Ⅰ 怎麼把褲子(迷彩褲/牛仔褲)塞進軍靴里我塞進去沒過多久褲子為什麼就掉出來了
把褲子往上疊一層，然後塞進軍靴里，再把褲子往外稍拽一些，既不出來也會有隨意的完美感覺
Ⅱ 哪個指揮在青島演出拉褲子了
10月20日在米蘭進行的一場名為中國之夜的表演中，發生了一件啼笑皆非的事。在庄正的藝術表演中，本該優雅的樂隊指揮突然掉下了褲子，引起現場觀眾的大笑。而這個意外的主角居然是指揮家湯沐海。山稿他是當晚的樂隊指揮，雖然他現在的身份是德國國籍的一位華裔，但他曾經在國內指揮過多次樂隊演出，表現十分不錯。
即便出現了這樣意料之外又令人尷尬的事情，湯沐海沒有表現出慌亂的情緒，而是穿上了自己的褲子依然繼續指罩扒揮，樂隊隊員們也都很淡定，這場演出並未受此影響。有多次臨場經驗的他們，仍然將演出圓滿完成。
據悉這場音樂會是祝賀中國成立了七十周年特別演出的。在如此莊重的場合，如此特別的時刻，出現這樣的疏漏，讓所有現場觀眾都為他們捏了一把汗。這樣的意外事故很容易造成混亂，湯沐海臨危不亂也算是挽救回了一點顏面。萬一樂團的表演因為這件事不能繼續了，那湯沐海以後的指揮之路將會受此波及。
湯沐海的指揮水平毋庸置疑，一度被大家認為是"中國第一指揮家"。他曾經是中國交響樂團的藝術總監，後來憤恨出走。他在很多訪談中都表達了對祖國的熱愛，希望能夠報效祖國。面對祖國母親華誕的特殊時間，想必他就算寧願自己尷尬，也不願意終止此次演出。
不過哪怕是經驗再豐富的指揮家可能也無法料到這樣的意外發生，更何況馬有失蹄，偶爾出現這樣的狀況大家也可以理解。無論多麼優秀的指揮家，在現實的臨場指揮中都或多或少的出現過一些問題。
實際上，湯沐海的指揮水平究竟如何，是有目共睹的。他從前在國內指揮過多場演出，每一場演出幾乎都座無虛席，可見他是非常受樂迷們歡迎的。他在表演中褲子掉下的場面被人拍了下來，現在在各大媒體上被瘋狂傳播。畢竟樂隊演出的事故我們並沒有見過多少，尤其是掉下褲子這種令人捧腹大笑的事情。網友們也並沒有什麼惡意，大家只是把它當作飯後閑談的有趣消息。
希望湯沐海不要受此影響，繼續穩定的指揮好以物唯昌後的每一場樂隊演出。相信湯沐海也已經從這次意外中取得了教訓，他以後一定會更加仔細小心，認真謹慎地對待自己的演出。這樣的事情應該不會再發生了。
同時在中國樂團表現不好的今天，也真切地希望湯沐海能夠回到國內繼續指揮中國的交響樂團，指導中國樂團的發展。他本人大概也是想回到祖國母親的懷抱吧。不過也還是尊重湯沐海他自己的個人選擇，但願他以後指揮出色，演出順利
Ⅲ 毛利小五郎的褲子掉了是哪集
劇場版10 偵探們的鎮魂歌
Ⅳ 聖經大衛王跳舞,褲子掉了的經文在哪裡
最佳回答：在撒母耳下六章十四節，大衛跳舞敬拜迎接約櫃。
Ⅳ 電視上,今日說法講的弱智故事,有誰知道
是方亮，一名年輕警察
Ⅵ 鄭希怡掉褲子（鄭希怡25歲掉褲後抹胸失守）
要說這個盛夏話題度最高的綜藝節目，那《乘風破浪的姐姐》一定是榜上有名。
且不說豆瓣開分8.5，把隔壁《青你》和《創造營》秒的連渣都不剩，就單憑以一己之力帶動芒果超媒體股價飆升這一點，恐怕就沒幾個綜藝能比。
30個風格不一的女明星，可鹽可甜可欲可颯，總有一款適合你。
牛氣如寧靜：都不知道我是誰，那我這幾十年白幹了；
傲嬌如張雨綺：我不要，我就要站C位；
霸氣如伊能靜：你們配合我一下，別讓我配合你們；
綠茶如王麗坤：我想去你們這一組，有沒有人換出來……
不論優點還是缺點，都會在真人秀中被放大，而這一點，在《浪姐》中則體現得淋漓盡致。
如此導致的結果無非兩種，圈粉和招黑。
節目中有很多此前聲名不顯，而今圈粉無數的小姐姐，鄭希怡就是其中之一。
下車亮相的環節，她是30個姐姐里為數不多對撐傘人員點頭致謝的女星。
那一幕，眼神凌厲，發絲飛舞，嘴角勾起的一抹笑，霸氣又不失親和，頗有一番港片大姐出場的感覺。
甚至還有網友腦洞大開，已經在心裡寫出了一部關於 「商業巨鱷小女兒國外歸來奪回家產」 的帶感小說。
出場就是一記點頭殺，分分鍾撩到你的少女心。
也難怪有小可愛發博表白： 「姐姐點的不是頭，是我的心！「
誰知這點頭殺還沒過多久，鄭希怡的歪頭殺就又被懟上了熱搜，這下直接二殺，恐怕是要在觀眾腦子里循環了：點頭殺，點頭殺，點頭殺完歪頭殺~
所以強烈建議節目組，把鄭希怡的頭固定住，可千萬別再隨便狙擊觀眾的少女心了！
行動上颯氣十足，說出的話也讓人倍感爽快。
面對鏡頭，她直接開懟節目組： 「到了這個年紀，還要被一些不知道是什麼的人去評判。」
嘿，別看了！杜華，就是說你呢！
可以看出，鄭希怡在節目里的狀態又從容又自信。
雖然她也跟著自嘲演藝事業的不紅，但如其他女星一樣的霸氣魄力，她也完全拿得起。
出道21年，從被楊受成發掘，到被英皇雪藏，到「掉褲門」，再到給應采兒慶生險喪命，所謂的沉沉浮浮大起大落，她已都經歷過。
好在，每一次苦難都沒能將她打倒。
1981年，鄭希怡出生在上海，10歲那年跟著父母一起移居到香港生活。
因為面容姣好，氣質出眾，鄭希怡在出道前就已經接拍過電影和廣告。18歲時，鄭希怡參加了新秀歌唱大賽，憑借自己的實力，一路過關斬將走到決賽。
比賽中途，英皇BOSS楊受成以邀請她加入Twins組合為由，力勸她提前退選簽入英皇。
能得到英皇這棵大樹的庇護，對於鄭希怡來說，是想都不敢想的驚喜，所以在楊受成的幾句游說下，她毫不猶豫選擇退賽。
只是遺憾，楊受成並未兌現他的承諾。
英皇以鄭希怡的御姐形象不符合Twins「可愛少女」的定位為由，拒絕了她的加入。
如果只是不能進入組合也還好，說不定一個人發展會更順利。
關鍵是為了防止跟Twins組合撞型，鄭希怡還被公司「雪藏」了整整三年，出道提不上日程，資源也是虐的夠嗆。
三年的時間，阿嬌和阿Sa已經紅透了半邊天，而鄭希怡卻幾乎還是透明狀態，最好的資源也就是在陳冠希的MV里擔任女主。
也算英皇還有心，次年暑假就支持鄭希怡推出了首支舞蹈主打作品《相對濕度》。
自此，鄭希怡終於脫離「雪藏」狀態，在公司的安排下加入3T組合，擔當「性感舞娘」的部分。
唱跳俱佳的她，在英皇的力捧下勢頭正猛，不僅推出了同名唱片，還拍攝了入行後的首部電影《魂魄唔齊》。
03年，鄭希怡憑借《舞吧舞吧》、《技術性擊倒》等跳舞歌，成為了新一代的Dancing Queen。
同年，在《重案黐孖Gun》中首次擔任女主角，正式開啟影壇生涯。
緊接著，鄭希怡又參演了內地劇《小魚兒與花無缺》，雖然她所飾演的「江玉鳳」在楊雪的狠毒下早早領了盒飯，但其靈氣十足的表演還是給觀眾留下了深刻的印象。
然而就在事業處於上升期的時候，她被檢查出鼻息肉出了問題，動不動就會狂流鼻血。
為了演藝事業的長久發展，她不得不停工半年用以調養身體。
06年，25歲的她再次重返舞台，不僅被選為金像獎大使，還相繼推出多張舞曲作品，人氣大有回升之勢。
可就在這個時候，命運卻再一次捉弄了她。
在由tvb直播的慈善活動《歡樂滿東華2006》中，鄭希怡和錢嘉樂、黃德斌為觀眾表演了驚險節目《空中飛人》。
本是一次慈善挑戰，卻不成想在表演過程中發生了意外： 鄭希怡的褲子被錢嘉樂無意扯下，赤裸裸地露出黑色內褲，當場走光。
這一幕讓全場嘩然，也讓鄭希怡難堪不已，直接崩潰到在後台放聲大哭，隨即離開現場。
當晚整個節目共籌得善款超過8位數，港媒則大贊鄭希怡功不可沒。
事後，鄭希怡的「掉褲」視頻又被傳到了YouTube，成了點擊率最高的片段。
令人氣憤的是，當時作為晚會主持人的曾志偉，不但不幫著後輩化解尷尬，還戲弄鄭希怡掉褲糗狀有沒有慢鏡重播。
因為不當言論，曾志偉遭到了網友的圍攻。
可他居然還理直氣壯地表示， 「我講出觀眾的心聲啊！」 後來，連日受盡千夫所指的曾志偉終於公開道歉。
自家藝人受了欺負，英皇自然會站出討伐。為了不傷和氣，TVB便提出讓鄭希怡主演《秀才愛上兵》，以此作為「謝罪」之禮。
本以為此後會平平穩穩，卻不成想「當眾掉褲」後，鄭希怡的抹胸再次失守。
多倫多的歌唱大賽中，鄭希怡身著連衣裙作為嘉賓登台表演，就在她忘情地賣力跳唱時，抹胸竟意外滑落。
沒有貼乳貼的她，當眾露點人前。
事發時，投入的她沒能很快反應過來，直播鏡頭拍攝她的近鏡達3秒之久。
雖然後來及時用手掩胸，可裸露畫面已經被攝像機拍到。
掉褲僅半年，抹胸就失守。
如果說走光是面子問題，心理強大點也就不是阻礙，那麼12年發生的一件事，則是讓她險些喪命。
這一年六月，她受閨蜜應采兒的邀約，前往泰國為其慶生。
因為派對的泳池比較濕滑，應采兒、鄭希怡和其他幾個女星頓時失足跌落泳池旁的山坡。
應采兒和其他的女星只是受了輕傷，而31歲的鄭希怡卻被樹枝穿過肺部，頸椎嚴重位移。
當時的醫生直接說明搶救過程中的凶險： 隨時都有可能癱瘓。
萬幸的是，經過醫護人員的搶救，昏迷了兩天兩夜的鄭希怡終於脫離了生命危險。
回憶起當時的凶險，應采兒至今心有餘悸： 「當時希怡旁邊有兩塊大石頭，如果她跌歪一點點，就死定了！如果她死了，我這一輩子也不用再過生日了。」
對於鄭希怡接連不斷的霉運，坊間一直有傳言稱，楊受成一生篤信風水玄學，之所以組建3T組合，其實是為了幫他自己擋煞。
這個傳聞也並非空穴來風。
3T組合確實有些奇怪，名義上說是團體，但更像是3個獨立的女歌手打包出售，沒有過合唱曲目，沒有過合作舞蹈，畫風差異也很大。
不過3T組合中的另外兩個成員都早早退圈，唯一在圈內的鄭希怡，常年以來確實是倒霉透頂。
當然，傳言終究是傳言，這之中幾分真假，誰也無從確定。
雖然在31歲險些喪命，但在那一年，鄭希怡也收獲了自己的幸福。
住院期間，在男友衣不解帶的悉心照顧下，鄭希怡終於答應了對方的求婚，7年的愛情長跑終有了結果。
夫妻倆原本准備丁克，但後來懷上女兒，鄭希怡覺得是意外之喜，就生了下來。
這幾年，鄭希怡已經退出英皇。
出道多年，一路上的沉沉浮浮，酸甜苦辣，鄭希怡都已嘗遍。
演藝事業雖然未能大紅大紫，但在剩下的歲月里，能夠活得肆意且瀟灑，未嘗不是一種幸福。
在《乘風破浪的姐姐》中，鄭希怡這樣評價自己：
我已經接受了自己是一個不紅的人。我覺得自己最好的年齡就是現在，我比以前更加有智慧，比以前更加了解自己，比以前更加有責任感，去照顧身邊所有愛的人。
半生風雨跌宕，從未將她打倒。
颯氣如她，自信如她，可愛亦如她。港味濃，唱跳佳，還不作妖，總而言之四個字：入股不虧！
Ⅶ 有一部劇女服員把總經理褲子拽掉了第一集叫什麼劇名
《溫柔的慈悲》
《溫柔的慈悲》由鄧安寧和余倩倩導搏胡演，胡安安、黃騰浩和李佳穎領銜主演。於2012年1月27日首播，共液粗15集。鬧銀鎮
Ⅷ 世界著名指揮
小澤征爾(Ozawa Seizi，1935～)日本指揮家。指揮明快而充滿激情，善於使樂隊發揮潛力，形成輝煌的音口響效果。
門什(Charles Mtlnch，1891~u1968)法國指揮家。為本世紀法國最傑出的指揮家之一。演奏風格明快熱情，氣勢宏大，富於動力感。擅長指揮法、德作品。
馬塔(Eardo Mata，1942～)墨西哥指揮家。指揮技巧精堪，節奏感敏銳。以指揮拉威爾的《達芙尼斯與克洛埃》、斯特拉文斯基的《蔽梁火鳥》、《三樂章交響曲》、《春之祭》，法雅的《西班牙庭園之夜》著稱。
馬澤爾(Lolin Maazel，1930～)法國指揮家。指揮風格明快，力度對比鮮態並悄明。他指揮的格什溫的《波基與貝絲》、普羅科菲耶夫的《羅米歐與朱麗葉》、柏遼茲的《幻想交響曲》等深受好評。
馬克維奇(1gor Markevitch，1912~1983)義大利指揮家。指揮富於個性，以指揮斯特拉文斯基的《春之祭》、柴科夫斯基的交響曲、柏遼茲的《幻想交響曲》著稱。
比徹姆(Thomas Beecham，1879～1961)英國指揮家。指揮莊重朴實，富於抒情性。以指揮海頓交響曲著稱。
切利比達凱(Sergin Celibidache，1879—1961)羅馬尼亞指揮家。指揮重視音樂內容，表現美而有深度。
瓦特(Edode Waart，1941～)荷蘭指揮家指揮曲目廣泛，技巧扎實，精力充沛。
瓦爾特(Bruno Walter，1876~1962)德國指揮家，指揮優美而富於歌唱性。以解釋莫扎特、布魯克納的作品具有獨到之處著稱，尤其擅長指揮馬勒的作品。
瓦爾維索(Silvio Varviso，1924～)南非指揮家。指揮風格具有旋律美，富於戲劇性。擅長指揮威爾第以前的義大利歌劇以及從莫扎特到理查·施特勞斯的作品。
巴利羅利(John Barbirolii，1899～1970)英國指揮家。指揮風格穩健而細膩。
巴倫波伊姆(Daniel Barenboim，1942～)以色列指揮家。指揮富於浪漫氣息。
布萊茲(Pierre Boulez，1925～)法國指揮家、作帆渣曲家、鋼琴家。現代音樂的最生要人物之一。
布洛姆施泰特(Herbert Blomstedt，1927)瑞典指揮家。指揮客觀、完整，具浪漫氣息。
卡姆(OkkoKamu，1946～)芬蘭指揮家。指揮熱情而充滿朝氣。擅長指揮西貝柳斯的作品。
卡拉揚(Herbert von Karajan，1908～)奧地利指揮家，本世紀最偉大的指揮家之一。指揮強調理性，樂曲處理細膩精緻，富於抒情性。指揮曲目廣泛，演出效果完美動人。
弗雷莫(Louis Fremaux，1921～)法國指揮家。指揮纖細、洗煉，並富於動感。
揚松斯·阿爾維德(Arvid Jansons，1914～1984)前蘇聯指揮家。指揮熱情洋溢，具有斯拉夫民族特色，擅長表演俄羅斯古典樂曲與現代作品。
吉烏利尼(Carlo Maria Giniini，1914～)義大利指揮家。指揮嚴肅認真、穩健而富於激情，氣魄宏大。
托斯卡尼尼(Arturo Toscanini，1867～1957)義大利人，音樂史上最著名的指揮家，從事指揮近70年，他強調忠實於原作，為本世紀強調客觀性的指揮風格的確立起了決定性作用。指揮節奏緊湊有力，力度變化幅度大，層次鮮明而音響豐滿，音樂表現的准確度極高。演出曲目包括近百部歌劇和為數眾多的管弦樂曲。
伊萬諾夫(Konstantin lvanov，1907～)前蘇聯指揮家。指揮豪放而富有力量，音樂形象鮮明。指揮曲目廣泛。
米特羅普洛斯(Dimitri Mitropoulos，1895～1960)希臘指揮家、鋼琴家、作曲家。
安切爾(Karel Ancerl，1908～1973)捷克指揮家。其指揮繼承了捷克民族音樂的傳統表現方法，又具有現代特點。
安賽爾美(Ernest Ansermet，1883～1969)瑞士指揮家。指揮敏銳，充滿魄力，表情生動。擅長指揮近代舞劇作品。
約胡姆(Eugen Jochum，1902～)德國指揮家。指揮明快、完整。指揮曲目以德國作品為主，尤擅長指揮貝多芬、勃拉姆斯、布魯克納的作品。
斯克洛瓦切夫斯基(Stanislaw Skrowaczewski，1923～)波蘭指揮家。擅長指揮現代音樂作品及肖邦的鋼琴協奏曲。
奧曼迪(Engene Ormandy，1899～1985)美國指揮家。指揮曲目廣泛，不論大麴、小曲，甚至協奏曲，都有高水準的表現，指揮風格朴實細膩，強調尊重古典傳統。
富爾涅(Jean Fournet，1899～1985)法國指揮家。擅長指揮德彪西、拉威爾、柏遼茲等法國作曲家的作品。
富爾特文格勒(WilhelmFurtwfingler，1886—1954)德國指揮家。他要求樂隊隊員演奏時充分發揮主觀能動性，指揮富於浪漫氣息。
普雷文(Andre Previn，1929～)美國指揮家、鋼琴家、作曲家。指揮風格文靜優雅、朴實親切。擅長指揮肖斯塔科維奇、拉赫瑪尼諾夫及20世紀的英國作品。
普里查德(John Pritchard，1921～)英國指揮家。指揮曲目廣泛，風格穩健。
蒙特(PierreMonteux，1875～1964)義大利指揮家。指揮舒展大方，對作品的理解頗有深度，被認為是義大利歌劇最正統的解釋者之一。
赫爾比希(Ganther Herbig，1931～)德國指揮家。指揮風格質朴，音樂形象鮮明。
蘇伊特納(OtmarSuitner，1922～)德國指揮家。指揮自然灑脫，富有生氣，被認為是莫扎特作品最佳指揮之
克萊伯·埃里希(Erich Kleiber，1890～1956)奧地利指揮家。其歌劇指揮在語言節奏和歌劇演出效果的處理上頗具特色，並博得好評。
克萊伯·卡洛斯(Carlos Kleiber，1930～)奧地利指揮家。擅長指揮德國浪漫樂派的歌劇與德奧古典樂派的管弦樂曲。
克格爾(Herbert Kegei，1920～)德國指揮家。指揮風格穩健而富於動力。指揮曲目廣泛，擅長指揮現代作品。
克呂坦斯(Andre Cluytens，1905～1967)比利時指揮家。指揮風格簡潔，品位高雅。擅長指揮法國近代作品，尤其是拉威爾的樂曲。
克列姆佩雷(Otto Klemperer，1885～1973)德國指揮家。其指揮師承德國樂派，晚期更為穩健嚴謹。
克納佩茨布希(Hans Knappertsbusch，1888～1965)德國指揮家。擅長指揮後期浪漫樂派作品。尤其擅長批揮布魯克納的交響曲和瓦格納的歌劇。
里希特·卡爾(Karl Richter，1926～1981)德國指揮家。其指揮強調抒情性。演出曲目以巴赫作品為主。
近衛秀磨(Konoye Hidemaro，1898～1973)日本指揮家、作曲家。其指揮繼承了克萊伯的浪漫派風格,把在德國佔主流的音樂欣賞趣味傳播到日本，被譽為日本交響音樂之父
。
伯姆(Karl Bohm，1894～198直)奧地利指揮家。指揮風格繼承了19世紀維也納傳統，質朴嚴謹，強調忠實於作品內容。擅長指揮莫扎特、理查·施特勞斯、瓦格納、貝多芬與勃拉姆斯的作品。
伯恩斯坦(Leonard Bernstein，1918～1990)美國指揮家、作曲家、鋼琴家。指揮純朴率直，富於現代氣息。上自古典樂派與浪漫樂派，下至現代作品與爵士樂，無不勝任，60年代後以指揮歌劇為主。
庫貝里克·拉斐爾(Rafaei Kubelik，1914～)捷克指揮家。指揮自然穩健，富於戲劇性。指揮曲目廣泛。
阿巴多(CIaudil Abbado，>933～)義大利指揮家。指揮明快流利，能准確表現不同作品的風格。他是當代指揮羅西尼、威爾第作品的最有才華的指揮之一。
阿諾索夫(Nlkolai Anosov，1900～1962)前蘇聯指揮家。指揮干凈利落，節奏鮮明，具有時代特點。演出曲目包括浪漫樂派作品和現代作品。
英巴爾(Eliahu Inbal，1936～)以色列指揮家。指揮風格穩健，擅長指揮貝多芬及德奧浪漫樂派的作品。
范德諾特(Andre Vandernoot，1927～)比利時指揮家。指揮富於抒情性，是比利時有代表性的主要指揮家。
明興格爾(Karl Munchinger，1915～)德國指揮家。指揮穩健典雅，具有濃厚的德國傳統風味。指揮曲目以巴羅克音樂為主，同時指揮布里頓、欣德米特等現代作曲家的作品
。
圖爾諾夫斯基(Martin Turnovsky，1928一)捷克指揮家。指揮風格瀟灑，擅長指揮捷克近、現代樂曲。
岩城宏之(Iwaki Hiroyuki，1932～)日本指揮家。指揮富有激情和動力。指揮曲目較廣，包括古典和現代音樂。
迪圖瓦(Charles Dutoit，1936～)瑞士指揮家。指揮充滿活力和生氣。
肯普(Rudolf Kemp，1910～1976)德國指揮家。指揮繼承了德國音樂的傳統，節奏明澈，樂句清楚，表達嚴謹細膩。擅長指揮德國古典作品。
凱爾伯特(Josef Keilberth，1910～1976)德國指揮家。其指揮繼承了德國音樂傳統，表現力豐富。擅長於指揮德奧作品。
凱爾泰斯(Kertesz Istvan，1910～1973)匈牙利指揮家。其指揮繼承了匈牙利的傳統技法，明晰而富有表情。
羅威茨基(Witold Rowicki，1914～)波蘭指揮家。指揮曲目廣泛，擅長於演奏東歐作品和現代樂曲。
羅津斯基(Artur Rodzinski，1894～1958)波蘭指揮家，指揮富於動力性而充滿激情，是公認的俄羅斯現代樂曲權威指揮家。
羅傑斯特文斯基(Gennady Rozhestvensky，1931～)前蘇聯指揮家。指揮技巧卓越，具有敏銳的色彩感與柔潤的音樂性，以富有生氣的手段使樂隊音響達到均衡與協調，對作品時代風格的掌握恰如其分。指揮曲目廣泛，以指揮柴科夫斯基的三大舞劇，普羅科菲耶夫、柴科夫基、西貝柳斯的交響曲著稱。
姆拉文斯基(Evgene Mravinsky，1903～)前蘇聯指揮家。指揮剛毅果斷，氣魄宏偉，樂曲處理嚴密勻稱，樂隊音響層次分明，被認為是柴科夫斯基與肖斯塔科維奇作品的最權威的詮釋者。
拜尼姆(Eard Van Beinum，1901～1959)荷蘭指揮家。其指揮注重傳統風格，穩健扎實，自然莊重。
保姆加特納(Bernhard Paumgartnet，1887—1971)奧地利指揮家。對莫扎特作品的研究享有盛譽。
科什勒(ZdenekKosler，1928～)捷克指揮家。指揮自然而熱情洋溢，富於民族特色。
科米肖納(Sergiu Comissiona，1928，～)羅馬尼亞指揮家。指揮富於戲劇性。
津曼(David Zinman，1936～)美國指揮家。擅長於指揮近、現代樂曲。
洛克倫(James Lorghran，1931～)英國指揮家。指揮曲目廣泛，音樂處理周詳、細致、自然。
洛佩斯—科博斯(Jesus LopezCobos，1940～)西班牙指揮家。是活躍在國際樂壇上的西班牙當代最出色的指揮家。
施泰因(Horst Stein，1928～)德國指揮家。指揮生氣勃勃，曲目廣泛。
施托爾茨(Robert Storz，1880，～1975)奧地利指揮家、作曲家。指揮富於浪漫氣息。
費倫契克(Ferencsik Janes，1907—1984)匈牙利指揮家。指揮穩健有力，具有鮮明的民族特點。
費多謝耶夫(VIadimir Fedoseev，1932～)前蘇聯指揮家。指揮充滿激情，明快有力，具有濃厚的民族氣質。
索爾蒂(Solti Geovg，1912～)出生於匈牙利的英國指揮家。指揮氣勢宏大，富於抒情性。以指揮貝多芬的交響曲、斯特拉文斯基的《春之祭》等著稱。
萊汶(James Levine，1943～)美國指揮家、鋼琴家。指揮穩健優雅，曲目廣泛，被認為是多才多藝的指揮家。
萊特納(Ferdinand Leitner，1912～)德國指揮家。擅長指揮莫扎特、瓦格納、理查，施特勞斯的歌劇，以及布魯克納的交響曲等。
萊因斯多夫(Erich Leinsdorf，1912～)奧地利指揮家。指揮穩健有力，擅長指揮瓦格納、普羅科菲耶夫、馬勒和布魯克納的作品。
高克(A1exander Gauk，1893～1963)前蘇聯指揮家。指揮風格朴實穩健。
諾伊曼(Vaciav Neumann，1920～)捷克指揮家。指揮曲目廣泛，其中以斯美塔那、德沃夏克、耶耶切克等捷克作曲家的作品為主。
海廷克(Bernard Heitink，1929～)荷蘭指揮家。指揮穩健有力，指揮曲目廣泛。
桑德林(kurt Sanderling，1912～)德國指揮家。指揮明快而氣勢宏大，富於抒情性。擅長指揮前蘇聯作品與西貝流斯的管弦樂曲。
勒格納(Heinz Rogner，1929～)德國指揮家。指揮朴實無華，富於表情，具有德國傳統風格。
菲德勒(Arthur Fiedler，1894～1979)美國指揮家。指揮曲目以歐美古典名曲為主，兼及音樂劇選曲和流行歌曲改編曲等。
薩金特(Maicolm Sargent，1895～1967)英國指揮家。擅長指揮英國現代樂曲與北歐作曲家的作品
薩瓦利什(Woifgang Sawallisch，1923～)德國指揮家。指揮純正而生動。演出莫扎特與、貝多芬早期鋼琴協奏曲時，常身兼指揮和鋼琴演奏。
梅達(Zubin Mehta，1936～)印度指揮家。其指揮感情充沛，富有現代氣息，樂曲處理干凈利索。
塔爾米(Yoav Talms，1943～)以色列指揮家。指揮技巧扎實，表現穩健。
斯美塔契克(VaclaV Smetacek，1906～)捷克指揮家。指揮曲目廣泛，風格細膩而有個性。
斯托科夫斯基(Leopold Stokowski，1882～1977)美國指揮家。指揮曲目廣泛，音響豐滿，富於激情。
斯維特拉諾夫(Evgeny Svtlanov，1928～)前蘇聯指揮家。指揮動力感強，色彩豐富鮮明，具有濃郁的俄羅斯風格特點。
豪澤(Alfred Hause，1921～)德國指揮家。早期以指揮探戈舞曲為主，後擴大指揮曲目到古典樂曲和通俗樂曲。
塞爾(Szell George，1897～1970)匈牙利指揮家。其指揮忠實於原作，朴實無華。指揮曲目范圍廣泛，擅長演奏德國古典樂派、浪漫樂派以及東歐民族樂派的作品。
滕斯泰特(Klfaus Tennstedt，1921～)德國指揮家。指揮曲目廣泛，尤擅長指揮馬勒的作品。
穆蒂(Riccardo Mrtti，1941～)義大利指揮家。指揮富於動力性。指揮曲目廣泛，其中以指揮柴科夫斯基的《悲愴交響曲》等作品著稱。
戴維斯·科林(ColSn Davis，1927～)英國指揮家。指揮曲目廣泛，尤擅長指揮柏遼茲和斯特拉文斯基的作品。指揮風格穩健明晰。
戴維斯·安德魯(Andrew Devis，1944一)英國指揮家。指揮表情豐富，擅長指揮合唱曲。
Ⅸ 猜謎語我生日的前一天和別人說明天是我生日
夏天來了！太陽把樹上的葉子都烤得枯黃了。我懷戀著我們那些清涼的高山和山裡新鮮的泉水，我的母親也懷戀著它們；因此一天晚上，我們就回到故鄉去。多麼和平，多麼安靜啊！我們在高高的麝香草上走過。雖然太陽把它的葉子曬焦了，它仍然發出芬芳的香氣。我們沒有遇到一個牧人，也沒有見到一間茅屋。處處是一片荒涼和靜寂。只有一顆流星說明天上還有生命在活動。我不知道，那清明蔚藍的天空自己在發著光呢，還是星星在發著光，我們可以清楚地看出群山的輪廓。我的母親燒起火，烤了幾個她隨身帶著的洋蔥。我和我的小妹妹睡在麝香草里，一點也不害怕那喉嚨里噴火的、丑惡的斯米特拉基⑧狼或山狗。我的母親坐在我們的旁邊——我想這已經夠了。
我們回到了老家；不過我們的茅屋已經成了一堆廢墟，現在我們得把它重建起來。有好幾個女人來幫助我的母親。不到幾天工夫，新的牆又砌起來了，還有夾竹桃枝子編的新屋頂。我的母親用樹皮和獸皮做了許多瓶套子。我看守牧師的一小群羊；安娜達西亞和小烏龜成了我的玩伴。
有一天我們親愛的亞夫旦尼得斯來拜訪我們。他說他非常想看我們，所以他跟我們在一起愉快地住了兩個整天。
一個月以後，他又來了。他說他要乘船到巴特拉和科孚去⑨，所以要先來和我們告別。他帶來一條大魚送給我的母親。他會講許多故事——不僅關於在勒龐多灣的漁夫的故事，而且關於那些像現在的土耳其人一樣統治過希臘的君主和英雄的故事。