半度玫瑰无开衩旗袍图片

① 旗袍搭配紫色外套，这一造型适合黄奕吗

许多成熟女性喜欢穿旗袍，例如这一次的黄奕就为自己选择了一条蓝色和白色交织的旗袍，结合的紫色的外套更是凸显出了华贵的气质，不过由于这一身搭配太老气，瞬间显老十岁，还是不太适合她，所以建议各位年轻女孩们一定要尽量的避免。

灰色的西装搭配了白色的连衣裙，非常的具有层次感，而且结合了收腰的处理，可以轻松的演绎出好身材，白色连衣裙结合了蕾丝元素，分分钟就体现出了女人味，搭配了白色高跟鞋，也可以和整体造型呼应起来，一点都不违和。西装和连衣裙的搭配其实还是非常受欢迎的，大家肯定可以多多借鉴一下，一定能够给你带来不一样的感觉！

② 旗袍分为哪几派

旗袍的四大流派
一、海派旗袍
海派旗袍来自魔都上海。包罗万象的气度，妖娆艳丽是这一流派的定位。
海派旗袍强调女性身段，更加在于表现人，而非衣服本身。海派旗袍的图案则以繁复的刺绣纹样或花纹为美。
海派旗袍的最大的特点在于对传统样式与西式服饰的兼收并蓄。肩袖的设计越来越大胆，并且开始量身定制。有的旗袍在使用较软的垫肩来衬托女性的美，在当时被称为"美人肩"。花纹样式也是多彩选择，面料选择也变得丰富起来。
当时，不仅流行把西式外套、大衣、羊绒衫穿在旗袍外，在领型上更采用洋装中的翻领、V领、荷叶领，袖型也有了更多的变化，出现荷叶袖、开衩袖等。后来也出现了一些半透明的或者镂空与旗袍相结合，种类逐渐繁多起来。从30年代开始，海派旗袍的款式改良前卫大胆，旗袍长度也不断在变化，就连领型上也采用洋装中的翻领、水滴领、荷叶领，袖形变化也很多，完美的把东方女性特有的曲线美的化身给展现出来。
二、京派旗袍
京派旗袍，起源于北京，生在皇室，造就了京派旗袍的矜持内敛的个性。它带有官派作风，宫廷味道浓郁。
将旗装进行收腰设计，吸收汉族服装的立领，左右两面开叉，便有了京派旗袍。
色彩上多选黑色，棕色等偏凝重的色彩，它最大程度上保留了原汁原味的中国女性服饰特色，所以服饰上的款式则是平直宽肥的款型，宽宽的绲边，内敛淳朴。
京派旗袍的滚边非常的宽，长度过膝，比较保守，袖口也是。在花纹样式上选择的也是一些传统的牡丹、梅兰、青瓷等。颜色方面也是沉稳大气、非常端庄的色系，不会太艳。京派旗袍独有一种端庄传统在里面。给人一种非常成熟的魅力。
在服饰的面料选择上，则多以传统绸缎为主，偏厚重。而在印花面料上运用的比较少，在花色图案的设计上也未受到西方的影响，或许就是这份固执的拙朴才让她在众多旗袍中显得与众不同，不过，如今京派旗袍一般作为高级定制款。
三、苏派旗袍
在江南水乡诞生的苏派旗袍，与京派和海派个性完全不同，她温婉柔情，有着标志的美人儿，精致的图案刺绣让她拥有倾国倾城的面容。苏绣 精致，苏派旗袍是“吴门画派”，将中国最传统的戏曲和旗袍合而为一。
清朝建立以后，满汉融合，旗袍逐渐汉化，越来越精致讲究，领口、衣襟、袖口边缘开始镶绣花纹，旗身也开始绣制当时流行的花卉和吉祥图案。于是，苏绣旗袍应运而生。
苏派旗袍，以精致秀丽为特色，面料多用优质软缎、素绉缎等，刺绣图案尤为丰富。梅、兰、竹、菊、牡丹、月季皆可绣，针法活泼多样，绣工细腻，色彩雅洁。融合吴门画派的手绘艺术，书画之美融入服装，让苏派旗袍从骨子里透出一种优雅韵味。
苏派旗袍在继承传统的基础上，又有创新，比如在大襟上既有斜襟、琵琶襟、双开襟等。近年来，精致秀丽的苏式旗袍受到了不少年轻女性的喜爱，几乎每个年轻女子的衣柜里，都不可或缺的有着一件刺绣精美的苏式旗袍。
苏派旗袍，就像是温润的流水。乍见之下平平无奇，一旦凝望，情不知所起，一往而深。像不断涌现的水花与惊喜，让人联想到雨巷的姑娘，游园的杜丽娘......
四、粤派旗袍
最不像旗袍的旗袍
粤派旗袍又叫广派旗袍，被称为“最不像旗袍的旗袍”，流行于南方沿海省份，受西方影响较深。粤派强调露、亮、奇，是最不像旗袍的一个派别。在广东、香港习惯称旗袍为“长衫”。
在港粤因为旗袍与男装长衫相似，并也将之称为“长衫”。
后来旗袍长衫就变成了女性的普通装束，她们会穿着旗袍买菜做饭，操持家务，更把长衫当作上班的日常服。
旗袍样式，有张爱玲说的“刺目玫瑰红印着粉红花朵，嫩绿叶子印着深紫”。也有十分简约，常常是单色无图案，无绲边盘扣的长衫。
在婚宴，或者比较重要的场合，会定制花样稍微繁杂些的旗袍，这些特称为“饮衫”。

③ 矮个女生适合穿的旗袍，旗袍和旗袍款式裙子穿搭技巧，你学会了

旗袍自清末明国时期迄今已经近百年的历史，到现在依然是一些女性最喜爱的衣服款式之一。作为聚会、相亲、休闲都合适的旗袍你不能错过。一般情况下穿旗袍都是比较高挑的女性比较适合，那么有没有适合和矮个子女生的旗袍款式呢？答案是肯定的。

矮个子女生秋季可以选择这种两件式的修身旗袍连衣短裙，不仅显身材并且还很显高哦。那短款的旗袍外套穿起来能把下半身衬托得特别修长，并且显得更高贵更有气质。

不同款式的旗袍体现不同的风格，旗袍爱好者要根据自身年龄和身材选择。这是本土颇有知名度的服装设计师熊伟的建议。身材好的当然穿什么都好看，但每个人都有各自的优缺点，定制是扬长避短的最好办法。根据场合可以把旗袍分为生活型、社交性和典礼型。大多数人关心的可能是如何在生活中把旗袍穿得更具气质典雅。

最好量身定做，不然穿上去胯部松大，体现不出曲线。另外，年龄大的最好穿长款，显得端庄贤淑。年龄小的比如十多岁的女孩，要穿膝盖以上的款式，显得天真活泼。

④ 民国时期的女性服饰旗袍

民国时期的女性服饰旗袍

看过《邪不压正》的朋友一定对裁缝巧红和朱局长情人唐凤仪民国时期的经典服饰——旗袍影响深刻吧。以下便是对民国时期的女性服饰——旗袍的起源、变化过程的一些基本知识。让大家更深入地了解民国时期的女性服饰——旗袍。

作为中国和世界华人女性的传统服装，也是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一，被誉为“中国国粹”和“女性国服”。

唐凤仪的着装充分展示了民国时期，旗袍在中国女性中的地位，唐凤仪可以说八面玲珑，风情万种，但成熟背后缺依然有一颗少女的心。同时唐凤仪妖娆的身姿和旗袍相互映衬，女性将旗袍优美的线条充分展现出来，旗袍将女性特有的妩媚体现的淋漓尽致。

裁缝巧红的着装着代表的是民国时期普通百姓人家女性的衣着。那种普通女性穿的长袍和男性的长袍都体现了中国在当时大众的含蓄之美。长袍将男女身体的大部分都包围起来，没有旗袍的妖娆，没有旗袍的开衩，拍迅但在当时的普通百姓人家，女性几乎都是这种类型的服饰。

事实上，这个起源于旗人长袍的服饰，第一次将中华女性秀美的身材展示在世人面前。一经出现，旗袍便成为民国时期，上至达官贵人下至平民百姓最喜欢的服饰，并在随后的发展中衍生出丰富多姿的“旗袍文化”。

1、由旗人长袍发展而来

旗袍本不是汉服，而是旗人的长袍，原本满族男女都可穿旗袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后来的旗袍有关系。

清代初期旗人所穿的长袍，其外部呈长方形，圆领口，窄袖、有扣襻且衣襟右掩，两腋部分明显收缩。长袍下部开衩，下摆宽大，长袍长可掩足。旗人的长袍从上到下由整块衣料剪成，颜色较素。清代中叶，旗人的长袍除圆领外，还出现了狭窄的立领，袍身和袍袖也比清初时宽大，而且长袍的下摆一般多垂至脚踝。

有清一代，旗人长袍的造型线条以直线为主，不用曲线，给人平直硬朗的感觉。而且，长袍上下一体，使得线条比较流畅，长袍能够盖住脚，八旗女子的天足被掩盖在袍摆之下，因此当旗人女子穿上“花盆底”高底鞋之后，腰线得以抬高，下肢也被拉长，使穿着者显得亭亭玉立，再加上八旗女子们头上常戴高大的“如意头”、“耷拉翅”假髻，更显得妩媚多姿。

但是，毕竟宽大、厚重的长袍没有曲线的展示，还是给很多爱美的女性带来颇多不满。随着民国的建立，服饰也成为时代革新的一个标识，男性服饰出现中山装，女子从满人的长袍中发现了女性服饰之美，摈弃宽袍大袖的缺陷，吸取了西方的审美趣味，便诞生了旗袍。这种新式服装，大胆地体现了女性体态的曲线美。

旗袍的流行，始于上世纪20年代初。流行初期的改良旗袍一改宽大、平直的特点，对宽大直腰（无腰身）的满人长袍进行收腰的设计，缩小袖口，形成腰身，以贴合女性的身体曲线；其次，旗袍的长度减短，满人穿长袍，往往脚上穿着四五寸高的花盆底鞋子，长袍的下摆要盖住鞋底，而汉人穿平底鞋，没有高高的鞋底，头上也没有高大的发髻，旗袍的下摆因此大幅度剪短。

改良后的旗袍不仅可以凸显身体曲线，旗袍的开衩还可以展示女性的秀腿，因此深得女性欢迎。再加上上世纪20年代正好是女权运动兴起的时期，追求男女平等，放足、剪发、天乳、上女学、婚姻自由等观念也开始深入人心，女性走出家庭，走向社会之后，她们竞相身着旗袍，让看惯了旗人长袍、汉族妇女对襟衫以及袄裙的中国人，有眼前一亮的感觉。没过多久，女性纷纷效仿，她们扯上一块布料，不一定是高档的面料，哪怕就是普通的面料，在裁缝的巧手之下，就裁出一件贴合身体的旗袍。

不过，旗袍的出现，也经历了多个发展阶段。张爱玲说：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。”当时的旗袍，袍身宽松，廓形平直，友指袖身缩小，袖口增大，形成“倒大袖”的形制。

早在上世纪好贺配初期，“倒大袖”便是一种比较流行的女性服饰风格，女子的袄子有倒大袖的款式（大袖袄），清末贵族妇人的大襟衫也是倒大袖的形制，民国初年在女学生中流行的“文明女装”也是倒大袖。因此，最初的旗袍也结合倒大袖的风格，形成了“倒大袖”旗袍。

上世纪20年代，在一些关于宋庆龄的图片中，就有她穿着多款倒大袖旗袍的记录。1923年12月21日，宋庆龄陪同孙中山前往广州岭南大学演讲，她穿着黑绸缎面料的倒大袖旗袍，脖子上围着一条格子围巾，襟口、袖口处都绣着一朵花。1925年3月12日孙中山在北京逝世，宋庆龄在治丧期间，穿的丧服是黑色长袖倒大袖旗袍。

1925年宋庆龄拍摄的一张照片中，所穿的旗袍是一款特殊的倒大袖旗袍。从旗袍镶的边来分析，旗袍做工考究，属于大做。不过到了上世纪30年代，旗袍款式层出不穷，倒大袖旗袍已经很少见了。

此时旗袍总体特点是领小、袖小、下摆多变化，核心是讲究腰身。依穿着者的不同身材，量身定做，在腰身的放、收之中，体现旗袍的贴身。翻看当年的照片，会惊奇地发现，旗袍在每一个穿着女性的'身上都是合身、妥帖的，绝对没有后来制服的松垮感觉。其原因就是旗袍是量身定做的个性化服饰，千人千样。

2、旗袍变化多端

民国时期，女性旗袍呈现出变化多端的特点，主要体现在旗袍的下摆长短、腰身宽窄、领口样式、袖子大小等方面的变化。

先说领口样式。先是时兴低领口，继而流行高领口，即使在盛夏酷暑，薄如蝉翼的旗袍仍必须配上高耸及耳的硬领，以示时髦。后来领口高到直抵腭下，继而至耳。而后盛行低领，领子越低越摩登，当低到实在无法再低的时候，干脆不要领子，也是一种时尚。

旗袍下摆长度时长时短。长时盖过脚面，走起路来衣边扫地，短时则在膝盖略上些。上世纪30年代旗袍流行长下摆，长可及地，盖住脚面，被形象地称为“扫地旗袍”。

长旗袍一般配高领，衣领紧裹脖颈，有的直抵下巴，即使在炎热的夏天，女性穿着旗袍，也不改高耸的姿态。再配上高跟鞋，长旗袍将女性的身材衬托得亭亭玉立。考虑到旗袍贴身而穿，行动有所不便，于是旗袍开始开衩，尤其是高开衩正好解决了贴身行动不便的问题，而且高开衩在女性走动时，隐约露出白皙的大腿，散发出撩人的姿态，非常性感。

上世纪30年代旗袍大衩逐渐流行。所谓大衩，当时也仅仅是衩高过膝，尽管如此，这种旗袍还是受到老派人士的抨击。不过，裸露小腿的旗袍并没有绝迹；后来旗袍开衩到达臀部，而且腰身也变得紧窄，女性秀美的腿部得以充分地展示，不过大开衩流行几年后，又渐渐回落。

旗袍袖子的变化随着时间的推移，也是忽高忽低，时而长过手腕，时而短至露肘，最后变成无袖。

当时旗袍的第二个特点是与西式服装结合得十分完美，剪裁合身，除两边开衩外，前后也可开衩，并出现了左右对襟旗袍。上世纪30年代末期，还有一种改良旗袍，旗袍借鉴西式服装剪裁方法，有了胸省和腰省（省，在此专指服装方面的独特设计）。同时，第一次出现肩缝和装袖，使肩部和腋下变得适体。改良旗袍的出现，使玲珑突兀的女性美成为一种社会时尚。另外，荷叶袖、开叉袖等西式服装的装饰元素也被大量采用。

这种融合西方风格的旗袍可以与各式服装搭配。比如冬季在旗袍外面可以套裘皮大衣，在旗袍的领、袖处还加以搭配毛皮饰边，这些都是当时比较时髦的穿法。

3、阴丹士林旗袍风靡全国

随着旗袍的发展，当时的旗袍制作出现京派旗袍与海派旗袍两大流派。因旗袍的发源地在北京，所以最初阶段，融合汉族元素立领、左右两面开衩等特点的改良旗袍称之为京派旗袍；后来，由平面裁剪改为立体裁剪，增加腰身等时尚元素的旗袍，称之为海派旗袍。海派旗袍修长适体的特点正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点，成为一种服饰风尚，并且后来居上，逐渐取代了京派旗袍。

当然，两派主要以风格作为区分，并非简单的以地域为标准。即并非在北京的旗袍就是京派旗袍，在上海的旗袍就是海派旗袍。京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西方艺术为特点，形式灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。

近年来有人提出“苏派旗袍”的概念，即江苏旗袍，这是一个新提法，多半是商业炒作的概念，与民国时期的京派旗袍、海派旗袍，并不是一个概念。民国时期，因为南京曾作为首都，其旗袍风格曾广为流行，但南京旗袍在制作风格上仍然属于海派风格，只不过在具体样式的制作上与上海旗袍略有差别。

民国时期，旗袍是女性最为代表性的服饰，其适用性非常广。上至贵族女性下至平民百姓，家庭妇女，都可穿着旗袍。旗袍的年龄跨度很大，十来岁的小女孩，七八十岁的老奶奶，皆可着旗袍。而且旗袍一年四季皆可穿着，其形制可单，可夹，可棉。夏季有单旗袍，冬季有棉旗袍，春秋天有夹旗袍，里面还可以衬穿其他的服饰。秋冬季节的棉旗袍为长袖，长下摆，重保暖轻时尚。

而且旗袍的搭配性广，受季节因素影响小，可以搭配多种服饰。天凉时旗袍外可加短背心或绒线衫，冬季在旗袍外面套裘皮大衣，领、袖处加以毛皮饰边。另外，旗袍还可以与丝巾、丝袜、项链、耳环、手表、皮包、高跟鞋等时尚之物完美搭配，正因为如此，旗袍成为民国女性的最爱。她们个个穿得风姿绰约，吸引世人的目光。

⑤ 黑色开叉旗袍式连衣裙，凸显曼妙身材，你觉得怎么样

连衣裙的搭配真的是个让人头疼的事，因为它只有一件套路，就是小黑裤、小白裤、小灰裤当你按照现有常见的搭配进行下去，一定会被说太土。我个人还是很喜欢平时穿连衣裙的，因为自带修身线条，穿着露肤露出好看的领子和腰带，超级美腻有没有！去到国外街头，见到自带黄色光泽的连衣裙，复古又有未来感，关键是不挑人！复古优雅~高级感！

简单的亮色，例如：姜黄、胭脂色、卡其色、深蓝、藏青色、紫色，都可以点缀着穿在连衣裙的内搭上。喜欢颜色比较饱和的，可以根据不同的格子颜色来搭配。一条纯色的裙子，可以搭配其他款式的衬衫上衣的话，可以选择白色、灰色、浅蓝色，其实白色太亮了也不好看，反而灰色、淡蓝色，是个很日常的颜色，搭配着白色裙子或纯色，都很好看~

还有就是，要记住，长度要适中的半身裙，自己感觉有紧致即可，如果裙长太长，就会显得非常蓬松。不喜欢半身裙，但是又很喜欢时尚，我们可以选择长款的开叉连衣裙。这种连衣裙，搭配着扎染、碎花开叉的半身裙都很好看，如果是一些仙女的话，开叉线下垂的裙子，一定要好好搭配，给人整体感觉轻盈。

⑥ 濡備綍鏍规嵁鑷宸辩殑韬楂橀夋嫨閫傚悎鑷宸辩殑鏃楄嶏紵

鏃楄嶆湁鍙ゅ吀缇庝笖鏄剧槮鍙堜紭闆呯殑鏁堟灉锛屼絾鎯宠佸畬鍏ㄩ┚椹鏃楄嶏紝鍗翠笉閭ｄ箞瀹规槗锛岄栧厛灏辨槸韬楂橀棶棰樺暒~

鎼閰嶆棗琚嶅拰鎼閰嶅叾浠栫殑琛ｆ湇鏄涓鏍风殑锛屾瘯绔熷畬缇庤韩鏉愬緢灏戣侊紝鎯宠佹惌閰嶅嚭濂界湅鏈夋皵璐锛屽氨闇瑕佽。鏈嶆潵鎺╅グ鐭鏉裤涓嬮潰灏辫繘鍏ユｉ橈紝濡備綍鏍规嵁韬楂橀夋嫨閫傚悎鑷宸辩殑鏃楄嶏紵

棣栧厛鎴戜滑瑕佷簡瑙ｄ竴涓嬶紝寰堝氫汉瀵规棗琚嶇殑鍗拌薄閮芥槸浼犵粺鐨勯暱娆炬棗琚嶏紝瀹為檯涓婏紝鏃╁氨涓嶈繖鏍蜂簡锛屾椂涓嬫敼鑹鍚庣殑鏃楄嶆洿绗﹀悎娴佽屽＄編锛屾棗琚嶇殑瑁欓暱瀹屽叏鍙浠ユ牴鎹鑷宸辩殑韬楂樻潵閫夋嫨鍜屾惌閰嶃

閭ｅ氨浠庝袱鏂归潰鑱婅亰锛屼竴鏄韬鏉愮煯灏忥紝涓鏄韬鏉愰珮鎸戯細

韬鏉愮煯灏忥紝鎬庝箞閫夋棗琚嶏紵

鐭涓瀛愪箣鎵浠ョ煯锛屽氭暟鏄鍥犱负鑵挎湁鐐圭煭锛屽傛灉杩橀夐暱杩囪剼韪濈殑闀挎炬棗琚嶏紝灏遍潪甯搁毦鐪嬩簡銆傛墍浠ョ煯灏忕殑濮愬瑰湪鎸戦夋棗琚嶆椂娉ㄦ剰涓浜涘皬鎶宸э紝鎺屾彙杩欎簺鎶宸у悗锛屾垜鐩镐俊鐭涓瀛愪竴鏍蜂篃浼氱粰鑷宸辩殑瑁呮壆鍔犲垎锛岀┛鍑虹殑鏃楄嶄竴鏍蜂細寰堟皵璐ㄦ紓浜銆

• 棰嗗彛鏂归潰

姘旇川楂橀泤鑰岃剸瀛愯緝闀跨殑濮愬癸紝涓嶇′綘韬鏉愰珮鎸戣繕鏄鐭灏忥紝寰堥傚悎绌块珮棰嗘棗琚嶏紝楂橀嗘按婊撮嗘垨鏄楂橀嗙珛棰嗛兘鍙浠ャ傝岃剸瀛愯緝鐭鐨勫愬癸紝閫傚悎绌挎棤棰嗙殑鎴栬呮槸鐭灏忕珛棰嗘撅紝杩欐牱灏辨樉寰楄剸瀛愪慨闀匡紝鏄炬皵璐ㄣ

• 棰滆壊鏂归潰

涓嶇℃槸韬鏉愰珮鎸戣繕鏄鐭灏忥紝鎺ㄨ崘骞撮緞绋嶅ぇ鐨勫愬归夋嫨澶х孩鑹茬殑鏃楄嶏紝鏄剧ǔ閲嶏紱鐧借壊閫傚悎璁茬┒鐢熸椿璐ㄩ噺鐨勫愬逛滑锛涙繁绾㈣壊閫傚悎绋抽噸鏈夋兜鍏荤殑鐭ヨ瘑濂虫э紱楣呴粍鑹蹭笌姗橀粍鑹茶烦璺冩劅寰堝己锛屽逛簬娲绘臣鐨勫コ瀛╁瓙鍙鑰冭檻鎼閰嶈繖涓ゆ鹃滆壊锛涚帿鐟扮孩閫傚悎骞寸邯杈冭交锛屾湰韬鐨鑲よ偆璐ㄥ緢濂界殑濮愬逛滑锛屾洿鏄鹃潚鏄ャ傦紙杩欎竴鐐瑰彧鏄鑱婇滆壊鏄炬皵璐ㄤ互鍙婇傚悎鐨勫勾榫勬潵鍋氱殑鎼閰嶏紝浣嗚繕瑕佺粨鍚堣偆鑹叉墠琛岋級

璺熷ぇ瀹惰翠釜灏忎緥瀛愶細

鎴戝堥偦灞呮湁涓浣嶉樋濮锛屽ス骞虫椂鐗瑰埆鍠滄㈡墦鎵锛屽钩鏃剁殑杩愬姩灏辨槸鍠滄㈣烦鑸烇紝绌胯。鏈嶄篃鐗瑰埆澶ц儐銆傛湁涓娆℃垜鐪嬪ス绌夸簡涓浠舵棗琚嶏紝璁茬湡~鐪熺殑涓嶆暍鎭缁村搱锛屾棗琚嶆惧紡鍊掓槸鎸哄ソ鐪嬶紝鎼閰嶇殑姘旇川涔熷緢楂橀泤锛屼絾鏄棰滆壊澶澶稿紶浜嗭紝閫夌殑鏄楣呴粍鑹诧紝杩欐槑鏄惧拰骞撮緞涓嶆惌閰嶃傛墍浠ワ紝鏁翠釜鏁堟灉灏卞ぇ鎵撴姌鎵ｅ暒~鍥犳ゆ垜鎯宠达紝棰滆壊鎼閰嶄篃寰堥噸瑕侊紝涓瀹氳侀夊规墠琛屻

• 瀛ｈ妭鏂归潰

涓嶇¤韩鏉愰珮鎸戣繕鏄鐭灏忕殑濮愬癸紝鏃楄嶇殑閫夋嫨涔熻佸垎瀛ｈ妭鎬х殑銆傛槬澶忕嬪ｈ妭瑕侀夋竻钖勭殑鏂欏瓙锛屾瘮濡傜湡涓濓紱鍐瀛ｆ惌閰嶇粐閿︾紟闈㈢殑鏃楄嶆瘮杈冮傚悎銆傛ゅ栵紝鏈嶈呰捐″笀涓嶆帹鑽愪汉閫犱笣鍜岀函娑ら潰鏂欙紝鍥犱负杩欎袱绉嶉潰鏂欏规槗璧烽潤鐢碉紝灏辨惌閰嶄笉鍑轰紭闆呬簡锛屽墿涓嬬殑涔熷彧鏄灏村艾鍟~

⑦ 米希雅| 旗袍之美

一

一针一线，绣出绝代风华，说的是旗袍。

在我脑海中，始终有这样一副图景，旗袍女子坐在红木梳妆台前，将胭脂，轻轻的擦在脸上，用眉笔，将眉毛一根根的描摹，然后把曾经的人世悲欢一点点的掩埋。

女子穿上旗袍，那动人的姿态便有了。譬如那款款的莲步，随着双腿交叉摇曳，摆动的韵律，是撩人的。旗袍女子的笑是影影绰绰的，那身段是莲一般的微微颤动。当美丽的女子遇上旗袍，便是柔上加柔，什么都是无骨的，什么都是青翠可人的，娇艳和风情在旗袍中显露无疑。

旗袍上还应绣有金黄盘结的丝绒与花朵，或者嵌了细小银白的亮片。明媚与柔软之间隐约着一个女子的明媚与风情。如果手中再捧一本书，那美便在此刻无边无际的荡漾开了。

旗袍，自然有不可严说的庄严，爱它的女子，灵魂也是如同青海雪域的圣水，纯粹无垢。旗袍的裁剪里总有女人不想透露的心事，它是女人若比邻的一个知己，秘而不宣。

穿旗袍的女子，巧笑嫣然，行过市井深巷，一身束身旗袍，立领很高，更能衬托出优美的颈部曲线，开口快到大腿根部，匀称而又隐藏的双腿若隐若现，恰好的保留了一丝丝的欲动。都说旗袍是女人间流行的一种绝症，没有哪个女人不爱它。

旗袍像是一个妖媚的舞姬，穿上它的女子，也自有一股风情。那微妙地，身体的弯曲度，就是风情的长度。

有人说旗袍束身，且开口低于膝的那是大家闺秀。大门不出，二门不迈，走起路来有束缚，莲花小碎步。旗袍宽松者，那是一般主妇纯粹为了便于劳作。恰好的剪裁让它看起来没有半点的风尘味，冷艳动人，散发出一种强大的气场。

二

每一个旗袍女子的味道都是不同的，或暖香袭人或清凉舒的，或书香清雅，或檀香幽邃，或梅香侵衣。

女子穿旗袍，泼了命的也穿不出那份雅来。有所局促，只是小打小闹的美，总之不是骨子里的东西，一时兴过，眼前便真的旧在了那里。那份意境无论怎样“蜻蜓点水”怎么推也推不开。

旗袍女子，用色是淡淡的，用笔细细的，是一心一意勾勒出来的。旗袍女子，有着纯净的内心，清澈的笑容，从容的心境，一颦一笑中都流露着她们的玲珑巧思。

邻居家的阿婆，我唤她刘姐。在我印象中，她似乎永远都是不老的样子。十几年前，在她那个年代，亦是芳华无限，想要娶她的男子是要踏破了门槛的，无数的男子都曾拜倒在她的连衣裙下。哦，不，是旗袍下。如今，和她同龄的一些女子两鬓上早已添了霜，沧桑的已经认不出了本原的样子。人事变迁，而她始终穿着她那一身旗袍，演绎着她的不老神话，像一径夏花，幽香着它的幽香。

今年她退休了，一头微雪的秀发绾一朵簪，灵秀的五官上添了些细密的皱纹，微微一笑的样子，反而更加亲切可人。与她打招呼时，她轻声应到。

她满脸光整洁而又高贵，笑容眼神毫不紊乱。一身素色旗袍，质地轻柔，立领玲珑而又小巧，她的步履明快而又流畅。

虽然年过60，但她身上没有岁月留下的痕迹，也没有风雨留下的沧桑，亦如湖水，清澈幽深，永远是那样的鲜活明亮，饱满丰沛。

她的话不多，眉眼中尽是温柔恬静，如低吟的流水，安静自持。无论什么时候，总是那么浅浅的笑着，嘴角的弧度永远向上。说话的声音是吴侬软语的，如同枝头上的鸟鸣一般清亮。

她嘴角的笑是正襟过的，是经过一番修饰的，是人前显贵的，是惜墨如金的。笑里带着一种老庄持重的风彩，如沐春风，无处不宁静。

除了平时的工作除外，她最大的爱好就是跳舞，站在舞池中央，腰肢只是轻微摆动，那如同涟漪般荡漾的姿态，便能吸引住所有人的目光。她的每一个步伐都是不慌不忙的，即使是在舞蹈节奏快的部分，她也能将节奏掌控于内心，从未失过分寸。眉开眼笑中尽是岁月历经之后的从容淡定。

穿旗袍的女子温婉典雅，底子上敛着团团的静气，似一树一树的玉兰花开，能照破山河万朵。

三

那些有着良好修养的女子，尽管样貌平凡，但穿上旗袍之后，都会变得动人。内在的善美诚然可贵，但终究需要外在的烘托。外在的呈现往往也映衬了一个人内在的品位，以及对待生活的态度。一个举止高雅，穿着优雅，衣着得体的人，想必也很难对人生心存懈怠。

平日里她也爱写字，画画，弹琴。曾经，她给我看过一张照片，身着优雅的旗袍，挽着古典的发簪，手中捧着一本书，她说那是她青春时代读书的日子拍的。秀美的脸庞上，眼神深邃而又宁静，尽管没有化妆，那清亮的素靥，也有不施粉黛的好。樱桃还未熟红，梅子还未成酒，一切都值得期许。眼波里尽是温柔，像如同藏在酒窖里的甜酒，是斟一杯便可饮一盏的清冽。

那件旗袍是圆领大襟青花旗袍，底子上还有枝枝蔓蔓。她的衣服上的每一个细节都是匠心独韵，将女子的温婉细腻，含蓄秀逸，诠释得尽乎完美。她气质脱俗，贞静平和，娴雅大方，是水样儿的女人，有着水样儿的心思。穿上旗袍便有了水样儿的灵动与柔美。

性情温婉，温润中蕴藏了几分雅致。她的一举手一投足，总有一份人间不曾有的风情。眉淡如烟，绛唇映日，温润如玉，清贞自然。她是苏州的女子，骨子里沁着温柔，一好似缕春风，能抚慰心中所有的不快。

她陪伴他的丈夫无怨无悔的走过了数十几个春秋，甚至在爱人遭遇事业低谷时仍然不离不弃，两人相濡以沫，因此成就了一段爱情佳话。

漂亮的女子，都不一定将旗袍穿出它的味道。而她经历了60年的风雨，但她依旧有着少女情怀，眉宇间写满了细碎的心思，爱跳舞，唱歌，爱涂指甲油。这般年纪，还是风情无限，但那风情并非是矫揉造作的，她的风情是揉进了恬静，在人的心头种了春风的。

这样的女子，走过了尘世间的风风雨雨，虽历经世事，却通透而又睿智。世间纷争，风雨琳琅，人世难居，但她的内心始终无暇自洁，如同青花瓷上缠绕的枝蔓，清丽简约。

这样的女子，如一枝独秀的花，疏影横斜，一涓秋水点黄昏。任世事纵横缭绕，而不被尘埃掩覆，把烟火日常过至清凉丰沛，明净娟好。

四

旗袍，如同青石小巷的梅子雨，在心头婉约着。又如同宋词那般，素雅端然。每一个旗袍里都住着一个灵魂有香气的女子，穿旗袍的女子是一首诗一幅画，一阙美到极致的风景。

旗袍诠释着属于东方女人的典雅秀丽，雍容华贵，色彩绚烂，线条简洁，风格多样，以万变的姿态穿梭于人间，交织着女人旖旎的梦。没有哪一种服饰能够像旗袍一样，将女子曼妙的身体曲线勾勒的如此巧妙，把女子柔美贤淑的气质尽显无遗。

这些年来，最爱的也是旗袍，三四年的时间，衣厨里便小有了风光。它们如若眼光流转，顾盼生辉的女子，装点着我的世界。不同质地尺寸与颜色的旗袍有十几件，林林总总挂满了衣橱。看到它们时，好似经由了浩瀚春天，内心生出无限的满足。

深蓝色的旗袍，嵌了黛青的丝质花朵，稳妥持重，宛若一朵暗夜里的蓝色妖姬，炽烈的红色花朵在旗袍上渲染的极盛，是旗袍上最有胆识的一朵。告别了陈旧的派头，生怕不能张扬。红，是果断的惊魂药，痴绝入骨。

少年时的自己，就对旗袍钟了情，或许是因为芊芊玉指中的那一首戴望舒的小诗，还有丁香般的旗袍女子，它们好似和风细雨缭绕在自己清澈澄幽的18岁。

每一个女子美好的梦，不都是从一件旗袍开始的吗？

无论翠意葱茏的18岁，还是是花开正好的30岁。抑或是两鬓白霜的50岁，旗袍能让孤美的光阴生了花。

在烟雨江南，让人魂牵梦绕的，除了大大小小的古典园林，还有那丁香般的旗袍女子，她们执一把油纸伞，婉约着身子，从古老的雨巷中翩然走来，行走在烟雨柳岸，盈盈秋波，凝眸一望便是千年，纯净而婉约的神韵让人回味深远。雨巷，油纸伞，旗袍女子，一副静美流芳的画意扑朔而来。

款款而来，风姿卓越，让云低垂，让水停留，更让心爱的男子回眸凝神。旗袍包裹着她曼妙的身躯，玲珑有致，古典温柔，让人忍不住在她的风韵里跌峦起伏。也让女子有了一种隐隐绰绰的细香。那香是浸透了女子的底蕴，布施了岁月的恩泽的。

她的美开在寂静里。旗袍让女子美的自然与纯粹，不管什么时间，什么地点，只要女子着一身旗袍，就能成为所有场合中的焦点。

穿旗袍的女子如尘世里的梦，她们有着极致的文艺情怀，浪漫少女的心。她回眸一笑的样子，晦暗的时光都会被它照亮。浮尘里的荣宠，于她来说，都是人世不惊，那姿，是将进酒，决绝，果断，不念旧心。是昂着脸，对过去说挥手自兹去。

张爱玲说“衣服是一种言语，随身携带的一种袖珍戏剧。贴身的环境那就是衣服，我们各人住在各人的衣服里。”而我说，衣服里藏着女人最隐晦的心思，它可看可触，更能牵动一个女子的心。

她还说“现在要紧的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月，忠实地将人体轮廓曲曲勾出。”“就算再没有心肝的女子说起她去年那件织锦缎夹袍的时候，也是一往情深的。”

徐志摩致陆小曼的情书中，里面也提到了陆小曼的一件素色旗袍，朴素而雅丽。他说“我爱你朴素，我爱你奢华，你穿上一件蓝布袍，你的眉目间就有了一种特异的光彩，我看了心里就觉得无可名状的欢喜。朴素是真的高贵，你穿戴整齐的时候当然是好看，但那好看是寻常的，人人都认得的。素服时的美，有我独到的领略。”

旗袍有着不被定义的美，或素雅简洁，高贵大气，或落落大方。让每一个女子看起来娴静端庄，淑丽姣好，并能给予其自信和欢喜。就算是再风风火火的女子穿在身上自然也是行如弱柳扶风，婀娜多姿。坐似娇花照水，静美姝丽。

五

旗袍，在素常岁月里眉生细香，寂静清芬。

母亲有一件旗袍，是浅粉色的真丝镶珠花旗袍。我摸了又摸，爱的要命。我对母亲说，我也想要一件旗袍。那时母亲的神色肃穆极了，说等你长大了才能穿。

旗袍在儿时岁月，好似一树梨白，一朵花开，牵动着我的魂魄。18岁生日那年，母亲派人给我定做了一件亚麻旗袍，我感动的落下了眼泪。旗袍上的图案有牡丹，玫瑰，茉莉等等。那牡丹是富贵奢侈的，但也是静中的跳跃，能将女人压到最静。我开心极了，如同一处清喜的水泽，荡漾起了涟漪。

清幽明澈的18岁，着一身旗袍，眼眸中是薄暮向晚，尽显温柔。起路来的袅娜姿态，如冬日里的千树万树梨花开，似有暗香浮动。

喜欢微雨的天气，静静的坐在轩窗前，松松的绾个发簪，将青丝束在脑后，搭配上精美有样子的什物，走过江南小巷，走过青石板。雨声淋漓，柔怀幽荡。

旗袍装点着素常的日子，让日子里多了些皎洁的月光。

六

世间的每一个旗袍女子都是一帧图画，一朵花开，或徐或缓的行走在人生的陌上，心中种着清寞与鲜妍，明月与清风，不觉冬去春来，不觉雪融春暖。他们从不风风火火，由内而外散发出的东方典雅的风韵，让人不能自拔。典雅，温柔，高贵，华丽，端庄，不张扬，她们或许不具有看一眼就动人的美，相反，只有在久久凝视她的时候，才会向你敞开，丰富，深沉，持久深邃的美。

一袭旗袍，在树静闲庭里，帘卷小香风，人傍绿荫眠，牡丹倚云开。旗袍让女子孤美的光阴生了花。

当胭脂用尽时，不妨穿一件旗袍吧，无需妆容的修饰，却自成风雅，不待风吹却绝代方华。