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A. 旗袍为何高开衩

旗袍是近几年来作为时装界里唯一将古典风韵与现代元素融合在一起的服装，它摒弃了陈旧、保守的严整刻板观念，然后悄无声息的开始西化着，曾经宽大、繁琐的风格开始越来越倾向于表现东方女性窈窕身姿，勾勒女人身体轮廓曲线，将女人的凹凸身材以大胆的方式含蓄的表现出来。旗袍作为最能展现中国女性美的服饰，最惹眼的莫过于两侧的开衩了，若隐若现的风情那般诱人，想不让人浮想联翩都不行。那么旗袍为何高开衩，而且开叉衩越来越高呢？

其实我也不知道，所以后来专门查了一下，原因简单的让我有些大跌眼镜，竟然只有两个字就完全概括了开衩的原因，那就是――地位。有人指出，年代越久的旗袍，袖子越长，开衩越低，思想越守旧，也意味着女性地位越低，所以，当今旗袍袖子越来越特短，开衩越来越高便意味着思想越开放，女性地位越高。不可否认的是这种原因却是如此，因为旗袍的改良首先是从思想改革进行开始的，只有接受了新的观念和思想，旗袍改良才能落到实体上。

但我认为旗袍的开衩不止这一个原因，旗袍开衩也有一层意思，那就是方便，我们可以想象一下，旗袍款型亦紧身塑型为主，若是没有开衩，长长的款式及至脚裸，将女性通体而遮，女性行走起来会格外不舒服，而且没有旗袍本身所饱含的暗香流韵这一说，这便不符合旗袍的设计理念了。再者，旗袍能将中国女人的身材玲珑而出，本就显示着一种性感，若是没有开衩，何来性感之说？旗袍能拉长女人的身材，开衩能绽放女人的风情，所以，开衩是一款旗袍必不可少的存在，当然，开衩要高的有度，否则风情变风尘。

看，这就是旗袍开衩的“不为人知”的原因，简单却又让人想不到。有人说：开衩是旗袍特色中最精美、亮眼的一笔，它是中国女人穿上旗袍通往性感的捷径，所以，无开衩，不旗袍。确实如此，一款真正的旗袍，若是少了旗袍的点缀，那还有什么若隐若现的朦胧美之说呢，当然，开衩处还藏着女人的一部分风情和流韵，既然说旗袍是有万种风情的，那么怎能少了开衩处那惹人思恋的风情呢？

B. 旗袍开衩到哪好看

旗袍的开衩是由三十年代的电影明星顾兰君所带领的，当时她这种先锋的行为，令到旗袍进入了另一个阶段。事实上，旗袍主要是突出女性的线条美，所以非常贴身，穿著旗袍时行动不便，所以旗袍有开衩。一般旗袍的开衩都会开到膝盖的位置，但随著时代和人民思想的改变，开衩的高度亦增加。现今旗袍的衩都非常高，主要是突出女性腿部的线条，所以说写真集旗袍开衩高一点好看。

C. 我十八岁女生，身高168，体重54千克，戴眼镜，请问穿什么样的旗袍好看我喜欢长一点的，开衩最好不

一、旗袍最好别穿露胳膊的，迄今为止，我只觉得张曼玉在花样年华里那件露膊的旗袍比较好看，别人穿都是一堆肉挤出来，很难看。

二、个子不高的人千万忌穿长旗袍。分分钟把古典韵味毁灭掉。我看来，旗袍留到膝盖上一点点最好看。所以我只配穿改良旗袍。

三、太瘦的女人穿旗袍不好看。骨感美女还是套着衬衫长裤比较有型。

四、旗袍气质高贵，千万千万千万别穿料子和做工差的旗袍，看起来像饭店门口的迎宾小姐。

五、缎子旗袍其实穿起来有难度。选择的时候要慎重。我买了很多缎子的旗袍，穿上去效果却没有软料子好。我个人建议穿软料旗袍。婀娜多姿。

六、最好最好最好不要挑战样式奇特的中西合璧的旗袍。我是不敢尝试了。特别是那种肩部罩层纱下面光着的旗袍，无异自毁形象，不过这款式是谁发明出来的？弱智中的一朵奇葩。

七、穿旗袍最好配小包，样式浑圆一点的，拿在手里。颜色协调就可以。有时候也可以用对比色。

八、穿旗袍的重要礼仪：请佩带耳环。如果不戴耳环，旗袍的效果会大打折扣。

九、立领千万不要立过头，建筑物般耸起来，十分生硬。

十、如果条件允许，还是请裁缝定做比较好。越正统越有型。 in a word,旗袍款式越正统越好。。。。。。穿的就是那一气质。。。

D. 为什么旗袍要在两边开衩

旗袍是清代的旗人之袍，是贵族的衣饰，现代意义的旗袍，诞生于20世纪初叶，盛行于三四十年代，是中国女性服装的代表。行家把上个世纪20年代看作旗袍流行的起点，三十年代它到了顶峰状态，很快从发源地上海风靡至全国各地。当时上海是上流名媛，高级交际花的福地，她们热衷于游泳、打高尔夫、飞行术、骑马，奢华的社交生活和追赶时髦，注定了旗袍的流行。由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后来出现了“改良旗袍”，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性曲线美，使旗袍彻底摆脱了旧有模式，成为中国女性独具民族特色的时装之一。 经过多年的修正与改良，旗袍已经成为一种能很好体现女性曲线美的服装，用最中国的布料，丝绸、锦缎，做成最中国的服装———旗袍，穿在发髻高挽身段窈窕的中国女子身上，那种东西方审美观的完美结合、东方的神韵，令人叹为观止。旗袍在这里，已超脱了一般意义上的服装而成为一种象征，为什么它会成为永恒的时装经典，答案也正在这里。 旗袍的美是一种典雅而高贵的美，这种由旗袍内涵所决定的文化品位限制了它的普及、大众化，同时它对穿着者的要求也十分苛刻，这不仅仅表现在对身体的要求上，同时也表现在对穿着者内涵及气质表现上，而且，旗袍的出现对背景、环境、气氛要求特别讲究。旗袍的美是一种距离的美，一种静止的典雅美。 旗袍追随着时代，承载着文明，显露着修养，体现着美德，演化为天地间一道绚丽的彩虹。愿旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，将美的憧憬、美的风韵洒满人 间。 旗袍是中华女性最具代表性的传统风格时装。说到传统，人们总要想到封建主义的保守 、 封闭，还有封建主义对妇女的各方面的禁锢。数千年来，中华女性的着装是严肃的。直到现在，严肃而正规的“职业女装”仍然占据着中国女性服装的主要地位。 凤冠霞帔，母仪天下，如果说中国几千年来的封建传统把妇女的最高期望值定到这里 ， 那么最能说明一切奥妙的关键字眼就是“表现”。把美好的体貌表现出来的唯一媒介 是好的服装。 人类文明有五千年悠久的历史，女性的服装也随着历史不断改变。比起科技带给世界 的巨大变化，人体却顽强地保持了原状，这虽然不能算是奇迹，却为服装发展史、提供了可能。 服装不能脱离人体而孤立存在，旗袍也一样。女性的头、颈、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，构成众多曲线巧妙结合的完美整体。 【特色】 1.特征旗袍的外观特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽、摆侧开衩，单片衣料、衣身连袖的平面裁剪等。开衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯一的，也不是必要的。 满族旗装：大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；在袖口领口有大量盘滚装饰。 近代旗袍：进入了立体造型时代，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、腰身也越为合体。刺绣精细。 2.工艺特点满族旗装的工艺特点：是精细的手工制作，适用各种刺绣、镶、嵌、滚等工艺； 近代旗袍的工艺特点：是式样简洁合体的线条结构代替精细的手工制作。 3.审美近十几年来，时装中重新出现的旗袍，在国际时装舞频频亮相，风姿绰约有胜当年，甚至还被做为一种有中国少数民族代表意义的正式礼服出现在各种国际社礼仪场合。 旗袍的京派与海派 京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚；京派风格则带有官派作风，显得矜持凝练。 艺术家与旗袍 艺术，是通过塑造形象具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。 设计师与旗袍 经过20世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女装。经典相对稳定，而时装千变万化。但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感，旗袍也是设计师灵感的来源之一。 旗袍是近代兴起的中国妇女的传统时装，而并非正式的传统民族服装。它既有沧桑变幻的往昔，更拥有焕然一新的现在。旗袍本身就具有一定的历史意义，加之可欣赏度比较高，因而富有一定收藏价值。

E. 为什么动漫美女的旗袍开衩特别高

当然是为了吸引观众的注意，以及用比较夸张的方式来表现人物的性格

F. 长款旗袍（长度到脚踝的）开衩的高度是66，请问这个66指的是什么

这个66是指的开衩的地方到裙子的最下面的距离，你可以自己量一下你的下半身的高度，一般开衩位置比超短裙稍低一点，这样子才方便行动又不易走光

G. 选美参赛者穿的旗袍一般都开衩到哪呢

咱中国的旗袍被世人称为“东方女装的代表。这种四季皆宜, 尤其最适合于夏秋时节妇女穿的旗袍儿, 给我国妇女们带来花样年华。旗袍追随着时代, 承载着文明, 体现着美德, 演化为天地间一道绚丽的彩虹,“古韵佳人, 温婉如玉, 香肩蜂腰, 玲珑迷人,”这首诗词正描绘出我国妇女穿古典韵味的传统旗袍的靓丽与多姿多彩。
那么我国旗袍这种服装的原型源渊于何时何处呢？有一种说法是出自中国满族妇女的创造，在三百多年前，生活在东北地区的女贞人的后裔——满族妇女，因气候寒冷都穿一种肥大的直筒式的袍子。她们为了方便劳作，在袍子的左右两侧开衩，在骑马登山或下江河时，就把袍子下摆扯起来系在腰间以便于自如行动。在平时又把开衩的地方用纽襻扣住，既可保暖又能显示出女性的风姿。满族人入关后满族妇女跟随八旗兵走进华北平原入住北京城。由于满族人都被纳入了“八旗”序列，所以满人也被称为“旗人”，妇女穿的这种服装被称为“旗袍”，满语则称为“衣介”。

后来在清代的皇族王府及八旗的妇女中,更在穿戴诸方面发展成为戴旗头（两把头、大板头）、穿旗鞋（厚底盆鞋）、着旗袍、戴旗饰等一整套的装束。
在老北京的崇文门外花市大街等地,就曾专门有为清宫中的女眷及旗人妇女制作旗头用的绢花等装饰品的作坊。
旗人的这种装束老北京时还有不少典故呢！如说穿旗袍是为了限制妇女的步幅，旗鞋能使妇女的步伐更稳，旗头是为了使女性的腰板挺直，戴耳坠子则是为防止女性不雅的急回头，否则就会打着女性的脸……正像相声大师侯宝林在相声中演示的那贵族大家闺秀的女子行走、扭头、说话时的形象那样，极具风趣。
清顺治时入关定都北京后，曾下令百姓必须“剃发易服”以表对清朝的“归顺”，从而逐渐在旧京百姓中让满族旗袍成为满汉两大民族的通用服装。汉族的妇女觉得旗人女子高领、细腰、长袖、长身的衣裳较过去穿的长袍很得体、很轻便、很好看，纷纷仿效。

H. 旗袍长度到哪、开衩到哪最性感呢

我觉得到大腿

I. 旗袍开衩在左和在右有什么特殊的含义吗

在西方文化的影响下，中国妇女开始领悟到“曲线美”，对旗袍不断改进，推陈出新，力求把自己优美的身材曲线表现出来。
但这并非一帆风顺，于是中西文化冲突的“拉锯战”，便被缝在旗袍上……
从满族妇女的服装到流行长久的各款旗袍，首届中国民族服装服饰博览会上展出的旗袍系列，使人们可以从中看到记录其上的近代中西文化交流思想史。
旗袍原是满族妇女服装，本世纪二十年代初，汉族妇女开始穿着。一千多年来，在浓厚的封建礼教氛围中，中国女装的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身体的曲线毫不外露。旗袍也保持着这种特色。
旗袍表现曲线美
在西方文化的影响下，中国妇女开始领悟到“曲线美”，对旗袍不断改进，推陈出新，力求把自己优美的身材曲线表现出来。但这并非一帆风顺，于是中西文化冲突的“拉锯战”，便被缝在旗袍上。
二十世纪初期，盛行“旗袍马甲”。也就是内穿喇叭型宽大袖子的短袄，外套前后摆及地的无袖长马甲。一九二六年，短袄和长马甲合二为一，成为现代旗袍的最初款式。以后两年，旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动，增加了装饰，出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格，袭用传统的直线裁制方式，显露不出女性的窈窕身段。二十年代后期和三十年代，围绕思想潮流的此消彼长，旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低等方面展开“较量”。
开衩时高时低
1929年，受欧美短裙影响，原来长短适中的旗袍开始变短，下摆上缩至膝盖，袖口变短变小。后来又有校服式旗袍，下摆缩至膝盖以上1寸，袖子采用西式。
这一改变遭到舆论非议，1931年后旗袍又开始变长，下摆下垂。三十年代中期，旗袍长度发展到极点，袍底落地遮住双脚，称为“扫地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子缩短至肘部。以后袖长越来越短，缩至肩下两寸，1936年后几乎无袖。
过去的旗袍是不开衩的，旗袍在缩短袖子时，也悄悄地在左边开了低衩。后来衩越开越高，渐渐高及膝部，高到大腿。由于有人反对，袍衩一度回到膝盖以下。但舆论压力一减小，袍衩又迅速升高，1933年后流行大开衩旗袍。
传统旗袍是上下一条直线，外加高高的硬领。三十年代初期，袍腰开始日积月累地收缩，到一九三四年后，女性身材的曲线终于全部显露出来。高耸及耳的领子也逐渐变矮，后来有的成了无领旗袍。
在传统与现代、维护传统的“善”与追求美的思想潮流碰撞中，旗袍越来越贴近时代、贴近生活，脱离原来的样式，变得经济便利、美观适体。
文革也革旗袍的命
但是，从五十年代到改革开放前的一段时期，旗袍被说成“四旧”、“封、资、修”。国家主席刘少奇夫人王光美出国访问穿了一身旗袍，在“文革”中竟成了一大罪状。
中国的改革开放，促进了思想大解放，原来单调的黑、灰、蓝色被五彩缤纷取代。消失三十余年的旗袍又重新穿在爱美女士的身上。
上海市历史博物馆副研究员范文海说：“在中西文化交流中，旗袍成为一种中西合璧、具有海派风格的女性服装，成了中国妇女的国服。”
中国的民族服装服饰难以计数，仅在本届博览会展出的就有三千四百多套。尽管民族服装很美，但由于缝制复杂，穿着烦琐，很多人已不再穿着。但旗袍却在不断的推陈出新中日益受到青睐，成为中国一道流动的风景。

J. 旗袍是在左边开衩还是两边都有

传统旗袍都是两边都有开衩的，现代一些改良旗袍也有只有一边开衩的，但大部分的旗袍两侧都有开衩的，这样上厕所也方便很多