高迪穿的白色褲子

『壹』 安東尼·高迪的第二階段

隨著位於巴塞羅那的米萊爾庄園圍牆的設計，盡管這並不是高迪最重要的作品之一，它開始採用一種新方法。他擯棄了歷史風格，而把石質材料的堅硬與完全自由的環狀形式結合起來，庄園的外牆頂設計呈波浪形的曲線。然而，古埃爾公園、巴蒂奧住宅、米拉住宅、薩個雷爾·法米拉校舍以及加洛尼亞·古埃爾的地下室，都是高迪第二階段的重要作品。這一階段是高迪展示他真正藝術才能的發展時期。當然我們不能忽略薩格雷達·卡米拉懺悔教堂的設計。因為他橫跨了高迪全部的建築生涯，從初期到藝術方向不同的各階段，但沒有結束，因為這一作品一直未完成。
第二階段包含了高迪所有名作。
首先，故愛爾公園是在城市環境下規劃公園的時間，換句話說，它證明了作者即對不同構造元素的形式與色彩有充分理解，又沒有削弱其功能。因而古埃爾公園不僅在形式上壯觀，而且是服務設施於使用分布的典範。在這項設計中，高迪策劃能夠使花園想法受到挫折，因為計劃要建成一系列家庭住宅並形成一個小社區的那片土地最終未建。
巴蒂奧住宅的設計無疑是對現存建築深思熟慮後的精美的、富有表現力的重建。高迪改變了巴塞羅那典型的房屋「恩薩克」的外表，使他充滿光亮、色彩和表現力。內部也進行了深入的改造，尤其是一層和主層，沒有提及的最高兩層還增加了閣樓。
法米拉住宅標志著高迪進入了富有表現力的自由創作時期。根據帕拉·薩拉的分布要求，這座大樓要建在一個借去拐角處的通道上，高迪巧妙解決了這一問題。這個建築也許相當於自重挑戰行為。設計中，高迪徹底打破了開口、拐角和掩口的設計岳素，配以自然性的裝飾；他更緊一部利用陽台頂部的處理，不再使用掩口；建築物的史料莫管高迪地方及速滑I 一個不同已經的開始。白色磨光史料砌成的巨大閣樓給人的印象是建築物毫不起眼，而其餘的造成波浪形的石料立秋展現他作為房屋的哦國內能，以完全個性化的元素在巨大的白色平台下作為底座，連綿起伏。
正如我們上文提到的，這些證體現了對挑戰的渴望。至於薩格雷達·法米拉小社，由於面積有限，地點必須在教堂附近，他只能是一個站實行的工程。實際上為短期使用所建的門庭，又一次讓高迪沉醉於對建築程序的孜孜不倦的渴望中。屋頂有力的證明了這一點。圍牆的垂直同英u 屋頂的波浪型頭型組成了一種簡單的幾何概念，房屋就是在此基礎上建起來的。

『貳』 褲子的長度是幾米

褲子的長度沒有幾米的就有一米多一點的，所以說褲子的長度肯定不能按幾米

『叄』 高迪的白色褲子連接

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