男裝設計師淺酌尺碼37

㈠ 為什麼致富者的人脈是金脈

金錢成功者是現實主義者。他了解生命的基本統計數字，不會愚弄自己。他也知道美國一種新事業的平均期望值是6年；20世紀前40年新事業的失敗率是85％；在一個如此強力的追求成功的文化里，大多數人的經驗卻是失敗。他也知道，世上沒有所謂大眾的資本主義。

假如將美國所有的私人財產平均分配給1.03億成年人，則每個人大約只擁有1萬元的日常物品，也就是幾件傢具、一部舊車、衣服和幾樣私人財產而已。這是世界上最富國平均分配的結果。

即使沒有機構統計這些數字，成功者也天生曉得這一點。而且他還知道，現在的富翁比以前任何時代都多。

根據美國財政部的權威統計，1965年百萬富翁的人數大約有9萬人。聯邦後援會和戶口調察局說，1962年，資產50萬元以上的家庭有20萬戶。想想過去10年來的通貨膨脹率，現在百萬富翁一定不只20萬名。1953年，美國的百萬富翁有2.7萬人，這表示20年來，有17萬左右的家庭登上神秘的富翁榜，每年平均有千名左右。

這份統計比失敗率更令成功者動心。如果有近千人辦得到，他也可以辦到。金錢不是公平分配的東西，你若想分配到多一點，你只有自己努力爭取。

每一個成功的人之所以成功，是因為他有很好的人脈，即有別人幫忙與肯定。可以這樣說，人脈就是錢脈。這就是金錢成功者的態度。

18世紀到19世紀，這種情況在貴族的沙龍中開展得異常活躍。也就是所謂的打入社交圈。

現在我們看看道格·黑伍德的故事，他已成為倫敦最時髦的男裝設計師，也是該城最好的餐館俱樂部股東。

道格·黑伍德來自工人家庭，父親是名汽鍋清理員。他20出頭的時候，擔任一家裁縫店的管理人，突然想到：「你若要成功，就必須玩富翁的游戲。」

他曾經瞥見過富翁的生活，因為他的大姨子嫁給了公司的一位董事。他有時也應邀赴宴，大家偶爾和他說話，但是根本沒有人注意他說些什麼。

就這樣，他決定自創事業，使自己成功。首先，他改變自己的工人階級口音，他一心一意模仿他在董事家中遇到客人的舉止。他也學習談吐方式和該談的話題。比如，談到在馬爾摩爾開業(當時他確實在那裡)，但是不要提及店面只是6尺見方、沒有窗戶的地下室小房間。

模仿成功者，也是追求成功的人不可忽略的一個方面。很明顯，黑伍德非常清楚這一點。

有一次，黑伍德透過朋友介紹，被召到一位古怪製片的套房中。這時他閱歷已深，知道要成功必須顯出成功的樣子，卻又不能顯得太成功。他了解大人物施惠的慾望。

大製片的塑造情結不僅僅局限於演員，裁縫當然也有被塑造的可能，因為製片自以為可以栽培富翁。拒絕讓別人滿足他內心的渴望，這是成功者應忌諱的一點。

黑伍德成功了，他的顧客多起來了。他替電影明星做衣服。他學會了討好人。他從來不叫客人到他店裡去，因為地下室小房間會露出馬腳，但卻堅持要去拜訪客人。他也知道客人到裁縫店去量身很不自在，在他們自己家裡，對談淺酌一番之後，情況就會有所不同了，他們很可能一訂就是五、六件。

後來，他的生意非常興隆，他又開了一家餐館俱樂部，讓那些找他做衣服的名人去吃飯。然後又開了一家理發店，理發的還是那些人。

黑伍德成功的哲學在於他體會到：「在游戲的團體中，非常好的衣服和馬馬虎虎過得去的衣服並沒有太大的差別。重要的是隨時誘惑別人才是最重要的。我們生存在大家崇拜端正面孔的時代。其他裁縫也許很偉大，也許比我做衣服好，但是他沒有那麼多機會。我發現了空隙，而且知道如何取得成功。」

一旦你進入情境，就是「在恰當的時間說該說的話，在恰當的時間出現在適當地點」的問題了。

現在黑伍德賺錢速度很快，他的生意利潤已變成其他企業性的投資。他說：「只要你熱誠、活躍、一絲不苟，你的生意就可以維持……」

道格·黑伍德以鋪設人脈的本事起家，並知道該如何繼續成功。

顯然，金錢成功者都是非常了解現實的人，能夠理智地對待生存狀態，沒有因命運的不公而哭喊或仇恨。只有坦然地對待這些，你才能心平氣和地面對現實，並發揮自己的潛能。這是追求成功的人應該謹慎對待的一點。

㈡ 37.5對比日本是什麼碼數

日本是按照公稱長度計算的，國內老式的碼數加10除以2就是了：37.5+10=38.5，38.5/2=19.25

但是日本沒有這個碼數的，只有19，19.5，你可以酌情考慮大一點的就是了。

㈢ 注冊了25類服裝類商標，就夠了嗎

一說起服裝商標，大家第一個可能想到的是第25類（服裝鞋帽襪類），沒錯，這個是沒有問題的，但是，僅僅注冊第25類還是存在不夠的；比如 26類服裝的輔料這個類別也是和服裝息息相關的！42類服裝設計，這些都是相關類別。

如第24類，紡織品這個可能很多人會因為關聯性不大， 但是在第24類中有一個2411類壽衣，試想一下我們是做時尚服裝的，但是有人把第2411類給注冊了，我們自己的品牌價值是不是有一個很大問題，甚至對一個品牌來說可能是致命性的打擊！注冊2411是防禦型的同時也是相關聯性的，下面就介紹下服裝企業該如何注冊商標以及涉及的商標類別。

首先是注冊核心商標，再者就是防禦商標。
注冊核心商標：
第一種就是進行全類別壟斷，第二種就是進行核心類等注冊 。

一、 核心類別

第25類：服裝；鞋、帽、襪等

第26類：服裝花邊、配料、紐扣、服裝輔料等；

第35類：銷售服務；連鎖店；

第37類：服裝修補、翻新、清洗服務

第40類：服裝加工；

第42類：服裝設計；網站相關等

第45類：服裝出租

二、 重要類別

第7類：縫紉機

第16類：雜志、量具、紙質包裝物；

第23類：絲、線等生產資料；

第24類：床上用品、紡織工藝品等

第28類：運動防護器具及冰鞋

第10類：緊身束縛胸衣、塑身衣

第18類：皮具、皮包；

三、 關聯類別

第1類：鞣料及皮革用化學品

第2類：染料

第3類：化妝品；

第11類：乾衣機、熨斗

第14類：珠寶、首飾、手錶；

第39類：包裝服務、物流、儲藏運輸。

㈣ 人脈就是金脈嗎

金錢成功者是現實主義者。他了解生命的基本統計數字，不會愚弄自己。他也知道美國一種新事業的平均期望值是6年；20世紀前40年新事業的失敗率是85%；在一個如此強力的追求成功的文化里，大多數人的經驗卻是失敗。他也知道，世上沒有所謂大眾的資本主義。

假如將美國所有的私人財產平均分配給1.03億成年人，則每個人大約只擁有1萬元的日常物品，也就是幾件傢具、一部舊車、衣服和幾樣私人財產而已。這是世界上最富國平均分配的結果。

即使沒有機構統計這些數字，成功者也天生曉得這一點。而且他還知道，現在的富翁比以前任何時代都多。

根據美國財政部的權威統計，1965年百萬富翁的人數大約有9萬人。聯邦後援會和戶口調查局說，1962年，資產50萬元以上的家庭有20萬戶。想想過去10年來的通貨膨脹率，現在百萬富翁一定不只20萬名。1953年，美國的百萬富翁有2.7萬人，這表示20年來，有17萬左右的家庭登上神秘的富翁榜，每年平均有千名左右。

這份統計比失敗率更令成功者動心。如果有近千人辦得到，他也可以辦到。金錢不是公平分配的東西，你若想分配到多一點，你只有自己努力爭取。

每一個成功的人之所以成功，是因為他有很好的人脈，即有別人幫忙與肯定。可以這樣說，人脈就是錢脈。這就是金錢成功者的態度。

18世紀到19世紀，這種情況在貴族的沙龍中開展得異常活躍。也就是所謂的打入社交圈。

現在我們看看道格·黑伍德的故事，他已成為倫敦最時髦的男裝設計師，也是該城最好的餐館俱樂部股東。

道格·黑伍德來自工人家庭，父親是名汽鍋清理員。他20出頭的時候，擔任一家裁縫店的管理人，突然想到：「你若要成功，就必須玩富翁的游戲。」

他曾經瞥見過富翁的生活，因為他的大姨子嫁給了公司的一位董事。他有時也應邀赴宴，大家偶爾和他說話，但是根本沒有人注意他說些什麼。

就這樣，他決定自創事業，使自己成功。首先，他改變自己的工人階級口音，他一心一意模仿他在董事家中遇到客人的舉止。他也學習談吐方式和該談的話題。比如，談到在馬爾摩爾開業（當時他確實在那裡），但是不要提及店面只是6尺見方、沒有窗戶的地下室小房間。

模仿成功者，也是追求成功的人不可忽略的一個方面。很明顯，黑伍德非常清楚這一點。

有一次，黑伍德透過朋友介紹，被召到一位古怪製片的套房中。這時他閱歷已深，知道要成功必須顯出成功的樣子，卻又不能顯得太成功。他了解大人物施惠的慾望。

大製片的塑造情結不僅僅局限於演員，裁縫當然也有被塑造的可能，因為製片自以為可以栽培富翁。拒絕讓別人滿足他內心的渴望，這是成功者應忌諱的一點。

黑伍德成功了，他的顧客多起來了。他替電影明星做衣服。他學會了討好人。他從來不叫客人到他店裡去，因為地下室小房間會露出馬腳，但卻堅持要去拜訪客人。他也知道客人到裁縫店去量身很不自在，在他們自己家裡，對面淺酌一番之後，情況就會有所不同了，他們很可能一訂就是五、六件。

後來，他的生意非常興隆，他又開了一家餐館俱樂部，讓那些找他做衣服的名人去吃飯。然後又開了一家理發店，理發的還是那些人。

黑伍德成功的哲學在於他體會到：「在游戲的團體中，非常好的衣服和馬馬虎虎過得去的衣服並沒有太大的差別。重要的是隨時誘惑別人才是最重要的。我們生存在大家崇拜端正面孔的時代。其他裁縫也許很偉大，也許比我做衣服好，但是他沒有那麼多機會。我發現了空隙，而且知道如何取得成功。」

一旦你進入情境，就是「在恰當的時間說該說的話，在恰當的時間出現在適當地點」的問題了。

現在黑伍德賺錢速度很快，他的生意利潤已變成其他企業性的投資。他說：「只要你熱誠、活躍、一絲不苟，你的生意就可以維持……」

道格·黑伍德以鋪設人脈的本事起家，並知道該如何繼續成功。

顯然，金錢成功者都是非常了解現實的人，能夠理智地對待生存狀態，沒有因命運的不公而哭喊或仇恨。只有坦然地對待這些，你才能心平氣和地面對現實，並發揮自己的潛能。這是追求成功的人應該謹慎對待的一點。

㈤ 蛋糕的各種尺寸有多大

㈥ 男模特標准三圍尺寸

一、男模特要求：

1、身高185一192cm；

2、肩寬：52cm-55cm；

3、胸圍：105cm-115cm；

4、臀圍：90cm-100cm；

5、身體比例：上體要短，腿要長。

二、男模標准比例身材：

1、體重=身高-112；

2、腹圍=身高*0.457；

3、胸圍=身高*0.52；

4、臀圍=身高*0.542；

5、腰圍=身高*0.37；

6、腿圍=身高*0.2678。

三、對於模特的身材比例，大概可以從以下幾個方面分析：

（一）體形

1、上 下 身 比 例 -- 對模特的要求是下身長於上身。

2、小 腿 比 例 ：小腿與大腿比例接近相等或略長於大腿。

3、頭身比例：頭長為身長的1/7~1/8為佳，較小的頭顱會使身材顯得更靈巧。

4、三 圍 ：有好的胸圍，腰圍最好不要超過60厘米，臀要窄最好在90以內，臀肉不能下墜。

（二） 相 貌

對於T台模特來說,相貌雖然不像身材那麼突出,但也是十分重要的外在因素。對於我們而言理想的頭型是橢圓型，臉型不宜寬，可稍長些。五官端正是最起碼的要求，不一定十分漂亮，只要有個性，照樣可以脫穎而出。

（三） 氣 質

一個優秀的模特往往是具有與眾不同的氣質的。它包括人的姿勢、表情、神態、言談舉止等方面。作為一名模特，僅有良好的身材和五官是遠遠不夠的，還要具備了良好的氣質，才能烘托出美妙的時裝。對於模特來說，時時注意自己的內在修養和外表儀態是十分重要的。

（四） 文 化 基 礎

文化知識可以為模特表演加分。例如音樂知識、舞蹈知識、服裝設計、攝影藝術、舞台燈光等等。

（五） 職 業 感 覺

模特的職業感覺一般包括服裝感覺和舞台感覺。所謂服裝感覺就是對服裝的一種直覺判斷，即能熟悉服裝潮流，懂得哪種款式適合哪種形體和氣質的人，精通自己形象的個性要求。

（六） 展 示 能 力

展示能力包括舞台表演技巧和展示服裝兩方面。舞台表演技巧一般都是靠經過專業的訓練而培養出來的。

(6)男裝設計師淺酌尺碼37擴展閱讀：

1、模特，最早源於英語「Model」的音譯，主要是指擔任展示時尚產品、輔助宣傳媒體廣告、服務大眾審美需求、表現攝影藝術理念等等相關工作的職業人士。

2、模特在長相、身材、氣質和展示能力等方面需要具有一定的條件，在文化基礎、人格素養等內在涵養方面也有一定的要求。同時，模特大致可以分為：平面模特、T台模特這兩大類。

㈦ 世界頂級奢侈品牌

女裝：香奈爾（Chanel）、路易•威登（Louis Vuitton）、古琦（GUCCI）、愛馬仕（Hermes）、迪奧（Dior）、范思哲（Versace）、普拉達（Prada）、華倫天奴（Valentino）、杜嘉班納（Dolce & Gabbana）、巴寶莉（Burberry）、蔻依（Chloé）、馬克·雅各布斯（Marc Jacobs）、唐娜·卡蘭（DKNY）。
男裝：布萊奧尼（Brioni）、阿瑪尼（Armani）、傑尼亞（Ermenegildo Zegna）、菲拉格慕（Ferragamo）、康納利（Canali）、杜嘉班納（Dolce & Gabbana）、普拉達（Prada）、湯姆·福特（Tom Ford）、范思哲（Versace）、巴寶莉（Burberry）。
食品：義大利阿爾巴白松露、艾瑪斯魚子醬、夕張王甜瓜、Densuke黑皮西瓜、多米尼克-克羅拉007皇家披薩、孟買布拉西爾「海鮮珍寶」咖喱、克拉夫特和牛肉眼牛排、龍蝦雞蛋煎餅、松茸。
寶石飾品：卡地亞（Cartier）、蒂芬尼（Tiffany&Co）、寶嘉麗（Bvlgari）、梵克雅寶（VanCleef&Arpels）、海瑞溫斯頓（Harry Winston）、蒂爵（DERIER）、德米亞尼（Damiani）、寶詩龍（Boucheron）、御木本（MIKIMOTO）、施華洛世奇（SWAROVSKI）。
皮包：路易•威登（Louis Vuitton）、香奈爾（Chanel）、迪奧（Dior）、古琦（GUCCI）、瓦倫蒂諾•加拉瓦尼（Valentino Garavani）、普拉達（Prada）、阿瑪尼（Armani）、登喜路（Dunhill）、芬迪（Fendi）、蔻馳（COACH）。
手錶：百達翡麗（Patek Philippe）、愛彼（Audemars Pigeut）、伯爵（Piaget）、積家（Jaeger-Le Coulter）、江詩丹頓 （Vacheron Constantin）、勞力士（Rolex）、卡地亞 （Cartire）、萬國（IWC）、芝柏（IRARD-PERREGAUX）、歐米茄（OMEGA）。
香水：香奈爾（Chanel）、迪奧（Dior）、蘭蔻（Lancome）、嬌蘭（Guerlain）、讓·巴杜（JeanPatou）、巴寶莉（Burberry）、蓮娜麗姿（nina ricci）、阿瑪尼（Armani）、古琦（GUCCI）、寶格麗（Bvlgari）。

㈧ 身才瘦長，長高176cm，小頭，年紀23歲，我覺得臉小，頭小，不是太和諧，奇怪

依據下列步驟可以檢測自己的身材。

一、身材比例的計算步驟

1． 判斷臉形、頭長：把頭發全部往後梳起，抓起馬尾，讓臉部的輪廓線露出來，判定自己的臉形，再拿尺子由頭頂到下巴（以光頭的比例為准）測量一下臉的長度。

2． 測量身高：量身高，要把頭發壓平、身體挺直才夠准確。

3． 計算比例：身高÷頭長 = 頭身（這就是所謂的身高比例標准）。

例如：你身高159cm，頭長20cm，那麼159（身高）÷20（頭長）=7.59（頭身），四捨五入後，你可是標準的8頭身哦！

小編推薦：揭開女人性感三圍的美麗秘密

二、 標准三圍的參考尺寸

標准三圍的尺寸可參考表1：

表1

身高 170cm 164cm 158cm 152cm

胸圍 88cm 86cm 84cm 80cm

腰圍 68cm 66cm 64cm 62cm

臀圍 94cm 90cm 86cm 82cm

（註：1英寸=2.54cm）

三、新時尚公式

標准體重（kg）=（身高－100cm）×0.9

標准臀圍(cm)= 身高（cm）×0.54

標准胸圍(cm)= 身高（cm）×0.53

標准腰圍(cm)= 身高（cm）×0.37

標准大腿長(cm)= 身高（cm）×0.3

標准小腿長(cm)= 身高（cm）×0.26

下邊就詳細分析一下模特的所需要具備的條件：

成為時裝模特必須具備哪些條件呢？是不是只要有較高的身材就可以呢?答案是否定的.前段時間有媒體報道,最近在中國舉辦的一次時模特大賽,70%以上的參賽者都是擁有大專學歷的,在她們當中還有相當一部分具有本科學歷。她們不但在身材和外貌上無可挑剔,而且在文化水平方面,在言談舉止方面都令人稱贊.要成為一個時裝模特，要具有良好的身材和相貌的基礎,和其它因素的配合,如個人的氣質、文化基礎、人格素養、展示服裝的能力等內在素質。才能為一個成功的模特。所以,作為一名模特,她應具備各方面的綜合素質。總結起來,有體型、相貌、氣質、文化基礎、職業感覺、展示能力等幾方面的條件。

(一)體型

身高是模特所具備的最基本的條件。女服裝模特一般身高在1.72~1.85米之間,如今世界的幾位超級名模,如辛迪.克勞馥(Cindy crawford)、克勞迪亞希坲等人,身高都在1.82米左右。女廣告模特一般身高在1.66米以上。男性模特的身高一般在1.80~1.90米之間,胸圍86~90厘米腰圍63~78厘米，體重在70~80公斤之間。和諧的身體比例是模特重要的生理基礎，對於人體形式美的體現者模特來說，在評判他們的體形是否和諧時，我們可以以「黃金分割律」來作為參考。對於模特的身材比例，我們可以從以下幾個方面加以分析。

1、上下身比例--對模特的要求是下身長於上身。2、大小腿比例--小腿與大腿比例接近相等或略長於大腿。

3、頭身比例--頭長為身長的1/7~1/8為佳，較小的頭顱會使身材顯得更靈巧。

4、三圍--胸不能太挺，臀要窄，臀肉不能下墜。

(二)相貌

相貌雖然不像身材那麼突出，但也是十分重要的形象因素。對於模特而言理想的頭型是橢圓型，臉型不宜寬，可以稍長一些。五官端正是最起碼的要求，不用十分漂亮，只要有個性，照樣可以脫穎而出。

(三)氣質

一個優秀的模特往往是具有與眾不同的氣質的。它包括人的姿勢、表情、神態、言談舉止等方面，作為一名模特，僅有良好的身材和五官是遠遠不夠的，只有具備了良好的氣質，才能烘托出美妙的時裝。所以，對於模特來說，時時注意自己的內在修養和外表儀態是十分重要的。

(四)文化基礎

在人們的心目中，只要有較高的身材，漂亮的面孔就可以成為一個好的模特。其實，這種理解是錯誤的。如果這樣的話，那國家還為什麼要在各種高等、中專、技工類服裝院校開辦模特專業，在社會上隨便挑選一些符合身材、相貌標準的人來當不就行了嗎？事實告訴我們，盡管受教育程度與文化素養不是絕對一致的概念，但是沒有進入高等學校的模特，還是要通過其它途徑獲得一些必要的知識的。

試想，一個有文化基礎的模特，他(或她)對不同的服裝風格就有各種獨特的表演方式，這樣就便於形成自己的個性，在職業上就容易發展。其實，有很多文化知識是跟模特表演有莫大的關系的。例如音樂知識、舞蹈知識、服裝設計、攝影藝術、舞台燈光等等，都是從事模特專業的人所必須知道的，這些東西即使無法精通，也要熟悉。

(五)職業感覺

模特的職業感覺一般包括服裝感覺和舞台感覺。所謂服裝感覺就是對服裝的一種直覺判斷，即能熟悉服裝潮流；懂得哪種款式適合哪種形體和氣質的人；精通自己形象的個性要求。通俗來說，就是憑著自己的直覺能摸索到最in的潮流，並依據潮流信息進行穿著打扮。

我們經常看到，一些相貌長得不錯的人一上了舞台，一點神韻都沒有，這就跟舞台感覺有關。我覺得舞台感覺是跟個人的天分有關的，但後天的培養也是很重要的。我們經常看到一些超級名模，她們在進行時裝表演時往往是進入了一種得心應手、旁若無人的境界，一舉一動都能把時裝的美妙之處表現得淋漓盡致，她們的這種舞台感覺往往能將表演藝術帶進巔峰狀態。

(六)展示能力

一般展示能力包括舞台表演技巧和展示服裝能力兩方面。無論哪一種模特她們應具備在T型台上走台的技巧，即要會走貓步。舞台表演技巧一般都是靠經過專業的訓練而培養出來的。時裝表演一般要求模特能理解設計師的設計意

圖以及編導安排音樂、走台方式的目的所在。這些要求的內容就是模特所必需具備的展示服裝能力。

以上六點就是要成為一個合格的模特所必需具備的基本條件。

作為一位優秀的模特，不僅要具備較好的生理條件、文化基礎，還要對服裝設計、製作與面料、配件以及音樂、舞台燈光等具有一定的領悟能力。模特的工作場所在T型台上，若要在台上取得成功，就必須在台下進行各種與之相關的素質的培養。我想，一代服裝設計大師迪奧為什麼將時裝模特稱之為"服裝演員"，這可能就這有關吧！

一般來說，模特有三條主要標准，達到這三條主要標准者即具備了成為一名時裝模特的基本骨胳條件。

1.身高

目前國際時裝模特參加表演的統一身高是1.78m(義大利有時要求1.8m),如果達不到預定的演出人數，在身高上可上、下浮動2一3cm。因此身高在1.75一1.8lm之間的女孩都在標准之內。

2.三圍尺寸 █
三圍尺寸指的是胸圍、腰圍、臀圍。最理想的尺寸是胸圍90cm，腰圍60cm，臀圍9Ocm，但即使是在歐洲，也不是都能達到這個標准。針對我國人種特點，三圍尺寸的標准一般為胸圍84cm，腰圍6lcm，臀圍90cm,有的模特較胖，但臀圍不超過標准2cm也還可以錄用。

3.相貌

時裝模特的相貌標准不單純是看漂亮不漂亮，主要是看有沒有立體感或有沒有個性特點。行家在挑選模特的時候不是單純看長相，還要琢磨其妝後產生的效果，同時根據言談舉止和相貌特徵觀察其個性是否能夠勝任模特工作。在我國相貌條件有優勢的女孩機會要多一些。

二、時裝模特條件的基本要素 模特除去骨骼要求以外還有五條標准，達到這五條標準的就具備了成為一名專職模特的基本條件。

1.比例

有兩個比例：第一個是頭與全身的比例。一般人身體和頭部的正常比例是---頭為全身的八分之一，模特的比例應為頭比正常比例再小一點為佳。大於八分之一者就要均衡其他條件了。第二個是---上身與下身長度的比例。上下身的分界線以骶骨為界上身從頭頂至骶骨，下身從骶骨至腳底。根據我國人種特點，上下身長度相等即可錄取。下身長於上身者為佳，腿越長條件越好。還有第二種量法。上身從大椎穴位量至臀部線，下身從臀部線量至腳踝骨，這種量法對服裝設計師比較有利，可以直接想到服裝的號碼，卻很難使其他客戶從尺寸上想像出身材條件。因此，兩種量法都需要，只是在比例的名稱上給予區別。

2.腿型

腿型對於時裝模特非常重要，在面試中常會有人因腿型不好而落選。模特的腿型要粗細均勻，中線筆直，小腿富於力度。大腿過粗，小腿肚較大，或腿部中線外弧、內弧都是不理想的。

3.臉型

模特的臉型以瓜子臉、鵝蛋型臉、長方型臉為佳。其他臉型要根據其他條件酌情選用，並在化妝和發型上給予彌補。

4.皮膚

模特的皮膚粗糙與細膩及顏色直接關繫到使用的機會。皮膚好，機會就會多一些，適應范圍更大一些。影響美感的青春痘或皮膚粗糙都會影響機會。即使皮膚較好者也應特別注意保護。因為模特職業化妝較多，生活起居不規律，要想保持皮膚的美感，就特別要注意控制對煙、酒、糖及刺激性食品的攝入。

5.手型

利用手做手飾 、計算機等廣告也較普遍。好手型的要求是手指纖細、修長，關節不能粗大，指甲修剪精細，皮膚細膩而富有彈性。

三、具體業務對模特的要求 以上所述是時裝模特和平面影、視模特的標准，但在實際運作中還分特定人物模特、產品形象模特、試衣模特和禮儀模特等。

1.特定人物模特

特定人物模特是指模特特定適合某個具體職業或職務的形象。例如，為電腦或電子筆記本指定一個老闆形象，為酒店經理或服務員、警衛指定一個合乎身份的形象等等，均為特定人物模特。這類模特不受年齡、身高的限制，相貌的選擇在注冊時比較寬泛。在使用特定人物模特時要求卻非常具體、細致。

2.產品形象模特

產品形象模特是模特界和廣告界乃至企業界的寵兒。在他們的身上幾乎挑不出形象上的毛病。人們在廣告上看到他們的相貌時，幾乎同時能聯想起某產品的品牌。產品形象模特在鏡頭前的表現不能有絲毫的過溫或過火。神、情、形的協調統一和形象內涵的純真、明確，是職業模特所追求的最高技能。在我國，目前由於技能和水平問題，產品形象模特還沒有廣泛應用於廣告界，但在汽車展、電腦展以及啤酒節、珠寶拍賣會等場合已在廣泛應用。

3.試衣模特

此類模特要求身材必須合乎標准。對模特的胸圍、腰圍、臀圍、頸圍、上下身比例、乳房位置等要求都很嚴格，但是對相貌沒有什麼要求。他們的技能就是高層次的服裝鑒賞能力和准確表述所試服裝的問題所在。優秀的試衣模特還能憑借經驗提出流行的可能性。他們是服裝設計師的好參謀。

4.禮儀模特

目前在社會上有禮儀學校，職業高中也有禮儀班。這些學生對世界各國、各民族風俗和各種社交場所的禮儀知識有較深入的學習，但和禮儀模特的工作相差甚遠。禮儀模特多用於企業開業剪綵，比賽頒獎，大型會議接待，發放公司簡介，重大活動迎賓等等。禮儀模特是邀請單位的「面子」，其任務是用自己訓練有素的形象及文雅周到的言談舉止為邀請單位樹立良好的企業形象，起到壯大場面，烘托氣氛的效果。對禮儀模特的選擇標準是相貌較好，身材苗條，身高在1.70一1.75m之間。另外，模特還有兩個局部部位需在面試時注意挑選：一是頸部，要求平滑、細膩、豐滿、線條優美，主要用於拍攝項鏈。二是腳部，要求腳型好，皮膚好，指甲健全，無青筋暴露，主要用於涼鞋拖鞋、健身器材等廣告的拍攝。挑選全面的符合各類條件的模特非常不易，但對於時裝模特來說，前三條是最主要的標准能夠達到即可錄取。後幾條標准可以挑選局部優異者擔任。總之，模特是美的締造者和傳播者其最實際的標准只有一條：能夠勝任產品廣告形象的需要.

五．表演模特
電視模特大賽為模特提供了一個展示自己的機會．與其它種類的模特不同，電視模特不限身高，體型等因素，完全大眾化，面向泛圍廣大，只名副其實的「電視走秀」．

作為一位優秀的模特，不僅要具備較好的生理條件、文化基礎, 還要對服裝設計、製作與面料、配件以及音樂、舞台燈光等具有一定的領悟. 能力。模特的工作場所在T型台上，若要在台上取得成功，就必須在台下加倍努力，試想，一個有文化基礎的模特，他（她）對不同的服裝風格有各種獨特的表演方式，這樣就便於形成自己的個性，在職業上就容易發展。其實，有很多文化知識是跟模特表演有很大的關系的，例如音樂知識，舞蹈知識、服裝設計、攝影藝術、 舞台燈光等等，都是從事模特專業的人所必須知道的，這些東西即使無法 精通，也要熟悉。

模特的職業感覺一般包括服裝感覺和舞台感覺。所謂服裝感覺就是

對服裝的一種直覺判斷，即能熟悉服裝潮流；懂得哪種款式適合哪種形 體和氣質的人；精通自己形象的個性要求。通俗來說，就是憑著自己的 直覺能摸索到最in的潮流，並依據潮流信息進行穿著打扮。

我們經常看到，一些相貌不錯的人一上了舞台，一點神韻也沒有，這就跟舞台感覺有關。我覺得舞台感覺是跟個人的天分有關的，但

有，這就跟舞台感覺有關。我覺得舞台感覺是跟個人的天分有關的，但 後天的培養也是很重要的。我們經常看到一些超級名模，她們在進行時裝表演時往往是進入了一種 得心應手、旁若無人的境界，一舉一動都能把時裝的美妙之處表現得淋漓盡致，她們的這種舞台感 覺往往能將表演藝術帶進巔峰狀態。

展示能力

一般展示能力包括舞台表演技巧和展示服裝兩方面。無論哪一種模特，她們應具備在T台上走台的技巧，即會走貓步。舞台表演技巧一般都是靠經過專業的訓練而培養出來的。時裝表演一般要求模特能理解設計師的設計意圖以及編導安排音樂，走台方式的目的所在。這些要求的內容就是模特所必需具備的展示服裝能力。

以上六點就是要成為一個合格的模特所必需具備的基本條件，作為一位優秀的模特，不僅要具備較好的生理條件，文化基礎，還要對服裝設計、製作與面料、配件以及音樂、舞台燈光等具有一定的領悟 能力。模特的工作場所在T台上，若要在台上取得成功，就必須在台下進行各種與之相關的素質的培養。我想，一代服裝設計大師迪奧為什麼將時裝模特 稱之為「服裝演員」，可能與這有關吧。

㈨ 請問標準的模特身材有哪些數據

一、身材比例的計算步驟

1． 判斷臉形、頭長：把頭發全部往後梳起，抓起馬尾，讓臉部的輪廓線露出來，判定自己的臉形，再拿尺子由頭頂到下巴（以光頭的比例為准）測量一下臉的長度。

2． 測量身高：量身高，要把頭發壓平、身體挺直才夠准確。

3． 計算比例：身高÷頭長 = 頭身（這就是所謂的身高比例標准）。

例如：你身高159cm，頭長20cm，那麼159（身高）÷20（頭長）=7.59（頭身），四捨五入後，你可是標準的8頭身哦！

小編推薦：揭開女人性感三圍的美麗秘密

二、 標准三圍的參考尺寸

標准三圍的尺寸可參考表1：

表1

身高 170cm 164cm 158cm 152cm

胸圍 88cm 86cm 84cm 80cm

腰圍 68cm 66cm 64cm 62cm

臀圍 94cm 90cm 86cm 82cm

（註：1英寸=2.54cm）

三、新時尚公式

標准體重（kg）=（身高－100cm）×0.9

標准臀圍(cm)= 身高（cm）×0.54

標准胸圍(cm)= 身高（cm）×0.53

標准腰圍(cm)= 身高（cm）×0.37

標准大腿長(cm)= 身高（cm）×0.3

標准小腿長(cm)= 身高（cm）×0.26

㈩ 紫禁城正門口的尺寸是多少

紫禁城城南北長961m，東西寬753m，佔地面積達720,000㎡。有房屋980座，共計8704間。四面環有高10m的城牆和寬52m的護城河。城牆四面各設城門一座，其中南面的午門和北面的神武門現專供參觀者游覽出入。城內宮殿建築布局沿中軸線向東西兩側。紅牆黃瓦，畫棟雕梁，金碧輝煌。殿宇樓台，高低錯落，壯觀雄偉。朝暾夕曛中，仿若人間仙境。城之南半部以太和殿、中和殿、保和殿三大殿為中心，兩側輔以文華殿、武英殿兩殿，是皇帝舉行朝會的地方，稱為「前朝」。北半部則以乾清宮、交泰殿、坤寧宮三宮及東西六宮和御花園為中心，其外東側有奉先、皇極等殿，西側有養心殿、雨花閣、慈寧宮等，是皇帝和後妃們居住、舉行祭祀和宗教活動以及處理日常政務的地方，稱為「後寢」。此外還有齋宮、毓慶宮，重華宮等等，前後兩部分宮殿建築總面積達163,000㎡。整組宮殿建築布局謹嚴，秩序井然，寸磚片瓦皆遵循著封建等級禮制，映現出帝王至高無上的權威。在封建帝制時代，普通的人民群眾是不能也不敢靠近一步的。由神武門方向眺望故宮紫禁城位於北京市中心，現稱為故宮，意為過去的皇宮。它是明、清兩代的皇宮，也是當今世界上現存規模最大、建築最雄偉、保存最完整的古代宮殿和古建築群。其中太和殿最為高大、輝煌，皇帝登基、大婚、冊封、命將、出征等都在此舉行盛大儀式。內廷中最著名的是養心殿。明朝所建紫禁城有兩座，一在北京，一在南京。[編輯本段]紫禁城名稱的由來紫禁城其名稱系借喻紫微星壇而來。中國古代天文學家曾把天上的恆星分為三垣、二十八宿和其他星座。三垣包括太微垣、紫微垣和天市垣。紫微垣在三垣中央。中國古代天文學說，根據對太空天體的長期觀察，認為紫微星垣居於中天，位置永恆不變，因此成了代表天帝的星座。是天帝所居。因而，把天帝所居的天宮謂之紫宮，有「紫微正中」之說。而【禁】，則更為人理解，意指皇宮乃是皇家重地，閑雜人等不得來此。封建皇帝自稱是天帝的兒子，自認為是真龍天子；而他們所居住的皇宮，被比喻為天上的紫宮。他們更希望自己身居紫宮，可以施政以德，四方歸化，八面來朝，達到江山永固，以維護長期統治的目的。明清兩代的皇帝，出於維護他們自己的權威和尊嚴以及考慮自身的安全，所修建的皇宮，既富麗堂皇，又森嚴壁壘。這座城池，不僅宮殿重重，樓閣櫛比，並圍以10米多高的城牆和52米寬的護城河，而且哨崗林立，戒備森嚴。平民百姓不用說觀賞一下樓台殿閣，就是靠近一些，也是絕對不允許的。明王朝的皇帝及其眷屬居住的皇宮，除了為他們服務的宮女、太監、侍衛之外，只有被召見的官員以及被特許的人員才能進入，這里是外人不能逾越雷池一步的地方。因此，明代的皇宮，既喻為紫宮，又是禁地，故舊稱紫禁城。[編輯本段]紫禁城的建築格局北京紫禁城佔地面積724250平方米，還沒把護城河與城牆的綠化帶計算在內。宮殿建築總面積達163,000㎡。紫禁城是一座長方形的城池，南北長961米，東西寬753米，四周有高10米多的城牆圍繞，城牆的外沿周長為3428米，城牆外有寬52米的護城河，是護衛紫禁城的重要設施。城牆四邊各有一門，南為午門，北為神武門，東為東華門，西為西華門。城牆的四角有四座設計精巧的角樓。紫禁城宮殿都是木結構、黃琉璃瓦頂、青白石底座，飾以金碧輝煌的彩畫。其平面布局，立體效果，以及形式上的雄偉、堂皇、庄嚴、和諧，都可以說世上罕見的。集中國古代建築藝術之大成，是中國二千多年專制社會皇權思想的集中體現。與中國歷代皇宮一樣，故宮的總體規劃和建築形制完全服從並體現了古代宗法禮制的要求，突出了至高無上的帝王權威。北京紫禁城籌建於明成祖永樂(公元1404年～公元1424年)五年，興建於永樂十五年至十八年。整個營造工程由侯爵陳圭督造，具體負責是規劃師吳中。從明永樂五年（公元1407）年起，明成祖集中全國匠師，征調了二、三十萬民工和軍工，經過14年的時間，建成了這組規模宏大的宮殿組群。清朝沿用以後，只是部分經過重建和改建，總體布局基本上沒有變動。紫禁城位於北京都城正中，中軸線穿過皇城正中，也就是穿過紫禁城中三大殿、後三宮。紫禁城正門為正南面的午門，也被稱為「五鳳樓」。午門是宮城中最高的一座門，朝中大赦、獻俘等重大儀式都在午門舉行。其北門為神武門，東門為東華門，西門為西華門。紫禁城作為明清兩代的宮城，全部宮殿分「外朝」和「內廷」兩部分。位於紫禁城的前部。外朝由天安門——端門——午門——太和殿——中和殿——保和殿組成的中軸線和中軸線兩旁的殿閣廊廡組成。外朝以太和、中和、保和三殿為主，前面有太和門，兩側又有文華、武英兩組宮殿。從建築的功能來看，外朝是皇帝政務，舉行朝會的地方，舉凡國家的重大活動和各種禮儀，都在外朝舉行。內廷是皇帝後妃生活的地方，包括中軸線上的乾清宮、交泰殿、坤寧宮、御花園和兩旁的東西六宮等宮殿群組成。內廷位於紫禁城的後部（北部），包括乾清宮、交泰殿、坤寧宮，是帝後居住的地方，這組宮殿的兩側有居住用的東西六宮和寧壽宮、慈寧宮等；以及分布在內廷各處的四座御花園。宮城內還有禁軍的值房和一些服務性建築以及太監、宮女居住的矮小房屋、宮城正門午門至天安門之間，在御路兩側建有朝房。朝房外，東為太廟、西為社稷壇。宮城北部的景山則是附屬於宮殿的另一組建築群。太和門建於永樂十八年，是外朝三大殿的正南門，明初稱"奉天門"，清代改名"太和門"。它坐落在高三米高的一層石須彌庭上，面闊九間，進深四間，通高23.8米，是我國現存古建築中最高，最大的門。它的屋頂形式為重檐歇山式。門前擺著一對高大的青銅獅子。太和門兩側還有昭德、貞度二門；庭院的東西面有協和、熙和二門；各座門之間都有廡房相連，在東北、西北兩個角上建有祟樓。所有這些門、樓和廡房的尺度、體量都比太和門小，使太和門在整個廣場中顯出突出的地位。進太和門之後，是更大的庭院。東西寬仍是二百米，南北深約一百九十米，足以容納萬人的儀仗隊伍。廣庭中是外朝三大殿：太和殿、中和殿和保和殿（明朝稱：奉天殿、華蓋殿、謹身殿，嘉靖時改名：皇極殿、中極殿、建極殿）。太和殿俗稱「金鑾殿」，是明清兩代北京宮城內最高大的建築，包括三層須彌座高35.05米，加上正吻總高37.44米，每層都是須彌座形式，四周圍以白玉石欄桿，欄桿上有望柱頭，下有吐水的螭首，每根望柱頭上都有裝飾。其殿面闊十一間，進深五間，建築面積達2377平方米，也是中國現存古建築中規模最大的木結構殿宇。大殿的屋頂重檐廡殿式，即殷商時的"四阿重屋"，為"至尊"形制。屋頂的角獸和斗栱出跳數目也最多；御路和欄桿上的雕刻，殿內彩畫及藻井圖案均使用代表皇權的龍、鳳題材，月台上的日規、嘉量、銅龜、銅鶴等只有在這里才能陳設。殿內的金漆雕龍"寶座"，更是專制皇權的象徵。太和殿是皇帝舉行登基大典，慶典及接受文武百官朝賀的地方，如遇有將帥受命出征，也要在太和殿受印。在明代，殿試及元旦賜宴亦在太殿進行。太和殿後的中和殿是一座平面呈中方形，深、廣各三間，周圍加廊的建築，面積580平方米。屋頂為單檐攢尖式、銅胎鎏金寶頂，是皇帝到太和殿上朝時的小憩之所和演習禮儀的地方。而中和殿後的保和殿，是每年除夕皇帝賜宴外藩王公的場所。在清朝時期是舉行殿試的地方。內廷的正門名乾清門，在它的前面是一扁長的庭院，俗稱橫街。橫街的南面是保和殿，保和殿後北面直下三層台基即到達橫街，所以這里是外朝和內廷的交接部分。乾清門位於橫街之北，居中面向南，它是一座面闊五開間，單檐歇山屋頂，下有白石台基的殿式大門。乾清門的規格比三大殿的正門太和門略低，在門的兩旁各有一座琉璃裝飾的影壁呈八字形分列左右。這對影壁為磚築，紅牆上有琉璃檐頂，下有琉璃須彌座，壁面的中心和四角也都有琉璃裝飾。乾清宮乾清宮是後三宮的主要大殿，在明朝和清朝初期，乾清宮一直是皇帝和皇後的寢宮，在內廷的最前面，高20米，宮外形為面闊九開間，重檐廡殿式屋頂，左右還有昭仁殿和弘德殿兩座小殿相連。兩盡間為穿堂，可通交泰殿、坤寧宮。平時除皇帝居住外，也經常在這里召見宮臣，披閱奏章，處理政務，甚至還在殿中接見外國使臣。乾清宮是內廷的正殿，殿內的正中有寶座，內有「正大光明」匾。兩頭有暖閣。乾清宮是封建皇帝的寢宮。清康熙前此處為皇帝居住和處理政務之處。清雍正後皇帝移居養心殿，但仍在此批閱奏報，選派官吏和召見臣下。交泰殿在乾清宮和坤寧宮之間，含「天地交合、安康美滿」之意。其建於明代，清嘉慶三年（公元1798年）重修，是座四角攢尖，鍍金寶頂，龍鳳紋飾的方形殿。明、清時，該殿是皇後生日舉壽慶活動的地方。清代皇後所謂親蠶典禮，需至此檢查祭典儀式的准備情況。清代的「寶璽」（印章）也收藏在這里。坤寧宮坤寧宮在乾清宮的北面，也是面闊九開間，重檐廡殿頂的大殿。它在明朝和清朝初期一直是皇後居住的正宮。清順冶時，按滿族的風俗習慣，對坤寧宮進行了改造，主要是把宮內分為東西兩部分。在西面部分，沿著牆添置了環形大炕，室內安置了大鍋。在坤寧宮的東面部分則建成為皇帝結婚的洞房，入口改在東面，宮內有雙喜的宮燈，紅底金色雙喜的影壁，靠北牆有龍鳳喜床，床前掛著綉有百子圖的五彩紗幔。養心殿位於內廷乾清宮西側，是一獨立的院落，南北長約63米，東西寬約80米，佔地5000平方米。養心殿前殿面闊三間，進深3間，正殿面闊7間，進深3間，自雍正到清末的二百年間，皇帝多在這里居住和進行日常活動。在紫禁城的東部靠北半面，有一組完整的宮殿建築群，這就是寧壽宮建築群。在明朝，這里也有一組建築，但規模不很大；清朝乾隆年間，乾隆皇帝宣布退位後當太上皇養老在此建了寧壽宮，這是一組十分完整的建築群體，它分為前面的宮殿和後面的寢居兩部分。在後一部分里，可分為三個區，中路是居住區，東路是娛樂區，西路是園林區。整個建築群四周有高牆相圍，成為一個相當封閉的獨立區域。寧壽宮建築群的正面入口是皇極門，門前有一橫向的庭院，左右兩邊是欽禧門和鍚慶門，南面布一影壁正對皇極門，組成門前的廣埸。皇極門用琉璃在牆外做成三間七樓加垂蓮柱的三座門形式，三個門洞上都有琉璃瓦出檐，檐下有斗栱、橫梁，樑上有琉璃貼成的旋子彩畫，門上有石制須彌座，門前放置水缸四隻，整座大門華而庄嚴。在皇極門的南面立有一座琉璃照壁，照壁上有龍九條，俗稱為九龍壁。進入皇極門就來到了寧壽門前的庭院，庭院很寬闊，在四周種有松樹，以表示它為太上皇使用的特殊用處。寧慶門位於庭院北面的中央，五開間面闊，單檐歇山式屋頂，下面是一層白基座，基座前面有三條台階，中史是御道，大門東西兩側各有影壁呈八字形擺開，門前左右還有鎏金銅獅兩座，整座大門從形制到規模很像後三宮的乾清門。[編輯本段]歷史沿革紫禁城自明初永樂五年（1407年）始建，明清兩代不斷改建、添建，尤其是明代嘉靖時期的改制和清代乾隆年間的改建，使紫禁城最終形成今日之建築規模。紫禁城的建築集中國古代宮殿建築之大成，從中可領略到中華五千年建築文化的豐厚積淀。明代營建北京的四個時期--明成祖朱棣於永樂四年（1406年）詔建北京皇宮，此後營建工程一直陸續不斷地進行，直至明朝末年。除一般維修外，以工程量計算，大體可以分為四個時期。一、永樂開創時期。這一時期，結合都城營建，將元大都故城整體向南推移，並完成了北京城牆的修建，從而確定了宮城的位置和規模。由於紫禁城是吸取明初鳳陽、南京兩地宮殿營建的經驗而施工的，其布局更為完整。宮城南北分為前朝後寢，中軸線貫穿南北，左右對稱，三路縱列，東西六宮環列，呈眾星拱月之勢，基本按《周禮》等傳統文獻中的王城規制進行規劃。現存的故宮基本保持了永樂時期奠定的這一平面格局。二、正統完成時期。這一時期包括正統、景泰、天順三朝，是明代開國以後初步穩定和興盛的時期，國家的財力、物力相對充裕，相繼完成了北京各大壇廟和御苑的營建，紫禁城三大殿的重建和兩宮的修繕也是這一時期的主要工程。朱祁鎮登基後，第一件大政就是修建紫禁城，從正統元年（1436年）開始，到正統十年（1446年）完成。三、嘉靖擴建時期。明朝此時日漸昌盛，商業資本主義有所發展，北京前三門外逐漸形成繁華的商業區。嘉靖二十三年（1544年）加築南部外羅城以資防衛。這一時期的重點工程仍首推紫禁城三大殿的工程。此朝火災最多，嘉靖三十六年（1557年）的大火竟導致「三殿十五門俱災」，不得不陸續重建，至嘉靖四十一年（1562年）才重新建成。其間因重建萬壽宮致使三大殿工程一度停滯。四、明末衰落時期。萬曆至明末，衰亡跡象日益明顯，政府已無力進行大規模的興建。萬曆朝三大殿又發生火災，但此次擱置18年方重建，且工程歷時12年，持續到天啟年間才修繕完畢。[編輯本段]建築法式建築法式是指以木構架為主要結構方式的中國古代建築向標准化、定型化發展中形成的一整套專項制度。北宋崇寧二年（1103年）刊行的《營造法式》是關於宮室、壇廟、官署、府第等建築的設計、施工和用料的規范。據此，現代建築史家將古建築房屋的各部分及其構件的規格尺寸、比例關系和做法要求等簡稱為「法式」。紫禁城宮殿的建築法式在繼承以往標准化、定型化傳統的基礎上又有所發展。清雍正十二年（1734年）頒行的《工程做法》是針對包括宮殿建築在內的房屋建築修造的條例規范，將宮殿修造的法式要求進一步制度化。明清宮殿的建築法式較之以往更為完整、詳盡、實用，在地盤布局、台基欄桿、大木構架、屋頂式樣、牆體形制、內外裝修及油飾彩畫等諸多方面都有明晰規定。建築法式的制度化，一方面標志著建築體系的高度成熟，有利於提高工作效率，強化工程管理，但另一方面也有僵化的趨勢，使建築設計者的創造力受到極大的限制。[編輯本段]建築技術明清兩代，建築技術有較大程度的發展。設計與施工高度標准化、定型化，既加快了工程進度，又便於施工和經費的管理。清代宮殿修造，由內務府會同工部共同掌管。內務府設營造司，負責紫禁城的修繕事宜。營造司設「樣房」和「算房」，負責設計圖紙，製作「燙樣」和估算工料。雍正十二年（1734年），由工部刊行《工程做法》，作為壇廟、宮殿、倉庫、城垣、寺廟、王府等房屋建築設計、施工、工料核算的准繩。建築施工總計十一個專業，約二十餘個工種，分工明確，各有所司。主要有木、瓦、石、扎、土、油漆、彩畫、裱糊等八大專業。各專業相互配合，共保工程質量。明清兩代，磚瓦和琉璃構件的生產，無論在數量上還是質量上都大大超過以往。宮殿建築普遍採用琉璃瓦頂，重要殿宇使用金磚墁地，建築裝飾也極盡奢華。[編輯本段]建築藝術中國古代建築有其獨特的藝術特點，紫禁城建築的對稱布局、院落組合、空間安排、單體建築、建築裝修、室內外陳設、屋頂形式以及建築色彩等，都體現出中國古代建築的藝術特徵，從中可了解和欣賞到中國古代建築之美。紫禁城不僅在總體規劃、單體建築設計等方面取得了極高的藝術成就，在建築色彩運用方面也堪稱中國傳統建築藝術的代表。紫禁城的色彩設計中廣泛地應用對比手法，造成了極其鮮明和富麗堂皇的總體色彩效果。人們經由天安門、午門進入宮城時，沿途呈現的藍天與黃瓦、青綠彩畫與朱紅門窗、白色台基與深色地面的鮮明對比，給人以強烈的藝術感染。宮城中軸線上的主體建築較為嚴格地遵循上述的總體效果，其它區域則根據建築功能並結合周圍環境酌情靈活處理。如外朝東路文淵閣的屋頂採用黑琉璃瓦綠剪邊，門窗、柱子也是綠色，與院落中疊石、花木共同構成幽靜的文人園建築環境。內廷宮苑如御花園、乾隆花園，其中有大量亭台樓閣的色彩應用較為自由，變化豐富。紫禁城建築的色彩處理既有大面積經營，更不乏細部推敲。以皇極殿為例，其檐下青綠彩畫、斗栱和朱紅檐柱、門窗形成了冷暖、明暗對比的總體效果；而每攢斗栱間的墊栱板與上下額枋間的墊板卻是紅色，檐柱上懸掛的楹聯又以藍色為主，如此形成對比色調互向對方滲透的局面。對比色調在主體色調中所佔比重小，並不破壞整體色彩效果，而是起到調和、平衡的作用。大量使用的金色裝飾也使兩種對比色調的過渡不顯生硬。如額枋上青綠彩畫中多用金龍圖案；朱紅門窗多用金箔裝飾裙板和槅心，並以金線勾劃邊框。此外，黑色與白色的巧妙使用以及「間色」的手法，都在紫禁城建築色彩細部的處理上發揮了重要作用。建築的室內色彩多根據其功能加以處理。中軸線上主體建築地位重要，殿堂內天花和梁枋多施青綠彩畫，朱紅門窗，大量使用金色裝飾，以濃墨重彩烘托莊重華貴的氣氛。但在帝後休憩（qì）娛樂的寢宮里，色彩處理則完全不同。門窗、槅扇、天花通常保持木材本色，內牆為白色粉壁或糊以白紙，裝飾物的風格與色彩偏向素樸淡雅，加上室內的紅木傢具和陳設，整體色調趨向平和寧靜。致敬紫禁城上聯；山不在高有仙則名下聯；水不在深有龍則靈橫批；氣吞山河中華民族因擁有一群勤勞勇敢不畏艱辛不怕犧牲的英雄人民，在幾千年的悠久歷史中艱苦奮斗拼搏進取，為我中華民族創造了奇跡與輝煌，抒寫了讓世界為之驚嘆的中華文明。在這以此對聯籍以向祖國向偉大的中華民族致敬，望這群人民繼續團結一致拼搏進取，為祖國為我中華民族創造奇跡創造輝煌。[編輯本段]越南順化皇宮除了中國的紫禁城外，在越南的古都順化，還有一座紫禁城，就是越南順化皇宮。順化紫禁城是越南末代王朝——新阮王朝的皇宮，從1802年建成—1945年新。阮王朝滅亡的143年間，一直是皇家的居所。順化紫禁城仿照北京紫禁城的格局建造，宮外有護城河。皇宮設有四門，正門午門，和故宮午門一樣，建有雙闋。皇宮四門中，只有午門建有城樓。宮內模仿北京紫禁城，修造了太和殿、文明殿和勤政殿三大殿。宮內重要的宮殿、亭台樓閣和午門城樓都用琉璃瓦裝飾頂部，十分華美。皇宮內的許多宮殿都在戰爭中被毀，不過都已重建。皇宮內有皇帝處理政務的勤政殿，皇帝寢宮——乾成殿，皇後住的坤泰宮，太子居住的光明殿和嬪妃住的順輝院等。皇宮的園林和河流均勻的分布在宮殿各處