男裝設計師遙渠皮衣

⑴ LV是哪個國家的品牌

是法國的箱包品牌，取自Louis Vuitton （路易·威登）的首字母，是法國人路易威登在1854年創辦的，具體可到網路里去看

⑵ 想買皮衣鹿皮的好嗎和羊皮比哪個好

沒分就簡單說：羊皮夾克比較亮面但是容易脫線，只要你沒注意保養的話拉拉扯扯就完了。相比鹿皮的話比較軟氣質感強(給人感覺是up皮)鹿皮夾克厚度大一點。吸水性強一點(你買諾基亞每天摔一次嗎)又不是叫你淋雨。鹿皮夾克定型拉風是品味客的代表。我就有一條反絨的鹿皮夾克。鹿皮夾克的價格比羊皮高出許多。如果你有肌肉的聯系買一些進口的牛皮更加有型了。你的問題說鹿皮羊皮……答案是鹿皮 你是男還是女？

⑶ 石獅小風車公司的服飾怎麼樣

男裝是中國服裝業中發展最為成熟的一個子行業，也是中國競爭最為激烈的行業之一。中國男裝產業的新格局已經形成：浙江、福建、廣東三強鼎立。特別值得關注的是：近5年來，福建男裝將國際經驗與本土經驗結合得最為成功，品牌閃耀，後勁十足。預計3年之內，福建板塊中零售達到50億以上的品牌將超過10個，從而成為導演中國男裝品牌集中度的功臣。關於其成功經驗，各種解讀的版本蜂擁而出，但無一真正破解其核心之奧秘。道可道，非常道，本文從探索世界男裝和中國男裝崛起的規律入手，分四個章節完整解密福建男裝崛起的手法，並指出其未來遞升之路。
中國男裝的集散地眾多，浙江、廣東、福建、江蘇、上海、北京等都是男裝強省，但品牌男裝主要集中在三個板塊：浙江板塊、廣東板塊、福建板塊，其中有著紅幫裁縫底子的浙江板塊一直是老大哥。但近5年來，市場風雲變幻，以中檔休閑裝為主力的福建男裝迅速崛起，品牌集群力逐漸趕超浙江板塊，並以較大優勢領先於廣東板塊，其崛起之因眾說紛紜，或說與閩南企業搶先一步完成積累有關；或說與閩南人敢打敢拼，甚至豪賭央視有關；或說福建板塊產業鏈完整，資源優勢明顯；或說休閑風的興起有利於閩南企業等等。但說起原始積累完成的先後、板塊的資源優勢，福建板塊卻還略輸一籌；並且以「敢為天下先」聞名的溫州人，更早就把錢砸向了央視；而對消費趨勢的把握每個板塊都平等…究竟其真正原因何在？筆者試以16年的營銷積淀、6年打拚於這三大板塊的經歷，為各位描述福建男裝穩健崛起，而其它板塊起伏跌宕的真正奧秘！

第一章 探索世界大牌男裝崛起的規律

「設計文化與設計實力崛起」是通用定律！

我們聽過N個世界大牌的品牌故事；而關於其成功之道的論述，更是汗牛充棟。多年來，在各種眼花繚亂的分析版本中，我們試圖尋找一條更通用的定律！由此，我們調查了世界十大服裝品牌，包括GIORGIO ARMANI、PRADA、GUCCI、VALENTINO、DIOR、VERSACE、CHANEL、LOUIS VUITTON、DONNA KARAN、GUESS等後，驚奇地發現，它們都是設計師品牌！之後，我們又研究了世界十大男裝品牌:

何謂「設計師品牌」？——由設計師創立或以設計師名字命名的品牌。在長達百餘年或數十年的歲月中，無論世界誕生了何種先進的營銷模式，或者國際大資本如何猛砸試圖擠占服裝版圖，這些大牌始終堅守自己的秘密壁壘，專業而細致地佔據著與設計實力有關的資源，如設計師資源、面料資源、供應商資源等，並不斷講述著娓娓動聽的品牌故事，讓設計文化的魅力始終凌駕於包括資金在內的一切因素之上。
因此，設計文化的積淀是服裝品牌走向永久成功的秘密通道。
或許有人發問：近年崛起的低端時尚品牌ZARA和H＆M是否遵循了這個規律呢？
不幸而言中！我們一般都非常欣賞ZARA超短的前導時間（平均只需10～15天），但如果深入分析，隱藏在超短前導和精確預測的背後其實有一雙「巨手」，即規模強大的設計團隊所帶來的超強設計實力！ZARA擁有三位一體的設計師團隊，包括400多位的設計師、市場分析專家、采購專家，同時把所有專賣店店長視為設計師團隊的助手；同樣的，H＆M擁有100多位專屬設計師，保證每天有20到55件新貨品進入店鋪。最足以佐證設計文化或設計實力重要性的例子是——2004年，H＆M和國際時裝設計大師KARL LAGERFELD牽手合作的當月，當月其銷售額飆升了24%！因此H＆M早在2000年即把與設計大師的合作當作其核心的戰略是非常有遠見的。可見，即使是ZARA和H＆M這兩個新科狀元，其崛起也無法繞開這個重要的規律。
所以，設計文化與設計實力崛起是世界大牌男裝崛起的通用定律！
第二章 中國男裝的品牌崛起之路

目前我國男裝產業的分布，有著非常明顯的板塊特徵；而品牌大量依存於板塊也是一大特徵。究其崛起之道，先有板塊，後有品牌，是板塊崛起促成了品牌的崛起！回顧中國時尚之路，雖然中國服飾文化源遠流長，但中國服裝真正大規模融入到世界流行舞台則要從上世紀80年代才開始。在這20多年中，中國服裝演繹了無數令人眼花繚亂的流行樣式，踩蹬褲、牛仔褲、直筒褲、喇叭褲、老闆褲、茄克衫、蝙蝠衫、皮大衣、西裝、晚禮服、休閑裝、商務裝、行政裝；喇叭裙、一步裙、A字裙，甚至超短裙、迷你裙等，這些著裝新概念鋪天蓋地，席捲而來，打開了我們探索世界時尚的新里程……其間，有一群先知先覺的人，勇敢地追著市場跑，從最初小小的手工作坊開始，到後來建立小、中、大工廠……在政府的大力扶持下，產業聚集，各個形態的服裝板塊浮出水面。到2006年，中國大約形成了近20個重要的服裝集散地，其中男裝實力較強的板塊及對應的核心城市有：浙江板塊的寧波、溫州、海寧；廣東板塊的虎門、沙溪、順德、廣州；福建板塊的晉江、石獅；江蘇板塊的常熟。同時，青島、武漢、北京、上海、大連、辛集、成都等地市也有少量的大牌或成長性品牌，但尚未形成顯著的板塊效應。

第三章 福建男裝崛起的奧秘

福建的男裝，分布於泉州、廈門、莆田、福州等沿海城市，主要集中於閩南，代表了中國中檔商務休閑裝的整體實力。2000年前後，福建的休閑裝曾受到浙江商務正裝的壓制而略呈低迷。但近幾年來，福建男裝顯示了強大的爆發力，幾大前鋒品牌每年銷售回款的遞增速度都在60%～100%之間；其店鋪增長速度也是驚人！從最初的200到500，從500到1000，從1000到2000，甚至從2000到3000……幾乎每年均呈現跳躍式發展。在板塊與品牌共振中，八大男裝品牌脫穎而出，包括七匹狼、利郎、勁霸、柒牌、九牧王、才子、與狼共舞、虎都等，這些品牌的店鋪（專廳）已經達到2000上下的優勢規模；終端零售也在12億～40億之間。值得關注的是：七匹狼集團由於多品牌戰略的成功，旗下擁有七匹狼（紅狼、綠狼）、與狼共舞、港士龍、七匹狼運動、馬克·華菲等多元化品牌，集團標准形象店規模已超過4000家，一躍而成「冠軍品牌」。其帶動崛起對福建男裝的貢獻是巨大的，其品牌模式也影響了中國男裝整體的進步。進入2007，福建男裝的步伐依舊銳不可擋！反而壓制了曾經實力占優的浙江男裝！它們的發展到底有何奧秘？

定位之說眾說紛紜，簡而言之就是在預期的客戶大腦里建立一種清晰的「地位」，它可以暗示你與競爭對手之間的優劣勢，也可以逐漸沉澱你的優勢。如在服裝的世界裡，GAP定位自己是「最休閑的牛仔褲」；大師級的男裝品牌LV則在「旅行哲學」領域里孜孜不倦等。
「定位缺失」曾經在國內的服裝品牌中非常普遍，這直接導致了「品牌性格」與「消費主張」的缺失，只剩下價格和渠道的優勢，綜合上的防禦能力非常薄弱。但從2001年開始，「茄克專家」、「西褲專家」、「新正裝」、「中華立領」、「商務男裝」等眾多定位概念的提出凸顯了福建男裝的本土競爭力，與在此期間固守加工優勢的廣東板塊和缺乏主題創新的浙江正裝板塊形成了鮮明對比。
在千人一面、面目模糊的同質化行業狀態下，如果沒有清晰的定位，那就只能捲入低層次肉搏式的競爭，於企業自身無益，於行業也無益。因而要崛起，第一步就是須有一個獨特定位，能贏在起跑線上。
2003年之前，柒牌強勢投放「讓女人心動的男人」的西服廣告，其情感訴求耐人尋味，但並沒有讓其品牌性格和西服銷售一躍而起；2004年推出「中華立領」之後，柒牌的品牌影響力在中國大地上迅速升溫，不僅從諸西服大鱷的嘴裡撬走了一份立領西服的蛋糕，也在和閩南的同門兄弟們一起瓜分茄克、襯衫、T恤等大蛋糕上取得了明顯的細分優勢。
上世紀90年代末，「只管生產、不管銷售」的利郎一滑再滑，淪為一個三、四線品牌。2002年後，利郎邀約陳道明出任代言人，提出了「商務男裝」的定位，並不惜一切代價進行定位爆破，品牌迅速逆轉崛起。回顧崛起之路，利郎總裁王良星感概：「走品牌經營之路，就必須給產品風格定位，否則永遠沒有出路。」
因此，產品差異化戰略是福建男裝崛起的另一重要奧秘！這種細分競爭方式同時也削弱了國際大牌和其它競爭板塊的優勢。由於國際大牌的發展也遵循從單品到多品到帶有強項的全系列這樣的規律，因此這個戰略是非常有效的。
福建男裝對產品差異化概念的應用非常活躍，列表如下：

關於國內男裝的差異化理念的歸納，目前還沒有專門的論述，但概括起來可作如下分類：
1、縱向差異理念：茄克專家、西服專家、襯衫專家、T恤專家、西褲專家、西褲標准
2、橫向差異理念：中華立領、雙面茄克、捍冬風衣、獵風車手茄克、犀牛褶、多型風格褲、時尚風衣

3、植入型差異理念：獨創設計、城市獵裝、錦綉時尚、隱形多袋褲
「定位戰略」類似於武道上的「點穴大法」，是弱小品牌、新創品牌崛起的銳器，也是中國服裝對抗世界大牌的秘密武器。我國擁有4.4萬個服裝企業，只要這些牌子中的10%能夠明了市場細分的道理積極參與產品差異化定位，爆發力將是相當驚人的！其結果是，無論國際品牌底蘊再強，其優勢空間都將被逼得非常狹小。

四、高起點高頻次的廣告轟炸手段

從2002年開始，當浙江的商務正裝企業忙於主業之外的投資時，福建的男裝開始在高端的媒體CCTV頻頻發力。這一年，中國隊首次打入足球世界盃決賽，柒牌、勁霸、七匹狼在決賽階段的廣告賺足了眼球，品牌知名度直線升位；2004年，利郎以平均每天40多頻次豪賭雅典奧運會廣告獲得成功。除了借力大型體育事件之外，利郎、才子、虎都、七匹狼、柒牌等選擇在CCTV-1黃金競標時段作高端投放，勁霸等選擇在CCTV-5作密集投放都起到良好的效果。這些高端高頻次的投放對於採取代理制的福建男裝來說是非常有效的，不僅迅速完成了總部和區域的招商，也全面拉升了終端的銷售力！可謂「振臂一呼天下應」！
除了直接投放高端媒體平台之外，福建男裝的公關行銷手法也引人注目，如七匹狼借力「皇馬中國行」；勁霸之「入選盧浮宮」；利郎登陸「米蘭時裝周」等。這些公關活動對於品牌性格的塑造和產品地位的提升效果非常顯著。
以下為近年來福建男裝較有價值的品牌推廣事件：

高起點高頻次的廣告轟炸手法可以喻稱為「品牌獅子吼」。「獅子吼」的奧妙是集中發力、一氣呵成！

五、建立完善的運營系統獲取優勢

武道提倡「以內養外」，即「外練筋骨皮，內練丹田氣」。丹田無氣，縱使練就鋼筋鐵骨，也如無源之水、無本之木。要使企業有爆發力，或功力持續，必須完善運營系統，養足「丹田氣」。
2000年，七匹狼「首吃螃蟹」，在閩南服裝中建立了第一個人力資源中心，並導入多元化的顧問以擁有全局的視角。其戰略是通過建立一個健全的系統去獲得競爭力，這個戰略的實施使得集團上下人才雲集、企業制度日益健全、專賣產品漸趨完善、終端形象領先同行、行銷策劃亮點迭出……更棒的是，由於擁有完善的系統，七匹狼以低廣告投入的代價，卻經受住了同類品牌在央視的合力「圍剿」，坐穩了其在中檔商務休閑裝領域的領軍地位。
而在同期，一省之隔的廣東，擁有著全國最強盛的設計師資源和生產集群優勢。但美中不足的是，這些最有才華的設計師們大多在作寂寞作戰，致使廣東板塊的中檔男裝始終處於弱勢地位。而福建企業家們卻強調營銷團隊與設計團隊的匹配崛起。這一點值得廣東板塊的企業家們深思。
建立「完善的品牌運營系統」已經成為中國男裝的當務之急！我們在上述篇章里提到了世界十大男裝統統都是設計師品牌，設計文化的積淀是服裝品牌成功的通用定律。但中國本土品牌通過設計文化的比拼在短期內崛起是幾乎是不可能的，於是我們挖掘了另一個更實際的通用定律，即通過建立一個更健全的系統去獲得競爭力，這就是安傑智揚機構一直在張揚的「品牌鐵三角」的理念：一個品牌要崛起，或超越對手，必須同步建立行業頂級的團隊，讓行銷、產品、管理「三駕馬車」並駕齊驅，形成鐵三角，才能達到「沒有時間差提升一個品牌」的目的！最近被津津樂道的兩個品牌：ZARA和H＆M即是通過建立比之前的大牌們更健全、更有效率的系統而悄然崛起的！

同步建立行業頂級的團隊，讓行銷、產品、管理「三駕馬車」 並駕齊驅，形成鐵三角，從而達到「沒有時間差整合一個品牌」的目的！ 2003年，地處莆田的才子男裝作為一個走過15年歷程的區域品牌，面對已由浙江正裝派系與閩南休閑男裝派系等群雄割據的局面，市場狀況異常艱難。從2003至2004的短短一年中，通過導入「品牌鐵三角」系統，輸入「新正裝」定位概念，使其獲得新的市場空間；在此基礎支撐下，品牌手冊再造，終端形象再造，文化網站創建，張豐毅、梁朝偉代言，央視高端投放，CHIC爆破及公關深度包裝等系統工程使其品牌羽翼豐滿有力，其標准店鋪從2002年的200家爆增至2006年的1500家，一舉躋入福建八大男裝行列。才子也是唯一的非閩南籍貫的品牌。
「丹田氣」講究氣合一處，集中爆發，此為上了境界之武道。

六、強吸引力卻低風險的營銷政策

面對如林的強手，福建的男裝非常懂得有舍有得的道理，在企業自身實力並不雄厚之時，即推出強吸引力的營銷政策支持。「區域廣告高額支持，專賣貨架100%返還！」是閩南男裝拓展專員最常掛在嘴邊的一句話。這個政策，使其營銷扶持力度走在全國同類品牌的前列。
閩南男裝的營銷政策一般制定得細密而周全，如某品牌2005年的政策：

為何說這么大的補助力度，風險卻小呢？
其一、舉道具的例子：公司雖承諾100%補助，但公司先期是不替店主墊資的。若公司第一年開店300家，理論上須在第二到四年裡，分別補助道具款600萬、600萬、800萬元共計2000萬左右，而這些店鋪，在三年的時間里，可以為企業提供的毛利近一個億，因此公司足可輕松應付這些補助。
其二、舉區域廣告的例子：公司一般和代理商對開出資，先由代理商墊資，年底結算銷售回款後補助。福建企業主的觀念是：代理商敢投，公司也就敢陪你玩。一個回款達到3個億的品牌，公司每年投放的區域廣告一般也不超過800萬，公司的廣告費主要是集中用於央視投放。
與代理制具有異曲同工之妙的是，福建男裝的營銷政策總體上也是一套雙贏的制度，難怪有人感嘆，福建男裝是依靠「制度」取勝的！

七、以會議營銷為核心的深度營銷

福建男裝一直非常重視的行銷活動是：總部訂貨會、區域巡展、CHIC招商。經過不斷的總結和提升，如今這三個活動均貫穿了「深度營銷」的思想，運作上已經比較成熟。「深度營銷」的奧秘是在時間深度上和空間層面上大做文章，前面有鋪墊有預熱，中間是爆破，後面有鞏固。
深度營銷應用於CHIC招商上，其「深」深在時間的深度上：前期用功，中期爆發，後期鎖定。（如圖）

應用於區域巡展上，則在空間的輻射和資源應用的最大化上下工夫，我們將其歸結為「立體巡展模式」。（如圖）

2004年，才子男裝經過前期地毯式的招商預約，在3月底舉行的CHIC上推出「萬人簽名聲援新正裝」之亮點活動，一時在展館中成為焦點，品牌人氣迅速升溫，促使前期持觀望態度的加盟商紛紛簽約，才子經銷商團隊由此迅速擴容；經過CHIC後期的深度追蹤，5月，全國申請開業的店鋪高達80多家，刷新了以前的記錄。2006年，才子舉辦的春夏「立體定貨會」，參會的加盟商高達千餘人，使其2007年春夏的有效訂貨量突破200萬件（套），提前完成了年度的目標。
同樣，2002年之後，柒牌、勁霸等品牌為配合央視高頻次的投放，即在每年的6至8月展開大規模的全國巡展活動，聰明地將廣告的效果落地化。
福建男裝推動的立體定貨會及立體巡展，確保了店鋪的飛速擴張及貨品的層級消化，這套手法目前已經是中國男裝最具實效的區域營銷策略之一！

八、品牌榮譽與企業形象志在必得

福建成功的男裝，絕大多數榮譽等身（如圖所示）。這些榮譽對於它們早期的招商及終端零售可謂是一張張的王牌。這與政府的觀念及營造的環境不無關系。福建企業，特別是泉州地區的服裝鞋品，對於企業榮譽和形象的追求，如進京趕考一般重視，因此碩果累累。
以「中國馳名商標」為例，截至2007年3月，在中國商標網公布的數據中，福建經中國工商總局認定的「中國馳名商標」總量為80件，其中服裝服飾類為38件，佔有率接近50%；而在泉州地區所獲得的52件當中，服裝服飾類瓜分了其中的2/3，占據了34席。福建的服裝企業家，充分領悟了「榮譽如衣裳」的道理，穿上了「名牌」的衣裳，進軍市場才顯得底氣十足。

但品牌榮譽在以上關鍵的因素中被排到了老八的位置，是何原因？並非它們份量不重，而是旨在提醒各位，服裝品牌的發展規律是非常忠誠於行業本質的，如國際大牌專注於歷練她們的設計實力而立於百年不敗！但我們身邊卻出現越來越多戴上「中國馳名商標」等桂冠卻舉步維艱的品牌。福建的男裝，只有服從於服裝的本質，才可能擁有長久的生命力！
福建男裝品牌的崛起，除了以上的關鍵因素之外，福建企業家們的專注與拼搏的精神、政府的觀念及有力的扶持、一代又一代職業經理人的辛勤奮斗等，也都是不可否認的因素，是這些綜合的因素，形成了品牌勢能，促成了福建男裝的崛起。就象著名紀錄片《大國崛起》的對白一樣：單一的因素一定是錯誤的，一定是各種因素的綜合造成了大國的崛起。所以，品牌演義如同大國演義！
第四章 福建男裝的未來之路
本土市場的差異讓中國服裝在國際大牌大軍壓境之前獲得了崛起的空間。然而我們不得不承認，中國本土服裝品牌的做法還是在不斷強調營銷和傳播，而缺少強調服裝的設計本質。
閩南的男裝買手在全國各地采購樣衣，使其產品結構最為完整，滿足了中國不同市場的需求，這成為福建男裝崛起的重要原因。然而這些買手只向貼牌廠采購，使得中國的貼牌廠有了一定的設計能力。但因貼牌廠面對的是所有來代工的品牌，所以品牌難以形成自有設計風格，設計力缺失是形成不了國際影響力的。而在歐美，買手大量采購未成名設計師產品，經過市場檢驗的設計師會迅速成名，進而成為名品牌的專職設計師。這種模式造就出了世界性品牌。所以福建男裝迫切要讓更多的設計師進入買手領域，而不是大量成品買手入侵設計領域。
從2006CHIC的品牌人氣趨向來看，福建男裝最大的威脅不是浙江和廣東板塊中的傳統商務休閑裝,而是比之高端的如G2000、DU MON UOMO（道蒙）等時尚男裝；與之平行的如傑克·瓊斯、ZARA、卡賓等時尚（個性）男裝。這些品牌主攻細分市場，且設計實力都不菲。因此福建的男裝，需要沉澱以往的經驗，更需要醞釀新的變局！
以下是對福建男裝的進言：
其一，須堅持並深化的是：
1、完整的專賣產品形態；2、品牌運營系統的完善；3、產品定位戰略的落地；4、渠道資源的霸氣佔有。
其二，可以嘗試操作的是：
1、資本運營，進一步增厚資金實力；2、多品牌戰略，占據更多市場空間；3、產品多元化戰略，滿足立體消費需求；4、國際品牌輸入；或海外擴張，輸回經驗。
其三，需要特別注意的是：
1、切忌盲目延伸、無關多元，忽略了服裝主業；2、必須確立走設計文化路線還是設計實力路線。設計文化路線走的是國際大牌之路；設計實力強化的是ZARA路線；或走個性品牌路線，如傑克·瓊斯。
其四，須做核心變革的是：
1、買手制度升位。由「集團買手制」進化到「集團買手 區域買手制」，深挖區域銷售潛力。2、買手制度變革。培養更多專業設計師進入買手領域。3、建立面料中心。超前分享或買斷新式面料，將競爭力逐漸擴展到上游。4、變革訂貨制。徹底完善物流信息管理，逐漸縮短前導時間，直至趨於實現「配貨制」。5、終端實力提升。實施渠道資源優化，並推進區域加盟、單店加盟、直營。4、品牌文化升位。讓品牌性格、消費主張、設計文化三者連動崛起。
俗話說，只有鑽石才能切割鑽石。只有立足本土資源，並順著國際大牌的路徑，福建的男裝、中國的男裝才會真正崛起成為大

⑷ 皮衣為什麼要復古做舊

因為衣服本來就是很多時尚元素融合在一起才形成所謂的風格，蘿卜白菜，各有所愛，有人喜歡正常的皮就有人喜歡做舊的風格。

還有一種原因就是男裝款式變化少，設計師能利用的就是材質上的改變。通過復古做舊使得衣服有種年代感，以達到就像誕生很久的感覺。

皮衣保養方法

1、皮衣最好掛在衣架上存放，不能像疊內衣那樣壓入衣櫃，以免出現死褶。

2、不能用皮鞋油擦拭皮衣。如果擦鞋油，會使鞋油內的汽油滲透到皮革內，蠟粘在皮革的表面。使皮革色澤發花，散色，影響美觀，而且使皮革發粘，招土吸塵。

3、皮衣收藏前，應先進行去污處理，再晾曬一下。存放期間最好要晾曬一兩次，但切忌陽光曝曬和火烤。

4、皮衣收藏時要求通氣，不能放在不透氣的包里或塑料袋裡保存，可以罩上一層布或一件單衣。應收藏在涼爽乾燥處，隨時注意防潮、防霉。

⑸ 誰可以給我解釋一下服裝設計中的古埃及古希臘洛可可歌特和巴洛克這五個風格的特點

哥特風格 及 服飾特點

哥特風格 o"19{ D^.
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關於「 Gothic」這個詞的出處，最早來源於歐洲早期的一個叫做西哥特的部族，這個以破壞和掠奪為樂的部族以無知和缺少藝術品位而著稱。 =cwdl7N&I
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中世紀的歐洲，一種以尖頂大教堂為最顯著特色的建築風格大行其道，產生了那一時期所謂的「哥特式」建築風格。 .`TDpi9OB
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在英國的維多利亞時期，以 EdgarAllanPoe、 Mary Shelly和 Bram Stoker等為代表的一批作家創作的恐怖小說也被稱為「哥特」風格。至此，哥特風格中的恐怖頹廢已經被補充得幾近完美。 AcQmY?
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哥特式服飾受建築影響較大，其服飾上的特點是多採用縱向的造型線和褶皺，使穿著者顯得修長，並通過加高式帽來增加人體的高度，給人一種輕盈向上的感覺。特別重視外表的浮雕效果和線條。女裝上裝緊身合體，下半身的裙子寬大、上輕下重，形成一種圓錐狀造型，具有極強的裝飾性。 /V"6Q'D
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中世紀，裙長是一種等級的標記，只有高貴的太太們才允許後擺拖地，並有權把它染成綠色。服裝上的分割線、裝飾線多採用縱向的、垂直的線條。 1x3>XN]a
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13— 15世紀歐洲服裝中歌特風格最為流行。那尖尖的埃寧帽( henin)就像一個小尖塔，還有兩個褲腿顏色各異的緊身褲，尖尖的翹頭鞋，飾以不對稱圖案的上衣等。 9l
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時下流行的哥特式時裝也常常是不對稱的，但時下所謂的哥特式時裝只不過是帶有些許哥特式藝術的氣息，它看起來帶有更多的商業色彩，這使得「哥特式」聽上去更像是一句促銷口號。 H9Dw#.em
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在 20世紀的最後幾年中，「 Gothic」這個詞在時裝報刊上出現的頻率越來越高。 iu.$P-s
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現代時裝中流行的哥特式藝術是一種浪漫型的藝術。所以，哥特式時裝可視為當下正流行的新浪漫主義時裝的一個分支。歐洲中世紀尖頂大教堂、恐怖哥特文學的代表作《吸血鬼紀事》，還有 20世紀 80年代的重金屬樂團……與今天的哥特似乎都遠了一些，在看過了世 Y0;66bfh}
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界頂尖服裝設計師們熱熱鬧鬧的 2004年秋冬時裝發布會後，一股悄悄現身於時裝舞台的神秘力量———新哥特服飾風格( New Trend of Gothic)鎖定了我們的視線。 +&*Ybbhb
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新哥特式風格 G @8wv J
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新哥特流行有音樂、電影助陣新哥特服飾風格與音樂有著千絲萬縷的聯系，它最初崛起於上個世紀 70年代末的西方音樂界。在非主流音樂的花園里，一些另類搖滾樂隊逐漸孕育壯大成哥特搖滾樂派，小部分的異類並不會受大眾潮流的影響，他們的音樂充斥著對於死亡、痛苦、黑暗、性慾的描述和體驗，風格怪誕而又神秘，一出現便在商業上取得了極大成功。於是在音樂的催生下， 20世紀80年代，一股以此為潮流的服飾風格出現。 9FcH\2J
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黑衣流行是從 Bauhaus樂隊開始的，這是一支性別取向不名的樂隊。他們總是化著妖艷的妝，並把這種風氣帶到時尚潮流中去，男人們穿著帶花邊的衣服、高跟鞋、戴著珠寶首飾、高至大腿的靴子……總之是各種各樣令人眼花繚亂的服飾。 01">
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典型的哥特打扮是黑色高領緊身皮衣和有著復雜紋路的銀飾，最關鍵是黑眼圈和悲傷麻木的表情。對他們來說，這意味著某種精神境界。 5{\;7(
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年輕人接受了它，並為之瘋狂。青少年們開始模仿他們的穿著打扮，而且相當認真。 dz,4);Mg
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到了上個世紀90年代，哥特音樂失寵，但哥特文化卻大行其道。那時恰逢好萊塢以哥特文學為背景的恐怖電影復興。在一系列賣座影片，如《剪刀手愛德華》、《吸血僵屍驚情四百年》、《夜訪吸血鬼》里，偶像明星約翰尼·德普，薇諾娜·賴德蒼白秀麗的容貌、清澈天真的眼神伴著電影陰森詭異的氛圍，時而浪漫時而恐怖的情節讓人心醉不已。伴隨電影引發出的一股股熱浪，哥特文化被注入了新的興奮點。 fK; I0J
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哥特時尚也巧妙地隨之改變，卷發、高馬尾辮和戰斗褲是一種風尚，長直發、維多利亞式的絲絨和花邊也是一種風尚；皮革與塑料裝也都成了風尚，但哥特時尚中永遠流行的只有黑色緊身牛仔褲。你哥特么？找個鏡子照一下。 .&;:X
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2001年，隨著史詩般的魔幻大片《指環王》在全球獲得空前成功，哥特文化橫跨東西，成為全球的關注熱點。於是，各大牌時尚雜志紛紛預言哥特風時裝將引領新的潮流，設計師們也伺機而動。 K/|qn)
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2003年秋冬時裝發布會後，這股神秘力量已悄悄現身於時裝舞台。在 Gucci的時裝秀上，模特尚未登場，整個環境便在群狼嚎叫及蝙蝠振翅的音響效果中顯得鬼氣十足， Tom Ford讓模特們在脖子上掛起黑色十字架，紮上黑色寬領帶，穿上黑色束腰緞子大衣，黑色斜裁長袍，向人們展示出他精心准備的哥特風格，優雅而又性感。 K?gO ]T{6
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美國經典老牌 Ralph Lauren也將發布會變成了黑色的海洋，模特們身著長長的牧師披風、拖地魚尾裙，系在脖子上的黑色絲帶映襯得肌膚如雪，哥特式的菱形耳環在行走中搖曳生輝，顯示出一派中世紀的神秘感，浪漫而富有韻味。 n{E9p3
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Dior的一個珠寶展示會，索性搬到了里茲大飯店，把房間布置成鬧鬼的城堡，將整個晚會命名為「吸血鬼的舞會」。淑女名流們徹夜狂歡，不醉不歸，時尚成了一場追逐互動的游戲，被發起者和參與者演繹得神形兼備。 0khAi|PY
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心思縝密的人們在欣賞的同時也發現，人造皮革、 PVC面料、塑膠等在 20世紀 80年代哥特服飾里大行其道的面料不見了蹤影，取代它們的是輕盈的雪紡、柔軟的錦緞和奢華的皮草。在經典的黑色之外，一些濃郁華貴的色調，如暗紅、深棕、寶藍等也開始露面。而貼身裁剪的上衣、長裙，精心設計的項鏈、耳環無不勾勒出性感優雅的女性形象…… #bCzWg
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細觀之下， T台上的哥特服飾風格經設計師的改良，早已嗅不出昔日瀕臨死亡式的頹廢氣息，那些鬼氣陰森、幽暗恐怖的氣氛原來只是他們故意布出，意圖吸引視線的疑陣，擦一擦雙眼，我們無條件地接受了眼前這股蘇醒的「偽黑暗」勢力。 .( X!*J]G
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無論怎樣，新哥特風格來了，時裝迎來新哥特的世紀，模特們披散著黑色長發，畫著濃重的黑色眼影，面無表情地魚貫而出，無數設計師將他們的舞台變成了展示哥特時尚的秀場，新哥特服飾風格帶起了新一輪的視覺沖擊波…… 哥特式服裝特點 <n)R?P(or
一 面料 `]m/z a%7
哥特式服裝的面料多選用蕾絲，魚網，pu皮，漆皮，軟羊皮，雪紡，綢緞，羽毛，有彈力的棉，麻等。 Nj|~3 *KO
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二 輔料 DY!mq91
常用的輔料有金屬或銀制的搭扣，鐵鏈，拉鏈，鉚釘，珍珠，鑽飾等 {uji7
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三 顏色 }*3#*y "
哥特風格的顏色選擇以黑色為主，給人神秘，性感和高貴的感受。其次選用紅色（大紅，暗紅），深紫色（茄色），墨綠，湖蘭以及灰色與黑色搭配使用。 z{dn 
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四 款式特色 } P/ x@N
現今的哥特式服裝繼承了中世紀服裝的特點，又在社會的發展中不斷結合新的概念，派生出實用性強的，非舞台誇張效果的服裝，只強調一種感覺，哥特式的神秘感覺。另外與蘇格蘭格相結合而產生的略帶punk風格的哥特服裝，代表著從post punk 到gothic轉型的過程。還有將淑女風格的洋裝，娃娃服加入哥特元素形成的lolilta風格。 1PdxoRa4=
哥特風格注重的是細節與整體的協調性。通過一些細節的處理突顯哥特味道。 h2
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1 鏤空： V0' _PR@;
蕾絲與面料的疊加產生很好的鏤空效果。從黑色花紋網中透出的紅或紫色，產生神秘而性感的視覺感受。在鏤空面料的服裝下隱約透出蒼白的皮膚，這正是哥特風格的特點之一。 ; #^Jy
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2 面料上的暗花紋： I6,sN9` K
這種在面料上的暗花多以圖騰或圓線條為主，也有花草圖案，通常是直接織或綉在面料上，而印花並不常用。這種面料不顯張揚卻也不失內容，更代表了哥特族人的細膩與考究，充滿了貴族的氣質。 |? l6S

3 捆綁束腰 8/* 6&#-
帶有自虐色彩的女士束胸衣代表著中世紀對女性的壓迫，雖然已經被現今舒適服帖的胸衣所取代，但是這種裝束仍延用到現在的哥特服裝中。加上漆皮，金屬打造的捆綁式sm裝束，更呼應了哥特風格中性與虐戀的主題。沒有什麼比絲帶捆綁出的纖細腰枝更能讓人激動的了。 aok,qn'j
4 繁雜的褶皺與簡約的線條 /]*#+;;%
褶皺堆砌出的層疊效果給哥特裝增添了一絲奢華，大荷葉邊的領口，袖口，巨大的裙擺延續了十八世紀沒落貴族華麗的頹廢。而與之相對應的細線條簡約風格的裁剪不但可以修長身型，塑造魔鬼般的身材，更體現出沉穩與凝重，這正與哥特族的內心世界不謀而合。 J>Uzd, /
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五 塑造哥特風格的關鍵 jboQ)NxT!,
在女款服裝中，我們多用柔軟的雪紡面料和綢緞，紗，蕾絲來表達女性婀娜與性感。特別是輕薄的雪紡，衣者宛若從地獄飄來的邪惡天使，讓人渴望卻不可及。男裝中除用華麗的綢緞面料外還採用了合成面料，皮與帆布來表現男性剛強與堅韌。讓男性充滿了統治者的風范。 1 GL@t?S
1 領 >4}2~;
高聳的立領 _Ak?i\
誇大的荷葉領 |.zotEh
V字領 ' of5v6:8
2 肩 ;qF#!
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高墊肩 @|^2 +K/
小窄肩 n|oAfJUk,
3 袖 = ?hx+-'
高袖籠 ]'UO]i/
修長的窄袖 $LF
收緊的袖口與散邊的袖口 |ei?s1)
4 腰 G/Xa`4"_
高腰身 Pb| 'f(
束胸衣 AE)<ee%\\
5 裙 Odr@9MJ
修長的禮服裙 q(Y<cJ?X
大下擺的公主裙 e_wz8]K)n
6 褲 C'hI{4@P
緊身雞腿褲 26E"Ui5q
寬大的裙褲 v?yHj-
7 鞋 B
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厚底松高鞋，超長細鞋跟，尖頭長靴，鞋上的金屬與鐵鏈永遠都不嫌多
圖片:7_5.jpg 洛可可為法語rococo 的音譯，此詞源於法語 ro- caille(貝殼工藝），意思是此風格以岩石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風格與中國裝飾趣味結合起來的、運用多個S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術樣式。 巴洛克藝術盡管有呆板的禮儀，有形式上的驕矜和誇張，但它畢竟是一個陽剛的時期。而緊隨其後的時期，即洛可可藝術，是大約自路易十四 1715年逝世時開始的，則顯得更為講究，更為矯飾，更為呆板，因而也更為柔弱。可以認為，這個時期的一個標志是18世紀初歐洲瓷器使用的普及。原先，人們一直是用笨重的銀制餐具飲食，用大塊的石頭創作巨大的雕塑，而現在則是用易碎的瓷器來做餐具，也製作小巧玲瓏的瓷塑像，從而反映了這個風流時期的精神。 君主政體和教會的絕對權威在17世紀促進了那些有活力的表現形式向前發展，而它們正是專制主義的代表人物為了自我表現以及具體解釋他們的專橫權力要求而需要的。在18世紀，這些權威人物喪失了威望，這不僅因為一些世俗和教會的貴族由於放盪的品行而在思想道德上威風掃地，還因為自然科學和哲學發展了理性思維，使人們有能力認識到了舊社會制度的缺點。這種依據批判性思維得到的充滿樂觀的自信，以及與此相連的對自身能力的無限自信，最終也導致了個人感情價值的高雅化。人們喜歡牧歌式的輕松愉快的抒情，喜歡阿那克里翁式的詩篇，不願再要17世紀悲劇中那種符合道德的歌頌義務、榮譽和意志的英雄史詩，而是更喜歡喜劇的真實及其貼近現實的典型化和精彩的對話風格。 在這個時期里，造型藝術是這個在思想道德上得到解放的社會的一個忠實的僕人。盡管如此，洛可可藝術並不是一種獨特的、創造性的或者與巴洛克藝術截然不同的藝術風格，因為又是橢圓形的，並且，還有兩個比較小的橢圓廳介於中央大廳和西廠之間。總之，在教堂內部，橢圓廳和圓廳反復交叉滲透，這種「多聲部性」簡直可以跟巴赫創作的一首賦格曲相比。 洛可可藝術風格的倡導者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不僅參與軍事外交事務，還以文化「保護人」身份，左右著當時的藝術風格。蓬帕杜夫人原名讓娜·安托瓦內特·普瓦松，出生於巴黎的一個金融投機商家庭，後成為路易十五的情人，接著成為國王的私人秘書，路易十五封她為蓬帕杜侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導下，產生了洛可可藝術風格，使17世紀太陽王照耀下有盛世氣象的雕刻風格，被18世紀這位貴婦纖纖細手摩挲得分外柔美媚人了。 洛可可建築洛可可世俗建築藝術的特徵是輕結構的花園式府邸，它日益排擠了巴羅克那種雄偉的宮殿建築。在這里，個人可以不受自吹自擂的宮廷社會打擾，自由發展。例如，逍遙宮或觀景樓這樣的名稱都表明了這些府邸的私人特點。尤金王子的花園宮就是一個節奏活潑的整體，由七幢對稱排列的樓閣式建築構成，其折疊式復斜屋頂從中間優美勻稱地傳至四個角樓的穹頂處（圖202）。上面有山牆的單層正廳具有幾乎是中產階級的舒適，兩個寬展的雙層側翼則顯示出主人的華貴，卻又沒有王公貴族的驕矜。兩個寬度適中的單層建築介於塔式的樓閣之間，而樓閣的雄偉使整個建築具有堅固城堡的特點——總之，極為不同的建築思想，卻又統一在一種優雅的內在聯系中。正是這種形式與風格簡直相互矛盾的建築群體漫不經心的配置，清楚地體現出了洛可可藝術的精神。 維爾茨堡大主教府的樓梯廳為巴羅克晚期建築的優雅留下了一個好印象。諾伊曼在這里大手大腳地浪費空間，設計了兩個互相對稱的樓梯廳，但只有其中一個建成。然而，僅只這一個就足以賦予這宏偉的內部空間一種壯觀的氣氛了，並且，這種氣氛又由此傳給了前廳、花園廳和朝覲廳等一系列建築（圖207）。威尼斯人堤埃坡羅在樓梯廳和朝覲廳畫的天頂畫，把建築藝術的魅力發揮到了無可比擬的程度。天花板被600平方米的巨大天頂畫化解為五顏六色的光，它們就像是從敞開的天空射進室內來的。這天空充滿了光怪陸離的形象，它們巧妙地掩蓋了建築與繪畫的界限（例如，狗就像是站在凸出的橫線飾上）。石膏花飾也擠入了畫中，而畫中的人物則利用他們手上的雕塑物品佔有建築空間。憑借著這種幻覺手法，實現了繪畫、雕塑和建築藝術的完全統一。①曲線趣味，常用C形、S形、漩渦形等曲線為造形的裝飾效果。 ②構圖非對稱法則，而是帶有輕快、優雅的運動感。 ③色澤柔和、艷麗、輕快，給人輕松舒適感。 ④崇尚經過人工修飾的「自然」。 ⑤人物意匠上的諧謔性、飄逸性，表現各種不同的愛，如浪漫的愛、性愛、母愛等。巴羅克時裝跟樣式主義和西班牙時裝的那種幾何形狀的嚴謹相反，深受生氣勃勃的生命意識影響，這是與建築和造型藝術的情況相同的。輪狀細褶皺領過去曾跟平展的或者襯墊的衣領形成鮮明的對比，而現在不經僵硬地垂下來，後來又乾脆讓平披在肩上的花邊領取代了。帽子都有寬邊，可以按各人的氣質製成寬式、高式或斜式，頭發自由散披。如果缺少天生的頭發，可以用假發。自路易八世起，特別是在法國，假發成了給人印象最深的特徵。那種長假發在頭頂部位蓬鬆鬈曲，然後分為兩翼垂至肩上和胸前。 洛可可傢具男裝仍繼續採用那種下擺寬松的上衣，也可以緊貼腰身縫制。衣袖為花邊袖口，或者是只有胳臂四分之三那麼長的短袖，露出裡面的鑲了花邊的襯衫。褲子呈袋狀寬松地垂至長襪處，在那兒用玫瑰花飾帶子系起來。1675年前後，男裝出現了迄今仍然流行的三件套。上衣演變為長至膝蓋的坎肩，外面再套裝飾頗多的緊貼腰身縫制的外套，褲子是細長至膝的短褲，下面是絲織長襪和帶扣襻的鞋子。 巴羅克女裝放棄了西班牙鍾式裙那種幾何形狀的嚴謹，可是保留了寬大的髖部和緊身的胸衣。在一條顏色不同的襯裙外面，套鍾形的長裙，大多在前面打褶襇，身後拖著裙裾。洛可可女裝變得愛賣弄風情，有褶襇、荷葉邊、隨意的花邊和隆起的襯裙。一種穹頂形的鯨骨圈取代了古老的鍾式裙，造成了巴羅克晚期那種典型的女性剪影效果，從過於寬大的裙子到瘦削的肩膀，再到發型高聳的頭部，整個人顯現出一個圓錐形。

⑹ 傑克瓊斯和馬克華菲皮衣比較

我就買馬克華菲的衣服，因為我瘦。馬克和傑克都是修身的那種。基本上都是小伙穿。要是身材寬大的，就穿金利來的什麼了。馬克比傑克好。質量比傑克強。打折也就是7折，不能再低了，我指的是能穿的出去的好衣服。皮衣馬克華菲有很多。款式不錯。打折以後2K 1K的都有。你可以去淘寶正品店買，那裡的馬克華菲很多正品，7折的

⑺ 皮衣哪個牌子的好呢可以詳細說說嗎

皮衣哪個牌子的好，今天小編就給大家整理一些還不錯的皮衣品牌，讓我們一起來看一下

1、雪豹

雪豹真皮皮衣精選加厚純棉質的布料，厚實且具有保暖性，褲腰上有一個亮色的套結，專為修身而生的小腳版型，配合整體的立體裁剪，搭配性極強。冬天了，保暖又舒適的棉服推薦給你們，每到這個季節就喜歡多出點棉襖，hin有安全感，大大的版型，中長款的長度，內里羽絨棉填充，下擺百褶拼接吊帶雪豹真皮皮衣 簡潔的設計，卻超級顯氣質，優雅女性范滿滿 洋氣中帶著青春感，看似簡單卻細節滿滿，完全不會挑人穿 超顯瘦哦，潮范十足，元氣滿滿！女神必備

綜上所述就是小編給大家帶來的全部內容了

⑻ j22皮衣來歷

皮衣的使用可以追溯到遠古時代，在一些洞穴的畫壁上可以看到一些穿著獸皮的人像，不過那時候的皮衣是純天然的動物皮，和今天我們所說的皮衣完全不一樣。
從古埃及墳墓里挖掘出來的畫像及工藝品中我們也可以看到，皮衣在那一時期得到了廣泛的運用，尤其是在埃及軍隊中發揮了很大的作用。此外，古希臘和古羅馬也大大發揮了皮衣的軍用作用。因此，是羅馬人將皮衣推廣到了歐洲，英國人十分精於制皮術，他們將獸皮用來寫字或者製造船隻，也就是通常所說的「小圓舟」。
16世紀時皮衣的款式以無袖為主，主要被軍人們用來抵禦嚴寒16世紀時皮衣的款式以無袖為主，主要被軍人們用來抵禦嚴寒
在接下來的幾個世紀里，皮革製造越來越普及，同時開始了製造皮衣。到了中世紀，幾乎歐洲每個城鎮都有一個皮革製造廠。
歷史上的飛行員皮衣歷史上的飛行員皮衣
到了20世紀，皮衣普遍運用在二戰戰場上以及電影屏幕里。其中最有代表性的電影就是馬龍-白蘭度主演的電影《Thewildone》(譯為《飛車黨》)，他身穿一身黑色的機車夾克，這一形象已經成為了他的代表。也就是因為這部電影，皮衣開始在英國以及美國的年輕人中間流行開來，幾乎每個人的衣櫃里都有一件皮衣。
在當今的時尚T台上，設計師們賦予了皮衣豐富的款式與風格，它已經成為了男裝時尚的重要一份子。