女裝和面料改造的區別

⑴ 布藝和面料再造區別

布藝和面料再造的話是有區別的，布藝往往是紡織品，而面料再造的話，一般是使用高科技的產品。

⑵ 服裝設計中面料的識別

服裝基本知識:常見面料的特點 服裝面料就是用來製作服裝的材料。作為服裝三要素之一，面料不僅可以詮釋服裝的風格和特性，而且直接左右著服裝的色彩、造型的表現效果。 在服裝大世界裡，服裝的面料五花八門，日新月異。但是從總體上來講，優質、高檔的面料，大都具有穿著舒適、吸汗透氣、懸垂挺括、視覺高貴、觸覺柔美等幾個方面的特點。 製作在正式的社交場合所穿著的服裝，宜選純棉、純毛、純絲、純麻製品。以這四種純天然質地面料製作的服裝，大都檔次較高。有時，穿著純皮革製作的服裝，也是允許的。 我們將不同材質面料的造型特點以及在服裝設計中的運用簡單介紹如下。 1.柔軟型面料 柔軟型面料一般較為輕薄、懸垂感好，造型線條光滑，服裝輪廓自然舒展。柔軟型面料主要包括織物結構疏散的針織面料和絲綢面料以及軟薄的麻紗面料等。柔軟的針織面料在服裝設計中常採用直線型簡練造型體現人體優美曲線；絲綢、麻紗等面料則多見鬆散型和有褶襇效果的造型，表現面料線條的流動感。 2．挺爽型面料 挺爽型面料線條清晰有體量感，能形成豐滿的服裝輪廓。常見有棉布、滌棉布、燈芯絨、亞麻布和各種中厚型的毛料和化纖織物等，該類面料可用於突出服裝造型精確性的設計中，例如西服、套裝的設計。 3．光澤型面料 光澤型面料表面光滑並能反射出亮光，有熠熠生輝之感。這類面料包括緞紋結構的織物。最常用於夜禮服或舞台表演服中，產生一種華麗耀眼的強烈視覺效果。光澤型面料在禮服的表演中造型自由度很廣，可有簡潔的設計或較為誇張的造型方式。 4．厚重型面料 厚重型面料厚實挺刮，能產生穩定的造型效果，包括各類厚型呢絨和絎縫織物。其面料具有形體擴張感，不宜過多採用褶襇和堆積，設計中以A型和H型造型最為恰當。 5．透明型面料透明型面料質地輕薄而通透，具有優雅而神秘的藝術效果。包括棉、絲、化纖織物等，例如喬其紗、緞條絹、化纖的蕾絲等。為了表達面料的透明度，常用線條自然豐滿，富於變化的H型和圓台型設計造型。 科海拾貝 2010-03-31 15:11:10 閱讀23 評論1 字型大小：大中小 人們在不同的場所對服裝的要求是不一樣的，為了滿足不同服裝的功能需要，服裝設計師必需選擇不同的面料來製作服裝，各種不同的面料製作的服裝在使用、洗滌、保存時又有不同的要求，所以不管是製作還是使用服裝，撐握各種面料的特性都是必要的。 1 、棉布 世界上最為廣泛使用的服裝纖維，是各類棉紡織品的總稱。它多用來製作時裝、休閑裝、內衣和襯衫。 棉布的優點是：棉纖維是熱的不良導體，輕松保暖；染色性能好，光澤柔和，有自然美感；貼身好，透氣性甚佳；吸濕性好、手感柔軟；濕態強度大於干態強度，但整體上堅牢耐用；穿著衛生舒適，不會產生靜電，防敏感；耐鹼，高溫鹼處理可製成絲光棉 棉布的缺點是：棉纖維吸水後膨脹並縮短變形，易縮率大；棉纖維彈性較差，易皺，外觀上不大挺括美觀，在穿著時必須時常熨燙；在潮濕的狀態下易霉變；長時間暴曬，纖維變硬發脆，強度降低，如遇漂白粉或具有氧化性的染料，也會使纖維強度下降，纖維發脆發硬；棉布製作的衣服易變形，不挺括。 2 、麻布 以大麻、黃麻、亞麻、薴麻、蕉麻、劍麻等各種麻植物纖維製成的布料，多用來製作休閑裝、職業裝或襯衣。 麻布的優點是：強度極高；吸濕性能好；導熱好、透氣性甚佳，有獨特涼爽感，出汗不粘身。 麻布的缺點是：手感粗糙，易起皺，懸垂性差；穿著不甚舒適，外觀較為粗糙，生硬。 3 、絲綢 絲綢是以蠶絲為原料紡織而成的各種絲織物的統稱。與棉布一樣，它的品種很多，個性各異。絲綢可用來製作各種服裝，尤其適合用來製作女士服裝。 絲綢的優點是：色彩絢麗，富有光澤，高貴典雅；有獨特「絲鳴感」，手感滑爽，穿著舒適，高雅華貴；輕薄、透氣性能好、柔軟；對無機酸較穩定，對鹼反映敏感；比棉、毛耐熱；強度比毛高。 絲綢的缺點是：抗皺性差，易折皺；粘吸身體、不夠結實；褪色較快。 4 、呢絨 呢絨是對用各類羊毛、羊絨織成的織物的泛稱，又叫毛料。呢絨常用以製作禮服、西裝、大衣等正規、高檔的服裝。 呢絨的優點是：光澤柔和自然，手感柔軟，高雅挺括；富有彈性，抗折皺性好，熨燙後有較好的褶皺成型和保型性；保暖性能好，吸汗及透氣性較好，穿著舒適。 呢絨的缺點是：洗滌較為困難，不適用於製作夏裝；容易被蟲蛀；經常磨擦表面會起球。 5 、皮革 皮革是經過鞣製而成的動物毛皮面料。它多用以製作時裝、冬裝。又可以分為兩類：一是革皮，即經過去毛處理的皮革。二是裘皮，即處理過的連皮帶毛的皮革。 皮革的優點是輕盈保暖，雍容華貴。 皮革的缺點則是價格昂貴，貯藏、護理方面要求較高，故不宜普及。 6 、化纖 化學纖維的簡稱。它是利用高分子化合物為原料製作而成的纖維的紡織品。通常它分為人工纖維與合成纖維兩大門類。 化纖的優點是色彩鮮艷、質地柔軟、懸垂挺括、滑爽舒適。 化纖的缺點則是耐磨性、耐熱性、吸濕性、透氣性較差，遇熱容易變形，容易產生靜電。它雖可用以製作各類服裝，但總體檔次不高，難登大雅之堂。 7 、混紡 是將天然纖維與化學纖維按照一定的比例，混合紡織而成的織物，可用來製作各種服裝。 混紡的優點是既吸收了棉、麻、絲、毛和化纖各自的優點，又盡可能地避免了它們各自的缺點，而且在價值上相對較為低廉，所以大受歡迎。

⑶ 女裝面料有哪些

棉布，是各類棉紡織品的總稱。它多用來製作時裝、休閑裝、內衣和襯衫。它的優點是輕松保暖，柔和貼身、吸濕性、透氣性甚佳，不易過敏。它的缺點則是易縮、易皺，恢復性差，光澤度差，在穿著時必須時常熨燙。
麻布，是以大麻、亞麻、薴麻、黃麻、劍麻、蕉麻等各種麻類植物纖維製成的一種布料。一般被用來製作休閑裝、工作裝，多以其製作普通的夏裝。它的優點是強度極高、吸濕、導熱、透氣性甚佳。它的缺點則是穿著不甚舒適，外觀較為粗糙，生硬。
絲綢，是以蠶絲為原料紡織而成的各種絲織物的統稱。與棉布一樣，它的品種很多，個性各異。它可被用來製作各種服裝，尤其適合用來製作女士服裝。它的長處是輕薄、合身、柔軟、滑爽、透氣、色彩絢麗，富有光澤，高貴典雅，穿著舒適。它的不足則是易生折皺，容易吸身、不夠結實、褪色較快。
呢絨，又叫毛料，它是對用各類羊毛、羊絨織成的織物的泛稱。它通常適用以製作禮服、西裝、大衣等正規、高檔的服裝。它的優點是防皺耐磨，手感柔軟，高雅挺括，富有彈性，保暖性強。它的缺點主要是洗滌較為困難，不大適用於製作夏裝。
皮革，是經過鞣製而成的動物毛皮面料。它多用以製作時裝、冬裝。皮革分類：皮革包括真皮、再生皮和人造革。它多用以製作時裝、冬裝。
化纖，是化學纖維的簡稱。它是利用高分子化合物為原料製作而成的纖維的紡織品。通常它分為人工纖維與合成纖維兩大門類。它們共同的優點是色彩鮮艷、質地柔軟、懸垂挺括、滑爽舒適。它們的缺點則是耐磨性、耐熱性、吸濕性、透氣性較差，遇熱容易變形，容易產生靜電。它雖可用以製作各類服裝，但總體檔次不高，難登大雅之堂。
混紡，是將天然纖維與化學纖維按照一定的比例，混合紡織而成的織物，可用來製作各種服裝。它的長處，是既吸收了棉、麻、絲、毛和化纖各自的優點，又盡可能地避免了它們各自的缺點，而且在價值上相對較為低廉，所以大受歡迎。

⑷ 關於服裝面料設計你有什麼看法

服裝面料設計是服裝設計中非常重要的一個步驟，服裝設計三要素：面料、款式和色彩，面料是決定設計成功與否的核心，俗話說「巧婦難為無米之炊」，面料就是服裝設計的米，沒有合適的面料，就無法達成設計理念。

我是小美社，歡迎了解，一起探討美與生活。

⑸ 面料再造的國內外研究現狀

第一章緒論—面料再造設計產生的背景
服裝消費心理的變化
服裝是一種文化現象，每個社會和不同的時期，人們日常著裝都反映著人們的
文化心理和生活情趣。隨著現代社會的發展和生活方式的變化，年青一代的自我意
識日趨於加強，不願意盲目地追隨他人，強調自己所具有獨特性、優越性、重要性。
作為未來時裝消費的主力群體，他們的審美心理和消費觀念就逐漸為服裝設計師和
服裝從業者所研究關注。
在現在的高度工業化和機械化的社會，每天都生產著大量的千篇一律的服裝產
品。許多青年人不甘於自我的形象被淹沒，失去個性，開始用」工』』英文
的縮寫展示自己的個性魅力。自己動手改變服裝，對服裝局部進行裝飾
改造也逐漸成為年青人中的一種時尚行為。為了迎合上述年青一代的」「心態，設
計師開始把設計關注重點從服裝造型轉向服裝的材料與裝飾。「〕
國際國內時裝發布及大型比賽趨勢
國際國內時裝發布及大型時裝比賽永遠是時尚媒體關注的焦點。國內時裝行業
起飛到發展己近三十年，從國際國內時裝發布及大型服裝比賽的趨勢中，我們可以
發現、年代年中後期，時裝的設計重點是落在服裝的造型、裁剪和整體的風
格搭配上，進入年以後，設計師們把時裝的設計重點放在了服裝面料再造設計，
通過材料與整體製作工藝的完美結合來體現設計的主題和靈感。這種服裝設計的趨
式對於年輕設計師設計思維的啟發和引導，起著風向標式的示範作用，同時也對追
求時尚潮流的消費者的欣賞和購買行為起到了潛行默化的作用。這種逐漸為大眾接
受的市場狀況反過來又更加推動了時裝天橋上的面料再造的設計趨勢。
服裝品牌經營的差異化趨勢

第一章緒論—面料再造設計產生的背景
環視現在市場上的眾多服裝品牌的現狀，我們會發現，中國女裝行業在經過了
前幾年的高速發展以後，優勝劣汰的市場競爭愈演愈烈，大多數的所謂專賣店的產
品趨於同質化，風格、款式、面料、裝飾工藝都大同小異，使人很難從概念上對一
些品牌加以區別，並由此導致了在市場上的同質化競爭。如何發掘和創造自身的品
牌的文化，怎樣將創意主題融入在整體的產品，再滲透到終端的每一個細胞里，從
而形成自己獨特的、他人難以模仿的產品風格，怎樣在年復一年的設計生涯中保持
長盛不衰的創造靈感和熱情，這些問題服裝設計師們關注和思考的重要課題。
在服裝產品開發設計的領域，服裝設計師們己經開始了新的探索。服裝款式和
造型的刻意追求在漸漸淡化，時尚潮流轉而崇尚舒適隨意、單純簡練的裁剪。但是
服裝式樣的大同小異很容易使服裝消費者感到厭倦，服裝設計往往在面料的創新運
用上尋求突破，運用各種技術手段改變面料的外觀，在服裝的局部進行裝飾，使單
調的造型具有藝術性和生動性，吸引消費者的注意，並逐漸成為一種獨特的服飾風格。
面料開發的研究趨勢
現代社會的發展和生活方式的變化改變了人們的審美心理和消費行為，善於觀
察生活設計師們捕捉到了潮流的趨勢，採用各種裝飾的手法化使服裝化平淡為神奇，
將創意變為實實在在的產品推出市場，得到消費者的青睞。在商品營銷形式和生產
技術成熟等條件開始具備，消費需求日漲，並且日益成為流行趨勢的背景下，面料
再造設計的研究成為服裝和紡織藝術設計學科下的一門新課題。
第一章緒論—面料再造設計產生的背景
第二章面料再造設計的概念與實踐意義
面料再造設計的概念
面料再造設計就是對服裝材料的創新運用，其概念有兩層意思第一，從設計
表現形式的角度講，面料再造設計是設計師按照自己審美或設計的需要對服裝材料
進行創新運用，賦予傳統織物新的印象和內涵，提升面料的表現力，重塑面料的新
形象第二，從技術加工層面上說，面料再造設計是設計師在現有的面料或纖維材
料基礎上，對面料進行加工改造，即對面料進行軋褶、絡縫、縷空、機綉、貼布、
勾針、編結等等特殊工藝手法加工，使其產生前所未有的視覺效果和獨特的藝術魅力。
開設面料再造課程的必要性
現有紡織產品的局限性
服用面料是服裝設計的三大基本要素之一，是服裝存在的物質條件。在極力提
倡「原創設計」概念的今天，服裝的藝術設計要體現豐富的思想內涵，獨特而具有
藝術品質的面料是不可缺少的創作材料。然而，現在國內的服用面料企業的生產大
部分是以中低端實用型產品為目標和導向，大多數沒有專門的設計開發部門，即使
有，其紡織品設計人員多數是織造染整的專業背景，對服裝營銷領域、服裝藝術設
計與面料生產的互動關系等方面的知識不足，在這種情況下導致面料毫無新意，無
法充分體現設計師的設計思想，不能滿足服裝設計的需要。要達到面料的結構功能
與藝術設計的結合，服裝材料的開發設計要有服裝設計師的參與，從藝術設計和市

⑹ 什麼叫面料再造 面料再造方法

服裝面料的二次設計，又稱為面料再造，是指根據設計需要，對成品面料進行二次工藝處理，使之產生新的藝術效果。

⑺ 面料再造有哪些方式

1、面料形態的增型處理：一般是用單一的或兩種以上的材質在現有面料的基礎上進行黏合、熱壓、車縫、補、掛、綉等工藝手段形成的立體的、多層次的設計效果。如：點綴各種珠子、亮片、貼花、盤綉、絨綉、刺綉、納縫、金屬鉚釘、透疊等多種材料的組合。
2、面料形態的減型處理：按設計構思對現有的面料進行破壞，如：鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨砂等，形成錯落有致、亦實亦虛的效果。面料形態的鉤編處理：各種各樣的纖維和鉤編技巧，如以不同質感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊，用鉤織或編結等手段，組合成各種極富創意的作品，形成凸凹、交錯、連續、對比的視覺效果。
3、面料形態的綜合處理：在進行服裝面料再造設計時往往採用多種加工手段，如：剪切和疊加、綉花和鏤空等同時運用的情況，靈活地運用綜合設計的表現方法會使面料的表情更豐富，創造出別有洞天的肌理和視覺效果。
4、從平面化走向立體化：對一些平面材質進行處理再造，用折疊、編織、抽縮、皺褶、堆積折襇等手法，形成凹與凸的肌理對比，給人以強烈的觸摸感覺；把不同的纖維材質通過編、織、鉤、結等手段，構成韻律的空間層次，展現變化無窮的立體肌理效果，使平面的材質形成浮雕和立體感。
5、從具象走向抽象：提取、變形抽象、裝飾等多種藝術表現形式，再靈活運用重復分割、漸變、回轉、造疊、重合等多種構成手法，把抽象圖形通過有規則或無序的排列組合，運用在面料材質上，演繹出疏鬆的空間感或規則整齊或零亂交錯的節奏韻律感。
6、從單純走向組合：多種面料的組合，也是服裝面料再造中一種很重要的表現思路與形式，把不同質感的材質重合、透疊，也能產生別樣的視覺效果，在豐富華麗的材質上，籠罩一層輕柔透明的薄紗，帶給人一種朦朧嫵媚、別具風格的美感。
7、從手工走向現代：現代服裝面料再造在製作上利用新型科技的手段層出不窮。在製作表現手法和面料後期整理工藝技術方面，從傳統的手工藝印染、刺綉等拓展到使用大機器印染、電腦織機、電腦刺綉、電腦噴印、數碼印花等現代科技手段。
8、從有序走向無序：在服裝面料再造過程中，設計師已不僅是被動從事操作，而是將製作的過程轉為創造性活動，對面料進行反常程序的改造，吸收和創造一些新的製作方法，在無序中展現自己獨特的表現語言。
9、從單一走向多元：材質的選用，從原始單一的棉、麻、絲等向多樣化新型材質拓展，如模擬化纖、改良纖維、功能性纖維、抗紫外線纖維、大量合成纖維、有機化學纖維、金屬、玻璃等人造纖維被廣泛使用。
10、從單軌走向多軌：服裝面料再造的改造製作手段，從比較狹窄的編結、織綉、滾邊等傳統工藝手段，拓展到鑲飾、環結、覆蓋、重疊、纏繞、色裹、粘貼、絎縫、折疊、堆積、鑽孔、壓花、飾邊、拼接、鏤空等多種處理方法和工藝，形成各種效果。

⑻ 服裝設計中的面料再造的介紹

《服裝設計中的面料再造》是由鄧玉萍編寫，廣西美術出版社出版的一本書籍。

⑼ 禮服面料裝飾與改造的必要性是什麼

禮服的面料要高檔，歐根紗什麼的都可以，香雲紗也可以

⑽ 面料再造與藝術服裝設計的關系

服裝設計不應忽視服裝材料再創造！

服裝設計不應忽視服裝材料再創造！

時代發展，人類知識結構更新，審美觀念改變，必然增強了人們對服裝的新需求和新慾望。服裝的發展，既是大眾化又是個性化，要創造出符合時代脈膊的服裝藝術作品，是現代服裝界設計師追求的目的。如何達到這個目的，從單純的造型上，似乎已經嘗試了很多方法。因此，注重對服裝材料的開發和創新，把現代藝術中抽象、誇張、變形等藝術表現形式，溶於服裝材料再創造中去，為現代服裝設計藝術發展提供更廣闊的空間，這是現代設計師所關注的問題。可見，服裝材料的再創造已成為現代時尚潮流中最有魅力的藝術領域。

服裝材料的再創造過程是多途徑的，要想追求適宜的面料達到理想的設計理念，設計師必須經過艱苦再創作過程，對空間多層次的研究，追求多維性視覺形象創造，對材料的質感和肌理的探索。把服裝材料從傳統的紡織纖維中擺脫出來，充分使用自然界中的物質材料和再加工的手段，為服裝設計的創造思維指出一條新的表現之路。

一．服裝材料再創造與「三宅一生」現象

三宅一生（issey miyake）就是一位褶皺面料運用造詣很高的設計師。他的作品風格獨特，個性很強，評論界認為他所表現的是活動的「雕塑」。為了把異國情調的織物與日本傳統的服飾觀念結合起來，三宅一生設計了三種不同性向的織品，均能實現簡便易穿的要求。他對素材的運用和比例的分配有著與生俱來的敏銳力和掌控力，他總是細心的揣摩每一種織物，從中了解它們在設計中可能具有的潛能，似乎他與面料之間有著一種不為人知的「通靈術」。

從70年代末期開始，來自日本的時裝設計師已經成為歐洲工作的最有創造力和影響力的先鋒派藝術家。川上禮、山本代司和三宅一生都創造出完全不同於傳統歐洲造型的服裝來.他們的設計在於對人體的理解,與歐洲的概念似乎是截然相反的,他們以出人意料的造型而著稱,創造了許多在歐洲人看來是前所未有的服裝空間效果。這些時裝不是創造一個第二層皮膚，而往往是在人體周圍建造一個雕塑空間，幾乎完全不考慮性別差異，當穿著者運動時，它們才被賦予了新材質美感的生命力。

二．多種材料組合的再創造

90年代最重要的時裝運動也在於材料的使用，形式和造型已經在很多可能的途徑上探索過。服裝材料藝術可為原本平淡無奇的面料平添幾分精緻和優雅的藝術魅力，如在面料上加珠片、刺綉、金屬線、花邊、絲帶等手法，不僅增加了面料的裝飾效果，又能表現隨心以致的浪漫和雅緻。艾爾莎夏帕拉里在30年代只能夢想的東西，現在都已經成為現實，一件用90年代面料做成的70年代風格的衣服，與70年代最典型的服裝有顯著的差別。服裝材料再創造的優勢顯露無疑，同樣的風格，運用不同的面料進行再創作，所表達的感覺就會有所不同。再如普通的牛仔布上衣用拼縫、線邊、嵌花、反面正用。深層特殊的磨洗等多種裝飾處理，使西部味道很濃的牛仔服，賦予全新的變化和風格，為傳統粗曠的牛仔服注入了甜美優雅的感覺。可見，服裝材料的再創造在改變材料外觀的同時，更大程度的發揮了材質本身的視覺美感。

三．創新材料對企業和市場的推動作用

服裝企業家和設計師越來越意識到在成衣市場的激烈競爭中已進入以材料取勝的年代，因為服裝面料，里料，襯料和其他輔料、配件是影響服裝藝術性、技術性、實用性、經濟性和流行性的關鍵因素。具有遠見卓識的企業家、藝術家和商人正在發揮團隊精神，為進一步開發和合理使用服裝材料加強合作，設計新思維在不斷地突破傳統的纖維之間和類別之間的界限，使服裝材料更具有時尚感。當前，服裝以材料取勝幾乎已成為共識。一些知名的服裝公司也因為大膽採用、開發和研製一些新型面料而在當今如火如荼的服裝競爭中占據了主要市常並在市場銷售中以面料優勢而名列前茅。

四．環保是服裝材料創新的新話題

在現代服裝材料的開發中，還有許多需要認真思考的問題：由於世界人口的增加與自然資源有限之間的矛盾將隨著時間的推移而日益突出，所以從根本上改變材料分子結構，選取未被人們充分利用的材料加工完成的合成材料，以及開發低能耗材料和環保型材料將成為人們的共識，也是服裝業尋求發展的目標，一件服裝在變為成品的過程中殘留毒素的機會是很多的，盡管現在世界上各國發達程度不同，對環保的認知不同，但發展環保紡織品和綠色服裝將是必然趨勢。

因此，開發「綠色紡織品」是時代潮流，現在已經有了像「tencel"這樣有21****綠色紡織品之稱的材料。據有關資料表明，帶有綠色標志的產品日益博得消費者的青睞，在目前世界綠色消費的總量已達到2500億美元以在一些發達國家，紡織品的環保問題已經引起廣泛關注。從80年代起，歐美等發達國家就對紡織品中的有害物質及其對人體的影響進行了全面的研究。在歐、美、日等國制定了相應的法規和技術規范，並對紡織品及服裝上的有害物質規定了最高限量。德國還公布了118種禁用染料，禁止含有毒物質的紡織品銷售和進口。90年代初，由德國、奧地利、瑞士等歐洲13個國家的13個研究所成立了"國際紡織品生態研究和檢驗協會"。我國也開始注重這方面的問題，前不久，浙江省一家服裝廠向美國出口一批服裝，遭到美方退貨，退貨原因為拉鏈的鎳含量超標，直接經濟損失達100萬美元。也許目前我們在選購服裝時，首先考慮的還是拉鏈是否好用、鈕扣是否好看、服裝是否易洗、免燙等因素，但注重生活質量的人們，應該把"環保"概念引入到服裝中了。

五．高科技促進服裝材料的再創造

隨著高科技時代的到來，新穎面料的服裝也悄然面世，服裝材料已經突破了織造物的束縛，具有創新的非織造物登上了材料史的舞台。高科技、計算機、數字化技術已經作為現代面料的開發手段廣泛應用。
相比迪奧時代用單純的布料和裁剪達到設計的要求而言，現代社會，面料的科學性、時代感、可穿性躍居開發業的首要位置。航天技術、生物工程、克隆技術已經成為現實，面料的再創造也也成為刻不容緩的課題。

在索尼、諾基亞的支持下，巴黎時裝設計師推出了一款「網路便裝」，嵌在這款便裝上的彩色屏幕由索尼提供，美國electo rtextiles則提供一種布制鍵盤，布制鍵盤是由傳統纖維和導電紗線織成的一種電子纖維布料，對觸摸具有敏感反應，把數字設備編制在衣服上，布質鍵盤尤其具有材料學上的革命性，它所昭示的可能是：把堅硬的數字設備處理的像布料一樣柔軟。另外，美國紡織專家賈瓦拉羅目前正致力於研製一種「感測t恤」。通過t恤上的感測系統可以監測穿著者的體溫，呼吸，心率等。穿上這種材料的服裝，身體哪一部分出了毛病，衣服上的智能系統就會發出警報。還有「肌肉服裝」是利用青蛙肌肉收縮和擴張的原理，目前美國科學家正在研製的一種肌肉服裝，穿上後力量會大大增強，不僅越障能力強，而且如履平地，甚至能夠跳躍超常人高度。這是仿生學與高科技服裝材料結合的範例。利用新型服裝材料設計的「發電服裝」是德國科學家正在研製一種利用太陽能發電的纖維，希望可以用它織成「電池布料「來裁製衣服，一旦研製成功，人們現在隨身攜帶的手機、cd機、游戲機及手提電腦，便不會出現沒電之苦。只要在白天或者身處光亮的地方，身上的衣服就能提供足夠的電力，而且它能承受攝氏100度的高溫。

總之，服裝材料藝術已經滲透到服飾的方方面面。頭飾、首飾、包飾、鞋飾和化妝，面對一件件服飾作品，我們深感已不能用單純的服裝或其他軟雕塑門類來區分。「皮之不存，毛將焉附？」服裝材料創新必須站在新的高度，採用新的思路，發揮其獨特的魅力，實現多維設計。思維方式的改變，會把材料的創新從夢想變成現實，為未來服裝設計藝術的方向和趨勢進行大膽而充分的詮釋！