真丝旗袍上衣女

A. 司藤的旗袍婀娜多姿到骨子里，穿旗袍好看的技巧有哪些

旗袍的沧桑不仅象征着中国女性的美丽，它还具有深厚的文化底蕴，可以展现中国女性的魅力和风度，每个女孩的心中都有古典旗袍的梦想，看到这些女人和旗袍在上下走来走去，他们总是无法抑制自己的深刻感情和兴奋，而是想尝试一下。旗袍本身的线条非常简单明了，面料，图案，合身的尺寸以及佩戴者自身的气质和身材为它的壮丽与壮丽提供了支撑。

旗袍是一件具有杰出复古女性元素的作品，只有大波浪卷发才能解释其风格，在影视剧中，我们经常看到民国时期的妇女，总是梳着非常精致的短卷发，这种发型倾向于显示年龄和年龄。除非描述了特定的环境，否则这种发型在日常生活中不是很实用，像景甜那样蓬松的头发，稍稍卷曲的尾巴，深色发亮的现代头发，可能会很有趣。香槟色旗袍，饰有蕾丝和藤条图案，腰部采用三件式剪裁凸显纤细的腰部，双排扣小圆领设计融合了每个人的女性气质，拥有卷发和柳叶眉的造型，优雅而宁静，这两种样式的比例感恰到好处，从颜色选择到剪裁，每个细节都精心表达。轻拂栏杆，望向远方，那是一道美丽的风景，黑色波浪流苏加绒披肩与带有水墨画图案的真丝旗袍搭配，无处不在是中国风格和民族文化的体现，详细的分体设计孕育了东方女性闷热的无形含义，它有点风骚和迷人，并具有民国的复古气息。

B. “旗袍上衣+半裙”的李冰冰是不是很优雅

一直以来，民国剧都是导演们热衷拍摄的题材，灯红酒绿的旧上海，家仇国恨的民族情节，充满了传奇色彩的乱世佳人，总是那么的牵动人心。

如今的民国剧越来越符号化了，像《旗袍神探》，几乎就是为马伊琍量身打造的时尚剧，探案的剧情薄弱，一集换三套旗袍的造型倒是很华丽。

民国剧中还有比较标志性的人物造型，譬如民国女学生，总是身着蓝色的旗袍上衣，搭配黑色的半裙，踩着白色学生袜和黑色皮鞋，这也几乎成了一种人物符号。

年过五十的女人或多或少有些发福，则在选择旗袍上衣时，慵懒大气的廓形和线条，更加具有包容性，藏肉显瘦。

刺绣元素也是比较显精致华贵的元素，小范围的点缀，便能给人一种贵气十足的感觉，很值得借鉴。

C. 女性选择旗袍要讲究些什么

一、旗袍的色彩

年龄大些的，面料颜色稍深些，款式适当宽松一些，以体现庄重华贵;中年女性宜选择色彩明快、富丽高雅的面料，以体现典雅大方;年轻女性则选绚丽多彩的颜色和活泼俊俏的款式，以体现青春活力。

二、旗袍的款式与尺寸

穿着一定要特别合身，过紧行动不便，而过于宽松又难以显现女性的形体美。微胖的人不适合穿裙子太短的旗袍，可以选择旗袍长度是中长款的，一般是在膝盖以下。

三、旗袍的领口与人的脸型

气质高雅而脖子较长的女士非常适合穿高领旗袍。脖子较短的女士适合穿无领的。

四、旗袍的面料

尽量不考虑人造丝和纯涤面料，因为非常容易起静电。

五、穿旗袍搭配合适的饰品

着装的搭配最能体现一个人的文化修养和审美情趣。一定要记住，旗袍的饰品搭配千万不要“喧宾夺主”。项链、手镯、耳环(坠)、胸针、披肩等也要根据旗袍所定，注意整体的“配套、和谐”。

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旗袍的样式及特点：

旗袍的样式很多——开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；开衩有高开衩、低开衩等。虽然旗袍款式千变万化，最主要的还是袖式、襟形的变化。襟形款式主要有圆襟、直襟、方襟、琵琶襟等。

古典旗装大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近。旗袍的外观特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽、摆侧开衩，单片衣料、衣身连袖的平面裁剪等。

常见旗袍：

常见的大红旗袍，色彩绚丽醒目，款式别致，充分展现出中华民族悠久的历史文化，着重体现东方女性含蓄优雅的魅力。

现代常见的旗袍织锦缎，图案为传统的中国纹饰如双鱼、富贵花、梅花等，还有以中国水墨画手法描绘的花卉图案设计的手绘旗袍。

D. 旗袍外面搭什么外套好看

旗袍外面搭配一件针织面料的薄衫更好看，因为旗袍很衬身材，外套太厚重，整个人看起来比较臃肿，所以薄衫是最好的选择。

E. 傅菁复古旗袍造型风情万种，女团里独一份的气质，你喜欢她吗

傅菁的美貌是那种特别令人称奇的美， 傅菁也是一个非常典型的女孩， 面部特征和面部特征相对坚韧而富丽堂皇，给人以清凉帅气的感觉， 她的眼睛又长又窄，在她的眼中散发出一丝迷人的魅力， 她有自己的光环，她的着装风格也属于这种风格， 这套西装的舞台造型非常耀眼，吊带裙的设计非常酷，还可以显示傅菁的出色的肩线和颈线，并且吊带上点缀着金色的毛绒， V领设计可以很好地使形状保持空白，并可以进一步修改脸部形状，从而使整体形状更加精致， 亮片设计成鱼鳞状，分布在裙子的中央，使傅菁看起来像是昂贵的美人鱼公主。

深V领口设计不仅可以修饰脸部形状，而且深V也是对人体的考验，还显示了傅菁的超强表达力易于控制， 于洁还想要甜美的气质点缀，因此可以满足这种形状的粉红色透明蕾丝设计， 粉色和透明的材料可以增加形状的明亮色，并抵消由黑色天鹅绒色带来的强烈光环，俏皮可爱，充满设计感， 配件装饰有简单而大气的珍珠，使形状看起来更加精致， 珍珠项链修饰了V领的空白，还可以添加鲜艳的色彩来丰富款式， 流苏耳环设计完美，单边装饰非常个性化。

F. 女人穿旗袍要注意什么

旗袍是一种具有中国特色的服装，给人的印象是端庄典雅。长发卷起，精致的立领，曼妙的身姿，柳叶般纤细的腰肢，白皙修长的玉腿，总能让人眼前一亮。如果你想穿出旗袍本身的味道，你必须坐直，多注意一些细节。旗袍女人一直很温柔，甚至更谦虚。让我们看看应该注意哪些细节。

如果夏天阳光太强，那么戴着折叠的花伞，就会增加戴望舒《雨巷》中手持油纸伞的紫丁香般女孩的朦胧美。还有一件事特别重要，那就是穿旗袍的时候必须带包，但是不能把包背在肩上。旗袍强调整体美感，背在身上非常难看。如果你穿旗袍，你就需要选择优雅漂亮的手袋。

G. 女士粉色真丝旗袍，男士用什么颜色什么款式来搭配

个人认为不必要什么绸缎的鞋子，如果这样一身穿出来走在街上肯定怪怪的，配这件衣服首先要选高跟的，别矮于5cm的鞋跟，而且鞋跟要有型的那种。会显得腿很修长。颜色要浅色的，粉嫩的颜色。款式嘛，我觉得看自己喜爱就可以了，只要满足前两个条件即可，不必选很中式的，我个人喜欢很简单的凉鞋，最注重的是鞋跟。

希望你能淘到喜欢的，加油。。
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H. 中长款旗袍式真丝上衣，配什么裤子

配一条阔腿裤。

I. 淘宝旗袍女子里面卖的花罗真丝是真的吗

这得看价位，有的百八十块钱的东西也说成是真丝，我就买过七八十的裙子说是真丝，结果跟真丝不搭边。我估计价位在六七百五六百的会有桑蚕丝成份，真丝布料种类很多，总体上说面料越重，价格越高，它的厚度用姆米表示，数值越大，越厚，基本上30姆米往上就是重磅真丝了，成衣价位肯定过千了

J. 民国文中描写女子旗袍服饰的句子或词语

网络了些,你看看：

从文学作品看民国女子服饰
当上海变得最快的时候，怀旧却也成了一种时尚。摄影师马元浩是个有心人，他在四处采风的过程中，收集了不少清末民初的女子服饰。这本《飘逝的罗裙》（马元浩摄戴云云著上海画报出版社2002年7月版），就是他的藏品集，也是摄影作品集。戴云云的文字，则对中国女子服饰的发展过程作了一个比较全面的描述。不过，照片上那些身穿旧式服饰的模特，总让人隐隐觉得一种格格不入的尴尬。马元浩自己也有这样的感慨：“当代女子生活在男女平等的今天，她们活泼开朗，无法表现一二百年以前女子的哀怨、沧桑和含蓄。毕竟时代不同了，环境氛围也不同了。”

民国女子究竟是如何穿着打扮的呢？当然，泛黄变脆的老照片和存在箱子下层带有霉味的衣物可以提供一定的参考。此外，还有一个途径，即文学作品中的服饰描写也可告诉我们许多真实的信息。

巴金在《激流三部曲》中写了五四运动以后中国青年在封建专制家庭里的生活、痛苦和斗争。书中他对各个女性的服饰描写着墨不多，却极具代表性：蕙“穿一件滚边玉色湖绉短袄，系粉红裙子”。这是五四以后大家闺秀的装束。婉儿“穿了一件玉色湖绉滚宽边的袖子短、袖口大的时新短袄，系了一条粉红湖绉的百褶裙”。冯乐山给婉儿做喇叭袖的时髦短袄，原是为了给自己争面子的。这身衣着表明了婉儿的侍妾身份。

五四以后的汉族城镇女子还是习惯于上穿袄下穿裙，窄袖长袄逐渐向喇叭袖短袄过渡。这时只有旗人才穿旗袍。在《家》、《春》、《秋》中是找不到穿旗袍的女人的。

张爱玲对服装的讲究是出了名的，她对自己作品中女主人公的服饰自然会作精心的设计。《金锁记》中的曹七巧原是麻油店千金，嫁入大户后，为了不被人看轻，在衣着上是紧追潮流的。

她“身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚裤子”。辛亥革命后，一度掀起过女权运动。受“男女平等”的思想影响，上衣下裤成了女子的时兴装束。只是在正式场合，良家女子还得系裙。

二十多年后，曹七巧的女儿长安长成了大姑娘，可仍待字闺中。当有人为她介绍对象时，她“换上了苹果绿乔琪纱旗袍，高领圈，荷叶边袖子，腰以下是半西式的百褶裙”。

上面穿旗袍，下面穿百褶裙，这是满汉女装款式交融的结果。而高领圈和镶荷叶边的袖子都是当时的时尚。

张恨水《啼笑姻缘》中的陶太太是一个摩登的民国女子。她“穿了一件银灰色绸子的长衫，只好齐平膝盖，顺长衫的四周边沿都镶了桃色的宽辫，辫子中间，有挑着蓝色的细花，和亮晶晶的水钻，她光了一截脖子，挂着一副珠圈，在素净中自然显出富丽来”。

上面这些文学人物的衣着描写使我们对民国女子服饰有了大致的了解。

女子的服饰打扮，从大的方面看，反映了当时政治状况、经济风貌、道德观念及生活习俗，从小的方面看，则反映了“她”的身份、地位、气质和品位。这一点，哪个时代都一样。

这个帖子里还有http://www.showchina.org/zgwhxl/zgctfs/200703/t109532.htm不少：