女裝基本結構

A. 漢派女裝指的是什麼

漢派女裝主要是指湖北武漢地區的女裝。

漢派女裝服務的年齡主要在35～65歲，實穿性強且面料顏色偏深，主要以灰色、黑色、棕色為主，尺碼較大。款式上既休閑又職業化，既有高檔也有中低檔，穿著合身得體、端莊大方。不過以低檔為主，漢派的秋冬裝，在全國市場上佔一定的份額，主要以自產自銷為主，價格相對來說很低，

紡織是武漢傳統產業，「漢派」服裝是武漢的一塊招牌，上世紀90年代初期，憑借起步較早的產業結構和九省通衢的地理優勢，「漢派」服裝以大眾化、平民化的風格逐步名揚海內外。

(1)女裝基本結構擴展閱讀

漢派服裝曾一度與京、粵、滬等流派齊名，因「線條大氣、色彩艷麗」而風行全國。1995年，太和、佐爾美、紅人等漢派服裝企業組團參加了中國國際服裝服飾博覽會。在此之前，還沒有地方品牌組團參展的先例。但到了2010年，武漢只有貓人一家出現在這一舞台上。

那時，產品供不應求，漢正街一些商鋪採用前店後廠的模式售賣服裝，款式新穎、價格實惠，廣受歡迎。全國的客商爭相采購漢派服裝，然後運到全國各地銷售。」劉樹仁描述起當年的情形仍很自豪。

2000年前後，服裝行業迎來品牌化發展大潮，商場紛紛改走精品路線，沒有及時轉型的漢派服裝日漸沒落。業內人士認為，盡管經過了近30年的發展，但漢派服裝缺少有競爭力的品牌、缺少個性突出的設計師、藝術水平比較落後、品牌的策劃包裝不夠，這些都制約了武漢服裝產業的發展。

衣食住行，衣為首。我認為，服裝產業是永遠的朝陽產業。」武漢市市長唐良智表示出信心。今年10月，武漢市首次將以服裝為代表的時尚消費產業列為該市重點發展的支柱產業，計劃2016年產值超過1000億元。

美好的期待與現實仍有差距。」博美佳商貿有限公司總經理李瀟認為，深圳前10名的服裝公司一年的產值超過武漢1600家企業一年的產值，漢派女裝品牌認同度不高，商場也看不上。

芭瑞維莎國際時裝有限公司總經理江峰拿漢派服裝和杭派服裝作比較。他認為，杭州服裝業內外部環境都比武漢好。外部環境是政府的扶持，他們專門為服裝企業圈定了工業園；從內部看，杭州服裝公司品牌意識較強，沒有低層面的競爭。這兩點正是重振漢派服裝的努力方向。

盡管目前市場佔有率不高，但李瀟、江峰和許多漢派服裝企業對未來仍充滿信心。他們認為，武漢的服裝產業優勢依然存在，政府可出台更多可行的計劃，例如資助企業參加國際服裝展銷會，幫助企業充分展現自己的產品等。

中國是全球第一大服裝市場，漢派服裝機會很大。劉樹仁表示，武漢也可以做出自己的知名品牌，但是品牌之路還要一步一個腳印去走。他說，任何一個做服裝的企業都有一個ZARA情節，很多武漢服裝人的理想就是趕上這個品牌。

B. 中淑女裝的結構情況是什麼

什麼結構

C. 有關女裝的知識

一、衣服尺寸
女裝----號型：前者表示身高/後者表示胸圍
針織號型：
155/80---S
160/85---M
165/90---L
170/95---XL
梭織號型：
155/80B---S
160/84B---M
165/88B---L
170/92B---XL
一般B省略。
英尺和厘米的換算：1英尺*2.54=2.54厘米
36*2.54=91.44約等於90的胸圍，你說很瘦那針織服裝穿L，梭織穿XL吧。
順便解釋下針織和梭織。
1、機織物（梭織）：是指有經紗和緯紗，在織機上按一定的規律交織成的紡織品。如牛仔面料，西服類面料，襯衫面料，窗簾面料等。
2、針織物：是用織針使紗線構成線圈，再把線圈相互穿套而成的織物。如一般的T恤面料，毛衣等
歐碼/亞碼 - 尺碼對照表

________________________________________
↓--------------------女裝--------------------↓
尺寸 XXS XS S M L XL
尺碼 34 36 38 40 42 44
上裝 145/72A 150/76A 155/80A 160/84A 165/88A 170/92A
下裝 145/52A 150/56A 155/60A 160/64A 165/68A 170/72A
↓--------------------女褲--------------------↓
inch---英寸 25 26 27 28 29 30 31 32
市尺 1.7 1.8 1.9 2.0 2.1 2.2 2.3 2.4
cm---厘米 55--58 58.5-61.5 62--65 65-68.5 69-71.5 72--75 75.5-78.5 79-81.5

在這里還要給大家強調一個非常重要的概念，就是「均碼」。所謂均碼，是指這個衣服只有一個號，但是 這個號不是固定的一個尺碼，而是根據不同的衣服不同的款型分別對待的。比如說一款衣服只有「胸圍80 衣長60」這一個碼，那麼可以說這個就是均碼。同樣如果一款衣服的大小是另外一個尺碼，但是這款衣服就一個碼，那也可以說是均碼。均碼不是一個絕對的概念，只是一個相對的概念。一般來說均碼都是適合大多數人穿的尺碼。一般就是M號左右了。呵呵！

二、衣服檔次1原單貨（也叫余單、尾單）： 國外大品牌提供面料、版型，到國內尋找廠家生產。質量合格的，就是專賣店裡的「真貨」。 「原單貨」就是生產廠家從不到3的「計劃報廢物資」（舉個例子，國內工廠接下ONLY的國外訂單1萬件衣服，但是在之前他們會提供大概1萬零300件的衣服布料，以防止在生產過程中的損耗。這樣，在交貨後，300件的衣服就餘下來，一部分是多的），加工的成衣。它和「真貨」的惟一區別，不過是「庶出」而已，數量很少，碰著了算你運氣。還有一種「原單貨」，是因為種種問題，被品牌商拒收的「外轉內銷」，有時數量頗多。最常見的是顏色差異，線頭問題，即與外商要求的不一致，但是質量仍然能夠保證，外商對產品要求極高一點線頭問題都被劃為瑕疵品。大品牌代加工工廠會把這些貨品銷給我們這些做外貿的，還會把一些積壓的貨物或者去年的款式在倉庫還有積壓的銷給我們

2跟單貨： 「原版」面料，搭配一批國內輔料，還是由這些大品牌的在中國代加工工廠合成原來的款式，這就是「跟單貨」。雖然「跟單貨」做工馬虎點，細節稍差，但畢竟與正品有一樣的版型和面料。」

3追單貨： 當廠家的原版面料全部用完，商家又追著要貨，怎麼辦？好在版型仍在手上，就在國內采購一批類似的面料充數，這就叫「追單貨」。

4仿單貨（老仿,A仿，精仿）： 市面上最多的一種。
你可能會看到同樣是一個品牌的衣服，款式大約也是一樣，為什麼價格會不一樣呢？因為原單，跟單，追單，仿單他們的進貨價格是不一樣的，原單進貨價格最高，其次是跟單. 追單.仿單...

一般來講，正品只佔市場的3，原單也比較少，因為老外不是那麼大方的，實際都控制很嚴，所以如果你用幾十塊錢買到了原單貨或者什麼櫃台正品那些，可以很榮幸的告訴你你中獎了----仿品，幾個檔次的價格差異是非常大的，比如正品ONLY的話是賣1500到3000的，原單就只要幾百塊錢，跟單在60到200不等，看是什麼ONLY的話褲子比較好所以較貴，仿品就是20到40間的價格，所以說MM沒以後買東西可要理智點哦，別在安慰自己用30買了件原單哦！

三、衣服洗滌
洗衣不掉色的妙法
有色衣料會掉色，這各染料性質、印染技術有關。如一般染料大多容易在水裡（尤其是在皂水、熱水和鹼水裡）溶化。潮濕狀態下染料也易受陽光作用褪色。染料和纖維紋路結合不夠堅固，洗滌也易褪色。

為使衣料不掉顏色，一是洗得勤洗得輕；二是用肥皂水和鹼水洗的話，必須在水裡放些鹽（一桶一小匙）；三是洗後馬上用清水漂洗干凈，不要使用肥皂或鹼久浸或殘留衣料中；四是不要在陽光下曝曬，應放在陰涼通風處晾乾。
巧防衣服褪色

用直接染料染制的條格布或標准布，一般顏色的附著力比較差，洗滌時最好在水裡加少許食鹽，先把衣服在溶里浸泡10--15分鍾後再洗，可以防止或減少褪色。

用硫化燃料染制的藍布，一般顏色的附著力比較強，但耐磨性比較差。因此，最好先在洗滌劑里浸泡15分鍾，用手輕輕搓洗，再用清水漂洗。不要用搓板搓，免得布絲發白。

用氧化燃料染制的青布，一般染色比較牢固，有光澤，但遇到煤氣等還原氣體容易泛綠。所以，不要把洗好的青布衣服放在爐旁烘烤。

用士林燃料染制的各種色布，染色的堅牢度雖然比較好，但顏色一般附著在棉紗表護林面。所以穿用這類色布要防止摩擦，避免棉紗的白色露出來，造成嚴重的褪色、泛白現象。

巧除衣物上的蠟燭油
先用小刀輕輕颳去表面蠟質，然後用草紙兩張分別托在污漬的上下，用熨斗熨兩三次，用熨斗的熱量把布纖維內的醋質熔化，溶化的醋油被草紙吸收掉。反復數次，蠟燭油印即可除凈。
巧除衣物上的口香糖

對衣物上的口香糖膠跡，可先用小刀颳去，取雞蛋清抹在遺跡上使其鬆散，再逐一擦凈，最後在肥皂水中清洗，清水洗凈。

可用四氯化碳塗抹污處，搓洗後再置肥皂水中洗，清水洗漂。
巧除衣物上的口紅漬

衣物如染上口紅印，可先用小刷蘸汽油輕輕刷擦，去凈油漬後，再用溫洗滌劑溶液洗除。

嚴重的污漬，可先置玩弄汽油內浸泡揉洗，再用洗滌劑溶液洗之。
巧除衣物上的汗漬

將衣物浸於10的濃鹽水中，泡1-2小時，取出用清水漂洗干凈。注意切勿用熱水，因會使蛋白質凝固。

具有弱酸性3.5的稀氨水或硼砂溶液也可洗去汗跡。用3-5的醋酸溶液揩拭，冷水漂洗亦可。

毛線和毛織物不宜用氨水，可改用檸檬洗除。絲織物除用檸檬酸外，還可用棉團蘸無色汽油抹擦除之。
巧除衣物上的血漬

剛沾染上時，應立即用冷水或淡鹽水洗(禁用熱水，因血內含蛋白質，遇熱會凝固，不易溶化)，再用肥皂或10 的碘化鉀溶液清洗。

用白羅卜汁或搗碎的胡蘿卜拌鹽皆可除去衣物上的血跡。
用10的酒石酸溶液來揩試沾污處，再用冷水洗凈。
用加酶洗衣粉除去血漬，效果甚佳。
若沾污時間較長，再用冷水強洗。如仍不幹凈，再用10—15的草酸溶液洗滌，最後用清水漂洗干凈。

無論是新跡，陳跡，均可用硫磺皂揉搓清洗。
巧除衣物上的膏葯
用酒精加幾滴水（或用高梁酒亦可），放在沾有膏葯漬的地方搓揉，待膏葯去凈，再用清水漂洗，或用焙過的白礬末揉，再用水洗亦可。

用三氯鉀烷洗，再用洗滌劑液洗，最後用清水洗凈。
用食用鹼面撒於污處，加些溫水，揉搓幾次，即可除去。
若將鹼面置鐵勺內加熱後撒至污處，再加溫水揉洗，去污更快。
巧除衣物上的高錳酸鉀漬

用一片維生素C蘸上點水在污漬處輕擦，高錳酸鉀的紫紅色污跡即可除掉。
巧除衣物上的碘酒漬

對碘酒漬可先用澱粉浸濕揉搓（澱粉遇碘立即呈黑色），再用肥皂水輕輕洗去。

淡的碘漬可用熱水或酒精，也可用碘化鉀溶液搓拭。濃碘漬可浸入15-20的大打溫熱的溶液中，約2小時左右，再用清水漂洗。

巧除衣物上的紅、紫葯水漬
紅葯水漬可先用白醋洗，然後用清水漂凈。

紅葯水漬先用溫洗滌劑溶液洗，再分別用草酸、高錳酸鉀處理，最後用草酸脫色，再進行水洗。

先將紅葯水污處浸濕後用甘油刷洗，再用含氨皂液反復洗，若加入幾滴稀醋酸液，再用肥皂水洗，效果更佳。

處理紫葯水漬，可將少量保險粉用開水稀釋後，用小毛刷蘸該溶液擦拭。反復用保險粉及清水擦洗，直到除凈（毛粘料、改染衣物、絲綢及直接染料色物禁用些法

巧除衣物上的霉斑
衣物上的霉斑可行在日光下暴曬，後用刷子清霉毛，再用酒精洗除，或用綠豆芽搓洗。

把被霉斑污染的衣服放入濃肥皂水中浸透後，帶著皂水取出，置陽光下曬一會，反復浸曬幾次，待霉斑清除後，再用清水漂凈。

用2的肥皂酒精溶液（250克酒精內加一把軟皂片、攪拌均勻）擦拭，然後用漂白劑3-5的次氯酸鈉或用雙氧水擦拭，最後再洗滌。這種方法限用於白色衣物，陳跡可在溶液中浸泡1小時。

還可用5氨水或松節油揩拭，再用水洗滌，即可除去。
絲綢衣物可用檸檬洗滌，後用冷水洗漂。
麻織物的霉漬，可用氯化鈣液進行清洗。

毛織品上的污漬還可用芥末溶液或砂溶液（一桶水中加芥末二湯匙或硼砂二湯匙）清洗

巧除衣服上的黃油漬因黃油漬的主要萬分昌脂肪，故要用苯、四氯化碳及揮發油等洗擦。如黃色不凈，可用酒精或氨水再進行洗除。
巧除衣物上的蛋白、蛋黃漬

蛋液新漬，可放冷水中浸泡一會，待蛋液從凝固態變軟化，再用水輕輕揉擦，即可除去。如不幹凈，可取幾粒酵母，撒在污漬處輕輕揉搓，再用水洗，即可除凈。

消除蛋白污漬，可先用洗滌劑或氨水洗。開始前如放上一些新鮮的蘿卜絲，效果更佳；也可用濃茶水洗，再用溫洗滌液洗凈。

清除蛋黃污漬，可先用汽油等揮發性溶劑去除脂肪，再用上述清除蛋白的方法處理。也可用微熱（35度）的甘油進行揩搓，然後再用溫水和肥皂酒精混合溶液洗刷，最後用清水漂凈。

絲織品上的蛋黃漬，清除時可用10的氨水1份、甘油20份和水20份的混合液，用棉球或紗布蘸拭擦洗，再用清水漂凈。
巧除衣物上的荼、咖啡漬

被這些飲料污染，可立即用70-80的熱水洗滌，便可除去。舊茶跡，可用濃食鹽水浸洗，或用氨水與甘油混合液（1：10）揉洗。絲和毛織物禁用氨，可用10的甘油溶液揉搓，再用洗滌劑洗後用水沖凈。

舊茶及咖啡跡，可用甘油和蛋黃混合溶液擦拭，稍干後用清水漂凈。或在污漬處塗上甘油，再撒上幾粒硼砂，用開水浸洗。亦可用稀釋的氨水、硼砂加溫水擦拭。

舊咖啡跡可用3的雙氧水溶液揩試，再以清水洗凈，亦可用食鹽或甘油溶液清洗。

巧除衣物上有印泥、印油
如被印泥污染，可先用洗滌劑。對紅色顏料，可在加苛性鉀的酒精溫度里洗除。但對粘膠纖維織物，只能使用酒精而禁用苛性鉀。

當毛料或布料沾上印油時，應先用熱水或開水沖洗，然後用肥皂水搓洗，再用清水漂凈，即可干凈。千萬不要用涼水洗，因為這會使顏色浸入纖維，很難再少洗凈。
巧除衣物上的鐵銹

用15的醋酸液（15的酒石酸溶液亦可）揩拭污漬，或者將沾污部分浸泡在該溶液里，次日再用清水漂洗干凈。用10的檸檬酸溶液或10的草酸溶液將沾污處潤濕，然後泡入濃鹽水中，次日洗滌漂凈。

白色棉及與棉混織的織品沾上鐵銹，可取一小粒草酸（葯房有售）放在污漬處，滴上些溫水，輕輕揉擦，然後即用清水漂洗干凈。注意操作要快，避免腐蝕。

最簡便方法：如有鮮檸檬，可榨出其汁液滴在銹漬上用手揉擦之，反復數次，直至銹漬除去，再用肥皂水洗凈。
巧除衣物上的油漆、瀝青

若沾上溶劑型漆（如永明漆、三寶漆等），應立即用布或棉團蘸上汽油、煤油或稀料擦洗，然後再用洗滌劑溶液洗凈。若沾上水溶性漆（如水溶漆、乳膠漆）及家用內牆塗料，及時用水一洗即掉。

污染上油漆或瀝青，如時間不長，污物尚未凝固，可用松節油（或苯及汽油等）揉洗。舊漬（已凝固的）可先用乙醚和松節油（1：1）的混合液浸泡，待污漬變軟後（約10分鍾），再用汽油或苯搓洗，最後用清水沖凈。

衣物上沾上瀝青，可先用小刀將瀝青颳去，用四氯化碳（葯房有售）略浸一會，或放在熱水中揉洗即可除去。

清除油漆或瀝青等污漬，尚可用10-20的氨水（也可另加氨水一半的松節油）或用2的硼砂溶液浸泡，待溶解後再洗滌。另一法為浸入苯或甲苯內，浸溶再洗。

若尼龍織物被油漆沾污，可行塗上豬油揉搓，然後用洗滌劑浸洗，清水漂凈。

巧除衣物上的圓珠油
將污漬處浸入溫水（40度）用苯或用棉團蘸苯搓洗，然後用洗滌劑洗，清水（溫水）沖凈。

用冷水浸溫污漬處，用四氯化碳或丙酮輕輕揩拭，再用洗滌劑，溫水沖凈。

污跡較深時，可先用汽油擦拭，再用95的酒精搓刷，若尚存遺跡，還需用漂白粉精洗。最後用牙膏加肥皂輕輕揉搓，再用清水沖凈。但嚴禁用開水泡。

D. 女裝有哪些常見的分類

男人大都喜歡說「女人真麻煩」，其實女確實很「麻煩」，光穿衣服就有很多分類，也分不同的場合時間穿不同的衣服。僅僅就衣服這一項，女人就要花費大量的時間來應對。下面朗文斯汀女裝就跟大家詳細介紹一下「麻煩」的女裝到底有哪些分類，每個分類適合什麼樣的場合穿著。 1、夏裝 主要特點： 連衫裙，又稱「布拉吉」（這是俄語的漢語譯音）。這是由襯衫式的上衣和各類裙子相連接成的連體服裝樣式。款式種類繁多，有長袖的、短袖的，有領式的和無領式的各種式樣變化。連衣裙是一個品種的總稱，是人們，特別是青年男女喜歡的夏裝之一連衣裙。連衣裙在各種款式造型中被譽為「款式皇後」，是變化莫測、種類最多、最受青睞的款式。根據穿著對象的不同，可有童式連衣裙和成人連衣裙。在上衣和在裙體上可以變化的各種因素幾乎都可以組合構成連衣裙的樣式。連衣裙還可以根據造型的需要，形成各種不同的輪廓和腰節位置。 連衣裙可分為接腰型和連腰型兩大類：連衣裙在接腰型中，包括低腰型(腰位置在腰圍線以下)、高腰型(腰位置在腰圍線以上)和標准型；因為衣和裙的連接恰好在人體腰部，所以服裝行業中，俗稱它為「中腰節裙」。因其高低適中，造型美觀、秀麗，適合各種層次的婦女穿著。在連腰型中，包括襯衫型、緊身型、帶公主線型(有從肩部到下擺的豎破縫線)和帳篷型(直接從上部就開始寬松)等。 [接腰型] 低腰型 接腰的位置按衣長的比例而定，如果裙子是喇叭形或抽裕形、打褶形，下擺較大。 高腰型 接腰位置在腰圍線以上的裙子。大多數的形狀是收腰、寬擺。這種連衣裙又叫(拿破崙)帝國女服。 標准型 接腰位置在身體的最細部位。 [連腰型] 貼身型 比起直簡型還要緊身、合體的連衣裙。裙子的側縫線是自然下落的直線形。 帶公主線型利用從肩部到下擺的豎破縫線，體現曲線美的連衣裙，它強調收腰、寬擺。像公主線和刀背線，這樣在縱向放入的破縫線易於適合體型，也易於造出喜歡的形狀和立體感。 帳篷型 有直接從上部就開始寬松、擴展的形狀，也有從胸部以下朝下擺擴展的形狀. 2、職業裝 指從事辦公室或其他白領行業工作的女性上班時的著裝。中國城市女性也常用作出客服裝。一般採用西裝套格等形式。色彩素雅、款式簡潔、面料較好、裁剪講究為其一般職業裝特點；過於華麗、過於性感、過於復雜和過於時髦部不可取。絕大多數為成衣，並且講究品牌。 職位較低的女性即使有經濟能力也不穿比自己同性上級更好的品牌，這幾乎是國際上現代化企業的一條不成文規則。職業女性其實就是白領女性。career是事業，即有一份可以當作事業來做的工作。簡單的體力活如清掃不算career，一般的技術活如修車也不算career。從中文字面上看前者易與"有工作或有職業的女性"相混淆，所以後者的使用更為頻繁。 在中國，這兩個詞都還算時髦，所以與國家機關幹部的傳統形象有點格格不入。狹義的職業女性或白領女性在目前一般就是指在三資企業工作的女性。 3、晚裝 晚裝的由來 著名的時裝大師皮爾.卡丹曾經說過：當您想起路易十五王朝，那麼襯有裙環的籃筐式連衣裙的形象就會浮現在眼前，專為塑造裙擺輪廓的裙環也許就是服飾從簡潔走向奢華的一個信號。 讓我們再來看看十八、十九世紀法國文學：我們在巴爾扎克、雨果、莫泊桑等批判現實主義作家們的作品中經常能夠感受到奢靡的法國上流社會的社交場合，其中不乏對於女子們晚裝的描述，不難想像，晚裝這種專為晚間的社交活動而准備的奢華服飾是由當時奢靡一時的巴黎社晚裝交圈向外蔓延開來的。 在中國的傳統服飾中並沒有晚裝的概念，然而在西方文化的影響下，晚裝逐漸出現在了白皙、小巧、含蓄的東方女子的生活中，設計師們也根據東方女子的特點，不斷推出專為她們設計的晚裝作品。 挑選晚裝的小技巧 電影中身著晚裝的美人總是與紳士們一同出入於盛大的酒會、華麗的歌劇院或是享用浪漫的燭光晚餐，無形之中，晚裝似乎成了難以企及的奢華品。其實晚裝決非遙不可及，只要懂得如何根據自身的特質來挑選合適的晚裝，您同樣能夠讓自己魅力動人！ 穿著要點 記住：黑色、露肩、墜地的晚裝款式是永不落伍的 如果您對如何選擇晚裝一時還拿不定主意，那麼，挑選黑色就是沒錯的。如果您選擇了露肩晚裝，那麼頭發最好高高挽起，披散下來的頭發即使發型本身再精彩，也因為遮蓋了晚裝的點睛之處——肩頸處的設計而喧賓奪主。對於一個年輕女子而言，也許昂貴的皮草披肩和珠寶飾品並不適合您，簡約的風格反而會凸顯您陽光、率真的個性。 我們可以在晚裝中融入各種不同的元素，細致的花朵或蝴蝶圖案、各種褶皺面料、華麗的釘珠和亮片，再加上精細的流蘇刺綉披肩，您盡可以在細微處體現自己的與眾不同。 晚裝的基調永遠是高雅的，切忌過多的配飾，因為那會讓您看上去像是個物質女孩。 著晚裝的幾種場合 音樂會及歌劇院：進音樂會現場及歌劇院，最好穿絲質禮服，絲質纖維對音樂的反射能讓音樂的效果更加珠圓玉潤。商務酒會：深V領的晚裝別具優雅，設計上簡潔、不過分華麗張揚的小晚裝比較合適。 正規晚宴：正規晚宴晚會的晚裝可以隆重、性感，如果你喜歡成為大眾焦點，可以極盡奢華，黑色墜地長裙最能配襯氣氛的隆重。 4、時裝 款式新穎而富有時代感的服裝。時間性強，每隔一定時期流行一種款式。採用新的面料、輔料和工藝，對織物的結構、質地、色彩、花型等要求也較高。講究裝飾、配套。在款式、造型、色彩、紋樣、綴飾等方面不斷變化創新、標新立異。 在一定時間、地域內為一大時裝部分人所接受的新穎入時的流行服裝。屬服裝大類品種之下的一個分支。如果是尚為一小部分人最先穿著稱為新潮時裝。服裝按照流行可以分為流行時裝和定型服裝。 定型服裝是經過流行的篩選相對固定下來的服裝款式。流行時裝的周期性強，分為產品的孕育期、萌芽期、成長期、成熟期及衰退期等。隨著社會文化及消費水平的提高，流行周期將變得越來越短。同一款時裝在一定周期內的價格差別可能會很大，所以人們說「時裝無常性」，它朝令夕改，喜新厭舊，令人琢磨不定，但也最能體現設計者與穿著者的文化藝術修養與穿著水平。 按照一般的傳統原則，服裝是以造型、材料、色彩三要素，構成的三度空間立體結構。而時裝則在三度空間以外，再設法體現服裝的時間意念。在我國，時裝往往是專指當前流行的時髦女裝。其實還應包括男裝和童裝。凡是當時、當地最新穎、聞流行，具有濃郁時代製版，符合時代潮流趨勢的各類新裝，都可稱為「時裝」。在國外，還交與時裝配套服用的鞋帽、包袋，甚至首飾、太陽眼鏡、遮陽傘等服飾用品，也都列入時裝的范疇。

E. 唐代女裝的組成是什麼

唐代女裝主要由衫、裙和披帛三件組成。衫襦是一種短衣，衣衫的下擺裹在裙腰裡面，裙長曳地，肩上再披著長圍巾一樣的披帛。

F. 古代女人衣服的結構

古代女子服飾介紹
先秦時期
先秦時期我國古代服制的建立。根據有關數據記載，在先秦時期就相繼建立了服制，並對以後各個歷史朝代產生了很深遠的影響。
先秦時代，華夏族服飾的特點是上衣下裳，寬衣博帶，《說文解字》說：「上日衣，下日裳。」下身穿的裳實際是裙，而不是褲。周天子賞賜給屬下「赤帶」是一塊紅色的布，在腰間垂於腹前。是貴族的服飾和身份的標志，又叫韋，衣服是右衽窄袖長衣長度在膝蓋上下，領袖是襟，裙都用花邊裝飾，沒有紐扣，而胡人的服飾是短衣窄袖，左袖長褲革帶皮靴。趙武吳王毅然進行了變服。廢掉下裳而改穿褲，與當時東胡族的褲褶相似。褶，就是指穿在外面的的上衣，特點是短小而具有寬廣的袖子；或者是指一種左袖的短袍。左袖是胡人衣式的特點，廣秀則是從胡服的窄袖演變而來。
胡人因為習慣了在馬上賓士，而且經常是沒有定所，需要將隨身應用的對象附在身上，所以他們就將皮革做的腰帶上附加上若干小環，然後把隨身物品銓在革帶上。這樣使用既方便，又不容易遺失，趙武吳王也採用了這種腰帶。
春秋戰國
春秋戰國之際，出現了一種新式服裝叫深衣。深衣的特點：長衣大袖，以男女的禮服最為顯著，是服裝式樣的和結構的基本特徵。戰國秦漢之人不論貴賤。男女都穿深衣。貴族的冕服為禮服。平民的深衣為吉服。短褐為裳服，深衣連結鉤邊，穿時要拿腰帶。貴族用絲織的紳帶。極際紳士。邊帶氣語流行。皮帶的兩端分別用帶鉤的環相連接，叫代子鉤絡帶。
古時的深衣式樣、規格、結構和縫制都有制度規定，是我國古代的一種服制。自天子至庶民不分尊重都可穿著，只是顏色、服飾和衣料有所不同。後來演變成袍式的大袍寬衣。這種服式一直流行於以後各個封建朝代，是我國古代服裝的典型服式。
先秦時沒有棉花，所謂「布衣」是指用麻布裁製的衣服，夏天穿的細麻布叫，冬裝有袍和裘袍是穿在裡面的夾衣，內夾絲綿，充填些粗麻叫做濕袍，袍固是內衣，所以只能居家穿著，但不能作為禮服，外出時只能穿在正服裡面。短袍叫褥，也就是所說的襖，質地粗劣的褥叫褐，裘是皮衣。先秦時代也是主要的冬衣。

秦漢時期
秦代服制與戰國時無大差別，保持中國服飾深衣的基本形制。西漢男女服裝，仍沿襲深衣形式。不論單、綿，多是上衣和下裳分裁合縫連為一體，上下依舊不通縫、不通幅;外衣裡面都有中衣及內衣，其領袖緣一並顯露在外，成為定型化套裝。下著緊口大褲，保持「褒衣大裙」風格。秦代服制，服色尚黑。
漢朝的婦女穿著有衣裙兩件式，也有長袍，裙子的樣式也多了，最有名的是「留仙裙」。
〔相傳漢朝趙飛燕被立為皇後以後，十分喜愛穿裙子。有一次，她穿了條雲英紫裙，與漢成帝游太液池。鼓樂聲中，飛燕翩翩起舞，裙裾飄飄。恰在這時大風突起，她像輕盈的燕子似的被風吹了起來。成帝忙命侍從將她拉住，沒想到驚慌之中卻拽住了裙子。皇後得救了，而裙子上卻被弄出了不少褶皺。可是說來也怪，起了皺的裙子卻比先前沒有褶皺的更好看了。從此，宮女們競相效仿，這便是當時的「留仙裙」。〕
秦漢時期的女子服裝：身穿大袖寬衣，下著長裙，腳穿高頭絲屐，這是秦漢時期女子服裝比較普遍的風格。貴族女子的肩壁上纏巾幗，裙，襦上外用絲綉，絲屐上綉花。庶民女子壁上不纏巾幗（圍巾）只用一塊布覆上，衣袖沒有貴族女子的那樣寬大，裙也沒有那麼長，為了勞動方便，裙外還要架一條圍裙。到了秦漢，女子服裝有了一些變化，「上短下長」，上衣之裙只到胸部並且窄小，袖子仍寬大，即所謂「窄衣大袖」。下裙之長曳地，尤其貴族女子的裙更長，甚至走路時要用兩婢提攜。
秦漢時期的服飾比先秦要豐富。《禮記》曰：「衣不帛襦褲。」這是因為襦和褲都是內衣，儒家崇尚簡朴，認為不應該用絲罔來裁製內衣。而到了元朝時，那些世家子弟居然用白色的絲綢來做褲子，所以被稱為「紈絝子弟」。古代的褲子通常都沒有褲襠，只有 褲腳管，上締連在一起，用帶系在腰間，所以叫做褲。《釋名》曰：「絝也。而服名絝別也」。絝是內衣，只能外露的，絝的外面一定還要穿裙或深衣。年底勞作時穿短衣，則絝內吊一兜褲吊，就像用來大相撲運動員的裝束。在宋初的《盤子閣》中，還能見到這種穿法。連襠的短褲，叫做。 短如牛鼻，統稱 鼻褲。司馬相如帶單文君回到成都，就穿著犢鼻褲當爐滌器，以羞辱卓王孫。
魏晉南北朝
在我國歷史上，這一時期的基本上處於分裂狀態，各個朝代的服裝有所不同。魏晉南北朝時期的服飾出現了兩個變化，一個是漢裝的定式被突破了，另一個是胡服被大量地吸收融合進漢人的服飾之中。
女子服裝：從服式來說，受胡服的影響比較大，衣袍外為左襟，並且上短下長是其特點。「下衣」是指褲服到胸，裙長戔地，貴族女子的裙長要戔地 五尺。一般庶民或奴婢等女子，上穿開領大袖衫，衣長僅覆腰，下著長裙，裙長至足，腰系長帶。

隋唐時期
隋在公元581年滅了北國，建立了強大的國家，公元589年滅陳後，統一了中國同南北朝一樣，統一使得南北的服飾進一步融合，時間不長，隋被唐所代替，唐從此統治了中國近三百年，衣冠服飾制度，經過了長期的承襲、演變、又加上唐代強盛的國力和廣泛的交流，因而顯示出上承歷代服飾，下啟後世服飾的重要特點，在服飾風格上顯示出華麗、清新、博人。
婦女服飾：隋唐時期婦女的服飾顯示一種與眾不同的風格，這也與當時的審美觀有關，當時以體態豐腴為美，小女子喜歡穿男裝。
這一時期皇後，皇太子妃以其它顯貴命女子的服飾也很繁雜且等級嚴格。比如皇後的服飾中有：跬衣、鞠衣、鈿衩、 衣；皇太子妃的服飾有：翟衣、鞠衣、鈿衩，衣三種。但首飾的數量少於皇後的服飾；其它命婦的禮服更較上兩種簡單。
當時婦女的一般服飾也很豐富。
隋唐時，女子和男子都穿「背子」款式是對襟式，也有少數是「套衫」式的/領口寬大，顯袒沖狀，短袖式者沒有袖子，由於背子穿著比較方便，所以宮中的宮女多喜歡穿用，而且定為當時的禮服。平常女子也多穿背子的，但在服飾面料、裝飾和做工才大為遜色，領字袖口和下擺處只有深色的厚質面料作款史與，服色一般用白色。
當時另一種沒有袖子的服飾是「和尚」與 相似，比 要上。穿在衣衫的外面，在唐佣中常能見到這種裝束。而還有一種穿在衣服的外面的服飾叫「縵衫」，它的形制特別短小，一般是舞樂女子穿的，據說舞女剛露面時，多穿著縵衫，等眺到一半時，舞女們就都脫去縵衫露出裡面穿的有綉文的美麗的衣裙來，令賓客們眼前煥然一新。
總體看來，隋唐的婦女的服飾可以說是花樣繁多，五光十色，具有艷麗、華美、自由、蕭灑的藝術風格。通過這些服飾把隋唐美人秀美豐滿的風姿顯露得淋漓盡致。
背子、半臂、背心、輛襠這四種服飾，男女都穿。其中背子在宋代的變化較多，背子又叫褙子。雖然這種款式在宋代男女都穿，但在其使用形式和時間上都有不同的要求，不同的人穿著也不盡相同。

宋元明清時期
總的看來，宋代婦女的裝束，除了北宋時曾一度流行的大袖衫襦，肥闊的裙褲外，窄、瘦、長、奇是這一時期婦女服裝的主要特徵。
宋代婦女服裝
宋代婦女服飾比較復雜。這也是從古至今服裝發展的共性。當時許多服飾別出心裁，花樣百出，呈現百家爭鳴的盛況，後來政府不得不下令規定：婦女的服色都服從丈夫的服色，平常人家的婦女不準穿綾縑織的五色花衣。但當時人也沒怎麼遵守這個規定，時裝興盛的風氣有增無減。當時還有偏好「奇服異裝」到了採用外國服式的，後來皇帝詔令凡有穿契丹族衣服的人，都定為殺頭之罪，可是當時時裝的盛況空前。
宋代貴婦的便裝卻時興瘦，細、長，與以前各個時期不太相同，衣著的配色也打破了唐代以紅紫、綠、青為主的慣例，多採用各種間色粉紫、黑紫、蔥白、銀灰、沉香色等。色調淡雅、文靜，合理地運用了比較高級的中性灰色調，衣飾花紋也由比較規則的唐代圖案改成了寫生的折枝在紋，顯得更加生動、活潑、自然。
一般平民女子，尤其是勞動婦女或婢僕等，仍然穿窄袖衫襦。只是比晚唐、五代時的更瘦更長，顏色以白色為主，其它也有淺絳、淺青等。裙褲也比較瘦短，顏色以青、白色為最普遍。衫是一種最普通的衣式，宋代婦女的衫多半用刺綉為裝飾。大多是圓領、交領、直領、對襟，腰身清秀苗條，下擺多，有較長的開氣，衣料一般是用羅、紗、綾、縑等輕軟的料子。
襦與襖是相似的衣式，襦的造型短小，一般到腰部，對襟，側縫下擺處開氣，袖端細長，衣身也比較窄。襦有單襦，復襦，單襦與衫相近，復襦與襖相近。通常貴族婦女的服色以紫紅、黃色為主，用綉羅並加上刺綉。平常的婦女多以青、白、褐色為多，上了年紀的婦女也喜歡穿紫紅色的襦。
而襖大多是有里子或夾襯棉緊的一種冬衣，對襟，側縫下擺開氣，又叫「旋襖」，可以代替袍。宋代對袍的穿用是有限制的，除命婦可以穿外，其餘大多數的民間女子是不準穿的。後規定命婦的袍色，三品以上是紫色，綉著仙鶴和芝草，三品以下律用黃色，並不綉花樣。至於襖的服色，除了白色規定作為「凶服」外，其餘的沒有什麼限制，可以隨各人的喜好來選擇。
窄袖衣是宋代女子中普遍流行的一種便服。式樣是對襟、交領、窄袖、衣長至膝。特點是非常瘦窄，甚至貼身。由於這種服裝式樣新穎又省料，所以很快就流行了起來，不但貴族女子喜歡穿，一般的女子也仿效。這也表明，宋代人注意經濟實用，除了頭髻外，穿衣盡量節約衣料，這樣既便於行動，又誇張了女性的曲線美。
同時還流行著一種翻領款式取長至膝的窄袖衣。製作時在領襟上加兩條窄窄的綉邊裝飾。翻領一般是三角形的，有時還要戴帔帛，腰裡系綬，雙雙做成各種連環結。
宋末又流行窄袖裹貼住身體，前後兩側縫的地方開衩，衣衩處有許多衣扣作為裝飾，叫做「密四門」，人稱妖服，是古代的奇裝異服之一。
北宋時，婦女喜歡在裙子前面開衩，這樣便於騎馬，有錢人家的女子也愛在家裡穿。這種習俗甚至到了元代（主要是在宮廷中）還仍然保留著。
宋代婦女的褲一般都是不露在外面的，外面系數著裙子，裙子大多把褲子都掩在裙內。不過也有單穿褲子不在外面穿裙子的，不過這是低等婦女的裝束。宋代的褲上有綉花，而且還保持著無襠的褲。
當時婦女的貼身內衣有抹胸和裹肚。二者形狀差不多隻是抹胸短小而裹肚較長。抹胸有時還可以穿在外面。宋代婦女等同男子一樣在腰間圍一個腰圍，即「腰上黃」也有腰上系青花布中的。
宋代的女裝是上身穿窄袖短衣，下身穿長裙，通常在上衣外面再穿一件對襟的長袖小褙子，很像現在的背心，褙子的領口和前襟，都綉上漂亮的花邊。宋代建朝初期，衣冠服飾均沿襲晚唐的服飾制度。新制頒發後，才逐漸將其服飾分為祭服、朝服、公服（宋人又稱為常服）、時服（按季節頒賜文武朝臣的服飾）、戎服以及喪服。宋代婦女的穿著與漢代婦女相似，都是瘦長、窄袖、交領，下穿各式的長裙，顏色淡雅；通常在衣服的外邊再穿長袖對襟褙子，褙子的領口及前襟繪綉花邊，時稱「領抹」。宋代的服飾主要的特點是清新、朴實、自然、雅緻。
宋代婦女以裙裝穿著為主，但也有長褲。其褲子的形式特別，除了貼身長褲外，還外加多層套褲。宋代婦女有纏足的習俗，因此裙長多不及地，以便露足。
契丹、女真族一般穿窄袖圓領齊膝外衣，足下著長統靴，宜於馬上作戰射獵;婦女穿窄袖交領袍衫，長齊足背，都是左衽〔從左向右扣〕，正與漢人相反，所習慣穿用的釣墩傳到內地曾廣為流行。

元代婦女服飾
元代婦女服飾也包括蒙古婦女和當族婦女的服飾。漢族婦女仍保持宋代的服制，上衣有比較瘦俏的背子，衫襦，雲肩等，下穿多褶裙，頭上一般梳頂心簪。後來受蒙古族婦女服飾的影響，穿一種黑褐色粗布或絹做的左衽、窄袖、腰束大帶的長袍的人漸漸多起來。另外，這一時期在婦女中還流行各種單，夾棉的對襟衣和半袖襖，這是與唐宋時期的服飾不相同的，而蒙古族婦女的服飾就帶有她們本民族的特點了。蒙古族婦女以袍為禮服。蒙古婦女穿的袍式寬大而長，右襖交領。袖子大但在袖口處較窄，相當於現在的蝙蝠衫的形式。

明代婦女服飾
明代的女裝已與前代不同，但在明初還能看到舍人和元代的影響。左衽、窄袖長袍仍可見到。一般女子時興窄袖的衫襦、背子、長裙等。明代婦女的裙式變化比較多，是一種流行的服飾。明代貴族婦女的服色規定用真紅，鴉青和黃色，而一般女子只能用紫綠，桃紅和淺色。
背子是明代貴族婦女的禮服之一，又稱「披風」，與前代的背子、背心相似。一般在秋冬季節穿，一般婦女也把背子做為禮物穿，式樣是大袖寬身。樂妓能穿黑色的背子。
比甲本來是元代的服式，但在北方尤其受婦女們喜歡，作為日常的服裝，領式對襟，盤領或交領，無袖或短袖，長至臂部或至膝部，有些更長，離地不到一尺，自從元代有了紐扣之後，比甲上也有用紐扣的，這樣穿起來更方便、快捷、系結嚴緊，是服飾的新變化。比甲一般穿在大袖衫，襖子之外，下面穿裙，所以比甲與衫、襖、裙的色彩搭配能顯出層次感來。到了清代，除了在家裡的老婦人怕冷穿棉比甲外，比甲一般都不穿了。
長襖、長裙是一種便服。長襖的式樣是盤領、交領或對襟，領子上用金屬扣子系緊，窄袖，領袖和下擺都有緣邊，與明代前的襖不同的是，一般長到膝下，所以叫「長襖」；服色多用紫色、綠色；衣料一般羅、緞，襖上的花紋與大袖衫相似，一般都是刺綉。
明代由於婦女盛行裹足，又追求「行不露足」，所以貴族婦女都穿長裙來掩飾金蓮小腳，裙上綉著纏折枝花紋，或在裙幅下邊一、二寸的位置，綉上花邊，作為壓腳，最初裙幅用六幅，也是遵循的古儀禮，所謂「裙拖六幅湘江水」到了明代末年，裙幅變成了八幅，腰間的細褶也很多，走起路來好象粼粼的水汶一樣。
明代婦女還有一種內衣，叫「腰子」。是圍在婦女胸前，露出肩臂和乳胸上部的一種衣服，它與肚兜不同，是用寬幅的紗綾，橫纏在胸前有的還有紐扣，加刺綉。
明代女性習慣在裙子外罩一件背子衫或是雲肩。鳳冠霞帔是明代婦女的禮服，是後妃在參加祭祀等重大典禮時使用的服飾。整個冠上綴著龍鳳，搭配霞帔一起穿著。明代較多使用的紐扣,主要用在禮服上,常服很少使用,明末時才有所普及。
清代婦女的服飾
清代婦女服飾中最為顯著的是紐扣的作用。紐扣原來主要在禮服上使用，清代紐扣成為各種衣服上不可缺少的衣飾。紐扣最初只裝飾在領子上，使自古以來的交領，盤領、直領等領一改而成了高領。原來脖子總露在外面，有了紐扣就可以不露了。
清代漢族婦女一般穿窄袖襖、衫、坎肩、裙、褲等。
旗袍，是滿族婦女中很流行的一種長袍，後來也成為漢族婦女主要的服飾之一。清代滿人穿的旗袍與後來稱為旗袍的服裝是有著很大的區別的，但後來的旗袍是在滿人這種長袍基礎上發展而來的。旗袍，最初極為寬大，腰身為筒式，後來漸漸變小。圓領、右衽、高領或低領，清末時高領能高達二寸半左右。旗袍有單、夾、棉、皮之分，都按季節的變化來區分。袍色一般淺淡居多。滿族婦女穿旗袍時，大多喜歡在旗袍外面罩上一件坎肩。
清代的漢族婦女服飾大多沿襲明代；一般是上著襖、衫、下著裙，後來不穿裙，改穿褲。
襖衫多是圓領，右衽，大襟，對襟，琵琶襟，大袖，且錦綉鑲邊。襖的質料多用棉、緞、衫多用紗、羅、綢等，也有舍織蠟染的花布。顏色以天青、湖藍、粉、白、紅等為多。冬天也用貂、狐之類的皮毛的。鑲邊也是極為復雜、精美、當時有「十八鑲」的說法。
一般好的裙，式樣較多。如蘇州婦女的「白褶裙」，整幅裙多達上百個裙前面有類似蔽膝，左右打褶的「馬面裙」，又叫「月華裙」，因為裙的每個褶中，五色俱全，好似皎潔的月亮暈耀光華而得名；又有「彈墨裙」，是用墨彈在裙口子上，雅素而別具風格，象一幅水墨畫，渲染出千姿百態的變化；此外還有「鳳尾裙」、「魚鱗百褶裙」，「洋印裙」、「金泥簇蝶裙」、「綉鳳凰裙」、「滿花裙」、「一塊玉裙」、「鬼子欄桿裙」、「飾件鑲滾裙」、「叮鐺裙」等等，這些裙各具特色，又僅突出了婦女修長的身段，又顯示了華麗而豐富的裝飾美。
清代未成年女子都穿褲。褲式為高腰、合襠、褲長至腳，造型不象男子的褲那麼肥闊。穿的時候用一條長帶系腰，餘下的部分作為裝飾。女子的褲比男子的色彩鮮艷，花紋豐富，可以按自己的喜歡選用。另外女子的褲口還有一個共同點，即在褲腳上飾有各種鑲邊。光緒時，褲口要做好幾層鑲邊，第一道最寬，二、三道就窄了。到了宣統的時候。褲管又要細窄，鑲邊也比以前減少了。
清代女裝，漢、滿族發展情況不一。漢族婦女在康熙、雍正時期還保留明代款式，時興小袖衣和長裙;乾隆以後，衣服漸肥漸短，袖口日寬，再加雲肩，花樣翻新無可底止;到晚清時都市婦女已去裙著褲，衣上鑲花邊、滾牙子，一衣之貴大都花在這上面。

民國女子服飾
發展到30年代，旗袍進入全盛時期，這個時期的旗袍款式在傳統的基礎上，廣泛吸取西服的特點，使之變成為一種中西合璧式服裝，且不斷創新，不斷變化。主宰其變化者即為上海的服裝界。在當時曾流行著一首歌謠："人人都學上海樣，學來學去難學像，等到學了三分像，上海早已翻花樣。"可見當時女裝變化之速及人們對上海服裝款式的迷戀。這個時期旗袍式樣的變化主要是在領、袖和衣長等方面。先是流行高領，領子越高越時髦，即便是盛夏，在薄如蟬翼的旗袍上，也必配以高聳及耳的硬領。但不久，又流行起低領來，領子越低越"摩登"，當低到無法再低的時候，乾脆省去了領子。袖子的變化也是如此，時而流行長的，長過手腕；時而又流行短的，短至露肘。至於旗袍的長度，更有許多變化，在一個時期內，曾經流行長的，走起路來元不衣邊掃地。以後，又改為短至膝蓋，甚至露出了大腿。
從20世紀40年代起，旗袍的式樣變化緩慢，總的趨勢是日益簡便，身長及袖長大多縮短，領子亦多用低式，尤其是在夏季，大多不用袖子，並且省略了許多繁瑣的花邊裝飾，使其更加簡潔、輕便和適體。
長期以來，中國婦女服裝的裁製方法一直採用直線，胸、肩、腰、臀完全呈平直狀態，沒有明顯的曲折變化。這種服裝通常用木箱貯藏，可以折疊得方方正正。20年代以後，中國婦女有了"曲線美"的意識，一改傳統習慣，開始將衣服裁製得稱身適體，服裝上不僅裝有墊肩、硬領，而且打有胸襇，故在貯藏時適宜以大櫥懸掛，很少折疊存箱。在款式上，這個時期的婦女上衣腰身都比較窄小，領子縮得很低，袖子也略有縮短，衣服的下擺多製成弧型，並且在領、袖、襟、裾等各個部位緣以花邊。裙子也明顯縮短，從足背上升到膝下，裙褶取消而任其自然下垂，裙子的邊緣也綉有各種花邊，有的還加上五彩珠寶，使之閃閃發光。民國時期的婦女頸間喜掛項鏈，有的項墜被製作成雞心形小匣，內貯玉照。耳際則懸掛著耳環、耳墜，由於在當時不尚穿耳，耳環多採用活動夾子。手指上大多戴有戒指，手腕上以套手錮或戴手錶為尚。胸前則佩有別針。婦女外出時，一般還拎著小巧玲瓏的提兜和製作精美的絹傘。上層婦女所用的首飾力求配套，無論在質料、款式還是色彩上，都要求一致。在佩戴方法上，因年齡的不同，也有些差異：如年輕婦女以戴長耳墜為多，中年婦女則戴緊貼耳垂的米粒式、圓珠式或環形耳環；年輕婦女的項鏈一般掛得較高，墜飾的色彩比較鮮明，老年婦女則多佩掛金銀鏈條。

G. 日本女裝原型結構圖

http://www.ilib.cn/A-zgfzdxxb200402023.html 很詳細資料..你看看

http://www.dangdang.com/proct/8920/8920622.shtml 有圖案

H. 什麼是時裝的基本版型結構和特性

服裝的版型是指服裝穿在身上的外部輪廓，一般都有A、X、O、T、H、V等類型。
A型：一般是以上衣和外套收腰或者不收腰寬大下擺為基本特徵，上衣一般以肩部合身或裸露雙肩，衣下擺寬松放大，裙子和褲子一般以緊腰寬口為特徵；具有穩重、安定、充滿青春活力的特點。
X型：上衣和外套一般以寬肩、擴擺、收腰為基本特徵，裙子和褲子也以收腰擺大為基本特徵；具有窈窕淑女、優美自然的美感，能夠體現出女性體型線條的特點。
O型：上衣和外套一般以不收腰、 窄下擺為基本特徵；衣身成橢圓形；裙子和褲子以上下等寬的圓滑型為特徵；具有誇張、柔和的造型特點。
T型：上衣和連衣裙以短或者蓬鬆的短袖以及緊身的衣身為基本特徵；具有簡單、大方的女人 大氣的特點。
H型：是有修長、安詳、莊重、流暢、不貼身為基本特徵。
V型：是具有誇張肩部、活潑、瀟灑的特點。
服裝版型又稱服裝造型和服裝外輪廓，不同比例的外形輪廓有不同的造型特徵，歸納為千變萬化的服裝造型，特別是女裝造型，對服裝打版師的要求是相當高的，一個打版技術高明的師傅和一個技術普通的師傅，打出的服裝版型有很大的區別。
好的版型師傅會體現出服裝的本身造型以外，還會讓人穿著有舒適感，不覺得累，合身的衣服穿著很寬松一樣，立體感強。