銀川市興慶區艾米莉女裝

A. 《愛米麗雅·迦洛蒂》劇作中人物概述如何

劇中，主人公愛米麗雅是老上校奧多雅多的獨生女兒，也是全城最漂亮的美人。盡管她的父親與親王宿有怨恨，但親王卻一直垂涎於愛米麗雅的美貌，為了得到愛米麗雅，他決定要拋棄原來廝混的情婦。當親王聽說愛米麗雅就要與人舉行婚禮的消息後，立刻不顧一切地要把愛米麗雅抓到手裡。

他來到愛米麗雅正做祈禱的教堂，跪在她的身邊，向她表白愛情，並要她推遲婚禮。愛米麗雅羞憤難當，慌忙奪路而逃。她將此事告訴母親，母親為了息事寧人，囑咐女兒不必用這樣的事去煩擾未婚夫的心。

愛米麗雅在家中迎接未婚夫阿皮阿尼，在行將步入婚禮之際，她感到了愛情的甜蜜。恰在此時，親王派人來到愛米麗雅家中，發布了任命阿皮阿尼為全權大使，並立即動身赴任的命令。阿皮阿尼回絕了親王的命令，傳令官又命其推遲婚期，這使他察覺了親王的歹毒用心，決定帶上愛米麗雅，立刻趕到鄉下去。但是，途中，他們卻中了親王的埋伏，阿皮阿尼被謀殺，愛米麗雅被強搶入宮。

被親王拋棄的情婦在惱羞成怒中，向愛米麗雅的父親講述了事情的真相，並送上一把匕首，要他去復仇。老人來到王府，要求獨自面見女兒，得到親王允許。愛米麗雅平靜地對父親說，「凡是罪人所有的，我這條生命都具備了。父親，我只有一個貞操可以斷送，這貞操超越了一切暴力，卻不能抵禦一切的誘惑……為了逃避任何更壞的事情，先人曾跳入洪水而為聖哲。父親，請您把匕首給我吧」。父親起初奉勸女兒不要自殺，但女兒決心已定，她向父親使出了激將法，最後，迫使父親親手殺死了女兒。老人對暴怒的親王說，「在暴風雨摧殘一朵玫瑰花之前，先把它摘下來了。」

劇中的愛米麗雅是純潔、美麗的化身，當她的美貌成為惡人施惡的目標，並給無辜之人帶來災難的時候，她沒有逆來順受，接受強加於她的愛情，而情願以自身的毀滅，來承擔自己的道義責任，換取良心的平靜；並使惡人在難以預料的失落中。震懾於人性之不可污與志向之不可奪，並領教一個純潔靈魂對道德情感的矢志不渝。

歌德與《浮士德》

B. 《愛米麗雅·迦洛蒂》是怎樣的劇作

《愛米麗雅·迦洛蒂》是萊辛最富代表性的悲劇，就其戲劇風格而言，浪漫的氣息遠勝過現實的揭示，故可將其視為德國民族戲劇天空中，那隱隱閃現的浪漫主義戲劇的啟明之星。

《愛米麗雅·迦洛蒂》插圖

C. 香奈兒背後的故事

1883年8月19日，嘉柏麗爾·香奈兒出生於法國索繆一個寒微的家庭。在1895年歷經喪母之痛後，香奈兒的父親將她和她的姐妹送往法國中部布里夫省附近的奧巴辛修道院安置，從此再也沒有見過她的生父。

1910年，在巴黎康朋街21號，香奈兒開設了女帽店 「香奈兒時尚」。她的設計受到當時最著名的法國女演員的垂青，也為她帶來了美譽。香奈兒簡潔優雅的著裝風格引起轟動，迅速風靡了整個巴黎。

1913年，她在法國杜維埃開設第一家服飾店，推出運動服飾系列。她設計的jersey針織服裝具有革命性的意義，讓女性對自己的身體有了新的自覺，也改變了女性的生活方式，因而大獲成功。

1914年，香奈兒結識了波蘭裔俄國籍女鋼琴家米西亞，之後兩人成為密友。米西亞是香奈兒進入藝術社交圈的領路人。

隨後，聲譽卓著的香奈兒分別在1915年於法國比亞利茲開設了自己的第一家個人品牌時裝屋;在1918年於巴黎康朋街31號開設了精品店。

1921年，她發表了出自前沙皇宮廷調香師恩尼斯鮑之手的劃時代香水作品， N°5。在與公爵前往蘇格蘭的旅途中，激發了香奈兒女士設計出她的第一套斜紋軟呢套裝的靈感。

1924年，香奈兒與當時的工業巨子威泰默兄弟達成協議，共同成立香奈兒香水化妝品公司，以營銷香水和美容品。 今天，威泰默家族掌管香奈兒品牌的運營。她在1926年推出的小黑裙，更是被美國《Vogue》雜志盛贊為「現代女性的新制服」。

1931年，在製片大亨薩繆爾 高德溫的邀約下，香奈兒前往好萊塢為銀幕巨星創作戲服。在1932年股市崩盤、經濟大蕭條的時代背景下，香奈兒逆勢舉辦「Bijoux de Diamants」鑽石珠寶展。這個令人目眩神迷的高級珠寶展在巴黎香奈兒的私人宅邸內舉行，頌揚了鑽石的純凈之美。

1954年，71歲高齡的香奈兒重返高級女裝界。對當時的時尚潮流十分反感的她，用自己創意獨具的設計掀起了第二次時裝革命。

1955年， 「香奈兒套裝」 推出。同年2月，標志性的2.55菱格紋手袋發表，以手袋誕生的年月命名。她將皮革與鏈子相結合，發明了一種全新風格的柔韌皮穿鏈肩帶，既結實又輕巧，同時還可以將女性的雙手解放出來。

1957年，香奈兒獲邀前往美國德州達拉斯領取被譽為「時尚界奧斯卡」的「尼曼·馬庫斯」獎;主辦單位稱香奈兒女士為「20世紀最具影響力的服裝設計師」。同年，推出經典雙色鞋。

1971年1月10日，香奈兒逝世，享年88歲。

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因為香奈爾的一生相當傳奇所以她的生平事跡屢次被改編成舞台劇及電影等。

1969年，香奈爾的故事被凱瑟琳·赫本搬上了百老匯的舞台，作曲是安德列·普列文和阿蘭·傑伊·勒納。法國女演員瑪麗-弗朗斯·皮西爾也曾經在銀屏上扮演過這個角色。

2008年上映的《時尚先鋒香奈兒》（Coco Chanel），由莎莉·麥克琳、麥爾坎·麥道威爾和芭芭拉·波布洛瓦等人主演。

2009年4月22日由法國導演Anne Fountaine執導，講述她奮斗故事的電影《少女香奈爾》，由奧黛麗·多杜（《天使艾米麗》女主角）飾演女主角可可·香奈爾。

D. 《名利場》里愛米麗亞的人物性格特徵是什麼

愛米麗亞秉性善良柔弱。她把全部的青春獻給了喬治·奧斯本，其實她愛的只是心造的幻影。現實中的喬治是一個毫無真情的紈絝子弟，結婚才幾天，就沉溺於賭博聲色之中，准備偷偷地同利蓓加私奔。把這樣的人當作崇拜偶像，說明她的空虛、淺薄。相反，都賓真心地愛她，她享受著這種愛，但又不肯用自己的愛報答他，流露著自私。她在厄運面前，逆來順受，使人感到她楚楚可憐。愛米麗亞就是這樣一個具有復雜性格的正面人物。這個形象雖然是作者「費了好些心血」刻畫出來的，但由於受作者宣揚「仁愛」的主觀思想的影響，性格不豐滿、概括性也較弱。但她的生活遭遇也從一個側面反映出資本主義社會的人情冷暖、世態炎涼。

E. 美劇犯罪心理第一季愛米麗扮演者介紹

佩姬·布魯斯特 ，美國女演員，曾主演美國最受歡迎電視劇之一《犯罪心理》（Criminal Minds）女主角。也曾演過《老友記》（Friends）《人到中年》（Huff）《好漢兩個半》（Two and a Half Men）等多部美國情景喜劇。

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書名：獻給愛米麗的一朵玫瑰花

作者：[美國] 威廉·福克納

譯者：李文俊

豆瓣評分：8.1

出版社：上海文藝出版社

出版年份：2018-9

頁數：230

內容簡介：

《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》是福克納的短篇小說集，集中了福克納創作的短篇小說中的優秀之作，包括《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》《兩個士兵》《乾旱的九月》《瞧!》《調換位置》《花斑馬》《明天》《路喀斯•布香》《永垂不朽》《大黑傻子》《希望之樹》等十一篇，這些短篇小說情節生動、寓意深刻，題材涉及美國南方舊時代的衰亡、新舊南方的對立、社會公益、種族關系、戰爭、成長、愛情、榮譽與道德抉擇等內容。這些作品大量使用象徵和隱喻，既有悲觀主義的深度，也有英雄主義的激情，內心獨白和意識流的手法在這些小說中也有廣泛使用，代表了福克納短篇小說創作的風格和主要成就。

作者簡介：

威廉•福克納（William Faulkner，1897—1962），美國文學史上最具影響力的作家之一，意識流文學代表人物。出生於沒落地主家庭，第一次世界大戰時在加拿大空軍中服役，戰後曾在大學肄業一年，一九二五年後專門從事創作。一生共寫了十九部長篇小說和七十多篇短篇小說，其中絕大多數故事發生在虛構的約克納帕塔法縣，被稱為「約克納帕塔法世系」。代表作有《喧嘩與騷動》（1929）、《我彌留之際》（1930）、《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》（1930）、《八月之光》（1932）、《押沙龍，押沙龍！》（1936）、《去吧，摩西》（1942）等。一九四九年，福克納因「對當代美國小說作出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻」獲得諾貝爾文學獎。

G. 愛米麗.黛兒日語怎麼說

愛米麗（エミリー）黛兒（デル）
Emily Dele
羅馬音：e mi rii de ru

H. 以下哪些是小說獻給艾米麗的一朵玫瑰花中愛米麗做過的事

你說的小說獻給艾米麗的一朵玫瑰花中艾米麗錯過的事這個我可以在網上幫你看一下找到以後再告訴你好嗎

I. 《名利場》中愛米麗亞是怎樣的人物形象有什麼性格特點

愛米麗亞是一個善良懂事的女性角色，也是作者所喜歡的一個角色，她最終擁有了一個幸福的家庭，愛米麗亞非常的美麗聰明，對自己的命運很滿足，但在我看來，她也是一個悲劇人物。

愛米麗亞的性格也是很柔弱的，不獨立。當丈夫上了戰場後，她焦慮了一整天，反復要求哥哥帶自己上戰場，她丈夫死後，她一直保存著她丈夫的照片，與此同時，她富裕的家庭確保她，可以毫不費力地得到任何她想要的東西，當她還是個小女孩的時候，她什麼都不擔心，因為她的父母和僕人都為她安排好了一切，這使得她不能像一個成年人那樣獨立生活，她父親的公司破產後，她就沒有了謀生的能力。

J. 獻給愛米麗的一朵玫瑰花的人物介紹

在文中，不僅是其他人忽視黑人男僕，他自己也並不關心自己。整個小說中，黑人男僕沒有說過一句有關自己的話，我們甚至聽不到他的聲音。沒有人與他進行交流，沒有人真正知道他在想什麼，他總是很沉默。「我們已經放棄從他那裡了解任何（有關艾米麗）的消息很長時間了。他不跟任何人說話，甚至可能不跟（艾米麗）說話，因為他的聲音變得既刺耳又彷彿生了銹，好像從來沒用過一樣。」艾米麗小姐從來都是流言的中心人物，而黑人男僕只是做著他的主人吩咐的一切事情——領著人們走進屋子或從年輕到年老都每天重復地做著挎著籃子進進出出這樣相同的事。他的一生從沒有為自己想過。「每天、每月、每年我們看著這個黑人的頭發越來越花白，後背越來越彎曲。」
美國南北戰爭之後，當時的南方還一直遵從著白人與庄園主至上的思想。階級長期的明顯分化使得鎮上的居民很大程度上忽略了黑人與白人是平等的，黑人也是人；甚至是黑人自己也潛意識里認為自己只是主人的工具，自己不應該有任何關於自己的想法。特別是在受到嚴厲舊時家教的艾米麗小姐家中，這種思想更為深刻。老南方的思想枷鎖禁錮著傑斐遜鎮上的每一個居民。因此，在這個小說中，黑人男僕才是真正孤獨的人。他沉默地住在傑斐遜小鎮上，被鎮上的居民忽視著，被自己忽視著，也被社會忽視著。 「我們」只是故事的敘述者，對艾米麗的一生很少有直接的評價。然而從「我們」的敘述中讀者可以感受到艾米麗的悲劇與「我們」也是不無關系的。「我們」當中的一部分人是難逃其咎的。「起初我們都高興地看到艾米麗小姐多少有了一點寄託，因為婦女們都說：『格里爾生家的人絕對不會真的看中一個北方佬，一個拿日工資的人。」盡管貴族門第此時已經衰落，但還是有人願意拿淑女風范來評判他人的行為，對他人品頭論足，交頭接耳，以此來衡量其人是否高貴。而艾米麗對此也做出了回應，「她把頭抬得高高———甚至當我們深信她已經墮落了的時候也是如此。」再次，作者雖然借「我們」之口敘述故事，卻也對「我們」有著嘲諷之意：一方是死守淑女風范的老處女，另一方是刻薄的世俗，艾米麗註定是受害者，無論她是輸還是贏。「我們」以多勝少，用風言風語的利刀把已是滿身枷鎖的艾米麗進一步推向了孤獨和絕望。
然而，艾米麗小姐在「我們」眼中的生與死早已沒有區別，因為她早已把自己與「我們」劃清了界限，與「我們」已經沒有了任何關系。而「我們」只能在她死後去探究她屋子的全貌和她生活中的細節。她在世的時候只是一塊紀念碑，一種能夠標記過去的東西，而不是一個活生生的人。她在殺死情人的時候已經死了，她的青春、希望、夢想都隨之遠去了。「我們」則是歷史的見證，見證她從高傲的淑女一步步走向墮落和死亡，也見證了舊南方貴族的衰落，見證了艾米麗小姐以及她所代表的舊傳統已經離我們越來越遠了。福克納從「我們」的視角出發，描述出了一幅恢宏壯闊的歷史圖景，使作品如史詩般的厚重，這是任何一個「我」都無法達到的敘述效果，又一次體現出了福克納超人的小說構建理念。福克納採用了場景轉移敘述法、集體見證敘事法來講述故事，使這部短篇小說獲得了巨大的藝術魅力，使其百讀不厭、回味無窮。