⑴ 「未來守護者」傑斯屬於什麼類型的英雄
嘛嘛~~這是一個5個位子都能打的英雄（除了輔助比較奇葩，其他位子都很正常，不過輔助這位子反正是所有英雄都能打的，就是好不好而已）
不過首推上單，相當強勢。半肉上單不但站得住，傷害輸出也非常可觀，中後時期是最強勢的時候。其次ADC也是很不錯的，但就ADC而言壓制能力還是不如男槍之類的強勢英雄的。不過ADC絕對是公認最最大後的角色（這里指ADC這個位子，不是說傑斯，而且這個大大後說的是輸出，只要有隊友保駕護航，ADC的輸出絕對是最高的在大後期，不過就單挑而言，好吧我只想說這是個團隊游戲），當最後所有人一身神裝，ADC打的永遠是最痛的。但是傑斯對於ADC來說有點浪費，因為ADC一身輸出本身相當脆，這等於直接廢掉了傑斯近戰形態。要知道脆皮是被集火的目標，這時候如果你變近戰上去砍。。。。。好吧你們能夠想像的。然後是打野，有范圍傷害打野效率還是可以的，而且錘形態還有減速效果，又有炮形態和形態轉換的加速，無論是清野速度還是GANK成功率都還是不錯的。不過偏重不明顯，就效率而言不如龍女蒙多之流，GANK雖然有減速加速技能但是不如木木之類有暈技的英雄GANK強勢。也沒有如夢魘，木木之類的6級強勢GANK技能。最最重要的是傑斯打野有很多小技巧，傑斯打野的時候切換姿態以及炮形態E技能的加速效果能大大節省跑路時間，而且傑斯的持續技能不會應為切換姿態而消失，所以錘形態W之後立刻R+W進行三段攻擊可以大大提高效率，切換姿態之後你的技能是冷卻完畢的，所以不必擔心傑斯先前錘形態的W冷卻時間。最後中單也是可以的，有突進減速，有加速，中單面對脆皮還是很強勢的，就算比較肉的中單也不至於被壓制（甚至對於大部分英雄都可以很強勢）。不過傑斯AD路線比較正常，畢竟傑斯AP路線確實不如AD來得強勢。雖然中單不一定要AP，但是留給高爆發的AP法師走中還是比較常規的。所以中單雖然也不錯，但是由於位子重疊所以不是很推薦。最後就是輔助，雖然說輔助神馬英雄都可以打，但是他畢竟不是輔助型英雄，相比正統輔助對於ADC的幫助，傑斯還是遠遠不能及的。所以個人推薦傑斯：上單》ADC=打野》中單》輔助（中單和輔助不推薦，不過萬事無絕對，君不見潘森泰隆可喜歡中單秒脆皮了，要是對面太脆的話其實傑斯也是有秒脆皮的能力的。打輔助位也可以強勢突進配合ADC擊殺對面ADC，不過就輔助這個位子個人覺得除非娛樂，否則還是別了，畢竟輔助裝備一般是比較寒酸的，傑斯註定走不了正統輔助路線，路人局小號虐菜倒是可以玩玩輔助位)
⑵ 凱博傑斯男裝皮衣貴嗎
凱博傑斯男裝皮衣，價格屬於中檔位置幾百幾千塊錢的。在網上購買的話更便宜，幾百塊錢就可以買一套皮衣服。
⑶ 請列舉一些並非科班出身的著名服裝設計師
網友：我自己不是學時裝設計專業的愛好者，如何成為設計師呢？
鄧達智：這是一個很大的話題。
羅崢：我從小喜歡音樂、藝術、繪畫，我不是科班出身，並不是學時裝設計的，我學的是國際金融貿易。我之所以能夠在六年前創立品牌，以及今天作為一個品牌的設計師，能夠參加北京的國際時裝周，我認為作為一個好的服裝設計師，心裡應該有一塊自己對美的理解，因為對美很敏感，能夠把你對美的理解表現出來。學服裝設計，只是你實現夢想的一個手段、一個方法。當然在如何運用技巧方面，如果能夠經過科班訓練更好，但是這種天分，對美的感悟、對藝術真誠的態度，這一點我認為可能更重要。
鄧達智：我很同意羅崢的看法，如果對舞蹈、音樂、藝術、電影有很濃厚的興趣，能夠從中找到時裝設計的元素，能夠對你設計時裝有很大的影響。我個人讀大學的時候，也不是讀時裝專業，是念經濟管理，我首先是從做生意開始的，大學之前我就很清楚，讀經濟管理是為了完成父母的要求，我對藝術方面的興趣還是比較高一些，所以大學讀的很辛苦。我把學位拿下來之後給父母，我再做自己感興趣的事。
我大學畢業以後，去了歐洲，去了倫敦，讀了時裝設計，我在那裡學到了比較正規的東西，繪畫、畫圖、剪裁、製作、機器使用等在那裡學習。其實英國的學習是很全面的。我認為，如果你真真正正對時裝行業有興趣，不一定要讀時裝設計專業，其實對面料的研究也很重要，剪裁方面，如果你做女裝，要對女人的身體很了解，如果你做男裝，要對男人的身體很了解。比如說女人的背部是最漂亮的，跟男人是不一樣的。如果你對這些掌握的很好的話，可以做出比較漂亮的時裝。做時裝不僅是畫圖比較好，其實對人體的了解、面料的了解，配合剪裁，是很重要的。接下來是市場方面，當然設計師是管設計，對市場比較沒有理念。其實作為時裝設計師，跟音樂家、美術家是不一樣的，象美術家畫完了以後，就完成了工作。但是其實象時裝設計師，畫圖是剛剛開始，後面還有很多頭疼的事情。
網友：請問設計師必備的技能有哪些？我已經23歲了，沒有美術基礎，可以做時裝設計師嗎？
鄧達智：在時裝界來說，23歲一點也不老，阿馬尼是從四十歲開始的。他是怎樣開始的呢？他原來也不是學時裝設計的，後來轉到這一行，首先做櫥窗的設計，明白了時裝是怎樣一回事，這樣才開始做自己的品牌。他41歲才開始做這個品牌，所以23歲一點也不老，還是很年輕的人，可以開始。
如果你對面料很了解，對色彩很敏感，你可能不需要畫圖，如果有一個比較好的剪裁師，你可以告訴剪裁師你想要什麼樣的外形的時裝，可以把面料放在模特的身上，做出模型，讓他們做出來。其實在公司里有很多設計師並不懂剪裁，但是對面料很了解，對時裝的外形是怎樣的，都很清楚，所以做出的衣服也是很好的。
羅崢：23歲對於自己從事感興趣的事業來講非常年輕，而且一點兒也不遲，就看你自己對服裝的熱愛，或者是你對成為服裝設計師的慾望有多強。在我的人生格言里，認為只要你的主觀願望非常強烈，你制定了目標，朝著這個目標走，最終都可以達到自己的目的。就我看來，畫圖僅僅是服裝設計的一個初步，如果你願望很強烈的話，畫圖也是非常容易掌握的事情。基本上，我認為最重要是你是否熱愛服裝，是否對這份事業非常熱愛。
主持人：剛才也講到很多工作可以由助手來完成。作為一個成功的設計師，你們成功的關鍵點在哪兒呢？
羅崢：鄧老師應該是成功已久了，我應該不算怎末成功吧，我在六年前創立自己的品牌，可能特點在於我在市場這一塊做的比較好，這一點也有益於我是學國際金融貿易的，與一般的服裝設計師多了市場這方面的考慮吧。我們做的這個品牌比較穩步，但是並沒有明確的目標想做到多大，但是因為我們非常的認真，扎實和穩步的經營。服裝相對於繪畫、音樂等來講，更要以人為本，在服裝設計方面考慮市場是其一，但是要考慮到你的服裝不僅是放在衣櫃或者是在櫥窗里僅僅做展示，而是讓人能夠穿上感覺非常自信，其實是穿著的這個人的語言符號，他不需要說什麼，可以和服裝非常和諧的表達內心的一種理念。
鄧達智：對我來說，我從來沒有什麼成功的理念。這可能是跟我同代的設計師不同的地方，因為他們都是很大很大的設計師了，非常非常的忙，但是我還是比較喜歡吊兒郎當的感覺，喜歡旅遊、繪畫、交朋友等。我工作的時候還是比較緊張的，可能一天要做三天的工作，做完工作我才會出去旅遊。應該說，我在讀書的時候參加過一個英國的比賽，但是在工作之後一直沒有參加過比賽，工作第二年就做了評委。所以我的工作過程是比較奇怪的，很多設計師沒有這樣的經歷，我是在工作大概六個月之後，媒體就開始做訪問報道我，過了大概兩年，基本上在香港、東南亞一帶的媒體都報道過我。
虛名其實來的太快、太早了，羅崢說的很對，我內心來完全沒有大師的感覺，我想我是做設計師十幾年之後，才有了這樣的感覺，我現在比較實在了，我的設計我感覺比較成熟了。之前很長的時間，我一直是在想躲避，跑回美國或者是英國，就想離開相對我來說熟識的東南亞一帶，其實我很享受設計的過程，很享受做設計師的工作，但是並不很享受做時裝設計大師的名稱。相對來說在中國是比較容易的，就象你拿到了什麼大獎，但是你自己應該很清楚，你的設計理念跟實際市場的承受力是否成正比，名氣跟市場是否是成反比呢？這幾方面的事情，都應該想到。如果成名比較晚一點，開始工作大概五年之後，才一步步到來的，我想這可能會更實在一點。
我認為我的虛名來的太早了，所以到現在我還是不太實，我做了很多不同的系列，在全世界很多重要的城市都做過發布會，很多博物館也收藏過我的作品，很多不同的企業對我也很感興趣和支持，讓我做他們的設計總監。但是對我自己來說，我一半時間在做設計，一半的時間在做其他的時間，如旅遊、寫專欄等，我在香港的電視、電台上都有自己的節目。我在電台主持的節目就是叫《遊山玩水》，跟旅遊有關系的。我清楚做設計師的過程是這樣的，所以每年我都要重新退後一步看自己，看自己的設計事業。
網友：你們怎樣看待中國內地服裝界的發展？這次時裝周中日韓舉行了時裝聯合會，要聯合打造世界服裝的另外一個點。你們是怎麼認為的？
羅崢：我僅僅發表我自己的一點看法。中國國際時裝周作為一個舞台，鼓勵年輕有才華的設計師，在這里展示自己。中國服裝要走向世界的話，年輕的設計師是非常大的生力軍，而且是未來二十一世紀中國服裝的中堅力量。我希望中國國際時裝周不要太務虛，而是比較非常務實的大意義的活動，著眼點要高，高瞻遠矚。其實日本和韓國我也經常去，就韓國的服裝來講，是非常受年輕人歡迎的，也是有一定市場的。中國服裝在未來發展的底蘊上，還是會遠遠超過韓國服裝的。日本服裝，我不得不說，在亞洲幾個國家中，在巴黎、歐洲的日本服裝設計師，他們的才華已經超過了很多歐洲的設計師，非常值得中國的服裝設計師借鑒。他們之所以能夠用國際的眼光，站在國際化的角度，把東方的文化淋漓盡致的表現出來，而且把商業的價值結合的如此之完美，這是非常值得中國設計師走的一條路。我希望中國國際時裝周除了提供一個舞台給年輕的設計師展示之外，而且是交流和學習的舞台，能夠把中國年輕的服裝設計師引入世界，能夠在世界佔有一席之地。
我也經常去歐洲，以及世界其他一些地方，我認為需要一些東方的元素加入，經常是周而復始的在發布，中國閃光的東西一定會引起他們注意的。並不是說我非常有使命感，但是我非常渴望能夠有一些機會，哪怕我沒有成功，我也希望一些非常有才華的中國服裝設計師在世界舞台上亮相，為中國爭光。
鄧達智：中國是一個非常大的市場，世界經濟越來越好之後，肯定發展是非常大的，作為服裝設計師的發展空間也是會非常大的。羅崢說的很對，日本設計師為什麼會在國外這么成功，不但是日本，而且是東方的文化，他們介紹到歐洲，利用東方特有的文化，融入到他們的設計理念中，才可以跟歐洲的設計師在同一個水平。他們做的東西，都是歐洲的設計師做不出來的，如果單純只是做西方的服裝，歐洲的服裝設計師完全可以做到，不需要你去做。開始的時候，你應該從自己獨特的文化開始著手，這樣才有自己的獨立性，而且還要加上中國的影響。
比如說在歐洲，日本人的影響是比較響的，他們在自己的禮儀、服裝方面，都是比較注意的，舉辦了很多很高級的展覽。中國去巴黎做發布會就比較少了，但是日本不是這樣的，他們真正是從文化、藝術上工作的，所以他們在改變日本人在歐洲人的影響，只有你做好了，人家才會注重你的時裝文化。買一件衣服來穿，不僅是購買一件服裝，中國的服裝在外國很便宜，他購買是因為很便宜。我們要做到他們購買中國服裝，感覺就是穿上了中國的文化，對中國的文化很崇拜，這樣的話中國的服裝才是到了成功的水平。
主持人：今天聊天一個小時的時間非常短，今天的聊天也接近尾聲了，請二位設計師談談自己近期的計劃。
鄧達智：再過幾天，我會去山西平遙，全中國差不多所有的省份我都去過了，就是山西沒有去過。我還要准備明年一月份的香港時裝周，然後去紐約的時裝周。所以現在還是挺忙的，雖然我常常去旅遊，但是工作的時間也是很緊張的，在北京我會住一段比較長的時間，現在在找房子，我希望一年中的一半時間留在北京，感受北京作為首都的文化，從而影響我的設計方向，找到更多的設計靈感。
將來的服裝系列方面，我希望更加規范，不象過去，你說哪一系列的服裝我都可以做，男裝、女裝等，差不多時裝能夠做的東西我都可以做了，同時比較商業化的時裝也可以做，很前衛的時裝也可以做，但是到底哪一條路是你最好的，我也想了很久，我現在在上海也開了一家店，是中國比較商業化的服裝，不是我從內心裡感受中國文化製作出的東西。下一步，我會繼續做好對中國文化的研究工作，做好自己的設計工作，感受中國古老的文化、現代的文化，以及不同民族之間的文化，融合在一起，這肯定是我比較長遠的打算，我認為這樣做會更加有意義。
羅崢：我可能比較務實一點，我回深圳之後，馬上就要開始准備2003年春夏訂貨會了，可能在聖誕節的時候，會抽一點時間去美國紐約，過一個白色的聖誕節。深圳四季都是夏，在深圳做設計，有一點遺憾，就是它的四季不分明，對於一個服裝設計師來講的話，可能在一個四季分明的城市，更能感受四季的變化對自己的沖擊力。回深圳之後，我還要回去繼續看一下本次時裝周的錄像，這次主要也是抱著學習的態度，要多看看各位大師的作品，這是非常直接，對我來說也是非常重要的。另外，在外語方面，我現在出國一般的交流是可以的，因為我學的是國際貿易，但是在非常專業，更高層次，也就是在精神層面的交流方面，就沒有母語這么直接，或者能夠淋漓盡致的表達自己。過兩天我會有給學校的貧困學生送報紙的活動，主要是送一些信息給他們，我對他們的期望特別高，希望他們在比較好的環境下設計出自己的作品，早日打入國際市場。
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