裙子手繪素材

❶ 日本動漫圖可以用什麼軟體繪

Illuststudio（可以上Youku看介紹視頻）

特色功能：

1.抖動修正可以自動在線條上加入出筆和收筆時的筆鋒。可以在很大范圍內修正數位板的抖動。具備下筆前補正功能。並且可以對已經畫出的線條進行抖動修正。

2.具備自動控制顏色擴散功能。因為上色時要求顏色不超出輪廓線，以往的軟體都是先要製作一個選區。但是is裡面具備一個功能，直接支持上色時不會超出之前畫好的線稿。

3.等高線上色：就是先畫出不同深度的顏色邊界線，直接填充（中途不用換顏色），會自動產生依據等高線的漸變效果。

4.消失點：在繪畫開始之前設定好透視的消失點。之後畫出的線條就會按照消失點產生。透視就完全不會產生錯誤。

5.自然的混色筆，和painter裡面的一樣

6.自定義筆刷，和ps里的一樣使用。

7.3d系統，可以以3d模型為參考繪圖

8.參考圖系統，對於模仿別人的同學，is提供一個單獨的窗口用於顯示原作品。

9.繪圖過程記錄功能。和oc裡面的一樣

10．線條後修正功能：可以對已經畫完的線進行修改，改變其彎曲程度和粗細。

11.自動填充較大空隙：幾十線條沒有封閉也可以填充准確。

12.拓補變換：比如畫一個裙子要使用一個網格作為素材，is可以直接對其按照布紋的褶皺進行變形。

且圖層功能強大，同樣擁有矢量功能，筆刷豐富多樣。它集合了saipspt三種軟體的功能！是一款性能不錯的軟體！

❷ PS將古裝美女轉成工筆畫手繪

原圖
圖01
最終效果
圖02
1、打開人物素材，把人物摳出來，這里的先用的辦法是直接把背景給塗白
。
圖03
2、把照片的構圖以裁剪的方式來修整。
圖04
3、把摳出來的照片圖層模式調整成“正片疊底”，在照片下填充一個偏黃的圖層，這樣會有點古典畫的感覺。
圖05
4、用有材質的筆刷調大像素，輕刷一下，讓背景有古樸的感覺。
圖06
5、給臉蛋刷一層膚色，調整復制的偏差。先不要急著畫臉。
圖07
6、打開兩張已經處理過的荷花圖片，以正片疊底的方式拖入文件中。
圖08
圖09
圖10
7、打開一張工筆畫大師的作品，參考一下構圖，調整荷花的位置。
圖11
8、工筆式的風格最重要的在於勾線，勾線注意精細有度。臉上的線條先不用畫。
圖12
9、這里是人物疊上線條後的效果。
圖13
10、現代人物工筆畫人講究眉眼淡描，人物五官不用太過立體化。
圖14
11、這里是給人物的衣服的固有色淡刷一層，注意，色彩不要蓋得太重。
圖15
12、看一下裙子，離視覺近的裙子褶皺要畫的細，色彩飽和度要高，遠的就都淡化了。
圖16
13、對比照片，強調一下細節深淺效果。
圖17
最終效果：
圖18

❸ 卡通人物的衣服,裙子,鞋子怎麼畫

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❹ 求針織面料素材

針織即是利用織針將紗線彎曲成圈並相互串套而形成的織物。針織面料與梭織面料的不同之處在於紗線在織物中的形態不同。
針織分為緯編(weft knitted fabric)和經編(warp knitted fabric)
目前，針織面料廣泛應用於服裝面料及里料，家紡等產品中，受到廣大消費者的喜愛。
針織面料種類
（一）緯編針織面料常以低彈滌綸絲或異型滌綸絲、錦綸絲、棉紗、毛紗等為原料，採用平針組織，變化平針組織，羅紋平針組織，雙羅紋平針組織、提花組織，毛圈組織等，在各種緯編機上編織而成。它的品種較多，一般有良好的彈性的延伸性，織物柔軟，堅牢耐皺，毛型感較強，且易洗耳恭聽快乾。不過它的吸濕性差，織物不夠挺括，且易於脫散、卷邊，化纖面料易於起毛、起球、鉤絲。主要有以下品種：
1、滌綸色織針織面料：織物色澤鮮艷、美觀、配色調和，質地緊密厚實，織紋清晰，毛型感強，有類似毛織物花呢風格。主要用作男女上裝、套裝、風衣、背心、裙子、棉襖面料、童裝等；
2、滌綸針織勞動面料：這種織物緊密厚實，堅牢耐磨，挺括而彈性，若原料用含有氨綸的包芯紗，則可以織成彈力針織牛仔，彈性更好。主要用於男女上裝的長褲；
3、滌綸針織燈芯條面料：織物凹凸分明，手感厚實豐滿，彈性和保暖性良好。主要用於男女上裝、套裝、風衣、童裝等面料；
4、滌蓋棉針織面料：該織物染色後作襯衫、茄克衫、運動服面料。面料挺括抗皺，堅牢耐磨，貼身一面吸濕透氣，柔軟舒適；
5、人造毛皮針面料：織物手感厚，柔軟、保暖性好。根據品種不同，主要用於大衣面料、服裝襯里、衣領、帽子等。人造皮毛也有用經編方法織制的。
6、天鵝絨針織面料：織物手感柔軟、厚實、堅牢耐磨，絨毛濃密聳立，色光柔和。主要用作外衣面料、衣領或帽子用料等。它也可以用經編織造，例：經編毛圈剪絨織物；
7、港型針織呢絨：它既有羊絨織物的滑糯、柔軟、膨鬆的手感，又有絲織物的光澤柔和、懸垂性好、不縮水、透氣性旨的特點。主要用作春、秋、冬的時裝面料。（二）經編針織面料常以滌綸、錦綸、維綸、丙綸等合纖長絲為原料，也有用棉、毛、絲、麻、化纖及其混紡紗作原料織制的。它具有縱尺寸穩定性好，織物挺括，脫散性小，不會卷邊，透氣性好等優點。但其橫向延伸、彈性和柔軟性不如緯編針織物。主要有以下種類：
1、滌綸經編面料：布面平挺，色澤鮮艷，有厚性和薄型之分。薄型的主要用作襯衫、裙子面料；中厚型、厚型的則可作男女在衣、風衣、上裝、套裝、長褲等面料；
2、經編起絨織物：主要用作冬季男女大衣、風衣、上衣、西褲等面料，織物懸垂性好，易洗、快乾、免燙，但在使用中靜電積聚，易吸附灰塵；
3、經編網眼織物：服用網眼織物的質地輕薄，彈性和透氣性好，手感滑爽柔挺，主要用作夏令男女襯衫面料；
4、經編絲絨織物：表面絨毛濃密聳立，手感厚實、豐滿、柔軟，富有彈性，保暖性好，主要用作冬令服裝、童裝面料；
5、經編毛圈織物：這種織物有手感豐滿厚實、布身堅牢厚實，彈性、吸濕性、保暖性良好，毛圈結構穩定，具有良好的服用性能，主要作運動服、翻領T恤衫、睡衣褲、童裝等面料。
針織物經編和緯編有什麼區別？
答：針織可以分為經編和緯編
經編用多根紗線同時沿布面的縱向（經向）順序成圈
緯編用一根或多根紗線沿部門的橫向（緯線）順序成圈
緯編針織品最少可以用一根紗線就可以形成，但是為了提高生產效率，一般採用多根紗線進行編織；而經編織物用一根紗線是無法形成的織物的，一根紗線只能形成一根線圈構成的璉狀物。
所有的緯編織物都可以逆編織方向脫散成線，但是經編織物不可以。
經編織物不能用手工編織。
經編織物分為兩大類：
一為Raschel織物，主要特徵是花形較大，布面粗疏，孔眼多，主要做裝飾織物；
二為tricol織物，布面細密，花色少，但是產量高，主要做包覆織物和印花布，這類織物多用於化纖長絲，否則生產效率極低
利用針織面料進行服裝設計注意事項:
一.利用針織物的伸縮性
針織面料具有良好的伸縮性，在樣板設計時可以最大限度地減少為造型而設計的接縫、收褶、拼接等。其次，針織面料一般也不宜運用推歸、拔燙的技巧造型，而是利用面料本身的彈性或適當運用褶皺手法的處理來適合人體曲線。那麼面料伸縮性的大小就成為在樣板設計製作時的一個重要的依據。
梭織服裝的樣板最終與包裹人體所需要的面積相比一般都大一些，即相對於人體有一定的松量；而針織服裝根據採用的面料結構的不同，若彈性特別大的面料（與採用的紗線和組織結構有關）設計樣板時不但不留松量，它的樣板尺寸既可以和人的圍度尺寸相同，也可以考慮彈性系數而縮小其尺寸。
二、利用針織物的卷邊性
針織物的卷邊性是由於織物邊緣線圈內應力的消失而造成的邊緣織物包卷現象。卷邊性是針織物的不足之處。它可以造成衣片的接縫處不平整或服裝邊緣的尺寸變化，最終影響到服裝的整體造型效果和服裝的規格尺寸。但並不是所有的針織物都具有卷邊性，而是如緯平針織物等個別組織結構的織物才有，對於這種織物，在樣板設計時可以通過加放尺寸進行挽邊、鑲接羅紋或滾邊及在服裝邊緣部位鑲嵌粘合襯條的辦法解決。有些針織物的卷邊性在織物進行後整理的過程中已經消除，避免了樣板設計時的麻煩。
需要指出的是很多設計師在了解面料性能的基礎上可以反弊為利，利用織物的卷邊性，將其設計在樣板的領口、袖口處，從而使服裝得到特殊的外觀風格，令人耳目一新，特別是在成型服裝的編織中還可以利用其卷邊性形成獨特的花紋或分割線。
三、注意針織物的脫散性
針織面料在風格和特性上與梭織面料不同，其服裝的風格不但要強調發揮面料的優點更要克服其缺點。由於個別針織面料具有脫散性，樣板設計與製作時要注意有些針織面料不要運用太多的誇張手法，盡可能不設計省道、切割線，拼接縫也不宜過多，以防止發生針織線圈的脫散而影響服裝的服用性，應運用簡潔柔和的線條與針織品的柔軟適體風格協調一致。

❺ 今年流行什麼顏色的衣服

2019年冬季流行淡鵝黃色、霧霾藍、粉色、格紋、淡綠色、緋紅色。

1、淡鵝黃色相比較其他的黃色來說飽和度低，雖然是亮色但不會顯得格外突兀。這種顏色一般體現在大衣，穿在身上很大方有氣質。而這個顏色在這個枯燥乏味的冬季增添了一抹光彩。並且也是經久不衰不會過時的顏色。

❻ Lolita裙子的柄圖是怎麼畫的用PS再用滑鼠，還是說用板子還有就是如果用數位板的話是不是只要

用板子在ps里畫，首先你畫工要能過關，而且你要考慮到別人會不會喜歡，以及畫出來效果怎麼樣，不一定只會畫圖就行了，還要有腦洞，如果太動漫化的看上去會有維和感，學畫畫的話肯定是有幫助的。

❼ SAI手繪使用教程

能在裡面畫畫 SAI繪圖教程[作者:ryo 翻譯&製作:某亞 倉貓...+++SAI製作+++ 原作者:ryo 翻譯&製作:某亞 倉貓(朝倉有希)
原圖地址: http://www.pixiv.net/member_illust.php?mode=medium&illust_id=4695481
歡迎轉載但必須保留原內容和署名完整(轉帖時請在日誌下留下轉載信息便於管理員查看,謝謝)
出處:倉貓屋 : http://asakura.sgsub.com
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初次見面,我叫ryo
這次將由我來給大家進行SAI講座
因為我自己也還在摸索繪畫方法的途中
這次的講座希望大家僅當做是參考
可以的話請大家看到最後(�0�7ω｀*)

+++環境+++
Windows XP/內存1.5GB
使用軟體：SAI
(平時潤飾時也用PhotoshopElements)
數位板：intuos3

■ 畫面介紹�9�9粗略■
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先介紹一下我最先製作好的畫面
解析度是1024X768

*注:(←RGB滑觸 ↑用這里進行改制
便簽工具 ↑手顫的修正)
顏色用RGB滑觸製作,將經常使用的顏色放進便簽里
手顫修正設為13.這個數值越大線條的越不顯得顫動
畫面可以用window進行改制,所以大家就以自己能更方便地繪圖為方向來改變看看吧
我的情況是把layer相關的panel放在右邊 讓Status bar不顯示
那麼,就讓我們一起來繪制關鍵的畫吧
■粗略地畫出一張圖■
這次我們不使用Scanner而從最初開始就用SAI進行繪制
【文件】→【新畫板】打開500×650的畫板
把自己腦海中浮現出來的東西畫出來
最初沒有考慮到背景,想著「過會兒再說吧」(笑)
我覺得使用接近黑色的顏色比較能不違和地畫出來
還有,這個粗圖的階段如果畫太復雜的話下筆的時候會搞不清楚要將線條牽到哪裡
所以請大家整理到自己能弄清楚的程度
畫好粗圖後就把這個layer選為保留不透明度

*注:
(保留不透明度
用下面的layer進行clipping
在范圍檢驗中指定)
這樣一來就只有線條有著色了

要改變線條的顏色還有其他的方法,總而言之能做成這樣的淺色彩就OK
然後,現在要改變畫板的大小
雖然如果最初就用大畫板畫的話就沒問題,但畫都畫了也沒辦法
【畫板】→【變更畫板的解析度】設為200%(2倍)
這時檢查一下【縱橫比固定】吧

*注:
(橫像素數200
縱像素數200
幅度1000
高度1300
解析度72
縱橫比固定
縱橫像素數固定)
基本上用大尺寸畫最後縮小的話看起來會更漂亮
那麼接下來 從上方開始畫白描
■線畫(白描)■

(這個圖上的文字我都翻過 就跳過了)
在粗圖上方製作白描用的layer
還有我想讓粗圖看起來更薄一點所以就把透明度設置成30%了
畫白描需要使用到工具【筆】我用的6px但好像更細一點也沒關系。。
↓我改製成這種感覺用於畫白描

注(刷子尺寸
最小尺寸
刷子色濃度
通常的圓形 強度
無質感 強度
混色
水分量
色彩延伸度)
■牽線條■
那麼那麼 讓我們來牽線條吧~

view就如圖所示擴大了很多 牽線條的時候會擴大
為了看平衡度也需要重復縮小動作來進行繪畫
如果你認為在角度上很難牽線條就使用【左右反轉】或者【畫板回轉】吧
一次性就牽出自己理想的線條是不常有的事呢
為此就需要按下undo（返回上一步）重畫到自己滿意
這個程序雖然很花精力 但白描對完成度會有很大影響
所以請盡量不要放水...也就是說需要耐心
只有蝴蝶用另外的layer來畫
在寫真素材網站之類的地方找到資料邊做參考邊畫

完成後的白描如下

線條也不會單調有粗有細 附上伸張的話看起來一定會更好吧
這次的成品稍微有點樸素吧...^ ^;
那麼白描也完成了 我們就開始上色吧~

■layer(圖層)的分配■
白描layer的合成模式設定為【正片疊底】

在白描layer下製作出一個塗滿顏色的layer
這是為了讓色彩溢出變得容易發現 背景如果是白色的話會意外地難以發現呢

那麼,接下來以圖畫的每一部分為單位進行分配layer的程序吧

■layer(圖層)的分配■
首先用【自動選擇】工具選擇皮膚的部分吧

我想應該會變成這樣 這個狀態下在白描layer的下面製作layer

用調大刷子尺寸的鉛筆等進行填塗

粗略地只把皮膚的部分填塗了一下,但一些細小的縫隙還是手塗吧

如此這般皮膚layer就做好了 在下方再次製作layer 頭發 服裝什麼的也同上操作進行分配
請不要忘記將分配好的layer勾選上【保留不透明度】
這次的圖因為零件很少比較輕松 零件多的時候將無法重合的零件在同一個layer上處理
盡量不要增加layer數 這樣就能一目瞭然
那麼下一站 進入認真填塗程序~ 現在才開始變得有趣�7�8

■填塗1■

填塗使用的是搗鼓【水彩筆10版】和【筆】工具的產物
左邊的是【水彩筆10版】 右邊的是【筆】 根據情況可以分開來用
但基本上還是用【水彩筆10版】填塗 想稍微弄模糊點的地方就用筆塗吧
那麼那麼 就從皮膚開始塗吧~
■開始塗■

隱約地添上色調 最初將色彩度調高

再稍微將陰暗色彩重疊 還要邊考慮到立體感和陰影

完成後就成這樣子了
有些地方弄模糊點 陰影的話用接近灰色的顏色來塗感覺就會很棒
■關於眼睛的塗法 由於忘了抓屏所以就另外畫了

我想不把眼白完全塗成白色的話會更容易和皮膚相容
第6張圖的效果是在上面的layer合成模式的【明暗】中將色彩稍微重疊了以下
下面就去看看頭發怎麼塗吧~
■填塗2■
開始塗頭發

用【air brush】之類的工具隱約地添上層次 連接臉的部分我塗上了和皮膚相同的顏色
還使用了【模糊】工具輕輕點了幾筆

下面開始給頭發添上光澤 將【水彩筆】刷子調細 意識著頭發的流向來畫 這樣頭發就畫好了
繼續前進 下面是服裝

往背心裡稍微添加陰影

可能會被陽光照到的地方稍微弄亮 我將明暗一點一點地描繪清晰了

襯衫也一樣

緞帶和裙子 到這個地步的話我想比起聽人說明還是只有靠自己的感覺來塗好了
雖然選擇顏色很難 但如果塗數次 在那過程中應該會抓到一定的感覺的吧

總覺得有些冷清於是就加進了花格子
說到做法的話就是在緞帶和裙子的上方製作兩枚左右的layer 合成模式【乘法】
在【用下方的layer進行clipping】中加進花格子的狀態下 一枚用紅線一枚用藍線描繪合成→搗鼓【篩選】中的【色調 彩度】進行配色調整

也給蝴蝶上點色
如此這般人物就畫完了

只是就這樣的話怎麼說都有點太過冷清 下面果然還是要畫背景了
■背景■
在此畫上背景 這次是在畫畫途中突然想到的背景
將腦內印象唰唰唰地畫下來
■添畫背景■

什麼跟什麼啊 不不不 自己明白就夠了

踏踏實實地塗吧 要邊意識到會變得跟下面這張圖一樣暗邊塗

門畫好後在上方製作layer 繪制常春藤 畫成彷彿纏在木板和牆壁上一樣

葉子我是一枚一枚地畫的 累死我了...(偶也想說這句|||TAT好累)

分別在常春藤layer和葉子layer中勾選【保留不透明度】 添上了層次和陰影

另外添上了高光 為了使葉子的輪廓清晰從上方開始用線條框了起來
這項工程也是非常的累人

復制了下面的常春藤使其增多 最後添上花朵背景就完成了！
但是到此還沒有結束轉向最終調整 還只剩一口氣了哦
■調整■

在背景layer上方製作合成模式【陰暗】的layer 添加光亮
再來把合成模式【乘法(正片疊底)】的layer做在最上方 給人物身體添上影子
只顯示出添畫的東西的話就是右邊這個圖的感覺
啊 還有蝴蝶的顏色也要用【篩選】→【亮度 對比度】塗濃一點
感覺快要完成了呢
但是 此時我突然想起某件事。「啊 葉子下面沒影子!」
如此這般 我利落地做了個【乘法】layer添上了影子

這樣就OK了！
接下來給蝴蝶加上光彩

這里也要用【明暗】layer 因為我想做出那種閃閃發亮的感覺
就給刷子上加了質感 我把↓這樣的質感下載後使用

*注:(通常的圓形
無質感
古老的樹皮
古老的樹皮2
古老的樹皮3
古老的樹皮4
地面
地面2
地面3
牆壁上的污漬)
在網上檢索「SAI 質感」就會出現多種多樣的結果 下載幾個的話很方便的哦
我想把質感放進去的方法應該也能檢索到
那麼那麼 到此為止的結果如下圖

接下來進行最後的最後的微調 雖然可能難以理解 即使稍微有點在意的地方也要修正一下

在最上方製作layer 皮膚的輪廓周邊 眼睛周圍添上皮膚色並模糊處理
這樣做雖然效果不算大 但能給人以柔和的印象
另外還要檢查整個畫面給光照得到的地方填加高光→重復了「模糊」
如此這般終於完成了!
■完成■

完成這幅畫應該耗費了15個小時吧 我是分3天來繪制的
開始使用數碼繪的時候 看了人家的講座雖然有驚訝道「畫張畫要10小時!?」
現在覺得如果小心謹慎地畫下去的話花這么多時間還算是普通的
疲勞的時候就休息一下 一邊放著喜歡的音樂一邊畫之類的
總而言之大家能愉快地畫下去的話就很好了
那麼那麼 能陪著我一起上完講座的人真是謝謝你們了(�0�7▽`)

❽ Photoshop把古裝美女轉成工筆畫手繪效果

處理之前需要先對工筆畫有一定的了解，最好先找一些大師的作品參考一下。人物部分可以按工筆畫特點去處理，至於背景及一些裝飾，可以去網上下載相關的素材。
原圖
最終效果
1、打開人物素材，把人物摳出來，這里的先用的辦法是直接把背景給塗白。
2、把照片的構圖以裁剪的方式來修整。
3、把摳出來的照片圖層模式調整成“正片疊底”，在照片下填充一個偏黃的圖層，這樣會有點古典畫的感覺。
4、用有材質的筆刷調大像素，輕刷一下，讓背景有古樸的感覺。
5、給臉蛋刷一層膚色，調整復制的偏差。先不要急著畫臉。
6、打開兩張已經處理過的荷花圖片，以正片疊底的方式拖入文件中。
7、打開一張工筆畫大師的作品，參考一下構圖，調整荷花的位置。
8、工筆式的風格最重要的在於勾線，勾線注意精細有度。臉上的線條先不用畫。
9、這里是人物疊上線條後的效果。
10、現代人物工筆畫人講究眉眼淡描，人物五官不用太過立體化。
11、這里是給人物的衣服的固有色淡刷一層，注意，色彩不要蓋得太重。
12、看一下裙子，離視覺近的裙子褶皺要畫的細，色彩飽和度要高，遠的就都淡化了。
13、對比照片，強調一下細節深淺效果。
最終效果：

❾ 民族風格的衣服刺綉是什麼素材

山東民間剪紙：

山東民間剪紙從造型風格上大致可分兩類。

一類是渤海灣區域粗獷豪放的風格，與黃河流域其他省份的剪紙一脈相承。一類則是更有特點的山東膠東沿海地區以線為主，線面結合的精巧型剪紙，它似乎與山東漢代畫像石細微繁縟的風格一脈相承，以其花樣密集的裝飾手段，使單純爽快的外型更飽滿豐富。

山東膠東稱手巧的女子為「伎倆人」，「伎倆人」不管出在哪個村，都是人們引以為榮的事。她們的花樣子常常用煙火熏在土紙上到處流傳，成為遠近鄉村剪花的樣子。剪紙用途最多的是打扮窗戶。膠東的窗戶多是細長條形的格子，一般只能貼一些小的花，婦女們開發自己的創意，運用化整為零的方法把大的構圖分割成條形剪出，再貼到窗上組合成一個完整的畫面。這種稱為「窗越」的剪紙一般貼在「窗心」。另有「窗角花」、「窗旁花」以及懸掛在窗前會活動的「斗雞花」等，構成了系列性的「欞間文化」。與節慶的居室布置相適應，剪紙還用於牆圍及天頂仰棚的裝飾，以及器皿的貼花。

山東剪紙從古發展到今，越來越多地顯示出它獨具有審美功能，因此，民間的「伎倆人」也就更加註重技巧的精熟。那若斷若連的線條和細如蚊足的毛刺，往往叫人感到一種凡人難以達到的絕妙。

山西民間刺綉
山西省民間，是民間刺綉藝術品的生長地。民間刺綉，在山西不獨歷史悠久，而且題材廣泛，內容豐富，具有反映山西風土人情的特色。

山西民間刺綉，有著自己獨特的藝術風格，圖案純朴、色彩艷麗、構圖簡潔、造型誇張、針法多樣、綉工精緻。這些來自民間的刺綉藝術品，大都出自農村勞動婦女之手。

山西刺綉，以忻州、晉南地區的刺綉工藝品最有影響。

忻州刺綉

忻州民間，刺綉在群眾中頗為普遍。代縣一帶，刺綉品有著嚴謹、華麗、雅緻的特色；五台縣境內以及附近城鄉，刺綉風格呈現美厚端莊；忻州、定襄、原平等地，刺綉產品風格較為淳樸秀麗。

忻州刺綉，大致可以分為服飾、生活用品、祭獻物品三大類。

民間服飾，傳統的民間刺綉主要是作為穿戴的裝飾。這些裝飾，又多在婦女兒童身上。婦女服裝刺綉中，不同部位有著不同的花樣。「腕袖」（ 上衣袖口 ），通常情況下多飾以含有平安、吉祥、如意的二方連續圖案。「領口」，刺綉中大多是如意雲，飾以花卉圖案。「裙子」，是古今婦女常用的衣服，前後各一片，常常嵌邊、綉花，而顏色多為黑、藍、紅色的底。「上衣」，綉花多在胸口，常用圖案有魚戲蓮、牡丹花等。「頂子」，常在上面堆綉蝴蝶、蓮花等圖案。「鞋」幫子上，多綉以蝶戀花、蟾宮折桂等圖案。「涼冠」是婦女夏天束發用的，常常以黑底綉花，甚為精緻。農村兒童的「兜肚」，多是紅色鑲邊的綉花，一般飾有蓮生貴子、富貴長春等寓意吉祥 、繁衍的圖案 。也有綉五毒蟲，以取毒不近身的意思。男孩子身上的「圍嘴」，常綉有雙虎對頭、雙獅對頭、五福捧壽的圖案。女孩身上的「 圍嘴」 ，則綉以五蝶捧花、五蓮坐子、五魚戲蓮等圖案。冬天護耳的耳套，以桃形較多，常綉有吉祥動物花鳥紋飾。「童鞋」，男孩多為老虎鞋、前為虎頭、側有虎足、後有虎尾，向上掀起。在前面綉一綠色蟾蜍的名為蟾鞋，含有「蟾宮折桂金錢落地」的意念。忻州鄉村中，還有小豬鞋、小狗鞋等等，都與當地民情風俗有關。女孩子的鞋子造型與男孩子相同，只是鞋前綉花圖案取吉祥、歡快、飾以含有寓意的花鳥圖案。

舊時嬰兒滿月時，親友都要綉制童帽作為贈禮。在這些刺綉中，贈男孩的以虎帽為多，分成單面虎、雙面虎、獅虎合身等等。而送給女嬰戴的是蓮花帽、女冠等刺綉品。

生活用品：忻州一帶，常見的有枕頭花、虎枕頭。虎枕頭里又有雙頭虎、人面頭虎、虎頭魚尾等，還有蛤蟆枕頭。這些枕頭縫制精湛，紋飾、造型別致。既是幼兒枕頭，又是兒童玩具。

男女結婚時縫制的方型合枕，兩頭綉以魚采蓮，魚徵婚配性愛。

「砌花」，是忻州一帶婦女利用各種彩色碎布條布片依形連制的各種生活用品。像墊子、書包、馬搭等。

「鞋墊」常常作為未婚女青年贈送未婚夫的禮物，常綉有福海無邊、事事如意、蓮花童子等圖案花紋。

「荷包」，有裝錢、裝煙等不同用途。一般情況下，「荷包」綉工都比較精細，常常作為男女訂情的信物，而往往是女子送給男子的信物。

「針敝」，是供婦女插針使用的日用品。常分為上 、下兩部分 ，有魚、豬、虎、兔不同造型，也分外別致。

「粉線袋」，是城鄉農村婦女們剪裁衣服用的打線印工具，大多造型是動物，綉工一般也分外別致。

「鑰匙套」，是婦女外出時常常佩帶在身上的日用品。上面常常綉以各種圖案，既有實用價值，又是隨身佩帶的飾物，綉工也多別致。

還有，每當傳統節日時，忻州地界內的許多地方，也為孩子們綉制一些節日用品。

端午節，母親為子女綉制佩於胸前背後的五穀「香袋」。

平時，還有人們綉制給老人坐靠使用的「靠枕」；以綉花、割花、砌花多種手法製作的坐飾物「坐墊」；以及迎娶新人用的轎、車上裝飾的綉花「轎簾」、「車衣」等等。

祭獻物品：這一類綉製品，常常用干祭掃禮儀的靈堂、殿宇中的供桌裙幃、神龕帷幔等飾有龍鳳仙鶴、福祿壽禧、明暗八仙等精工綉物。還有的，綉制送葬禮議用的「棺罩」和亡人的「壽在」、「壽褲」上的刺綉，用料和綉工都甚為講究。

晉南刺綉

在山西南部的農村裡，人民的日常生活用品和衣帽服裝，多以刺綉來裝飾，像衣服的領口、袖口、裙邊、披肩、帽子、鞋子和被面、枕頭、喜帳、壽帳、桌圍、椅墊等，都有不同紋樣的刺綉圖案。

晉南民間刺綉，在臨汾、運城兩個地區的臨猗縣、萬榮縣、襄汾縣、洪洞縣、吉縣、臨汾市、運城市較為普遍。這些地方的刺綉圖案，多以民間喜聞樂見的內容為題材，像孔雀開屏、喜鵲登梅、松鶴延年、二龍戲珠、鳳凰牡丹等，是晉南民間刺綉的一般題材。而瓜果蔬菜、飛禽走獸、山川風景、亭台樓閣等，更是生活中百見不厭的刺綉體裁。

晉南的民間刺綉，大都出自普通農家婦女之手，這種傳統的刺綉技藝往往是通過家傳、互相之間的交流而得以延續的。這里的女孩子，在少年時代就受到家庭的熏陶，開始學著刺綉了。隨著年齡的增長，綉花在她們的成長中自然成為一項重要的藝術活動。她們在實踐中不斷積累了經驗和技能，又在長輩的影響教導下，從模仿進而獨立地去創造新的花樣，形成了晉南民間刺綉的獨特風格。

晉南民間刺綉的作者，很善於運用多種手法表現自己設想的題材。有的寫實，有的浪漫，有的誇張，創造出無數既富有裝飾趣味又有濃郁的鄉土氣息的刺綉工藝品來。

晉南民間刺綉在表現方法上，取材范圍很寬，而且造型生動、有些刺綉藝術品達到了栩栩如生的境界。以晉南農村兒童頭上戴的花帽子為例，這種帽子是根據兒童的年齡、節令的變換而設計的。不獨造型優美，色彩艷麗，綉工精細，而且帽子的耳朵、眼睛、舌頭都能晃動。加之以刺綉和披肩，非常引人，是一件難得的民間工藝品。

在色彩運用上，採用強烈的對比色，用大紅大綠、大藍大黑等顏色作為底色，所綉的紋樣則用淡雅的顏色，使綉品形成鮮明的對比，在對比中求得顏色的和諧。晉南刺綉，在綉品中雖然只用幾種顏色調配，卻顯得五彩繽紛，絢麗多姿。

在刺綉針法的運用上，晉南民間刺綉主要用斜針、平針、散針綉和打子綉、套扣綉、盤金綉等多種針法，根據所要表現的內容，使用不同的針法，形成許多不同風格的綉品，反映了晉南農村豐富多彩的民間生活情趣。

晉南民間刺綉，歷史悠久，地方色彩濃重，構圖嚴謹，具有強烈的民族風格和地方特色。

山西民間木版畫

02月20日16:36 華夏經緯網

以晉南臨汾一帶為中心的山西民間木版畫，不但在民間是群眾喜聞樂見的藝術形式，在中國繪畫史上亦佔有極其重要的地位。它作為一種文人藝術與民間藝術的中介層次，在漫長的發展過程中傳播和豐富了民族文化，也強健和完善了自身的藝術形象，成為一顆光耀三晉的藝術明珠。

山西民間木版畫歷史悠久，宋山西絳州著名的畫工楊威，以擅畫《村田樂》而聞名京華，他的作品是汴梁城紙畫市場的搶手貨。1127年金滅北宋，將從汴梁擄來的刻印工人遷到平陽，這里成為繼汴梁之後的北方重要雕版中心。其分布以臨汾及西南的古平水縣為中心，並擴及洪洞、趙城、襄汾、曲沃、稷山等地。近代在甘肅發現的金《四美人圖》及《義勇武安王位》就分別刻有「平陽姬家雕印」、「平陽徐家印」的字樣，可見這里刻印年畫的歷史也是相當悠久的。

明清時期山西晉南木版畫發展到了鼎盛時期。特別是以戲曲題材為主要表現內容的戲曲版畫，在中國木版畫史上佔有極其重要的地位。在戲曲版畫題材中，又與當地地方戲曲蒲劇的主要曲目相吻合。在表現方法上，結合當地風俗民情，具有濃郁的地方風格，形成了晉南木版年畫獨樹一幟的藝術特色。

清道光、咸豐年間至本世紀初，晉南木版年畫的製作和銷售遍及城鄉，作坊、畫鋪隨處可見，僅絳州南關的益盛成，每年印銷年畫達十萬份左右。這些年畫在形式上滿足廣大群眾多方面的需要，如中堂、貢箋、條屏、三裁、拂塵紙、桌圍、窗畫、燈畫、門畫、歷畫、魚缸、福字燈等應有盡有，形成了五彩繽紛的彩印藝術世界。

晉南木版畫作為黃河流域民族文化的一枝，長期受歷史文化、戲曲藝術、民俗風情的影響，形成了自己極有特色的造型體系風格。黃河文化的粗獷豪放、地方戲曲的凝煉剛健，歷史壁畫的流暢舒雅，集中凝聚和形成了它在線條處理、造型格調、設色技巧以及題材選擇上的藝術特徵。

首先它在運用傳統白描手法雙勾鐵線概括地進行形體組合，再經雕刻製作，使刀味木味與線條的剛健相統一，形成了別具韻味的藝術形象。人物造型尺度與表現方法尺度相統一，不以形似為能，注重繪畫意識的體現，真正以繪畫語言傳達情感。在造型方法上，民間藝術隨意灑脫的自由尺度結合戲曲藝術程式化臉譜，典型化動態，再經雕刻工藝的制約，使各個藝術形象充滿了干練、典型、幽默的韻味，神態動態的極度誇張使不合比例的造型充滿了藝術的合理性。在構圖方法上，嚴謹飽滿簡約的概括，充分吸收戲曲表演中舞台造型和調度的藝術感染力，並常常以全景式、半景式、特寫式、連環式的方法隨心所欲地表現對象，安排構圖。設色方法以分版套印和手繪暈染相結合，巧妙地利用黑色主版的主導地位，以透明度極高的品色紅、綠、青、紫實施大強度對比和重疊，呈現出感人至深的藝術效果。同時民間藝術家們還注意到不同題材內容的作品又有不同的施色方法：神祗類的作品用色獰厲、強烈；戲曲類色彩設置活潑豐滿；仕女類的乎緩曲雅、暈染較多，其它童戲、傳說類的顯得概括、單純、輕松，沒有大起大落的強烈對比。

這種既有整體特徵，又有局部層次的表現手法，使晉南木版年畫形成了自己完整優美的藝術形象，從而毫無愧色地俏立於民族藝術之林。建國後，在老一輩美術家的積極倡導和組織實踐下，對晉南木版年畫進行了系統的整理、研究和發展，使這一傳統民間藝術得以比較完整的保護和藝術上的更新。這里試從如下方面將山西民間木版年畫加以介紹。

一、驅邪鎮宅的護佑神

自秦漢時神荼、郁壘、白虎、金雞成為鎮守門戶，懲治惡鬼的護佑神祗之後，經歷代演變，古老的神眾已被新的神眾所替代，它所表現的鎮宅神大多是唐朝名將秦瓊、尉遲恭以及鍾馗等。傳說唐太宗病中受鬼魅縈擾，夢見秦瓊、敬德二人武裝守護，鬼魅全無，太宗大喜，遂命畫師繪之二人形象懸掛宮門永保安樂，後世沿襲，流於民間成為新的守護神。除了人中英豪可懾鬼魅外，鬼魅中的強者善者亦是人們心中驅邪護佑的偶像，鍾馗便是這樣由鬼成神的。此外獸中之王，鳥中之雄，如虎、獅、雞等都成為滿足人們心理驅邪意識的崇拜物。從晉南木版年畫中我們可以看到，作為門神的敬德、叔寶造型魁壯、飽滿富有內在的力度，色彩華艷明快，對比強烈，刻線流暢生動，加上鎧甲、靠旗、頭飾、寶刀，整個構圖給人以頂天立地之感。人物神態豪放而和藹，體現了人們對這二位神祗的崇敬與信賴，也使年節增添了祥和的氣氛。而鍾馗之像在造型上雖有神之威武、獰厲，卻缺少人間情致，從整體氣氛上與人的情感形成一定距離，構圖也採取動態的倒三角形式，形成動盪之感。從環境對比上則以比例極小的蝙蝠代表變異的鬼魅妖孽，以顯示鍾馗的威力之大。這種朴實直率的藝術思想和藝術技巧，與大眾純朴的審美思想相吻合，滿足了人民大眾在心理上和視覺上的審美需要。此外在對雄雞、猛虎的塑造上也都極力誇張其壯美威武的氣勢，形成一種威懾力。

二、降祥納福的天地神眾

我國民間，可以說民眾有多少生活和心理的需要就塑造多少類神眾。就象供神牌上所寫的「天地三界十方真宰」，這種多方位的神靈崇拜信仰，為民間木版畫提供了無數創作題材，由此塑造出了許多具有我們民族內向、含蓄、沉穩、守成性格的眾神形象。

民間木版畫中數量最多的當屬灶神。老百姓稱灶爺爺、灶奶奶，這種稱呼本身就使他們的身份與民眾貼近了。因為灶神是日夜』與合家老小相伴，專司人間煙火的「現管」，所以在形象塑造上給他以長輩的慈祥而少有天神的威儀，假如在灶頭上一年四季日日夜夜蹲著一位吡牙裂嘴的黑臉大漢的形象，勢必在人們的心理上蒙上一層恐怖的陰影，不如這一對面帶笑容的老頭老太太使人感覺平易詳和。晉南木版畫中的灶神像採用組合空間構圖，把灶神的人間司職和上天述職放在同一畫面上。人們既把他看作是平易的長輩，又忘不了他是受命的天神。色彩上根據節日氣氛的需要以紅黃為主色調，綠和紫色作為對比色強化畫面增添了感人的效果。

財神是民間供奉的第二大神，這位面帶笑容，富態可親的形象，手執如意和批財大印，一到年底年初就笑咪咪地被虔誠的人們請進千家萬戶，滿足了人們對富裕生活嚮往的需求。藉人們多方面的生活需求，天地神、馬王神、土地神、水草神、廁神、福祿壽三星、山神、水神、喜神等等各就各位，各司其職，接受著人們虔誠的供奉。這些神眾個個造型飽滿富貴，設色優雅熱烈，充滿了人情味。

三、豐富多彩的戲曲版畫

以戲曲為題材的山西木版畫，其作品之多，造型之多，令人嘆為觀止。

蒲劇的故鄉是山西南部，其傳統劇目達四百多個，上至宮廷生活，下至民情生活，遠至神話傳說，小至民間故事，題材廣泛，內容豐富，它充實了當地民眾文化生活，也為民間木版年畫的創作發展提供了極好的素材。

地方戲曲是群眾喜聞樂見的文化形式，也是歷代民間文化教化的重要範本。然而季節性強，流動性大，並不能滿足人民群眾每時每刻的需要。木版畫變動態的戲為靜態的戲，變瞬間的美為永恆的美，與傳統戲曲交相輝映，形成了一個民間藝術圈。民間戲曲版畫表現內容十分廣泛：《打金枝》、《少華山》、《訪白袍》、《黃鶴樓》、《高平關》、《西廂記》、《白水灘》、《賣水》、《美人圖》、《三家店》、《通天犀》、《二度梅》、《三進士》等等。而其中所表現的故事又大都是以當地發生的歷史事件、民間傳說為主，這就更增加了它的地域性特色。這些戲曲版畫一般以燈畫、條屏、拂塵紙橫披等形式出現。其藝術特色正象山西民間美術專家王永豪同志所言：「……偶見之，似覺尋常，若仔細品摩，卻自有其不凡之處。筆者認為其特別能引人人勝的便是人物（角色）造型的准確得體與形象的生動傳神，即我國古代論畫者所謂的寓『神』於『形』中，而『形神兼備』。畫家似乎把戲中有關角色應具備的『唱、念、做、打』，『手眼身法步』等一整套傳統表現技藝，通過巧妙的構思、精湛的繪技，用畫筆與雕刀，神情畢肖，淋漓盡致地刻畫出來了。使觀畫者猶有觀其畫如見其戲，聽無音恰似有聲的感覺」。「在畫面布局上，它突破了舞台藝術的局限，把傳統的戲劇人物、情節、背景和傳統小說、民間故事、現實景物有機地結合起來，使之相得益彰，然後運用我國傳統繪畫的技法，根據劇情和畫面需要通過藝術概括加以再創造，使作品達到更完美的境界。這類作品的粗獷線條和較大色塊的處理，很有我國傳統國畫的寫意和近代黑白版畫的效果，它那誇張，意象的人物造型則又充滿著漫畫的情趣。她不僅是一宗珍貴的美術品，而且是研究戲曲史的重要資料。」（見《中國晉南戲曲版畫》山西人民出版社出版）。

四、眾彩紛呈的世俗畫

作為民眾多層次的審美需要，幽默風趣的民間故事、傳說，優美典雅的閨秀氣質、裝飾，、充滿人情世態的日常事禮，都成為民間藝術家的表現對象，成為普通百姓裝飾、美化環境的文化需要。而雍榮華貴、秀麗典雅的人物仕女畫又成為世俗版畫中的代表作。

1909年在甘肅水城發現的金代木刻版畫《四美圖》，以優美豐滿的造型，准確的比例結構，不同時空人物的組合，合理的人物和景物造型的對比，健美流暢的刻線，把漢、晉時期的歷史人物王昭君、班姬、綠珠、趙飛燕塑造得顧盼生輝，成為我國雕刻印刷史上一座光輝的里程碑。從而也使我國的雕版印刷術從宗教題材轉向世俗內容，為中國年畫史上仕女畫的主導地位開了先河。

仕女畫藝術的繁榮與我國漢民族民俗內涵的母性特徵的影響分不開。母性是人性的本源，母性特徵就是傳統家庭特徵，母性的溫馨氣息是家庭的主要氣氛製造者，女性的魅力又是社會群體的粘合劑，而母性又是人類藉以世代繁衍的根本所在。這正是仕女版畫世代不衰的最本質的原因。對母性特徵的展示，對生殖繁衍意識的贊頌，加之對傳統文化忠孝節義的道德宣揚，綜合而成為世俗畫表現的主要范疇。

晉南仕女版畫多以貢箋、條屏的形式表現。整個藝術風格清雅嚴謹、設色明麗而豐富，以印刷、手繪、暈染相結合，線條疏密合理，流暢輕松，背景處理除主要道具外以大量空白形成一種空靈含蓄的氣氛，這些作品除滿足人民審美需要以外，還是研究各個時期服飾習俗、生活方式的寶貴資料。

多子意識是中國家族觀念的產物。這是封閉型文化傳統，動盪不安的社會環境，以及對自然災害的不可戰勝，綜合形成的一種歷史心理積淀。民間文化中通過各種顯性的和隱性的文化方式宣揚和贊頌這一永恆的觀念意識。如民間廣泛流傳的老鼠娶親的故事，通過幽默風趣的方式，表達了人們對生殖繁衍思想的崇拜。木版畫中的老鼠娶親，以擬人詼諧的手法，表現了浩浩盪盪、吹吹打打的娶親全過程，實質是人間迎親風俗的縮影。並以貓鼠結親的悲劇性結尾，深化了生命主題，強化了人們善惡觀念。

在民間，《麒麟送子》是最普遍的求子題材。麒麟是我國傳統神話中的一種祥瑞動物，在十六國前秦方士王嘉編造的孔子降生時「麟吐玉書」的瑞應故事在民間的廣為流傳，這一題材便成為民眾喜聞樂見的題材，從深層文化結構上講，對這一題材的崇拜，表明了人們已把普通的傳宗接代，上升到高層次的文化意義加以崇拜，是文明的發展。此外如「蓮生貴子」、「天仙送子」、「送子觀音」等內容由於同屬這類主題而倍受青睞。

在宣揚傳統的忠孝節義思想方面，以關公題材和二卜四孝內容為最。對這種思想長期潛移默化的宣教，使封建社會中的人倫道德、家族觀念、民族意識得以凝聚和強化，這種方式在今天仍有一定積極的借鑒意義。

以晉南為代表的山西民間木版畫以它廣泛的表現內容、精湛優美的表現技巧、久遠的歷史傳統和普遍豐厚的審美層次，成為中國繪畫史上的精美一頁。它同時從民俗文化、戲曲文化、歷史文化等諸方面向各階層的文化學者們提供了極有價值的珍貴的形象資料。當代華美的彩印藝術已逐步地取代了木版畫在家庭中的裝飾地位，但它所開掘出的審美導向，依然是現代審美范疇的必行軌道。而且，民間木版畫的造型意識，已開始由民間俗物轉入文人視野中，成為專業藝術家吸收、借鑒、開拓新的藝術視野的優秀基礎養料，也是進行全新的藝術教育的基礎教材。

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