裙子框架結構

❶ 什麼是商業裙樓

裙樓一般指在一個多層、高層、超高層建築的主體底部，其佔地面積大於建築主體標准層面積的附屬建築體。其特徵如下：一般指在一個多高層建築的主體下半部分，修建的橫切面積大於建築主體本身橫切面積的低層附屬建築體。

簡單來說，裙樓建築像一個【凸】字型，底下那較大的部分就是裙樓。裙樓一般多為3-5層結構，鮮少有超過5層的，但也基本沒有1層結構的。裙樓大多用於開設商業設施，如商場、超市、餐飲或其它商業機構等等，也有將裙樓用於開設賓館、寫字樓的。

(1)裙子框架結構擴展閱讀：

外形描述

1、從外立面上看，整個建築是個「凸」形狀的，下面面積比標准層大的部分就像整個建築的裙子，所以叫裙樓。又有叫「裙房」的。

2、從結構上看，有裙樓的建築物多有地下室，裙樓是框架剪力牆或框架結構，建築主體多是剪力牆或混合結構。

3、從使用上，一般裙樓與主樓的疏散樓梯分開使用。出入口設置一般是前門進裙樓，後門進主樓門廳。主樓的消防疏散一般不通過裙樓部分而直通室外。如果裙樓作為商業綜合樓或其它大型公共場所，一般建築物裙樓的電梯、疏散樓梯和建築主樓部分是完全分開設置的。

4、建築高處比較密集的地方，就好像裙子一樣凸出。

❷ 有誰知道李清照的詞一剪梅的結構框架圖怎麼寫

此詞最精彩的是歇拍："此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。"相比起來，范詞較平實，李詞較靈活，她以"眉頭：、"心頭"對舉，以"才下"、"卻上"相應，便形成一條動盪起伏的感情流波。然而紅花需有綠葉相扶，沒有前文的鋪墊烘托，這三句不可能如此精彩。

以靈巧之筆抒寫眷眷之情——析李清照的《一剪梅》

這首詞在黃升《花庵詞選》中題作「別愁」，是趙明誠出外求學後，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛記》說：「易安結褵未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。」最近，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說，當趙明誠踏上征船出行時，歌曲就唱出《一剪梅》的「輕解羅裳，獨上蘭舟」。我認為把這首詞理解為送別之作，於詞意不盡相符，就是「輕解羅裳」兩句，也難解釋得通。「羅裳」，不會是指男子的「羅衣」，因為不管是從平仄或用字看，沒有必要改「衣」為「裳」。「羅裳」無疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫李清照，下句寫趙明誠，那麼，下句哪來主語？兩者文意又是怎樣聯系的呢？看來，應該以《花庵詞選》題作「別愁」為宜。

李清照和趙明誠結婚後，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學術和藝術的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對趙明誠更為仰慕鍾情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開頭是：

紅藕香殘玉簟秋。

寫出時間是在一個荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。「紅藕」，即紅色荷花。「玉簟」，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了時節，指出就是這樣一個蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。如「紅藕香殘」，雖然是表示出秋來了荷花凋謝，其實，也含有青春易逝，紅顏易老之意；「玉簟秋」，雖然是暑退秋來，所以竹席也涼了。其實，也含有「人去席冷」之意。

就表現手法及其含義來看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：「菡萏香銷翠葉殘」相類似。同樣是說荷花凋殘，秋天來了。但後者不如前者那麼富有詩意：「菡萏香銷」，無疑是不及「紅藕香殘」那樣既通俗又是色澤鮮明；「翠葉殘」意思仍然和「菡萏香銷」一樣，是指秋來荷葉落。但「玉簟秋」，卻不同了，又有一層新的意思。如果說，「紅藕香殘」是從客觀景物來表現秋的到來，那麼，「玉簟秋」就是通過作者的主觀感受——竹席生涼來表達秋的到來。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說：「易安佳句，如《一剪梅》起七字雲：『紅藕香殘玉簟秋』，精秀特絕，真不食人間煙火者。」（《白雨齋詞話》）李清照並非不食人間煙火的人，但這一句「精秀特絕」，卻是事實，並非過譽。

李清照本來已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對這樣一個荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來消除這愁悶呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來的：

輕解羅裳，獨上蘭舟。

就是說，我輕輕地解開了綢羅的裙子，換上便裝，獨自劃著小船去遊玩吧！上句「輕」字，很有份量，「輕」，是輕手輕腳的意思。它真實地表現了少婦生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的心情。正因為是「輕」，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟隨就獨自上小船了。下句「獨」字就是回應上句的「輕」字的。「羅裳」，是絲綢制的裙子。「蘭舟」，即木蘭舟，船的美稱。這里用「羅裳」和「蘭舟」很切合李清照的身份。因為這是富貴人家之所獨有。這兩句的涵義，既不同於《九歌•湘君》中的「沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無波，使江水兮安流」。寫湘夫人乘著桂舟來會湘君；也不同於張孝祥的《念奴嬌》：「玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。」寫張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫李清照思夫之苦，她之所以要「獨上蘭舟」，正是想借泛舟以消愁，並非閑情逸致的遊玩。這是李清照遣愁的方法之一。其實，「獨上蘭舟」以消愁，若非愁之極何以出此？然而，它不過是象「舉杯消愁愁更愁』一樣。過去也許雙雙泛舟，今天獨自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不過，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎於對方的離別，反而設想對方也會思念著自己的。所以，她宕開一筆，寫道：

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

前兩句是倒裝句。這幾句意思是說，當空中大雁飛回來時，誰托它捎來書信？我正在明月照滿的西樓上盼望著呢！「誰」，這里實際上是暗指趙明誠。「錦書」，即錦字迴文書，這里指情書。作者這么寫，看似乎淡，實則含蓄有韻味：一、它體現了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對她丈夫的充分信任。因為如果她對趙明誠感情淡薄，或有所懷疑，就不會想像「雲中誰寄錦書來」，而是必然發出「浮雲蔽白日，遊子不顧反」（《古詩十九首•行行重行行》）；或是「盪子行不歸，空床難獨守」（《古詩十九首•青青河畔草》）的怨言。所以，這里作者這樣寫，不言情而情已自見。這種借寫事來抒情，正是在藝術創作上最富有感染力的。二、寓抽象於形象之中，因而更覺具體生動。單說「誰寄錦書來」，未免顯得抽象。作者藉助於雁能傳書的傳說，寫道：「雲中誰寄錦書來，雁字回時。」這就通過大雁翔空，形象地表達了書信的到來，使人可看得到，摸得著。雖然這種寫法，並非自她始，但她的雲中雁回比之一般的飛雁傳書，顯然畫面更為清晰，形象更為鮮明，這種點化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，即使收到情書，無疑是高興的。但光是這樣理解，還不可能發掘「月滿西樓」句的真正含義。雁傳書信，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思。其實，在喜悅的背後，蘊藏著相思的淚水，這才是真實的感情。「月滿西樓」句和白居易《長相思》的「月明人倚樓」含義相似，都是寫月夜思婦憑欄望遠的。但李作較之白作似乎進了一步，關鍵在於「西」字，月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。由於李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會思念著自己，所以，下片也就順此思路開展了：

花自飄零水自流。

有人說，這是寫李清照慨嘆自己「青春易老，時光易逝」。要是這樣，那麼，下面「一種相思，兩處閑愁」兩句，就成為無源之水，無本之木了。其實，這一句含有兩個意思：「花自飄零」，是說她的青春象花那樣空自凋殘；「水自流」，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。「自」字，是「空自」或「自然」的意思。它體現了李清照的感嘆語氣。這句話看似平淡，實際上含義很深。只要我們仔細玩味，就不難發覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復雜而微妙的感情，正是從兩個「自」字中表現出來的。這就是她之所以感嘆「花自飄零水自流」的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現。唯其如此，所以底下兩句：

一種相思，兩處閑愁。

就自然地引出來了。如果說，上面沒有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛；那麼，這兩句就說得再明白也沒有了。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構思體現了李清照對趙明誠的無限鍾情和充分信任，體現了她開朗的性格，善於為對方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩詞中，寫思夫之作的不少，但大多是「過盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲」（溫庭筠《憶江南》）；或是「紅豆不堪看，滿眼相思淚」（牛希濟《生查子》）一類文字。象李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的，極為鮮見。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

就是說，這種相思之情是沒法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又湧上心頭。一句話就是時刻在相思著。這里，作者對「愁」的描寫，極其形象。人在愁苦時總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點才寫出「才下眉頭，卻上心頭」兩句，使人若見其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領會到她內心的綿綿痛苦的。「才下」、「卻上」兩個詞用得很好，兩者之間有著連接的關系。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現得極其真實形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的「剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭」，意境相似，有異曲同工之妙。

王士禎在《花草蒙拾》中說：「然易安亦從范希文『都來此事，眉間心上，無計相迴避』語胎出，李特工耳。」誠然，李作比之范作已勝一籌。「眉間心上，無計相迴避」，總不及「才下眉頭，卻上心頭」那麼形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。

由上看來，李清照這首詞主要是抒寫她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數不少。若處理不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術構思和表現手法上都有自己的特色，因而富有藝術感染力，仍不失為一篇傑作。其特點是：一、詞中所表現的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。二、作者大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，更無病態成份；既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態的愛情，涇渭分明。三、李詞的語言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點，那就是在通俗中多用偶句，如「輕解羅裳，獨上蘭舟」、「一種相思，兩處閑愁」、「才下眉頭，卻上心頭」等等，既是對偶句，又淺白易懂，讀之琅琅上口，聲韻和諧。若非鑄詞高手，難能做到。

❸ 英國傳統的貴族小姐夫人們穿的那種裙子叫什麼就像黑執事裡面的貴族小姐服裝那種。

中世紀初期女式服裝為長至腳踝的緊身長衣，兩袖長而窄，外面穿一件寬松長袍，袖短於長衣。長衣領口較寬大，領口衣袖衣縫可有各種裝飾鑲邊。斗篷從頭頂披下來。

10 世紀男服變得更為貼身合體這時女式服裝變得寬大，衣袖加肥加長，頭發蒙在披巾里邊，身體被斗篷蒙起來。她們的內衣很長，直拖到地面，外衣到膝蓋。圓口衣袖，衣服裝飾華麗，很受拜占庭的影響。她們的頭發用一塊面紗蒙起，其端點重於背後直拖至地面。至12 世紀寬松的衣服變得瘦窄，使身體曲線得以突出。並於身後系帶，衣袖逐漸寬大，袖口可垂至膝部。
13 世紀男女服裝趨於一致，

14、15 世紀後，歐洲服裝開始有了變化。由於經濟繁榮，農業、商業、手工業的發展，國際貿易的往來，東方文明的影響，歐洲服飾發生了許多變化，貴族男女追逐時尚，貴族婦女爭奇斗妍，男子不拘禮節；貴族與平民的服裝有了更明顯的不同；衣服式樣變化，衣料品種增多。《巨人傳》載中世紀衣料有綢緞、絲毛混紡、呢絨、大馬士革呢、條呢、金線緞、各種皮毛。衣服有大衣、外套、外罩、上裝、短裝、襯衫、短披，女人有連衫長裙、晚禮服等。飾物有念珠、指環、鏈條、寶石、鑽石、翡翠、珍珠、瑪瑙等。服裝力求擺脫古老習俗，追求時興。東方服飾中的裝飾和紐扣被歐洲人吸收，男人外套上排一列紐扣或寶石，甚至內衣紐扣也用寶石和紐扣裝飾。

15 世紀外衣更短，成為不能遮羞的服飾。婦女的袒領晚禮服與男人的短外衣服裝遭到神父的反對。15 世紀宗教改革家楊.胡斯指出「由於女人穿著脖頸大開特開的服裝，所以任何一個人都能直接看到她們閃爍光輝的肌膚直至裸露的半個乳房。」（《羞恥心的文化史》施萊貝爾著三聯書店）

15 世紀婦女服裝向男裝靠近，寬松的長衣腰間系帶，外衣用寬大綵帶束腰，上掛有短劍，頭戴男士小罩帽，腳穿尖頭鞋。
中世紀婦女發式及帽式。12 世紀婦女習慣地把頭發梳在後面，扎兩個辮子順兩頰垂下。13—14 世紀婦女以方形白麻布包頭，在頭頂打結，或在耳際用發夾別住，只露出面部。中世紀頭巾式樣很多，有的與現代修女頭巾相似，一直圍到頸部以下。年輕姑娘可以在節日戴上花冠，已婚者是不允許的。15世紀在哥特式尖頂建築的影響下，產生了相似的審美觀的服飾，V 字領、尖鞋、希南帽。希南帽呈圓錐形，內部用鐵絲或漿糊使其成型，尖為40 度角，高九英寸至三英尺，帽子上垂著薄紗（用高級麻布作），帽有圓環固定，前沿還可加天鵝絨。帽子價格昂貴。帽子有一個角的也有兩個角的，有的呈展翅形。
中世紀的鞋種類很多，有皮、長統靴、短筒靴、便鞋、拖鞋等。腿帶、腕帶用皮革、麻羊毛織品製作。農民常穿木鞋。貴族穿尖頭鞋，有時鞋尖極長，鞋尖長度代表穿者的地位。一般規定為六英寸，紳士十二英寸、貴族十四英寸、王族不限制、貧民不準穿。

❹ 裙樓的外形描述

1.從外立面上看，整個建築是個「凸」形狀的，下面面積比標准層大的部分就像整個建築的裙子，所以叫裙樓。又有叫「裙房」的。
2.從結構上看，有裙樓的建築物多有地下室，裙樓是框架剪力牆或框架結構，建築主體多是剪力牆或混合結構。
3.從使用上，一般裙樓與主樓的疏散樓梯分開使用。出入口設置一般是前門進裙樓，後門進主樓門廳。主樓的消防疏散一般不通過裙樓部分而直通室外。如果裙樓作為商業綜合樓或其它大型公共場所，一般建築物裙樓的電梯、疏散樓梯和建築主樓部分是完全分開設置的。
4.建築高處比較密集的地方，就好像女人的裙子一樣凸出。

❺ 裙樓是什麼意思

一般指在一個多層或高層建築的主體底部，其面積大於建築主體本身面積的低層附屬建築體。從外立面上看，整個建築是個「凸」形狀的，地下平面面積大的部分就像整個建築的裙子，所以叫裙樓。又有叫「裙房」、「底商」的
在使用上，一般裙樓與主樓的樓梯分開，前門進裙樓，後門上主樓，為消防起見前後門之間設有通道，但比較隱蔽。有的建築物裙樓和主體連電梯也分開的。 從結構上看，有裙樓的建築物多有地下室，裙樓是框架或框剪結構，主體多是剪力牆或混合結構。裙樓的作用大部分用於商場、開敞空間的辦公室。

❻ 什麼是樓裙

一般指多層或高層建築主體的下半部分，比建築主體的下半部分大。從立面上看，整座建築都是「凸」型，而地下平面的大部分就像整棟樓的裙子，所以被稱為「裙樓」。

被稱為「領獎台」，「底部」在一般的裙樓的使用上與樓梯的主樓分隔開來，前門進入裙樓，在主樓的後門，為了在乾隆之間尋找通道，卻被隱藏了。一些建築物和主體從電梯中分離出來。

從結構上看，裙樓的建築有更多的地下室，裙樓是框架或框架剪力結構，主體是剪力牆或混合結構。裙樓的功能主要用於購物中心和開放式空間的辦公室。

(6)裙子框架結構擴展閱讀：

裙樓的外形：

1、從外立面上看，整個建築是個「凸」形狀的，下面面積比標准層大的部分就像整個建築的裙子，所以叫裙樓。又有叫「裙房」的。

2、從結構上看，有裙樓的建築物多有地下室，裙樓是框架剪力牆或框架結構，建築主體多是剪力牆或混合結構。

3、從使用上，一般裙樓與主樓的疏散樓梯分開使用，出入口設置一般是前門進裙樓，後門進主樓門廳，主樓的消防疏散一般不通過裙樓部分而直通室外。如果裙樓作為商業綜合樓或其它大型公共場所，一般建築物裙樓的電梯、疏散樓梯和建築主樓部分是完全分開設置的。

4、建築高處比較密集的地方，就好像裙子一樣凸出。

❼ 裙子底邊是不規則大角是什麼裙子

一，不規則角擺裙
二，多角裙

❽ 筒體結構裙梁設計與普通框架梁的設計相比有何特點

窗裙梁也稱窗間梁。高層建築筒體結構中，連接外筒(或框筒)柱的梁。為使框筒結構或筒中筒結構的外筒形成空間整體作用，往往直接取上下層窗的間距為裙梁的截面高度，因此其截面剛度和線剛度均比普通框架梁要大得多。

❾ 主樓與裙樓的法定間距

一、當地規劃局規定裙樓的邊界退讓5米、高層的邊退讓12米。

二、區分建築圖中的裙樓與主樓：

1. 裙一般指在一個多層、高層、超高層建築的主體底部，其佔地面積大於建築主體標准層面積的附屬建築體。其特徵如下：一般指在一個多高層建築的主體下半部分，修建的橫切面積大於建築主體本身橫切面積的低層附屬建築體。
   比如一些樓的2-3層比較長和寬都比建築物上面要寬，這樣下面這幾層整個會凸出來，就是建築下部面積會加大，這部分建築使整棟樓看起來像加了個裙邊，這2-3層就稱為裙樓，而向上的部分稱作主樓。

2. 裙樓的特點：
   （1）從外立面上看，整個建築是個「凸」形狀的，下面面積比標准層大的部分就像整個建築的裙子，所以叫裙樓。又有叫「裙房」的。
   （2）從結構上看，有裙樓的建築物多有地下室，裙樓是框架剪力牆或框架結構，建築主體多是剪力牆或混合結構。
   （3）從使用上，一般裙樓與主樓的疏散樓梯分開使用。出入口設置一般是前門進裙樓，後門進主樓門廳。主樓的消防疏散一般不通過裙樓部分而直通室外。如果裙樓作為商業綜合樓或其它大型公共場所，一般建築物裙樓的電梯、疏散樓梯和建築主樓部分是完全分開設置的。
   （4）建築高處比較密集的地方，就好像女人的裙子一樣凸出。

❿ 怎樣區分建築圖中的群樓與主樓

1、從層數區分

裙樓一般位於建築的底層或者較低樓層，通常為1~3層，而主樓一般樓層較高。

2、從佔地面積區分

裙樓的佔地面積一般大於建築主體標准層的面積，范圍超出建築主體部分。主樓的佔地面積可比副樓大或小，副樓面積也可與主樓面積一樣。而裙樓的佔地面積比整棟建築的主體部分佔地面積更大，體現出「寬」於主體的特點。

3、從功能區分

裙樓一般用於商場、開敞辦公室以及較為完善的高層樓建築，而主樓一般可作為寫字樓或者住宅。如果主樓出現的區域是住宅區的話，一般主樓就是住宅部分，而副樓擁有一定的商業功能、娛樂功能等，屬於主樓的附加功能區，增強了區域的功能性以及便利性，副樓也可以是住宅樓。

(10)裙子框架結構擴展閱讀

在《高層建築混凝土結構技術規程》提到了主樓相關范圍的概念，根據不同的建築要求，對主樓相關范圍的要求也有所不同。

一般來說，如果是抗震設計的高層建築，地下室應相關范圍的抗震等級要按照建築的上方結構為標准，這里的相關范圍則是主樓向外延伸的1~2跨位置。還有其它具體的建築要求，具體的主樓相關范圍應按照明文規定進行。