旗袍旗袍評價

① 大家對旗袍有什麼看法

看法？ 喜歡？不喜歡？
我很喜歡旗袍，不僅僅是國家傳統服飾的關系，而是個人覺得旗袍就是一件連衣裙，兒相對於連衣裙她又有好多優點，比如曲線 氣質 獨特 都是普通的連衣裙無可比擬的。

② 關於旗袍的特點,從美術角度分析,急!!!!!!

電影《花樣年
華》中的色彩應用， 這部影片中的色彩的變換是通過女主人
公的旗袍表現出來的， 這種旗袍的變換以及視覺上的欣賞表
現出來的是女主人公豐富多彩的內心世界，因為衣服的穿著
恰好能夠表現一個人的欣賞風格。因此，色彩在電影中的應
用， 是一種藝術嫁接於另一種藝術的表現， 能夠將電影的主

③ 旗袍的劇集評價

《旗袍》是一部多元化的諜戰片，它有過癮的偵探和反偵探的驚險，有復雜的愛情糾葛，有堅定的信仰和犧牲，有絢爛華麗的「旗袍」年華。無論從視覺上、劇情上，還是文化底蘊上來說，《旗袍》都是一部上乘的影視作品 。（新浪娛樂評）
演員方面，馬蘇在劇中顛覆以往形象，飾演的女主角「關萍露」因其優雅、美麗的旗袍造型和威武不屈的革命品質，表現出了智勇雙全，風情萬種的人物性格，受到肯定，被觀眾稱贊為諜戰劇中的「最美女特工」 。（網易娛樂評） 《旗袍》其魅力是迷人的，但問題也不少。比如人物的類型化。在該劇中以《亮劍》聲名鵲起的李幼斌還是好人，而以冷靜節制為特色的王志文還是壞人，端莊美麗的馬蘇是好人，《潛伏》中扮演鐵桿敵特的祖峰仍是壞人……這樣的安排讓觀眾毫無懸念期待。還有細節的虛假。以丁默群那樣的狡詐多謀，對付關露萍、趙世傑這樣手無寸鐵、從未摸過槍的熱血青年，簡直是殺雞焉用牛刀，可是卻一次次地失算，而趙叛變革命後明明已經發現錢鵬飛有個女兒，卻始終不能影響錢瀟灑出入汪偽特務機關，最後關露萍與丁默群要同歸於盡，被炸飛出房，兩人卻都免於一死，丁被錢鵬飛擊斃，關被錢救活。
諜戰劇面臨的最大瓶頸是雷同化，甚至是相互抄襲精彩橋段。劇情雷同、落入俗套等問題會使諜戰劇從高潮迅速跌入低谷，諜戰劇要想贏得觀眾和市場，必須有繞開「雷區」的智慧，有立足原創的知性和別開生面的功力 。（搜狐娛樂評）

④ 旗袍的特點有哪些

現代旗袍
二十世紀初盛行內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前後擺及地的無袖長馬甲。此後旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統的直線裁製方式，顯露不出女性的窈窕身段。二十年代後期和三十年代，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面的改動尺度有所反復。 1929年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。後來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子採用西式。這一改變遭非議，1931年後旗袍又開始變長，下擺下垂。三十年代中期發展到極點，袍底落地遮住雙腳，稱為「掃地旗袍」。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部。以後袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年後幾乎無袖。

清代旗裝不開衩，出現旗袍後，旗袍在縮短袖子時也悄悄在左邊開低衩。後來衩越開越高漸漸及膝部高到大腿。由於有人反對，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，袍衩又迅速升高，1933年後流行大開衩旗袍。

傳統旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領。三十年代初期，袍腰開始日積月累地收縮，到一九三四年後，女性身材的曲線終於全部顯露出來。高聳及耳的領子也逐漸變矮，後來有的成了無領旗袍。

建國之初，人們對衣著美的追求已完全轉化成了對革命工作的狂熱。旗袍所代表的悠閑、舒適的淑女形象在這種氛圍里失去了其生存空間……

旗袍

50年代——也有過燦爛的一瞬

在人民當家作主的時代，如果說服裝也有流行的話，那流行的主導已轉向平民。到1956年，據說前蘇聯的某領袖人物到中國訪問時提出，中國人的服裝要體現社會主義欣欣向榮的新面貌，於是，政府號召「人人穿花衣裳」。

這時出現的旗袍比以往增添了健康自然的氣質。不妖、不媚、不纖巧、不病態，符合當時"美觀大方"的標准，而且更為實用。

六、七十年代——被冷落的20年

從1966年至1976年的「文革」，是傳統文化的浩劫，也是旗袍的災難。「文革」前夕，王光美隨劉少奇出訪四國，穿過旗袍，到後來文革期間被當成罪遭到被紅衛兵批鬥。

八、九十年代——逐漸復甦

為最能體現這種完美身材的旗袍有了生存和發展的空間。照說當年大受青睞的旗袍會再次回到人們當中。但出人意料的是，旗袍並未再度流行，而是只有少數人在穿……

旗袍的鼎盛年代已經遠去，被冷落了三十年之久的它，在八十年代以來開放後的國土上顯得有些落伍了。

⑤ 旗袍大師對於旗袍的看法

旗袍大師張俊起對於中國衣的創新與傳統有著獨到的見解。他認為，創新應該在發揚傳統的基礎上完成。隨著人們物質生活水平的提高，服裝對於國人的意義已不僅僅是實用性，而是更多與文化息息相關。而中國服飾文化歷史悠久，給設計師們提供了豐厚的創作資源，在此基礎上的創新應該是海闊天空的，張俊起認為現在的中國衣有兩個基本元素:典型的中華民族文化符號，特色鮮明的中華民族服飾語言。因此，中國衣再度流行，不僅意味著中國服飾文化幾千年鑄就的絢麗多姿終要重放異彩，更意味著民族意識的覺醒和民族文化的自我認同。二十年來，他感到所以的裁剪，縫綴的每一針每一線，都滲透著民族文化的情結，他認為中國服飾是多元化的，譬如旗袍，她從誕生起就不斷的發生變化，但是無論怎樣變化，始終都傳達著濃郁的東方韻味！

⑥ 旗袍旗袍怎麼樣

應該給個沒有星的評價 實在看不下去了 就沒看出來王九州有什麼值得佩服的 荒唐的電視劇

⑦ 客觀評價一下：旗袍在女性服裝里是什麼樣的存在

精幗英雄的存在

⑧ 談談你對旗袍的認識

旗袍的認識？旗袍，顧名思義，是由清朝旗人延續下來的服裝款式，經過後面的演變，就成現在這種半高領的款式。我個人是很喜歡旗袍的，旗袍的穿著很能襯出女性的美，傳統旗袍的設計並且兼具了東方女性的含蓄，現在各種旗袍走秀都讓人賞心悅目。也希望中國這個傳統衣著能夠被年輕人所接受，發揚光大。

⑨ 旗袍美探評分

旗袍美探評分8.5，因為在創作上，《旗袍美探》延續了原作適當誇張的喜感人物塑造，但又添加了本土元素。對於馬伊琍這樣一個多年來憑借當代現實題材。

而被觀眾熟悉的女演員來說，在43歲的年齡出演這樣一個跳脫浮誇、嫵媚嬌嗔的民國上海年輕女性，是一次挑戰，也是一次放飛。

她本人也表示，這是自己扮演的角色中最可愛的一個，她很開心出演了一個如此輕松的角色，而不是那種非要去承載太多使命的角色。

(9)旗袍旗袍評價擴展閱讀

整部劇的服化道營造出一種綺麗夢幻的民國風，明艷的畫面不真實卻自成風格。劇中二十世紀三十年代的上海灘風情令人印象深刻。

馬伊琍在每一集中走馬燈一樣的洋裝與旗袍，搭配上不同的發飾首飾，讓不少女性劇迷像追看當年巔峰時期的韓劇一樣，只為學習女主的穿搭。

作為探案劇，《旗袍美探》實在說不上有多麼專業和燒腦，從故事角度看既無新意又欠缺嚴謹性。但若當它是一部披了偵探皮的偶像劇，卻足以博觀眾在茶餘飯後微微一笑。