民国时有哪些旗袍美人

1. 民国第一美女胡蝶，年轻时到底有多美

胡蝶出生在1908年，是上世纪三十年代的电影皇后，她原名胡瑞华，出生于上海，是中国内地的女演员!胡蝶也是上世纪三十年代中国影坛中的佼佼者，她是一位拥有眉毛与智慧的女演员，胡蝶的美有一种大气端庄之美，这种美丽可以用雍容华贵一词来诠释了!

身穿旗袍的胡蝶身上似乎有一种天生的桀骜不驯的气质，这种气质更是一种女性的浪漫气息，这样的胡蝶在外观上看起来十分高级了!

2. 民国风：旗袍的魅力，你get到了吗

作为中国 历史 上最特殊的时代，民国在饮食、服饰等诸多方面深受清朝和西方文化的影响，其中服饰发生了很大的变化，男装逐渐从长袍马褂转变为中山装和中山装，而女装开始从传统的中国服装向旗袍传播，民国时期的许多女装风格为后人所津津乐道。

近年来，民国影视剧逐渐成为热点，包括、赵丽颖、刘诗诗、在内的许多当红女演员都参与了类似题材的影视剧创作。这些女演员穿着民族旗袍，身材优雅迷人。此外，它们还有自己非凡的价值和中国古典美人的味道，可以说是真正的美，但最美丽的是民国的风格。

在众多的民国影视中，个人认为赵丽颖塑造的民国形象实在令人惊叹，在《老九门》，赵丽颖扮演尹新月，每个人的形态都是萝莉，可爱，一丝丝的男子气概。赵丽颖在剧中其千变万化的风格完美展现了民国女性不同的风采。其中，蕾丝搭配非常昂贵的白色皮草领外套，但也不失女孩的清新，生动诠释了民国富家的 社会 名流气质。在《胭脂》中，其带有轻微"柔和可爱"气氛的"优雅"风格可以说是得心应手；在间谍片《密战》中，赵丽颖饰演知性、温柔、大胆、勇敢的的兰芳，以其高超的演技，将民国时期独立女性的形象淋漓尽致地展现出来。

其中大部分都是民国服装，民国服装中的旗袍是中国乃至世界女性的传统服装，被誉为中国的国粹和女性的民族服装。尽管对它的定义和产生时间有很多争议，但它仍然是中国悠久的服饰文化中最绚丽的现象和形式之一。旗袍形成于20世纪20年代，一些学者认为，它的起源可以追溯到先秦两汉时期的深服。

除了中国服装之外，民国时期的制服造型基础还加入了西服或中西合璧的元素：中国传统、西方现代和中西合璧。女装只是反映了当时女装的三种主要类型。第一件是夹克的下裙。年轻女性通常穿窄而细长的高领裙和黑色长裙。裙子下面没有刺绣图案，衣服也比较简单。这是民国初年的女装 时尚 。第二种是夹克衫下的裤子，和夹克衫下的裙子相似，只是夹克衫下的裙子换成了裤子。第三种是旗袍，属于满汉交融的类型。最初旗袍比较宽松，甚至袖子和版直的样式。其它的特点是宽、直、长款。但不久，旗袍的长度缩短了，腰部收紧了，曲线明显了，更好的展现出女性的特点，优雅中夹杂着性感，深受女性的喜爱。

对于民国旗袍来说，不管是明星穿搭还是普通人，都值得我们所展示旗袍最美的一刻，传承中国服装。

3. 民国旗袍女子是谁

1、阮玲玉，作为上世纪上海的第一位骨感美人，她拥有丹凤眼和瓜子脸，身形瘦削却又不失丰满，天生带着一股幽怨的气质。她身着旗袍的形象，堪称三十年代旗袍的代表，她就是被誉为“中国的英格丽·褒曼”的阮玲玉。从老照片中我们可以看到，阮玲玉的妆容精致妩媚，发型是复古的波浪卷，展现出高级感，她身着旗袍的身影也成为了上海的一段传奇。
2、胡蝶，被誉为“中国的葛利泰·嘉宝”的民国电影皇后胡蝶，是中国第一位真正意义上的电影皇后。她主演了中国第一部有声电影和第一部彩色电影，也是首位代表中国电影界出访外国的女明星。在演技上，胡蝶并不逊于阮玲玉，正如她所说，“阮玲玉能演我演过的角色，但我却演不了她演的角色。”在形象上，胡蝶留给人们的印象多是雍容华贵、知书达理的大家闺秀，她无需言语，只需微微一笑，旗袍下的身段就如同十里洋场早市的画卷一般，光怪陆离。
3、周璇，将旗袍穿出传奇的民国女子，还有被誉为“金嗓子”的周璇。从她留下的珍贵照片中可以看出，她真的是极美的。素净的脸上略施脂粉，弯弯的眉毛下是一双朦胧的睡眼，身着精致的旗袍，她的每一个动作都透露出东方式的妩媚、优雅与温婉。
4、夏梦，被誉为中国的“奥黛丽赫本”的夏梦，美貌与演技并存，与石慧、陈思思并称为“长城三公主”，可以说是20世纪中国男人的梦中情人。夏梦偏爱旗袍，一领一衩一窈窕，稳重大方，不失分寸，这也难怪金庸会对她一见倾心。金庸曾赞美她，“西施怎样美丽，谁也没见过，我想她应该像夏梦才名不虚传。”同时，金庸在作品中也将无尽的相思寄托于文字，黄蓉、小龙女等那些绝色美人的形象大都有夏梦的影子，足见其魅力所在。不可否认，民国时期的旗袍美女影星，风情万种，惊艳了时光。

4. 都说花样年华旗袍妆是民国妆容，民国时有哪些旗袍美人

都说花样年华旗袍妆是民国妆容，民国时的陆小曼、林微因等，他们都是穿旗袍人的美人。

旗袍在我国已经有很多年的发展历史，旗袍它不仅仅只是一种服装的形式，更多的是能够体现了我们民族的一个发展特色，在很多时代旗袍作为我国的一种国民衣服，受到了很多国家以及人们的喜爱，很多人对于旗袍都进行追捧，他们有的甚至从国外赶来专门定制中国的旗袍，可以说在一定的时期内我国的旗袍都已经得到了非常大的盛行，很多人对于旗袍都独有情衷，甚至在当代我国的旗袍也受到了很多人的追捧，大家对于旗袍的喜爱是无法言表的，这更说明了我国的服装已经走向了国际化。

在旗袍的理解上，我们应该更好的去看重他的优点，利用历史遗传下来的一些方法，再结合我们现代的一些手艺，对旗袍进行一些改良，这或许能够赋予旗袍另外一种意义，让他能够更好的展示我们东方女性的美。

很多人对于旗袍都是非常喜爱的，它不仅仅只是一种衣服，更多的是一种历史文化，它能够代表我国的时尚以及历史的美。

5. 旗袍志|那些影光声色中的旗袍美人（下）

旗袍产生于民国时期，被视作是中国女性的传统服饰。传统的中式旗袍兼具高领、斜襟、收腰、窄袖、下摆开衩等剪裁特点。 中国匠人凭借自身精湛的剪裁工艺将东方女性的神韵和气质完美的呈现出来。

作为展现女性优美身姿和曲线的文化符号，旗袍这一元素常常出现在影视作品中。 在电影的影光声色中，身着传统旗袍的女子温婉如玉、玲珑迷人。香肩蜂腰、肤如凝脂，好一个大上海的美娇娘，好一个古东方的俏佳人埋乎。

下面将继续为大家盘点那些影光声色中的旗袍美人。

在《爱神之手》中，由巩俐饰演的华小姐时而狂狷桀骜，时而明艳动人。她演活了在肉欲横流年代里，女子讨生活的辛酸和不易。

一袭黑色缎面、白色珠玉衬缀旗袍勾勒着华小姐的身姿曲线，胸前的黑纱映衬着胴体的颜色，拼接处的细蕾丝花边将前胸的大好风景遮掩得影影绰绰。桀骜的眼神、高扬的嘴角、鲜红欲滴的耳坠，这才是赫赫有名的华小姐应有的模样。

一旁的小张为她穿针引线，修改着旗袍上的瑕疵。他们没有眼神的交流，但是却早已为对方打开心门。在线的牵引下弯辩悉，小张的手来来回回地绕过华小姐的身体，将凝脂般的触感锁在旗袍的每一寸面料上。

怎奈何美人迟暮、年老色衰，一代当红交际花也终会变成流萤。 桀骜不羁的华小姐最终为了讨生活而变卖了自己的旗袍，那是她的资本，甚至是她的青春和她的全部。

在《2046》中，白玲是最让人心疼的一个角色。她将自己的一生错付给了周慕云。可曾想，周慕云却始终念着苏丽珍。

白玲虽出身于风尘，但却始终倔强执拗。她不畏俗世的眼光，只求自己活得洒脱精彩。

一袭黑色绸丝旗袍，微张的领口难掩脖颈的洁白，腥红的花朵调和着压抑的冷色调。白玲随着音乐而扭动，小腿从旗袍的开衩出挣脱出来，昏黄的灯光给它镀上了一层古铜色。手指间的香烟闪着火星，烟气陡然直上，眉眼间流露着狂放傲然的神态。

直到她遇上了周慕云。遇上了，爱上了……

周慕云有何种力量将倔强执拗的白玲变得脆弱感性？ 不是欢场上的逢场作戏，也不是社交圈里的曲意逢迎，他让白玲动了心，伤透了心……

在《风声》中，顾晓梦坚毅顽强，同时又伶俐张扬，她的眼神里时刻流露着冷静和嘲弄。在这场谍战中，她以身犯险换回了同志们的安全，但却输掉了自己的生命。

身着墨色缎面旗袍，点点黄花黛枝点缀其上，左右窄袖勾勒出她胳膊灶枣的线条。整齐的云髻盘在耳上，好似含苞待放的花朵。她侧视低颌，眼神冷静，不怒而自威。

顾晓梦将自己的遗言缝在了李宁玉的旗袍上。她娴静淡然的样子好似这场战争不过是浮生的一场大梦。她用自己倒数的生命缝制着永存的灵魂。

这些旗袍美人们，或刚毅、或美艳；或飒飒英姿，或风情万种，她们用自己的身体为我们呈现了一场诱人的视觉盛宴。

旗袍中的东方色彩和怀旧情怀，使旗袍成为电影中的宠儿。极具表现力的女性身姿和优美曲线让广大观众纷纷沉沦在对女性的完美幻想中。 古韵佳人，温婉如玉；香肩蜂腰，玲珑迷人。

影光声色中的旗袍承载着几代电影人对女性、城市和人文的理解和重塑，饱含着东方的神韵和魂灵。旗袍，不只是一件衣服，更是中国展现给世界的一张名片。

旗袍志（上）： 旗袍志|那些影光声色中的旗袍美人（上）

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6. 民国百岁名媛严幼韵，112岁穿旗袍配高跟鞋，惊艳了整个上海滩

她烫着一款时髦卷发，身穿一袭精心定制的紫色旗袍裙，脚踩一双高跟鞋，佩戴珍珠首饰，腰身挺直，用清亮的嗓音，在洛克菲勒中心顶层彩虹厅发表人生第一次演讲。

那一年，是她100岁生日。

1905年，严幼韵出生于天津。1925年进入沪江大学学习。1927年转入复旦大学读商科，成为复旦大学的第一批女生。

严幼韵天生长得漂亮，父亲又是开绸布庄的，从小家境良好，对穿着也十分讲究。开学的第一天，香车配美人，身穿一件精心定制的旗袍装，自驾车牌号为“84号”的轿车来上学，被男生誉为英语“eighty four”，上海话“爱的花”。

有着姣好的面容，出生于富豪之家，气质温文尔雅，每天穿的衣服和款式总是最时髦新颖的，很快，严幼韵就成为了复旦大学心中的名人：84号小姐。

虽然出身名门，自幼生活在一个温馨和谐，富有文化氛围的大家族里，接受中西文化教育，但严幼韵从小对中国传统文化情有独钟，尤其是旧上海的旗袍装。

在一次舞会上，严幼韵认识了第一任丈夫杨光泩。

才子配佳人。于1929年，严幼韵与杨光泩在上海大华饭店举行了盛大的婚礼，吸引上千人参加观礼，当时轰动了整个上海滩。

婚礼上的严幼韵，身穿一袭洁白色的婚纱，手上捧着一束花卉，白色的头纱长及拖地，和现在的婚纱头纱颇为相似，高领设计，保留了传统中式礼服的元素，融入新颖复古风，看上去非常端庄优雅，温婉浪漫，引领那个年代上海滩民国风婚纱的潮流风向标。

婚后的严幼韵，随丈夫杨光泩外派欧洲任职，依然最爱服饰穿着的服装是中国传统的旗袍装。

无论是出席公共场合，还是私下着装，她都会身穿一袭精致华丽的旗袍亮相，脚上搭配一双高跟鞋，尽显东方女子温婉大方的气质。正如她陪同丈夫出席外交活动时，身上穿的这一件黑色素雅的旗袍裙，搭配一套极简风的珍珠首饰，气质优雅端庄，气场丝毫不输身边两名外国友人的华丽造型。

1942年，严幼韵失去了丈夫杨光泩。

这位从小就过着 无忧无虑的大小姐生活，在面对突如其来的噩耗，她不但没有被击垮，还始终保持着坚定且乐观的心态，没粮食自己创造：种菜、做鞋、养鸡、养鸭、养猪，同时还学会了做酱油和肥皂，空闲时间她常坐到钢琴前弹上一曲。

年逾百岁，在回忆在马尼拉那段日子，严幼韵感慨地说：

1958年，再次被拥入了深情的臂弯，严幼韵与“民国第一外交家”顾维钧结婚。

对待生命，严幼韵是非常的认真：“不念过往，始终朝前看。 无论身处顺境、逆境，要永远看未来。 ”

即使是年逾百岁，对于美的追求，严幼韵的脚步一直没停过，还十分讲究，用一句话来说：精致女孩。每天起床洗漱后，严幼韵总会先给自己画上精致的妆容，穿上最喜欢的中国元素服装——旗袍，根据不同的旗袍装造型，搭配不同风格的香水，脚踩一双高跟鞋风姿绰约，把日子过成自己喜欢的生活，看书、看电影、读报、跳舞、搓麻将烤蛋糕一样不落，尽情享受一切。

20 15年9月，严幼韵在110岁生日派对上，身穿一袭红色蕾丝旗袍裙， 依然坚持化妆， 脚踩一双黑色高跟鞋，神采奕奕地跳起交谊舞。

严幼韵一生之中，几乎穿的全是中国旗袍（婚纱除外）。

从面料到剪裁，从设计到搭配，每一件都非常讲究。严幼韵认为，旗袍不仅仅代表她的个人形象，更是生活品质的象征。

为生命本身而活，才能活出生命的意义。