金古绮女装是品牌吗

1. 浪琴的手表和古奇的手表算是奢侈品吗

浪琴的手表和古奇的手表算是奢侈品。
世界知名手表奢侈品牌排名
特级表
百达翡丽Patek Philippe
爱彼Audemars Piguet
江诗丹顿Vacheron Constantin
朗格A.LANGE&SOHNE
宝玑Breguet
豪爵ROGER DUBIUS
帕玛强尼PARMIGIANI
宝珀Blancpain
雅典Ulysse Nardin
弗兰克·穆勒FRANCK MULLER
格拉苏蒂Glashütte Original
芝柏GIRARD-PERREGAUX

一类一等
劳力士Rolex
万国IWC International Watch Co.
积家Jaeger-LeCoultre
卡地亚Cartier
萧邦Chopard
伯爵PIAGET

一类二等
真利时Zenith
KELEK(好象已经停产)
昆仑Corum
丹尼尔·罗斯DANIEL ROTH
尊达GERALD GENTA
联合UNION
瑞宝CHRONO
沛那海PANERAI
欧米茄OMEGA
杜彼萧登DUBEY&SCHALDENBRAND
玉宝EBEL

二类一等
雷达RADO
摩凡陀MOVADO
绮年华ETERNA
尚美XEMEX
梭曼REVUE THOMMEN
伯特莱PERRLET
艾登SCHWARZ-ETIENNE；
浪琴LONGINES
富利斯FORTIS
美耐华MINERVA；
雅克JACQUES ETOILE；
DANIEL JEAN- RICHARD
帝玛TUTIMA
辛恩SINN；
NIVREL(少数还用LEMANIA8810的品牌)
MUEHLE
NOMOS；
瑞纳RAINER BRAND；
显赫HANHART；
司多娃STOWA(JOERG SCHAUER)；
SOTHIS；
宝星TEMPTION。

三类
豪利时ORIS
天梭Tissot
汉米尔顿HAMILTON
米陀MIDO
ZENO；
MARCELLO C；
DAVOSA；德国的一些搭载ETA(包括7750，UNITAS)的小品牌，如LIMES，KAUFMANN
LACO

四类
梅花Titoni
英纳格ENICAR
罗马ROAMER
西马Cyma
依波路BOREL
百浪多Pronto
艾其华OGIVAL
时度DOXA
山度士SANDOZ
尼维达NIVADA
奥尔马Olma
宝路华BULOVA
斯沃奇SWATCH
雪铁纳CERTINA
宝星JUNHANS

五类
精工SEIKO
西铁城Citizen
东方(双狮)ORIENT
卡西欧CASIO

世界名牌手表系列排名

世界名牌手表系列排名
百达斐丽（Patek Philippe - PP）
江诗丹顿（Vaucheron Constaint - VC）
爱彼（Audermars Piguet - AP）
积家（Jaeger Le-Coultre - JLC）
宝玑（Breguet - BG）
宝珀（Blancpain）
万国（International Watch Company - IWC）
劳力士（Rolex）
伯爵（Piaget － PG）
卡地亚（Cartier）

当然，这也只是一家之言，关于世界名表的争论从来就没有停止过。

第一名，当然是百达斐丽，英文缩写就是PP。勿庸置疑是全世界公认最好的品牌，号称“手表中的蓝血贵族”。PP不以复杂的机芯或者华丽的外观见长，甚至在其男装表的外壳上很少镶嵌任何钻石或者宝石，但是它始终坚持自制机芯，限量生产，天生就具有一种儒雅内敛的贵族气质。所以，PP不是有钱就可以佩戴的，那些戴着黄澄澄的金戒指和金项链、经常出入桑拿和卡拉OK的“土财主”根本不配拥有PP。佩戴者应当是有一定的气质和风度，谈吐文雅，具有“贵族气”的成功人士才可以佩戴。PP 对与大号的戒指、手链和项链等珠宝具有“免疫力”，把这些东东和PP放在一起总是不协调的，所以在戴PP时应当避免再佩戴这些俗气的东西。PP的价位都在人民币10万元以上，作为入门级的3919也得11万左右。

第二名，江诗丹顿，VC。它好就好在机芯和外壳工艺极为出色，而且一贯限量生产，特别是VC的Malte款的镂空表，简直就是一件艺术品！

第三名，爱彼，AP。一贯以高调的姿态出现，最经典的款式是“皇家橡树”(Royal Oak),特点是规则的八角形表壳，八个角上分别有八颗装饰性的螺丝，显得非常粗犷，极有男性气息。AP的价位较高，一般只在亨得利或者英皇珠宝有售， “皇家橡树”有一款不锈钢的男装表售价7.8万元；其全18K黄金加表盘镶钻的售价达45万余元。当然，还有更规的，谁叫AP是经典中的经典呢，连世界最著名的动作片巨星阿诺德.施瓦辛格都是AP最忠实的拥趸，他在其主演的影片《终结者3》中佩戴的正是在AP特别定做的新款腕表。

第四名，应属积家，JLC。JLC以纯机械机芯制造著称于世，甚至其它的著名品牌也用过它的机芯。JLC的101机芯是世界上最小的纯机械机芯，用它做出来的女士珠宝腕表甚至曾经是英国女王伊丽莎白二世在自己加冕庆典上的穿戴。

第五名，宝玑，BG。号称“表王”，主要是因为其创始人路易.宝玑先生有着太多的关于腕表的第一次发明，比如创世纪的陀飞轮（Tourbillon）和 “宝玑指针”等等。所有款式均用18K黄金以上的贵金属制造外壳，以鳄鱼皮表带为主，而且表盘通常以镀银处理，非常漂亮。只是有一点点的遗憾，就是外形款式有点儿保守，大多为圆形表盘，缺乏变化。但是，无论如何都是世界级的名表！
第六名，宝珀（Blancpain），缩写是JB。宝珀有它的不足，就是它的外观几乎没有变化，一直只生产圆形表壳的手表，而且以皮带表居多，显得过于保守、传统，似乎和时尚根本挂不上勾。但是，宝珀却是仅有的几个从来都只生产机械表而没有石英电子表的品牌，宝珀的口号就是“只做机械表”。要知道，即使是积家这样的品牌都不曾免俗呐！宝珀还是现存历史最久的、最古老的腕表品牌，建于1735年。而现在在用于市场销售的腕表中，宝珀特别设计制造的款式－“1735”以636万元人民币的价格傲立当世，这款表穷极了制表大师们的智慧，据称当世只有3到5位大师可以制造类似复杂功能的腕表，要买到它除了有超级富豪的家底之外，还得提前至少3年预订才可以，也就是说不是一般的大富豪就可以买得到的。

第七名，万国，IWC。这有点私心的成分，只因为万国的口号就是“只做男人的腕表”，嘿嘿！美眉们可千万别说俺“大男子主义”哦。万国虽由美国工程师琼斯（Jones）创立，但是却是百分之百的纯正瑞士血统。因为它的工厂就设在瑞士的沙斐豪森小城。万国的机芯品质没的说，外形设计更是具有自己的特色。首先是以圆形表壳为主，其次是大表盘，乍一看很普通，其实朴实中见功夫，风格非常适合男士佩戴，特别是IT业或者其他从事工程方面的男士佩戴。它的经典款式如达芬奇（Da Vinci）、葡萄牙（Portuguese）和波涛斐诺（Portofino）都是非常具有个性的腕表，不张扬却极有气派。

第八名，劳力士。许多暴发户非常喜欢它。其实，一个腕表为社会各阶层人士认知和欢迎也不是它自己的错呀。但是，如果说机芯的品质和耐用可靠，劳力士无疑是最出色的，简直可以当成传家之物留给子子孙孙。虽然劳力士几乎从来都不制造复杂功能的腕表，但是它的经久耐用、走时精准却是出了名的，而且一直是二手表市场里的宠儿，保值功能极佳。

第九名，伯爵。若单以价格而言，伯爵绝对是前3名的，不过，本人之所以不太看得上它，是因为它的高价格主要是靠运用了大量的钻石和宝石镶嵌，以及市场运作（还不如叫炒作更好）所造成的。伯爵自己不擅长做机芯，通常用别家的机芯，但是在外壳设计和用料上却特别下功夫、舍本钱。

第十名，卡地亚。前10 名里唯一非瑞士品牌，虽然创自法国，但是工厂却在瑞士，而且用瑞士顶级的机芯。没什么更多可说的，卡地亚被以前的英国威尔士亲王成为“国王的珠宝商，珠宝商中的国王”，以皇室珠宝起家的路易.卡地亚先生在1904年把他的好友－法裔巴西巨商山度士.杜蒙的请求变成了世界上第一款最成功的腕表“山度士” （Santos），于是卡地亚奠定了今日世界著名腕表品牌的地位......2004年卡地亚为纪念 “山度士”表问世100周年发行了“山度士100”和 “山度士－杜蒙”（超薄）黄金/不锈钢款腕表。另外还有灵感得于第一次世界大战时美军坦克的“坦克”（Tank）还有卡地亚的另一杰作－帕夏，据说源于上世纪30年代一位摩洛哥王国的地方大员，他的官衔是“帕夏”，在北非柏柏尔语的意思是“总督”，因为他酷爱游泳，所以他请求卡地亚专门为其制造一款防水性能极佳的腕表，于是“帕夏”就问世了......卡地亚的价位差别也很大，最便宜的是“坦克” （Tank）的不锈钢款，3万元左右；贵的几十万不等。

第十一名，芝珀，GP。瑞士传统品牌，既恪守传统品质，又不乏创新，最经典的是其“法拉利”，结合了赛车与腕表的优良品质于一身，完美的结合。价格也不低，通常在5万元以上，但在二手市场上表现就一般了，价差较大。

第十二名，毫不犹豫，当属雅典（Ulysse Nardin）。这个牌子的创始人 Ulysse Nardin27岁就有了自己的制表作坊，而它一向以生产航海表著称。雅典的腕表以功能复杂，样式变化多端见长，最经典的一款叫“成吉思汗三问表”，每当闹时之时，表盘上的类似浮雕的蒙古骑士（也许就是成吉思汗的形象吧）会“纵马驰骋”，活灵活现，做工非常精细，体现了雅典表精湛的工艺水平。

第十三名，朗格（A. Lange Soehn）。少见的非瑞士品牌，它是地道的东部德国产品，曾经因前东德的专制统治而消失过，但两德统一后再度焕发青春。朗格坚持只做机械贵金属腕表，使得它的品质和价位都据高不下，一般均在10万元以上，而且国内一般商场买不到。

第十四名，真利时（Zenith）。瑞士品牌，以复杂功能时计著称，多用贵金属作外壳，皮带表居多，是比较传统的腕表，品质一流。

第十五名，肖邦（Chopard），瑞士品牌，以女装钻石表著称，特别是“快乐钻石”（Happy Diamond），是窈窕淑女的最爱。

第十六名，沛纳海（Panerai）。意大利品牌，总部位于佛落伦萨，生产厂却在瑞士。纳海的专业潜水表了，防水深度均在300米以下，一直就是包括意大利海军在内的许多国家军队专用潜水表。最近几年才刚刚面向民用市场，通过拍卖老款军用潜水表而大造声势，加盟瑞士著名的奢侈品集团历峰集团（Richmont）更是其明智之举。沛纳海在外形上比较保守，很少变化，但它强调了防水性能和结实耐用的特性，此外其调校柄头处采用了独有专利技术的设计，用一个带鹅颈形拉杆的护圈盖住柄头，防止水压过高导致水流从柄头处渗入表芯，确实非常独到，是沛纳海的标志性设计。

第十七名，名士（Baume & Mercier）。瑞士品牌，以儒和典雅著称，其汉普顿（Hampton）系列和里维埃拉（Riviera）系列都是经典款式，价位一般在数万元至十几、几十万元不等。

独立制表人发展的品牌倒更有兴趣

一来这种腕表数量有限，弥足珍贵；二来它凝聚了独特的个性风格和技术，非常具有收藏价值。

1. 弗兰克.穆勒（Franck Mueller － FM）。最近几年炒得最火爆的个性品牌，一切都源于这位大师独具个性的设计、制作。夸张、拉长的酒桶形外壳和各种色彩的鳄鱼皮表带是其招牌性的设计，而其 “疯狂时间（Crazy Hours）”系列的独特设计更是开创了腕表设计的先河。在“疯狂时间”的表盘上，延续传统几百年的1到12点的时间刻度被完全打乱，腕表的指针以跳时的方式指示时间。这种看似疯狂的表盘实际上凝聚了大师超人的智慧和超前的设计理念，充满了超人的智慧。英超联赛“红魔”曼联队的当红前锋鲁尼在去年生日时就收到其女朋友送的生日礼物－一块价值1.5万英镑的弗兰克.穆勒腕表。

2. 帕玛强尼（Parmigiani Fleuier － PF）。这位大师据说原为百达斐丽的著名设计师，后来在百达斐丽之下开始制造自己名字的品牌腕表。帕玛强尼也多采用酒桶形外壳，但其形状较为偏矩形一些，而且无论表盘还是外壳边缘均采用雕花式的处理方法，工艺非常精湛。它所使用的机芯是无可挑剔的，品质绝对一流，而且多采用贵重金属制作，所以价格不菲，一般甚至比百达斐丽还贵，而且许多是限量生产的。

3. 豪爵（Roger Dubuis － RD）。以生长贵重金属外壳、复杂功能机芯著称的腕表。一直数量稀少，是拍卖会上的焦点。价格同样高的令人瞠目。

4. 尊达（Gerald Genta － GG）。提起这个品牌也许许多国人并不熟悉，而如果提到大师70年代为爱彼（Audermars Piquet）设计制作的“皇家橡树（Royal Oak）”也许不少人是耳熟能详的。90年代初，尊达建立了自己的独立品牌，经过15年的努力，已成为国际超一流的个人腕表品牌。2004年，尊达为纪念品牌建立15周年，推出了Octo Line系列复杂功能腕表，仍然采用其独特的“双椭圆形”外壳设计，制作了陀飞轮、陀飞轮万年历以及8天超级动力储存等不同风格的名贵腕表，均采用名贵金属如黄金、白金、玫瑰金和钽金属等制造，体现了一种超凡脱俗的贵族气质和上乘品味。

5. 丹尼诺夫（Daniel Roth － DR）。同样是一位国际顶级的腕表大师，制作复杂功能的名贵腕表，其外形设计与尊达颇有些类似，采用“双椭圆形”设计，同样的稀少和名贵。

6. 斐力德夫（Philippe Defour － PD）。毋庸多言，又一位世界级的大师自己的品牌，数量稀少、价格昂贵。

7. NHC。以其品牌人兼制作人卡巴莱斯的全名缩写命名，其最独到的创造就是在表盘设计上首先采用了指针设计，也就是舍弃了传统的各种指针，用表面上圆盘的小窗格的转动指示时间，并且采用了跳时设计，还是一句评价－数量稀少、价格昂贵。

8. 矫大羽（Kiu Tai Yuk）。全世界华人的骄傲，这位出生于中国江苏省苏州市一个普通工人家庭的制表大师从小就充满了天赋和智慧，80年代初移居香港后逐渐从事钟表销售和收藏领域，并且自己独立制作复杂功能的腕表，其制作的属于第三代陀飞轮的“神行天仪飞轮”腕表成为永恒的经典，并成为全亚洲第一位也是迄今为止唯一一位同时获得瑞士官方和美国官方双认证的腕表独立制作大师。大师每年毕毫其一年的功力制作仅一块复杂功能腕表，足见其珍贵难得！虽然大师的作品为世界各地收藏家所追逐，但大师本人却坚持作品非卖。大师唯一的一块被拍卖的腕表竟拍得80万港币的天价！大师的成功充分证明了大师本人一直坚持的信念－钟表是中国人首先发明的，中国人一样能够做出世界上最复杂、最先进和最名贵的时计来！

其它有特色的名表

1. 欧米茄（OMEGA）。是目前在中国大陆最红火的瑞士腕表了。主要靠的是比较悠久的历史、可靠的品质和大力的市场推广、宣传。欧米茄早期的产品还是非常出色的，它也是最早进入中国大陆的国外腕表品牌。其最辉煌的时期无疑是60、70年代，作为第一块随航天员进入太空的腕表，欧米茄一时名声大噪，在全球范围内确立了其“第一航天腕表”的地位，而且欧米茄还是最早和最出色的天文台表。在欧美，高价表就是高价做、高价卖，低价表就是为了满足工薪阶层而制作的，如果价差巨大反而会有“两头不讨好”的结果，可是，在中国大陆，无论是爆发的富豪还是普通老百姓，对欧米茄都趋之若骛......

2. 浪琴（LONGINES）。以柔和儒雅为风格的瑞士品牌。客观地说，浪琴是比较适合一般白领阶层的腕表，不张扬但是非常有风度，连已故的美国影坛巨星奥黛丽. 赫本和亨弗里.鲍嘉都是它的代言人了。尤其是浪琴的超薄腕表，非常细腻、贴身，价格也不贵，一般在6、7千元左右。它的“舰队（FLEET）”系列也很不错，特别是玫瑰金加鳄鱼皮表带的款式，颇有豪华腕表的风范，售价也只不过约3万元左右，很值得购买。

3. 豪雅（TAG HEUER）。是瑞士运动腕表的先锋品牌，品质一流，而且领导运动表的潮流。无论是机芯水准还是外观设计都很不错，价格属于中上，如果以运动表来定位则绝对算高的了。

4. 天梭（TISSOT）。是从一个家庭小作坊起家的瑞士著名品牌。TISSOT家族父子两代人只为了打发冬季农闲的时光而建立的这个小作坊今天已经发展成世界著名的腕表生产商了，真让人感到瑞士的钟表奇迹确实很神奇！天梭被欧洲人认为是非常适合白领阶层佩戴的腕表，外观精美、设计新颖，而且价格很便宜。天梭一般只做低廉材质的腕表，只是前几年出过一款18K黄金的方形腕表，售价也只有2万多元，而一般的也就1、2千元搞定了。还有一款叫“T- TOUCH” 的，非常独特，采用触摸式表盘，体现了天梭先进的现代科技，当然，这块表是石英机芯的......

5. 梅花（TITONI）。也是一个家族式企业，建立于1919年瑞士的格林肯小镇。梅花一向以朴实无华但精密可靠的品质闻名，是性能价格比最出色的瑞士腕表。个人见解，窃以为如果讲腕表的档次或者收藏的价值，至少最基本的先决条件就是纯粹完全的机械机芯，石英机芯腕表不存在档次的问题，戴坏了就算了，也别指望它能保值甚至升值。梅花是一个非常坚持自身独立传统的腕表厂商，虽然其实力无法与江诗丹顿、伯爵、欧米茄这些大厂商相比，但是却至今仍坚持着自己独立制表商的阵地！

6. 众多其它品牌，如英纳格（ENICAR）、罗马（ROAMER）、雷蒙威（RAYMONDWEIL）等等，没什么更多可说的，只是腕表而已，既无突出的缺点，也没什么可以夸赞的。

还有一些也不错。当然可以记不得，但要知道：

1. 格拉苏蒂（GLASHUTTE ORIGINAL - GO）。与朗格（A. LANGE & SOEHN）一样，都产自德国东部靠近马格德堡的格拉苏蒂小镇。这两个品牌均代表着德国制表行业的最高水准，也让世人知晓不是只有瑞士人才会制造高品质的时计的。GO制表的路线和朗格基本相同，即只做机械表，但是略有差异的是，GO不只做贵重金属外壳腕表，也做不锈钢外壳的产品，因此某些款式的价格相对较为便宜一些，但是大多数也在数万元以上。

2. 尊皇（JUVENIA）。以女式珠宝腕表见长，设计比较新颖、富有创意，善于运用大量的钻石和宝石，基本上不太适合男士，而且镂空表只适于收藏，不太适于日常佩戴。

3. 君皇（CONCORD）。很不张扬的瑞士名表，以制作贵重金属腕表为主，市场策略比较传统，但是品质却一流，而且外观设计很漂亮，其价格也比较高亢，与GO等品牌差不多，而且不是大多数商场见得着的。

4. 波威（BOVET）。古老的瑞士品牌，曾经是晚清王公贵人们的宠儿，那时是以其怀表著称的。有很多年了，大概将近大半个世纪，波威在中国大陆消失，直到去年才又杀回中国市场。波威有一个非常独到的设计，就是它的调校柄头不像其它所有腕表那样设置在表盘的两侧，而是放在表盘12点上方正中的位置，也就是上表耳的位置上，这样乍一看是一只腕表，可是其柄头的设计却取自怀表的设计方式。此外，波威的表面经常运用比较古典的设计，比如运用非常弥足珍贵的珐琅面、珍珠母贝面或者云母面，时间刻度也采用复古设计，比如运用中国古代12时辰汉字标示等等，体现了一种复古典雅的气质。波威的价格非常昂贵，甚至超过了大多数高档腕表，一般在十几万元以上，上百万元的也很正常。

5. 帝后（DELNEAU）。一个在国内非常非常不知名的品牌。但是，据说这个牌子从不批量生产，也从来不在任何商业机构售卖，而是只接受客户量身定做的订货方式，而且其客户非富即贵，大多是欧洲、亚洲的王室成员或者超级富豪。帝后根据客户个人的要求，专门为客户设计款式，并按照客户的喜好和需求在外壳上镶嵌不同的钻石和各种宝石，每年的产量不过数百至千余块，可见是非同一般的品牌。

6. 宝茄丽（BULGARI）。其实是一个著名的珠宝品牌，后来改做腕表，把其擅长的珠宝镶嵌那一套东东放到外壳制作上来，不高档也得高档啊。

7. 宝齐莱（BUCHERER）。和BULGARI的情况大同小异，总之不是原来就做腕表的，属于半路出家者。本人在某大商场的腕表柜台见过它的几款玫瑰金皮带表，真的非常漂亮诱人，价位一般在7、8万元以上。

8. 蒂芬妮（TIFFANY）。世界著名的珠宝商品牌，后来进入了腕表市场，本身的价位还不算太离谱，数万元以上吧，不过世界第一名表百达斐丽为它特别制作的限量表 “百达斐丽－蒂芬妮”（PATEK PHILIPPE.TIFFANY）却价值不菲，玫瑰金款要20几万元搞定！

9. 万宝龙（MONTBLANC）。原本是世界著名的钢笔制造商，最经典的就是“大班”钢笔和“皇家波希米亚”系列镶钻宝石钢笔了。大约7、8年前开始涉足腕表制造，并加盟了奢侈品巨头历峰集团。本身这个牌子是德国的，但是其腕表厂却设在瑞士，因此它的手表也是SWISS MADE。万宝龙的“时光行者” （TIME WALKER）系列非常不错，价位一般在1、2万元左右，比较适合事业有成的白领阶层人士。

10. 登喜路（DUNHILL）。英国著名的男士服装品牌，还兼做皮具、打火机和烟草等男士用品，后来也加入了腕表制造商的行列。一切得益于它出色的英国设计师 TOM BOLT，这位土生土长的伦敦人从小就喜欢赛车和腕表，他把对赛车的狂热融入到腕表设计中去，为登喜路设计了许多非常新颖独特的腕表。

如果有人提到以下款式，也不要没有听说过:

1. 豪利时（Oris）。瑞士老牌表厂，以生长运动表见长，最近的杰作之一是著名的F1车王迈克尔.舒马赫的弟弟拉尔夫.舒马赫的F1纪念表。此外，豪利时也制作一些高档贵重金属材质的复杂功能腕表。

2. 艾美（Maurice Lacroix － ML）。一个新兴的品牌，最近几年才在腕表界大放异彩，2002年曾被瑞士某专业杂志评为世界第一品牌名表，甚至在大名鼎鼎的百达斐丽之前。它没有悠久的历史和传统，没有显赫的家族声誉，但是却有着先进的技术和时尚的设计。最具有杀伤力的是它的价位，最便宜的六、七千元人民币就搞定，贵一点的也只不过数万元而已。但是，其品质和使用的材料却绝非等闲，而且款式非常新颖、漂亮。台湾著名的“情歌王子”张信哲－阿哲是艾美的形象代言人。

3. . 杜彼－萧登（Dubbey & Schaldenbrand）。瑞士的老牌表厂，纯手工制作，得益于其“拯救者”－瑞士著名的机芯收藏家辛妮特女士。辛妮特女士在60、70年代日本电子表风行全球之际，从当时惨淡经营的一些瑞士传统手工表厂收购了一大批传统机芯，并在机械表复兴之时以全新的外壳设计再度推出，大获成功。其酒桶形的外观已成为标志性形状。价位在2万元以上，但大多在10万上下。

4. 依波路（E.Borel）。瑞士老牌。一向以低调行事，不事张扬。最近曾经推出酒桶形鳄鱼皮带的玫瑰金纪念表，价位一般在数万元之间。

5. 瑞士时计（Chronoswiss）。传统的瑞士品牌，最突出的是其超大的表冠柄头和复杂的时计功能。

6. 玉宝（Ebel）。珠宝品牌，兼做腕表，客户针对女性群体，以手势腕表著称。

7. 雅盖卓时（Jaquet Droz）。以大师名字命名的古老的传统时计品牌，不仅制作腕表，其时钟亦为难得一见的精品。是收藏界的珍品，拍卖会的焦点。

8. 百年灵（Breitling）。是航空腕表的领航人，是美国空军的宠儿，当然它是纯粹的瑞士血统。价位在万元以上，倒也没有太过奢侈的名贵表款。

9. 汉密尔顿（Hamilton）。腕表领域里少见的非瑞士、非欧洲品牌，地道的美国货。虽然没有瑞士腕表那么大的名气，而且价位也偏低，但是历史却不短，而且品质一流。

10. 富利时（Fortis）。和欧米茄相似，同为航天表中之先驱，所不同的是，欧米茄是航天员在太空舱里佩戴的；而富利时是前苏联宇航员在太空里佩戴过的。

2. 意大利服装品牌排行榜是怎么样的

意大利服装品牌排行：华伦天奴（Valentino）、范思哲（Versace）、普拉达（Prada）、莫斯奇诺（Moschino）、沛纳海（Paneri）、缪缪（Miu Miu）、古驰（Gucci）、宝格丽（BVLGARI）。

3、缪缪

Miu Miu（缪缪）是意大利著名品牌Prada的副线，成立于1993年，注重优雅精致且不乏趣味，将女性气质发挥到极致。

3. 求明初服饰文化

关键词：服饰文化特征；商品经济；资本主义萌芽
服饰是人类物质文明和精神文明最集中的体现，也是一个社会和时代进化的晴雨表。随着商品经济的高度发展，明朝中后期的服饰从生产、供销到消费诸环节都发生了与传统生活方式迥乎不同的异动倾向，呈现出鲜明的文化特征，本文试就此略作探析。
一、僭礼越制的突破性

服饰不仅仅具有穿着打扮的实用价值，在封建社会还是一个人社会地位、贵贱尊卑的标志。早在战国时代，荀子就提倡“衣服有制，宫室有度”(《荀子·王制》)，西汉时贾谊又详细阐述了“奇服文章以等上下而差贵贱”(《新书》卷1)的意义，因此这个原则一直根深蒂固萦结于历代帝王的思想之中，“易冠服”几乎成了每一个创业继统之君安邦定国最重要的政治措施之一。所谓“一代之兴，必有一代冠服之制”，[1]其文化意蕴就正在此。
洪武元年(1386)二月，明太祖朱元璋立国伊始，就下了一道“悉命复衣冠如唐制”的诏令，对全国官民百姓衣冠服饰的形制、质地和颜色都作了严格规定：士民皆束发顶，官则乌纱帽、圆领袍束带，黑靴；士庶则服四带巾、杂色盘领衣，不得用黄、玄；乐工冠青卍字顶巾，系红绿帛带；士庶妻首饰许用银镀金，耳环用金珠，钏镯用银，服浅色，团衫用丝、绫罗、绸绢；其乐妓则戴明角冠，皂褙子，不许与庶民妻同。[2]
两年后朱元璋觉得四带巾不尽完善，“复制四方平定巾颁行天下，令士人吏民咸如式制服之”[3]；又令“男女衣服并不得用金绣锦绮丝绫罗，止用绸绢素纱，首饰、钏镯不得用金玉珠翠，止用银，靴不得裁制花样、金钱装饰，违者罪之”[4]。洪武五年(1372)，“令民间妇人礼服惟紫，不得金绣，袍衫止紫、绿、桃红及诸浅淡颜色，不许用大红、鸦青、黄色”；洪武六年(1373)，“令庶人巾环不得用金玉、玛瑙、珊瑚、琥珀，(官吏)未入流品者同；庶人帽不得用顶，帽珠止许水晶、香木”[5]。为了确保这些制度的贯彻执行，洪武十三年(1380)颁布的《大明律》特设“服舍违式”条，对于越级使用服饰的行为作出严厉惩处：“若常服僭用锦绮、丝、绫罗、彩绣……及将大红销金制为帐幔、被褥之类，妇女僭用金绣闪色衣服、金宝、首饰、镯钏及用珍珠绿缀，衣履并结成补子盖额缨络等件，倡伎僭用金首饰镯钏者，事发，各问以应得之罪(按即有官者杖一百，罢职不叙，无官者笞五十，罪坐家长)，服饰器用等物并追入官。”[6]到洪武二十六年(1393)，朱元璋又作了一次较大的调整，并补充了一些新的内容。至此，明代服饰制度基本成型，其规定之严密，范围之广泛，可以说是空前绝后的。
这里之所以不厌其烦地交待朱元璋的服饰制度，是因为这些繁缛苛刻的规章建构起了明初等级森严的政治体系，建构起了尊卑有序贵贱分明的服饰文化氛围：国朝士女服饰，皆有定制。洪武时律令严明，人遵画一之法。[7]大明国有其制，不独农工商不敢混冒；虽官为郡丞郡，非正途出身亦不敢服(儒服)。[8]
其便服，自职官大僚而下至于生员，俱戴四角方巾，服各色花素绸纱绫缎道袍。其华而雅重者，冬用大绒茧绸，夏用细葛，庶民莫敢效也；其朴素者，冬用紫花细布或白布为袍，隶人不敢拟也……其市井富民，亦有服纱绸绫罗者，然色必青黑，不敢从新艳也。[1]
这种文化氛围的突出特征是单调、保守、拘谨、呆板，而明朝中后期服饰的“去朴从艳”、“僭拟无涯”，在很大程度上打破了明初以来的礼法道德秩序，则是其最重大的社会意义所在。
自明中叶以降，随着商品经济的繁荣，富商大贾不再甘于礼制的约束，凭藉财势恣意享乐，一掷千金在所不惜，从而带动了整个社会风尚的嬗变。这股风潮滥觞于成化(1465-1487)、弘治(1488-1505)时期，如湖北安陆府在成、弘以前，“俗椎鲁少机械”，“衣无绮纨之饰”，此后则“声名渐辟，文物转盛，生齿繁多，机心猬起”[9]。
浙江新昌县在“成化以前，平民不论贫富，皆遵国制，顶平定巾，衣青直身，穿皮靴，鞋极俭素；后渐侈，士夫峨冠博带，而稍知书为儒童者，亦方巾彩履色衣，富室子弟或僭服之”[10]。其它地方也不同程度地出现了“绮靡之服，金珠之饰”[11]。不过当时商品经济不太发达，传统的生活程式仍占主导地位，少数人的标新立异尚未对整个社会风尚构成强烈的震荡。作为商品经济新时代的开始，或者说具有改变传统社会生活模式性质的风俗变迁，是从正德(1506-1521)、嘉靖(1522-1566)年间开始的，万历(1573-1619)时臻于极盛，明末仍有余流。入清以后一度中折，经过清初的休养生息，“康乾盛世”又故态复萌。
早在弘、正之际，礼科都给事中周玺(？-1508)就上疏指出：“中外臣僚士庶之家，靡丽奢华，彼此相尚，而借贷费用，习以为常……首饰则滥用金宝，娼优下贱以绫缎为绔，市井光棍以锦绣缘袜，工匠技艺之人任意制造，殊不畏惮。虽蒙朝廷禁止之诏屡下，而民间僭用之俗自如。”[12]著名文学家李梦阳(1473-1530)也说：“今商贾之家，策肥而乘坚，衣文绣绮……其富与王侯埒也。”[13]扬州商人资本雄厚，更是“无不盛宫室、美衣服、侈饮食、饰舆马及诸摊钱之戏。”[14]著名学者顾起元(1565-1628)还以其亲身见闻概括了南京的风尚变迁：“正、嘉以前，南都风尚厚为醇厚……军民以营生务本、畏官长、守朴陋为常，后饰帝服之事少，而买官鬻爵、服舍亡等、几与士大夫抗衡者，百不一二见之；妇女以深居不露面、治酒浆、工织为常，珠翠绮罗之事少，而拟饰倡妓、交结绀媪、出入施施无异男子者，百不一二见之。”[15]但是正、嘉以后的变化，如同风云际会瞬息万变，他借用东汉王符《潜夫论·浮侈篇》中的一句话来说明：“今京师贵戚，衣服、饰食、车舆、文饰、庐舍皆过王制，僭之甚矣。”进而感慨“近日留都风尚往往如此，奢僭之风在闾左，富户甚于缙绅”[16]。连山东博平县这样的小城，也是“至正德、嘉靖间而古风渐渺……市井贩鬻厮隶走卒亦多缨帽缃鞋纱裙细绔”[17]。郓城百姓在正德、嘉靖前老实敦厚，易于治理，此后却“竟尚奢靡，齐民而士人之服，士人而大夫之服……胥隶之徒亦华侈相高，日用服食拟于市宦”[18]。江西永丰县从前“男子惟绸布土缣，富者间衣文绮，以袭以布，谓之衬衣，士非达官，员领不得辄用丝，女子服饰视贫富以为艳朴”，但嘉靖中叶却是“不以分制，而以财制，侈富逾节者亦既多矣”[19]。同时的南直隶六合县也是“皆高帽大袖，履舄无等，妇女高髻长衣短裳，珠绮之饰颇侈僭”[20]。南通州在弘治、正德间“犹有淳本务实之风，士大夫家居多素练衣、缁布冠，即诸生以文学名者，亦白袍青履游行市中，庶氓之家则用羊肠葛及太仓本色布，此二物价谦而质素，故人人用之，其风俗俭薄如此”，但万历时“里中子弟谓罗绮不足珍，及求远方吴绸、宋锦、云缣、驼褐价高而美丽者以为衣，下逮绔袜，亦皆纯采……向所谓羊肠葛、本色布者，久不鬻于市，以其无人服之也。至于驵会庸流、幺么贱品，亦带方头巾，莫知厉禁。其徘优隶卒、穷居负贩之徒，蹑云头履行道上者踵相接，而人不以为异”[21]。全国很多地方都出现了“不丝帛不衣，不金线不巾，不云头不履”[22]的现象：在南直松江，“奴隶争尚华丽”，“女装皆踵娼妓”，“大家奴皆用三穰官履，与士宦漫无分别”[23]；在河南内丘，“门快舆皂无非云履，医卜星相莫不方巾”[24]；在福建福安，“方巾盈路，士大夫名器为村富所窃，而屠贩奴隶亦有着云履而白领缘者”[25]……检阅明朝中后期史籍，类似事例俯拾皆是，不胜枚举，所以万历时曾任吏部尚书的张瀚(1513-1595)这样总结说：“人皆志于尊崇富侈，不复知有明禁，群相蹈之。”“人情以放荡为快，世风以侈靡相高，虽逾制犯禁，不知忌也。”[7]准确明了地反映了当时人们在服饰方面的心态，成为今人研究明朝中后期服饰文化特征的不刊之言。
这种公然的僭礼越制居然成为“人不以为异”的社会风尚，除了富商大贾的兴风作浪之外，具有特别身份的士大夫阶层的攀比、竞争也起了推波助澜的作用。当时人把社会生活方式的改变，归结于“豪门贵室，导奢导淫”，[23]“大抵始于城市，而后及于郊外，始于衣冠之家，而后及于城市”[26]。如内阁首辅张居正(1525-1582)政治上锐意改革，生活上却极尽奢靡，“性喜华楚，衣必鲜美耀目，膏泽脂香，早暮递进……一时化其习，多以侈饰相尚”；工部郎徐渔浦，“每客至，必先侦其服何抒何色，然后披衣出对，两人宛然合璧，无少差错”[27]。在这种价值导向之下，一般市民也竞相以奢侈，“服舍违式，婚宴无节，白屋之家，侈僭无忌”[28]，终于蔚为一代时尚，向明初确定的礼法道德秩序展开了猛烈的冲击。
朱元璋曾对全国官民百姓衣冠首饰的式样作了明确规定，但明朝中后期的服饰却是新式新制，变幻莫测，已大大冲决封建网罗，详见下文。
朱元璋曾严厉禁止官民百姓服饰僭用龙凤纹，违者，“官民各杖一百，徒三年；工匠杖一百，连当房家小起发赴京，籍充局匠”[6](洪武八年三月，“智勇超迈”、战功显赫的德庆侯廖永忠甚至因僭用龙凤纹而被赐死)。酷肖龙袍的蟒衣(少一爪)，只有内阁大臣受皇恩赏赐才有资格穿着，佩玉腰带则只有三品以上高级官员才能享用，违者比照僭用龙凤纹拟断。但在明朝后期，“内官衣蟒腰玉者，禁中殆万人，而武臣万户以上即腰金，计亦不下万人。至于边帅缇骑，冒功缴赏，腰玉者又不知其几也”[29]，甚至连小小的八品官也“皆僭系金带，衣麟蟒”[30]。当时人总结的“天下服饰僭拟无等者”有三种人：其一为勋戚，如散骑舍人不过八品芝麻官，却“皆衣麟服，系金带，顶褐盖”；附马庶子按例当为庶民，然“其衣亦如勋卫，而衷以四爪象龙”。其二为宦官，“辄衣似蟒、似斗牛之衣，名为‘草兽’，金珠晃目，扬鞭长安道上，无人敢问”；王府承奉“亦被蟒腰玉，与抚按藩臬往还宴会，恬不为怪也”。其三为妇女，“至贱如长班，至秽如教坊，其妇外出，莫不首戴珠箍，身被文绣，一切白泽、麒麟、飞鱼、坐蟒，靡不有之”[31]，与公侯补绣毫无二致。
朱元璋曾于洪武二十四年(1391)规定，文武百官视事办公的常服——团衫，其前胸后背均缀用金银彩线绣成的饰服，称为“补子”，其服遂名“补服”，以标识品级之高下。其中公、侯、伯、驸马绣麒麟、白泽(传说中能言、通达万物之情的神兽)，文官一品绣仙鹤翩翩翱翔，二品绣锦鸡安然漫步，三品绣孔雀冲天着地，至九品则绣鹌鹑觅食草丛，未入流的杂职官绣练鹊。至于教坊司乐工，
其地位卑鄙，只能戴青色卍字巾，系红绿褡禣，常服则绿头巾，“以别于士庶”。教坊官由于“近墨者黑”，亦被视为“有溷清流”。然而这个严密的等级体系却在明朝后期被冲开了一个大缺口，“向闻教坊官绣补俱圆，其实正方，与朝臣无异，且亦衣练鹊如士夫”[32]，甚至乐工的装束也是“进贤冠束带，竟与百官无异，且得与朝会之列”[33]。教坊司妓女由于经常出入交际场中，完全突破了只许穿劣质衣服的禁令，“倡优服饰侈于贵族”[34]，并领导着时装潮流，新式新制，世间争相仿效：“弘治、正德初，良家耻类娼妓，自刘长史更仰心髻效之，渐渐因袭，士大夫不能止。近时冶容，犹胜于妓，不能辨焉。”[35]“南曲衣裳妆束，四方取以为式”，特别是秦淮名妓的服饰，号称“时世妆”[36]，更为世人所模仿。本来只能“戴明角冠，皂褙子”的贱民，如今却成了时装潮流的领袖，这当是明初肉食者们始料所未及的。
朱元璋曾严格规定庶民百姓只能“服浅色”，不得穿闪光锦绮，首饰不得用金玉珠翠。但在明朝后期，大红礼服“以为常服，甚而用锦缎，又甚而装珠翠矣……寝淫至于明末，担石之家非绣衣大红不服，婢女出使非大红里衣不华”[37]。当是男子服锦绮，女子饰金珠”[7]的现象蔚然成风，国家律令被置若罔闻，“巾服违制之禁，视若弁髦矣”[38]。明朝政府的强权约束在商品经济大潮中已变得软弱无力，封建等级体系被彻底打乱，这是明朝中后期服饰变迁所蕴含的最重大的社会意义。
二、追逐时髦的流变性
明朝中后期服饰的变迁，大抵说来，质地由低廉朴素转向高贵华丽，颜色由浅淡单调转向鲜艳纷繁，式样由规整刻板转向新奇复杂，而且变换周期短促，极力追求时髦，日新月异，令人目不暇接，成为中国古代服饰史上最丰富多彩的发展时期。
以河南太康县为例，“国初时衣衫褶前七后八，弘治间上长下短褶多；正德初上短下长三分之一，士夫多中停，冠则平顶，高尺余，士夫不减**寸；嘉靖初服上长下短似弘治时，市井少年帽尖长，俗云边鼓帽。弘治间妇女衣衫仅掩裙腰，富者用罗绫纱绢，织金彩通袖，裙用金彩膝，髻高寸余；正德间衣衫渐大，裙褶渐多，衫唯用金彩补子，髻渐高；嘉靖初衣衫大至膝，裙短褶多，髻高如官帽，皆铁丝胎，高六七寸，口周尺二三寸余”[39]。同时的福建建宁县，“男饰皆瓦笼帽，衣履皆丝，时改新样；女饰衣锦绮，被珠翠，黄金横带，动如命妇夫人”[40]。
万历初年的南直隶通州，“衣长，裙阔，领宽，腰细，倏忽变异，号为时样”[21]。尤其是东南都会南京，在这方面非常突出，“殊形诡制，日异月新”。仅一小小的头巾，就有汉巾、晋巾、唐巾、诸葛巾、纯阳巾、东坡巾、阳明巾、九华巾、玉台巾、逍遥巾、华阳巾、四开巾、勇巾等名目，质地则有帽罗、纬罗、漆纱、马尾纱、龙鳞纱等品种，“至以马尾织为巾，又有瓦楞、单丝、双丝之异，于是首服之侈汰，至今日极矣”；鞋子在以前只有云履、素履，万历时又有了方头短脸、鞋、罗汉革及、僧鞋等样式，“其跟益务为浅薄，至拖曳而后成步，其色则红紫黄绿亡所不有”[41]。而范濂(1540-？)根据亲身经历记载松江的服饰变迁，既显得真实可信，且可见其追逐时髦的势头似乎更在南京之上：余始为诸生，见朋辈戴桥梁绒线巾，春元戴金线巾，缙绅戴忠靖巾。自后以为烦，俗易高士巾、素方巾，复变为唐巾、晋巾、汉巾、褊巾。丙戌(万历十四年，1586)以来，皆用不唐不晋之巾……今又有马尾罗巾、高淳罗巾。男人衣服，予弱冠时，皆用细练裙褶，老者上长下短，少者上短下长，自后渐易两平，其式即皂隶所穿冬暖夏凉之服，盖胡制也。后改阳明衣、十八学士衣、二十四气衣，皆以练为度，亦不多见。隆、万以来，皆用道袍，而古者皆用阳明衣，乃其心好异，非好古也。绫绢花样，初尚宋锦，后尚唐汉锦、晋锦，今皆用千钟粟倭锦、芙蓉锦大花样，名四朵头，视汉唐诸锦，皆称厌物矣。罗·初尚暖罗、水围罗，今皆用湖罗、马尾罗、绮罗，而水围罗又下矣。其他纱绸，更易不可胜计。[23]
这里提到的忠靖巾，即忠静冠，系嘉靖七年(1528)特定的官员燕居冠戴，京官则七品以上及八品以上翰林院、国子监、行人司，地方则各省方面官及府州县官才有资格使用，武官限都督以上，其余人等不得滥用。但是“嘉靖末年以至隆、万两朝，深衣大带，忠靖、进士等冠，唯意制用……朝家也曾设禁，士民全不知警”[42]。北直隶广平府也是“忠静之制，杂流、武弁、驿递、仓散等官皆僭之，而儒生、学子羡其美观，加以金云，名曰凌云巾”[34]。至于上文涉及的瓦笼马宗帽，又称瓦楞帽或瓦楞马宗帽，以马牛尾编结而成，范濂也记载了它在松江地区的流变：“瓦楞马宗帽，在嘉靖初年惟生员始戴，至二十年外，则富民用之，然亦仅见一二，价甚腾贵……万历以来，不论贫富皆用马宗，价亦甚贱，有四五钱、七八钱者。”[23]而万历中叶浙江海宁县的瓦楞帽仅“所值一二钱，虽丐者亦用”[43]，逐渐走向普及化。
在这股追逐时髦的潮流中，有三种文化事象值得大书特写：一曰地域中心。以苏州为代表的吴中地区，由于得天独厚的经济条件，服饰最为新潮，引起周围地区乃至全国各地的关注，遂成为时代风尚播布的策源地。时人谓苏州“善操海内上下进退之权，苏人以为雅者，则四方随之而雅，俗者，则随而俗之”[44]；“吴俗习奢华，乐奇异，人情皆观赴焉。吴制服而华，以为非是弗文也……四方重吴服，而吴益工于服”[45]，以至于有“吴俗奢靡为天下最”的说法。这种地域扩散性对于明朝中后期服饰的变迁起到了潜移默化的作用，促使全社会热衷穿着，刻意打扮，把中国古代服饰文化推进到了一个崭新的阶段。
二曰名人效应。古代名人多是一些风流雅致的士大夫，知识渊博，见闻淹洽，而且拥有特殊的身份和地位，生活上比较考究，往往想方设法追求较多的物质和精神享受，所以很容易引起一般市民的崇尚。如著名文学家陈继儒(1558-1639，号眉公)惯于标新立异，“每事好制新样，人辄效法”，他所制戴的头巾被当时人称为“眉公巾”[46]。著名书画家董其昌(1555-1636)在服装式样日新月异的形势下，别出心裁地穿起了一种用松江紫花布缝制的道袍，这种衣服本是当地的“送终之服”，但因为他是名人，人们非但不以为怪，反争起模仿，“一月而变国俗”，致使“布价骤高”[47]。这种对名人的仿效也促使明朝后期的服饰不断翻新，精益求精。
三曰妇女优势。古代妇女由于社交活动相对较少，抛头露头的机会一般不多，封建政府的清规戒律对她们的约束往往不易凑效，这就使得妇女服饰的争奇斗妍具有一种天然的优势，而且往往不顾经济实力，竟尚虚荣。时称“俗尚日奢，妇女尤甚，家才担石，已贸绮罗，积未锱铢，先营珠翠”[48]，“男子僭于外，法可以禁止，妇女僭于内，禁有所不及，故移风易俗，于此尤难。原其始，大约起于缙绅之家，而婢妾效之，寝假而及于亲戚，以逮邻里。
富豪始以创起为奇，后以过前为丽，得之者不以为僭而以为荣，不得者不以为安而以为耻。或中人之产，营一饰而不足；或卒岁之资，制一裳而无余，遂成流风，殆不可复”[37]。这种风气的感染性极强，从南到北都普遍存在。
北直隶隆庆州“士民竟以华服相夸耀，乡间妇女亦好为华饰”[49]。南京妇女服饰，“在首者翟冠，七品命妇服之，古谓之副，又曰‘步摇’。其常服：戴于发者，或以金银丝，或(以)马尾，或以纱；帽之有冠，有丫髻，有云髻，俗或曰‘假髻’”[50]。服装程式也很难墨守陈规，时间稍长就被淘汰，万历初年犹十余年一变，万历中叶就缩短为两三年一变，“而首髻之大小高低，衣袂之宽狭修短，花钿之样式，渲染之颜色，鬓发之饰，履綦之工，无不变易”[51]。
至于松江妇女服饰的变迁则更为复杂，范濂记载说：妇人头髻，在隆庆初年，皆尚员褊，顶用宝花，谓之挑心，两边用捧鬓，后用满冠倒插，两耳用宝嵌大，年少者用头木匝，缀以团花方块，身穿裙袄，袄用大袖员领，裙有销金拖。自后翻出挑尖顶髻、鹅胆心髻，渐见长员，并去前饰，皆尚雅装。梳头如男人直罗，不用分发，蝶鬓髻皆后垂，又名堕马髻，旁插金玉梅花一二支，前用金绞丝灯笼簪，两边西番莲俏簪，插二三对，发股中用犀玉大簪，横贯一二支，后用点翠卷荷一朵，旁加翠花一朵，大如手掌，装缀明珠数颗，谓之鬓边花，插两鬓边，又谓之飘枝花。耳用珠嵌金玉丁香，衣用三领窄袖，长三尺余，如男人穿褶，仅露裙二三寸。梅条裙拖、膝裤拖，初尚刻丝，又尚本色，尚画，尚插绣，尚推纱，近又尚大红绿绣，如藕莲裙之类，而披风、便服，并其梅条去之矣。包头不问老幼皆用，万历十年内，暑天犹尚马宗头箍，今皆易纱包头，春秋用熟湖罗，初尚阔，今又渐窄……以包头不能束发，内加细黑马宗网巾，此又梳装一幻，而闻风效尤者皆称便矣。[23]
其形色之诡异，名目之繁多，变换之迅速，并不亚于现代商品社会，明朝中后期服饰之追逐时髦的风尚于此可见。
松江妇女服饰男式化反映了明朝中后期男女服饰漫无区别的社会现象，与此相适应，有的地方则出现了男人服装女式化的风气：“嘉靖末年以至隆、万两朝……富贵公子衣色大类女妆，巾式诡异难辨。”[42]浙江桐乡县“自丁酉(万历二十五年，1597)至丁未(万历三十五年，1607)，若辈皆好穿丝绸绉纱湖罗，且色染大类妇人”，“东南郡邑凡生员、读书人家有力者，尽为妇人红紫之服”。于是有冬烘先生套改唐诗来讥刺说：“昨日到城郭，归来泪满襟，遍身女衣者，尽是读书人。”[52]崇祯时浙江乌程县也颇为“佻达少年以红紫为奇服”[53]。这种“厌常喜新，去朴从艳”的行为，表明当时人们追逐时髦的风尚达到了极点，他们已不再仅仅满足于服装式样的更换和用料的华美，而千方百计寻求更加新奇怪异的刺激。甚至连偏远的四川洪雅县也是“妇女好为艳妆，髻尚挺心，两袖广长，衫几曳地；男子则士冠方巾，余为瓦棱帽，市井之人多以麻布为之，谓之凉帽，与有丧得同”[53]，虽然怪诞离奇，却被奉为时尚。浙江湖州一带，“以前富贵家女妆止重金宝，今仍制巧样，金宝却束之不用，别用珠翠珊瑚奇巧等物”[54]，标新立异，独出心裁。
而南京尼姑虽遁身空门，却心系红尘，“衣服绮罗，且盛饰香缨麝带之属”[55]，受世俗的影响亦自不浅，恰好应验了当时人的感叹：“习俗移人，捷于影响，甚可畏也!”[42]
由于社会风气普遍讲究穿着，一些经济实力并不富裕的市民也趋之若鹜，竟尚虚荣。杭州居民“服食器用月异而岁不同已，毋论富豪贵介，纨绮相望，即贫乏者，强饰华丽，扬扬矜诩，为富贵容”[7]。甚至连素以清操自命的寒士也免不了要追赶一番时髦：“布袍乃儒家常服，迩年以来鄙为寒酸，贫者必用绸绢色衣，谓之薄华丽，而恶少且必从典肆中觅旧段旧服，翻改新制，与豪华公子列坐……上海生员，冬必服绒道袍，暑必用马宗布绿伞，虽贫如思丹，亦不能免。更多收十斛麦，则绒衣巾盖，益加盛矣。”[23]在这种风尚导向之下，如果有人跟不上时代潮流，就会受到别人的轻贱蔑视：“不衣文采而赴乡人之会，则乡人窃笑之，不置之上座。”[21]这就迫使人们不得不迅速转换消费观念和价值取向，改变固有的生活模式，主动积极地投入时代潮流之中。
三、审美情趣的世俗性

审美情趣是人类精神风貌的体现。任何服装的图案纹彩，都不仅仅是单纯的工艺手段，而总是寄寓着一定的文化意蕴。中国古代服饰从商周时代起就显露出色彩有所象征、图纹有所寓意的民族风格。隋唐以前的服饰图案主要是模拟自然景物，最常见的纹饰有云朵、花鸟、几何纹、缠枝花等，反映了士大夫阶层含蓄的审美情趣。
这种恬淡、宁静如同田园诗般的意境，在明朝中后期受到了猛烈的冲击。明朝中后期服饰本是商品经济的产物，它必然反映新兴市民阶层独特的审美情趣，具有明显的世俗性。
这个时期的服饰图案在色彩上讲究鲜艳浓郁，构图方式则趋于豪华繁缛，将若干种不同形状的图案拼合在一起，形成了许多寓意丰富的固定模式，直截了当地展示了世人对荣华富贵、功名利禄的向往和追求的心态。
例如将芙蓉、桂花和万年青画在一起，称为“富贵万年”；将蝙蝠和云朵画在一起，称为“福从天降”；将鹭鸶和芙蓉画在一起，称为“一路荣华”；将骏马、蜜蜂和猿猴画在一起，称为“马上封侯”；花瓶里画三支长戟，叫做“连升三级”；金鱼配上海棠，叫做“金玉满堂”；莲花配上鲤鱼，叫做“连年有余”；麦穗、蜜蜂和花灯凑在一起，名曰“五谷丰登”。诸如此类，不胜枚举。这些图案构思巧妙，含义隽永，名字优美，把长期积淀在中国古代民众心底深层的求祥和、祈富达的种种希冀，都化做了美观生动的图案再现于方寸之间，即使目不识丁者，也能理解其中的寓意，各取所需而又恰当地抒发了他们的寄托和情感[56]。
四、服装生产的商品性
16世纪的明朝中叶，尽管自给自足的自然经济还占统治地位，但随着生产力水平的提高和生产结构的变化，商品经济有了长足的发展，并促使社会生产各部门更加商品化。仅就服饰生产来说，从原料的种植到丝棉的纺织，以及成品的供销诸环节，都无不打上商品经济的烙印。
明代以前，中国传统的衣服用料是丝绸和葛麻，分别为上流社会和下层平民所使用。宋元以来特别是明初以来推广的植棉业，在明朝中后期趋于兴盛，“遍布于天下，地无南北皆宜之，人无贫富皆赖之”[57]。由于棉布具有产量高、纺织易、成本低、保暖性能好、结实耐穿等优点，而且印染缝制也简便易行，所以迅速成为最主要的服装原料。松江的小农以织布为业，日成一匹，投入市场的棉布竟数以万计，成为全国的棉纺织业中心，号称“衣被天下”；浙江嘉善县居民“燃脂夜作，男妇或通宵不寐”地纺绩棉纱，“日可得纱四五两”，涓涓细流也汇成巨大数额，故当时有“买不尽松江布，收不尽魏塘纱”①[58]之谣。但当地的棉花远远不能满足生产需要，山东、河南的农田则大半植棉，向江南地区源源不断地提供原料。时谓“中州沃壤，半植半棉，乃棉花尽归商贩”[59]，说明其产品全部投入了市场，商品化程度是很深的。在江西铅山市场上出售的服装原材料，有福建的大田生布，浙江的湖丝、绫缎，湖广的罗田布，嘉兴的西塘布，以及苏州青、松*江、南京青、瓜州青、连青、红绿布，松江大梭布、小中梭布，湖广孝感布、临江布、信阳布、定陶布、福青生布、安海生布、吉阳布、粗麻布、定陶布、福青生布、安海生布、吉阳布、粗麻布、书坊生布、漆布、大刷竟、小刷竟、葛布、金溪生布、棉纱、净花、子布、棉带褐子布、布被面、黄丝、丝线、纱罗、各色丝布、杭绢、绵绸、彭刘缎、衢绢、福绢，等等，琳琅满目，“皆商船往来货物之重者”[60]。创作于嘉靖末万历初的《皇都积胜图》，画面上反映了北京的“朝前市”不仅有布匹、绸缎、皮毛等服装原材料，而且还有衣裳、冠巾、靴袜等成品在鳞次栉比的货摊上出售。
现藏中国历史博物馆、署名“实父仇英制”的《南都繁会图卷》，也反映了明朝后期南京市面上有大量的巾帽、靴鞋等物正在制作

4. 杭州哪里买丝绸

杭州以下四家专卖店丝绸比较好：

1、都锦生

都锦生是近代丝绸行业的先驱，实业有限公司坐落在美丽的西子湖畔，由我国著名的民族企业家都锦生先生于1922年创办，优质的设计和产品一直流传到现在。

公司主要生产丝织工艺品和真丝绸段二大类近千品种，而特色产品是都锦生织锦，深受海内外宾客的欢迎。品种主要分为像景织锦、装饰织锦、绸缎、服饰产品和家纺产品，适宜于传统和现代家居及宾馆装饰。产品雍容华贵，富丽堂皇。

公司产品早在1926年就获得美国费城世界博览会金奖，并多次获得国家金、银奖。都锦生织被被誉为神奇的“东方艺术之花”，产品远销欧美、港澳台等二十多个国家和地区。

店铺地址有：杭州大厦购物城店、西健康路79号（都锦生专卖店）等。

5. 国内手表十大排名

国产手表排行榜前十名有飞亚达、罗西尼、天王表、依波表、海鸥表、北极星、北京表、上海表、廊桥表、万希泉。

1、飞亚达

飞亚达专业腕表品牌，多次伴随中国航天员征战太空，以其卓越表现成就腕表传奇佳话。飞亚达腕表为品味人士一一呈现精湛工艺，匠心设计，记录完美人生时刻。领先于潮流的产品风格，在演绎经典钟表文化的同时，也传达着对时间的认知、对生活的主张。

5、廊桥表

廊桥表是1996年在香港由米长虹成立，是一个不折不扣的国产品牌。在刚进入腕表领域时，廊桥表从ODM等零件加工起步，后来慢慢摸索研制，融合东西方的文化和技术，开始自己生产手表，“廊桥”的寓意是让未来无限延伸，在发展至今已经有20多年的历史，先后推出了一些名扬中外的表款：阿斯马拉系列、极限赛车手系列、火山系列等，这里面包含了运动表款、高级表款与艺术表款等等。

6. 中国十大名表品牌排名

国产表排名前十位，国产表没有相关的官方排名，根据品牌的知名度排名
1.海鸥表
是中国的老品牌，生产出中国第一块手表，并曾代表中国手表品牌出现在巴塞尔钟表展上，以精湛的陀飞轮技术享誉国际。其生产的M222S型手动上链手表，更是论坛中最受欢迎的国产手表。
2.罗西尼手表
是这份榜当中，零售量和零售额均十分之高的品牌。凭借其合资品牌的身份与洋化的品牌名称，成功的成为国产手表零售业的龙头老大。
3.飞亚达手表
随着神州5号飞上太空，成功完成了中国首次载人航天飞行任务，飞亚达手表也当之无愧成为了国产第一名表。
4. 北京手表
致力于高级手表的制造，尤其在陀飞轮，珐琅及浮雕领域有着很高的成就，是国产手表高级品牌。
5.天王表
成长为国内知名钟表品牌，并连续四年被评为全国畅销产品“金桥奖”，更先后荣获了“中国名牌”，“中国驰名商标”，“国家级高新技术企业”等荣誉。
6.格雅表
始于1993年，二十一年来一直秉持着“一流品质，一流服务”的经营宗旨。格雅表引进世界先进的设计理念，制表工艺和设备，不断推出深受消费者喜爱的经典作品。
7.依波表
是海淀集团旗下的知名的手表品牌，同集团的还有罗西尼。依波1991始创于中国深圳，依波精品公司系香港上市公司中国海淀集团旗下，是一个专业设计，制造，营销品牌手表，贵金属饰品和精制品的集团化企业。
8.北极星表
是1915年，民族实业家李东山先生在烟台开办了中国第一家机械制钟工厂——烟台宝时造钟工厂所创造的品牌。
9.雷诺表
自成立以来，坚持创新设计和精品战略，追求卓越品质，尽善尽美，以高性价比的产品和完善的服务体系，赢得了消费者的赞誉。
10.星皇表
北方的人可能了解较少，不过该品牌在广东可算是家喻户晓，是广东的知名手表品牌。 深圳捷永星皇钟表有限公司于1992年创于深圳，是榜当中第一个创立于90年代的品牌。

7. 谁知道以下那些女装品牌是在华北的

卷走了所有年轻的心在夜里曾经
脚下石子开花的声音
一切噪音
虚构男人虚构不值一提的爱情
这片金色气流的波及
身为女人我虽然没想到去独占谁
哪怕都是虚幻，在虚幻中安住是一种功力
只有流水擦亮忧伤
就是她们一生的男人
她坐在另一间
为什么跟我今世的活着一样毫无道理