女裝衣袖設計分類

A. 女上衣衣身、衣袖、衣領主要分類和變化點有哪些

我覺得女子上衣的醫生衣袖衣領主要分類和變化有很多，它不像男生的衣服比較統一就是。有一個正統的西裝類或者是襯衫類兒女子，就比如說襯衫女，他都有泡泡袖或者是。在袖口上有一個分叉口，所以它的分類種類很多，主要看你怎麼做

B. 短袖袖子有哪幾種款式分別叫什麼

短袖袖子有泡泡袖、蝙蝠袖、公主袖、荷葉袖、燈籠袖，具體如下：

1、泡泡袖

泡泡袖是指在袖山處抽碎褶而蓬起呈泡泡狀的袖型，富於女性化特徵的女裝局部樣式，袖山處寬松而鼓起的袖。是普通拷針肩時裝袖的一種。

泡泡袖特點是袖山要向上泡得起來，縫接處有或多或少或密或稀的褶。

2、蝙蝠袖

蝙蝠袖（batwing sleeve〕又稱蝴蝶衫、蝙蝠衫，是一種服裝款式，即在肩袖連接處，袖窿深即腰節附近，袖子整體造型如蝙蝠翅膀張開狀。

蝙蝠袖作為非常規袖型的一種，常常憑借著與眾不同的優雅氣質在滿園袖色中獨領風騷。它優良的掩護手臂缺陷的功效，因貼心而深入人心。功能性與觀賞性並具，造就了它高居不下的地位。

3、公主袖

公主袖，與泡泡袖，比較類似，是肩寬窄於一般的服裝，其目的在於體現袖型的飽滿和堅挺，比較適合於上身瘦小的女性。泡泡袖兩邊會有收口。而公主袖都是一邊小另一邊很大像喇叭一樣

4、荷葉袖

荷葉袖是一種袖子服飾，再次出現在潮流的最前線，清爽和顯瘦是它的最大的特徵。

適合成熟女性的精緻襯衫，層疊荷葉袖充滿細節感。摒棄過於花哨的圖案，還原荷葉邊最純凈的飄逸本質，以含蓄內斂的灰度色系呈現出高雅氣質。在普通的白色小立領襯衫外加雙層荷葉邊袖衫，簡約的款式與飄逸的荷葉邊。

5、燈籠袖

燈籠袖是指肩部泡起，袖口收縮，整體袖管呈燈籠形鼓起的袖子。即：袖口上邊是比較大的。還有一種是泡泡袖，泡泡袖是肩膀下面點點比較大的,鼓起來的效果。

C. 清朝女子服飾樣式與種類

康熙年間

貴族婦女流行一種身著黑領金色團花紋或片金花紋的褐色袍，外加淺綠色鑲黑清代女裝

邊並有金綉紋飾的大褂。襟前有佩飾，頭上梳大髻，也有包頭巾樣式。侍女是著黑領綠袍，金紐扣，頭上飾翠花，並有珠璫垂肩。

乾隆年間

婦女著鑲粉色邊飾的淺黃色衫，外著黑色大雲頭背心。裙邊或褲腿鑲有黑色綉花欄干，足著紅色弓鞋。也有著朱衣，袖邊鑲白緞闊欄干，足著紅色綉花鞋。也有的著鑲有黑邊飾的無領寶藍色衣者，襟前掛香牌一串，紐扣上掛時辰表、牙簽、香串等小物件。也有的在衣服外面結桔黃色帶子，垂在腰胯兩側與衫齊，帶子的端頭有綉紋。也有的著白紗汗衫，黑褲紅腰帶、紅肚兜，鞋後跟有提舌。

嘉慶、道光年間

女子多著低領藍衣紫裙，裙子鏡面和底邊均鑲黑色綉花欄干，袖口鑲白底全彩綉牡丹闊邊。也有的袖口和衣服裙子鑲闊欄干，裙帶垂至膝下，肩有鑲滾雲肩。也有的著團花綠衣淺紅色裙，裙的鏡面上綉少許折枝花數朵，披雲肩垂流蘇。

同治年間

流行藍緞地鑲闊邊的綢褲帶，帶寬一丈或數丈，帶端有綉紋。無論著裙著褲均有系帶的習俗。腰帶系後垂至膝下為尚。

光緒中期

婦女衣裙漸短，袖子漸寬，帶長過膝露出約一尺有餘，走動時隨風飄擺，也有將流蘇縫於帶端，擺動時呈現異樣效果。服色以選用湖藍、桃紅為多，也有寶石藍和大紅等色。

光緒末年

婦女的衣服身長過膝，採用大鑲滾裝飾，裙上有時加十六至二十條飄帶，每條帶尾繫上銀鈴，步行時有響聲，甚為風趣。衣襟前掛有金或銀制的裝飾物，如耳挖子、牙剔子、小毛鑷子等。有的還掛有梅檀一類的裝有香料的小香囊。也有的系著內裝香脂粉的綢緞或緙絲製成的小鏡袋。與此同時，上海流行一種新裝，這種新裝不但在袖邊，也在臂肘上飾以鑲滾，衣服較前窄且長，褲子也相應地窄了一些。並配以三至四對手鐲。如此新裝，確實將婦女們的形象裝扮得更加清秀和嫻靜。這種在原有基礎上稍加變化的新形式，在當時就是時髦的新潮裝。

清末

流行衣袖裡面裝假袖口，少時一、二幅，多時二、三幅。這種裝束，一則為了顯示身份和富有；二則為加強旗裝封閉形式的風格特色。假袖口不但用料考究，裝飾布局也追求與旗袍相同，由此整體服飾更增加了華麗的效果，也加強了裝飾的層次感。假袖口一層層連接起來，顯現出窄袖的修長感覺。

宣統至民國初年

這個時期婦女的衫褲比光緒末年更窄小，衣領卻增高，甚至可以掩住面頰，如同馬鞍形狀。這個時期的鑲滾裝飾較前簡單得多，但襟前仍然系掛裝飾物。清代女子服裝，有公服、禮服和常服。公服是自皇後至七品命婦規定的服制;禮服在民間指的是吉服或喪服。婚喪嫁娶及壽日的衣服，宮廷中是按命婦的品級規定的;常服形式多，

皇宮嬪妃禮服

分吉服和喪服兩類。宮廷中的吉服有如下規定：皇太後、皇後、皇貴妃和貴妃的吉服冠採用熏貂並綴朱緯（一種圖案）；龍褂色為石青有綉文；龍袍色用明黃，皇子福晉、親王福晉的吉服冠用熏貂，頂用紅寶石。皇子福晉的吉服褂色用石青有綉文；皇子福晉蟒袍用香色，通綉九蟒五爪；文武官一品至九品的夫人所著補服隨夫品級，補子的形制為方，清末品官的命婦有用圓形補底。一品文官綉鶴；二品綉錦雞；三品綉孔雀；四品綉雁；五品綉白鷳；六品綉鷺鷥；七品綉雞？；八品綉鵪鶉；九品及未入流的綉練鵲。武官一品綉麒麟；二品綉獅子；三品綉豹；四品綉虎；五品綉熊；六、七品綉彪；八品綉犀牛；九品綉海馬。無品級的夫人用天青色大褂。不用補子，紅裙，衣袖口邊鑲綉可隨意。而妾只能用粉紅色和淡藍色。清代命婦的鳳冠（又名「珠冠」，因冠上以珠為主要裝飾），霞帔、蟒襖沒有規定。總之，清朝命婦的各種品級均以綉蟒為裝飾。這一點與明代有些不同，明代命婦大衫不綉蟒，而只綉雉（瞿）、孔雀、鴛鴦和練鵲。

D. 兩片式袖筒靈感是如何產生的

袖子的袖山部位不飽滿，有癟陷現象。其產生的原因，一是袖山頭吃勢不夠合理，二是縫口使用的不規。
袖子偏前或偏後，兩袖子前後不一致袖子偏前或偏後，兩袖子前後不一致，其產生的原因是裝袖時兩只袖子沒按結構設計的裝袖點對應裝袖，或衣服的兩只袖子的裝袖對袖點都是一樣，而衣服的兩只袖子卻出現前後不一的現象，其產生的原因是袖山吃勢不一樣，前袖山吃勢多的袖子會偏後，後袖山吃勢多的袖子會偏前。這就是袖子吃勢不合理造成的。
前袖肶頂、後袖肶多或緊裝袖的工藝質量標准要求是：袖子前後貼服，絲綹順直，彎勢自然，但是，如果是袖肶前後不與衣身貼服，袖底起涌等現象，我們習慣上稱之為「頂袖」。如果出現頂袖現象，其產生原因有多種，一是袖子與袖籠不匹配：袖籠底部與袖子底部結構上不吻合。二是袖籠變形，三是袖頭的吃勢不合理，四是縫口使用不規范，五是彈袖頭布安裝過長，不合理。
袖山中間部位向上拽緊袖山中間部位向上拽緊，袖子絲綹必然變形，其產生的原因，有幾種，一是袖山頭比例不夠（合理的袖山高應是袖籠深減2~2.5cm）二是（在袖子配置合理地情況下）裝袖位置不正確。
彈袖布的安裝不合理通常二片袖在裝上衣身後，如果達到了前後適中，貼服的質量標准，都會裝上彈袖布，裝彈袖布的位置，應該就是袖山有吃勢的位置，其作用就是令袖山頭外觀吃勢飽滿、圓順自然，如果裝彈袖布的位置不合理，袖山的外觀就大打折扣了。袖山縫縮吃勢從以上對袖子工藝質量疵病的分析，我們不難發現，造成袖子疵病的主要原因都與袖山吃勢有關，那麼袖山的縫縮吃勢需要多少，怎樣分配才合理？袖山與袖籠的結構和關系又是怎樣的呢？
從理論上說，袖籠弧線要與袖山頭弧線縫合在一起，應該是等長的，但實際結構上又把袖山弧線長度設計得比袖籠弧線總長大一些，而這個大出來的量就稱之為袖山縮縫吃勢，袖山縮縫吃勢的多少直接影響袖山造型好壞：吃勢量過少，袖山會綳緊，會出現漣形或凹陷；吃勢量過大，袖山難抽縮，會出現小皺褶。而且袖山縮縫吃勢受到面料質地和厚薄的影響，質地緊、薄型的面料伸縮性差，因此袖山的吃勢量宜小；質地松、厚型的面料伸縮性強，因此袖山的吃勢量宜大。

E. 一片袖和兩片袖的區別

一片袖和兩片袖的區別：

1、從構成原理來看：

一片袖主要包括衣身基型的構成原理、衣身平衡合體新技術和衣身版型的分類。而兩片袖主要包括衣袖的構成原理、衣袖的分類和袖型與袖窿的關系。再一片袖中袖配製技術，包括一片袖配製技術、兩片袖配製技術和男西裝袖配製技術。

2、從精準適體來看：

一片袖寬松，沒有肘凸，遠沒兩片袖那麼精準適體，一片袖寬松.沒有肘凸，遠沒兩片袖那麼精準適體。

3、從分割方法來看：

兩片袖的分割中，縫合後有肘部凸起，袖擺略向前傾，整體更附合人的胳膊形態，襯衫袖遠比西服袖寬松，兩片袖的分割中，溶入了省的設計.縫合後有肘部凸起，袖擺略向前傾，整體更附合人的胳膊形態。

(5)女裝衣袖設計分類擴展閱讀：

一片袖和兩片袖的歷史：

在人類著裝發展史中，女裝的袖子最初是一片袖。兩片袖也稱之為男裝袖，因為是從男裝袖演變過來的，男裝袖最初出現在16世紀路易時期，產生於當時軍隊，目的是為了活動方便。

到17世紀袖子變寬變窄，袖子上的紐扣總是奇數3個或5個，拿破崙時期袖子變得更窄一些。

兩片袖出現已經有500多年的歷史了，因為它更容易塑造袖型且活動方便，因而被廣泛的運用到女裝上。由於各國之間文化的不同，勢必形成袖型、袖山與袖窿的關系有所不同。

F. 簡述宋朝時期女子主要服裝的種類及形制特點

女子主要服裝的種類：
1、禮服：其服色大致與唐代相同。
2、常服：均以大袖上衣，長裙、霞帔為常服。

形制特點：
宋代的女裝是上身穿窄袖短衣，下身穿長裙，通常在上衣外面再穿一件對襟的長衫。

窄袖衣是宋代流行的女裝，衣長至膝，窄袖、交領或圓領，對襟。另有翻領式窄袖衣。窄袖衣與長裙相配穿著，肩披帔肩（帛制），腰系綬帶，綵帶結成連環而下垂。如晉祠中的彩塑所示。宋詞中多處描寫窄衣，如「窄袖輕羅」（歐陽修《蝶意花》）、「窄袖輕衫」（張先《塞垣春》）等。
羅裙用羅作成，上系飄帶。蘇軾《浣溪沙》有：「旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相排踏破茜羅裙。」羅裙色彩可有多種。
羅衣羅制的衣服，取其柔軟輕薄，為婦女所習慣穿著。如晏殊《臨江仙》詞有「記得小蘋初見，兩重心字羅衣」。羅衣在宋多有綉畫花紋的裝飾，故有「畫羅衣」之稱。
裙為宋代婦女不可缺少的服裝。宋代流行多褶裙，即「八幅大裙」，前後各四幅，肥而褶多便於舞踏，歌伎中穿著最多。又有石榴裙，取其顏色似石榴花，張先有《浣溪沙》雲「輕履來時不破塵，石榴花映石榴裙」。
襦短襖男女可穿，婦女襦襖常綉上各種花色，如溫庭筠詞《菩薩蠻》謂「新貼綉羅襦，雙雙金鷓鴣」。
後妃衣服華麗講究上穿寬袖衣，下有長裙身被霞帔，腰系玉帶、墜子。衣上要綉翟（野雞）。
婦女衣服的服色依丈夫地位而定，官員家眷可與丈夫同色，平民不能用大紫、大紅、大綠、可服淺色、藍色等。

G. 請問親們，下面這張圖片上的這種衣袖叫做什麼款式啊叫做泡泡袖還是燈籠袖，還是其他什麼啊

燈籠袖不是這樣子的，是泡泡秀，也可以叫做公主袖。

H. 服裝結構設計方法有哪幾種

服裝結構設計其實需要是一個學問是一門很深的技術。要看人體結構和身高形體合理搭配還有人的膚色配上什麼顏色的服裝這都有關系

I. 女裝西服袖子有哪幾種

一、日本傳統文化式原型配袖
二、日本新文化原型配袖
三、美式原型配袖
四、英式原型配袖

J. 藏族女裝的衣袖規格

藏族服飾無論男女至今保留完整。不同的地域，有著不同的服飾。特點是長袖、寬腰、大襟。婦女冬穿長袖長袍，夏著無袖長袍，內穿各種顏色與花紋的襯衣，腰前系一塊彩色花紋的圍裙。藏族同胞特別喜愛「哈達」，把它看作是最珍貴的禮物。「哈達」是雪白的織品，一般寬約二、三十厘米、長約一至兩米，用紗或絲綢織成，每有喜慶之事，或遠客來臨，或拜會尊長、或遠行送別，都要獻哈達以示敬意。

藏族廣布西藏、四川、青海、甘肅、雲南等地，服飾多姿多彩、男裝雄健豪放；女裝典雅瀟灑，尤以珠寶金玉做為佩飾，形成高原婦女特有的風格．

藏袍是藏族的主要服裝款式，種類很多，從衣服質地上可分錦緞、皮面、氆氌、素布等、藏袍花紋裝飾很講究，過去僧官不同品級，嚴格區分紋飾。藏袍較長，一般都比身高還長，穿時要把下部上提，下擺離腳面有三、四十公分高、紮上腰帶。藏袍可分牧區皮袍、色袖袍、農區為氆氌袍，式樣可分長袖皮袍，工布寬肩無袖、無袖女長袍和加珞花領氆氌袍，男女穿的襯衫有大襟和對襟兩種，男襯衫高領女式多翻領，女衫的袖子要比其他衣袖長40公分左右。跳舞時放下袖子，袖子在空中翩翩起舞，非常優美。

幫典——即圍裙，是藏族特有的裝束，是已婚婦女必備的裝飾品，幫典顏色，或艷麗強烈，或素雅嫻靜。

藏帽式樣繁多，質地不一。有金花帽、氆氌帽等一二十種．藏靴是藏族服飾的重要特徵之一，常見的有「松巴拉木」花靴，靴底是棉線皮革做的。

頭飾佩飾在藏裝中佔有重要位置，佩飾以腰部的佩褂最有特色，飾品多與古代生息生產有關．講究的還鑲以金銀珠寶、頭飾的質地有銅、銀、金質雕鏤器物和玉、珊瑚、珍珠等珍寶。藏族同胞特別喜愛「哈達」，把它看做是最珍貴的禮物。「哈達」是雪白的織品，一般寬約二、三十厘米、長約一至兩米，用紗或絲綢織成，每有喜慶之事，或遠客來臨，或拜會尊長、或遠行送別，都要獻哈達以示敬意。