① 中世紀歐洲貴族的服飾是什麼樣的(不要圖片,用文字描述)
服飾是文明的標志之一，服飾習俗體現著民族文化特色，反映著一個時代人們的生活狀態和心理特點。中世紀歐洲是基督教統治時期，基督教對歐洲服飾影響巨大。由於基督教教義鄙視錢財，反對豪華，中世紀下層民眾的服裝以簡潔樸素為尚，婦女不事打扮，而且把珠寶捐給教會，常服只以白色的肥大長衣和連袖外套為主，色彩素淡。 中世紀宗教統治下歐洲服裝的顏色、式樣都很單調，顏色尚黑、灰、白三色，衣服式樣以拖地長袍為主。古羅馬豪華的拖加袍被廢棄了。 中世紀初期，歐洲人服裝簡朴，平民貴族衣式相同。八、九世紀男式服裝有內衣外衣，衣式頗似我國古代的袍，但較緊身。褲長可將腳套進，襠短，褲帶系於臍下。腳穿長筒或短筒襪，有時腳到腿都裹上布條。貴族及上層人士上衣外披一件長方形或圓形斗篷，斗篷固定於一肩，或系於胸前；勞動者上衣較短。法國查理大帝只披法蘭克人之衣服--用帶束緊之麻布褲，用帶系住之羊毛衫及大衣（《中古及近代文化史》，商務印書館1935 年版53 頁）。冬天穿水獺皮或貂皮上衣，外面披一件斗篷。貴族腰間有寬大飾帶，用以束緊衣服和佩戴寶劍，平民不準佩劍；衣料以麻布，毛織物為主。東方絲綢價格昂貴，以等量黃金計價，只有少數貴族能穿。《羅蘭之歌》（法）、《亞瑟王之死》（英）有所記述。服裝的等級差別主要表現在衣服質地和產地不同，貴族穿細麻布，穿義大利產的羊毛斗篷，冬天有貂皮等貴重毛皮；平民只穿粗麻、粗毛織物。女式服裝為長至腳踝的緊身長衣，兩袖長而窄，外面穿一件寬松長袍，袖短於長衣。長衣領口較寬大，領口衣袖衣縫可有各種裝飾鑲邊。斗篷從頭頂披下來。 10 世紀男服變得更為貼身合體。英國男子的緊身衣上半貼身合體，下半象長至膝部的衣裙，寬松而舒展。緊身衣為套頭式。緊身衣外披一件斗篷，並用一個大飾針別在胸前。這時女式服裝變得寬大，衣袖加肥加長，頭發蒙在披巾里邊，身體被斗篷蒙起來。她們的內衣很長，直拖到地面，外衣到膝蓋。圓口衣袖，衣服裝飾華麗，很受拜占庭的影響。她們的頭發用一塊面紗蒙起，其端點重於背後直拖至地面。至12 世紀寬松的衣服變得瘦窄，使身體曲線得以突出。並於身後系帶，衣袖逐漸寬大，袖口可垂至膝部。 12 世紀出現了圓餅式頭飾，它可以遮陽保護眼睛隔熱，主要為十字軍所戴。上衣流行前開襟式，將前襟分成兩片。女式衣服為系帶緊身衣，上衣緊貼身體，下面是寬大的衣裙，兩部分之間用線縫起，兩袖寬松拖長，其剪裁方法是上下衣分裁後縫合，與以前使用一塊大布不同。 13 世紀男女服裝趨於一致，男服還有緊身衣及各式各樣的外衣，圓餅頭飾，帽式裝飾衣袖，敞胸披肩。下面有長筒襪、靴鞋。男子戴一頂中亞式小帽。這時護身外衣流行，適合旅行穿用，這種外衣是一件敞胸大披肩，旁邊有縫，手臂可以伸出來活動。另外這時期流行封閉式馬甲式外衣，上身如馬甲，下面可長至膝下，這種無袖長衫，肩部向兩側延伸加長，就成帽式裝飾衣袖了。13 世紀勞動者的長衫長短不等。男子上衣至膝，衣袖短小，腳下有無跟鞋，褲子於腳跟處有一圓洞，以便穿脫。夏天穿寬敞麻褲，上身裸露， 冬天穿短外衣和無袖套頭衣。婦女穿長袍，中間有縫，可便於勞動，收獲時裙子口袋可裝農作物。當時禁止農民穿好料子及顏色華麗的衣服。 14、15 世紀後，歐洲服裝開始有了變化。由於經濟繁榮， 農業、商業、手工業的發展，國際貿易的往來，東方文明的影響，歐洲服飾發生了許多變化，貴族男女追逐時尚，貴族婦女爭奇斗妍，男子不拘禮節；貴族與平民的服裝有了更明顯的不同；衣服式樣變化，衣料品種增多。《巨人傳》載中世紀衣料有綢緞、絲毛混紡、呢絨、大馬士革呢、條呢、金線緞、各種皮毛。衣服有大衣、外套、外罩、上裝、短裝、襯衫、短披，女人有連衫長裙、晚禮服等。飾物有念珠、指環、鏈條、寶石、鑽石、翡翠、珍珠、瑪瑙等。服裝力求擺脫古老習俗，追求時興。東方服飾中的裝飾和紐扣被歐洲人吸收，男人外套上排一列紐扣或寶石，甚至內衣紐扣也用寶石和紐扣裝飾。 14 世紀男士的夾衣流行，夾衣兩層，十分貼身，衣袖設計合理，可以自由活動手臂，便於全身活動。夾衣上有十幾個扣子，夾衣襯里有細帶可將瘦腿褲上端與之相連接；緊身外衣穿在夾衣之外，高領外衣興起於14 世紀末；衣領將兩耳覆蓋，頸後衣領蓋過後腦，下部裙衣拖至地面；這時期的斗篷用一組扣子固定在身上，外觀為圓弧形，又長又寬。婦女服裝主要是帶袖緊外衣和無袖長衫。由一塊布作成，領口寬，衣領偏低，這就是14 世紀歐洲婦女流行的袒領衫，領口有圓形、角形、方形，領口開得很大，露出胸的上半部，上身有無袖、短袖的，臂膀裸露，腰帶提得很高。男女服裝都講究裝飾。男褲與鞋連成一體，腳掌以皮革為底，腳下還穿無底長靴，靴上帶有馬刺。緊身男褲是兩條褲管分開穿著，前後有長外衣遮擋。後來上衣越來越短變成夾克式外衣，15 世紀外衣更短，成為不能遮羞的服飾。婦女的袒領晚禮服與男人的短外衣服裝遭到神父的反對。15 世紀宗教改革家楊.胡斯指出由於女人穿著脖頸大開特開的服裝，所以任何一個人都能直接看到她們閃爍光輝的肌膚直至裸露的半個乳房。 男人服飾的變化也被人認為是不文雅。1390 年在召開宗教會議的康斯坦茨地方市議會頒布了告示：僅穿短上衣出入舞會或上街的人要格外留意，要將身體前後遮蓋好，不要露出恥部。（《羞恥心文化史》83 頁）告示發出不久短褲加長，並且與類似襪子的腳部的裝飾縫在一起，後來又出現了用結實布料縫制的股袋，用以遮住恥部。 英國議院對於平民、普通騎士，穿的衣服與貴族穿著相同不能容忍，對於服飾上的追求刺激也極力反對，愛德華四世時，英國下院提出了這樣的文件：不允許勛爵等級以下的任何騎士 .或任何普通人，使用並穿戴任何大禮服、夾克衫、大氅。但衣著必足以下長度：當他直立時，衣著能遮蓋住其陰部和臀部。勛爵或任何更高一級的貴族，則不受此限制。（布雷多克著《婚床》，三聯書店）。 14 世紀時興一種染色服裝，上衣左邊一種顏色，右邊一種顏色，褲子左右腿各為一種顏色，全身上下左右分四部分分別染色。15 世紀初見習騎士的服裝從帽子至靴子都用黑、白、淺綠三色互相組合而成。一般流行的是紅、黑、綠、紫幾種顏色。褲、鞋、帽、背心都可如此分。褲子可以內側為紫，外側為黑。（引《世界風俗.衣住篇》） 中世紀衣服上綉的花紋以家徽為最常見。家徽本來是十字軍東征識別敵我的記號，後來成為大家庭和一般市民家庭的記號。14 世紀盛行尊重身分和家族之風，婦女衣上多綉大型家徽圖案，已婚婦女把婆家娘家的家徽分別綉在衣服左右。 15 世紀婦女服裝向男裝靠近，寬松的長衣腰間系帶，外衣用寬大綵帶束腰，上掛有短劍，頭戴男士小罩帽，腳穿尖頭鞋。 中世紀婦女發式及帽式。12 世紀婦女習慣地把頭發梳在後面，扎兩個辮子順兩頰垂下。13-14 世紀婦女以方形白麻布包頭，在頭頂打結，或在耳際用發夾別住，只露出面部。中世紀頭巾式樣很多，有的與現代修女頭巾相似，一直圍到頸部以下。年輕姑娘可以在節日戴上花冠，已婚者是不允許的。15世紀在哥特式尖頂建築的影響下，產生了相似的審美觀的服飾，V 字領、尖鞋、希南帽。希南帽呈圓錐形，內部用鐵絲或漿糊使其成型，尖為40 度角，高九英寸至三英尺，帽子上垂著薄紗（用高級麻布作），帽有圓環固定，前沿還可加天鵝絨 。帽子價格昂貴。帽子有一個角的也有兩個角的，有的呈展翅形。 中世紀的鞋種類很多，有皮、長統靴、短筒靴、便鞋、拖鞋等。腿帶、腕帶用皮革、麻羊毛織品製作。農民常穿木鞋。貴族穿尖頭鞋，有時鞋尖極長，鞋尖長度代表穿者的地位。一般規定為六英寸，紳士十二英寸、貴族十四英寸、王族不限制、貧民不準穿。 中世紀男子留長發，騎士都披長發。 神父一直穿黑色長袍戴風帽；但發式有變化。8 世紀開始為修士剃發，其儀式為削發式，希臘或東歐的削發式樣是把頭發全部剃光或剪得很短，稱為聖保羅式，羅馬削發式樣是在頭上剃掉圓圓一片，四周仍留發，稱為聖彼得式。修士剃發是代表對上帝的謙恭及獻身的標志。` 14、15 世紀歐洲的統治階級追逐奢華和享樂，無視宗教戒律，在服裝方面表現尤為顯著。無論貴人、貴婦，皆如兒童之喜著新衣，喜戴首飾。此為善奢侈浪費之時代，男子穿尖頭鞋，而女子戴高一尺之圓錐帽。此時人用三千頭松鼠之皮以制一件外衣，而奧而良公爵竟用七百粒細珠以綉一首詩歌於襟袖之上。（《中古及近代文化史》） 中世紀基督教統治，人們對於服飾的正當的美的追求被看成是輕狂的行為，禁慾和反禁慾的斗爭也表現在服裝方面。人們按照美的標准不斷地推進著服裝的前進，直至文藝復興，服裝發展才有了一個較大的變化。 拜占庭從遠東經波斯運來絲綢衣料，或以絲線原料加工成薄綢，製成衣服。男式服裝有緊身衣，有衣袖，前身有衣鎖服飾做為裝飾，衣長過膝，衣袖長短不一。腰間系有腰帶。長身斗篷為正式慶典服裝，斗篷前後鑲有美麗的彩色垂片。披肩，是一塊有褶的長形布塊，固定於雙肩。 女式服裝有斗篷，還有披肩（王室皇後專用）長外衣，是由基督教法衣演變而來。女外衣短至臀部，長至腳踝。戶外服裝是長斗篷，從頭部垂落覆蓋全身。貴族婦女服鑲嵌金銀寶石、珍珠瑪瑙，勞動婦女穿無袖或短袖上衣，衣身到腰。從查士丁尼皇後的畫像看，其服裝華貴無比，身穿一蓋住腳面的長衣，衣制下擺很寬，似裙狀，衣袖瘦窄至腕，袖口束緊。腰間系各種絲帶，衣服上裝飾各種寶石，胸前掛著各種珍珠寶石飾物，頭戴帽，帽上飾著各種寶石，耳環垂下。其服裝式樣有的為歐式，其絲織面料與寶石飾物產於東方。
② 中世紀歐洲貴族的服飾是什麼樣的(不要圖片,用文字描述)
服飾習俗
服飾是文明的標志之一，服飾習俗體現著民族文化特色，反映著一個時代人們的生活狀態和心理特點。中世紀歐洲是基督教統治時期，基督教對歐洲服飾影響巨大。由於基督教教義鄙視錢財，反對豪華，「中世紀下層民眾的服裝以簡潔樸素為尚，婦女不事打扮，而且把珠寶捐給教會，常服只以白色的肥大長衣和連袖外套為主，色彩素淡」（《古今中外服裝珍聞趣事》）。
中世紀宗教統治下歐洲服裝的顏色、式樣都很單調，顏色尚黑、灰、白三色，衣服式樣以拖地長袍為主。古羅馬豪華的拖加袍被廢棄了。
中世紀初期，歐洲人服裝簡朴，平民貴族衣式相同。八、九世紀男式服裝有內衣外衣，衣式頗似我國古代的袍，但較緊身。褲長可將腳套進，襠短，褲帶系於臍下。腳穿長筒或短筒襪，有時腳到腿都裹上布條。貴族及上層人士上衣外披一件長方形或圓形斗篷，斗篷固定於一肩，或系於胸前；勞動者上衣較短。法國查理大帝「只披法蘭克人之衣服——用帶束緊之麻布褲，用帶系住之羊毛衫及大衣」（《中古及近代文化史》，商務印書館1935 年版53 頁）。冬天穿水獺皮或貂皮上衣，外面披一件斗篷。貴族腰間有寬大飾帶，用以束緊衣服和佩戴寶劍，平民不準佩劍；衣料以麻布，毛織物為主。東方絲綢價格昂貴，以等量黃金計價，只有少數貴族能穿。《羅蘭之歌》（法）、《亞瑟王之死》（英）有所記述。服裝的等級差別主要表現在衣服質地和產地不同，貴族穿細麻布，穿義大利產的羊毛斗篷，冬天有貂皮等貴重毛皮；平民只穿粗麻、粗毛織物。女式服裝為長至腳踝的緊身長衣，兩袖長而窄，外面穿一件寬松長袍，袖短於長衣。長衣領口較寬大，領口衣袖衣縫可有各種裝飾鑲邊。斗篷從頭頂披下來。
10 世紀男服變得更為貼身合體。英國男子的緊身衣上半貼身合體，下半象長至膝部的衣裙，寬松而舒展。緊身衣為套頭式。緊身衣外披一件斗篷，並用一個大飾針別在胸前。這時女式服裝變得寬大，衣袖加肥加長，頭發蒙在披巾里邊，身體被斗篷蒙起來。她們的內衣很長，直拖到地面，外衣到膝蓋。圓口衣袖，衣服裝飾華麗，很受拜占庭的影響。她們的頭發用一塊面紗蒙起，其端點重於背後直拖至地面。至12 世紀寬松的衣服變得瘦窄，使身體曲線得以突出。並於身後系帶，衣袖逐漸寬大，袖口可垂至膝部。
12 世紀出現了圓餅式頭飾，它可以遮陽保護眼睛隔熱，主要為十字軍所戴。上衣流行前開襟式，將前襟分成兩片。女式衣服為系帶緊身衣，上衣緊貼身體，下面是寬大的衣裙，兩部分之間用線縫起，兩袖寬松拖長，其剪裁方法是上下衣分裁後縫合，與以前使用
一塊大布不同。
13 世紀男女服裝趨於一致，男服還有緊身衣及各式各樣的外衣，圓餅頭飾，帽式裝飾衣袖，敞胸披肩。下面有長筒襪、靴鞋。男子戴一頂中亞式小帽。這時護身外衣流行，適合旅行穿用，這種外衣是一件敞胸大披肩，旁邊有縫，手臂可以伸出來活動。另外這時期流行封閉式馬甲式外衣，上身如馬甲，下面可長至膝下，這種無袖長衫，肩部向兩側延伸加長，就成帽式裝飾衣袖了。13 世紀勞動者的長衫長短不等。男子上衣至膝，衣袖短小，腳下有無跟鞋，褲子於腳跟處有一圓洞，以便穿脫。夏天穿寬敞麻褲，上身裸露，
冬天穿短外衣和無袖套頭衣。婦女穿長袍，中間有縫，可便於勞動，收獲時裙子口袋可裝農作物。當時禁止農民穿好料子及顏色華麗的衣服。
14、15 世紀後，歐洲服裝開始有了變化。由於經濟繁榮，農業、商業、手工業的發展，國際貿易的往來，東方文明的影響，歐洲服飾發生了許多變化，貴族男女追逐時尚，貴族婦女爭奇斗妍，男子不拘禮節；貴族與平民的服裝有了更明顯的不同；衣服式樣變化，衣料品種增多。《巨人傳》載中世紀衣料有綢緞、絲毛混紡、呢絨、大馬士革呢、條呢、金線緞、各種皮毛。衣服有大衣、外套、外罩、上裝、短裝、襯衫、短披，女人有連衫長裙、晚禮服等。飾物有念珠、指環、鏈條、寶石、鑽石、翡翠、珍珠、瑪瑙等。服裝力求擺脫古老習俗，追求時興。東方服飾中的裝飾和紐扣被歐洲人吸收，男人外套上排一列紐扣或寶石，甚至內衣紐扣也用寶石和紐扣裝飾。
14 世紀男士的夾衣流行，夾衣兩層，十分貼身，衣袖設計合理，可以自由活動手臂，便於全身活動。夾衣上有十幾個扣子，夾衣襯里有細帶可將瘦腿褲上端與之相連接；緊身外衣穿在夾衣之外，高領外衣興起於14 世紀末；衣領將兩耳覆蓋，頸後衣領蓋過後腦，下部裙衣拖至地面；這時期的斗篷用一組扣子固定在身上，外觀為圓弧形，又長又寬。婦女服裝主要是帶袖緊外衣和無袖長衫。由一塊布作成，領口寬，衣領偏低，這就是14 世紀歐洲婦女流行的袒領衫，領口有圓形、角形、方形，領口開得很大，露出胸的上半部，上身有無袖、短袖的，臂膀裸露，腰帶提得很高。男女服裝都講究裝飾。男褲與鞋連成一體，腳掌以皮革為底，腳下還穿無底長靴，靴上帶有馬刺。緊身男褲是兩條褲管分開穿著，前後有長外衣遮擋。後來上衣越來越短變成夾克式外衣，15 世紀外衣更短，成為不能遮羞的服飾。婦女的袒領晚禮服與男人的短外衣服裝遭到神父的反對。15 世紀宗教改革家楊.胡斯指出「由於女人穿著脖頸大開特開的服裝，所以任何一個人都能直接看到她們閃爍光輝的肌膚直至裸露的半個乳房。」（《羞恥心的文化史》施萊貝爾著三聯書店）
男人服飾的變化也被人認為是不文雅。1390 年在召開宗教會議的康斯坦茨地方市議會頒布了告示：「僅穿短上衣出入舞會或上街的人要格外留意，要將身體前後遮蓋好，不要露出恥部。」（《羞恥心文化史》83 頁）告示發出不久短褲加長，並且與類似襪子的腳部的裝飾縫在一起，後來又出現了用結實布料縫制的股袋，用以遮住恥部。
英國議院對於平民、普通騎士，穿的衣服與貴族穿著相同不能容忍，對於服飾上的追求刺激也極力反對，愛德華四世時，英國下院提出了這樣的文件：「不允許勛爵等級以下的任何騎士 .或任何普通人，使用並穿戴任何大禮服、夾克衫、大氅。但衣著必足以下長度：當他直立時，衣著能遮蓋住其陰部和臀部。勛爵或任何更高一級的貴族，則不受此限制。」（布雷多克著《婚床》，三聯書店）。
14 世紀時興一種染色服裝，上衣左邊一種顏色，右邊一種顏色，褲子左右腿各為一種顏色，全身上下左右分四部分分別染色。15 世紀初見習騎士的服裝從帽子至靴子都用黑、白、淺綠三色互相組合而成。一般流行的是紅、黑、綠、紫幾種顏色。褲、鞋、帽、背心都可如此分。褲子可以內側為紫，外側為黑。（引《世界風俗.衣住篇》）
中世紀衣服上綉的花紋以家徽為最常見。家徽本來是十字軍東征識別敵我的記號，後來成為大家庭和一般市民家庭的記號。14 世紀盛行尊重身分和家族之風，婦女衣上多綉大型家徽圖案，已婚婦女把婆家娘家的家徽分別綉在衣服左右。
15 世紀婦女服裝向男裝靠近，寬松的長衣腰間系帶，外衣用寬大綵帶束腰，上掛有短劍，頭戴男士小罩帽，腳穿尖頭鞋。
中世紀婦女發式及帽式。12 世紀婦女習慣地把頭發梳在後面，扎兩個辮子順兩頰垂下。13—14 世紀婦女以方形白麻布包頭，在頭頂打結，或在耳際用發夾別住，只露出面部。中世紀頭巾式樣很多，有的與現代修女頭巾相似，一直圍到頸部以下。年輕姑娘可以在節日戴上花冠，已婚者是不允許的。15世紀在哥特式尖頂建築的影響下，產生了相似的審美觀的服飾，V 字領、尖鞋、希南帽。希南帽呈圓錐形，內部用鐵絲或漿糊使其成型，尖為40 度角，高九英寸至三英尺，帽子上垂著薄紗（用高級麻布作），帽有圓環固定，前沿還可加天鵝絨。帽子價格昂貴。帽子有一個角的也有兩個角的，有的呈展翅形。
中世紀的鞋種類很多，有皮、長統靴、短筒靴、便鞋、拖鞋等。腿帶、腕帶用皮革、麻羊毛織品製作。農民常穿木鞋。貴族穿尖頭鞋，有時鞋尖極長，鞋尖長度代表穿者的地位。一般規定為六英寸，紳士十二英寸、貴族十四英寸、王族不限制、貧民不準穿。
中世紀男子留長發，騎士都披長發。
神父一直穿黑色長袍戴風帽；但發式有變化。8 世紀開始為修士剃發，其儀式為「削發式」，希臘或東歐的削發式樣是把頭發全部剃光或剪得很短，稱為「聖保羅式」，羅馬削發式樣是在頭上剃掉圓圓一片，四周仍留發，稱為「聖彼得式」。修士剃發是代表對上帝的謙恭及獻身的標志。`
14、15 世紀歐洲的統治階級追逐奢華和享樂，無視宗教戒律，在服裝方面表現尤為顯著。「無論貴人、貴婦，皆如兒童之喜著新衣，喜戴首飾。此為善奢侈浪費之時代，男子穿尖頭鞋，而女子戴高一尺之圓錐帽。此時人用三千頭松鼠之皮以制一件外衣，而奧而良公爵竟用七百粒細珠以綉一首詩歌於襟袖之上。」（《中古及近代文化史》）
中世紀基督教統治，人們對於服飾的正當的美的追求被看成是輕狂的行為，禁慾和反禁慾的斗爭也表現在服裝方面。人們按照美的標准不斷地推進著服裝的前進，直至文藝復興，服裝發展才有了一個較大的變化。
拜占庭從遠東經波斯運來絲綢衣料，或以絲線原料加工成薄綢，製成衣服。男式服裝有緊身衣，有衣袖，前身有衣鎖服飾做為裝飾，衣長過膝，衣袖長短不一。腰間系有腰帶。長身斗篷為正式慶典服裝，斗篷前後鑲有美麗的彩色垂片。披肩，是一塊有褶的長形布塊，固定於雙肩。
女式服裝有斗篷，還有披肩（王室皇後專用）長外衣，是由基督教法衣演變而來。女外衣短至臀部，長至腳踝。戶外服裝是長斗篷，從頭部垂落覆蓋全身。貴族婦女服鑲嵌金銀寶石、珍珠瑪瑙，勞動婦女穿無袖或短袖上衣，衣身到腰。從查士丁尼皇後的畫像看，其服裝華貴無比，身穿一蓋住腳面的長衣，衣制下擺很寬，似裙狀，衣袖瘦窄至腕，袖口束緊。腰間系各種絲帶，衣服上裝飾各種寶石，胸前掛著各種珍珠寶石飾物，頭戴帽，帽上飾著各種寶石，耳環垂下。其服裝式樣有的為歐式，其絲織面料與寶石飾物產於東方。
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③ 求金發黃眸的女孩圖片
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貝阿朵莉切（Beatrice，ベアトリーチェ）（簡稱「貝阿朵」）CV：大原さやか(大原沙耶香)
黃金的魔女。
海貓的靈魂人物以及第一女主角。原名貝阿朵莉絲，但因為莉絲聽上去過於溫柔而被作者龍騎士07改成莉切。活了千年的黃金與無限之魔女，自稱為「右代宮家顧問煉金術士」，外貌是穿著華麗黑色禮服，頭戴紅色花狀發飾的金發少女。在EP2的棋盤中實體化後穿的是襯衫，西裝馬甲加短裙。EP5中頭發則全部披散下來。沒品的笑聲是她的招牌。擁有出眾的美貌和以難以捉摸的溫柔。初次登場是在EP1的茶會中，為了讓右代宮戰人相信魔女的存在而開啟了EP2的游戲棋盤。其真實目的是為了讓所有人承認魔女的存在，如果島上的18個人全部認可魔女，則勝利是屬於貝阿朵莉切的，同時貝阿朵可以獲得實體，不在只是虛像。
④ 中世紀歐洲貴族的服飾是什麼樣的(不要圖片,用文字描述)幫幫忙~`
服飾習俗
服飾是文明的標志之一，服飾習俗體現著民族文化特色，反映著一個時代人們的生活狀態和心理特點。中世紀歐洲是基督教統治時期，基督教對歐洲服飾影響巨大。由於基督教教義鄙視錢財，反對豪華，「中世紀下層民眾的服裝以簡潔樸素為尚，婦女不事打扮，而且把珠寶捐給教會，常服只以白色的肥大長衣和連袖外套為主，色彩素淡」（《古今中外服裝珍聞趣事》）。
中世紀宗教統治下歐洲服裝的顏色、式樣都很單調，顏色尚黑、灰、白三色，衣服式樣以拖地長袍為主。古羅馬豪華的拖加袍被廢棄了。
中世紀初期，歐洲人服裝簡朴，平民貴族衣式相同。八、九世紀男式服裝有內衣外衣，衣式頗似我國古代的袍，但較緊身。褲長可將腳套進，襠短，褲帶系於臍下。腳穿長筒或短筒襪，有時腳到腿都裹上布條。貴族及上層人士上衣外披一件長方形或圓形斗篷，斗篷固定於一肩，或系於胸前；勞動者上衣較短。法國查理大帝「只披法蘭克人之衣服——用帶束緊之麻布褲，用帶系住之羊毛衫及大衣」（《中古及近代文化史》，商務印書館1935 年版53 頁）。冬天穿水獺皮或貂皮上衣，外面披一件斗篷。貴族腰間有寬大飾帶，用以束緊衣服和佩戴寶劍，平民不準佩劍；衣料以麻布，毛織物為主。東方絲綢價格昂貴，以等量黃金計價，只有少數貴族能穿。《羅蘭之歌》（法）、《亞瑟王之死》（英）有所記述。服裝的等級差別主要表現在衣服質地和產地不同，貴族穿細麻布，穿義大利產的羊毛斗篷，冬天有貂皮等貴重毛皮；平民只穿粗麻、粗毛織物。女式服裝為長至腳踝的緊身長衣，兩袖長而窄，外面穿一件寬松長袍，袖短於長衣。長衣領口較寬大，領口衣袖衣縫可有各種裝飾鑲邊。斗篷從頭頂披下來。
10 世紀男服變得更為貼身合體。英國男子的緊身衣上半貼身合體，下半象長至膝部的衣裙，寬松而舒展。緊身衣為套頭式。緊身衣外披一件斗篷，並用一個大飾針別在胸前。這時女式服裝變得寬大，衣袖加肥加長，頭發蒙在披巾里邊，身體被斗篷蒙起來。她們的內衣很長，直拖到地面，外衣到膝蓋。圓口衣袖，衣服裝飾華麗，很受拜占庭的影響。她們的頭發用一塊面紗蒙起，其端點重於背後直拖至地面。至12 世紀寬松的衣服變得瘦窄，使身體曲線得以突出。並於身後系帶，衣袖逐漸寬大，袖口可垂至膝部。
12 世紀出現了圓餅式頭飾，它可以遮陽保護眼睛隔熱，主要為十字軍所戴。上衣流行前開襟式，將前襟分成兩片。女式衣服為系帶緊身衣，上衣緊貼身體，下面是寬大的衣裙，兩部分之間用線縫起，兩袖寬松拖長，其剪裁方法是上下衣分裁後縫合，與以前使用
一塊大布不同。
13 世紀男女服裝趨於一致，男服還有緊身衣及各式各樣的外衣，圓餅頭飾，帽式裝飾衣袖，敞胸披肩。下面有長筒襪、靴鞋。男子戴一頂中亞式小帽。這時護身外衣流行，適合旅行穿用，這種外衣是一件敞胸大披肩，旁邊有縫，手臂可以伸出來活動。另外這時期流行封閉式馬甲式外衣，上身如馬甲，下面可長至膝下，這種無袖長衫，肩部向兩側延伸加長，就成帽式裝飾衣袖了。13 世紀勞動者的長衫長短不等。男子上衣至膝，衣袖短小，腳下有無跟鞋，褲子於腳跟處有一圓洞，以便穿脫。夏天穿寬敞麻褲，上身裸露，
冬天穿短外衣和無袖套頭衣。婦女穿長袍，中間有縫，可便於勞動，收獲時裙子口袋可裝農作物。當時禁止農民穿好料子及顏色華麗的衣服。
14、15 世紀後，歐洲服裝開始有了變化。由於經濟繁榮，農業、商業、手工業的發展，國際貿易的往來，東方文明的影響，歐洲服飾發生了許多變化，貴族男女追逐時尚，貴族婦女爭奇斗妍，男子不拘禮節；貴族與平民的服裝有了更明顯的不同；衣服式樣變化，衣料品種增多。《巨人傳》載中世紀衣料有綢緞、絲毛混紡、呢絨、大馬士革呢、條呢、金線緞、各種皮毛。衣服有大衣、外套、外罩、上裝、短裝、襯衫、短披，女人有連衫長裙、晚禮服等。飾物有念珠、指環、鏈條、寶石、鑽石、翡翠、珍珠、瑪瑙等。服裝力求擺脫古老習俗，追求時興。東方服飾中的裝飾和紐扣被歐洲人吸收，男人外套上排一列紐扣或寶石，甚至內衣紐扣也用寶石和紐扣裝飾。
14 世紀男士的夾衣流行，夾衣兩層，十分貼身，衣袖設計合理，可以自由活動手臂，便於全身活動。夾衣上有十幾個扣子，夾衣襯里有細帶可將瘦腿褲上端與之相連接；緊身外衣穿在夾衣之外，高領外衣興起於14 世紀末；衣領將兩耳覆蓋，頸後衣領蓋過後腦，下部裙衣拖至地面；這時期的斗篷用一組扣子固定在身上，外觀為圓弧形，又長又寬。婦女服裝主要是帶袖緊外衣和無袖長衫。由一塊布作成，領口寬，衣領偏低，這就是14 世紀歐洲婦女流行的袒領衫，領口有圓形、角形、方形，領口開得很大，露出胸的上半部，上身有無袖、短袖的，臂膀裸露，腰帶提得很高。男女服裝都講究裝飾。男褲與鞋連成一體，腳掌以皮革為底，腳下還穿無底長靴，靴上帶有馬刺。緊身男褲是兩條褲管分開穿著，前後有長外衣遮擋。後來上衣越來越短變成夾克式外衣，15 世紀外衣更短，成為不能遮羞的服飾。婦女的袒領晚禮服與男人的短外衣服裝遭到神父的反對。15 世紀宗教改革家楊.胡斯指出「由於女人穿著脖頸大開特開的服裝，所以任何一個人都能直接看到她們閃爍光輝的肌膚直至裸露的半個乳房。」（《羞恥心的文化史》施萊貝爾著三聯書店）
男人服飾的變化也被人認為是不文雅。1390 年在召開宗教會議的康斯坦茨地方市議會頒布了告示：「僅穿短上衣出入舞會或上街的人要格外留意，要將身體前後遮蓋好，不要露出恥部。」（《羞恥心文化史》83 頁）告示發出不久短褲加長，並且與類似襪子的腳部的裝飾縫在一起，後來又出現了用結實布料縫制的股袋，用以遮住恥部。
英國議院對於平民、普通騎士，穿的衣服與貴族穿著相同不能容忍，對於服飾上的追求刺激也極力反對，愛德華四世時，英國下院提出了這樣的文件：「不允許勛爵等級以下的任何騎士 .或任何普通人，使用並穿戴任何大禮服、夾克衫、大氅。但衣著必足以下長度：當他直立時，衣著能遮蓋住其陰部和臀部。勛爵或任何更高一級的貴族，則不受此限制。」（布雷多克著《婚床》，三聯書店）。
14 世紀時興一種染色服裝，上衣左邊一種顏色，右邊一種顏色，褲子左右腿各為一種顏色，全身上下左右分四部分分別染色。15 世紀初見習騎士的服裝從帽子至靴子都用黑、白、淺綠三色互相組合而成。一般流行的是紅、黑、綠、紫幾種顏色。褲、鞋、帽、背心都可如此分。褲子可以內側為紫，外側為黑。（引《世界風俗.衣住篇》）
中世紀衣服上綉的花紋以家徽為最常見。家徽本來是十字軍東征識別敵我的記號，後來成為大家庭和一般市民家庭的記號。14 世紀盛行尊重身分和家族之風，婦女衣上多綉大型家徽圖案，已婚婦女把婆家娘家的家徽分別綉在衣服左右。
15 世紀婦女服裝向男裝靠近，寬松的長衣腰間系帶，外衣用寬大綵帶束腰，上掛有短劍，頭戴男士小罩帽，腳穿尖頭鞋。
中世紀婦女發式及帽式。12 世紀婦女習慣地把頭發梳在後面，扎兩個辮子順兩頰垂下。13—14 世紀婦女以方形白麻布包頭，在頭頂打結，或在耳際用發夾別住，只露出面部。中世紀頭巾式樣很多，有的與現代修女頭巾相似，一直圍到頸部以下。年輕姑娘可以在節日戴上花冠，已婚者是不允許的。15世紀在哥特式尖頂建築的影響下，產生了相似的審美觀的服飾，V 字領、尖鞋、希南帽。希南帽呈圓錐形，內部用鐵絲或漿糊使其成型，尖為40 度角，高九英寸至三英尺，帽子上垂著薄紗（用高級麻布作），帽有圓環固定，前沿還可加天鵝絨。帽子價格昂貴。帽子有一個角的也有兩個角的，有的呈展翅形。
中世紀的鞋種類很多，有皮、長統靴、短筒靴、便鞋、拖鞋等。腿帶、腕帶用皮革、麻羊毛織品製作。農民常穿木鞋。貴族穿尖頭鞋，有時鞋尖極長，鞋尖長度代表穿者的地位。一般規定為六英寸，紳士十二英寸、貴族十四英寸、王族不限制、貧民不準穿。
中世紀男子留長發，騎士都披長發。
神父一直穿黑色長袍戴風帽；但發式有變化。8 世紀開始為修士剃發，其儀式為「削發式」，希臘或東歐的削發式樣是把頭發全部剃光或剪得很短，稱為「聖保羅式」，羅馬削發式樣是在頭上剃掉圓圓一片，四周仍留發，稱為「聖彼得式」。修士剃發是代表對上帝的謙恭及獻身的標志。`
14、15 世紀歐洲的統治階級追逐奢華和享樂，無視宗教戒律，在服裝方面表現尤為顯著。「無論貴人、貴婦，皆如兒童之喜著新衣，喜戴首飾。此為善奢侈浪費之時代，男子穿尖頭鞋，而女子戴高一尺之圓錐帽。此時人用三千頭松鼠之皮以制一件外衣，而奧而良公爵竟用七百粒細珠以綉一首詩歌於襟袖之上。」（《中古及近代文化史》）
中世紀基督教統治，人們對於服飾的正當的美的追求被看成是輕狂的行為，禁慾和反禁慾的斗爭也表現在服裝方面。人們按照美的標准不斷地推進著服裝的前進，直至文藝復興，服裝發展才有了一個較大的變化。
拜占庭從遠東經波斯運來絲綢衣料，或以絲線原料加工成薄綢，製成衣服。男式服裝有緊身衣，有衣袖，前身有衣鎖服飾做為裝飾，衣長過膝，衣袖長短不一。腰間系有腰帶。長身斗篷為正式慶典服裝，斗篷前後鑲有美麗的彩色垂片。披肩，是一塊有褶的長形布塊，固定於雙肩。
女式服裝有斗篷，還有披肩（王室皇後專用）長外衣，是由基督教法衣演變而來。女外衣短至臀部，長至腳踝。戶外服裝是長斗篷，從頭部垂落覆蓋全身。貴族婦女服鑲嵌金銀寶石、珍珠瑪瑙，勞動婦女穿無袖或短袖上衣，衣身到腰。從查士丁尼皇後的畫像看，其服裝華貴無比，身穿一蓋住腳面的長衣，衣制下擺很寬，似裙狀，衣袖瘦窄至腕，袖口束緊。腰間系各種絲帶，衣服上裝飾各種寶石，胸前掛著各種珍珠寶石飾物，頭戴帽，帽上飾著各種寶石，耳環垂下。其服裝式樣有的為歐式，其絲織面料與寶石飾物產於東方。
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⑤ 夏季藏藍色棉布馬甲搭配圖片女
你好！藏藍色的馬甲裡面宜搭配白色的小背心。
馬甲背心搭配有方，下面我具體的指導你如何搭配馬甲。因男女穿衣搭配有別，也因季節時區氣候不同，而我解答問題力求廣泛全面，請選擇以下適合於你的搭配：
1、男生青藍色絲綢馬甲背心，搭配白襯衣和淺棕色領結，這樣的搭配中規中矩，如果能搭配粗獷的牛皮腰帶與手鏈，則會令整體禮服感十足，同時又兼具搖滾風范。
2、男生白色襯衫、黑色領帶搭配黑色西服，再普通不過的搭配方式。不過如果裡面疊穿亮眼的蘇格蘭格紋馬甲背心的話，則會使得你的著裝一下子從單調的黑白搭配中跳脫出來，又依然保持儒雅氣質。
3、男士簡潔的灰色正裝馬甲背心搭配條紋領巾和袖扣，這會使顯出禮服馬甲背心的正式與高貴，搭配升級。
4、帶有民族風情的棕色馬甲在色彩上具有很廣的搭配度，前襟系帶的設計和花邊裝飾更增添了女孩子的嫵媚氣息，搭配格子短裙，你就是潮人。
5、牛仔面料的馬甲更加休閑、街頭化，比較適合搭配T恤一類的休閑裝扮，如果一定要搭配襯衫，最好也不要穿進嚴肅的辦公室。可愛的卡通裝會是更好的選擇。
6、收身效果極佳的黑色長馬甲非常適合個子較高的女孩兒，裡面搭配長襯衫在視覺上有明顯的拉伸作用，馬甲上面的一排銀色紐扣也起到裝飾的作用。瘦腿仔褲搭配簡潔的高跟鞋更是將身形最大限度的美化。
7、紅色數字T恤，朋克的風格與牛仔馬甲很搭配，搭配一款知性的七分黑色褲子，既帥氣酷勁也知性成熟，兩者結合得天衣無縫。
8、牛仔鴨舌帽與扎染牛仔馬甲互相呼應，完美結合。搭配藍紅格子的襯衫，絕對是最完美點睛的一筆。藍紅的格子衫，不僅矚目鮮艷，更重要的是彰顯一種知性的成熟氣質。
9、連帽牛仔馬甲搭紫粉紅T恤，配灰色窄腳褲。選擇顏色適當的T恤很重要，因為這將奠定整體穿著的風格特點。連帽的牛仔馬甲，滿是扎染的痕跡，朋克的特點很明顯。
10、短款牛仔馬甲搭連衣裙。牛仔馬甲配扎染風連衣裙，再配黑色高跟短靴，帶點個性的味道，酷酷的感覺時尚有味道。配上寬檐帽出遊最佳裝扮呢。
11、短款牛仔馬甲搭連體褲。牛仔馬甲搭配暗紅色連體褲，寬松款式的衣服穿在身上格外舒服味道呢，慵懶中帶點時髦的氣息，個性時髦。
12、短款牛仔馬甲搭白色襯衫。牛仔馬甲搭配白色襯衫和哈倫褲的搭配超帥氣的，很有騎士味道呢。再配上皮鞋，帥氣又有個性。
13、牛仔馬甲的門襟用蕾絲花邊裝飾，或者是穿一件蕾絲白色襯衫，就會顯示出淑女的味道。
14、牛仔馬甲下面搭配休閑的格子褲子，不論長短，內穿簡單白色襯衫配上牛仔馬甲，自由，休閑的感覺溢於言表。
15、簡單的棉質長裙，最好是純色的，例如，純白，外面套上牛仔馬甲，柔中帶剛，更顯女性的高尚品質。
16、如果是蕾絲邊的牛仔馬甲，可以在內里搭上一件白凈純潔的白T，而且最好是V字領口的，再穿上五分的短褲，瞬間顯示出女人性感嫵媚的一面。
答題人：心向善美而行從仁義
⑥ 英國古代服飾及禮儀（尤其要十九世紀的）男女都要 要圖片啊要圖片！
一般禮儀
1.鞠躬禮
鞠躬禮系下級對上級或同級之間的禮節。行禮時須脫帽，右手(如右手持物可用左手)握住帽前檐中央將帽取下。右手垂下後身體對正，用立正姿勢，雙目 注視受禮者，身體上部向前傾斜約十五度，爾後恢復原狀。脫帽時所用之手和敬禮方向相反，即向左邊的人敬禮，以右手脫帽；向右邊的人敬禮，以左手脫帽。
2.點頭禮
點頭禮系同級或平輩間的禮節，也須脫帽。如在路上行走間相遇，可在行進中施禮；如在路上遇見長官或長者，則須立正行鞠躬禮，但長官對部下或長者對幼者的答禮，可在行走中點頭答之或伸右手或手觸帽檐答之。
3.舉手注目禮
舉手注目禮系軍人禮節。敬禮時舉右手，手指伸直並齊，指尖接觸帽檐右側，手掌微向外，上臂與肩齊高，兩眼注視對方，待對方答禮後方可將手放下，對長官或長者每次見面都應照常行禮。
4.握手禮
握手禮是歐美最常見的禮節，在世界許多國家都通行。行禮時距對方約一步，上身稍前傾，伸右手，四指並齊，拇指與之分開伸向受禮者。飯店客房服務中 須注意，客人先伸手時，方能握之，切忌一腳門里一腳門外與人握手，尤忌四人交叉握手。和初次見面的女人通常不握手，只行鞠躬禮。同男人握手越緊，表示友情 越深，和女人握手則須輕些。
5.吻手禮
吻手禮是流行於歐美上層社會的一種禮節。和上流社會貴族婦女或夫人見面，若女方先伸出手做下垂式，則將指尖輕輕提起吻之。但女方如不伸手，則不吻。行吻手禮時，若女方身份地位較高，要支屈一膝作半跪式後，再握手吻之。此項禮節英法社會最重視。
6.接吻禮
接吻禮是上級對下級、長輩對晚輩、朋友、夫妻之間表示親昵、愛撫的禮節。通常是在受禮者臉上或額上輕吻一下。遇到高興的時候，或有喜事或悲傷的時候，一般也行接吻禮，表示親熱和慰問。
7.擁抱禮
擁抱禮是歐美各國熟人、朋友之間表示親密感情的一種禮節。他們見面或告別時互相擁抱，表示親密無間。擁抱禮通常和接吻禮同時進行。
二．就餐禮儀
法國人就餐非常講究禮儀，一般用長條型餐桌，男女主人各坐餐桌兩頭，家中其他成員或客人在餐桌兩旁按從女主人一側向男主人一側重要程度遞減方式排 列，餐具使用各種不同形狀的餐刀、叉子和勺子，用餐盤就餐，桌面上只能存在一道菜，撤去前一道才能上第二道，但餐具根據本次用餐情況全部擺放到就餐人餐盤 兩側，從外到里使用。一般第一道菜是開胃濃湯(soupe)，然後是冷盤(hors-d`œuvre)，接著才是主菜 (plat de résistance)，最後是甜點(dessert)，麵包隨時取用，比英美人消耗多。餐前喝利口酒，餐中水產和禽類菜配干白葡萄 酒。肉類菜配干紅葡萄酒，法國人消耗葡萄酒較多，幾乎每餐必備，和英美法律也不同，未成年人也允許飲用葡萄酒。到法國人家中作客，則不能像到英美人家中作 客一樣，用一瓶酒和鮮花作禮物，等於諷刺主人家沒有足夠的酒，只能用一盒巧克力做禮物。法國人的就餐禮儀已經成為西方宴會的經典模式。
法國餐館以其豪華的禮儀和風味著稱，世界各大城市中最豪華昂貴的餐館幾乎都是法國餐館，曾有英國人抱怨說：乘協和式飛機從倫敦去巴黎吃一頓飯，再乘機返回，所有旅費加到一起，也比在倫敦的法國餐館吃一頓飯便宜。
法國是世界著名的飲食文化大國，在法國不同地區有不同的特色美食。由於法國人相當地重視美食，所以吃法國菜時所需要的餐具也是非常多的。
1、肉類料理排餐的吃法
（1）從左邊開始切。
法國料理中所使用的肉有牛、豬、羊、雞、鴨等等，種類相當多，又依調理方式分為燒、烤、蒸、煮等各式各樣。一打開菜單，烤小羊排、烤鴨、燜牛肉等等各樣的肉類料理 名稱琳琅滿目地排列在一起，而且吃法千奇百樣，令人垂涎三尺。
首先必須記住的是排餐的用餐方法。排餐可說是自古至今的肉類料理代表，排餐的吃
法自然也就成為其他肉類料理的基本形式，所以最好下點功夫研究。點用牛排時，首先服
務生會詢問燒烤程度，可依你所喜歡的料理方式供應。
用餐時，以叉子從左側將肉叉住，再用刀沿著叉子的右側將肉切開，如切下的肉無法
一口吃下，可直接用刀子再切小一些，切開剛好一口大小的肉，然後直接以叉子送人口中。
（2）重點在於利用刀壓住肉時的力度。
為了輕松地將肉切開，首先就要松肩膀，並確實用叉子把肉叉住。再以刀輕輕地慢慢
地前後移動。用力點是在將刀伸出去的時候，而不是將刀拉回時。
（3）將取得的調味醬放在盤子內側。
點排餐時，會附帶一杯調味醬。在正式的場合中，調味醬應是自行取用，而非麻煩服
務生服務。
首先將調味醬缽拿到盤子旁邊，以湯勺取醬料時要注意不要滴到桌巾。調味醬不可以
直接淋在牛排上，應取適當的量放在盤子的內側，再將肉切成一口大小蘸醬料吃。
調味醬的量約以兩湯匙為最適量。取完調味醬後，將湯勺放在調味醬缽的側邊，並傳
給下一個人。
（4）不可一開始就將肉全部切成一塊一塊的，否則好吃的肉汁就會全部流出來了。如
果用叉子叉住肉的左側卻從肉的右側開始切；會很難將肉切開。因左手拿叉子，所以從左
側開始切才是基本。
千萬不要從右側開始切。如果太用力切，在切開時會因與盤子碰撞而發出很大的聲音。
身體向前傾的姿勢很難使用刀子。
（5）點綴的蔬菜也要全部吃完 放在牛排旁邊的蔬菜不只是為了裝飾，同時也是基於營
養均衡的考慮而添加的。國人大都會把水芹留下，如果不是真的不愛吃，最好不要剩下。
利用湯取醬料並放在餐盤內側，放在旁邊的蔬菜與肉互相交替著吃完。
中世紀時期貴族禮儀基本是法國人和法國宮廷倡導，並為其他各個宮廷所普遍效仿的。
貴族無論是敵是友，在見面時候必須相互致意，男子（如果不穿全身鎧甲）規定為左手扶右胸，右手脫帽，身體稍微前躬同時點頭。女子規定為雙腿略微曲膝同時兩手稍提裙擺兩側，點頭致意。雙方如若在馬背上，男子禮節不變，女子只需點頭。
服飾習俗
服飾是文明的標志之一，服飾習俗體現著民族文化特色，反映著一個時代人們的生活狀態和心理特點。中世紀歐洲是基督教統治時期，基督教對歐洲服飾影響巨大。由於基督教教義鄙視錢財，反對豪華，「中世紀下層民眾的服裝以簡潔樸素為尚，婦女不事打扮，而且把珠寶捐給教會，常服只以白色的肥大長衣和連袖外套為主，色彩素淡」（《古今中外服裝珍聞趣事》）。
中世紀宗教統治下歐洲服裝的顏色、式樣都很單調，顏色尚黑、灰、白三色，衣服式樣以拖地長袍為主。古羅馬豪華的拖加袍被廢棄了。
中世紀初期，歐洲人服裝簡朴，平民貴族衣式相同。八、九世紀男式服裝有內衣外衣，衣式頗似我國古代的袍，但較緊身。褲長可將腳套進，襠短，褲帶系於臍下。腳穿長筒或短筒襪，有時腳到腿都裹上布條。貴族及上層人士上衣外披一件長方形或圓形斗篷，斗篷固定於一肩，或系於胸前；勞動者上衣較短。法國查理大帝「只披法蘭克人之衣服——用帶束緊之麻布褲，用帶系住之羊毛衫及大衣」（《中古及近代文化史》，商務印書館1935 年版53 頁）。冬天穿水獺皮或貂皮上衣，外面披一件斗篷。貴族腰間有寬大飾帶，用以束緊衣服和佩戴寶劍，平民不準佩劍；衣料以麻布，毛織物為主。東方絲綢價格昂貴，以等量黃金計價，只有少數貴族能穿。《羅蘭之歌》（法）、《亞瑟王之死》（英）有所記述。服裝的等級差別主要表現在衣服質地和產地不同，貴族穿細麻布，穿義大利產的羊毛斗篷，冬天有貂皮等貴重毛皮；平民只穿粗麻、粗毛織物。女式服裝為長至腳踝的緊身長衣，兩袖長而窄，外面穿一件寬松長袍，袖短於長衣。長衣領口較寬大，領口衣袖衣縫可有各種裝飾鑲邊。斗篷從頭頂披下來。
10 世紀男服變得更為貼身合體。英國男子的緊身衣上半貼身合體，下半象長至膝部的衣裙，寬松而舒展。緊身衣為套頭式。緊身衣外披一件斗篷，並用一個大飾針別在胸前。這時女式服裝變得寬大，衣袖加肥加長，頭發蒙在披巾里邊，身體被斗篷蒙起來。她們的內衣很長，直拖到地面，外衣到膝蓋。圓口衣袖，衣服裝飾華麗，很受拜占庭的影響。她們的頭發用一塊面紗蒙起，其端點重於背後直拖至地面。至12 世紀寬松的衣服變得瘦窄，使身體曲線得以突出。並於身後系帶，衣袖逐漸寬大，袖口可垂至膝部。
12 世紀出現了圓餅式頭飾，它可以遮陽保護眼睛隔熱，主要為十字軍所戴。上衣流行前開襟式，將前襟分成兩片。女式衣服為系帶緊身衣，上衣緊貼身體，下面是寬大的衣裙，兩部分之間用線縫起，兩袖寬松拖長，其剪裁方法是上下衣分裁後縫合，與以前使用
一塊大布不同。
13 世紀男女服裝趨於一致，男服還有緊身衣及各式各樣的外衣，圓餅頭飾，帽式裝飾衣袖，敞胸披肩。下面有長筒襪、靴鞋。男子戴一頂中亞式小帽。這時護身外衣流行，適合旅行穿用，這種外衣是一件敞胸大披肩，旁邊有縫，手臂可以伸出來活動。另外這時期流行封閉式馬甲式外衣，上身如馬甲，下面可長至膝下，這種無袖長衫，肩部向兩側延伸加長，就成帽式裝飾衣袖了。13 世紀勞動者的長衫長短不等。男子上衣至膝，衣袖短小，腳下有無跟鞋，褲子於腳跟處有一圓洞，以便穿脫。夏天穿寬敞麻褲，上身裸露，
冬天穿短外衣和無袖套頭衣。婦女穿長袍，中間有縫，可便於勞動，收獲時裙子口袋可裝農作物。當時禁止農民穿好料子及顏色華麗的衣服。
14、15 世紀後，歐洲服裝開始有了變化。由於經濟繁榮，農業、商業、手工業的發展，國際貿易的往來，東方文明的影響，歐洲服飾發生了許多變化，貴族男女追逐時尚，貴族婦女爭奇斗妍，男子不拘禮節；貴族與平民的服裝有了更明顯的不同；衣服式樣變化，衣料品種增多。《巨人傳》載中世紀衣料有綢緞、絲毛混紡、呢絨、大馬士革呢、條呢、金線緞、各種皮毛。衣服有大衣、外套、外罩、上裝、短裝、襯衫、短披，女人有連衫長裙、晚禮服等。飾物有念珠、指環、鏈條、寶石、鑽石、翡翠、珍珠、瑪瑙等。服裝力求擺脫古老習俗，追求時興。東方服飾中的裝飾和紐扣被歐洲人吸收，男人外套上排一列紐扣或寶石，甚至內衣紐扣也用寶石和紐扣裝飾。
14 世紀男士的夾衣流行，夾衣兩層，十分貼身，衣袖設計合理，可以自由活動手臂，便於全身活動。夾衣上有十幾個扣子，夾衣襯里有細帶可將瘦腿褲上端與之相連接；緊身外衣穿在夾衣之外，高領外衣興起於14 世紀末；衣領將兩耳覆蓋，頸後衣領蓋過後腦，下部裙衣拖至地面；這時期的斗篷用一組扣子固定在身上，外觀為圓弧形，又長又寬。婦女服裝主要是帶袖緊外衣和無袖長衫。由一塊布作成，領口寬，衣領偏低，這就是14 世紀歐洲婦女流行的袒領衫，領口有圓形、角形、方形，領口開得很大，露出胸的上半部，上身有無袖、短袖的，臂膀裸露，腰帶提得很高。男女服裝都講究裝飾。男褲與鞋連成一體，腳掌以皮革為底，腳下還穿無底長靴，靴上帶有馬刺。緊身男褲是兩條褲管分開穿著，前後有長外衣遮擋。後來上衣越來越短變成夾克式外衣，15 世紀外衣更短，成為不能遮羞的服飾。婦女的袒領晚禮服與男人的短外衣服裝遭到神父的反對。15 世紀宗教改革家楊.胡斯指出「由於女人穿著脖頸大開特開的服裝，所以任何一個人都能直接看到她們閃爍光輝的肌膚直至裸露的半個乳房。」（《羞恥心的文化史》施萊貝爾著三聯書店）
男人服飾的變化也被人認為是不文雅。1390 年在召開宗教會議的康斯坦茨地方市議會頒布了告示：「僅穿短上衣出入舞會或上街的人要格外留意，要將身體前後遮蓋好，不要露出恥部。」（《羞恥心文化史》83 頁）告示發出不久短褲加長，並且與類似襪子的腳部的裝飾縫在一起，後來又出現了用結實布料縫制的股袋，用以遮住恥部。
英國議院對於平民、普通騎士，穿的衣服與貴族穿著相同不能容忍，對於服飾上的追求刺激也極力反對，愛德華四世時，英國下院提出了這樣的文件：「不允許勛爵等級以下的任何騎士 .或任何普通人，使用並穿戴任何大禮服、夾克衫、大氅。但衣著必足以下長度：當他直立時，衣著能遮蓋住其陰部和臀部。勛爵或任何更高一級的貴族，則不受此限制。」（布雷多克著《婚床》，三聯書店）。
14 世紀時興一種染色服裝，上衣左邊一種顏色，右邊一種顏色，褲子左右腿各為一種顏色，全身上下左右分四部分分別染色。15 世紀初見習騎士的服裝從帽子至靴子都用黑、白、淺綠三色互相組合而成。一般流行的是紅、黑、綠、紫幾種顏色。褲、鞋、帽、背心都可如此分。褲子可以內側為紫，外側為黑。（引《世界風俗.衣住篇》）
中世紀衣服上綉的花紋以家徽為最常見。家徽本來是十字軍東征識別敵我的記號，後來成為大家庭和一般市民家庭的記號。14 世紀盛行尊重身分和家族之風，婦女衣上多綉大型家徽圖案，已婚婦女把婆家娘家的家徽分別綉在衣服左右。
15 世紀婦女服裝向男裝靠近，寬松的長衣腰間系帶，外衣用寬大綵帶束腰，上掛有短劍，頭戴男士小罩帽，腳穿尖頭鞋。
中世紀婦女發式及帽式。12 世紀婦女習慣地把頭發梳在後面，扎兩個辮子順兩頰垂下。13—14 世紀婦女以方形白麻布包頭，在頭頂打結，或在耳際用發夾別住，只露出面部。中世紀頭巾式樣很多，有的與現代修女頭巾相似，一直圍到頸部以下。年輕姑娘可以在節日戴上花冠，已婚者是不允許的。15世紀在哥特式尖頂建築的影響下，產生了相似的審美觀的服飾，V 字領、尖鞋、希南帽。希南帽呈圓錐形，內部用鐵絲或漿糊使其成型，尖為40 度角，高九英寸至三英尺，帽子上垂著薄紗（用高級麻布作），帽有圓環固定，前沿還可加天鵝絨。帽子價格昂貴。帽子有一個角的也有兩個角的，有的呈展翅形。
中世紀的鞋種類很多，有皮、長統靴、短筒靴、便鞋、拖鞋等。腿帶、腕帶用皮革、麻羊毛織品製作。農民常穿木鞋。貴族穿尖頭鞋，有時鞋尖極長，鞋尖長度代表穿者的地位。一般規定為六英寸，紳士十二英寸、貴族十四英寸、王族不限制、貧民不準穿。
中世紀男子留長發，騎士都披長發。
神父一直穿黑色長袍戴風帽；但發式有變化。8 世紀開始為修士剃發，其儀式為「削發式」，希臘或東歐的削發式樣是把頭發全部剃光或剪得很短，稱為「聖保羅式」，羅馬削發式樣是在頭上剃掉圓圓一片，四周仍留發，稱為「聖彼得式」。修士剃發是代表對上帝的謙恭及獻身的標志。`
14、15 世紀歐洲的統治階級追逐奢華和享樂，無視宗教戒律，在服裝方面表現尤為顯著。「無論貴人、貴婦，皆如兒童之喜著新衣，喜戴首飾。此為善奢侈浪費之時代，男子穿尖頭鞋，而女子戴高一尺之圓錐帽。此時人用三千頭松鼠之皮以制一件外衣，而奧而良公爵竟用七百粒細珠以綉一首詩歌於襟袖之上。」（《中古及近代文化史》）
中世紀基督教統治，人們對於服飾的正當的美的追求被看成是輕狂的行為，禁慾和反禁慾的斗爭也表現在服裝方面。人們按照美的標准不斷地推進著服裝的前進，直至文藝復興，服裝發展才有了一個較大的變化。
拜占庭從遠東經波斯運來絲綢衣料，或以絲線原料加工成薄綢，製成衣服。男式服裝有緊身衣，有衣袖，前身有衣鎖服飾做為裝飾，衣長過膝，衣袖長短不一。腰間系有腰帶。長身斗篷為正式慶典服裝，斗篷前後鑲有美麗的彩色垂片。披肩，是一塊有褶的長形布塊，固定於雙肩。
女式服裝有斗篷，還有披肩（王室皇後專用）長外衣，是由基督教法衣演變而來。女外衣短至臀部，長至腳踝。戶外服裝是長斗篷，從頭部垂落覆蓋全身。貴族婦女服鑲嵌金銀寶石、珍珠瑪瑙，勞動婦女穿無袖或短袖上衣，衣身到腰。從查士丁尼皇後的畫像看，其服裝華貴無比，身穿一蓋住腳面的長衣，衣制下擺很寬，似裙狀，衣袖瘦窄至腕，袖口束緊。腰間系各種絲帶，衣服上裝飾各種寶石，胸前掛著各種珍珠寶石飾物，頭戴帽，帽上飾著各種寶石，耳環垂下。其服裝式樣有的為歐式，其絲織面料與寶石飾物產於東方。
圖片沒找到 但是你可以看點電影 譬如傲慢與偏見
接下來是十九世紀的：
1789年，法國大革命中的革命者把長褲「龐塔龍」作為對貴族那緊身的半截褲「克尤羅特」的革命來穿用，最初龐塔龍的褲長只到小腿肚，後來逐漸變長，1793年長到腳面。到十九世紀前半葉，褲腿時而緊身，時而寬松，與傳統的半截褲並存。到十九世紀五十年代，男褲完成現代造型。
維多利亞時代的英國上層社會，有許多禮儀講究，特別是夜裡的社交活動，男士必須穿燕尾服，需舉止文雅談吐不俗。晚宴過後，男士們可以聚在餐廳旁的休息室小憩，只有在這里，才可以抽煙、喝白蘭地、開玩笑，也可以在沙發上躺卧，這時那筆挺的緊包身體的燕尾服就顯得不和時宜。於是，一種寬松的無尾茄克就作為休息室專用的衣服登上歷史的舞台，這就是「拉翁基·茄克」，約產生於1848年前後。在相當一段時間里，這種茄克是不能登大雅之堂的，只限於休息或郊遊、散步等休閑時穿用。十九世紀後半葉，這種茄克上升為男裝中一個重要品種，當時牛津大學、劍橋大學的學生穿的牛津茄克、劍橋外套也都是這種造型。
對了，我網路到一個，你自己也可以看看。。專攻19世紀的。。http://wenku..com/view/64ae5ec4aa00b52acfc7ca60.html
⑦ 歐洲決斗騎士佩劍有哪些
普通裝備：長劍（Long sword）
在很多文學作品中，為了修辭上的方便，所有的「劍」都能和「長劍」一詞混用；而真正意義上的長劍則出現在中世紀早期，是一種輕、薄、長短適中，無論單手還是雙手都能方便使用的一種武器，以切削，突刺為主要攻擊方式。長劍的刃長70到80厘米，柄長20到25厘米，但是這種劍的破壞力實在太小，所以主要是給一般士兵用的武器。也正因為這個原因，長劍的柄頭一般沒有裝飾或只有長橢圓配重球。
單手武器之王：騎士劍（Knight sword）
騎士劍是由長劍發展而來，並且吸收了很多維京劍的特點。在十一世紀時出現了這些在馬上的騎士專用的武器：長槍和鳶形盾，但是使用盾牌和操控馬匹使騎士的長劍失去了雙手使用的價值，而又窄又薄的長劍對鎖鏈甲的破壞力又不足，所以，騎士專用的刀劍出現了。騎士劍的劍刃為銳角等腰三角形，長70到80厘米，握把僅容一手握持，並有較大的配重球，在馬戰中可以充分發揮突刺的威力，面對站在地上或已經倒地的敵人時它也是最佳選擇；《魔戒》的電影里，馬上王國羅罕的騎士們用的武器就是騎士劍。但是，萬一必須步戰，這種劍砍劈的作用實在太差勁……所以到了十二世紀，闊劍和斬劍就誕生了。
蘇格蘭的巨劍：斬劍（Claymore）
這種劍是純粹的步兵劍。看過電影《勇敢的心》的人對它應該有很深的印象：至少1.5米的長度，鈍圓的頭部，寬闊但薄的刃身，握把上方有一段無鋒的劍刃，一切的一切都是為了「砍劈」而存在。在蘇格蘭人抵禦英格蘭人的戰斗中，面對英格蘭整齊的長矛步兵陣容，擅長混戰中「一斬多」的斬劍發揮出了它的威力。但是作為軍隊的裝備，它實在太過極端了；所以，除了對一些傭兵外，斬劍逐漸失去了價值。
石中之刃：闊劍（Broad sword）
闊劍是有著典型英格蘭風味的武器。平行的劍刃，長橢圓的頭部，較寬厚的刃身和夠雙手使用的劍柄，是一種非常沒有特色的武器，但是無論是馬上、步戰、平時防身或水上戰斗時都能發揮出作用，在十一到十五世紀中一直是主流的個人武器。傳說中亞瑟王的削鋼聖劍艾克斯卡里巴（Excaliber）也是一把闊劍；但是到了十五世紀，逐漸發達的冶金技術使它的地位逐步讓給了大劍。
偉大的「雜種」：大劍（Bastard sword）
十五世紀，通過阿拉伯人的傳播，中國和日ben先進的冶金技術傳入歐洲。於是，長久以來一直困擾軍人和傭兵們的「斬刺不能兩全」的問題遂由大劍的出現而得到解決。因為同時擁有騎士劍的「突刺」和斬劍的「砍劈」以及闊劍的「順手」，所以大劍在名字中出現了「雜種（Bastard）」的字樣。實際上，這種劍可說是最完美的；無論是否使用盾牌，都能發揮它的效用。
一把順手的大劍，其實並沒有統一的標准。一般來說，刀刃長度為使用者身高一半，柄長為刃長的三分之一是最好的比例（各位發現沒有？其實日ben刀對古代平均身高155厘米左右的日ben人來說也符合這一比例）；《羅德斯島戰記》里帕恩的魔法劍和亞修拉姆的碎魂劍都是大劍（但小說里的碎魂是雙手巨劍），《魔戒》里阿拉貢的劍也是如此。
穿刺的極端：穿甲劍（Estoc）
正如斬劍將」砍劈「發展到了極至以發揮對付以鎖鏈甲為裝備的輕步兵的殺傷力，在十四、十五世紀，和大劍的流行同時，冶金技術的發展也使沉重的板金鎧變得堅固且輕巧靈活得多。越來越多的騎士和傭兵開始青睞這種實用而簡單的裝備（比起由幾萬個鐵環甚至是金屬線編織成的鎖甲，這種鎧甲簡單多了）。而一些富有的騎士也在輕鎖甲外裝上板金鎧以提高防禦力。連銳利的大劍都不能穿透這樣的鎧甲，而步兵的短矛也沒有這樣的穿透力，於是，又一種極端出現了。
穿甲劍和斬劍是同等級的武器，確切地說，它其實是一種放大的錐子。完全不考慮斬殺的需要，在長達90到100厘米的劍身上，往往有著三棱、四棱、菱形甚至圓形的橫截面，而在可以雙手使用的劍柄後也往往有著如同短槍托似的配重球，可以用肩膀加大突刺的力量。
雖然對穿著鎧甲的士兵來說穿甲劍是如同惡魔般的存在，但是在肉搏時實在是吃虧。不過對真正擅長使用它的高手來說，高速揮舞時的穿甲劍銳利的尖端是有著極其可怕的威力的。而這時，他們也會用預備的左手短劍對敵人時間伺機做最後一擊。
隱蔽的殺手：左手短劍（Main-corche）
以法語」左手「為名的這種短劍可以說就是為了擊劍手而設計的。二十歲左右、看過黑白電影《王子復仇記》的朋友應該記得最後決斗時雙方都是拿兩把劍的吧？其實左手短劍就是為了彌補講究輕巧而犧牲防禦力的擊劍術而出現的，其中最極端的例子就是盾劍。而也有蛇狀，帶鎖扣的各種怪異設計……總而言之，是輔助類的武器。但是卻也有著必要時的殺傷力。
細巧而堅強：細身劍（Tiny sword）
在現實中，細身劍是德國貴族喜愛的武器，但在奇幻小說的世界裡，這種武器就成了精靈和女性極其偏愛的東西。比如說蒂德莉特……當然，在古代，護衛重要女眷的女傭兵中也不乏它的愛好者。
雖然號稱「細身」，但是它和後來專門的突刺用西洋劍（Raiper，就是平時擊劍比賽中的重劍或花劍）有很大的區別。其實，這應該是一種為女性或體格瘦小者重新設計的大劍。雖然劍身很窄（和劍柄同寬），但是它略厚的刃脊使其在雙手握持揮砍的時候也有一定的破壞力。
由於它有很大的裝飾餘地，所以不少對體力自信的貴族對它青睞有加。從大仲馬《三個火槍手》中的波爾多斯擅長斬擊來看，他很可能用的也是這種武器。
細劍（Rapier）
細劍最早出現於15世紀的法國。由於城市人口逐漸增加，道路的修繕，使得人們的來往和日常生活比以往更為安全方便。因此一般人也沒有必要穿甲佩刀旅行，但是佩劍卻在尚武的西方文化中成了男子氣概的象徵。所以無論是貴族還是百姓，只要買得起，就一定會佩劍。甚至佩劍還成了城裡人和鄉下人的差別標志。同時決斗也由披盔戴甲肉搏轉變為了用細劍決勝負。甚至在服裝設計中也往往把劍當作全身服飾的一部分考慮進去。從某角度上來說，細劍也許是最廣為國人所知的西洋武器。
德國劈刺劍（German Cut and thrust sword）：
這種流行在1375到1450年的日爾曼人之間的單手使用的劍是介於騎士劍和大劍之間的典型過渡類型。這種武器最先是為輕裝甲的步兵所設計，逐漸也為騎士階層所接受。它有著漂亮修長的直刃和均勻的淺弧收鋒。在保證了穿刺的威力的同時也確保了劈砍時的強度。一般來說，它全長41又3/8英寸，刃長34英寸，刃寬1又7/8英寸，刃厚3/16英寸。無論是砍還是刺都能夠保證足夠的破壞力和強度。而且這把武器頗為輕巧，只有3磅又4盎司。從這點可以看出它是一種以步戰為基礎設計的武器。對重型的鎧甲破壞力不足，但是卻方便使用。這和往往超過4英尺，重過9磅的大劍相比確實是差距很大，但是卻是最早將「砍」和「刺」結合在一起的設計，對後世的武器發展有很大的影響。
焰形劍（Des Flamberge）：
焰形劍德文原名的意思，直譯是「火焰般的刀刃」。正如其名，這種武器在15到17世紀之間，一直是德意志法庭和宮廷權威的象徵。穿著法袍的士兵手握雙手焰型劍（Zweihande
Flamberge）正如同中國的衙役手持水火棒，羅馬侍衛肩扛「法西斯」一樣，象徵著法律嚴酷無情的一面。而身不著甲，手舞焰型劍沖入對方弓弩陣中左右砍劈大開殺戒的瑞士傭兵也正如蘇格蘭令人恐懼的斬劍手一般，是無裝甲或者輕裝甲士兵最為恐懼的噩夢。但和無法當成沖鋒陷陣的兵器使用的水火棒或法西斯比起來，從這點來看也許正象徵著日爾曼民族的簡潔實用主義。由於當時歐洲戰場的第一列步兵往往是長矛手、火槍手等輕步兵，甚至是完全沒有鎧甲防護的，揮舞著這種巨大而恐怖的武器沖鋒的瑞士．德國山民組成的，履山地如平地的傭兵可以很快地撕開第一陣的防線，直接把重步兵和來不及沖鋒的重騎兵暴露在己方火力和騎兵沖鋒的銳鋒之前。而那和馬來西亞庫里司劍極其酷似的曲刃對於無防禦的肉體來說是一種殘酷而有效的武器。可以比直鋒的劍砍得更深，又不象彎刀那樣需要垂直於切面的大力揮舞，一次直抹就可以造成很深的傷口。這一點在德國雙手劍（Zweihander）上經常採用的鋸齒刃是同樣的出發點。
德國雙手劍（Zweihander）：
德國雙手劍和一般被稱為「巨劍（GREAT SWORD）」的一般雙手劍有很大的不同。一般的雙手劍的比例，和長劍或者大劍是相同的。而德國雙手劍4英尺半的劍身上，刀刃的部分還不到3英尺半。最有趣的是，這種長過6英尺2英寸的巨大細長的武器最常見的握法卻是一手握住刀刃下用木材保護的劍身，一手握住劍柄上部，在狹窄的地方充分發揮短小的刀刃和細長堅韌的劍柄兩方面打擊的能力，而在野戰中也可以雙手握柄發揮大力砍殺的威力。但是和一般用來對付重鎧甲的士兵的巨劍不同的地方是這種武器針對的目標還是輕步兵；可以說德國農民起義中最常見的武器正是這個，因此它也經常採用焰型刃或者鋸齒型的設計。與其說是劍，不如說是更接近中國的朴刀和日ben的野太刀的武器。
蘇格蘭籠手劍（Scottish basket hilt claymore/Broad sword）：
文藝復興時代之後，蘇格蘭人在他們民族性的武器闊劍和斬劍的基礎上吸收了大陸流行的細劍的裝飾，將斬劍和闊劍略微的小型化，然後用整體的金屬絲編制的籠手（basket
hilt）包住整個護手，並在內里襯上鮮紅的蘇格蘭粗呢子。先不提實用性如何，至少那些蘇格蘭的男人們穿著華麗的緊身外套，插著羽毛的貝雷帽，紅色的格子呢短裙和長襪子時，這些裝飾華美的劍成了他們身上一條亮麗的風景線，顯得喜氣洋洋意氣風發。蘇格蘭人一向高傲而好鬥，在那個年代，決斗可說是家常便飯。由於不再需要對抗鎧甲，籠手劍幾乎都是單手劍，一手籠手劍一手小圓盾正是那個年代決斗中的蘇格蘭男子的注冊商標。當然，源自斬劍的設計，使得這些劍在決斗中依然是以揮砍為主。作為一種民族性的武器和裝飾品，籠手劍到今天一直可以在各個蘇格蘭的民俗慶典中看到。而蘇格蘭傳統的劍舞的道具，也正是這種象徵著這個高地民族繁榮的華麗武器。正如同斬劍如同引領自由的十字架，籠手劍也有著象徵豐收的籃子的意味在其中。和平時代的武器，和戰亂時代的武器，也許也是一眼就可以看出來的吧
陣劍（War Rapier，Cid Sword）：
看遍整個歐洲大陸，也許沒有一個民族比西班牙人更喜歡華麗，闊氣，要面子。彷彿整個西班牙民族的性格都是用濃烈的紅和黑所塗成。也正是這個西班牙，可以說歐洲貴族社會所有華麗到誇張的東西多半都有西班牙人的推波助瀾在。包括那著名的硬圈領，和細劍，短套褲，擊劍短上衣，花邊等等等等。這一切的廣泛流行都和西班牙的風流騎士們脫不開關系。就是這樣，西班牙的貴族們一向對造型簡單干練，機能性遠高過裝飾性的闊劍，巨劍和大劍嗤之以鼻，稱之為「蠻人的武器」，西班牙的紳士老爺們無不以佩帶短小華麗的細劍為榮，甚至在上戰場時仍然佩著它們。但是在其他國家的騎士們拋下斷裂的長槍拔出大劍開始投入絞肉機一般的混戰，以自己為中心創造出死亡和鮮血的泥濘旋渦時，我們華麗麗的西班牙大爺們楞是傻眼了。纖細的細劍別說殺人，在不脫掉鎧甲的情況下連自殺都做不到。死要面子活受罪，也許說的就是這樣的傢伙吧……終於，無法忍受這種被動挨打局面的西班牙騎士們在16世紀中葉妥協了。但是這並不代表他們願意象德國騎士那樣掛著敲打靴子的大劍在宮廷里登堂入室。無論如何都不肯放棄華麗裝飾的西班牙騎士在躑躅再三後，設計出了一種裝在細劍般的單手把柄上的重型劍。這種重心偏前的武器在馬上有絕佳的破壞力，然而要習慣使用它卻是非常困難。不過至少西班牙的騎士老少爺們不用在長槍刺出後就抱著馬脖子拚死逃跑了。但是這樣的武器卻讓一大群貴族們，特別是那些和戰場上的辛苦無緣的長袍貴族們譏笑不已。於是凡事都愛說個條譜的西班牙人把那位11世紀的風流人物，一等一的羅曼史英雄，畢瓦爾的羅迪利格．迪亞茲，熙德爵爺的故事搬了出來，宣稱這種新的武器乃是仿照熙德手中的兩把神兵而來，並且將無護掌帶的叫做提澤納（Tizona），是步兵用的。將有護掌帶的騎兵用劍叫做科拉達（Colada），以傳說中的神兵利器的名字來命名這種武器。一般來說科拉達要比提澤納來得厚而長。重量在8到9磅。而提澤納則和闊劍的刃長類似，重5到7磅。在古斯塔夫時代的瑞士軍團中，來自芬蘭的胸甲騎兵們也使用著類似的武器。不過他們卻很老實的稱之為「War
Rapier」，但是另一個來自他們戰斗中呼號的外號「Hakkapelis」要出名的多。這個詞的意思，從他們戰斗中的怒吼「把他們剁成排骨！」相信大家也猜到一二了。
Tizona
Colada
正裝劍（Dress Sword）：
正如其名所示，乃堂堂正裝入朝所用的禮儀之具。然而宮廷雖然華麗堂皇，卻也是陰謀和暗殺所永遠潛伏的地方。於是乎，在冠冕堂皇的禮服之下，全然不下於血腥搏殺的戰場上那樣五花八門的防身器具也層出不窮，爭奇斗艷。從鏈子甲背心（Chain
shirt）到護心甲，從夾著薄鐵片的襯衫到穿在長袍里的胸甲。但是仍然免不了在宮廷的陰暗角落或是講台或是庭院或是來去的路上偶爾遇上那麼幾個抱著請你去天堂度過安逸人生的好心的路人。英國的紳士們自大革命至光榮革命這短短時間內，受夠了這種威脅和恐懼。為了決斗，防賊設計的細劍再也不能給紳士們安全感，武人們將軍刀佩在了腰間，而文官們則為自己設計出了正裝劍。正裝劍有的是一種縮小了的穿甲劍。有著修長的多棱刀身和圓盤型的護手。它是一種屏棄了細劍復雜的動作，確保對敵人一擊必殺的殺傷力和足以貫穿輕型護甲的破壞力。這種多棱刀身的設計甚至影響了後世刺刀的設計很長的時間。有的則是厚身的細劍，除了突刺之外，留有銳利刀鋒的劍刃一揮之下的威力也可以打倒輕裝的刺客。同時，正裝劍的外觀莊重素雅。和英國風格的正裝非常合適。給人以嚴端正之感。因此在正式場合也是一種普遍的裝飾。。而使用正裝劍的決斗，正是現代擊劍中「重劍」項目所模仿的對象。
當年華盛頓就任美國第一任總統時所佩帶之正裝劍的仿製品
和拿破崙皇帝日常的佩劍的仿製品
正是兩種設計風格的體現。
英國1796式輕騎兵軍刀
拿破崙皇帝的輕騎兵軍刀
水手的象徵：彎刀（Schimiter）
說到彎刀，大家都會聯想到阿拉伯的彎刀。沒錯，就是這個。阿拉伯的彎刀設計思想和歐洲的騎士劍非常相似，都是為了高速的馬上戰斗而設計的；而且彎刀的設計，實際上也考慮到沙漠中無法穿戴沉重堅固的金屬防具這一點。在重鎧流行的歐洲，彎刀在陸戰上根本占不到便宜……所以，這也是在因為嚴寒而無法使用板金鎧的俄羅斯以及以皮甲為主的水上戰場彎刀獲得歡迎的原因。更重要的是，彎刀比劍更適合砍纜繩……
習慣使用大劍的歐洲人對彎刀也進行了改良使之可以雙手使用（雖然鋼沒辦法比）。從刀身的寬度，可分為偃月刀、半月刀和新月刀，分別對應大劍，闊劍和細身劍。還有很接近原形的哥薩克軍刀，以及後來的佩劍，水手用的闊背短劍等。
很奇怪的一點是，在奇幻的世界裡，很多有著阿拉伯影子的沙漠民族卻使用著歐洲式的彎刀……
彎刀
大彎刀
海軍刀，短彎刀（Cutlass/Hanger）：
自文藝復興時代的帆船劃開地中海平靜的海面航向廣闊凶險的大西洋開始，海員們就不再滿足於使用和陸地上的步兵們一樣的武器。那些笨重長大的武器雖然經歷了陸地上千百年的戰爭考驗，但是在搖晃狹窄的甲板上卻是無論如何都顯得如同瓷器店裡的尷尬公牛。因此海員們往往只攜帶一把直刃的短劍，而為了砍纜繩，日常生活用還要帶上斧子和匕首。平時已經是忙得一個人當兩個用的水手們自然是對這一大堆七零八落的東西怨聲載道。
但是，自從在穆斯林商人和海盜手中獲得幾把阿拉伯風格的彎刀之後。船員們驚喜地發現這玩意遠比他們手中的短劍適合海戰之用。而同時，軍刀在輕騎兵中也大大流行開來；在糅合了這些武器之後，很快地，一種寬而厚實的彎曲短刀被歐洲的武器匠人們創造出來了。這種為了混戰中使用的武器一般長60到75厘米，有略微彎曲的寬達3到4厘米的刀身。除了尖端10CM左右的地方開雙鋒來保證刺殺時的威力外，有血槽或者加強筋的厚重刀身即使猛力揮舞砍在鎖鏈甲上也可以輕松地劈開，在混戰中絕對有著一擊就解除敵人戰鬥力的威力。就算是三桅大帆船粗如人腿的主帆纜繩，用它的話也可以很快劈斷，在海戰中兇猛地互相撞擊，碰撞也不會和一般的細刃刀那樣輕易地折斷，卷口或者扭曲。可以說是為了輕裝肉搏而極度特化的短劍。
除了海員外，輕裝步兵也很喜歡這個武器。修長的軍刀壽命不長，往往連續幾場來不及休整的苦戰後就成了只能用來刺的壁爐通條。無論是領一把新的還是拿來磨都是吃力不討好的事情。所以很多火槍手，長矛手都喜歡用這種武器，他們把這種武器叫做「Hanger」，這個詞來自阿拉伯語中「Knife」的同義詞「khanjar」。區分海軍用的和一般人用的最大的特點，是海軍刀上有著半球型或者籃型的整體護手。而一般的短彎刀則往往只有一條保護筋。路易14時代的法國步兵中，就大量裝備了這種武器。直到法國大革命之後拿破倫時代才被更適合陸地混戰的印度式軍刀取代。直到第一次世界大戰前，美國等國家的水手依然裝備著海軍刀。現在的海軍刀只是軍人禮儀裝飾之一，但是在3、4百年前的地中海和大西洋上，無論是在君王的旗幟還是海盜的骷髏旗下，無數把海軍刀閃爍著耀眼的光輝譜寫著那段大航海時代的傳奇。
標准海軍刀
直刃海軍刀（Schiavona）
斬刀（Kopis）：
Kopis是古代腓尼基人和希臘人使用的、在海戰中使用的大彎刀，後來在整個地中海世界都十分流行；Kopis在東方發展成一種騎刀，叫做反刃軍刀（Kora）。這兩種刀都是逆刃的，專門用來斬；這些武器都結合了斧子和刀的優點，可以發揮重型頭部的破壞力，也有刀的有效殺傷范圍長，用途靈活的優勢。
斬刀
鐮劍
——其它的種類——
軍刀（Saber）：一般認為是由細身劍發展而來，在中世紀的實戰中鮮有使用（到17世紀時都是大劍配合火槍，軍刀只是一般的日常佩劍和決鬥武器，地位相當於現代的民用手槍）。直到拿破崙時代才因鎧甲衰落而登上戰場。誠然如此，揮舞著軍刀沖鋒的胸甲騎兵陣列還是很雄偉的……一般全長90到100厘米，柄有護手，單刃，有的有一定弧度。方便砍殺。
匕首（Dagger）：這不是實戰用的……真的不是……一般是防身或者緊急時割鎧甲帶子用……平時就是小刀。
短劍（Short
sword）這個……從金屬鎧甲出現開始就沒什麼人用了……盜賊？恩……戰場之外還有不少人喜歡嘛……不過比較誇張的是柄20厘米，刃40厘米的雙手寬刃短劍……是在主武器來不及拔出來時拖延時間的。
雙手巨劍（Two-Handed
sword）：以雙手使用為基礎的大型砍劈武器，厚度一般在1.5厘米左右，長160厘米，其中柄40厘米。在刀身上靠近護手處有30厘米無鋒的部分。有血槽，一般有多個裝飾突起。其實也並不重，只有五公斤左右。筆者家裡那把雙手巨劍，連筆者這種沒什麼腕力的人用雙手都可以輕易揮動。雙手巨劍往往並不是非常鋒利，畢竟對它來說，破壞力是比殺傷力要重要得多。
此外再提一種劍：羅馬寬劍（Gladius）——自從第二次布匿戰爭時吸收了西班牙劍長處的這種劍出現之後，在好幾個世紀里一直是羅馬士兵的專用裝備。這種劍完全就是為步兵方陣作戰而存在的：雙方的士兵「盾牌頂著盾牌」地拼殺時，劍比一般希臘世界重裝步兵所使用的長矛更加便利。在皮德拉戰役中，突破了馬其頓方陣那長達七米、恐怖至極的長槍之壁後，羅馬士兵的Gladius就把馬其頓兵砍得落花流水。現在可以買到幾千年前的真品Gladius（一般大概一千美元左右一把），依舊保存良好；中國那些專為帝王精心製作的劍至今仍保存著，但是Gladius是泛用的大量生產品，這就足以看出這種劍的製作水平。
⑧ 因創作需要:剛出生的裸嬰全身照片(清晰、多角度)謝謝！
LZ好，想像依然無限大，感覺依然說不完，音樂依然范特西！所有你想聽的、想知道的、熟悉的周傑倫，都在這10首橫行時空的音樂聖品里，一一上演！
⊙1983年的小傑倫 在鋼琴前彈出他的第一個音階
2006年的Jay Chou 是華語音樂在全球最重要的名字
除了台灣 大陸 香港 新加坡 馬來西亞 泰國 日本 印尼 韓國 菲律賓
還有紐約 舊金山 芝加哥 澳洲 義大利 倫敦 也聽得到他的歌
亞洲之外有許多人因為要聽懂他的音樂開始學中文
口頭禪變成年輕人的常用語 創下許多音樂銷售與得獎紀錄
有人開始唱著中國風的R&B
有人以他的音樂引發的現象為題論述探討
有人說 這是周傑倫的世代
即使發行了六張專輯 唱遍大江南北與歐美日本 拍廣告拍電影
周傑倫 依然是周傑倫
那個唱『黑色幽默』的周傑倫 那個1983年開始彈鋼琴的小傑倫
對於音樂永遠保持最單純的心情 對於創作永遠天馬行空
在鋼琴的面前 他只專注他的手
在音樂的面前 他只挑戰他自己
聽周傑倫 有人生 有愛情 有奇想 有文化 有幽默
有音樂最迷人的感觸共鳴
⊙周傑倫第七張全新作品 打造范特西音樂影城
☆ 想像依然無限大
緊張懸疑有如「達文西密碼」的偵探片『夜的第七章』
中葯提煉的小僵屍嘻哈風『本草綱目』
☆ 感覺依然說不完
特邀費玉清合唱述說烽火兒女情『千里之外』
傑倫口白式的勵志小品『聽媽媽的話』
☆ 音樂依然范特西
自導自演無厘頭喜劇片『紅模仿』
香氣彌漫的浪漫愛情『迷迭香』
⊙橫行時空 戰勝幻象
★ 專輯拍攝 挑戰視覺神經 創造Jay美學
專輯封面的拍攝主題要呈現「極毀滅」和「極繁華」的反差，這次的視覺從場景、到造型、美術都是以破壞、重組、加工的方式呈現出完全屬於周傑倫的幻象美學。
他想呈現一個城市的毀滅與繁華，表達出「人無論身處在最低潮、最黑暗的處境，光明繁華的城市永遠在前方等著你。」
「極繁華」的場景，看似紐約百老匯，有著閃爍的「Jay Chou」字樣的霓虹燈，又像是布魯克林的黑街，其實這次拍攝專輯照片，周傑倫哪個國家都沒去，他在片場創造了屬於自己腦海里幻象空間，所有拍照的場景都是他和美術指導溝通、繪圖後，耗費10天，耗資200萬在片場搭出來如真實街道尺寸的超級大場景，動員的人力物力與時間精神，果然讓周傑倫橫行時空、戰勝幻象 ！
「極毀滅」的場景，則是搭了無盡頭石頭街，背景中殘破的牆、斷橋，硝煙四起，都是運用電腦特效製造出毀滅的效果；營造一種頹廢與破壞的力量，騎著重型機車的周傑倫，彷彿從過去呼嘯而來，強烈的車燈後面的影子，隱藏著龐大的力量，黑暗勢力蠢蠢欲動，但是光的使者即將戰勝一切！
★ 充滿「沖突感」與「戲劇性」的時尚混搭風
之前好幾張專輯都以「詩人」名義打理自己造型的周傑倫，這次希望更專注在音樂上，所以他找來廣告拍攝時常常合作的造型師Paul，擔任這張專輯的造型師，希望兩人的互相激盪可以創造新的感覺。呼應專輯拍攝的幻象概念與這張專輯的范特西音樂創意，讓造型和場景產生沖突感與戲劇性，例如封面裡兩個主要的造型，一個是「古典有型時尚裝」的周傑倫，一個則是穿著「白T重型騎士裝」的周傑倫；在繁華的場景中，穿著古董西裝的時尚穿法，加入今年秋冬最流行的元素，更講究細節的考量，例如，西裝的剪裁、白色小領結、黃皮帶，連身上的項鏈、戒指、配件都很有來頭，像是白色騎士裝的手鏈其實原本是女生的項鏈，是法國新潮流設計師Bless的作品，他的作品是時尚界的最愛，每一樣飾品都有編號的，白色半掌手套，令人驚奇連連。
專輯內頁更有張絕對會令歌迷驚聲尖叫的照片：周傑倫裸上身的酷樣，絕對令人印象深刻！
⊙「千里之外」MV 重現30年代花樣年華
耗資百萬搭景 動員70位臨演 呈現歌舞廳的繁華盛況
連續拍攝兩天兩夜 所有作業規格比照電影 前所未有的精緻講究
☆ 關於故事
首波主打「千里之外」，歌詞述說一段可歌可泣的烽火兒女情，導演周傑倫延伸的歌詞故事，拍攝成一部長達7分鍾的音樂電影。電影劇情敘述在30年代，一位在歌廳跑龍套的臨時演員，由傑倫飾演，偷偷愛慕著小歌女，小歌女被勢利眼經紀人不斷的壓迫練唱，傑倫只能默默守候著她；小歌女終於粉墨燈場演唱的那晚，造成轟動，精湛的歌藝被外國人相中，要她離開歌廳尋求更好的發展，傑倫看出小歌女的猶豫，不斷鼓勵她追求美好的未來，最後小歌女隨著外國人離開。三年後，歌女成為紅星回到舊地，在歌廳的走廊與落魄的傑倫擦身而過，傑倫趕緊用大行李箱掩飾自己的跼促不安，不敢與她相認，只能躲在牆角，獨自神傷…。
☆ 關於電影製作
整支影片拍攝，為了呈現歌舞廳的繁華盛況，周導要求嚴格，搭景兩天，連續拍攝兩天兩夜，所有作業規格比照電影，耗資百萬搭景，動員70位臨演，前所未有的精緻講究；每個場景，從歌廳後台休息室、舞台前台、後台、觀眾席、歌廳外牆，街景，都活脫像是30年代風情，講究的不止如此，所有演員的造型，例如傑倫戴著帽子、吊帶褲，小歌女穿的旗袍、演出時穿的古董蕾絲舞台裝、還有放洋回國後穿的白荷葉襯衫搭紅色小短裙的洋派時髦裝扮，甚至是觀眾席上將近70位的臨時演員，男男女女都有各式各樣的裝扮，都非常的考究，在時代風格中又加入現代的元素，創造出截然不同的嶄新視覺，堪稱音樂錄影帶史上最具藝術價值的影像作品。
☆ 極機密任務
這首歌曲邀請中國風翹楚費玉清合唱，當然也請他一同入鏡，在舞台上演唱，宛如一個說書人，訴說著這段刻骨銘心的愛情故事；這個極機密的合作計劃全程保密到家，連費玉清的化妝師都不知道通告內容，一直到達片場看見周傑倫，才恍然大悟，而小哥費玉清也很緊張，頻頻問周導要如何演出，周導說，他只想要捕捉小哥玉樹臨風的演出他的招牌動作，現場所有唱片公司的工作人員見到小哥更像是一群小歌迷，每個人輪流和他合照，大家都覺得費玉清真是個超級親切的歌壇前輩！
MV中一段小歌女演唱的畫面，插入一首傑倫新歌「迷迭香」，充滿異國情調，非常符合影片當時的感覺，整個畫面如電影場景浩大繁復，無論是說故事與演出以及整體美學的呈現，都可見周董的導演功力更上一層樓！
⊙「夜的第七章」MV 華人音樂史上創新偵探懸疑品種
斥資四百萬龐大製作 遠赴偵探的故鄉--英國倫敦拍攝 藍玫瑰兇案
周傑倫邁向電影導演之路暖身作
第二波主打「夜的第七章」MV，依然由周傑倫編劇、導演、主演，歌詞由鬼才黃俊郎以華麗懸疑的筆調暗喻1983年名偵探福爾摩斯的故事，到了編劇周傑倫手上，成了一個懸疑的藍玫瑰兇案，由周傑倫親自飾演大偵探，南拳媽媽的宇豪飾演偵探的小助手，彈頭則飾演嫌疑犯，周導說：「拍偵探的故事，當然要到英國拍才有味道！」，所以一句話，一組龐大的攝影人員，在寒冷的初春來到偵探的故鄉—英國倫敦，耗資四百萬，拍攝這出前無古人的偵探鉅片。
☆ 故事
故事描述一個發生在倫敦近郊的公園里的兇殺案，現場唯一留下的線索是死者口裡的一朵藍玫瑰，還有一個可疑逃跑的年輕人。大偵探和小助手從藍玫瑰開始查起，在花店、老人家探訪，甚至到圖書館找資料，抽絲剝繭終於找到嫌疑犯工作的咖啡廳，在追逐的過程中，嫌疑犯負傷逃跑；兩人只好回咖啡廳問到嫌疑犯的住所地址，一步一步逼近真相，兇手的真面目即將被揭穿…。看見的不一定是真相，相信直覺是偵探的天賦，周傑倫以巧妙的手法說故事，復雜的分鏡場景、緊張懸疑的節奏，緊緊扣住觀眾的好奇心，最後神來一筆的結局肯定令人驚艷！
☆ 製作過程
整支MV共有七個場景：1.倫敦市郊某公園 2.偵探辦公室 3.死者老人家門口、花店 4.圖書館 5.咖啡廳 6.倫敦市街 7.嫌疑犯家中，全程在英國倫敦拍攝，其中包下整個圖書館供拍片用，租用跑車，如此手筆堪稱史無前例、前所未有！周傑倫一身風衣偵探帽造型，宇豪則是英倫學院氣質裝扮，彈頭飾演的角色造型則有咖啡廳打工廚師服、攝影師造型夾克LOOK，By yesya 兩人在導演周傑倫的指導下，演出現場連自己也搞不清楚的劇情，三人飆戲，非常過癮，果然懸疑到最高點，還有戴著老人面具的到底是誰？敬請各位期待啰！
整支MV沒有一個對嘴畫面，MV一開始，導演還設計了一個電影片頭，兇案現場的照片、人物介紹、特效字幕，一步一步營造懸疑的開場；緊湊的情節與音樂巧妙結合，電影配樂和專輯收錄的演唱版本不同，周傑倫為了劇情的鋪陳，更編寫了符合情境的配樂，整支MV長達7分多鍾，不需要一句台詞對白、不需要字幕，只憑著畫面的剪輯，就讓人看得目不轉睛，如此巧妙的手法，堪稱只有導演、編劇、演出、演唱、作曲一手包辦的周傑倫辦得到吧！不同於有些劇情MV脫離歌詞的拍攝，「夜的第七章」影像與歌曲的完美結合，讓周傑倫的電影導演之路又向前跨一大步。
⊙穿梭古今 華洋合體 戰勝幻象
★ 夜的第七章
福爾摩斯說：「我們可以遺忘，原諒；但必須知道真相…」
片種：古典驚悚偵探
懸疑指數：達文西密碼x5
場景：倫敦貝克街
編詞：黃俊郎
打字機的腳步急促揭開序幕，福爾摩斯的日記里隱藏線索；周傑倫繼「以父之名」後，又開創一創新偵探懸疑音樂品種！華麗頹美的古典樂曲，穿梭著電子樂的緊張懸疑氣氛，周傑倫自言自語式的Rap，化身福爾摩斯引領著聽眾抽絲剝繭，尋找兇殺案的真相；傑倫刻意壓低的硬嗓唱法搭配幽幽的女高音，暗示著偵探的冷靜與兇手的瘋狂；腳步聲的節奏咄咄逼人地推進，樂曲到最後突然聽見周傑倫以假音飆高，似真似假的手法挑動最後一絲緊綳的神經！
電影配樂的氣魄格局，時空隨著短促提琴聲、打字聲回到1983年倫敦貝克街，那裡是名偵探福爾摩斯的住處；1983那一年是他被作者賜死的時刻，也是周傑倫開始彈琴的一年；鬼才黃俊郎為了寫這首偵探主題的歌曲，他特別花了3、4千元買了許多道具：石楠煙斗、手杖、高帽、手槍、斗蓬；幻想自己是福爾摩斯寫出了這首題材新穎的歌詞，也只有周傑倫的音樂可以讓想像跟著鳶尾花徽章的亮光，狂奔在貝克街、西敏寺、泰晤士河岸；維多利亞的月光下，真相露出邪惡的微笑，越過人性的沼澤，誰真的可以，不被弄臟？
★ 聽媽媽的話
傑倫說：「長大後我開始明白，為什麼我跑得比別人快 飛得比別人高」
片種：自傳式溫馨親子
感動指數：現在很想見你x7
場景：甜蜜的家
編詞：周傑倫
周傑倫繼「爸我回來了」的親情極品！簡單的鋼琴分解音階彈奏著，小男孩一個人獨自辛苦練琴；時空回到傑倫小時候開始學琴的小琴房，周傑倫自言自語的饒舌，A段偶爾俏皮的童音，說著小小心靈的問號，小時候單純的聽著媽媽的話，長大後才發現媽媽的道理，前半段鼓勵小朋友要聽媽媽的話認真努力學習，後段則表達對媽媽最深最濃的愛，對媽媽的愛不只在母親節的蛋糕，聽媽媽的話就是最好的表現！特別的是，淺顯易懂的歌詞里顯露出周傑倫孩子氣的俏皮幽默，周傑倫最獨特的溫馨風格，真摯動人不矯情作態，也許才是他的歌曲能感動全球的原因。
★ 千里之外
「那薄如蟬翼的未來，經不起誰來拆」
片種：烽火愛情
深情指數：滾滾紅塵x5
場景：30年代上海外灘
編詞：方文山
泰式鍾聲營造的中國風揭開故事的序幕，30年代的上海灘，上演一出生死氣闊的烽火兒女情。方文山詩意描述那個屬於徐志摩與陸小曼的年代，戰亂的大時代，為了安全，情人分離，「我送你離開，千里之外」誰知到白頭竟然再也無法相見；這次更邀請中國風翹楚費玉清合唱這首古典風情的情歌，堪稱一絕，感人的旋律與畫面由周傑倫一手包辦，從音樂到故事的發想，再延伸到音樂電影的拍攝，周傑倫一氣呵成，編織這出可歌可泣的時代大劇。
★ 本草綱目
小僵屍邊蹲邊唱：「用我的方式 改寫一部歷史」
片種：嘻哈武俠動作
戰斗指數：功夫x5
場景：百年中葯老鋪
編詞：方文山
寫情寫意的方文山大筆一揮，玩出這一篇音樂的本草綱目！周傑倫再創嘻哈新風潮，用中葯的題材，反諷崇洋媚外，看似嚴肅的主題，周傑倫卻用詼諧幽默的嘻哈元素裝這些苦口中葯材，絕對聽得你耳根不清靜！
「讓我來調個偏方，專制你媚外的內傷，已紮根千年的漢方，有別人不知道的力量」，本草綱目這本書是明朝名醫李時珍曠世巨作，翻譯成許多語言，傳遍世界各國，影響現代至深；周傑倫希望用現代的音樂表現，發揚國內外，拍攝這首歌的MV時更是斥資2百萬搭出一個宛如百老匯的中葯鋪，歌詞里包含16種古老的葯材名，讓年輕人大開眼界，了解老中國的智慧。歌曲後段出現周傑倫唱小僵屍玩蘿卜蹲的創意，是取代西洋嘻哈車的跳跳車，他說，車會拋錨，我們又恐怖又可愛的小僵屍跳可不會，?對夠屌！大家一起跟著小僵屍跳出華洋合體的嘻哈新世代！
★ 退後
「我知道你我都沒有錯，只是忘了怎麼退後」
片種：純愛物語
心痛指數：在世界的中心呼喊愛情x6
場景：回憶的日記
編詞：宋健彰 (彈頭)
南拳媽媽的彈頭宋健彰的詞，單純而深刻的描述了一段純愛，這是每個愛過的人都曾有過的傷感與遺憾，聽完了氣勢磅礴的愛情大戲，周傑倫的的芭樂情歌，朗朗上口旋律優美，是品種絕佳的芭樂，也很適合失戀時在KTV狂K一下喔！
★ 紅模仿
「唱反調，是我的本性；出奇不意，是我的個性」
片種：無厘頭喜劇
幽默指數：楚門的世界x6
場景：華語流行歌壇
編詞：周傑倫
美式南岸嘻哈風加上周式口頭禪「哎呦~」創造周董自導自演無厘頭的詼諧曲，黑色幽默式的歌詞，肯定讓你笑掉大牙！看來，又會引起樂壇一陣熱烈討論，聽完保證讓你跟著說「哎呦~不錯喔~」。
★ 心雨
「淚暈開明信片上的牽掛，那傷心原來沒有時差」
片種：愛情悲劇
催淚指數：郵差x6
場景：留學生宿舍
編詞：方文山
經典R&B抒情歌曲，訴說關於留學生的愛情故事。遠在異鄉的學子，離開最愛的人先出國求學，兩人靠著書信卡片維系著遠距離愛情，看著照片等待女友來國外一起追求夢想，等到的只是雨季，與傷痕累累的愛情。許多華人在歐洲、美洲、澳洲求學，行李中總是有張周傑倫的專輯，聊慰思鄉的心情，這首歌是傑倫特別送給這些遠在他鄉的歌迷的，唱出他們的心聲。
★ 白色風車
「謝謝你讓我聽見，因為我在等待永遠」
片種：熱戀傷痕
催淚指數：情書x6
場景：白色風車
編詞：周傑倫
最動人的周式R&B情歌，歌名「白色風車」是「黑色毛衣」兄弟曲，但是曲風截然不同，簡單的旋律搭配弦樂的英式搖滾，詞同樣出自周董手筆，愛情像白色風車一樣又夢幻又真實，甜蜜而憂傷的復雜情懷，周董說比黑色毛衣還難寫喔~。
★ 迷迭香
「你隨風飄揚的笑，有迷迭香的味道」
片種：異國風情
迷情指數：濃情巧克力x5
場景：古巴小酒館
編詞：方文山
慵懶的鼓聲敲開夜的薄紗，這首香氣彌漫的迷迭香，?對是你沒聽過的周傑倫。方文山以迷迭香的迷人香味形容女性的魅力與吸引力，名廚周董特別烹調的異國情調，讓大家換換口味，連傑倫的外婆都很喜歡喔！在這樣的曲風烘托下，連傑倫的唱腔都變得溫柔，忍不住隨著樂音婆娑搖擺起來，享受一下微醺的迷亂吧！
★ 菊花台
「花 已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運不堪」
片種：古代精裝愛情
心碎指數：卧虎藏龍x5
場景：菊花台
編詞：方文山
周傑倫與周潤發、鞏俐合演的電影主題曲。干凈的吉他配上滄桑的弦樂，描繪出電影中鞏俐死前的一幅唯美的畫面，方文山中國風的歌詞再創高峰！如詩如歌的詞，北風、菊花、雨，寫盡情的傷、命運的多桀，而周傑倫亦以一種和以往不同的細膩嗓音與咬字的演唱方式，搭配簡單卻唯美的編曲，唱出凄美絕倫的菊花台。
01 夜的第七章 詞：黃俊郎 曲：周傑倫
02 聽媽媽的話 詞：周傑倫 曲：周傑倫
03 千里之外 - 周傑倫/費玉清 詞：方文山 曲：周傑倫
04 本草綱目 詞：方文山 曲：周傑倫
05 退後 詞：宋健彰 曲：周傑倫
06 紅模仿 詞：周傑倫 曲：周傑倫
07 心雨 詞：方文山 曲：周傑倫
08 白色風車 詞：周傑倫 曲：周傑倫
09 迷迭香 詞：方文山 曲：周傑倫
10 菊花台 詞：方文山 曲：周傑倫
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01 千里之外電影版
02 夜的第七章電影版
03 Jay偵探密案幕後花絮
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⑨ 請問,哪裡能找到歐洲中世紀的服裝的圖片以及簡介的
網路中世紀吧.有很多關於中世紀的內容.
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⑩ 此圖里有哪些動漫人物（日本少女動漫人物）
打傘的兩位
《逮捕令》遷本夏實和小早川美幸
銀色卷發扎辮子的
《全金屬狂潮》泰莎
桔梗上面黑色長頭發扎兩個辮子衣服上有個+的
《格雷少年》李娜麗
泰莎下面的黃色長發扎藍色絲帶的
《Air》觀鈴
觀鈴旁邊的兩個女的
《吸血鬼與十字架》赤夜萌香
觀鈴下面酒紅色短發
《竹劍少女》川添 珠姫
騎掃把下面的
《舞-HIME》鴇羽舞衣
中間藍色短發小小的頭上頂個碳的
《備長炭》備長炭
備長炭下面藍發左邊卷的
《天使特警》艾克蕾爾
艾克蕾爾右邊紅短發紅眼的
《魔法騎士》獅堂光
小哀旁邊桃紅色頭發
《高達seed》拉克絲
拉克絲旁邊的棕黑色長發
《水果籃子》本田透
本田透旁邊的旁邊的扎紅頭巾的
《通靈王》恐山安娜
中間下面的躺在那銀色短發紅眼的
《EVA》凌波麗
最左邊黑色長發黑白衣服的
《XXXholic》壹原侑子
壹原侑子旁邊兔耳朵的
《月面兔兵器米娜》米娜
有翅膀的女的右邊橘黃色長發
《天上天下》棗亞夜
棗亞夜右邊黃色扎辮子的女的
《Fate/stay night》Saber
灼眼的夏娜的右邊黃絲帶的
《涼宮春日的憂郁》涼宮春日
大紅色長發拿把大槍的
《天元突破紅蓮之眼》優子ヨーコ
中間扎兩個辮子黑發女僕裝的
《魔力女僕》麻幌
最左邊上邊第二個棕色長發的
《純情房東俏房客 》成瀬川なる
中間黃色短發頭發中分的
《大劍》海倫
右上藍色長發扎紅絲帶的
《櫻花大戰》真宮寺櫻
右下伸著手紅頭發的
《秀逗魔導士》莉娜·因巴斯
幸運星中間夾的黑發齊劉海的
《吸血姬美夕》美夕
右下藍色長發黑衣頭發上綁了幾道絲帶
《武器種族傳說》蕾
蕾左邊兩個背靠背黃頭發的
《初音》鏡音玲和鏡音蓮
右邊中間淡綠色頭發戴白帽子的
《水星導航員》姬