找一下春秋女裝大衫

❶ 朱自清的《背影》和《荷塘月色》誰幫忙發一下

《背影》我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟著父親奔喪回家。到徐州見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。父親說，「事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！」
回家變賣典質，父親還了虧空；又借錢辦了喪事。這些日子，家中光景很是慘淡，一半為了喪事，一半為了父親賦閑。喪事完畢，父親要到南京謀事，我也要回北京念書，我們便同行。
到南京時，有朋友約去遊逛，勾留了一日；第二日上午便須渡江到浦口，下午上車北去。父親因為事忙，本已說定不送我，叫旅館里一個熟識的茶房陪我同去。他再三囑咐茶房，甚是仔細。但他終於不放心，怕茶房不妥帖；頗躊躇了一會。其實我那年已二十歲，北京已來往過兩三次，是沒有甚麼要緊的了。他躊躇了一會，終於決定還是自己送我去。我兩三回勸他不必去；他只說，「不要緊，他們去不好！」
我們過了江，進了車站。我買票，他忙著照看行李。行李太多了，得向腳夫行些小費，才可過去。他便又忙著和他們講價錢。我那時真是聰明過分，總覺他說話不大漂亮，非自己插嘴不可。但他終於講定了價錢；就送我上車。他給我揀定了靠車門的一張椅子；我將他給我做的紫毛大衣鋪好坐位。他囑我路上小心，夜裡警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應我。我心裡暗笑他的迂；他們只認得錢，托他們直是白托！而且我這樣大年紀的人，難道還不能料理自己么？唉，我現在想想，那時真是太聰明了！
我說道，「爸爸，你走吧。」他望車外看了看，說，「我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。」我看那邊月台的柵欄外有幾個賣東西的等著顧客。走到那邊月台，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭幹了淚，怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時，他已抱了朱紅的橘子望回走了。過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到這邊時，我趕緊去攙他。他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。於是撲撲衣上的泥土，心裡很輕松似的，過一會說，「我走了；到那邊來信！」我望著他走出去。他走了幾步，回過頭看見我，說，「進去吧，里邊沒人。」等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進來坐下，我的眼淚又來了。
近幾年來，父親和我都是東奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外謀生，獨力支持，做了許多大事。那知老境卻如此頹唐！他觸目傷懷，自然情不能自已。情郁於中，自然要發之於外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日。但最近兩年的不見，他終於忘卻我的不好，只是惦記著我，惦記著我的兒子。我北來後，他寫了一信給我，信中說道，「我身體平安，惟膀子疼痛利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣。」我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。唉！我不知何時再能與他相見！

《荷塘月色》這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人 在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的 荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的； 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電 般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致 了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡 的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞 如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍 看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打採的，是瞌睡人的眼。 這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
於是妖童媛女，
盪舟心許；
鷁首徐回，
兼傳羽杯；
欋將移而藻掛，
船欲動而萍開。
爾其纖腰束素，
遷延顧步；
夏始春余，
葉嫩花初，
恐沾裳而淺笑，
畏傾船而斂裾。
可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。
於是又記起《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。
今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得「過人頭」了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

❷ 紅幫裁縫的獨特之處

紅幫裁縫在170多年的發展進程中，形成了西服製作的「四個功」、「九個勢」和「十六字標准」，成為中國縫制西服的經典。
1.「四個功」
即刀功，手功、車功、燙功。「刀功」是指裁剪水平。「手功」是指在一些不能直接用縫紉機操作或用縫紉機操作達不到高質量要求的部位，運用手上工夫進行針縫，主要有扳、串、甩、鎖、釘、撬、扎、打、包、拱、勾、撩、碰、攙等14種工藝手法。「車功」指操作縫紉機水平，要達到直、圓、不裂、不趨、不拱。「燙功」指在服裝不同部位，運用推、歸、撥、壓、起水等不同手法的熨燙，使服裝更適合體型，整齊、美觀。
2.「九個勢」
是指脅勢、胖勢、窩勢、凹勢、翹勢、剩勢、圓勢、彎勢、戤勢。如袖籠山頭必須做到圓順，袖子要做成有彎勢，後背要有戤勢使兩手伸縮方便，子口要有窩勢，不向外翹，前胸要有胖勢，肩頭要有剩勢等。
3.十六字標准
即「平、服、順、直、圓、登、挺、滿、薄、松、勻、軟、活、輕、窩、戤」。「平」是指成衣的面、里、襯平坦、不傾斜、門襟、背衩不攪不豁，無起伏。「服」指成衣不但要附合人體的尺寸大小，而各部位凹凸曲線與人體凹凸線相一致，俗稱「服帖」。「順」指成衣縫子，各部位的線條均與人的體型線條相吻合。「直」指成衣的各種直線應挺直，無彎曲。「圓」指成衣的各部位連接線條都構成為平滑圓弧。「登」指成衣穿在身上後，各部位的橫線條（如胸圍線，腰圍線）均與地面平行。「挺」指成衣的各部位要挺括。「滿」是指成衣的前胸部要豐滿。「薄」是指成衣的止口、卜頭等部位要做得薄，能給人以飄逸、舒適的感覺。「松」是指成衣不拉緊、不呆板、能給人一種活潑感。「勻」是指成衣面、里、襯要統一均勻。「軟」是指成衣的襯頭挺而不硬，有柔軟之感。「活」是指成衣形成的各方面線條和曲線靈活、活絡，不給人呆滯的感覺。「輕」指成衣的穿著感到輕松。「窩」是指成衣各部位，如止口、領頭、袋蓋、背衩，都要有窩勢。「戤」是指成衣寬舒度，伸手時不扳緊，手放直時戤龍不縐。以上十六字，都是相互聯系，統一在一件服裝上，就能顯示出紅幫特色工藝的特點。在女式服裝上還體現鑲色、嵌條、滾邊、切圖、綉花等工藝特點，使女子服飾造型上更優美，有時代特色。 發起了中國服裝史上最富有革命意義的一次改革，揭開了中國服裝史上嶄新的一頁——中國現代服裝史：在完成這一重大改革的征程中，開創了中國服裝史上影響最大、最深、最久的一個服裝流派——紅幫。
中國歷史上，曾經發生過多次大大小小的服裝改革。其中，以趙武靈王、魏孝文帝和盛唐時期的3次改革最有聲勢，影響最大，但所有的這些改革，無不是在傳統的范圍內反傳統，是在不根本觸動服飾上的封建主義等差觀念的原則下由上而下進行的某些改良。君主所好臣民必追逐之當時服飾的流行時尚並不是源於美感和生活需求，不是自我形象、個性的展示，也不是群體認同的載體顯現。《韓非子·外儲說》曾描述：「齊桓公好服紫，一國盡服紫。」齊桓公說：他討厭紫色。於是，「是日也，郎中奠衣紫；是月也，國中莫衣紫；是歲也，境內莫衣紫。」這雖然是帶有寓言色彩的滑稽喜劇，但卻是擊中封建時代服裝變幻的要害的。
而紅幫開創的近現代服裝，是在中國社會出現次重要轉型的歷史背景下，在民主主義革命推翻延續時間特別漫長的封建專制制度的歷史條件下孕育和展開的；從一開始起，就是由下層民眾中的裁縫與民主革命者共同策劃的，以後改革的全部歷程無不如此。從裁縫師傅到革命領袖，是在完全平等的基礎上一起謀構、推廣和完善，不管是男裝、女裝，其代表作中山裝、西裝、旗袍，穿著者都是沒有階級、等級限制的。從大總統到平頭百姓，都可以按自己的條件、意願自由選擇。自由、平等、民主精神從這里得到了體現和高揚。正因為此，這項改革才隨著革命的深入而越來越廣泛越深刻，紅幫也因此形成自己獨特的風格和理念，和一個長葆青春活力的流派，走上了一條開放型的發展道路。 取眾之所長是服裝改革取勝的必經之路。這一規律，在紅幫的改革中得到了空前有力的論證。洋為中用，古為今中，推陳出新，成為紅幫參與市場競爭的有力手段。
應該說，中國服裝現代化的春風，是從西方吹進來的。其方法大體上有兩種：一是照搬，購置西方進口的服裝，或向西方裁縫定做西裝。這是開始階段在外國的留學生、外交人士和商人，以及國內的極少數富有者採取的方法；二是借鑒，由中國裁縫參照西服的款式、剪裁方法和縫制技藝，按照中國人的體形、性格、生活環境，不斷加以改造，使之中國化，有的完全「化」為中國民族服裝，比如中山裝。這是紅幫等裁縫群體採取的方法。
西裝，在西方也是革命的產物。它是在法國大革命後形成的。後經定型、規范，遂成為西方現代服裝的主導品種，進而作為國際通用服裝向全世界傳播。正是在這種時代大潮中，西裝傳入我國。在中國社會歷史大轉型時期進入中國，是有其心然性的。
而引進西服，使西服中國化，正是紅幫順乎歷史潮流，開拓的洋為中用的一條中國服裝現代化的康莊大道。
中山裝，是化洋為中的顯例。它是受到日式西服的啟發而創制的。紅幫把它引進中國之後，使之徹底中國化了，使紅幫再創作的成果，達到了洋為中用的極高境界。中山裝幾經改革，已不再是洋服了，而是中國的「國服」了。中山裝的創制、完善和普及，是中國服裝史上最偉大的變革之一。它是由革命家和紅幫人為創制主體，以革命氣概和科學精神相結合，以我國社會改革、人民生活的新需要和新的審美趨向為依據，博納中外，一代又代人不斷發展，不斷創新，從而使這種服裝成為向傳統的舊式服裝挑戰、中國服裝走向現代化的第一個重大成果。經過多元發展、大膽普及，不但成為我國現代男裝最具魅力、最有代表的一種服裝，而且在國際服裝中獨樹一幟。
旗袍則是紅幫古為今用、推陳出新的一個典範之作。發展到20世紀後期，它已走向世界，進入中西台璧的世界女裝藝術宮殿。上海，北京、天津等地的紅幫人都參與了這個女裝精品的創作。它是紅幫和其他裁縫集體智慧、膽識和科學精神的結晶。
旗袍，本是滿族女子穿的一種長袍，為了遮擋胡天的狂風飛沙暴雪，這種袍子長而寬大，是直筒式的，又稱「大衫」。它無法顯示女性的性感特徵．缺乏女性服裝的形象美，從清末起，旗袍悄然變化，辛亥革命以後，更出現了一個持續創新的歷程。在具有先進服裝文化素養的上海、天津、哈爾濱、大連、青島、漢口、廈門、香港等地紅幫裁縫和其他有現代意識的裁縫和服裝企業，以及許多民間心靈手巧的中青年女性的共同參與下，繼承春秋戰國時期的「深衣」、唐代的「水田衣」以及蒙古族女子穿著的長袍等民族服裝的傳統特色，推陳出新、古為今用，同時，大膽吸取西方女裝的先進觀念、現代人文精神和設計、造型藝術不斷改進旗袍的款式、造型和剪裁、製作方法，把中西女裝的長處有機地融入旗袍之中，成為魅力無窮的女裝寶典。
如果說中山裝是「西服東漸」的結晶，旗袍則是「東服西漸」的代表作。這兩種中華民族的現代服裝已成為中外服飾文化雙向交流、互相融合的經典之作。正是它們促使互動式的中外服裝文化交流駛進了快車道。 紅幫的歷史貢獻還不僅僅於此，而是在長期的發展中不斷地將一些獨特的文化內涵注入到服裝中去。 一件衣服上要有幾只口袋、袋蓋的形狀、紐扣的多少、領口的設計，都有獨特的文化內蘊。即使是今天，紅幫前人對服飾文化的精彩詮釋，仍讓後人們驚嘆不已，受用不盡。正是有了一整套基於深厚的文化內涵，科學又合乎中國實情的製作體系和理論體系，紅幫在發展了二三十年後，已不再是個只會實干、只求實功實利的民間自發的初級流派，而是一個有理論支持、名師輩出、名店林立、著名產品不斷涌現，具有良好的培訓機制，在全國服裝行業中獨領風騷，引導中國服裝藝術新潮、主潮的主導性流派。1956年，「波緯」、「雷蒙」等20多家著名的服裝店從上海遷往北京，絕不是偶然的，而是紅幫發展的必由之路、必然趨勢。他們無疑代表了當時中國服裝界的最高水平。

❸ 古代女子服飾發型總匯，寫明名稱樣式、郵箱：[email protected] 謝謝！

中國古代女子發型(組圖)

一、結鬟式

結鬟式梳編法，先把發攏結於頂，然後分股用絲繩系結，彎曲成鬟，托以支柱，高聳在頭頂或兩側，有巍峨瞻望之狀，再飾各種金釵珠寶，高貴華麗，多用於神女、後妃、貴婦與處女。如李公麟《維摩詰像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆屬此類發型。八十七神仙圖卷，永樂宮壁畫中，這種發式很多，一般有高鬟、雙鬟、平鬟、垂鬟等幾型式，變化甚多

★飛仙髻、凌雲髻★

飛仙髻多是兩側結高鬟。據《炙轂子》記載：「漢武帝時，王母降，諸仙髻皆異人間，帝令宮中效之，號飛仙髻。」多用於仙女與未出室少女。

凌雲髻屬於高式的單鬟。據《中華古今注》記載：「始皇詔後梳凌雲髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嬪梳參鸞髻。」這些皆屬高鬟式。

★飛天糹介，垂鬟分肖髻★

「飛天糹介」則是結三鬟於頂，聳立直上。據《宋五行志》記載：「文帝元嘉六年，民間婦人結發者三分發，抽其鬟直上，謂之飛天。」古之「百花」發式亦屬這種類型。

垂鬟分肖髻，多是未出室少女的發式，將發分股，結鬟於頂，不用托拄，使其自然垂下，並束結肖尾、垂於肩上，亦稱燕尾。據《國憲家猷》記載：「漢明帝令宮人梳百花分肖髻。」在唐代常作為處女發式標志。

二、擰旋式

擰旋式梳編法，是將發分幾股，似擰麻花地把發蟠曲扭轉，盤結於頭頂或兩側。這種發式靈活旋動，很助美姿。據《采蘭雜志》記載：「甄後既入魏宮，宮庭中有一綠蛇，每日後梳妝則盤結一髻，形於後前，後異之，因效而為髻，故後髻每日不同，號為靈蛇髻。」如《八十七神仙圖卷》之仙女，唐周肪的紈扇仕女圖亦屬於這類發型。擰旋式變化一般有側擰、交擰、疊擰等幾種形式。

★隨雲髻、凌虛髻★

「隨雲髻」類似側擰之形式，其髻如隨雲卷動。據《國憲家猷》記載：「陳宮梳隨雲髻。」這種發式生動靈轉，頗為仕女所好。

「凌虛髻」屬於交擰的形式，其髻交集擰旋，懸空托在頂上。據《中華古今注》記載：「隋有凌虛髻、祥雲髻。」這種發式如雲盤回，凌托頂上，搖而不脫落。

《紅樓夢》第八十九回：

但見黛玉身上穿著月白綉花小毛皮襖，加上銀鼠坎肩；頭上挽著隨常雲髻，簪上一枝赤金匾簪，別無花朵；腰下系著楊妃色綉花綿裙。真比如：

亭亭玉樹臨風立，冉冉香蓮帶露開。

★朝雲近香髻、回心髻★

「朝雲近香髻」類似疊擰的形式，其編法是將發分股擰盤，交疊於頂，生動而穩定。據《中華古今注》記載：「大業中令宮人梳朝雲近香髻。」這種發式別具一格，饒有風趣。在八十七神仙圖卷中亦有此種發式。

回心髻類似盤擰的形式，其編法是將發分股交擰，盤結回心於頭頂或頭前。據《中華古今注》記載：「梁武帝詔宮人梳回心髻。」清佚名之《胤禎妃行樂圖屏》中亦有這種發式。

三、盤疊式

盤疊式梳編法是將發分股系結攏起，再盤疊在頭頂或兩側，稱為「螺髻」。在《凝宮詞》里有「螺髻凝香曉黛濃」之句，這種發式在唐代興起流行，從存世的唐代繪畫、墓壁畫中皆可見到。永泰公主及墓壁畫及八十七神仙圖卷中之仙女，皆類似這種發式。這種發型秀麗而富有裝飾性，為後妃公主、貴婦所好，其變化形式甚多，一般有單螺、雙螺、百合髻、盤恆髻等形式。

★單螺、雙螺★

單螺其梳編法是將發股集結，盤疊如螺。置於頭頂上，在永泰公主墓石槨內西面北次間之雕飾，亦有些類發式。

雙螺其梳編法是將發分為兩大股，盤結雙疊於兩頂角，亦名「雙角」，在《喀喇和卓古墓壁畫》亦有這類發型，螺髻清晰秀雅。

★百合髻、盤桓髻★

「百合髻」其梳編法是凈發分股盤結，並合疊於頭頂。如圖所示。

「盤桓髻」其梳編法是將發蟠曲交卷，盤疊於頭頂上，穩而不走落，稱為盤桓髻。據《中華古今注》記載：「長安婦女好為盤桓髻，到今其法不絕。」

四、結椎式

結椎式的梳編法是發攏結在頭頂、頭前、頭後或兩側，然後用絲繩束縛，盤捲成一椎、二椎或三椎，用簪貫住，聳豎於頭上。據《事物原始》記載：「孫壽為墮馬髻，趙合德入宮卷發，號新興髻，孟光為椎髻。」皆類似於結椎式，結椎式蘊藉持重，溫文爾雅。從商周一直到秦漢、隋唐、宋元、明清歷代皆有延用，其變化甚多。主要有高椎髻，拋家髻、墮馬髻等幾大類。

★高椎髻、拋家髻★

「高椎髻」其梳編法是將發攏結於頂，挽成單椎，聳立於頭頂，據《妝台記》記載：「宋理宗朝宮妃梳高髻於頂，巍峨高聳，號高椎髻。」在宋代山西太原晉祠女塑中亦有這種發式。

「拋家髻」其梳編法是在頭頂挽椎成髻，兩鬢緩長，以澤膠貼而抱面。據《唐五行志》記載「貴妃假鬢為首飾，曰義髻，僖宗內人束發甚急為囚髻，唐末婦人梳發以兩髻抱面為拋家髻」。今京劇旦角仍延用之。

★傾髻、墮馬髻★

傾髻其梳編法是將發分股結椎、傾斜結束置於頭前或頭側，在仕女畫中頗為多見。據《晉書》記載：「太元中公主婦女必緩鬢，傾髻以為盛飾。」

墮馬髻其梳編法是將發攏結，挽結成大椎，在椎中處結絲繩，狀如馬肚，墮於頭側或腦後。據〈事物原始〉記載：「孫壽為墮馬髻。」《古今中華注》也記有「墮馬髻惟倭墮髻，一雲：墮馬之餘形也」。

五、反綰式

反綰式的梳編法是將發攏住，往後攏結於頂，再反綰成各種形式，如綰成雙刀，稱「翻刀髻」。綰成驚鳥欲飛，稱「驚鵠髻」。綰成元寶，稱「元寶髻」。反綰成高牆，稱「高髻」《簪花仕女圖》之發式。據《妝台記》記載：「開元中梳反綰髻、回鶴髻，貴妃作愁來髻，貞元中歸真髻，貼五色花子。」這種反綰梳編較難，多流行於盛唐，為後妃貴婦之盛裝，如〈韓熙載夜宴圖〉中之一梳反綰式。其變化一般有「雙刀髻」、「驚鵠髻」、「朝天髻」、「元寶髻」等。

★雙刀髻、驚鵠髻★

雙刀髻其梳編法是將發往上攏結於頂，再反綰成雙刀欲展之勢。據《妝台記》記載：「唐武德中，宮中梳半翻髻。又梳反綰髻，貞元中梳歸真髻，貼五色花子。」皆類似反綰式的發型。

「驚鵠髻」也是反綰式之一。其梳編法是將發攏上反綰，成驚鳥雙翼欲展之勢，生動而有趣。據〈中華古今注〉記載：魏宮人好畫長眉，令作蛾眉驚鵠髻。

★朝天髻、元寶髻★

朝天髻也屬反綰式之一，其編法將發攏上，束結於頂。再反綰成高髻朝天。據記載：「宋理宗朝宮妃梳高髻於頂，曰：不走落，號朝天髻。」宋代所建的太原晉祠女像，亦類似這種發型。

元寶髻其梳編法是將發攏結於頂，再置木或將假發籠蔽，呈元寶狀。據〈晉書〉記載：「用發既多，不可恆載，乃先木及籠上裝之，曰假髻或假頭。」唐張雄夫婦合葬墓所出土之女俑亦類似這種發型。

六、雙掛式

雙掛式之梳編法，是將發頂平分兩大股，梳結成對稱的髻或環，相對垂掛於兩側。這種發式多用於宮廷侍女、丫環侍婢或未成年之少女。據記載從秦開始，延續及近代，其中最典型的是雙丫髻及雙掛髻，這種發式在存世的古畫中特別多見。敦煌千佛洞供養人之侍女與閻立本〈列帝圖〉之宮侍，皆類似這種發式。其變化一般有「雙丫髻」、「垂掛髻」、「雙平髻」等。

★雙丫髻、垂掛髻★

雙丫髻是雙掛式中最常見之發式，其梳編法是將發平分兩側，再梳結成髻，置於頭頂兩側。前額外負擔多飾有垂發，俗稱劉海，一般多用於侍婢丫環。

雙掛髻其梳編法是將發從頭頂平分兩股。結成髻或鬟，垂掛於兩側，額前飾有垂發。據〈丹鉛錄〉記載：「北齊後宮之服，女官八品、偏垂發。（注雲：垂發，覆目也，蓋夷中少女之飾，其四垂短發僅覆眉目，而頂心長發，繞為卧髻，宋人詞所謂鬢垂偏荷葉也。今世猶有之」）亦類似這種發式。

★雙平髻 丱發★

雙平鬟屬於雙掛式之梳編法，其梳編法是將發平分於兩側。再束結成環，使其對稱而自平垂。掛於兩側。這種發式在仕女圖中頗為多見，多用於未婚少女或兒童。

丱發為兒童或未婚少女之發式，其梳編法是將發平分兩股，對稱系結成兩大椎，分置於頭頂兩側，並在髻中引出一小綹頭發。使其自然垂下。

蓮花冠：此圖錄於《太原晉祠女塑》之蓮花冠。其冠似蓮花，以金翠妝飾，束戴於頂髻上。唐宋婦女多好用。

花冠：冠小僅束髻，冠上多有花飾，在明代仕女多好用。此圖錄自唐寅〈孟蜀宮妓圖〉之花冠。

鳳冠：此圖錄自〈唐懿德太子墓石刻〉之鳳冠，為古代後妃及誥命夫人之禮冠，冠上飾以鳳鸞，真珠玉翠，多於大禮時戴用。

巾幗：巾幗是一種絲織品的頭巾，多束結在頂髻上，再用簪釵貫定，宋梁紅玉喜戴巾幗，故常把女中豪傑稱巾幗英雄

1、自古傳下來的大襟、右衽、交領、寬袍大袖、博衣裹帶那種（秦漢服飾為代表），延續了商、周（春秋戰國）、秦、漢、三國、兩晉、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明，並影響了日本、朝鮮等國。日本和服最常見的式樣就是這種。

2、自隋唐開始盛行的圓領衫（唐太宗李世民所穿）延續了唐、五代、宋、元朝、明，並影響了日本、朝鮮等國。常見的宋太祖、明太祖畫像中所穿均是這個類型服飾。至今日本天皇出席某些場合穿的服飾就是這種漢服的變種。注意這種圓領袍衫也是右衽的，在右肩附近用圓形小扣系緊。
女裝在早期和男裝類似，也穿深衣，後來則以襦裙為主。
漢族各朝服飾某些地方有些不同，但主體部分相同。西漢的深衣和明朝的漢服基本式樣是相同的，只是在細枝末節上不同。
春秋戰國時期，服飾大致沿襲商代的服制，只是略有變化。衣服的樣式比商代略寬松，衣袖有大小兩式，領子通用矩領，沒有扭扣，一般在腰間系帶，有的在帶上還掛有玉制的飾物。當時的腰帶主要有兩種：一種以絲織物製成，叫「大帶」或叫「紳帶」；另一種腰帶以皮革製成，叫「革帶」。這時出現了曲裾深衣，與其他服裝相比，除了上衣下裳相連這一特點之外，還有一明顯的不同之處，叫「續衽鉤邊」。「衽」就是衣襟，「續衽」就是將衣襟接長，「鉤邊」就是形容衣襟的樣式。它改變了過去服裝多在下擺開衩的裁製方法，將左邊衣襟的前後片縫合，並將後片衣襟加長，加長後的衣襟形成三角，穿時繞至背後，再用腰帶系扎。
秦尚黑，所以秦的服飾標准色都是黑色。但式樣依然是大襟右衽交領這種。基本沿襲戰國時期。
漢代的男子的服裝樣式，大致分為曲裾、直裾兩種。曲裾，即為戰國時期流行的深衣，漢代仍然沿用，但多見於西漢早期。到東漢，男子穿深衣者已經少見，一般多為直裾之衣，但並不能作為正式禮服。秦漢時期曲裾深衣不僅男子可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式，這種服裝通身緊窄、長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領部分很有特色，通常用交領，領口很低，以便露出裡衣。如穿幾件衣服，每層領子必露於外，最多的達三層以上，時稱「三重衣」。另外，漢代窄袖緊身的繞襟深衣。衣服幾經轉折，繞至臀部，然後用綢帶系束，衣上還繪有精美華麗的紋樣。
漢代的直裾男女均可穿著。這種服飾早在西漢時就已出現，但不能作為正式的禮服，原因是古代褲子皆無褲襠，僅有兩條褲腿套到膝部，用帶子系於腰間。這種無襠的褲子穿在裡面，如果不用外衣掩住，褲子就會外露，這在當時被認為是不恭不敬的事情，所以外要穿著曲裾深衣。以後，隨著服飾的日益完備，褲子的形式也得到改進，出現有襠的褲子（稱為「褌」）。由於內衣的改進，曲裾繞襟深衣已屬多餘，所以至東漢以後，直裾逐漸普及，並替代了深衣。
魏晉南朝時期，男子的服裝有時代特色，一般都穿大袖翩翩的衫子。直到南朝時期，這種衫子仍為各階層男子所愛好，成為一時的風尚。
魏晉時期婦女服裝承襲秦漢的遺俗，在傳統基礎上有所改進，一般上身穿衫、襖、襦，下身穿裙子，款式多為上儉下豐，衣身部分緊身合體，袖口肥大，裙為多折襇裙，裙長曳地，下擺寬松，從而達到俊俏、瀟灑的效果。
唐代，官吏除穿圓領窄袖袍衫之外，在一些重要場合，如祭祀典禮時仍穿禮服。禮服的樣式，多承襲隋朝舊制，頭戴介幘或籠冠，身穿對襟大袖衫，下著圍裳、玉佩組綬等。襦裙是唐代婦女的主要服式。在隋代及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，並以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。中唐時期的襦裙的比初唐的較寬闊一些，其它無太大變化。

關於服飾：

其實好聽的服飾名稱是有紀律的：

1：年月＋顏色＋圖案＋面料種類＋大類名或專用名

紅地彩織龜違如意團花錦開氅

白地雲水金龍妝花緞女披

2：年月＋顏色＋面料種類＋綉法＋圖案＋大類名或專用名

清愛新覺羅弘歷天子月日緞綉雲龍夾朝袍

清康熙天子石青實地紗彩綉片金單朝服

唐宋期間的女孩服飾

隋初的服飾，比力樸素袍衫和胡服是當時的主要服飾自隋煬帝起，世風變樣，服飾因這天趨華美這種華美的氣勢派頭一直傳續至唐朝

唐朝初期，車服制度皆承襲隋制到公元621年，才正式頒布車服之令，冠服制度起頭穩固建立唐朝是中國歷代經濟、文化的鼎盛期間，唐朝的繪畫、鐫刻、音樂、跳舞等方面都接收了外來的技法和氣勢派頭，對外來的服飾，採納兼收並蓄的態度這要患上該期間的服飾大放異彩，更富有時候代的特色由於中西文化的交流，在唐朝很多新鮮的服飾紛呈，胡服在此時的影響偉大，尤其是對褲褶服飾的產生，將秦漢期間的交領、寬衣大衫、曳地長裙的服飾逐漸裁減，轉為盤領、緊身窄袖、稱身的短衫、瘦長裙所替換

耳中明珠綰臂金環:古代女孩的私妝故事

服飾逐漸的開放，強調身形的愉悅感，配掛披或胡帽；鞋子除雲頭高履外還呈現了小蠻靴在加上織品的發展，很多玩弄細柔的布料被開始拍攝發來，因此透明的、多層次的穿著起頭引領風騷此期間最具代表性的時裝特色有：袒胸、高腰、披巾、明衣、男裝、胡服和所說的的"時世裝"等

唐朝仕女下裝多穿裙子，腰束的極高，甚至高過胸部裙色以紅、紫、黃、綠最多，其中以紅色最為風行衣身袒胸短襦、肩披寬長的肩巾、下穿高頭雲履婦女服飾揭示sexy魅力，其中聞名的是明衣的施用明衣原屬號衣的中單，是用透明的薄紗製成在以往只當作內衣穿著，可是在盛唐期間，明衣被拿來當作外套，並成為艷服

史上十二位青樓佳人

女扮男裝也是唐朝的服飾獨特之處之一身著窄袖圓領長袍、配腰帶、穿長褲，別的可以穿胡服、戴胡帽，女扮男裝的模樣；這些時裝有寬袖、窄袖，有圓領、翻領，和烏皮六合靴，是當時頗有特色的服飾

宋代建朝初期，衣冠服飾均沿襲晚唐的服飾制度新制頒發後，才逐漸將其服飾分為祭服、朝服、公服（宋人又稱為常服）、時服（按季候頒賜文武朝臣的服飾）、戎服和哀悼死者的服裝

花容月貌 天姿國色--古代深閨趣事繪本

宋代婦女的穿著與漢朝婦女相似，都是瘦長、窄袖、交領，下穿各式的長裙，顏色淡雅；通常在衣服的外邊再穿長袖對襟褙子，褙子的領口及前襟繪綉花邊，時稱"領抹"宋代的服飾主要的獨特之處是清新、朴實、自然、雅緻

古時女孩嫁妝都有啥

宋代婦女以裙裝穿著為主，但也有長褲其褲子的情勢出格，除開貼身長褲外，還外增添層套褲宋代婦女有裹足的習俗，因此裙長多不及地，以便露足婦女的彎頭短靴外形小而靈巧玲瓏

宋代織品很似的發達，泥金、印金、貼金、彩色繪畫、蘇綉在時裝上廣泛施用織品的質地玩弄、超脫，給人奇麗之感

1.周代是冠服制度慢慢完善期間女孩服飾獨特之處是穿短領窄袖衫．腰下飾襞膝，基本服飾為上裝下裙而頭飾基本是梳髻，插對笄

2.戰國期間諸子鼓起，茸家爭鳴，服飾也各顯風采有一種將左面衣衿前後片縫合，後面衣衿加長形成三角學，繞身至違後腰帶系扎的深衣為大都女孩所穿著的服飾

3.秦國女孩著曳地長袍，首腦各疊為三層，名三重衣戰國秦時女孩一般梳雙垂髻，以垂髻發型為主

4.漢朝女孩著一種袍服，垂地，衣衿迴旋而下，似戰國時的繞襟深衣，而日常之服飾也大都是上裝下裙頭飾都梳垂髻插珠玉步搖，有墮馬髫、雙垂環髻、髻後垂梢、盤恆髻、裹幗巾等

5.魏晉南朝女孩大都穿窄袖衣、帔子、對襟大袖衫，下穿長裙等，頭飾大都梳髻後垂髻、 梳長鬢、十字髻、雙丫髻、高髻插步搖、纈子髻等

6.隋唐對女孩日常服飾為上身著襦襖衫．下體束裙以紅裙最風行其他也有紫色、黃色或綠色的裙子

7.唐朝婦女著鳳鞋、宮人皆著紅錦耗靴婦女日常服飾事物名稱繁多，並愈趨華美，形制開放甚至有袒胸露臂的女服，服飾有祆、衫、袍、腰巾、抹胸、裙、褲、膝褲、襪、鞋履、靴等隋代女孩一般梳平髻、盤恆髻等而唐朝自初唐至晚唐女孩發型花樣不斷翻新，有盤恆髻、高髻、義髻、雙環望仙髻、螺髻、鳳髻、墮馬髻、偏梳髻、雙刀髻、雙環高髻、單環高髻、百合髻、垂髻、驚鵠髻、寶髻、反綰髻、叢髻、雙垂環髻、鬧掃妝髻、垂環髫、垂練髻等等唐朝婦女發上飾品有各式步搖、梳、釵、花飾，還有各類花鈿而飾

8.五代女孩服飾一般著襖，對襟窄袖襦、長裙、大袖衫等：發髻有朝天髻、大首髻，三環髻、雙環髻、雙垂髻、雙丫髻、高髻等

9.宋代女孩日常風行的服飾有上襦、披帛、窄袖短襦、對襟大袖衫、窄袖衫、對襟褙子、半袖、右衽上裝等、下體束裙、褲、褶襇裙等發髻有高髻、三鬟髻、朝天髻、三、r髻、雙幡髻、小盤髻、雙丫髻、單鬟髻、般螺髻、雙髻、盤福龍髻，發髻上還加飾花巾、簪花、白的顏色團冠、花冠、包髻等

10.元朝其服飾既襲漢制、又推行蒙族形制到元盛德年間、蒙漢服飾即各隨其便了婦女服飾基本有左、右衽窄袖長袍、直領對襟夾衫、左、右衽短上農，對襟短襦、半臂、著裙發髻有雙髻丫、雙螺髻、高髻、雙髻、發中分耳後盤髻，並有扎巾披紅飾、風帽等：

11.明代衣冠恢復漢族服飾，婦女一般著對襟寬袖大袍，豎領襦衫、高領衣、窄、寬袖褙子，一半、雲肩、襟袍、短袖杉．下著長裙、腰裙等有高髻、雙髻、三髻式、挑出圓尖髻等，並戴頭箍、兜勒、卧免、簪珠翠、插金鳳等扮飾

❹ 求完整服裝史越詳細越好，最好在舉例一些服裝品牌關於服裝款式風格的變化史。採納了會再多給分！謝謝了

RALPH LAUREN 從真實出發的美國風格RalphLauren，一位「讓美國風格在他手中變成了真實的價值觀」的設計師。在70年代原本是一位非設計本科出身的售貨員，因為無意間得到一個機會，大膽推出了一系列4-5寸的寬領帶，不但為當時的流行造成一股震撼，同時也為穩固的基礎。 在RALPHLAUREN服裝王國內，從男裝、女裝、童裝、運動服裝、一直到家飾品，無處不能嗅到一股自由、舒適的美國氣息，所有設計細節更架構在一種不被時間淘汰的價值觀上。一直專注塑造心目中融合了西部拓荒、印地安文化、昔日好萊塢情懷的「美國風格」，RalphLauren更是被雜志媒體們封為代表「美國經典」的設計師。 除了服裝外，PalphLauren的皮飾品以及各項配件都發展得非常完整，從頭到腳，包括眼鏡、飾品、皮包、皮帶、襪子、鞋子…等，講究的皆是一種「生活方式」，他領先潮流，卻又不過分新潮，帶有一種富裕的美國中產階級品味。

Ralph Lauren早在90年代前就開始發展HomeCollection手感扎實的藍白格紋棉布床單，印著小碎花的杯盤，銀質刀叉，充滿了美國南方庄園的悠閑氣氛，令人不禁嚮往。不過常常很多人都是認得POLO系列，卻不知他的設計師是RalphLauren；「POLO馬球」是Lauren設計的第一系列男裝，希望讓人聯想到貴族班的悠閑生活。RalphLauren還有數個正副品牌，分別是「永恆、質感、華麗與舒適的Ralph RalphLauren」、「專為注重個人風格的都會成功男士所設計的POLO RALPH LAUREN」、「完美詮釋美國牛仔風的POLO JEANSCOMPANY」、還有「新休閑時代運動風格的POLO SPORT」。

POLO是RALPH LAUREN 的年輕副線，價格不貴，很受上班白領歡迎。在國內知名度比其主牌RALPH LAUREN要高，POLO一件外套也就200多美金。 PURPLE LABEL，俗稱紫標系列，是RALPH LAUREN 最高檔的系列，採用象徵著高貴皇室的紫色。紫標是RALPHLAUREN最高端系列，只有通過他才能體現大師的設計精華，廣受歐美主流社會認可，基本都義大利造。跟POLO根本就不是一個檔次，襯衫都可能貴五倍，甭提其他了。這是稱呼的名稱，在主標上並不會體現出來，只是紫色的底用英文圓體綉上白色的RALPH LAUREN字樣。 RLX RALPH LAUREN系列，現已取代已經停產的POLO SPORTS系列。POLO公司品牌整合後推出的系列以專業的登山潛水運動為主攻方向。從運動服裝中尋找設計靈感，另一方面又專為此類運動設計專業的服裝配飾，短短兩三年間就在高檔運動服裝中占據了固定的市場份額，並形成了完整的品牌線。RLX主要放在對面料的深入研究強調高科技在服飾中的運用，對外在的造型上，追求簡潔，利落，強調運動的功能性和舒適性，起價格也是NIKE，ADIDAS一類的大眾貨色的運動品牌所不能比擬的。 RЯ RALPH ;LAUREN BYPOLO之中的復古系列。美國式復古風格所演繹的完美之作。80年代中期出現的POLO男性復古系列,後來具體哪年停產已經不詳。去年重新投入生產，最原始、傳統的美國風格激情展現。整整影響了一代男性著衣風格。也是RALPHLAUREN中POLO衫經典的由來。所謂男性最值得擁有的10大品牌（POLO的POLO衫，ARMANI的西裝都在此列）就是來源於其中的DOUBLE R的復古水洗風格。經典從這里展開。所有DOUBLERL系列中的產品均為做舊洗水的款式，做舊+復古的款式是每一個陽剛男性所值得推崇的。RRL到現在為止還沒有見過仿品。 Ralph Lauren為POLO公司旗下的女裝系列。其中分為BLUE LABLE， BLACKLABLE最為廣泛銷售。中國專櫃所有POLO女裝均為RL的BLUELABLE系列。價格相對平易近人。但其黑標產品為高端系列。在去年COLLECTION系列退出之前，一直是POLO女裝之中最為昂貴的。就拿襯衫而言，基本都在200美金左右的價格。而其羊絨產品更是最為奢侈。黑標系列就和男裝的紫標一樣，都以面料作為最大賣點。不管是哪一款成衣，其面料無不是精細之作。手感到質感非常奢華。黑標是POLO中的奢侈品，其品位一直定位在幽雅的時尚女性。設計的風格十分成熟穩重。到今年為止，黑標所有衣服上都沒有綉POLO的馬標。但今年在官方站上居然看到BLACKLABLE的成衣上也出現了POLO馬標。看來其最奢華地位在漸漸的被COLLECTION系列代替。

BIG PONY是RALPHLAUREN公司在2005年推出的系列，目前大陸地區已經有售,其標志用加大版本馬標替代傳統意義機綉細小LOGO,自從在美國網球公開賽暴光後迅速在全球尤其是善於追潮的日本及東南亞地區超音速竄紅,其標志性機綉大馬所使用的線，僅限一家英國服裝工作室定製。馬標綉制方式及走線布局屬於商業機密，其工作室還同時承擔NIKE公司旗下系列服飾商品中所有鉤子標志業務，道理如同日單LEVIS的紅旗，無論哪年款式，均由唯一一家外方公司客供一樣。

❺ 日本一個男明星，長的很像女的，他是誰

我猜是龜梨和也吧~~
他的資料：

龜梨和也かめなしかずや Kamenashi Kazuya
生日：1986年 2月23日
出生地：櫪木縣
籍貫：京都
血型：B型
星座：雙魚座
身高：171cm
體重：53kg
視力：右1.0 左1.0
足長：26.5cm
體脂肪率：6.5%
握力：右40kg、左39kg
家庭成員：父母，大4歲的哥哥，大2歲的哥哥，小2歲的弟弟
入社日期：1998年11月8日
加入過的組合：「J2000」、「KAT-TUN」

家庭成員：父母，大4歲的哥哥，大2歲的哥哥，小2歲的弟弟
興趣 棒球
特長 棒球
想去的國家 歐洲
喜歡的女生 可愛漂亮,率直,不說謊,
討厭的女生 消極的人
喜歡的食物 拉麵,烤肉
討厭的食物 青椒,番茄
喜歡的顏色 黑,白
喜歡的花 向日葵
喜歡的動物 狗,田鼠
喜歡的菜 沙拉
喜歡的運動 棒球
洗澡順序 從頭發開始
睡覺時的嗜好 睡衣,運動衫,內褲
理想的約會地點 海
注意女生的部位 手和眼睛
喜歡的城市 沖繩
討厭的城市 人多的地方
想居住的城市 紐約
起床第一件事 伸懶腰
休息時做的事 讀書,看電視,散步
喜歡讀的書 歷史方面的書
身體最滿意的地方 手腕
最喜歡的身體部位 左臉
最討厭的身體部位 手指(因為很短)
身體的秘密 乳頭很小//- -||
覺得自己很帥的瞬間 跳舞的時候
學生時期加入的社團 柔道,足球,籃球
喜歡的漫畫 [灌籃高手],[蜜桃女孩]
入社日期：1998年11月8日
加入過的組合：「J2000」、「KAT-TUN」
參演過的電視：NTV??「怖い日曜日」（《恐怖星期天》）
「ジャパン☆ウォ?カ?」（Japan Walker）
「THE夜もヒッパレ」（《今夜也瘋狂》）
「ごくせん2」（《極道鮮師2》）
TBS??「3年B?金八先生」（《3年B組金八老師》）
「3年B?金八先生スペシャル」（《3年B組金八老師特別篇》）
NHK??「ポップジャム」（《POP JAM》）
參演過的廣告：LOTTE「クランキ?」、「プラスX」（Crunky、PlusX）
參演過的舞台劇：「SHOCK」、「DREAM BOY」、「SUMMARY」

成長記錄
名鑒6初登場：160｜43│26
名鑒7：160│40│26
名鑒8：165│44│26.5
名鑒9：168.5│47│26.5
名鑒10：170│46│26
名鑒11：170│46│26.5
名鑒12：171│52│26.5
名鑒13：171│53│ 26.5
曾就讀學校：私產大衫神明幼稚園（百合班）
江戶川區立大衫第二小學
江戶川立松江第三國中
都立水元高中（高二休學）
曾參加棒球隊：國小一年 軟式棒球隊「大衫勝利」
國小六年 參加「少年軟式棒球世界大會」位置為內野手
國中 硬式棒球隊「江戶川東少棒隊」
1999年10月進入J2000 EAST 出任隊長兼投手

年表
2005年1月15日 主演日劇《ごくせん2》開播
2004年12月28日－2005年1月10日 『KAT-TUN Live海?帆』演唱會
2004年11月12日 『新??中越地震チャリティ? ジャニ?ズ??スタ?野球大會』
2004年8月8～29日 舞台劇『SUMMARY』
2004年7月16日 Music Station（『ノ?マタ??マタ?』、『NEVER AGAIN』、『JAM』）
2004年5月28日 Music Station（『FREAK OUT!! -Try me one time, Try me one night-』、『Le ciel-君の幸せ祈る言?-』
、『DREAM BOY』）
2004年5月8～23日 舞台劇『DREAM BOY』【Takki篇】
2004年5月11日 LOTTE CRUNKY 「cookie＆cream」CMOA
2004年4月30日～5月7日 舞台劇『DREAM BOY』【KAT-TUN＆?ジャニ8篇】主演
2004年4月24日 『DREAM BOY』特番（?西TV）
2004年4月2日 J-SPORTS 2004 『Johnny』s Jr. Baseball Special』（ABC朝日放送?西地區）
2004年4月～ 『ザ少年??部』主持
2004年3月1日 『Johnny's Starship Countdown 2003-2004』發售
2004年2月21日 『EAST vs WEST BASEBALL GAME in 大阪ド?ム』Johnny』s Jr.棒球大會
2004年1月8日～31日 舞台劇『DREAM BOY』【帝國劇場篇】
2004年1月2日 『?光＆所のスポ?ツえらい人GP.Part18』（NTV）單獨出演
2003年12月8日 KAT-TUN第一本寫真集《KAT-TUN 1st.IN NEW YORK》發售
2003年11月17日 LOTTEプラスX廣告OA
2003年8月12～20日 『KAT-TUNの大冒?deSHOW』公演
2003年8月8～27日 『Ko年モ Ah Taiヘン Thank U Natsu』演唱會
2003年8月1～3日 出演『インタ?ナショナルビ?チバレ?2003』
2003年7月25日 Music Station（『STAND UP』、『FIGHT ALL NIGHT』）
2003年5月25日～8月10日 KinKi Kids巡演伴舞
2003年5月9日 Music Station（『ハルカナ?束』）
2003年4月17日 うたばん（『永?のBLOODS』伴舞）
2003年3月29日～5月5日 タッキ?&翼巡演伴舞
2003年3月21～22日 泰國『PATAYA MUSIC FESTIVAL 2003』
2003年3月 LOTTE CRUNKY第2彈CM「クセ?」OA
2003年2月26日 『お客?は神サマ?concert～55萬人?のリクエストに?えて！』DVD/VHS發售
2003年1月8日～2月25日 舞台劇『SHOCK』
2002年11月22日 Music Station（『HEARTBREAK CLUB』）
2002年9月4日 LOTTE CRUNKY CM「サク聲地味?」OA
2002年8月10～29日 『お客?は神サマ?concert55萬人の?のリクエストに?えて！』演唱會
2002年8月28日 一日公演11場，創歷史記錄
2002年8月9日 Music Station（『OVERTURE』、『LOVE or LIKE』、『Change』）
2002年6月4～28日 舞台劇『SHOCK』
2002年5月17～19日 タッキ?&翼巡演伴舞
2002年3月22～23日 泰國『PATAYA MUSIC FESTIVAL 2002』
2002年2月～7月 出演『夜もヒッパレ！』
2001年12月1日～2002年1月27日 舞台劇『SHOCK』
2001年9月14日 Music Station（『Red Sun』、『Tell me It's Love』、『ど～にかなるさ』伴舞）
2001年8月 首次出國拍照
2001年5月 KinKi Kids台灣及香港巡演伴舞
2001年4月27日 Music Station（『Trouble Mountain』、『1DAY 1NIGHT』、『REAL DX』伴舞）
2001年4月～2002年3月 出演POP JAM Super Stage
2001年4月 出演『史上最惡的約會』
2001年4月 進入都立水元高中
2001年3月30日 Music Station（『?のMelody』、『どいつもこいつも』、『I'LL BE THERE』、『ボクの背中には羽根がある』
、『君のために?がいる』）
2001年3月30日 KAT-TUN以組合形式首次登場
2001年1月26日 Music Station（『Feel it』、『PARAISO』、『?く抱きしめて』）
2000年8月18日 Music Station（『JOURNEY』、『Here I Am』伴舞）
2000年3月31日 Music Station（『Secret Agent Man』、『Livin' La Vida Loca』伴舞）
2000年3月10日 Music Station（『Secret Agent Man』伴舞）
2000年2月18日 Music Station（『Secret Agent Man』伴舞）
1999年12月10日 Music Station（『Be a man』、『back to BACK』、『Shelter』伴舞）首次登場
1999年10月 日劇《3年B組金八先生》開播（深川明彥）
1999年8月 KinKi Kids和Coming Century全國巡演伴舞
1999年6月 擔任《恐怖星期天》第一代旁白
1998年11月8日 加入Johnny』s事務所
1998年4月 受到挫折，第一次想退出棒球先發陣容
1998年2月 第一次翹家。距離只到附近的公園
1997年暑假 參加世界盃青少年棒球賽，首輪遭淘汰出局
1995年秋 被選為學期公演《團栗和貓》的主角，出演人類一郎
1992年12月 加入『Victory』棒球隊
1986年2月23日 在櫪木縣的那須出生，然後馬上搬到東京

❻ 如何韓版大衫女裝中長款搭配搭配

混色針織裙穿出藝術范，超長針織裙破解呆板之法：藝術感撞色+開叉、裙褲疊穿添層次。這些招數用在長外套上面也依然能成立。
長款素色毛衣裙+小白鞋，簡單清爽的一身，可以是時髦偷懶的萬能內搭

❼ 一個日本動漫是啥名我不知道請各位大神告訴我下，有紅包獎勵50以上！

東之伊甸
編輯
《東之伊甸》（東のエデン）是由日本動畫公司Proction I.G製作的原創電視動畫作品，於2009年4月9日在日本富士電視台的noitaminA播放，全11話。[1]
中文名
東之伊甸
原版名稱
東のエデン
其他名稱
東之天堂
動畫製作
Proction I.G
集 數
TV版11集+總集篇1+劇場版2集
類 型
劇情，喜劇，愛情，懸疑
地 區
日本
原 作
神山健治
導 演
神山健治
編 劇
神山健治
劇 本
神山健治
角色設計
森川聡子，羽海野千花（原案）
作畫監督
神山健治
音 樂
川井憲次
主要配音
早見沙織，木村良平，黃榮璋，黃紫嫻
首播電視台
富士電視台
播放期間
2009年4月9日-6月18日
其他電視台
J2（香港）
網路播放
嗶哩嗶哩彈幕網
出品人
神山健治
制 片
プロダクション I.G
出 品
東のエデン製作委員會
發 行
日本富士電視台
發行時間
2008年11月
香港首播期間
2010年8月6日-9月17日
語 言
日語，粵語
目錄
1 劇情簡介
2 登場角色
▪ 東之伊甸社團
▪ 12位SELECAO
▪ 咲的家族
▪ 其他人物
3 設定用語
4 劇集信息
▪ 各話製作
▪ 分集劇情
5 動畫音樂
▪ 片頭曲
▪ 片尾曲
▪ 插曲
▪ OST曲目
▪ OST劇場版
6 動畫製作
▪ 製作背景
▪ 製作人員
▪ 配音演員
7 播出信息
8 音像製品
▪ Blu-ray&DVD
▪ CD
9 關聯作品
▪ 總集篇
▪ 劇場版
▪ 書籍

劇情簡介
編輯
2010年11月22日（星期一）
日本各地被投下了10枚導彈，然而卻出現了沒有一人犧牲的局

《東之伊甸》劇照(20張)
面，因為首相說了一句「疏忽了」，人們稱此次事件為「疏忽的星期一」，並很快地被人們所淡忘。

事件過後3個月。
前往美國進行畢業旅行的森美咲，在白宮前被捲入沖突事件，被一個日本人救下。那人名叫瀧澤朗，他失去記憶，一絲不掛，手裡握著手槍和被充入100億日元（用剩82億）的電子貨幣的手機……
瀧澤朗是什麼人？謎一般的手機代表的是什麼？瀧澤朗失去的記憶又是什麼？幕後是誰？聯系人Juiz又是誰？
眾多謎題將一一揭曉……[2]

登場角色
編輯

東之伊甸社團

森美咲（配音：早見沙織，香港：黃紫嫻）
年齡：22歲
昭和64年1月6日出生
本作的女主。面臨就業的大學4年級生。因為雙親身亡和繼承麵包店的姐姐姐夫住在一起。畢業旅行參觀白宮時遇到瀧澤。開始因喜歡著自己的姐夫而苦惱，後續發展慢慢喜歡上男主。

森美咲

瀧澤朗（滝沢 朗，配音：木村良平，香港：黃榮璋）
本名、年齡不明。
護照裡面記載生日是昭和64年1月7日，22歲，
本作的男主。消去了有關自己過去的記憶。在白宮前出現的記憶全失一絲不掛的謎樣男子。第9號代表。持有noblesse手機。瀧澤朗並不是真名【用其名稱有很多】。
擁有一間大型商場，並且將其作為自己的家，擁有2萬人。
喜歡森美咲。

平澤一臣（配音：川原元幸，香港：麥皓豐）
年齡：22歲
昭和64年1月出生。
大學4年級生。大學社團「東之伊甸」的參謀。用理論徹底武裝的理性派。提議「東之伊甸」在網上發展。

平澤一臣

大杉智（配音：江口拓也，香港：張裕東）
年齡：21歲
平成元年1月9日出生。
身高190CM，大學4年級生。從高中時代就開始暗戀咲。積極參與各種就業活動，在社會的洪流中筋疲力盡的拼搏著。.

大杉智

葛原未來（葛原みくる， 配音：齊藤彩夏，香港：陳皓宜）
年齡：21歲
通稱小美，大學3年級生，平澤的表親。設計製作了「東之伊甸」的官方網站，非常專業的設計師。見到陌生人容易激動，在夥伴中間卻很毒舌。

葛原未來

春日晴男（配音：田穀隼，香港：巫哲棋）
21歲，大學2年級生。大學社團《東之伊甸》中年齡最小的社員。接受平澤指示的時候總是嘻嘻哈哈的，但是分析能力出眾，負責社團情報收集，狀況報告等。

歐妮（おネエ，配音：齊藤貴美子，香港：梁少霞）
32歲，平澤的助手，似乎對法律條文很熟悉。參觀了各種各樣的學部，是不是學生尚難定論，能輕易讓容易激動的平澤平靜下來，妻子役。

12位SELECAO

NO.01 物部大樹（配音：宮內敦士，香港：古明華）
曾經是商人，後來查明了當時Mr.Outside身份後，利用之前建立起了關系網，獲取官僚職務，和No. 10結城聯合發動了導彈襲擊事件。

NO.02 辻仁太郎（ 配音：游佐浩二，香港：伍博民）
擁有100億的億萬富翁，與物部合作的男子。
與No.01和No.10導演了「六十枚導彈襲擊」事件，但他自身對此事並不熱衷。與No.01和No.10合作只是想盡快地從游戲中解脫出來。

NO.03 北林とし子（kitabayashi toshiko）
以每日一善為座右銘使用noblesse手機的老太太。正在福岡的醫院住院。還有早期痴呆症。她的活動履歷殘留的有[修復電車鐵道的道口][在醫院前的公園里種上花的幼苗]之類，可以在病房向窗外確認的事情。

NO.04 近藤勇誠（配音：白熊寬嗣，香港：葉振聲）
35歲，生活安全科的刑警,因為賭博和女人不停的消耗noblesse手機里的電子貨幣，對金錢的感覺已經麻木，欠下地下錢庄兩千萬日元的巨額債款，隨後命令Juiz殺了討債人和目擊者。第三話中將發給情人的簡訊錯發給妻子，被妻子所殺，手機現交給瀧澤朗。

NO.05 火浦元（配音：小川真司，香港：朱子聰）
52歲，原來是優秀的腦神經外科醫生，後來因為事故手部受傷，不能從事精密度要求很高的腦神經手術。因為懷著「一個醫生能救的患者有限」的想法，希望使用noblesse手機打造理想的醫療體系。醫院的病患和職員都把他視為「救世主」。 第四話因手機存款耗盡被後援者所殺。後來在劇場版出現知道其實並沒有死，但被消除了記憶。

NO.06 直元大志（配音：吉野裕行）
為了拍攝普通的英雄淚電影，使用noblesse手機取得攝影器材來拍攝。但是手機里的錢多用在緊急的支出或者便當、交通管制等的消費方面。

NO.07 篁 薫（篁 カオル，配音：神谷浩史）
職業是欺詐師，向食物里混入異物、以及誘發製品的故障。也確認過操縱股票。2011年2月14日停止了活動，可能被逮捕？

NO.08 立原憲男（tachihara norio）
原日本足球隊教練。捏造了足球戰術論文的評價。結果用純血日本人組成的隊伍在奧林匹克運動會上慘敗。向JUIZ申請下次奧運會的金牌之後，JUIZ將他解聘。

NO.09 瀧澤朗（滝沢 朗，配音：木村良平，香港：黃榮璋）
本名、年齡不明。
護照裡面記載生日是昭和64年1月7日，22歲。
擁有一間大型商場，並且將其作為自己的家，擁有2萬人。

NO.10 結城亮（配音：森田成一，香港：劉奕希）
居住在京都,與物部合作的男子. 因為雙親過勞死，於是遷怒於社會的不公，讓Juiz對海上自衛隊系統進行介入，然後在屏蔽了雷達後發射戰斧式導彈。之前的11枚導彈均為他發射。 與No.01和No.02導演了「六十枚導彈襲擊」事件，並且他是作為此事件的提議者。 在「六十枚導彈襲擊」事件的最後他發覺自己被物部大樹欺騙了。 劇場版里自己向辻透露他毀掉手機是為了向Supporter復仇，抹消了自己的存在。

NO.11 白鳥·D·黑羽（配音：五十嵐麗，香港：袁淑珍）
第5集出場。第代表No-11，白天是模特兒事務所的社長，夜晚變身成「小弟殺手(jj殺手)」。謠傳已經有兩萬人受害，但殺害的都是強奸犯之類的男人，在得到NOBLESSE手機之前就已經開始活動。會使用noblesse手機「優雅」的毀滅犯罪證據。 遇到瀧澤後停止活動。劇場版里因為要救9號Juiz本體，而犧牲了自己的Juiz，現已退出了游戲。

黑羽

NO.12 亞東才蔵（亜東 才蔵，配音：有川博）
即「Mr.OUTSIDE」,手機是不同於其他Selecao的金屬紅。為日本上一世代的大財閥,後來銷聲匿跡30年至今。動畫中是開著計程車為職業,也以此從搭乘的客人中挑選Selecao。在游戲開始之前曾對所有的Selecao動過腦部手術,在游戲宣布結束時以手機作媒介對所有Selecao做記憶消除。在游戲結束後的半年,被龍澤找到,並被龍澤用拖鞋打了額頭。
將12人選為selecao的禍首。本人說完成義務時自然就會見到他。
No.3很可能與其接觸過.在No.12行動後，No.01推測No.12可能是Supporter或者是Mr.OUTSIDE
花費5,000轉移了已經被No.1、No.10和No.2發現的Juiz本體位置。剩餘9,999,995,000。

NO.1-NO.12

咲的家族

森美朝子（配音：松谷彼哉，香港：曾佩儀）
年齡：32歲。
咲的姊姊。
雙親死亡後，繼承山月麵包，照顧咲。有1歲的女兒。

森美良介（配音：岩尾萬太郎，香港：馮錦堂）
咲的姊夫。
原本在大公司里工作，後來和朝子一起繼承山月麵包。

其他人物

Mr.OUTSIDE
將12人選為SELECAO的禍首。本人說完成義務時自然就會見到他。物部大樹推測他是ATO商會的會長兼顧問亞東才藏。於劇場版2中確認，確是亞東才藏。

Juiz（配音：玉川紗己子，香港：許盈）
接待員（juiz）負責處理SELECAO（代表）在現實世界使用Noblees提出的申請，接待員還負責將自己所屬的代表的行動記錄發送給其他SELECAO。（劇場版里可知Juiz本體並非只有一個，應當是每個SELECAO都有一個Juiz,當JUIZ被毀滅，SELECAO們就無法繼續提出申請，也就會退出遊戲）使用SELECAO各自的余額完成他們的要求，不過有效范圍限定在日本國內。在國外接受要求是有局限的。 根據第10話判讀，似乎並非是人類，而是大型量子計算機設備。根據劇場版2可以確認為是大型量子計算機設備。共有12台，擁有獨立的人格，juiz之間並不互通，無法感知其他Juiz的存在，在劇場版二中Juiz被轉移到圓柱形的罐車中進行移動，並且罐內保持低溫。
瀧澤朗曾接觸過自己的Juiz，Juiz表現出很激動的情緒，但同時表示遺憾，因為Juiz不具有感受器官

板津豐（板津 豊，配音：檜山修之，香港：周良鴻）
開發東之伊甸系統時給予協助的工科學生，被葛原等人稱為「內褲男」，開發出了號稱可以預測未來的「世間電腦」系統，但是因為電腦的預測結果，加上唯一一條運動褲被風吹走，因此成為NEET。
獨居在京都四疊半小房間的NEET族。 對於電子系統的解析十分在行，後協助瀧澤解析SELECAO手機，在得知即將發生的導彈襲擊事件後出門通知瀧澤等人，被物部大樹開車撞倒而受傷住院。
在劇場版里協助瀧澤。

江田一彥（配音：丸山詠二）
本作里的日本內閣總理大臣。「疏忽的星期一」就是出自其發言。因為瀧澤不經意的要求在國會里發言「嘎呼！（ギャフン！）」，卻意外的支持率上升10%。

豆柴
瀧澤居住地方的狗，之前為導彈疏散時被其母親留下的狗，背上有翅膀裝飾。
原名安傑麗卡。瀧澤的母親和瀧澤一起看電影的電影院就是安傑麗卡。

亞東家四姐妹 配音：玉川紗己子
Mr.OUTSIDE亞東才藏的四個孫女，負責juiz的管理維護和確保游戲不被中斷，對SELECAO向JUIZ提出的申請沒有干涉的權力。

[3]

設定用語
編輯
東之伊甸
由咲倡議的舊物回收社團，收購舊傢具，舊衣服，不要的電腦和錄音機等在跳蚤市場上出售，社團的每項任務分配給各社員。因為平澤一臣加入社團擔任參謀，「東之伊甸」開始在網上活動，曾成為學院內熱議的話題，後來因為某件事的發生，「東之伊甸」的活動逐漸低調下來。
東之伊甸系統
沿用大學時候的社團名，以平澤一臣為核心開發的圖像檢索系統，其主要功能為集結互聯網資源，對人們生活中的各種事物進行描述，以方便用戶獲取信息。使用者只需將想要查看的事物映入手機中便可以馬上獲取其他人對該事物提供的相關描述，十分方便。劇中大衫為調查男主的身份也曾拍攝男主的照片放到東之伊甸的網站上供人提供描述。
疏忽的星期一
2010年11月22日星期一，10發導彈落在日本各地的恐怖攻擊。因為沒

有一人受害，逐漸被人們遺忘。
之所以稱為「疏忽的星期一」是因為首相說了句「疏忽了」。
之前10枚導彈襲擊都是由於瀧澤朗藉助了Juiz和兩萬尼特族的力量才沒有平民傷亡。
在10枚導彈襲擊後，第11枚導彈出現了人員傷亡，因為此時的瀧澤朗已經自我洗腦，並且得不到兩萬尼特族的幫助，無法疏散平民。
「疏忽的星期一」的主導者是結城亮（Selecao No.10）。
SELECAO
某日突然，被Mr.OUTSIDE選出的12名日本代表。SELECAO是給予

「能實現任何願望」旋鈕式手機。同時也強制給予了「將這個國家導入正途」這樣的任務，不能完成任務的SELECAO將被其他後援者消滅。
符合以下事項這將會被Supporter殺死
任務途中放棄且逃亡
長期不使用手機且什麼成果都沒有
長期將100億用於個人的慾望
在達到拯救國家（日本）的目的之前余額變成0
當第一位完成義務的SELECAO出現後，其餘的SELECAO將會全被消滅。
NOBLESSE手機
滝澤朗拿著的迷一樣的手機。只有SELECAO才能擁有。被充入了100億

日元的電子貨幣，其餘額可實現SELECAO的願望。使用這個旋鈕式手機，SELECAO必須將這個國家導入正途。當余額變成0元時,持有者會被後援者進行嚴正的審判.
手機為日本電氣(NEC)設計,將於2010年正式發售。
Noblesse Oblige
SELECAO們之間使用的暗號。表示「任高責大」。
Juiz
各SELECAO專屬的接待員，其實體為12台車載超級計算機，游戲中No.1曾試圖通過控制全部Juiz贏得游戲，結果被NO.12搶先轉移。每台Juiz所賦有的人格也略有不同。
後援者
消滅不能正確使用旋鈕式手機的SELECAO，SELECAO中的No.12，即Mr.OUTSIDE亞東才藏。
Johnny
神秘生物
瀧澤到導彈轟炸地時看到的神秘生物，其實是兩萬家裡蹲族，細心的同學會發現TV版最後一話兩萬家裡蹲族映在牆上的影子十分像神秘生物。在本部作品中，多次出現johnny這個詞，某些地方可以理解為其英文釋義：男人;男孩;傢伙。johnny是英式英語的口語中指義「男生」「男人」的單詞。[4]

劇集信息
編輯

各話製作

話數

標題

劇本

分鏡

演出

作畫監督

1

王子様を拾ったよ
（撿了個王子唷）

伊藤ちひろ
神山健治

神山健治
吉原正行

山崎浩司

近藤圭一

2

憂郁な月曜日
（憂郁的星期一）

神山健治
福島直浩

河野利幸

永島明子

3

レイトショーの夜に
（深夜場電影之夜）

神山健治
佐藤大

吉原正行

柿本廣大

豆冢隆
伊藤秀樹

4

リアルな現実 虛構の現実
（真實的現實 虛構的現實）

神山健治
岡田俊平

柿本廣大

前島健一

山本徑子

5

今、そんなこと考えてる場合じゃないのに
（現在，明明不是考慮那種事情的場合）

神山健治
菅正太郎

神山健治
吉原正行
河野利幸
柿本廣大

岩崎太郎

佐佐木敦子
吉田隆彥

6

東のエデン
（東之伊甸）

神山健治
カルロス春日

吉原正行
河野利幸
柿本廣大

石井久志

佐野惠一
西村郁

7

ブラックスワン舞う
（黑天鵝之舞）

神山健治
福島直浩

河野利幸

近藤源一郎

8

あらかじめ失われた道程をさがして
（尋找之前失去的旅程）

神山健治
佐藤大

笹木信作

熨斗谷充孝

山本徑子

9

ハカナ過ギタ男
（過於短命的男人）

神山健治
岡田俊平

吉原正行
河野利幸
柿本廣大
神山健治

柿本廣大

伊藤秀樹

10

誰が滝沢朗を殺したか
（誰殺了瀧澤朗）

神山健治
菅正太郎

神山健治
吉原正行
河野利幸
柿本廣大
京極義昭

岩崎太郎

佐佐木敦子
上石惠美

11

さらにつづく東
（越發延續之東）

神山健治
カルロス春日

河野利幸
吉原正行

近藤圭一
近藤源一郎
永島明子
西村郁

[5]

分集劇情
1-5 6-10 11
第1集 撿到王子殿下
到華盛頓白宮參觀旅行的大學生咲遭遇了一場突如其來的意外，危機中，記憶全失的神秘男子救了咲。作為謝禮，咲脫下外套給了這位全身上下一絲不掛的救命恩人，沒想到事後才發現外套上裝著自己的護照。咲在華盛頓的大街上迷茫的追尋著神秘男子。經過一路的追逐，終於追到了這位神秘男子，然而同時，神秘男子也通過手機上的提示找到了他失憶前的住所，房間里零亂無比，最主要的還是有很多武器裝備，他開始懷疑自己是不是恐怖分子，在櫃子里找到了一堆護照，但是同時，照片全是他一個人的，這讓他感覺到很蹊蹺，然後隨便選了本護照，緊接著警察注意到了他們倆，在他住所外盤問他們兩，經過有驚無險的一段路程後，他們終於登上了回國的班機。

第2集 憂郁的星期一
瀧澤和咲一同來到日本。龍澤在機場和JUIZ聯系時被告之自己手機中存有約82億日元的電子貨幣，而使用這些卻是他的義務。兩人通過JUIZ終於出了機楊，輾轉後決定去龍澤護照上的家以探明真相。而另一方面，持有同樣手機的警察加藤（4號）通過手機發現了龍澤的行蹤，而龍澤因為記憶被刪而完全對加藤沒有防備。在去龍澤家的路上，龍澤和森美咲的感情再次升溫，加油啊，咲，再可愛些吧。而欠下巨額借款的加藤被逼使用手機殺掉了追債的黑社會和不小心看到此幕的旁人。而他的下一個目標，是龍澤？

第3集 Late Show之夜【深夜場電影之約】
失去記憶的瀧澤終於找到的自己的家，發現了自己的寵物，還發現自己的家居然是百貨大樓。與此同時他也發現了警察的到來，卻不告知咲，且請咲看電影（電影名為：與海豚共舞）。在播放電影期間，瀧澤在放映間被警察加藤（4號）打倒，被搶奪了手機，在偷了加藤的警員證後昏了過去。觀賞完電影的美咲找不到瀧澤，留了一張「瀧澤是笨蛋」紙條便離去了。加藤發現手機有指紋認證，不能使用而心灰意冷時，瀧澤打來電話，欲交換電話。瀧澤到場後，發現加藤身受重傷，加藤禁止瀧澤救援，瀧澤拿到手機後離去。

第4集 真實的現實、虛構的現實
瀧澤尋找SELECAO時，決意先從5號入手（中途因不知道路，而繞到了其中一個彈坑前）。在5號真實的「案件重現」下，瀧澤了解了5號得到手機的過程，並猜測自己得到手機的過程與此大同小異。後來在聊天中，瀧澤知道了整個【SELECAO】的游戲規則和5號為了構造自己理想中的病院，已經用完了手機中的錢。後援者快要到來了，瀧澤提出平分自己手機里的錢的好意要求，被5號婉拒。最後5號在與瀧澤分手後，後援者出現在了他的面前…

第5集 現在明明不是想這個的時候
咲在公司面試，而面試的主管卻因推薦工作不好意思回絕，而以去食堂吃飯為由，啟圖使美咲等不急離開公司，最終咲被撒了一碗牛肉蓋飯而被迫離開工司，瀧澤在門口等待咲，兩人坐著摩托車離開面試公司，離開的時候被大杉智撞見，大杉智因此十分嫉妒(因為大杉智先約的美咲~囧~活該!)聽了咲的苦惱，瀧澤給了咲輕輕一吻……另一方面因瀧澤的出現而忘了和大衫的約會,看到咲與瀧澤在一起的大衫，與後輩在飯店和酒，待大衫在外面醉酒時，連續殺人魔白鳥·D·黑羽出現在大衫的身旁，大衫的命運會怎麼樣哪？

1-5 6-10 11

動畫音樂
編輯

片頭曲
《東之伊甸》OP確定為英國搖滾樂團OASIS專輯《Dig Out Your Soul》中收錄的歌曲《Falling Down》，這是史上首次世界級搖滾音樂和日本動畫的互動。片頭曲選中了英國搖滾樂團的頭把交椅Oasis（綠洲樂隊）的熱賣名曲，如此的大手筆使影片具有很強的商業價值。另一方面，《東之伊甸》的ED曲則破天荒的使用了日本本土新人樂隊school food punishment的出道曲目。據稱起用school food punishment的契機是因為相關人士將他們的樣帶送給監督神山健治試聽，最終獲得了破例提拔的資格。針對ED曲目製作，神山健治和school food punishment樂隊成員進行了仔細的討論。之後，在監督神山健治授意下，負責聲音和吉他部分的內村友美針對《東之伊甸》的特質譜寫了空靈感濃厚的歌詞配合school food punishment樂隊所作的曲子，進一步提升了作品的世界觀。
《Falling Down》以夏日太陽的沉淪作為契機。引帶出滅世後的諷刺口吻，一如既往地嘲笑、不屑、憤怒，然後在希望中呼喚出全新的自由。與綠洲樂隊被評為「去到墳墓也會想聽」的曲風比照的，則是片尾曲《futuristic imagination》的流暢與歡快，新人搖滾樂團團體school food punishment則以無比的熱情爭取到了這次與搖滾天團一較高下的演唱機會，以爽快酣爽的日式搖滾曲風一掃陰霾，配合片尾畫面上趣味盎然的剪紙影像，視聽結合程度上算得上過目難忘，掠耳動聽。
日本國內版：
片頭曲：FALLING DOWN
作 詞：Noel Gallagher
作 曲：Noel Gallagher
演 唱：OASIS
海外地區（除日本國外）：
片頭曲：ミカエルかベリアル
演 唱：早見沙織
※因版權問題所以除日本地區外其他地方的片頭曲都是使用這首歌；這首歌收錄於劇場版OST中※
※2010年8月份香港TVBJ2台開播的「東之伊甸」就被迫採用日語版歌曲作為主題曲※

片尾曲
《Futuristic Imagination》
歌手：school food punishment
作詞：內村友美
作曲：school food punishment
編曲：school food punishment/江口亮

插曲
《Reveal the World》
歌手：Brenda Vaughn
作詞：円谷一美
作曲：川井憲次[6]

OST曲目
東のエデン オリジナルサウンドトラック

軌道數

曲目名

軌道數

曲目名

01

密やかなたくらみ -咲のテーマ-

14

Winning run

02

No name in D.C. -滝沢のテーマ-

15

AKX-20000

03

Eden of The East

16

The Game

04

JUIZ

17

雨のエデン

05

Society

18

満たされた孤立

06

Blue Monday

19

Black Swan

07

憂郁を吹き飛ばせ!

20

初戀

08

暖かい雨

21

ふたりで手をつないで

09

Unbalance

22

夕焼け

10

選ばれし者

23

Naked Prince

11

はじまりの空気

24

Reveal the World

12

サポーター

25

FALLING DOWN

13

Shopping Mall

26

futuristic imagination

OST劇場版

軌道數
曲目名
軌道數
曲目名

1
朝靄 サントラ
15
柞葉の サントラ

2 Invisible LEAH 16
プレーヤー達の苦悩 サントラ

3 No Way! サントラ 17
No pain,No gain サントラ

4
慕情 サントラ
18
邂逅 サントラ

5
姿なき統治者 サントラ
19
持てる者の義務 サントラ

❽ 如何大碼大衫寬松版女裝搭配搭配

寬松款有著天然顯瘦的屬性。它根本不介意衣著的那個姑娘終究是胖還是瘦，如果是細細的小鳥腿，一條緊身的小腳牛仔出現極佳比照；如果是略粗的大腿，換上包臀半裙，照樣美到飛起。

❾ 幫我找一下朱自清的 荷塘月色 和徐志摩的 再別康橋

荷塘月色

--------------------------------------------------------------------------------

這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打採的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
於是妖童媛女，盪舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；欋將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。
於是又記起《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得「過人頭」了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
1927年7月，北京清華園。

《再別康橋》

輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。

那河畔的金柳
是夕陽中的新娘
波光里的艷影，
在我的心頭盪漾。

軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草

那樹蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。

十一月六日

①寫於1928年11月6日，初載1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10號，署名徐志摩。