好萊塢穿女裝的男明星有哪些

Ⅰ 一個男拌女裝打籃球的電影

《女籃辣哥》又叫《變身球星》

Ⅱ 服裝設計師John Galliano的平生經歷與主要作品

1960年出生於直布羅陀，父親是英國和義大利的後裔，母親為西班牙人，內斂的嚴謹與豪放的熱情結合的血統，或許正是造就約翰·加利亞諾 (John Galliano) 驚艷四座的才思的源本。 1980年約翰·加利亞諾 (John Galliano) 進入英國聖馬丁藝術學院，嘗試了繪畫和建築學習，最終選擇了時裝設計。4年的求學生涯，激發了他心底最原始最純粹的創作渴求和自我夢想。1984年，他從法國大革命中汲取靈感，奉上了個人的畢業設計作品發布會「LESIN-CROYABLES」，其作品的精湛新穎在整個英倫引起轟動。英國品牌 BROWNS 甚至在發布會剛結束就將整台服裝買下並在其店鋪櫥窗內展示。 橫空出世的成功讓約翰·加利亞諾 (John Galliano) 信心倍增，大學畢業後他在倫敦東部的一個廢棄的倉庫里開了個人工作室，開啟了其執著又狂熱的設計生涯。1985年，約翰·加利亞諾 (John Galliano) 很快就打出了個人冠名的牌子，他的標新立異不僅體現在作品的不規則、多元素、極度視覺化等非主流特色上，更是獨立於商業利益驅動的時裝界外的一種藝術的回歸，是少數幾個首先將時裝看作藝術，其次才是商業的設計師之一。 1988年約翰·加利亞諾 (John Galliano) 被評選為英國最佳設計師。在其後每季度的時裝展示會上，他都推陳出新，展現頑童般天馬行空的思維。1995年約翰·加利亞諾 (John Galliano) 移居法國接管 GIVENCHY 的設計師位置，但他的個人風格與 GIVENCHY 的品牌訴求存在相悖之處。1997年他又接掌Christian Dior 首席設計師，並成功地實現了將 Dior 品牌年輕化的任務——對於約翰·加利亞諾 (John Galliano) 這樣的鬼才，只要給他一個支點，他就能顛覆所有庸俗和陳規，而「無可救葯的浪漫主義大師」之名也從此成為約翰·加利亞諾 (John Galliano) 專屬的稱謂。 縱觀約翰·加利亞諾 (John Galliano) 歷年作品，從早期融合了英式古板和世紀末浪漫的歌劇特點的設計，到溢滿懷舊情愫的斜裁 (bias cut ) 剪裁技術，從野性十足的重金屬及皮件中充斥的朋克霸氣，到斷裂襤褸式黑色裝束中肆意宣洩的後現代激情，人們總能真切感覺到穿著這些衣裝的軀體不再是單純的衣架，而是有血有肉的生命在彰顯靈魂的驛動。除此之外，約翰·加利亞諾 (John Galliano) 海盜般英俊的臉龐和身姿，更是吸引大批粉絲的一大動因哦！約翰·加利亞諾 (John Galliano) 官方網址： http://www.johngalliano.com/

Ⅲ 哪些演員是從跑龍套到功成名就的

當今娛樂圈中，小鮮肉當道，只看顏值不看演技，一部電影、電視劇有幾個小鮮肉就是收視率的保證，熒幕中俊男靚女確實吸引人，然而很多人看過之後卻根本想不起演的什麼內容，更多的關注點是在顏值上。很多年輕明星也是一出道就做主演，根本就談不上有演技，而曾經的老一輩的演員，幾乎都是從龍套配角慢慢成長起來的，這在香港影壇最為常見，今天我們就來看看香港十大影帝龍套舊照。（排名不分先後）

1.林家棟

「不經歷風雨怎麼見彩虹，沒有人能隨隨便便成功」，每一個人的成功都不是輕而易舉的。努力吧，小夥伴們！

Ⅳ 曾被傳有「女裝癖」的成龍，為何現在喜歡穿唐裝了

01好萊塢的自取其辱

20世紀80年代中期，成龍曾兩次闖盪好萊塢市場，在好萊塢，他感受到前所未有的挫敗感，一是來自種族歧視，二是來自媒體記者。

拍完《殺手壕》之後，公司在美國安排了很多宣傳和訪問，以期電影能賣出一個好票房。

在接受美國記者的訪問之前，成龍身邊的工作人員就提醒他，一定要注意美國的記者，他們非常不友好。

成龍從小學武，抗擊打能力很強，在香港他早已是走紅的武打明星，大大小小的場面也見過很多，他心裡對此是不以為意的。

未曾想，美國的記者確實對他很不友好。

《殺手壕》發布會現場，記者根本不關注電影，只是問他「你能徒手碎轉頭嗎？」、「你是李小龍的徒弟嗎？」、「你能給我們表演一下空手道嗎？」諸如此類的問題，搞得成龍很不開心，認為好萊塢記者是把他在當猴耍。

當時，成龍已經成為全亞洲走紅的武打明星，所有人對他都尊重有加，他也一直自我感覺良好，未曾想，在好萊塢他竟然吃了敗仗。

後來，他又去參加了一個電視訪問，主持全程對他愛搭不理，還因為他英文差嘲笑他。采訪出來之後，他的大部分鏡頭也都被剪掉。

這件事之後，成龍非常生氣，同時又很難過，認為自己放著亞洲市場不好好做，非得出來「自取其辱」。

除了成龍自己被人瞧不起之外，成家班更是被人嫌棄到了家。

一是大家英文都不好，無法溝通；二是成家班的兄弟們都是武行出身，不守規矩習慣了，比較隨意；三是好萊塢的人不知道成家班的本事，根本不拿正眼瞧成家班；

其實，歸根結底，還是因為東西方文化的差異。

在好萊塢片場，大家分工十分明確，打燈的就是打燈，搬道具的就是搬道具，絕對不會去給別人幹活。如果亂干，對方會以為是來搶他的飯碗，就很不開心。

成家班的工作方式則是「我是社會主義一塊磚，哪裡需要哪裡搬」，大家嘻嘻哈哈，什麼都能上手，從來不計較活計的多少，大家都會互相幫助。

西方人工作都是慢慢悠悠，成家班工作都是風風火火，兩邊互相看不順眼，非常難融合，搞得大家都很不開心。

《殺手壕》之後，成龍覺得很不爽，壓根不想在好萊塢混，再次回到了香港。

和李小龍、李連傑、甄子丹等其他幾位功夫演員相比，成龍並不算純粹的功夫巨星。甚至有人說他的功夫是只是用來表演，根本沒有什麼特色。

但是在電影中，成龍的拚命三郎精神和他創造的獨特喜劇風格，卻成功打造了一個個草根氣質的平民英雄，成為幾代人的記憶。

成龍的電影雅俗共賞，既可以看到精彩的武打場面，也可以看到搞笑的故事情節。他的電影有武打但不血腥，常常會利用生活中的小道具製造出讓人驚喜的喜劇場面。

成龍曾說，我希望我的電影沒有粗口和虐殺，能讓全家人一起觀看。

說實話，他做到了，而且做得很成功。

如果說李小龍和甄子丹的武打場面表現得是武術的震懾力，李連傑的武打表現的是功夫的美感，那成龍的武打則充分表現了功夫的巧妙和詼諧感，自成一派，樂趣非凡。

成龍在每部電影中扮演的都是小人物，但是這些小人物卻個個親民、頑強、永不言敗。

這也是我們需要學習的，即使作為這世上最普通的人，也要永不言敗，奮勇向前！