女人主動仙開裙子

Ⅰ 仙裙那麼多 創立兩年的Self-Portrait怎麼就火了

事實上，2015春夏系列也是這個由設計師 Han Chong 創立的品牌至今最暢銷的系列，據 BoF 消息，它的銷售率達到了92%。從2013到2015年，品牌銷售額增長300%，其中90%來自批發業務，10%源於電商。在短短一年多的時間裡面，Self-Portrait 吸引了全球大約250家批發商，其中包括有哈羅德百貨（Harrods）和買下整個2015秋冬系列的 MyTheresa.com。
創始人 Chong 是如何做到這一切的？前不久他接受了 Business of Fashion 的采訪，我們從中總結了 Self-Portrait 吸引人心的要點。
既精緻又高工，但不作奢侈品賣精緻的蕾絲，輕薄布料的沙色網編和不繁瑣的鏤空設計，Self-Portrait 一看就是以細節和復雜圖形編排的設計品牌，大概因為這同與人們對奢侈品牌的設計預期，反倒讓陌生的品牌名顯得別致。
「越多人穿我們的設計，我們就越神秘，」這是品牌創始人兼創意總監 Han Chong 向BoF透露的，就在他接受這個采訪不久前，美籍俄裔的石油帝國女繼承人 Dasha Zhukova 就在摩洛哥王子 Pierre Casiraghi 的小島婚禮上穿了身 Self-Portrait 及膝連衣裙，他接著說道：「 Dasha可是百萬富翁誒！你想想，她選擇在那個所有女人都穿高級定製的場合里，穿上了我們售價約300美元的裙子！」
撇開價格不談，目前為止，Self-Portrait 主打的連衣裙都長了一副「高級定製的臉」。尤其當設計本身足以籠絡女性的時候，這樣用中等價格售賣細節度很高的成衣，似乎對於初創品牌來說很好用。一件小公主的蕾絲上衣售價不到300美元，而雙縐紗連衣裙也只賣到了492美元。

Rachel Mcadams

有趣的是，在「價格不貴」這個標簽還來得及隨著品牌名氣貼出去的時候 ，Self-Portrait 就已經憑借女人心設計網羅了諸多女明星。2014年，Jennifer Lopez在《美國偶像》擔任評委時，就套上了品牌的裹身裙，標價262美元。從Reese Witherspoon、Kristen Stewart、水果姐 Katy Perry 乃至 Beyoncé，都不約而同地將這個新鮮品牌的成衣穿成了紅毯裝。
毫無疑問，在這與品牌號召力並不相稱的定價之下，成衣的銷量自然沒有任何問題。
模樣固然重要，但零售商真的必須選對如果我們把 Self-Portrait 的銷售成績拉開一條折線，就可以看到2014年品牌對於 Selfridges 百貨的獨家授權是其銷量的一個折點—— 在與 Selfridges 百貨簽署了獨家代理合同後，每周Self-Portrait能在 Selfridges 商場內賣出超過100件產品。
「Self-Portrait 依然是我們店內業績最好的品牌之一，」 Selfridges 百貨買手經理 Lydia King 告訴BoF，據King的說法，Self-Portrait 品牌迅速成為店家包攬顧客的招牌，Selfridges 百貨亦在其倫敦與曼徹斯特門店為Self-Portrait開設了店中店。
對於跟 Selfridges 的合作，Chong也補充道：「追加5次訂單後，這不僅給我們帶來巨大曝光率，也開始引起國際上主要百貨的注意。」 繼 Selfridges 百貨之後，全球最大的時尚電商 Net-a-Porter 主動簽下了 Self-Portrait的整個2015春夏系列，而 MatchesFashion.com 也買下了品牌的2015秋冬系列。

Ⅱ 開叉裙擺的連衣裙，都適合哪些身材的女生穿搭

一般緊身的長裙需要開叉，因為太緊又不開叉，走路不方便。但是如果裙子彈性很好或者比較寬松的長裙就沒必要開叉。一般開叉裙氛圍中間開叉、側開叉和後開叉三種，側開叉是現在受歡迎度很高的款式，一般日常出街穿搭的話，建議小仙女們最高開叉就選擇到大腿跟三分之一下的位置。建議側45度的叉最好買過一些開叉的裙子，後開、前開、側開都有，個人覺得側45叉比較好看，走路的時候自然露出一點腿，不像前叉忽裙忽褲的後叉、側叉好像沒什麼意義，

開叉裙的首先還是連衣裙，簡約大氣的設計更能夠透出知性優雅的女人味，緊身款更容易塑造出你自身的完美線條。宮廷風真的是今年超級流行的款了，自帶性感浪漫的宮廷風上衣搭配開叉裙別有一番風味。圖中小姐姐這套搭配就很好看，復古紅色的宮廷風上衣看起來充滿魅力，下身搭配一條白色開叉裙性感又迷人。所謂開衩裙，就是在普通裙的基礎之上添加了開衩設計。不要小看這個設計，它比普通裙更加顯瘦顯腿長，有著低調不張揚的性感美。愛美的你，怎麼能沒有一件開衩裙呢？今天會分享15套開衩裙穿搭供大家借鑒呦~

Ⅲ 五人女子mv,剛開始穿著紅色的包臀裙,（都是長發）後來變成銀色的包臀裙，(都變成短發了:)裡面還

可能不是你要找的那篇文章，但相信有異曲同工之妙！

從前，有一個男人愛上了一個仙女。可是仙女和凡人是不可以相愛的。
男人對仙女說：「我要用我不死的愛情，穿越時空的羈絆，陪伴著你，永生永世。如果說我們相愛會下地獄的話，我願意化身一隻黑色的蝙蝠，沖進地獄的大火，穿過冥王的轄區，哪怕犧牲我的生命也要救出我的愛人。」男人熾熱的愛情感動了仙女。於是他們相愛了。他們山盟海誓，約定彼此相愛，永遠不變。
仙女和凡人的愛情驚動了上天，上帝招來了仙女，仁慈的上帝給了仙女一次選擇的機會，要麼放棄對凡人的愛，重歸天堂；要麼堅持他們的愛情，然後接受上天的懲罰。上帝對仙女說：「人世間的愛是有限和自私的，只有神的愛才是永恆和博大的。那麼我的孩子，你真的願意放棄永恆的生命去換取人世間短暫的愛情嗎？」仙女看看身邊的男人，男人用火熱堅定的眼神告訴她：「不要放棄，不要放棄我們的愛，記住我們已經約定了生生世世……」仙女用含著淚光的眼神回答他：「為了愛你，我願意付出所有的一切！」
二十年後，已經降生為凡人的仙女來到了當初他們約定的地方，她終於找到了和她生死相約的男人，可是，男人的身邊已經有了一位美麗的公主。仙女的心，碎了……
男人望著眼前曾經深愛過的女人，莫名其妙的心痛了，可是他閃爍的眼神里已經沒有了前生的堅定，他垂著頭，喃喃的說：「要怪只能怪我們見面的時候太遲了，我，已經和她在一起了，她很愛我，而且我們已經共同掌管了這個國家，雖然你還是我心目中最愛的人，可是除了愛，我們還要面對更多的責任啊！我希望你能原諒我，如果我們有緣，來生我必將好好的補償你，愛你！」
仙女轉身默默的離去，在一個山清水秀的地方渡過了她的一生。當她再次站在上帝的面前時，上帝說：「人世間的愛是有限和自私的，只有神的愛才是永恆和博大的。那麼我的孩子，你還願意放棄永恆的生命再度輪回，去換取人世間短暫的愛情嗎？」仙女沉默了許久，一滴滴的眼淚流到了人間，聚成了美麗的滇池。仙女說：「我們曾經相約，來生要再續前緣，可是現在我後悔了，我不要再世為人，我害怕，來生我們會再錯過，這樣心痛的感覺我真的好害怕。可是我已經沒有辦法收回對他的愛了，我願意做他的守望天使，讓我純潔而透明的靈魂守候著他，生生世世呵護著他……」仁慈的上帝再次應允了她的請求，讓她化作滇池邊美麗的西山，永遠守候著她的愛人……後來人們也叫西山 —— 「睡美人」山，用來紀念這位美麗多情的仙女和她忠貞的愛情！
其實我們每個人的身邊都有自己的守望天使，因為我們這些凡人的愛就是這樣的有限和自私，只有我們的守望天使們，始終默默的呵護著我們脆弱的心！你，找到了你的守望天使了嗎？那麼不要等到來生，就在今生好好的珍惜她！想說聲，好想珍惜你………

Ⅳ 想要一些古代女子裙子的名稱，簡單一些，像羅裙，襦裙之類的，最好還有描述，謝謝

1、漢朝的留仙裙—縐褶的裙，廣袖流仙裙是為上古宮廷中的至寶，式樣華麗無比。

(4)女人主動仙開裙子擴展閱讀

留仙裙，即有縐褶的裙，今之百褶裙與它類似。漢朝的婦女穿著有衣裙兩件式，裙子的樣式也多了，最有名的是「留仙裙」。而廣袖流仙裙是為上古宮廷中的至寶，式樣華麗無比。望之心醉，如今在民間已成傳說。

石榴裙，其特點是成熟、清新自然、女人味、雍容華貴。

間色裙，魏晉時期的婦女服裝，都以寬博為主，其特點為：對襟，束腰，衣袖寬大，並在袖口、衣襟、下擺綴有不同色的緣飾，下著條紋間色裙，腰間用一塊帛帶系扎。

千褶裙特指細襇女裙。以五色輕紗為之，周身折襇。襇多而密，故謂「千褶」，名稱始於宋朝，也稱拂拂裙。

襦裙以裙腰之高低，分為齊腰襦裙，高腰襦裙，齊胸襦裙。以領子的式樣之分，將襦裙分為交領襦裙和直領襦裙。按是否夾里的區別，將襦裙分為單襦和復襦，單襦近於衫，復襦則近於襖。

Ⅳ 厲害了姐姐，38歲萬茜穿五花大綁透紗裙出活動，好氣質有多高級

確實是非常有氣質，而且也比較的高級，是很吸引人。

Ⅵ 女人約會為何經常願意穿裙子

因為裙子能夠給女生形象上的加分。

• 1. 對約會的重視性

眾所周知在剛開始戀愛的時候無論是男生還是女生，都希望能夠給對方留下一個很好的第一印象。所以在穿著打扮上會精挑細選，左右不定。男孩子會提前洗個澡，然後把自己頭發吹一吹再做個造型，鞋子也會刷的乾乾凈凈。女孩子則是更加繁瑣，不僅需要化妝打扮，還要噴香水，選包包等等。所有的所有都是為了讓對方看到自己的時候能有一個很好的映像，穿裙子也是一樣的目的。雖然說裙子並不是女孩子的專利，但是就現在階段而言絕大多數的裙子都是為女孩子設計的。無論是連衣裙，超短裙還是格裙，都會更好的修飾女孩子的身材，如果對身高不滿意的話就再搭配上一雙高跟鞋，那就更完美了。就像是豆漿配油條，炸雞配可樂，高跟鞋配裙子會直接把整個人的身材線條拉高一個檔次。不說驚艷了歲月，但是一定會給人一種耳目一新的感覺。從古代開始女人就一直喜歡穿裙子，出席重大活動更是離不開裙子的陪襯，由此可見裙子對女人來說有多重要。

Ⅶ 謝杏芳印花開叉裙女人味爆棚，穿開叉裙最需要注意什麼

女孩子都是追求時尚與美麗的，開叉裙作為裙子的一種，受到很多小仙女們的喜歡，但是穿開叉裙一定要注意防走光，尤其是短的開叉裙。有的開叉裙開的叉到大腿根部，這樣的開叉裙穿在身上會很性感，走在大街上也比較引人注目，尤其是那些長相特別好看的女孩子。一些性格大大咧咧的女孩子走路不太淑女，即使穿了裙子，如果不注意防走光的話會很尷尬。遇到一些色狼更不安全了，所以一定要穿安全褲，防走光。

其次，穿開叉裙還要注重搭配，會搭配的穿起來會很好看，不會搭配的會給人一種很土氣的感覺。比如橘色長袖襯衫搭配米色開叉半身裙。橘色搭配米色溫柔又明媚，這一身很適合職場女性穿，干凈利落又不失女人味。

開叉裙可以搭配出不同的風格，有可愛蘿莉風，成熟御姐風，職場女性風等等，感興趣的小仙女們可以都嘗試一下，看看哪種風格最適合你。

Ⅷ 這個女生是什麼性格

別想著她會是獨特的一個，和所有的女人一樣，又有點，優缺點。 從相片看眉清目秀，優雅清純，屬於小清新型的。似乎，這個女生的性格應該是屬於比較恬靜溫軟的，善良性格。但是始終人不可貌相，交往了才能深入了解。如果你鍾意女生，應該勇敢的邁出第一步，祝你找到屬於自己的幸福！ 從相片看眉清目秀，優雅清純，屬於小清新型的。似乎，這個女生的性格應該是屬於比較恬靜溫軟的，善良性格。但是始終人不可貌相，交往了才能深入了解。如果你鍾意女生，應該勇敢的邁出第一步

Ⅸ 有誰知道下面這個美女叫什麼名字

怎麼可能是夢露？？？？？她是英格麗褒曼。。。。。
檔案

英文姓名：Ingrid Bergman
中文姓名：英格麗·褒曼
生日：1915年8月29日
忌日：1982年8月29日
星座：處女座
出生地：瑞典斯德哥爾摩
身 高：175cm
學 歷：瑞典皇家戲劇學院
婚姻狀況：有三次婚姻，四個子女
奧斯卡成就：第十七屆、第二十九屆奧斯卡最佳女演員
瑞典女演員，是繼葛麗泰·嘉寶之後在好萊塢及國際影壇大放光芒的另一位瑞典巨星。孤兒出身，自小由親戚養大。中學畢業後加入職業劇團演出，不久即成為瑞典的大明星。
1936年以《寒夜琴挑》一片引起美國大製片家大衛·塞茨尼克的注意，決定將該片重拍成美國版，並請她主演，為她開啟了通往好萊塢的大門。到了美國後，佳作迭出，在美國影迷的心目中樹立了聖潔的形象。但是褒曼卻在1949年拋棄丈夫和女兒，與義大利名導演羅西里尼私奔，此舉激怒了當時的影迷，使她有7年之久絕跡好萊塢。直到1956年以《真假公主》獲奧斯卡影後，才返回美國，她的浪漫情史也在1958年宣告結束。1974年以《東方快車謀殺案》獲奧斯卡最佳女配角，掀起她晚年的另一波小高潮。
[編輯本段]生平介紹
英格麗褒曼1915年8月29日出生於瑞典首都斯德哥爾摩。二歲喪母，十二歲亡父，孤寂的童年造就了她對表演的濃厚興趣，常常一個人沉浸在假想的世界中。十四歲時就在日記中記錄下了她的夢想：有朝一日能站在家鄉的舞台上，觀眾們朝自己熱烈地鼓掌。1933年高中畢業後入瑞典皇家戲劇學院學習，在校其間便開始了她的表演生涯。不到一年登上影壇擔任主角，成為瑞典影壇最有前途的年輕女演員。1936年主演古斯塔夫·莫蘭多執導的《間奏曲》，(又譯《插曲》)引起好萊塢著名製片人大衛賽爾茲尼克的注意，1939年應戴維·賽爾茲尼克之邀前往好萊塢拍攝同名電影的美國版，與萊斯利·霍華德搭檔，導演是格利高里·拉托夫。在引好萊塢起轟動。於是塞爾茲尼克和她簽訂了七年的合同。次年登上百老匯舞台。
英格麗褒曼來到好萊塢以後，很快成為當時知名度甚高的明星。她的美清新典雅，很長一段時間她都以本色出現在影片中。她的表演自然純朴，在她表演的角色中，你不太可能找到褒曼本人的影子，那種真實性吸引你去一遍遍地欣賞她的作品。在好萊塢其間，英格麗褒曼拍了眾多膾炙人口的影片，包括《卡薩布蘭卡》、《美人計》、《煤氣燈下》、《聖女貞德》等。這些影片如今已成為電影史上的經典之作。
1948年，英格麗褒曼觀看了義大利導演羅伯托·羅塞里尼執導的影片《羅馬,不設防的城市》和《同胞》，被它們寫實主義的風格所折服，主動寫信給羅塞里尼要求與之一起拍片，羅塞里尼欣然接受。起先，他們只是合作夥伴，但漸漸萌生愛意成了情侶，她和彼得·林德斯特羅姆仍有婚姻關系，卻替羅伯托·羅塞里尼生了個兒子，這使舉世嘩然。美國人心中所謂的"聖潔偶像"破碎了，媒體和公眾對她辱罵唾棄，好萊塢排斥了她。她被逐出了好萊塢。褒曼為她那段沒有結果的愛情付出了她7年的黃金時光。與羅塞里尼合作的影片也均告失敗。直到1957年，褒曼才終於以《真假公主》中的傑出演技一舉成為紐約影評人協會和奧斯卡雙料影後。這表明美國人最終原諒了她並不得不接納這位真正的藝術家。
六十年代以後，英格麗褒曼仍然活躍在銀幕和舞台上，並享有極高的聲譽。《輕舉妄動》、《六福客棧》、《東方快車謀殺案》是她後期的代表作。晚年的她以頑強的毅力和精湛的演技完成了《秋天奏鳴曲》和《一個叫戈爾達的女人》的拍攝，並得到了影評界和觀眾的一致褒揚。
以美麗、聖潔、自然而著稱於世的英格麗.褒曼，是四十年代以來最受影迷歡迎的女演員之一，她幾乎受到觀眾和評論家的一致首肯，她曾創造了一個又一個令人難忘的銀幕形象，盡管她也曾因一場丑聞而幾乎毀了她的演藝生涯，但她在世界電影史上的獨特地位卻並未有太大動搖，她那許許多多風格不同的銀幕形象活在了數以億計的影迷心中。
1982年8月29日，這位偉大的女演員逝世於倫敦寓所，終年六十七歲。但對許多熱愛她的影迷來說，英格麗·褒曼永遠活著---和賈利·古柏一起在積雪的西班牙山頭，或者和加利·格蘭特一起在間諜充斥的里約熱內盧。不過，也許最讓人覺得她音容宛在的還是《卡薩布蘭卡》中的伊爾莎。在那部片子里，英格麗坐在鋼琴邊喃喃地說: 「山姆，看在老朋友份上請再彈一遍『時光流逝』」，在亨弗萊·鮑嘉舉杯時盈盈淺笑，在薄霧機場上黯然送別......
與癌症搏鬥的最後兩年
英格麗-褒曼發現自己患有癌症是在1973年11月。到1980年，褒曼已先後兩次動了手術，割去了左右乳房。但兩次手術並沒有根除病灶，癌細胞已擴散到身體的其他部位。這時，她接受了從影以來最大的挑戰：在一部電視系列片中飾演以色列總理梅厄夫人。她演的這個女人已是年逾七旬的老婦，而且患著白血球過多症。這份工作對已經65歲的褒曼來說非常艱難。她的身體十分虛弱。一天緊張的拍攝結束後，回到住處，總是累得精疲力盡。但她仍以驚人的毅力堅持拍完了電視片。
[編輯本段]生死在同月同日
1982年8月29日，褒曼迎來了自己的第67個生日。這天早上，她感到十分不適，痛楚萬分。她雖不知道癌細胞已擴散到了脊髓骨，但明白自己的生命已到盡頭了。
她的前夫拉斯和親朋好友送來了一束束鮮花，祝賀這位瑞典籍的世界明星的誕辰。她強忍著劇痛，款待賓客，替他們斟滿香檳，舉杯共飲。不過，她再不能像過去那樣一飲而盡了，她只是把酒杯同嘴唇「親了親」，便放下了。就在當晚，她離開了人間。
[編輯本段]巨星的風采
在英格麗-褒曼的輝煌歲月里，她引領了一代人的風騷。她剪短發，會使短發成為當年流行的發式；她不化妝在銀幕上出現，化妝品銷售量便降低；她演修女，進修女院的人便增加；工業家侯活曉士有一次買下從紐約飛洛杉磯的全部機票，使她一定要接納乘坐他私人飛機的邀請；一個影迷親自把一頭羊從瑞典趕到羅馬去送給她；還有些信件的地址只寫倫敦，英格麗-褒曼收，便能送到她手裡。
[編輯本段]英格麗-褒曼情史
與攝影師卡帕的故事
英格麗-褒曼和著名的戰地攝影師羅伯特-卡帕之間有一段鮮為人知的愛情故事。二戰結束前，他們在巴黎相識。那年褒曼29歲，丈夫是瑞典英俊的牙科醫生林德斯特羅姆，膝下有個女兒。
7月份，褒曼在德國巴伐利亞地區重遇卡帕，很快墜入愛河。
1945年秋天，褒曼開始公開談論要跟丈夫分手。
但卡帕是失業的戰地攝影師，需要如願地安排自己的生活。但褒曼按照傳統觀念，期望這場愛情帶來婚姻和家庭。卡帕在褒曼的勸說下來到好萊塢，卻無法適應這里的生活，也不能容忍褒曼繁忙的工作。他勸褒曼向別處發展。從那時起，褒曼開始對歐洲電影發生了興趣。卡帕告訴她，如果她想成為真正的藝術家，應該同羅塞里尼那樣的導演合作。
褒曼和卡帕終於沒能走到一起，但褒曼始終深深地感謝卡帕，因為正是他讓她知道了好萊塢之外還有新天地，打開了她的眼界。
三次婚變
1937年7月10日，英格麗-褒曼與瑞典醫生彼得-林德斯特羅姆結婚。早期，他們相處得很好，從瑞典遷居好萊塢以後，兩人的婚姻生活發生裂痕。彼得對褒曼在每部影片中和男主角的接觸都產生懷疑，並肯定他們之間有曖昧關系。這使英格麗-褒曼感到很委屈。
後來，褒曼不顧一切地和義大利導演羅塞里尼在一起促使她與彼得的婚姻走到了終點。
1950年，法院終於批准彼得與褒曼離婚。同年，褒曼與羅塞里尼在墨西哥由人代理舉行了一次離奇的婚禮，他們本人則同一時刻在羅馬遙相呼應，完成了這一法律程序。
1958年，褒曼和羅伯特正式離婚。同年聖誕節前，就與從事戲劇演出事業的瑞典人拉斯-史密斯結婚。婚後，拉斯-史密斯為戲劇演出奔走在世界各地，英格麗-褒曼卻要隻身去羅馬照顧女兒伊莎貝拉做大手術。他們經常是用電話和寫信保持聯系。兩人意識到這畢竟不是真正的婚姻生活方式，12年後終於分手。
這是英格麗-褒曼的第3次也是最後一次婚姻。
[編輯本段]獲獎榮譽
電影獎項：
■奧斯卡獎 Oscar/Academy Award
1944 提名 最佳女主角 For Whom the Bell Tolls 戰地鍾聲
1945 獲獎 最佳女主角 Gaslight 煤氣燈下
1946 提名 最佳女主角 The Bells of St. Mary's 聖瑪麗亞的鍾聲
1949 提名 最佳女主角 Joan of Arc 聖女貞德
1957 獲獎 最佳女主角 Anastasia 真假公主
1975 獲獎 最佳女配角 Murder on the Orient Express 東方快車謀殺案
1979 提名 最佳女主角 Höstsonaten 秋天奏鳴曲
■金球獎 Golden Globe Awards
1945 獲獎 最佳女主角 Gaslight 煤氣燈下
1946 獲獎 最佳女主角 The Bells of St. Mary's 聖瑪麗亞的鍾聲
1957 獲獎 最佳女主角（劇情類） Anastasia 真假公主
1958 提名 最佳女主角（劇情類） The Inn of the Sixth Happiness 六福客棧
1958 提名 最佳女主角（音樂喜劇類） Indiscreet 釣金龜
1970 提名 最佳女主角（音樂喜劇類） Cactus Flower 仙人掌
1979 提名 最佳女主角（劇情類） Höstsonaten 秋天奏鳴曲
1983 獲獎 最佳女主角（電視短片類） A Woman Called Golda 一個叫戈爾達的女人
■紐約影評人協會獎 NYFCC Awards
1946 獲獎 最佳女主角 Spellbound 愛德華大夫
1956 獲獎 最佳女主角 Anastasia 真假公主
1978 獲獎 最佳女主角 Höstsonaten 秋天奏鳴曲
■美國影評人協會獎 NSFC Awards
1979 獲獎 最佳女主角（劇情類） Höstsonaten 秋天奏鳴曲
■美國國家評論協會獎 NBR Awards
1958 獲獎 最佳女主角 The Inn of the Sixth Happiness 六福客棧
1978 獲獎 最佳女主角 Höstsonaten 秋天奏鳴曲
■英國學院獎 BAFTA Awards
1959 提名 最佳外國女演員 The Inn of the Sixth Happiness 六福客棧
1975 獲獎 最佳女配角 Murder on the Orient Express 東方快車謀殺案
■法國愷撒獎 César Awards
1976 獲獎 榮譽獎（Honorary César）
■義大利國家影評人協會銀帶獎 Italian National Syndicate of Film Journalists Silver Ribbon
1951 獲獎 最佳外國女演員 Stromboli 斯特隆波里島
1953 獲獎 最佳外國女演員 Europa '51 51年的歐洲
■義大利電影金像獎 David di Donatello Awards
1973 獲獎 最佳外國女演員 Höstsonaten 秋天奏鳴曲 【說明】與麗芙·烏曼（Liv Ullmann）同獲此獎
1982 獲獎 旅遊部長金質獎章（Golden Medal of the Minister of Tourism）
■ 金桂冠獎 Golden Laurel Awards
1958 女明星 第2位
1959 女明星 第5位
1960 女明星 第10位
■ 電影故事獎 Photoplay Awards
1946～1948 最受歡迎女明星
■ 德國班比獎 Bambi Awards
1951～1954 班比獎
■ 金蘋果獎 Golden Apple Awards
1946 獲獎 酸蘋果獎（Sour Apple） 最不合作女演員（Least Cooperative Actress） 【說明】該獎貌似為諷刺獎，一代影後也有犯糗的時候啊……還是保留做紀念
其他表演類獎項
■戲劇 托尼獎 Tony Awards
1947 獲獎 最佳女主角 Joan of Lorraine 洛林的貞德（後改編為1948年電影Joan of Arc 聖女貞德）
■電視 艾美獎 Emmy Awards
1960 獲獎 傑出女主角獎（劇情類） Turn of the Screw 施加壓力
1961 提名 傑出女主角獎（劇情類） 24 Hours in a Woman's Life 蒙地卡羅奇戀
1982 獲獎 傑出女主角獎（劇情類） A Woman Called Golda 一個叫戈爾達的女人
其他榮譽：
■ 好萊塢星光大道明星 Star on the Walk of Fame
好萊塢名人大道6759號（6759 Hollywood Blvd）紀念星
■ 美國電影協會百年百大明星 American Film Institute's 100 Years... 100 Stars
1999 獲選 美國電影協會百年最偉大女明星第4名
■ 美國郵政總署紀念郵票
2003 紀念郵票 以褒曼的形象作為郵票圖案
【說明】獲得該項榮譽的少數幾個非美國人之一
[編輯本段]經典名作
《卡薩布蘭卡》（又譯《北非諜影》），《煤氣燈下》，《愛德華大夫》，《美人計》，《真假公主》，《東方快車謀殺案》，《聖女貞德》等。
[編輯本段]主要作品年表
-1978-AutumnSonata(秋天奏鳴曲)
-1976-MatterofTime，(花開花落)
-1974-MurderontheOrientExpress(東方快車謀殺案)
-1973-FromtheMixed-UpFilesofMrs.BasilE.Frankweiler(巴茲爾弗蘭維勒太太的混亂檔案)
-1970-WalkintheSpringRain(春雨中行)
-1969-CactusFlower(仙人掌花)
-1967-Stimulantia(刺激)
-1965-YellowRolls-Royce(黃色香車)
-1964-Visit，The(貴婦怨)
-1961-GoodbyeAgain(何日君再來)
-1958-InnoftheSixthHappiness(六福客棧)
-1958-Indiscreet(輕舉妄動)
-1956-Anastasia(真假公主)
-1956-ElenaandHerMen(多情公主)
-1954-JoanattheStake(火刑柱上的聖女貞德)
-1954-Fear(恐懼)
-1953-We，theWomen(我們女人)
-1953-ViaggioinItalia(游覽義大利)
-1951-GreatestLove，The(一九五一年的歐洲)
-1949-Stromboli(斯特隆波里島)
-1949-UnderCapricorn(摩羯星光下)
-1948-JoanofArc(聖女貞德)
-1948-ArchofTriumph(凱旋門)
-1946-Notorious(美人計)
-1945-SaratogaTrunk(風塵雙俠)
-1945-BellsofSt.Mary』s，The(聖瑪麗亞的鍾聲)
-1945-Spellbound(愛德華大夫)
-1944-Gaslight(煤氣燈下)
-1943-SwedesinAmerica(瑞典人在美國)
-1943-ForWhomtheBellTolls(戰地鍾聲)
-1942-Casablanca(卡薩布蘭卡)
-1941-AdamHadFourSons(亞當有四個兒子)
-1941-Dr.JekyllandMr.Hyde(化身博士)
-1941-RageinHeaven(天堂怒火)
-1940-JuneNight(六月的一夜)
-1939-Intermezzo(插曲)
-1939-OnlyOneNight(僅僅一夜)
-1938-Woman』sFace，A(女人的面孔)
-1938-FourCompanions，(四個女伴)
-1938-Dollar(金元)
-1936-OntheSunnySide(太陽那邊)
-1935-WalpurgisNight(聖約翰之夜)
-1935-Surf，The(暗礁)
-1935-CountoftheOldMonk』sBridge，The(門克橋的伯爵)
[編輯本段]英格麗·褒曼與蕭伯納
在英格麗·褒曼畢生的演藝生涯中，她演得最多的一個角色，就是法蘭西聖女貞德，先是舞台劇，最後拍成電影。在歐洲五六個國家和美國各地，褒曼先後用五種語言飾演貞德一角。後來，當她到貞德的故鄉多列姆訪問並沿著貞德的足跡旅行時，人們不是來看明星，而是把她當作聖女貞德的復生來歡迎，那熾熱的民族情感是她從來沒有享受過的榮譽。
為了演好貞德，褒曼翻閱了幾乎所有文獻資料，遍讀了有關貞德的著作和劇本。在美國演出時，蕭伯納曾把自己的劇本《聖女貞德》寄給褒曼，但她沒有採納。
她認為蕭伯納把貞德寫成了一個機警的、好鬥的女子，像個政治鼓動家。而她要表現的是歷史文獻中記載的真實的貞德、那個初涉社會不久因目睹戰爭慘象而哭泣的小姑娘。
一天，英格麗·褒曼接到過一個電話，說蕭伯納先生想請她到寓所來吃茶點。
褒曼開始感到意外，她久仰這位英國劇壇巨匠的英名，卻不曾有過來往。後來她想到了《聖女貞德》和《康蒂妲》（蕭氏名劇，褒曼亦曾拒演）的事來，便欣然地答應了。
當她和同伴驅車來到蕭伯納在農村的寓所時，發現這位92歲的老壽星居然站在大門口翹首迎客。褒曼的到來令他十分快慰，可是門還沒給客人打開，劈頭就問：你為什麼不演我的劇本？」褒曼禮貌地先致問候，然後俏皮地說：「能讓我先進去嗎？
當然你可以進去，我們要在一起吃茶點。為什麼你不演我的劇本？
多固執的老頭兒。褒曼只好回答：「我不演你的劇本是因為我不喜歡它。」
蕭伯納完全驚呆了，這個世界上還沒有人對他這樣講過話。褒曼暗付自己闖了禍。蕭伯納瞪著眼睛看著她，說：「你說什麼？難道那不是一部傑作嗎？」
不知道是什麼力量支持著褒曼，她既沒有語塞，也沒有懼怕，直言道：「我肯定它是一部傑作，但這個聖女貞德不是那個真正的法國姑娘。你把她寫得太聰明了。你重新寫了她的講話（指貞德在法庭上的答辯——筆者）。你讓她說了很多真正聖女貞德怎麼也說不出來的話。」
對話依然在門外，褒曼擔心蕭伯納會馬上下逐客令，茶點怕是吃不成了。不料，蕭伯納卻突然哈哈大笑地把客人讓進房間，待之以茶點，並且一起興致勃勃地討論起劇作、表演等問題來，其中自然也涉及到了貞德。褒曼絲毫也沒有減弱對蕭伯納《聖女貞德》的批評，她說：「據我所知，貞德是一個單純的農村姑娘。你的文字是了不起的，但是它們是蕭伯納的文字，而不是貞德的語言。」「她沒有受過教育，是本性自尊和覺悟給她帶來的勇氣。她蔑視那些曾經指教過她而後來又把她置於法庭上受審的那些人。」「你讓她說，『我愛和男人們在一起，我不願穿著裙子坐在家裡紡線』而事實上，這正是她所需要的：在家裡看守她的羊群，紡她的紗和織她的布。她本不想要到戰場上身先士卒……」一場關於生活與藝術關系的討論認真而熱烈地進行著。他們以對藝術的無私和忠誠深深地打動了對方；他們以率真和正直的品格吸引了對方。兩個年齡相隔半個世紀的藝術家編織了一曲藝壇軼事。