漢服女裝長曲裾有什麼特點

『壹』 漢服的曲裾和直裾的區別是什麼配圖

1、裁剪不同

曲裾和直裾都屬於深衣，曲裾的衣襟接長向後交掩，直裾的裙裾為直形剪裁。

2、衣襟長度不同

曲裾深衣後片衣襟接長，加長後的衣襟形成三角，經過背後再繞至前襟，腰部縛以大帶，可遮住三角衽片的末梢。

直裾的衣襟不如曲裾的長，下擺部份剪裁為垂直，衣裾在身側或側後方，沒有縫在衣上的系帶，由布質或皮革制的腰帶固定。

3、發展不同

漢代以後，由於內衣的改進，盛行於先秦及西漢前期的繞襟曲裾已屬多餘，本著經濟勝過美觀的歷史發展原則，至東漢以後，直裾逐漸普及，成為深衣的主要模式。

『貳』 淘寶上哪家漢服曲裾比較好，求科普曲裾知識！

銜泥小築家的沒有如入字底和八字袖，如夢霓裳的要敲客服告訴他們不要入字底和八字袖，定做的話佛倫漢服華裳版型很好。曲裾是一種禮服，不適宜日常穿，雙手合起行禮時袖子是合攏的，下擺呈一字才是正規的，古代沒有腰封這一說，一定要是腰帶，商家買的是腰封，告訴她們改腰帶。如圖，然後就是曲裾的長度要到膝蓋及以下，一般的漢服商家（不是影樓商家）只要提醒客服一字底和不要八字袖就可以了，腰封改腰帶。

『叄』 曲裾和直裾從造型，功能和歷史上有什麼區別

「曲裾」和「直裾」的區別：

一、「曲裾」和「直裾」的造型不同。

1、「曲裾」是一種續衽繞襟的服裝，後片衣襟接長，加長後的衣襟形成三角，經過背後再繞至前襟，然後腰部縛以大帶，可遮住三角衽片的末梢，續衽並不是一定很長，有的只繞一圈，有的則層層纏繞，具體的造型千變萬化，不可勝數。

2、「直裾」是華夏衣冠體系中的一種，其短者謂之裋褕，衣襟裾為方直，直裾下擺部份剪裁為垂直，衣裾在身側或側後方，沒有縫在衣上的系帶，由布質或皮革制的腰帶固定。

二、「曲裾」和「直裾」的功能不同。

1、「曲裾」出現，與漢族衣冠最初沒有連襠的罩褲有關，下擺有了這樣幾重保護就符合理並合禮得多，因此，曲裾深衣在未發明袴的先秦至漢代較為流行。開始男女均可穿著。男子曲裾的下擺比較寬大，以便於行走；而女子的則稍顯緊窄，下擺都呈現出「喇叭花」的樣式。

2、「直裾」早期的時候通常是一種常服，而非正式禮服，古代褲子皆無褲襠，僅有兩條褲腿套到膝部，用帶子系於腰間，這種無襠的褲子穿在裡面，如果不用外衣掩住，褲子就會外露，這在當時被認為是不恭不敬的事情。

三、「曲裾」和「直裾」的歷史不同。

1、「曲裾」到漢代時，宮中的後妃們的衣飾已有了明確的規定，漢代婦女禮服採用深衣制，《續漢書·輿服志》：「太皇太後，皇太後入廟服紺上皂下，蠶青上縹下，皆深衣制。」《後漢書》中也有同樣的記載：漢太皇太後、皇太後入廟服飾，紺上皂下；蠶服，青上縹下，都是深衣制（即單衣）。深衣當時是男女通用的服裝。

2、「直裾」漢代的男女均可穿著。這種服飾早在西漢時就已出現，到了東漢，「直裾」的襜褕出現在宴會等正式場合。東漢的許多畫像石，畫像磚和壁畫中可常見罩住外衣的大袖襜褕的形象。至東漢以後，直裾逐漸普及，成了深衣的主要模式。

『肆』 曲裾的介紹

曲裾是漢服的一種款式。按照《禮記》記載，深衣一大特點是「續衽鉤邊」，也就是說「這種服式的共同特點是都有一幅向後交掩的曲裾。」（孫機）。出乎意外的是，普通的短曲裾不是在膝前交叉，而是繞到背後，參考洛陽金村出土的銀人像。在膝前交叉的那種款式是今天人們的一種創造發明，或者說是受了十二單影響的一種設計，「入」字底的小曲是否是漢服也存在著很大的爭議。古代深衣之裳計有十二幅，皆寬頭在下，狹頭在上，通稱為衽，接續其衽而鉤其旁邊者為「曲裾」。事實上，除了「馬王堆曲裾」，市面所有「曲裾」都不是正統衣冠，它們或參考了嚴重抽象的俑像，或為黑心商人的發明。請新人格外注意這一點，先對此有所了解再做決定，以防上當受騙。

『伍』 漢朝的曲裾禮服有哪些特點穿著時要注意什麼禮儀呢

特點：有一幅向後交掩的曲裾
禮儀：注意一般曲裾作為禮服，必須搭兩件中衣、一條中裙和曲裾，效果會成三重衣的效果

『陸』 漢服曲裾發生了什麼，為什麼被踢出群

今天讓我們來了解一下漢服的一種常見形制——曲裾吧！

在開始介紹曲裾之前，讓我們先來復習一下這張圖：

有的展開後是一個不規則的梯形。有的長度拖到地上，有的則剛好遮住大腿。

常見款式有以下幾種：

雙繞長曲

特點：下擺繞兩圈，衣裙一體,下擺是及地的

雙繞三重廣袖

特點：下擺繞兩圈，衣裙一體,，內穿有下裙，三重廣袖。

單繞三重廣袖

特點:下擺兩層繞一圈，衣裙一體,，內穿有下裙，三重廣袖

垂胡袖

特點：下擺繞兩圈，衣裙一體,，內穿有下裙，垂胡袖兩繞長曲

穿著禮儀

曲裾深衣男女皆可穿著，在現代漢服體系中一般被當做禮服看待（當然，禮服和常服的劃分還是要根據曲裾的具體款式進行區分的，但權威性有待考證），尤其是女式的曲裾深衣，比較莊重大氣，確實很適合當做禮服。

（小羽要說的是：時至今日，沒有人會約束你的穿著，我們只需要考慮我們的穿著是否得體，而不必像古時那般考慮是否違法，所以如果真的喜歡曲裾的話，小羽建議就不要太糾結這些啦。）

但是，有些十分明確的規矩還是要注意的：

曲裾深衣要符合深衣的禮儀忌諱，具體為衣緣部分：

父母，祖父母都健在，以花紋布料為衣緣。

父母健在，以青色布料為衣緣，即青衿。

如果是孤兒，以素色為衣緣。（註：三十不稱孤。）

這種忌諱上的岔子大家可不要出哦！

最後一點，搭配問題：

曲裾一般外面不搭配其他衣服，頂多搭個斗篷。

『柒』 漢朝女性衣服從曲裾深衣發展到直裾深衣，有何區別

根據衣裾繞襟與否，深衣可分為：直裾和曲裾。深衣是中國古代漢族的上衣和下裳相連綴的一種服裝。在古代的時候，諸侯、大夫、士家經常穿，這也是庶人的常禮服。 鄭玄曰：“深衣，連衣裳而純之以采者。”通俗地來說，就是上衣和下裳相連在一起，用不同色彩的布料作為邊緣；其特點是使身體深藏不露，雍容典雅。

一、漢服曲裾深衣

西漢時期的皇後非常喜歡穿裙裝，有一天，她穿了一件漂亮的雲英紫裙來到河池旁邊，她在琴瑟之中中翩翩起舞，突然，狂風大作，她像風箏一樣飄了起來，宮女們慌忙地追趕，去抓她的裙角，導致趙飛燕的裙子有了褶皺，誰知道趙飛燕穿上皺紋的裙子便更加漂亮了，從此以後，宮里便盛行穿折疊過有褶皺的裙子，有美名曰：留仙裙。關於“留仙裙”的典故，常入詩詞中。例如，張炎的《疏影》：“回首當年漢舞，怕飛去漫皺， 留仙裙褶。”又如朱彝尊《風懷二百韻》：“留仙裙易皺，墮馬鬢交鬤。”

深衣是華夏民族傳統服飾的一種形式，相傳起源於夏商以前的有虞氏部族中，歷史非常悠久。深衣既可以作文服穿，又可以作武服穿，可以在擔任儐相時穿，也可以在治理軍隊時穿，法度完善而又儉省，僅次於朝服和祭服。

『捌』 漢朝衣服，襦裙和曲裾的不同之處

准確來說這兩款衣服都屬於漢服，而漢服並不是漢朝衣服，是漢民族的衣服，並非局限於漢朝。

先說二者區別————襦裙和曲裾分屬於漢服的兩個不同類別。曲裾有左襟續任後繞，裙在衣內，衣襟至少過膝，不可作短襦看待（曲裾有相對的長短，不可等同於「深衣」這個概念，但是的確有「曲裾深衣」這個款式）。襦裙的下裙無類似曲裾的繞襟式樣。

下面詳細介紹

先說曲裾。

襦裙是我國服飾史上最早也是最基本的服裝形制之一，從有實物考證的戰國時期開始，終於明末清初的「剃發易服」，是漢族傳統服裝最基本的形式。其間2000多年，盡管長短寬窄時有變化，但基本形制始終保持著最初的樣式。一般認為襦裙出現在戰國時期。因為漢代流行深衣，襦裙逐漸減少。這個時期的襦裙樣式，一般上襦極短，只到腰間，而裙子很長，下垂至地。1957年在甘肅武威磨咀子漢墓中發現了襦裙實物，襦以淺藍色絹為面，中納絲棉，袖端接一段白色絲絹。裙子也納有絲棉，質料用黃絹。這一時期的襦裙一般上裝窄袖右衽，矩形交領；下裙以素絹四幅連接合並，上窄下寬，腰間施褶襇，裙腰系絹帶。

『玖』 漢服曲裾的種類以及劃分標准

漢服曲裾根據下擺繞的圈數基本款式可劃分成單繞曲裾、雙繞曲裾、三繞曲裾等。曲裾的袖型可以有廣袖、垂胡袖。
雙繞長曲
特點：下擺繞兩圈，衣裙一體,下擺是及地的
雙繞三重廣袖
特點：下擺繞兩圈，衣裙一體,，內穿有下裙，三重廣袖。
體系：漢服——深衣——曲裾體系
單繞三重廣袖
特點:下擺兩層繞一圈，衣裙一體,，內穿有下裙，三重廣袖
垂胡袖
特點：下擺繞兩圈，衣裙一體,，內穿有下裙，垂胡袖兩繞長曲

『拾』 曲裾的基本介紹

曲裾，讀音qū jū（音似「屈居」），可以直觀理解為一種續衽繞襟的服裝。 【曲裾深衣】 是漢服深衣的一種，秦漢時期常見服飾。
深衣根據衣裾繞襟與否可分為直裾和曲裾。
曲裾深衣後片衣襟接長，加長後的衣襟形成三角，經過背後再繞至前襟，然後腰部縛以大帶，可遮住三角衽片的末梢。這一狀況可能就是古籍資料提到的「續衽鉤邊」。「衽」是衣襟。「續衽」就是將衣襟接長。「鉤邊」應該是形容繞襟的樣式。
曲裾出現，與漢族衣冠最初沒有連襠的罩褲有關，下擺有了這樣幾重保護就符合理並合禮得多，因此，曲裾深衣在未發明袴的先秦至漢代較為流行。開始男女均可穿著。男子曲裾的下擺比較寬大，以便於行走；而女子的則稍顯緊窄，從出土的戰國、漢代壁畫和俑人來看，很多女子曲裾下擺都呈現出「喇叭花」的樣式。慢慢地，男子曲裾越來越少，曲裾作為女子衣裝保留的時間相對長一些。直到東漢末至魏晉，女子深衣式微，襦裙始興，曲裾深衣自然也幾乎銷聲匿跡。後來漫漫的歷史長河中，大行其道的女服則是襦裙。 在今天看來，曲裾深衣有著別樣的風韻。
漢代婦女的曲裾深衣 漢代曲裾深衣不僅男子可穿，同時也是女服中最為常見的一種服式，形象資料中有很多反映。這種服裝通身緊窄，長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領部分很有特色，通常用交領，領口很低，以便露出裡衣。如穿幾件衣服，每層領子必露於外，最多的達三層以上，時稱「三重衣」。
漢代婦女的曲裾深衣 漢代婦女的繞襟深衣（湖南長沙馬王堆一號漢墓出土）。這張帛畫中的婦女在腦後挽髻，鬢間插有首飾，老婦發上還明顯地插有珠玉步搖。每人所穿的服裝，盡管質地、顏色不一，但基本樣式相同，都是寬袖緊身的繞襟深衣。衣服幾經轉折，繞至臀部，然後用綢帶系束。老婦穿的服裝，還繪有精美華麗的紋樣，具有濃郁的時代特色。在衣服的領、袖及襟邊都釘有相同質料製成的衣邊，與同墓出土的服裝實物基本一致。