谈谈服饰旗袍

1. 历史研究性学习——中国民生百年变迁（服饰）

一、近现代服饰的变化
1．总趋势(总特点)：拘谨、保守、呆板、等级森严——美观、适体、方便、平民化
2．近代：
(1)男子服饰：
①长袍马褂——流行整个近代
②西装——鸦片战争后传入，民国流行
（疑难探究）西装何时传入我国？为何流行？
（西装的传入：鸦片战争后传入，民国初流行。流行的原因：从穿的角度：适体、潇洒；从社会转型：是民国成立后剪发易服的产物；从社会思潮：民国初年崇洋风气的产物。或西方文化对中国的侵略；西学思潮）
③中山装
A．基础、时间、设计者
B．造型特征：立翻领，对襟，前襟五粒扣，四个贴袋，袖口三粒扣。后片不破缝。这些形制其实是有讲究的，根据《易经》周代礼仪等内容寓以意义。其一，前身四个口袋表示国之四维（礼、义、廉、耻）。其二，门禁五粒纽扣区别于西方的三权分立的五权分立（行政、立法、司法、考试、监察）。其三，袖口三粒纽扣表示三民主义（民族、民权、民生）。其四，后背不破缝，表示国家和平统一之大义。
（疑难探究）从西装到中山装你能读出哪些启示？（从西装到中山装：反映中西文化的冲突与融合）
(2)女子服饰——旗袍的变化及流行：
由宽松肥大到适体、短袍窄袖(20世纪20年代)
（疑难探究）谈谈你对我国古代服饰的特点的认识。
A．样式变化不大，宽松肥大，遮盖了女性的曲线；反映了晚清时期，在封建伦理道德之下，人们的思想拘谨、保守、呆板。
B．服饰和阶级身份紧密相连，有着繁复的制度和规定，反映了古代封建社会的等级森严，但也反映了当时的民族特色。
C．是手工产品，历代服饰既体现了我国古代手工业的发展水平。也反映我国的文明文化的历程。
（疑难探究）认识我国近代服饰变化的特点及原因。
特点：中西并存和中西合璧、不土不洋；从保守、呆板向适体、方便过渡。
原因：①鸦片战争打开中国大门，中国社会结构变化，西方文化和西方生活方式传入中国
②西方民主思想的传播,中国人开始追求个性解放
3．现代(新中国成立后)：
（1）演变①20世纪50、60年代：苏式服装(列宁装、连衣裙)
②20世纪60、70年代：中山装
③改革开放后：从穿暖到穿好,款式新颖,层出不穷
（2）现代服饰变化的特点及原因
①特点：政治性、保守性——开放性
②原因：①政治因素；②经济基础；③改革开放后的观念变化。

2. 谈谈对国服旗袍文化的认识，以及对今后发展走向有何看法

是最能彰显东方女性特色的一种服饰，彰显内隐的性格 及 民族性格，发展很好啊，现在很多人结婚都会选购下旗袍的

3. 中国服饰和中国文化的关系

中国服饰如同中国文化，是各民族互相渗透及影响而生成的。汉唐以来，尤其是近代以后，大量吸纳与融化了世界各民族外来文化的优秀结晶，才得以演化成整体的所谓中国以汉族为主体的服饰文化。

中国有礼仪之大，故称夏；有服章之美，谓之华。我们所说的“华夏”就有这么一层意思。汉服也称为华服，其形式大体是“上衣下裳”的形式。

之所以这样，主要是我国当时的自然环境和社会环境所决定的。众所知，中原华夏民族主要是农耕民族，人们的生活和土地息息相关。天气炎热时，农民在地里干活儿干累了，出汗了，对于“上衣下裳”形式的汉服，农民就可以很方便把上面的衣服给脱下来。

试想下要是身着连体裤就比较麻烦。有人说为什么不是“上衣下裤”的形式呢？这也是自然环境的原因。下着裳便于散热，而裤穿起来就会比较热（通常为游牧民族所穿）。

这也是农耕民族与游牧民族的一个差别。当然随着社会的发展，上下连体的汉服也出现了，不过对于面朝黄土背朝天的农民来说，最方便实用的衣服形式还是“上衣下裳”的形式。

服饰总是能很直接地反应当时人们思想观念，汉服也是如此。不同的时代，人们所着的服饰也是有很大的区别。这里谈谈周朝，周朝实行分封制，遵循周礼。在这个“君君臣臣父父子子”的社会，服饰也能体现出当时严格的等级制度。

比如说“十二章纹”，其包括日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。相传这是舜帝为了警示后代君王要有十二种美德而令人制定的。

每个章纹对应着一种美德。

“日”对应着“光明”，“月”对应着“宁静”，“星辰”对应着“广布”，“山”对应着“稳固”，“龙”对应着“灵便”，“华虫”对应着“华美”，“宗彝”对应着“忠孝”。

“藻”对应着“洁净”，“火”对应着“向上”，“粉米”对应着“务本”，“黼”对应着“果断”，“黻”对应着“明理”。

周朝的官服严格遵循周礼，帝王的大裘冕可以印满所有十二章纹，棍冕只能印九种等等。不同官阶的官员穿的官服也是有严格要求的，公爵印九种，从“山”开始；侯爵印七种，从“华虫”开始。

(3)谈谈服饰旗袍扩展阅读：

只有在特定的历史文化背景下，中国古代服饰才能得到较好的发展。受到传统的等级制度的影响，中国古代服饰用来表达统治阶级的意愿。服饰对统治阶级所代表的一个群体进行修饰，而不是对单个的、独立的个人进行。

服饰受到统治阶级的影响，并受到礼教的严重束缚，因此注重于极可能地通过各种的工艺技巧来表现穿着者的人格内涵，将人的精神意蕴通过复杂繁复的花纹、图案等来表现出来，对于如何塑造人体的曲线美等没有重视。

中国古代服饰设计手法总体而言讲究的是有对称、平稳和和谐的方圆规矩感。近年来，很多服装设计师也力求从中国传统服饰中寻找到设计的灵感，着力开发出适合我们民族发展风格的服饰，以此促进我们民族的服装发展。

通过对中国文化背景下的中国古代服饰的研究，以期能更好地理解和掌握中国古代服饰的底蕴和意义，从而更好地传承中华文化，实现我国服装事业的新发展。

4. 分别谈谈对中国少数民族服饰和中国传统服饰的看法

作为女性著装的旗袍,与旗女有著密 切的关系.所谓旗女,是指旗人家庭中的女性成员;旗人,则是清代对被编入八旗的人的称呼.清代八旗的成分以满族为主体,融合了汉族与蒙古族等其他民族在 内.八旗中除清朝皇族爱新觉罗的宗室,觉罗以外,还包括八旗满洲,八旗蒙古和八旗汉军.八旗汉军和八旗蒙古分别由归附的汉人和蒙古人构成.清初八旗汉军有 26万之众,是八旗满洲,八旗蒙古之和的3倍.因此,旗人不仅是满族人,还可以是蒙古族或汉族人.这样,把旗袍定义为满族人所穿的服装也就有失准确了.满 族是生活在北方的少数民族,擅长渔猎并四处游牧,他们所穿著的袍四面开权,有扣绊束腰带,脱卸方便又保暖,非常适合他们的生活方式.后来归附於他们的汉人 和蒙古人也采用了这种服式.明末清初八旗制度逐步确立,旗人的袍服有所变化发展,与满洲早期的样式也有所不同,这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的 前身, 到民国才成为现代意义上的旗袍,称为新旗袍或新式旗袍.旗女的袍装与汉族妇女的两截装束,在清初有著明显差异.
满族 入关后成了统治者,曾强令汉人剃发易服,但是强制性的服饰同化政策非但没有达到预期目的,反而激起汉人强烈的反抗.为了缓和矛盾,清政府不得不采纳了明朝 遗臣金之俊的"十不从".其中有:"男从女不从","生从死不从","倡从优伶不从"."仕宦从而婚姻不从"等数条,才使汉族妇女得以继续穿著显示本民族 气节的服饰,而戏装,结婚礼服,死殓丧葬服也同时被允许保恃明代式样.在清代前期一直沿续到中期,旗女著装与汉女著装呈现出泾渭分明的特色.
当 时区分旗女与汉女的装扮主要有三点:
一,看发髻.旗女梳旗髻,即两把头,叉子头或一字头,因其中插入架子使之呈双角扁平状,故又称"架子头".这种假髻到咸 丰以后更为夸张高耸,演变成为"达拉翅",被汉人称作"旗头".汉女则梳平髻,喜戴黑绒布帽和遮眉勒,发型低矮而贴体,更显其低眉顺眼的含蓄气质.
二,看著裙还是著袍.旗女穿袍,袍是她们最重要也最普遍的服饰.袍里面穿裤,礼服袍还要加马蹄袖和繁复的装饰与附件.八旗妇女从不穿裙,即使把贵妇朝服中的朝 裙算作裙的话,也还是极少有机会穿著的.八旗妇女一般在隆重场合穿礼服袍,包括朝服,吉服和行服,而日常则穿便服袍,包括旗袍的原身--衬衣和氅衣.衬衣 圆领右衽,捻襟直身平袖,无开襟,有五个纽,衣长掩足.袖分有袖头和无袖头两类,面料以绒绣,织花,平金为多,周身加以边饰,常穿在里面.夏季衬衣可单 穿,秋冬加有皮棉.氅衣穿在衬衣外面,与衬衣类同,只是左右开禊至腋下,开禊顶端饰以云头,且装饰较为华丽考究.边镶和纹饰繁复精细,还缀有蕾丝,花绦 子,狗牙儿.氅衣多穿於正式场合.清代文康的《儿女英雄传》中就有许多关於旗女这种袍装打扮的文字描写,如:"只见那太太穿一件鱼白的百蝶衬衣儿,套一件 绦色二个五幅捧寿织就地景儿的氅衣儿,窄生生的领儿,细条条的身子,周身绝不是那大宽的织边绣边,又是甚麼猪牙绦子,狗牙绦子的,胡镶滚作,都用三分宽的 石青片金窄边儿,拓一道十三股里外拄金线的绦子,正卷著两折袖儿;头上梳著短短的两把头儿……."
而与旗女相反,汉 女穿裙,从不穿袍,她们仍沿袭旧时的上衣下裳制.上著衫祆下著裙或裤,上下衣不连属.穿裙是汉族妇女的一大特点,清代汉族女裙种类繁多,如百褶裙,凤尾 裙,月华裙,马面裙,裥干裙等.裙前后有裙门,裙内穿裤,也有青楼女子或独处家中时不穿裙只穿裤的.《儿女英雄传》中写道:"忽见旁边儿又过来了个年轻的 小媳妇子,穿一件享肩贴背,镶大如意儿,水红里子,西湖色的濮县绸的半大夹袄儿,并不穿裙子,露出半截子三镶对靠青绉绉散腿裤儿裤子;脚下一双过桥高底大 红缎子小鞋儿;……"汉族女子婚嫁时穿红喜裙,上配石青或大红绣花袄褂,凤冠霞帔,沿袭旧制.
三,看鞋.由於旗女无缠足陋习,她们穿宽大的高底旗鞋.木制高底位於鞋底中部,因形似花盆,马蹄,又被称为"花盆底","马蹄底".而汉女则个个"三寸金莲",著小巧精致的绣花弓鞋,高底则位於鞋的后部.
旗袍与上袄下裙的装式在总体风格上区别明显.首先,旗女的旗袍上下一体,线条流畅,汉女的上袄下裙分割线多,富节奏感;旗袍紧窄合体显露腰身,而上袄下裙却 异常宽肥,竭力将女性曲线掩藏於宽衣大袖之下,集中反映了宋明理学"存天理灭人欲"的一面;旗袍更易使穿著者显得长身玉立. 其次,旗袍的审美趣味中心在 上面,而袄裙的趣味就显然在下面了.穿高底鞋加之袍长及地,将旗女腰线抬高,下肢拉长,重心也随之上移;而肥大至膝的袄衫则将汉女腰线降低,拉长了上身, 重心随之下移.基於民族文化的差异,旗人重头而轻脚,假髻虽然夸张高耸,天足却被掩盖於袍摆之下.相反,汉文化倾心於"纤纤作细步","三寸金莲"倒是无 论如何要露出裙摆的.简约的小髻,肥大平直的衣裙更容易将观者的注意力吸引到足下,这就是汉人的重脚而轻头了.
旗袍 与袄裙在具体形制上也存在许多差异,例如旗袍有一字襟,缺襟等种种斜襟,礼服上还有马蹄袖,袄裙却多为对襟;袄衫上戴领抹,沿用本族的交领,而旗袍在最初 则无领,只戴领巾兑,直到清末才有旗袍立领,而且也非交领.在装饰配伍方面,旗袍原本是相当简朴的,入关后慢慢朝繁复的方向发展,甚至大大超过汉女的袄 裙,镶,滚,嵌,绣,荡,贴,盘,钉样样俱全(这在汉女袄裙上也能见到),而且许多正式礼服袍均有接袖和箭袖,使整只袖被分成数段,每一段的图案风格,色 彩和面料都截然不同,这是汉装所没有的.
旗女与汉女著装存在的差异,归根结底反映了异族文化间的差异.内敛型的汉文 化造就了上袄下裙,而外向的八旗文化则产生了旗袍.在两种服饰截然对立的时期,也是两种文化撞击的年比.然而,正如文化之间的冲突会逐渐磨合化解,旗汉服 饰的差异也并非不可调和.清王朝统治稳固后社会趋於安定富足,民族融合在不知不觉中进行.即使是禁令也禁不住旗袍变得宽身大袖,袄褂变得越来越长,类似於 袍.清中期时旗女与汉女著装的界限已不再那麼明确,晚期更是互借互用.旗袍采用汉族的吉祥纹饰以及刺绣工艺,袖上也出现类似半臂的深色装饰.有穿著长坎肩 的汉女,也有穿袍身极短露出双脚的旗女.同一时期的旗汉服装也会反映同样的时兴做法和装饰手段.总之,旗女与汉女的著装已由初期的对立走向了融汇交合.
头.
在民国前的旗袍的确不开叉,与我们印象中的飘逸比较起来,
样式很土,这姑且可以称为旧式旗袍.特别的是,那时旗袍领子
很古怪,高高的立领,高到腮边,像个桀骜不逊的豪杰.旧式旗袍
仍然是被桎梏在一种意识形态裏,似乎只是城裏人以及上层社会人的
专利.现在可以认定,这些服装的保守策略,主要是为了约束妇女
的肢体运动, 使女人显得更加端庄和贤淑.
20世纪初,欧风美雨浸淫之下,汉族人相对比较开化,把旗袍领子改低
了.特别具有创意的是把下摆开了叉,姑且可以称之为改良旗袍,
这种服装的革命赢得了男人们的普遍喝彩.改良旗袍始於20年代,喇叭管袖口缩小,袖子由长变短,衣领如荷花,改良旗袍越来越瘦,紧裹腰身,将人体的轮廓曲线勾划出来,袍叉开到了大腿,露出同样质料的长裤,
后来则连长裤都不穿了.鲁迅先生见过夜晚倚门候客的妓女,穿的旗袍开叉高到"似乎高到了腰间".风尘女人最好是"美"的,也就是说,那时的"风情",与旗袍开叉的高度成正比,开叉到了腰间,那麼风情就"盈盈一握"了. 多数人认为旗袍要搭配凹凸有致的身材,更多人认为,旗袍端庄但不讲究流行.多数人认为旗袍太正式,穿起来太拘束,最重要是不少人认为旗袍不走流行路线,这是对该传统服装的误解,使得旗袍不受年轻女性的青睐.
清朝是我国服装史上改变最大的一个时代,清代是个满汉文化交融的时代,尤其 是服装文化,也是在进入中国后,保留原有服装传统最多的非汉族王朝.乾隆帝 亦属好大喜功,浮慕好名之君,但他能清楚意识到,是承袭一套己涵在衣冠制度 中的政沾理论,而不必是外观形式,方能传国长久.乾隆朝制定详细的冠服制度, 并图示说明,以后子孙也能「永守勿愆」.清代的衣服长袍马褂,早先是富贵人 家才穿的服饰,到后来普遍了,变成全国的一般服饰,平日所戴的便帽就是瓜皮 小帽,颜色是外面黑,裏面红.满族妇女穿的旗袍,早期是宽宽大大的,后来才 变成了有腰身,在旗袍外面再加上一件「坎肩」〔背心〕.她们的鞋子也很特别, 是一种花盆式的高底鞋.至於汉族妇女的服饰,则和明代差不多.
长袍马褂是清朝男子常穿的服饰.
马褂是穿在长袍外面的短褂子,长度只到腰际,
本来是北方人在骑马时穿的,满人统一中国后,
不乘马的人也穿起马褂,渐渐流行起来
中国是一个多民族国家,由 56 个民族组成.每个民族都有自己悠久灿烂的文化.这一衣冠古国的服饰文化,是由各民族共同创造的.几千年来,中国各民族相互学习,互相交融制造出许多精美绝伦的服饰.中国民族服饰以色彩鲜明,技艺精巧,风格独特而著称.各民族的服饰,风格款式迥然不同,反映了各个民族的审美情趣,这可以从人们日常的穿戴和习俗禁忌中表现出来.概括来说,汉族服饰细致中体现著传统礼教;北方少数民族服饰表现出浑厚质朴,威武粗犷;西北少数民族却奔放潇洒,凝重简约;西南少数民族则秀丽多姿,丰富多彩.每个民族的地理环境,风俗习惯,生产方式和艺术传统等特点,无不体现在衣冠服饰上.纵观五千年的中国服饰历史,尽管千变万化,但在款式,纹样,色彩,面料等方面,都融入了民族的人文精神,衣冠服饰是记载中华民族文化的光辉篇章.
中国的服装史,可分为三个阶段:周代以前,为蔽体御寒时代;周礼制定,以至清末,属政治表徵时代;君主政体结束后,新的服装文化特色,类属模糊不清.中国服装制度的大原则是「上得以兼下,下不得僭上」,故社会阶级愈低的人,能选择的服色就越小.故历朝政府均以列举式,规定不准使用的颜色,每一阶层的人就在他能用的范围之内发挥,虽然每一朝代均有禁用色之颂布,但随著服装文化的进步,政府的规定经常是跟在流行的背后,因此,有时禁用色也就意味著即流行色.一个时代之所以选择某一颜色作为流行服色,事实上隐含著该时代的政治取向.传统上,服装是政治的一环,故智识份子重视,他们的好恶,向来影响时代文化取向.事实上,服装文化与其他文化一样,在传统的长河中,沈甸了无数的宝藏,挖掘都来不及,向忍遗弃 但重拾它时,必探究其意义所在,琢磨出真正的精神,劣辨何不该扬弃,何不可遵循,建立我们现代的中国文化.

5. 浅谈对中国服装的理解

人靠衣装，佛靠金装，您的衣着直接告诉了不认识你的人们，你的品位在哪里，你的品位有多高，作为任何职业 任何角色的你，所穿着的衣服需要大方得体而且要突出你的外型优势，掩盖你的外型缺点，显示出你的身份和地位，男装和女装有很多的不同，女装讲究款式和多变，男装则讲究合身 款式经典 大方，但是无论是男装还是女装都不要盲目跟着流行 一定要选择适合自己的，而且要敢穿敢想敢搭配，你才能“突围而出”成为那个耀眼的明星哦，但是前提是不要太夸张，太夸张的另类就显得跟现实格格不入啦 不要太在意品牌，这样会让你失去内在的东西。现在的人们已经不崇尚极端名牌化了，讲究的是服装个性化。只要适合自己的就是好的。再说有的人穿上国际名牌也不不好看，有的人穿上地摊货竟能穿出风采来。 个人气质还是很重要的。 追问： 大虾 我要的是国人在服装上面“崇洋媚外”这一现状 即国人喜欢牛仔裤，喜欢韩版等等 如何看待这现状 日本不是在全国实行穿和服享受优惠嘛 我就要经过发展，中国人已经失去唐装，中山装这一原汁原味的服装 而喜欢各式各样非中国元素的服装 如何来看待这种现状 回答： 很多人觉得传统的，带有中国韵味的东西，通常都是很老旧的古董，已经在现代社会失去了实际使用价值了。 中国元素其实也可以和现代如此接轨。 我并非复古主义者，之所以非常关注中国的传统东西，是因为，跟风者永远只能吃别人的剩饭，只有拥有自己的文化，自己的艺术，自己的特点，才能更有魅力，更有竞争力，并且满足自己民族自豪感的精神需求。 但是中国由于历史问题，从古代那种社会状况进入现代社会，缺乏一个足够的过渡，导致在文化，艺术上，出现一个青黄不接的状况，我们的国家曾经半殖民化，文化也同样被半殖民化过，我们没能按照正常的模式，把传统的精华，按照步骤，合理的转化，传承到现代社会，甚至对整个民族的某段过去自卑，导致很多人误以为那段不好的过去完全是由于保持传统造成的。事实上，传统，与守旧，这是两个完全不同的概念。 我们只有重视，珍惜传统的精华，然后假以时日，将传统精华，与现代社会融汇贯通，把过去缺失的那段历史布置课程给补上，才是我们自己的文化，艺术，设计的真正的出路。 事实上，稍稍上点档次的服装，绝大部分，你会发现，它们的造型都很简洁，因简洁而又有流畅的感觉。 相反，批发市场里那些上不得台面的廉价服装，才会到处是小装饰，给人一种琐碎凌乱的感觉。 旗袍的线条就是如此流畅， 并且天然的透着性感的意味。 由于教育方面出了问题，很多人一提到古代的或者传统的东西，总会本能的排斥，其实细细想来，美好的东西，古代可以使用，现代为什么就不可以使用呢？ 我在思索， 这些衣服是否只适合在摄影，或者T台展示时才适合穿。 从行动方便的角度来讲，这些衣服的造型似乎不会给行动造成什么不便。 从造型上来讲，虽然与我们日常最常见的服饰相比，有一定程度的距离， 但绝对算不得惊世骇俗吧，如果想穿，为什么不勇敢的穿呢？ 电视上说，有些外国人来到上海，感觉上海与欧洲城市无大区别，或许他是夸赞上海的繁华，但是如果上海的大街上多些穿有这种中国元素的服装的俊男靓女， 那不是更加迷人吗？ 没有思考的学习别人，那叫跟风， 民族的东西走向世界， 才更值得自豪。

求采纳

6. 旗袍领型都有哪几种样式分别适合怎样的人穿

随着时代和审美的变迁，很多东西慢慢被遗忘，消失在历史的长河中。然而被人们认可和喜爱的经典最明显的是汉服和旗袍，其中旗袍是经典中的经典。旗袍以其动人、高贵、典雅、知性、端庄的特点保留了最美的经典，可以说是东方女性最美的衣服。虽然很多人喜欢旗袍，甚至看到很多人穿旗袍，但可能很多细节都没有很好的理解。旗袍更能体现东方女性的独特魅力。接下来我们来谈谈旗袍领型的重要细节。

五、翻领

指翻出底领的领形。一般衣服都有翻领，适合青少年穿。

六、奉贤领

这是一款与众不同的小翻领，打破了立领的单调，立体感强，增强了头部的明暗感和层次感。同时也很好的衬托了脸型，穿起来端庄大方又不失风情。

七、元宝项圈

这种领子是旗袍中最常用的。它的优点是角度合适。高领可以很好的修饰脸型，轻松打造瓜子脸又不失瓜子脸。而且，包容性很强。当你穿上它时，你可以昂起头，表现出骄傲、端庄和自我推进的态度旗袍领子有很多种，根据自己的线条适合自己。自然可以画出最美的线条，展现东方女性独特的美。

7. 谈谈满族旗袍对汉族服饰的影响

虽然汉族旗袍与传统的满族旗袍的差别虽然很大，但是总体上，还是受到满式旗袍的很大影响。旗袍自然、得体、大方、方便，适合近现代生活的实际需要，添补了旧式汉族女装落后于实际生活的缺乏。因此旗袍的出现，也是服饰文化进步的一个重要标志。

8. 女士服饰礼仪要遵循的top原则有哪些

时间原则

不同时段的着装规则对女士尤其重要。男士有一套质地上乘的深色西装或中山装足以包打天下，而女士的着装则要随时间而变换。

白天工作时，女士应穿着正式套装，以体现专业性;晚上出席鸡尾酒会就须多加一些修饰，如换一双高跟鞋，戴上有光泽的佩饰，围一条漂亮的丝巾;服装的选择还要适合季节气候特点，保持与潮流大势同步。

场合原则

衣着要与场合协调。与顾客会谈、参加正式会议等，衣着应庄重考究;听音乐会或看芭蕾舞，则应按惯例着正装;出席正式宴会时，则应穿我国的传统旗袍或西方的长裙晚礼服;

而在朋友聚会、郊游等场合，着装应轻便舒适。试想一下，如果大家都穿便装，你却穿礼服就有欠轻松;同样的，如果以便装出席正式宴会，不但是对宴会主人的不尊重，也会令自己颇觉尴尬。

地点原则

在自己家里接待客人，可以穿着舒适但整洁的休闲服;如果是去公司或单位拜访，穿职业套装会显得专业;外出时要顾及当地的传统和风俗习惯，如去教堂或寺庙等场所，不能穿过露或过短的服装。

1．白色的搭配规则
白色可与任何脸色搭配，但要搭配得奥妙，也需费一番心计心情。

白色下安装带条纹的淡黄色上衣，是柔和色的最佳组合；下身着象牙白长裤，上身穿淡紫色西服，配以纯白色衬衣，不失为一种获胜的配色，可宽裕表示自我特性；象牙白长裤与浅色休闲衫配穿，亦然一种获胜的组合；白色褶折裙配淡粉血色毛衣，给人以温柔萧洒的感受。红枉费配是斗胆的连系。

上身着白色休闲衫，下身穿血色窄裙，显得亲近超逸。在强烈对比下，白色的分量越重，看起来越柔和。

2．蓝色的搭配规则
在所有脸色中，蓝色装束最便利与其他脸色搭配。不管是相似于玄色的蓝色，还是深蓝色，都对比便利搭配，而且，蓝色具有紧缩形骸的恶果，极富魅力。

矫捷的蓝色搭配血色，使人显得娇媚、俏丽，但应当心蓝红比例妥贴。
相似玄色的蓝色合体外衣，配白衬衣，再系上领结，参加一些正式景象，会使人显得怪异且不失放恣。曲线显明的蓝色外衣和及膝的蓝色裙子搭配，再以白衬衣、白袜子、白鞋装点，会透出一种轻巧的娇媚气味。

上身穿蓝色外衣和蓝色背心，下身配细条纹灰色长裤，体现出一片素雅的风致。因为，大作的细条纹可柔和蓝灰之间的强烈对比，扩张优雅的气质。

蓝色外衣配灰色褶裙，是一种略带守旧的组合，但这种组合再配以葡萄酒色衬衫和花格袜，吐映现一种自我特性，从而变得明快起来。

蓝色与淡紫色捂配，给人一种奥秘的感受。蓝色长裙配白衬衫是一种额外平时的梳妆化妆。如能穿上一件高雅的淡紫色的小外衣，便会平添几分成熟城市味儿。上身穿淡紫色毛衣，下身配深蓝色窄裙，即使没有花俏的图案，也可在当然之中流映现成熟的风韵儿。

3．褐色搭配规则
与白色搭配，给人一种清纯的感受。金褐色及膝圆裙与大领衬衫搭配，可体现短裙的魅力，扩张优雅气味。采用守旧素雅的栗子色面料做外衣，配以血色毛衣、血色领巾，显明矫捷，俏丽无比。

褐色毛衣配褐色格子长裤，可体现精细精美和成熟。褐色厚毛衣配褐色棉布裙，通过二者的质感区别，阐扬出穿戴者的特有特性。

4．玄色的搭配规则
玄色是个百搭百配的色彩，无论与什么色彩放在一起，城市别有一番风情，和米色搭配也不例外！眼下，双休日逛街时，上衣可以还是夏季的那件玄色的印花t恤，下装就换上米色的纯棉含莱卡的及膝a字裙，脚上穿戴白地彩色条纹的平底休闲鞋子，具体人看起来异常满意，还足够着阳光的气味。

实在，不穿裙子也可以，换上一条米色纯棉的休闲裤，最好是低腰微喇叭的裤型，脚上还是那双休闲鞋，已经前卫，芳华逼人。

9. 结合对服装史的认识，谈谈你对唐装、汉服、旗袍哪个作为我国国服最好，为什么

1相较汉服而言……
唐装（我是说那种马褂型的）以及旗袍……出现年代很短……汉服在皇帝垂衣裳治天下时代至明末……历史悠久……在当时所著汉服人口基数也大……

2唐装和旗袍剪裁是西式剪裁。在肩部是用缝合线的……旗袍几乎就是个立领的西式晚礼服。袖子和肩连接处也是有缝合线的……汉服采用传统剪裁方式，肩部无线，袖子从上臂接起……

3旗袍唐装已经被服务行业穿的氾滥了……曾经在做电视时，嘉宾就说到，有个朋友从国外回国……家人每人定了旗袍一身，结果回国到了饭馆，就有其他食客让他们擦桌子、点菜什麽的……= =||
另外那些日系擦边球漫画、游戏……也给了旗袍情色的印象……

4旗袍无论是有袖子没袖子，盘扣什麽样子，下摆到哪里，开叉有多高，材质怎样，也总是那样的款式……再怎么穿还是像酒店服务生……
汉服款式多样……你总能找到自己需要的场合穿的需要的服装……游园可以穿常服，礼仪祭祀有礼服，最方便的还有短打……
尽管汉服不用每天穿……只在需要的时候穿……但是他的款式包容性，还是适用各种平时常见的场合的……

5旗袍对人的形体非常有要求，没有好的身材，穿著不好看的……而汉服对形体没有什麽要求，人人可穿。

6现在各地开始的官方祭祖祭孔祭轩辕纷纷改用汉服，说明汉服回归趋势势不可挡。

7说到国服问题，有人会把其他少数民族搬出来。但是，现在没有任何一种衣服比汉服更合适了，如果用旗袍我们是不是可以说大满族主义或者西化主义？而且……国服，并不是排斥民族服装，没有听过有了国服就不许穿自己原有的民族服饰吧……
况且，日本也有少数民族，不止是大和民族，人家依旧以和服为国服。

4美国的国服……我基本认为可以算是牛仔裤了……因为欧美国力强盛……所以其他地区是仿效他们的衣服……於是即使现在穿了……也感觉不到国服……再者……服装和国家强盛与否无必然联系

10. 杨童舒穿旗袍腰部空荡出现几道褶，你羡慕了吗

说到传统的东方时尚，每个人首先想到的就是旗袍， 是的， 这款优雅的旗袍真漂亮， 随着民族潮流的兴起，旗袍逐渐进入了普通百姓的生活视野， 因此，这次猫姐姐想和您谈谈中国服饰的单一产品， 旗袍非常注重合身性，因此在剪裁衣服时，要强调身体的线条， 据说这对于身材较矮小的女性特别有利， 尽管衣服的设计优雅低调，但可以清楚地看到个人的身体曲线，显示出成熟女性的魅力和性感， 杨童舒避免中年肥胖， 参加活动时，她穿着经典的缎面旗袍， 曲线清晰，看起来有点胖。

这件旗袍的颜色很低调， 选择基本的黑色作为背景色，使人具有内向和端庄的视觉效果， 为了减轻厚旗袍的暗淡感，腰部使用了一块小面积的红色进行渲染，精致而不引人注目，并且形状非常丰富和令人眼花，乱， 此外，设计还装饰有红叶和印花，既简单又充满生命力， 因此，它比普通的旗袍还要多， 选择亮红色进行渲染具有视觉效果，可为人们带来欢乐， 华丽的锦缎质地精致高贵，细节中的深色线条强调了设计的独创性， 旗袍采用修长的设计，展现出完美的个人S形曲线，并展现出成熟女性的独特优势， 凭借小领子的装饰和细点扣设计，这种风格具有时尚感， 不仅技术水平高，而且强调个人独特的审美观。