兩旁。遠近只有田野，卻不見吃草的牛群。偶爾撥弄著樹籬的黃褐色小鳥，看上去像是忘記掉落的零星枯葉。
這條小徑沿著山坡一路往上直至海鎮。步到半路，我在通向田野的台階上坐了下來。我用斗篷把自己緊緊裹住，把手捂在皮手筒里，所以盡管天寒地凍，卻並不覺得很冷。幾天前已經融化泛濫的小河，現在又凍結起來。堤壩上結了一層薄冰，這是寒冷的明證。從我落座的地方外以俯視桑菲爾德府。建有城垛的灰色府第是低處溪谷中的主要景物，樹林和白嘴鴉黑魈魈的巢穴映襯著西邊的天際。我閑盪著，直支太陽落入樹叢，樹後一片火紅，才往東走去。
在我頭頂的山尖上，懸掛著初升的月光，先是像雲朵般蒼白，但立刻便明亮起來，俯瞰著海村。海村掩映在樹叢之中，不多的煙囪里升起了裊裊藍煙。這里與海村相距一英里，因為萬籟俱寂，我可以清晰地聽到村落輕微的動靜，我的耳朵也感受到了水流聲，但來自哪個溪谷和深淵，卻無法判斷。海村那邊有很多小山，無疑會有許多山溪流過隘口。黃昏的寧靜，也同樣反襯出近處溪流的叮冬聲和最遙遠處的颯颯風聲。
一個粗重的聲音，沖破了細微的潺潺水聲和沙沙的風聲，既遙遠而又清晰：一種確確實實的腳步聲。刺耳的喀嗒喀嗒聲，蓋過了柔和的波濤起伏似的聲響，猶如在一幅畫中。濃墨渲染的前景——一大塊峭岩或者一棵大橡樹的粗壯樹干，消融了遠景中青翠的山巒、明亮的天際和斑駁的雲彩。
這聲音是從小路上傳來的，一匹馬過來了，它一直被彎曲的小路遮擋著，這時己漸漸靠近。我正要離開台階，但因為小路很窄，便端坐不動，讓它過去。在那段歲月里，我還年輕，腦海里有著種種光明和黑暗的幻想，記憶中的育兒室故事，和別的無稽之談交織在一起。這一切在腦際重現時，正在成熟的青春給它們增添了一種童年時所沒有的活力和真實感，當這匹馬越來越近，而我凝眸等待它在薄暮中出現時，我驀地記起了貝茜講的故事中一個英格蘭北部的精靈，名叫「蓋特拉西」，形狀像馬，也像騾子，或是像一條大狗，出沒在偏僻的道路上，有時會撲向遲歸的旅人，就像此刻這匹馬向我馳來一樣。
這匹馬已經很近了，但還看不見。除了得得的蹄聲，我還聽見了樹籬下一陣騷動，緊靠地面的榛子樹枝下，悄悄地溜出一條大狗，黑白相間的毛色襯著樹木，使它成了一個清晰的目標。這正是貝茜故事中，「蓋特拉西」的面孔，一個獅子一般的怪物，有著長長的頭發和碩大無比的頭顱，它從我身旁經過，卻同我相安無事。並沒有像我有幾分擔心的那樣，停下來用比狗更具智想的奇特目光，抬頭看我的面孔。那匹馬接跟而來，是匹高頭大馬，馬背上坐著一位騎手。那男人，也就是人本身，立刻驅散了魔氣。「蓋特拉西」總是獨來獨往。從來沒有被當作坐騎的。而據我所知，盡管妖怪們會寄生在啞巴動物的軀殼之內，卻不大可能看中一般人的軀體，把它作為藏身之地。這可不是蓋特拉西，而不過是位旅行者，抄近路到米爾科特去。他從我身邊走過，我依舊繼續趕路。還沒走幾步，我便回過頭來，一陣什麼東西滑落的聲音，一聲「怎麼辦，活見鬼？」的叫喊和咔啦啦啦翻滾落地的聲響，引起了我的注意。人和馬都己倒地，是在路當中光滑的薄冰層上滑倒的。那條狗竄了回來，看見主人處境困難，聽見馬在呻吟，便狂吠著，暮靄中的群山響起了回聲，那吠聲十分深沉，與它巨大的身軀很相稱。它先在倒地的兩位周圍聞聞，隨後跑到了我面前。它也只能如此，因為附近沒有別人可以求助。我順了它，走到了這位旅行者身邊，這時他已掙扎著脫離了自己的馬，他的動作十分有力、因而我認為他可能傷得不重，但我還是問了這個問題。
「你傷著了嗎，先生？」
我現在想來他當時在罵罵咧咧，不過我沒有把握，然而他口中念念有詞，所以無法馬上回答我。
「我能幫忙嗎？」我又問。
「你得站到一邊來，」他邊回答邊站起來。先是成跪姿，然後站立起來，我照他的話做了。於是出現了一個人喘馬嘶、腳步雜踏和馬蹄沖擊的場面，伴之以狗的狂吠，結果把我攆到了幾碼遠之外，但還不至於遠到看不見這件事情的結局。最後總算萬幸，這匹馬重新站立起來了，那條狗也在叫了一聲「躺下，派洛特！，後便乖乖地不吱聲了。此刻這位趕路人彎下身子摸了摸自己的腳和腿，彷彿在試驗一下它們是否安然無恙。顯然他什麼部位有些疼痛，因為他蹣跚地踱向我剛才起身離開的台階，一屁股坐了下來。
我心裡很想幫忙，或者我想至少是愛管閑事，這時我再次走近了他。
「要是你傷著了，需要幫忙，先生，我可以去叫人，到桑菲爾德，或音海村。」
「謝謝你，我能行，骨頭沒有跌斷，只不過扭壞了腳，」他再次站起來，試了試腳，可是結果卻不由自主地叫了聲「唉！」
白晝的餘光遲遲沒有離去，月亮越來越大，也越來越亮，這時我能將他看得清楚了。他身上裹著騎手披風，戴著皮毛領，系著鋼扣子。他的臉部看不大清楚，但我捉摸得出，他大體中等身材，胸膛很寬。他的臉龐黝黑，面容嚴厲、眉毛濃密；他的眼睛和緊鎖的雙眉看上去剛才遭到了挫折、並且憤怒過。他青春已逝，但未屆中年。大約三十五歲，我覺得自己並不怕他，但有點兒靦腆。要是他是位漂亮笑俊的年輕紳士，我也許不會如此大膽地站著，違背他心願提出問題，而且不等他開口就表示願意幫忙，我幾乎沒有看到過一位漂亮的青年，平生也從未同一位漂亮青年說過話，我在理論上尊崇美麗、高雅、勇敢和魅力，但如果我見到這些品質體現有男性的軀體中，那我會本能地明白，這些東西沒有，也不可能與我的品質共鳴、那我也會像人們躲避火災、閃電、或者別的雖然明亮卻今人厭惡的東西一樣，對它們避之不迭。
如果這位陌生人在我同他說話時微笑一下，並且對我和和氣氣；如果他愉快地謝絕我的幫助，並表示感謝，我准會繼續趕路，不會感到有任何職責去重新向他發問。但是這位趕路人的皺眉和粗獷，卻使我坦然自若，因此當他揮手叫我走的時候，我仍然堅守陣地，並且宣布：
「先生，沒有看到你能夠騎上馬，我是不能讓你留在這條偏僻小路上的，天已經這么晚了。」
我說這話的時候，他看著我，而在這之前，他幾乎沒有朝我的方向看過。
「我覺得你自己該回家了，」他說，「要是你的家在附近的話。你是從哪兒來的？」
「就是下面那個地方，只要有月光，在外面呆晚了我也一點都不害怕。我很樂意為你去跑一趟海村，要是你想的話。說真的，我正要上那兒去寄封信。」
「你說就住在下面，是不是指有城垛的那幢房子？」他指著桑菲爾德府。這時月亮給桑菲爾德府灑下了灰白色的光，清晰地勾勒出了它以樹林為背景的蒼白輪廓。而那樹林，在西邊的天際襯托之下，似乎成了一大片陰影。
「是的，先生。」
「那是誰的房子？」
「羅切斯特先生的。」
「你知道羅切斯特先生嗎？」
「不知道，從來沒有見過他。」
「他不常住在那裡嗎？」
「是的。」
「能告訴我他在哪裡嗎？」
「我不知道。」
「當然你不是府上的傭人了？你是——」他打住了，目光掠過我照例十分朴實的衣服，我披著黑色美利奴羊毛斗篷，戴著頂黑水獺皮帽，這兩件東西遠遠沒有太太的傭人衣服那麼講究。他似乎難以判斷我的身份，我幫了他。
「我是家庭教師。」
「啊，家庭教師！」他重復了一下，「見鬼，我竟把這也忘了！家庭教師！」我的服飾再次成了他審視的對象。過了兩分鍾，他從台階上站起來，剛一挪動，臉上就露出了痛苦的表情。
「我不能托你找人幫忙，」他說，「不過要是你願意，你本人倒可以幫我一點忙。」
「好的，先生。」
「你有沒有傘，可以讓我當拐杖用？」
「沒有。」
「想辦法抓住馬籠頭，把馬牽到我這里來，你不害怕嗎？」
我一個人是准不敢去碰一匹馬的，但既然他吩咐我去干，我也就樂意服從了，我把皮手筒放在台階上，向那匹高高的駿馬走去。我竭力想抓住馬籠頭，但這匹馬性子很烈，不讓我靠近它頭部。我試了又試、卻都勞而無功，我還很怕被它的前腿踩著。這位趕路人等待並觀察了片刻，最後終於笑了起來。
「我明白，」他說，「山是永遠搬不到穆罕默德這邊來的，因此你所能做到的，是幫助穆罕默德走到山那邊去，我得請你到這兒來。」
我走了過去——「對不起，」他繼續說，「出於需要，我不得不請你幫忙了。」他把一隻沉重的手搭在我肩上，吃力地倚著我，一瘸一瘸朝他的馬走去。他一抓住籠頭，就立刻使馬服服貼貼，隨後跳上馬鞍，因為搓了一下扭傷的部位，一用力便露出了痛苦的表情。
「好啦，」他說，放鬆了緊咬著的下唇，「把馬鞭遞給我就行啦，在樹籬下面。」
我找了一下，把馬鞭找到了。
「謝謝你，現在你快去海村寄信罷，快去快回。」
他把帶馬刺的後跟一叩，那馬先是一驚，後腿躍起，隨後便疾馳而去，那條狗竄上去緊追不舍，剎那之間，三者便無影無蹤，像荒野中的石楠被一陣狂風捲走。
我拾起皮手筒繼續趕路，對我來說、這件事已經發生，並已成為過去。在某種程度上說，它既不重要，也不浪漫，又不有趣。但它卻標志著單調乏味的生活有了一個小時的變化。人家需要我的幫助，而且求了我，而我給予了幫助。我很高興總算幹了點什麼。這件事盡管微不足道，稍縱即逝，但畢竟是積極的，而我對被動的生活方式已感到厭倦。這張新面孔猶如一幅新畫，被送進了記憶的畫廊，它同已經張貼著的畫全然不同。第一，因為這是位男性；第二，他又黑又強壯、又嚴厲。我進了海村把信投入郵局的時候，這幅畫仍浮現在我眼前。我迅步下山一路趕回家時，也依然看到它。我路過台階時駐足片刻，舉目四顧，並靜聽著。心想馬蹄聲會再次在小路上回響，一位身披斗篷的騎手，一條蓋特拉西似的紐芬蘭狗會重新出現在眼前。但我只看到樹籬和面前一棵沒有枝梢的柳樹，靜靜地兀立著，迎接月亮的清輝；我只聽到一陣微風，在一英里開外，繞著桑菲爾德府的樹林時起時落；當我朝輕風拂拂的方向俯視時，我的目光掃過府樓正面，看到了一個窗戶里亮著燈光，提醒我時候已經不早。我匆匆往前走去。
我不情願再次跨進桑菲爾德府。踏進門檻就意味著回到了一潭死水之中，穿過寂靜的大廳，登上暗洞洞的樓梯，尋找我那孤寂的小房間，然後去見心如古井的費爾法克斯太太，同她，只同她度過漫長的冬夜，這一切將徹底澆滅我這回步行所激起的興奮，重又用一成不變的靜止生活的無形鐐銬，鎖住我自己的感官。這種生活的穩定安逸的長處，我已難以欣賞。那時候要是我被拋擲到朝不慮夕、苦苦掙扎的生活風暴中去，要是艱難痛苦的經歷，能啟發我去嚮往我現在所深感不滿的寧靜生活，對我會有多大的教益呀！是呀，它的好處大可以與遠距離散步對在「超等安樂椅」上坐累了的人的好處相媲美。在我現在這種情況下，希望走動走動，跟他在那種情況希望走動一樣，是很自然的事。
我在門口徘徊，我在草坪上徘徊，我在人行道上來回踱步。玻璃門上的百葉窗己經關上，我看不見窗子裡面的東西。我的目光與心靈似乎已從那幢陰暗的房子，從在我看來是滿布暗室的灰色洞穴中，退縮出來，到達了展現在我面前的天空——一片雲影全無的藍色海洋。月亮庄嚴地大步邁向天空，離開原先躲藏的山頂背後，將山巒遠遠地拋在下面，彷彿還在翹首仰望，一心要到達黑如子夜、深遠莫測的天頂。那些閃爍著的繁星尾隨其後，我望著它們不覺心兒打顫，熱血沸騰。一些小事往往又把我們拉回人間。大廳里的鍾己經敲響，這就夠了。我從月亮和星星那兒掉過頭來，打開邊門，走了進去。
大廳還沒有暗下來，廳里獨一無二、高懸著的銅燈也沒有點亮。暖融融的火光，映照著大廳和橡樹樓梯最低幾級踏階。這紅光是從大餐廳里射出來的，那裡的兩扇門開著。只見溫暖宜人的爐火映出了大理石爐板和銅制的爐具，並把紫色的帳幔和上了光的傢具照得輝煌悅目。爐火也映出了壁爐邊的一群人，但因為關著門，我幾乎沒能看清楚他們，也沒有聽清楚歡樂而嘈雜的人聲，不過阿黛勒的口音，似乎還能分辯得出來。
我趕到了費爾法克斯太太的房間，那兒也生著火，卻沒有點蠟燭，也不見費爾法克斯太太。我卻看到了一頭長著黑白相間的長毛、酷似小路上的「蓋特拉西」大狗，孤孤單單、端端正正坐在地毯上，神情嚴肅地凝視著火焰。它同那「蓋特拉西」如此形神畢肖，我禁不住走上前說了聲—一「派洛特」，那傢伙一躍而起，走過來嗅嗅我。我撫摸著它，它搖著碩大的尾巴。不過獨個兒與它在一起時，這東西卻顯得有些怪異可怖。我無法判斷它是從什麼地方來的。我拉了一下鈴，想要一支蠟燭，同時也想了解一下這位來客。莉婭走進門來。
「這條狗是怎麼回事？」
「它跟老爺來的。」
「跟誰？」
「跟老爺，羅切斯特先生，他剛到。」
「真的！費爾法克斯太太跟他在一起嗎？」
「是的，還有阿黛勒小姐。他們都在餐室，約翰已去叫醫生了。老爺出了一個事故，他的馬倒下了，他扭傷了腳踝。」
「那匹馬是在海路上倒下的嗎？」
「是呀，下山的時候，在冰上滑了一下。」
「啊！給我一支蠟燭好嗎，莉婭？」
莉婭把蠟燭送來了，進門時後面跟著費爾法克斯太太，她把剛才的新聞重復了一遍，還說外科醫生卡特已經來了，這會兒同羅切斯特先生在一起。說完便匆勿走出去吩咐上茶點，而我則上樓去脫外出時的衣裝。
後面的沒辦法發，超出規定字數了，第二幅是吉卜賽人算命那一章
『拾』 讀書筆記簡愛1100字數
路面堅硬，空氣凝滯，我的旅途是寂寞的。開始我走得很快，直到身上暖和起來，我才放慢腳步，享受和品味此時此景所賦予我的歡樂。三點了，我從鍾樓下面經過時，教堂的鍾聲正好敲響。此時此刻的魅力，就在於天色臨近黃昏，在於徐徐沉落和霞光漸淡的太陽。這時，我離桑菲爾德已有一英里，正行入在一條小徑上。這條小徑，夏天以野薔薇聞名，秋天以堅果和黑莓著稱。
這條小徑順著山坡往上一直通到乾草村。走到中途，我在路邊通到田野去的台階上坐了下來。我把斗篷裹緊，雙手藏進皮手筒，我並沒有覺得冷，雖然天氣冷得徹骨。這一點從覆蓋在路面上的那層薄冰就可看出，這是現在已結了冰的小溪，前幾天突然解凍時溪水漫到這兒來造成的。從我坐著的地方，我可以俯瞰整個桑菲爾德。那座有錐堞的灰色府第，是我腳下的山谷里的主要景物。
一部小說中新的一章，有點像一出戲中新的一場，這一回當我把幕拉開時，讀者啊，你得想像你看到了米爾科特喬治旅館中的一個房間。就像一般的旅館房間那樣，牆上貼的是那種大花壁紙還有那種地毯，那種傢具，壁爐上的那種裝飾品，那種印刷的畫，其中一幅是喬治三世的畫像，另一幅是威爾士親王的畫像，還有一幅畫是沃爾夫之死。借著從天花板上吊下來的油燈，借著壁爐的熊熊爐火，你可以看清這一切，我的皮手筒和傘放在桌上，我自己則披著斗篷，戴著帽子坐在爐火邊，讓身子暖和過來，連續十六個小時暴露在十月天的寒冷中，全身都凍僵了。
賞析：
夏洛蒂筆下的景物，不管是沼澤、風景、雲景、星空還是小鳥、古樹、傢具、帆船，都不是單純的背景點綴，而是心理意識的外化物和形象表現，他們是感情，是心境，是歡樂，是悲傷，是怨憤，是恐懼，是渴望，是追求，是作品的意境和內涵中不可缺少的有機組成部分，早在約150年前，夏洛蒂就能如此巧妙的將現實主義和浪漫主義，心裡現實和社會現實、嚴肅文學和通俗文學交融在一起，而且其表現手法中還包含著某些現代主義精神，這不能不說是她的獨特和創新之處。——《簡·愛》夏洛蒂·勃朗特