張肇達服裝褲子裁剪書

『壹』 中國著名服裝設計師有哪些

1、馬可
馬可是我國非常有資歷的設計師，是無用設計工作室創建人，她的設計和思想很多時候都是反時尚的，大多衣服都是線條簡潔流暢，裝飾較少。她的衣服非常的有風格。
2、郭培
郭培是一名80後，畢業於北京二輕工業學校服裝設計專業，是中國第一代服裝設計師，也是中國最早的高級定制服裝設計師。春晚里的90%的服裝都出自她的手，非常的厲害。
3、許建樹
許建樹也叫勞倫斯·許，是我國第一位受法國服裝協會邀請的設計師，並登上了2013年巴黎服裝高級定製周T台。許建樹是山東人，後留學法國，是法國知名服裝設計師、藝術家弗蘭西斯·德洛克郎的得意門生，他的作品非常有特點，也是主打的中西風格合璧，完全西化的立體裁剪，設計元素卻極其古典、東方，在國際上非常受歡迎。
4、王陳彩霞
王陳彩霞是一位在國際上非常有聲望的服裝設計師，是夏姿·陳品牌的設計總監。王陳彩霞也是台灣非常有名的設計師，她設計的肌膚柔和了中國的元素，非常的有特點，是我國女明星非常喜歡的一款時裝品牌。
5、韓楓
韓楓是一個美籍華人設計師，她設計的衣服非常的有風格，是別人模仿不來的。韓楓本來是學裝潢設計的，但是憑借自己的努力，最終在名師薈萃的世界時裝之都---紐約白手起家，還創建了自己的品牌，這非常的不容易，並且她還是女生。華裔設計師韓楓的成功頗具傳奇色彩，她的衣服簡潔大方、線條流暢，充滿個性和現代色彩。
(1)張肇達服裝褲子裁剪書擴展閱讀：
國內服裝史
傳統的漢族服飾：從黃帝即位(約公元前2698年)到晚明(公元1368
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1644)。它被稱為漢族服，因為時尚是在漢代改進和推廣。形式通常是長禮服，衣領，包裝翻領在左、右松寬的袖子，沒有按鈕但是有腰帶。雖然設計簡單，但它給不同的人不同的感受。
傳統的滿族服飾：它是滿族的傳統服飾種族國籍，通常長禮服的形式，有時一件夾克或背心外面。因為滿族是清朝的他們的禮服被大力推廣，這樣的衣服很受歡迎。特點是圓形或直領，與按鈕從右邊衣領和腰帶系在腰部，兩個或四個縫，緊袖袖口形狀像馬的蹄。
服裝結構設計
在設計圈裡，人們把服裝製版師稱為服裝結構設計師。之所以被稱作結構設計師，是因為服裝製版師們的工作主要是將設計師的平面服裝效果圖，立體化、現實化。一幅幅的服裝平面設計圖，通過服裝製版師一系列的工藝分解被結構化，從而能夠使服裝以適合工業生產的方式從服裝生產企業生產出來。從這個意義上說，服裝製版師是服裝設計與生產的橋梁。
服裝製版師對服裝的處理不僅要符合設計師唯美、時尚、個性化的要求，還要適合工廠可操作性、工業化，經濟化的要求。這也意味著版師不僅要了解時尚，更要了解生產時尚的各種制衣設備的發展趨勢和設備性能。相對於設備銷售市場對機器的流行、性能的反饋，服裝製版師們對縫制設備的信息反饋更具有前瞻性、引導性和創造性。
參考資料來源：網路-服裝設計

『貳』 誰能介紹一下張肇達這個人，是以為國內設計師

你是不是想找關於民族風的國內設計師？張肇達是挺具代表性的，你看看它的<西雙版納》發布會，很有中國風感覺。令外載給你介紹幾個設計師，都是這類設計的代表者。 設計師——張肇達（1963年—— ） MARK CHEUNG 聯席會議主席，中國服裝設計師協會副主席，亞洲時尚聯合會中國委員會主席團主席，清華大學美術學院兼職教授。張肇達始終把服裝創作靈感放在東方與民族之中，每一場秀都非常磅礴大氣。在他服裝中運用了大量的中國刺綉，將中式服裝的剪裁與西方服飾的風格融為一體，既有東方的典雅又突現了西方的時尚，將兩者完美融合在一起，充分體現了「越是民族的越是世界的」這句至理名言。 設計師——房瑩（1968年—— ） 本土新銳設計師，曾獲中國十佳服裝設計師獎，先後擔任國內數個知名服裝品牌首席設計師及設計總監。有人說房瑩是一個被心靈統治藝術才華的設計師，她的設計自1998年中國服裝設計博覽會上一亮相，便流露出她對「中國元素國際化」的興趣，《夢幻西藏》、《從零到零》、《本土2000》、《黃河之夢》、《春天》、《喜悅》、《新的舊的2003》……一場場時裝發布會上，「東西方文化融合」的主題一直貫穿著她的設計心路。她的設計主要是針對白領女性，服裝設計融合中國傳統、民族特色，同時具有時代感。服裝面料以絲綢、棉、麻為主，注重服裝的款式和舒適度，力求服裝既能體現女性的柔美又能體現現代女性白領的干練。
滿意請採納

『叄』 中國有哪些著名服裝設計師

張肇達 中國服裝設計師協會副主席、亞洲時尚聯合會中國******主席團主席，清華大學美術學院兼職教授。曾任任杉杉集團首席時裝設計師；1997年獲中國服裝設計師協會、法國高級時裝工會頒發「金頂獎」；1999年被國家文化部和國務院新聞辦選中，出任「中華文化美國行」服裝藝術總監；推出「FAIRWHALE」時尚男裝成衣系列；2002年任漢帛國際集團藝術總監；推出「MARK LAZENEL」女裝高級成衣系列；2004年推出FAIRWHALE JEANS女裝系列；2005年再次捧得「金頂獎」。
王新元1989年任北京銀夢時裝公司設計師；1992年成立北京新元時裝公司，任總經理、總設計師；1997年任杉杉集團總設計師，北京杉杉法涵詩時裝有限公司執行董事。現任如意集團總顧問，杉杉集團藝術總監，萬家美針織公司藝術總監，上海國際服裝服飾中心專家、藝術總監，「時尚傑」集團董事長，上海時尚紀元服飾有限公司公司董事長等。同時任蘇州大學碩士生導師，兼任清華大學美術學院、廣州美術學院、湖南株洲工學院等高校課座教授或兼職教授。1995年榮獲中國十佳時裝設計師稱號。1997年被聯合國教科文****授予「中國最優秀服裝設計師」稱號。
姚峰是美國杜邦萊卡首屆「青年風尚」設計師金獎得主，同時也是著名時尚女裝「潔」品牌的創始人，義大利著名高級女裝「希卡」品牌的大中華區設計總監。
邱佩娜（QA），1960年出生，北京服裝學院教授，研究生導師。1987年畢業於於天津美術學院服裝專業，1987至2000年，天津工藝美院服裝專業任教，2000年至今，北京服裝學院任教。
吳海燕，現任中國服裝設計師協會副主席中國美術學院染織服裝系主任、教授、博士生導師。WHY DESIGN北京吳海燕紡織服裝(設計)有限公司總裁、藝術總監。中國家用紡織行業協會室內文化研究會副會長。2001年獲上海國際服裝文化節頒發的傑出設計成就獎，同年榮獲第五屆中國服裝設計「金頂獎」。1999年起主持《中國服裝流行趨勢發布》，已經發布5次。1993年作品《鼎盛時代》獲首屆「兄弟杯」中國國際青年服裝設計師大賽唯一金獎。
房瑩 謝峰 馬明偉 胡小明 簫劍 現在最值一提的是簫劍 他是卡爾·拉格菲爾德 (Karl Lagerfeld)的唯一一個關門弟子，天津人，現居海南，他出道不久，曾經和師傅卡爾·拉格菲爾德 (Karl Lagerfeld)為國際明星設計出獨一無二的服裝。

『肆』 中國近代服裝史

近現代服飾(1912年以來)

辛亥革命結束了2000多年的封建君主專制，中華民族的服飾進入了新時代。在此之前，改良主義者康有為於1894年、外交大臣伍廷芳於宣統初年，曾上書改革服制和服式;中國留學生也改穿西裝。隨著中外交流的加強，五彩紛呈的服裝終於沖垮了衣冠等級制度。傳統的袍、衫、襖、褲、裙越來越多地接受西方服飾影響，並被許多新品種新款式取而代之。

民國初年出現西裝革履與長袍馬褂並行不悖的局面。穿著中西裝都戴禮帽，被認為是最莊重的服飾。孫中山提出自己的主張，他認為：「禮服在所必更，常賜聽民自便。」希望能有一種「適於衛生，便於動作，宜於經濟，壯於觀瞻」的服裝式樣。於是，孫中山決心自己設制服裝。他經過縝密思考，精心設計，並徵求意見，終於創制了一套具有我國民族特點的簡便服裝——中山裝。

20年代前後出現中山裝，逐漸在城市普及。

孫中山設計的中山裝，兼具中西裝之所長。它是以廣東便服為基樣，在直領上加一翻領，如同將西裝內襯衣的硬領「移植」過來。這樣使上衣就兼具了西裝上衣、襯農和硬領的功用，穿起來顯得很硬挺。同時，又將便服或一般西裝的三個暗袋改為四個明袋，如此「雙雙」、「對對」，頗具均衡對稱之感，很符合中國人的審美觀點。又在上下左右四個衣袋上加上軟蓋，並各訂扭扣一枚，既美觀又安全，可防袋內物品遺失。下面的兩個明袋採用能縮漲自如，頗具彈性的「琴袋」式樣，旨在便於放置書本、筆記本等必需品之用。如此一小事，也足以證明一代偉人好學心切，隨時不忘讀書的美德。孫中山開始設計上衣的鈕扣有七個扣子後來為了方便起見，改成了五個。這就是小翻領、四袋、五扣的中山裝上衣。孫中山還參照西裝褲的式樣親自設計了中山裝褲子：前面開縫，一律用暗扣；左右兩側各置一大暗袋；右前部分設一小暗袋，俗稱表袋，也可藏用。這種褲子穿起來很方便，褲袋也可放置隨身攜帶的必需品。此外，褲袋的腰部打褶，褲管翻腳也有異於其他服裝，成為中山裝的特色之一。孫中山親自設制了新服裝，又親自帶頭在各種場合穿著。因為，這種服裝優點很多，主要是外形美觀大方。可以使用高級衣料製作，也可以使用一般布料製作。既可以作為禮服，又可以作為日常使服。因此，很受群眾的歡迎，將它稱為「中山裝」。後來，經孫中山大力提倡，普遍推廣，一時穿「中山裝」，舉國崇尚，蔚為鳳尚。

在這個時期旗袍同樣也深受歡迎。20年代以來，婦女喜愛旗袍，旗袍逐漸成為時裝而不衰。中華人民共和國建立後，服飾崇尚簡朴實用。

據資料記載，最早穿袍旗的漢族婦女是上海的女學生。她們穿著寬敞的旗袍，引起了各界婦女的羨慕，並紛紛仿效。同時，社會輿論對此也大加贊揚。於是，旗袍竟成了當時女子最時髦的服裝。

清末滿族旗女穿的旗袍是寬大、平直、衣長至足，所選用的衣料大都是綉花紅緞，在旗袍的領、襟、袖的邊緣部分都用寬邊鑲滾。

20年代初，旗袍開始普及，其式樣與清末的沒有多少差別。但不久，旗袍的袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬了。20年代末，因受歐美服式的影響，旗袍式樣也有了較大的改變。此時的旗袍，衣長大大縮短，穿著比以前更稱身合體，也更能襯托出女性的曲線美。到了30年代，旗袍已很盛行。先是流行高領，領子越高越時髦，但不久，又興起低領來，領子越低越「摩登」，甚至有穿無領旗袍的。袖子的變化也是時而流行長的，長過手腕；時而流行短的，短至露肘。至於衣長，一個時期流行長的，長至下擺曳地；以後又流行短的，短過膝蓋。從40年代起，旗袍的式樣趨於取消袖子，縮短衣長和減低領高，使旗袍更加輕便、適體。新中國成立之初，婦女穿旗袍的還很普遍。以後由於各種原因，穿旗袍的就越來越少了。但旗袍作為我國的一種傳統的民族服裝，是具有一定特點的。它線條簡練而優美，造型質朴而大方，比較適合婦女穿著，在國際上也有一些影響。近年來，我國的服裝設計者集思廣益，推陳出新，將傳統的旗袍式樣與現代女裝式樣揉合起來，使旗袍以嶄新的風姿出現在人們的面前。

政治的過分干預 二十世紀的後半葉，中國政治上的極左思潮極大地影響了人民的日常生活，在政治的標准下清除了所有存在「意識形態問題」的服飾，其中包括西洋的、封建的、奢華的艷麗的，甚至於性別特徵明顯的。最後剩下的只有中山裝、軍裝、學生裝了，形成了中國歷史上服飾最單調貧乏的一頁。

自民國以後，擁有時裝，特別是婦女時裝的出現。他是一種時髦的服裝。既和與節令，也符合時代潮流，時時變化。有很大的流動性，創造性。近代婦女穿著時裝是中國服裝史上一大轉折。不同於歷代那樣受嚴格的封建等級服制的限制，難於有大的變革，而民國以來帝制廢棄，封建限制逐漸消失人民可以按照自己的意願自由選擇衣著，紋樣，色彩，加之經濟、文化的發展及時裝業的興勃時裝上的推陳處新，爭奪斗艷，造成服裝史上空前的繁榮景象。

或許現在服裝就是那隻涅般的鳳凰，世紀末的狂風烈火將使她鍛鑄一新，重現光輝。服飾，從它誕生之日起就不像飲食那樣出於維系生命的本能，也不是像居住那樣出於防身之必需，而是一開始就是一種帶有浪漫色彩的文化創造。

第五章 現代

不可否認，剛剛過去的一個世紀，是我們中華民族傳統服裝走向衰落與脫變的一個世紀；同時，這個世紀也是民族傳統服裝孕育新生能量的世紀。

一百年前，在北京宣武門南，達智橋胡同的松筠庵里，一個蓄著長辮，自穿袍的年輕人，用有力的行草寫下了中國近代上著名的「公車上書」，他就是康有為。他在上疏奏摺中稱：「……以數千年一統緩之中國衰衣博帶，長裙雅步而施萬國競爭之世，……誠非所宜矣！」可見當時中國服飾的改革與政治改革一樣勢在必行。辛亥革命首義成功，1912年民國政府頒布《服制》法令，將歐式的燕尾服，圓筒帽列為中國大禮服，西服為小禮服，這是中國第一次以法令確立西式服裝在社會禮儀中的地位。從此，中國自上而下地開設接受西式服裝與服飾習慣。經歷了一個世紀的蹉跎，負載著舊時代精神的民族傳統服飾形式逐漸消失，中國人的衣行為模式逐漸與西方趨同，最終「與國際接軌」。

於今日的國際環境之中，世界上任何一個民族都不可避免地首先在物質領域與其他發達國家趨勢向同一，經濟貿易的全球一體化帶來了生活方式的同質化，譬如都市的玻璃幕牆摩天大樓，家用電器、漢堡可樂、西裝、T恤、等。其次，物質生活的間接影響以及傳媒通訊的直接影響精神領域的同一也不可避免地會發生、思維方式、文化觀念、審美情趣、甚至於語言表達都在朝著一個潛在的國際標准靠攏，服飾也是不可避免的。可是就在這樣一個時期里，我們更不能忘記祖輩給我們留下的豐富而又寶貴的文化遺產。

從開始的樹葉獸皮到粗布麻衣再到綾羅綢緞，服飾的種類越來越多，也越來越豐富。中國人民用他們的智慧創造出奇跡的神話。

現今，中國加入了WTO，更大的機遇在等著我們爭取，更大的挑戰也在等著去克服。我們不能一味的看著門外，應該更好的運用已有的財富，創造出中國人自己的服裝特色。

『伍』 張肇達的個人履歷

出生於中國
1985年 為OLEG CASSINI設計高級成衣 1986年為BLACK TIME設計時裝
1988年 為A．J．BARJ設計高級成衣
1989年 為LAYCE DESIGNS設計高級時裝 創立「MARK CHEUNG」品牌，推出高級女裝系列
1993年 任香港奧斯卡泰姆集團設計總監
1994年 任《中國紡織美術雜志》副理事長
1995年 被評為首屆「中國十佳服裝設計師」 獲聯合國教科文織組頒發的「二十一世紀東方之星--—中國服裝設計師優秀代表」榮譽證書
任中國杉杉集團首席時裝設計師
1997年 獲中國服裝設計師協會頒發首屆「金頂獎」
1998年 任中國服裝設計師協會副主席
1999年 被國家文化部和國務院新聞辦選中，出任「中華文化美國行」服裝藝術總監推出「MARK FAIRWHALE」時尚男裝成衣系列 推出「MARK LAZENEL」男裝高級成衣系列
2001年 被清華大學美術學院聘請為兼職教授
出任「第二十一屆世界大學生運動會」閉幕式服裝設計與服飾設計的藝術總監
獲中國服裝協會、中國服裝設計師協會頒發「中國名師勛章」
推出MARK FAIRWHALE JEANS男裝系列
2002年 任中國漢帛國際集團藝術總監
推出「MARK LAZENEL」女裝高級成衣系列
2003年 在北京清華大學美術學院舉辦「在東方」MARK CHEUNG高級時裝作品大型專題靜態展 推出MARK FAIRWHALE JEANS女裝系列
任亞洲時尚聯合會中國委員會主席團主席
當選「2004年度最佳國際男裝設計師
2005年獲中國時尚大獎年度「最佳女裝設計師」稱號
獲中國服裝設計師協會頒發第九屆「金頂獎」
在廣州美術學院美術館舉辦「張肇達國畫展」
推出MARK CHEUNG HAUTE COUTURE高級訂制系列
推出MARK LAZENEL WEEKEND周末系列
推出MARK LAZENEL UNIFORM職業裝
2006年中華人民共和國文化部官方媒體《中國文化報》、《文化月刊》和國際慈尚名流會組委會榮譽授予 「華人時尚文化大使」
2007年3月元宵節，在北京進行的「天堂傳說」時尚內衣秀展示了其設計的作品。
2012年「千秋舞台」——張肇達、馮鍾雲798感嘆號藝術空間作品展
2013年太物---張肇達水墨作品798感嘆號藝術空間展
在中國時尚界曝光率最高，影響最大的時裝設計師大概就是張肇達了。這位中國衫衫集團公司首席設計師、馬克·張集團公司的創作總監，經常令中國時尚界驚奇的設計師有著不可思議的魅力。他的生命極富傳奇色彩。在他的事業中，每天都是一種挑戰，每一次都是一種冒險。 「追求典雅、含蓄、簡約，雍容華貴、精雕細琢的女性美」是他的創作追求。他覺得自己的設計哲學更趨向於現代主義和實用主義。在他的作品裡很多都採用了斜紋的裁剪，他在尋找高檔面料的同時，追求色彩的柔和和明亮，形成了剛和柔的和諧。
他的作品讓人感到成熟而冷靜、純潔而即興。他設計的套裝華麗而含蓄，保持了法涵詩以往那樣的典雅、氣度不凡，充滿了藝術感染力。
他總是試著強調純凈、性感、優雅，而且努力做到風格統一。「我忠於我的夢想，我想人們會因此而更加了解我想要呈現的是什麼。」無論是設計的「馬克.張」還是推出「法涵詩」他都獲得了不錯的回響。 人們期望他為了自己的事業辛勤工作之外，也能為中國的時尚界做出貢獻。人們希望他用難以抑制的熱情，馬不停蹄地奔波在中國和世界的時尚舞台，演繹民族的、傳統的、中國式的種種時尚。
中國要成為世界時裝中心，一定要有國際上有影響力的設計大師。張肇達，無論從精力和才華，還是性格、情結、追求等，都很難讓人失去信心。

『陸』 coreldraw裡面怎麼做好牛仔洗水的效果.叫什麼工藝

http://hi..com/loveteresa520/blog/item/e7d4ef1fc4cfa060f724e439.html這個是教程你看看工藝（Craft）是勞動者利用生產工具對各種原材料、半成品進行增值加工或處理，最終使之成為製成品的方法與過程。 制定工藝的原則是：技術上的先進和經濟上的合理。由於不同的工廠的設備生產能力、精度以及工人熟練程度等因素都大不相同，所以對於同一種產品而言，不同的工廠制定的工藝可能是不同的；甚至同一個工廠在不同的時期做的工藝也可能不同。可見，就某一產品而言，工藝並不是唯一的，而且沒有好壞之分。這種不確定性和不唯一性，和現代工業的其他元素有較大的不同，反而類似藝術。有人將工藝解釋為「做工的藝術」。