『壹』 我在一家叫《蓉蓉饰品小屋》的店铺买了一顶帽子，戴着有点紧，质量还是蛮不错的。我想重新再买一顶
简爱9488
『贰』 小说简爱
失明了。
“门慢慢地开了。薄暮中一个人影走了出来，站在台阶上。一个没有戴帽子的男人。他伸出手仿佛要感觉一下是不是在下雨。尽管已是黄昏，我还是认出他来了——那不是别人，恰恰就是我主人，爱德华·费尔法克斯·罗切斯特。
我留住脚步，几乎屏住了呼吸，站立着看他——仔细打量他，而不让他看见，呵，他看不见我。这次突然相遇，巨大的喜说已被痛苦所制约。我毫不费力地压住了我的嗓音，免得喊出声来，控制了我的脚步，免得急乎乎冲上前去。
他的外形依然象往昔那么健壮，腰背依然笔直、头发依然乌黑。他的面容没有改变或者消瘦。任何哀伤都不可能在一年之内消蚀他强劲的力量，或是摧毁他蓬勃的青春。”
『叁』 简爱中服装的分析 大家帮帮忙谢谢了
看电影就知道啦。最主要的是了解故事发生的时代背景和简爱的性格，性格不同，着装就不同。
『肆』 名著《简爱》练习题
21. 简是被 罗切斯特 雇佣做 养女阿黛勒 的家庭教师。
22. 简和罗彻斯特第一次见面，罗和马都摔倒在地，是在 冰面上 滑倒的。结果罗 的脚扭伤了。
23. 宴会时，简爱戴了 珍珠别针 ，是谭波尔小姐作为临别礼物送给简的。
24. 罗切斯特先生是因为哥哥去世后，成了桑菲尔德庄园的主人，而他自己的是芬丁庄园。
25. 一天晚上，简发现它的门外有支点燃的蜡烛留在走廊的垫子上。使他吃惊的是团团烟雾从的房门里面冒出来。罗切斯特先生一动不动的躺着，睡得很熟，他已经被烟雾熏的麻木了，连床单也已经起了火，最终泼水扑灭了火焰。罗切斯特先生叮嘱简？，对谁都不要提起。
26. 扮演吉普赛人给在他家的客人和简算命，简爱怎样认出他的罗切斯特手上的宝石戒指。
27. 夜晚静和安逸，被响彻桑菲尔德府的狂野、刺耳的尖叫打破了。简听到有人连叫三声“救命”。罗用神经质的仆人噩梦发神经的理由给客人搪塞过去，罗向简要了海绵帮梅森擦掉他身上的血。
28. 里德太太临死前很懊悔两次对不起简的事：一次是违背诺言，没有把简爱当成女儿。一次是隐藏了简爱的叔叔要收养简爱做养女并在死后将全部财产馈赠予简爱的事情。回到桑菲尔德府后。简大胆地向罗切斯特先生表白自己的情感，说让她永远同罗分开，会使感到恐惧和痛苦。罗请求简爱嫁个他。因为罗爱上简坚强？的善良？性格。
29. 结婚前一天晚上，简梦见抱着一个孩子追赶罗切斯特，但是罗切斯特却渐行渐远。
30. 在婚礼礼仪上，罗切斯特已经结婚了的事实阻碍罗切斯特先生和简举行婚礼。简爱的叔叔——约翰·爱恳求梅森先生来阻止这桩诈骗婚姻。
31. 罗的父亲和哥哥为了获得财产，狼狈为奸欺骗，坑害了罗，使得他娶了疯妻子。只有格雷斯·普尔、外科医生卡特这两个人，才知道罗内心的秘密。有一次疯妻偷偷拿刀捅了她弟弟（梅森），有一次搞到了她小房间的钥匙，并且夜间从那里走了出来。第一次：差点把罗切斯特烧死在床上，第二次：拿刀捅了她的弟弟。第三次：在简爱的结婚前夜潜入到简爱的屋子里撕毁了面纱，并把简爱吓昏了过去。
32. 简离开桑菲尔德府是因为知道罗切斯特有妻子而不能跟他结婚。
33. 简饥寒交迫时，想用围巾和手套换面包吃被拒绝，后来一个小女孩把凝结成块的粥放在简手上，简狼吞虎咽地吃掉了。
34. 简在荒原和雨夜中艰难前行来到一座房子前，这房子是“沼屋”。简拒绝入内，正在绝望时，一个人把她领进了屋内，这个人是约翰·里弗斯。
35. 简和圣·约翰先生无法与他建立友情，除了因为他频繁外出以外，还有另一大障碍是他是个性冷酷的像大理石的人。
36. 戴安娜认为他哥哥（圣·约翰）表面很温顺，但在某些事情上，他可以像死一般不可动摇。
37. 简不经意中在画纸上的边沿上用墨水笔写下的“简·爱”两字被圣·约翰发现了，而且告简，她已十分富有，成为叔叔的继承人。同时也还得知圣·约翰竟是她的表格（姑母的孩子）。
38. 简得到两万英镑的遗产，与情亲相比，她更渴望血肉之亲，于是她决定于与表兄妹一起分摊财产 “简，你的温顺、勤奋、无私、忠心、坚定、勇敢。你很文雅而又很英勇。别再不信任你自己—我可以毫无保留地信任你。”这是圣·约翰的表白，但希望简成为他的妻子。
40. 当简重新回到桑菲尔德庄园时，看到了庄园已经被烧毁，成为了一片废墟。
41. 桑菲尔德庄园起火事件：因为当天晚上格蕾丝·普尔喝多，她睡得烂熟。疯女人便会从他口袋里掏出钥匙，开了门溜出房间，她先是放火点燃了隔壁房间的帷幔，随后到了一层楼，走到简原来的房间，给床放了把火。罗上了阁楼，把仆人从床上叫醒，要把疯妻子弄出房间。他站在城垛上、挥动着胳膊，大声喊叫，她的头发映着火光在飘动。罗切斯特先生穿过天窗爬上了屋顶，喊着疯妻子的名字，可疯妻子纵身跳了下去，粉身碎骨了。
42. 梅森伯莎跳下城垛后，罗走下了那个大楼梯，就在这时，全都塌了下来，他从废墟底被拖了出来，虽然还活着，但伤势严重，一只手被截掉并且双眼失明了。简与罗结婚，幸福地生活在芬丁庄园，最终一只眼睛恢复了视力，看到了自己的儿子。
？的部分是不确定的。
『伍』 简爱中的对白翻译
由电影《简爱》说开去
上世纪80年代，电影《简爱》，貌不惊人、不卑不亢的简爱戴的帽子成了多情女子模仿的对象，尤其是城市姑娘和女大学生。简爱帽乍一看并不好看，但越看越有魅力。当年流行的简爱帽常用绢、纱等材质做成，颜色多是粉红、浅黄、浅绿等。帽子的帽檐像一个过了极限的大帽盖，从两耳向后渐窄，到脑后就没了帽檐，帽盔则很高、硬挺。帽子的整个外形在流线形中呈现出棱角。在帽盔和帽檐的结合部，一般会缚上一条二指宽的彩带。
1980年后，与时装配套的女帽，如法式帽、卡洛帽、水浪边帽等，受到欢迎。这类帽的式样很多，如皇后式、骑士式、圆顶式、蘑菇式、钢盔式等。1990年初，不少帽店还从国外进口各种款式的装饰淑女帽，如法式女礼帽、日式女帽、卷边式女帽、航空小姐帽、阔边帽等。这些装饰帽，多为西式女帽改制。
进入21世纪，帽子戏法已经被酷爱时尚的人们玩得风生水起。充满青春活力，给人轻松、自然印象的运动帽，像当年的栽绒棉帽一样受到两性老中青三代的喜欢。一种用毛线、绒布、呢料、麻料等各种不同质料做成的圆盘帽，因为几乎适用于各式各样服装的搭配组合，也成为老少咸宜的物件。
此时，人们选择帽子更多从装饰角度考虑，帽子的功能性几乎退居到了最后。具有画家色彩感的贝雷帽，外形小巧而带点俏皮，因为可随着服装气氛来调整帽子的佩戴位置，不论是歪着戴，或是中规中矩的正面戴，都相当出色，从而受到女子的宠爱。许多年前，那种灰不溜秋没有任何美感的鸭舌帽，今天被重新拾起，摇身成为不可忽视的魅力元素。
就在一阵RAP风吹起时，毛绒帽忽然满街跑了。这种带着一点幽默感的毛绒帽达到了取暖又有型的作用。更令人惊奇的是，男人们也成了毛绒帽的粉丝。于是乎，在需要或不需要保暖的季节里，时髦的年轻男人女人会头戴各种款型的简易毛绒帽子，出没于城市的大街小巷。帽子不再有性别。
影视剧影响深 鸭舌帽正角儿变反角儿 人人爱国防绿 真军帽孩子群中惹是非———
CHANEL的创始人夏奈尔曾说过：“帽子是人类文明开始的标志。”当一个赤身裸体的模特戴上一顶宽边帽子时，她便与现代文明画上了等号。
在中国的一段时期，帽子是身份的象征，帽式的单一，体现了公众单一的价值观念与身份诉求。上世纪80年代，全国人民清一色的服饰格局被打破后，女帽率先开始变换花样。进入本世纪，随着服饰个性化、多元化思潮的涌动，许多帽式又成了人们的共爱。
上世纪50年代，全国上下基本上不兴戴帽子。旧款式帽子一律被废弃，新款式帽子可供选择的品种又太少。
50年代初，曾经流行了一阵蓝布六角帽，穿列宁服的女干部几乎毫无例外地要以它配套。后来，蓝布、扁平圆形的帽盔，前边以布袼褃做一月牙形遮檐的工人帽，被军人、工人、干部、学生共同爱戴。只不过在颜色和帽徽上加以区别，灰色的多为干部帽，蓝色的多为工人帽。中国引进它时的官称叫做“前进帽”。
旧时，国民党的特工人员常用这种帽子遮挡前额，再戴上大墨镜挡住面孔，所以这种帽子又被称为“特务帽”，但共产党的地下工作者也戴它，它就又有了另外一个名号“列宁帽”。50年代后，戴这种帽子的以铁路司机居多，矿工次之，于是它便有个形象的称谓“工人帽”。又因其造型，得名“鸭舌帽”。
中国人头上戴一顶鸭舌帽，被称作伊万诺夫式。只要沾上一点儿苏联的边儿，似乎就代表苏维埃精神，就意味着是一个“布尔什维克”。
后来，戴鸭舌帽成了电影中国民党特务的单一模式，一戴就会被人戏称为特务，鸭舌帽也就不大招人爱了。50年代末，苏联与中国交恶，中苏关系的恶化导致了苏式服饰退出中国舞台。
“文革”时期的大街小巷，到处都能看到戴军帽的。那时，为了追求帽子的“型儿”，半大小子们很认真地在帽子里面撑上纸板儿。为了表现一种“帅”劲儿，一些男孩还要在帽顶上沿着缝儿，用手指转着圈地捏，直捏到帽子看上去挺挺的，有种“大檐帽”的感觉。
女学生、女青年也时兴戴军帽。头发长的就把头发都塞进帽子里，似乎戴上军帽就神气了许多。
在商店里，买顶像军帽的帽子并不难，而搞到一顶真正的“国防绿”军帽，可不是件容易的事。因此，同样戴军帽，也能分出高低来。有真军帽，也有假军帽。即使是真军帽中，又有布军帽和将校呢帽之分。
一段时间，学校里时有抢军帽的事情发生，甚至有为军帽打架、流血的。这种风潮一直持续到70年代后期。
1956年夏，出现了以白咔叽布做成的六块瓦式的圆帽，周围加了宽檐用以遮阳，被称为“太阳帽”。又因为帽檐略呈卷状，被称为“荷叶帽”。但随着“服装改革”，这种帽式就让给了学龄前的儿童和婴儿吧
火车头帽又叫雷锋帽，曾经是代表一个时代精髓的帽子。因为头戴火车头帽、乐于助人、大公无私、舍己为人的化身——雷锋的画像挂满了全国各地。
火车头帽最初是部队军人冬天戴的一种麻绒帽，属于军队制服。从50年代开始，迅速在全国各行各业盛行开。
火车头帽是机制帽，一般是黑色、蓝色或者绿色，硬质帽盔，麻绒护耳，护耳上缀有宽宽的带子，以便在下颌处系紧。由于它的造型比老风帽等帽子好看，又适应不同脸形，所以那时在基本没有什么选择余地的男人世界中，火车头帽有着很强的吸引力。
在文化与物质同样匮乏的“文革”年代，冬季最时髦的装束是将校呢服装，头顶上的时髦则是栽绒帽子，以棕色居多。这种帽子除了颜色与军棉帽不同外，式样一样。除了帽盔，两侧和后脑还有一圈可翻上翻下的护耳部分。但无论天气多寒冷，年轻人帽子的绒耳朵总是被整齐地收上去，而不放下来，这样才显得有英气，显得“一不怕苦，二不怕死”。
由于这种帽子比较实用，在当时适应的年龄范围很宽，一个家庭从爷爷到孙子三辈人都戴这种帽子。在为数不多的几种棉帽式样中，栽绒帽算是中等水平。
70年代初，一顶灯芯绒面料的栽绒帽5块多钱。为防止弄脏帽里儿，不少人在帽里垫一个白色的帽衬，为的是好拆好洗，一个帽衬2角。
另有一种棉帽，样式与栽绒帽没有太大区别，是布面的，没有栽绒，价格也低，而比栽绒帽高级的是羊剪绒帽和毛皮帽，戴的人并不多。
翻开许多老照片就会发现，上世纪50至70年代的工作照上，常有女性戴着白布帽的形象。这种帽子形状是圆顶，周围一圈较宽松，沿边可以用线绳抽起来，松紧根据自己的头围决定。
最多见的戴白帽形象是纺织女工，不仅有在机器前的情景，而且出席各种会议甚至上街游行，大都头戴这种小帽。
上世纪60年代起媒体上出现的女劳模，大多都戴着圆顶白布帽。不光纺织女工如此，连售票员、保育员、清洁工、饭店服务员、精密仪器车间的女工等，一律这样打扮。一时，这种帽被统称为女劳动帽。戴这种帽的形象也被认为是可敬的劳动妇女形象。这既区别于烫发别发卡的资本家太太，又区别于髻罩髻的旧时代家庭妇女，而且还不同于鬓边插朵鲜花的村姑村妇。
女工们以头戴白布劳动帽为光荣，大凡照职工合影时，几乎全体都戴上帽子，以体现强烈的团队思想，也许这就是那个时代人们头脑中的企业形象设计意识。被领袖、领导接见时，更不会忘记戴上劳动帽，因为戴上劳动帽自然就标志着自食其力，标志着是国家的主人。
80年代以后，白布劳动帽的使用范围越来越小，各行各业出现了形形色色的帽型。仅售货员就因各商家要强化自己的广告形象而专门设计帽型，所以一店一样，什么颜色都有，什么帽形都敢戴。有家商厦，将女售货员服饰设计得如同国民党女机要员。随着职业装由革命化向时装化发展，白布劳动帽的风光也就不再了。
服饰作为一种文化现象，和民族的历史沿革是息息相关的，不同历史时期各具有特色。同时电影善于从日常生活的各种关系、民族和社会传统中吸收其最典型的营养，把它抽象为符号，反映出时代、民族和社会特征，因此电影中的服饰不完全是历史的再现，而是特定时期的符号。这时电影表达的某种意念时会自觉或不自觉地产生双重或多重意义，造成不定向的指涉和更为复杂、矛盾的结果，那么服饰本身也具有了一定的社会意义
浅谈电影与服装艺术设计
服饰作为一种艺术形式，是一个国家和地区的文化和审美情趣的载体，从某种意义上来讲，服饰标志着一个民族的审美情趣的高低，而电影则传递着所演示的民族的穿衣文化，所以谈到电影我们当然应该谈谈服饰文化了。服饰在影视中作为一种传达信息的外在媒介与文化符号，无论在气氛营造还是对于人物心理的象征以及文化学意义上的指称都是有着十分重要的意义。
影视文化作为一种意识形态，无可厚非，而意识形态从来都是代表一定阶级的经济利益和政治主张的，从来都是具有民族性、倾向性的。尽管每一部影片所展现的服饰文化形态、内涵各不相同，但是其中包蕴的文化阐释大体是相通的。电影场景中，我们很容易从导演的精心安排的角色服饰中得到某种信息的暗示，在导演表达的空间的拓展之中，观众所获得的除了直接的感官感受之外，更多的是一种文化上的角色暗示。因此作为一种角色形象包装的最基本元素，服饰在这里起着至关重要的作用。当银屏上人的角色远离戏剧性和人为性的同时，依靠服饰这一充满符号象征性的外来道具，具有了某种补充、附加意义。下面笔者将以一些具体的实例，从服饰对角色心理表达与形象塑造上、服饰色彩带给人的视觉冲击、服饰对场景的烘托与营造、以及服饰本身所具有的文化及社会学意义四个方面来分析服饰在影视作品中所起的重要作用。
一、服饰在影视中对角色心理的表达与角色形象和塑造上的视觉功效
影视中的服饰是根据剧本和导演对剧中的人物和事情的描写、刻画而进行设计的。影视服饰不同于舞台上的戏曲服饰，戏曲服饰经过几百年的沿袭旧制已成为人们认可的塑造舞台人物的一种外在手段。影视服饰忠实于生活，设计依据就是生活，到生活中进行社会调查，成功的服饰设计能揭示人物的内心世界，是丰富电影语言必不缺少的一部分。影片中的角色服饰的构成不是中国传统服装基本元素。为了营造超级视觉效果，吸引现代大众的眼球，在角色服饰设计上，要在形象的塑造和角色的心理表达上能给观众带来视觉上的功效，我们设计师不能不做出认真的思考。
服饰对人物内心世界的直观化和象征化上，与作为一种对角色心理的外在化表达的媒介相比，在影视中服饰更多时候被应用在对角色的形象的塑造与衬托上。曾经依靠电影《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳艺术指导奖的香港著名影视美术指导叶锦添在该片中的出色表现是最好的说明，正是依靠着他在服装、造型等方面的匠心独运，才营造出这部具有中国古典山水意境的武侠杰作，同时借着这个机会向世界展示了中国传统兼顾具有创新的浪漫美学风范。在《花样年华》中，我们忽略了张曼玉不再年轻的脸庞，却醉倒在她妖娆身体衬托车繁花似玉的旗袍上，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纤细合度的裁剪，在形象视觉上使张曼玉这位金马影后时而忧郁，时而悲伤，时而大度，每一件旗都揭示了女主人的心理，在影片中她不停的换衣服，换不掉的却是女人柔美成熟的气质。在影视中有些过度的泛滥造型往往让人产生一种思维的误区，认为服装在对人物的塑造上便是扮酷，事实上作为角色出场时观众接受到的最直接与最直观的元素，服饰对人物形象的树立与深化所起到的功效远远是其它道具无法比拟的。
二、服饰色彩在影视中对受众的视觉冲击功效
服饰色彩在影视之中占据无可替代的重要作用，它虽然只是色彩这个大概念中的一小部分，但是少了它，影视作品就等于少了灵魂一样，它的运用向我们传达的震撼，远不可用言语所能沟通的。不用色度的色彩可以唤起与人们生活经验相关的各种联想。色有冷暖两个体系：红、橙、黄等色可使人联想到阳光、火焰、灼热的金属、火热的土地等，称为暖色；青、蓝、紫等色可使人联想到水、冰、寒冷的夜空、凉爽的浓荫等，称为冷色。在色彩的感受中，人们对色的冷暖感受最为鲜明，由于暖色容易引起兴奋，使人产生活跃、扩散、突出的感受；冷色则趋向于抑制，使人感受到收缩、退避、宁静，因此在影视色彩的处理中，可利用色冷暖特性构成情绪色彩，并与其他的造型因素，声音因素相配合，表现出更为复杂的情绪含义。
感觉生理学早已证明，色彩是富于主观性的感觉。所以电影艺术家总是把色彩看作是有助于深刻表达作品思想的一种手段，看作是从情绪上感染观众的一种重要的造型因素。电影中的色彩应该比现实生活更高，更完美，更具有感染力和艺术魅力。它连同景物同周转环境的色彩搭配和变化来洪托整部影片的色彩。从而塑造人物，表现人物的性情。如《阿甘正传》中，让我印象尤深的是阿甘在影片中经常穿一件浅色的土米色的裤子、黑色的皮鞋。剧中有一幕正是阿甘身着这身经典行套在静静林荫道上奔跑的样子，天空的淡蓝色与阳光的投射，明亮清澈的色彩，把阿甘塑造成了美德的化身，诚实、守信、认真、勇敢而重视感情，是十分纯洁的形象，一切色彩的运用，影片自始自终都在感染一种温情和善意的，甚至还加入了诗意化的万分，这使得影片显得柔，影片对传统道德观念的宣扬和体现正着手在这种纯然的色彩体系中。
三、服饰对影视场景氛围的烘托与营造上的视觉功效
好的影片，往往经人留下深刻的印象的主要原因不是影片本身的情节，占主要的是影片中给人以震撼力的画面和演员营造的气氛，而我们所说的画面除了影片应合情合理具有的场景和道具外，服装更是功不可没。它不仅可以辅助演员表达所要的性格特征，而且还是概括影片所在的时代背景最有利的工具，只有这样才能展现出独特风貌的服装文化形态和内涵，才有可能为影片烘托气氛，给人以视觉冲击力。
《十面埋伏》故事的背景是明朝，讲的是锦衣卫和飞刀门的斗争，影片的出场就是黑压压的一片衙役，黑色本来就显得压抑，却正好把那时后的锦衣卫逼人气氛给刻画出来，然后第一个场景就是在万众黑中一点红的歌妓出场，让我们视觉为之一亮。一件织锦的红色绣花斗篷，中间一排精制的绣扣，显现出现代艺术与古代艺术的碰撞。她里面的那件V领连衣裙，精制的裁为二片不仅显出歌妓的那种妖艳，又紧紧的扣住了明代服装的主题。在这里我们可以再次谈到王家卫的电影，王家卫的电影世界主要围绕现代都市之下的边缘男女展开，从而凸现出现代物质主义之下人的内心世界的疏离、隔绝、茫然与流离失所。在他的角色服装上看似漫不经心之下却蕴藏着导演的用意深远。《花样年华》张曼玉于大上海十里洋场的穿行中，一座城市欲迎还休的浮荣繁华丝竹声便在这一身身旗袍中体现淋漓尽致。
国外的电影中，着重于服装对影视场景氛围的烘托与营造也并不鲜见。曾经红遍全球的商业大片《泰坦尼克号》中，富人们每天四次的礼服将旧贵族阶层的生活的糜烂与虚荣刻画得入木三分。在美国导演斯皮伯格的名片《辛德勒的名单》中，主角辛德勒出场时，对油亮的皮皮鞋、笔挺的西服、西服上礼花的大特写以及二战中德国军官们举办的舞会上舞女旋转着的舞裙的抓拍，都成功的烘托出了法西斯纳粹们生活的纸醉金迷，反衬出了战争的残酷，为以后辛德勒在这场战争中所做出的抉择埋下伏笔。
四、服饰在影视中所具有的文化符号学及社会学意义
服饰作为一种文化现象，和民族的历史沿革是息息相关的，不同历史时期各具有特色。同时电影善于从日常生活的各种关系、民族和社会传统中吸收其最典型的营养，把它抽象为符号，反映出时代、民族和社会特征，因此电影中的服饰不完全是历史的再现，而是特定时期的符号。这时电影表达的某种意念时会自觉或不自觉地产生双重或多重意义，造成不定向的指涉和更为复杂、矛盾的结果，那么服饰本身也具有了一定的社会意义。
在影视中，暧昧性的产生来自于众多影像元素，有时也建立在这些元素的对比关系上，作为电影一种表达的特殊载体，在这里将联系这种暧昧性关系来着谈一谈作为影像元素之一的服饰道具在一部影片中所起着的文化符号以及社会学上的载体意义。在一部电影中，作为电影表现的元素，有时候某些服饰道具是导演作为一种象征与暗寓而刻意安排，来用以指称某种意义，这种意义建构在文化学层面上——“文化符号”，它在人类认识自我和自然的过程中扮演着极其重要的角色，同时电影作为一种导演或自觉或不自觉多意义的表达，又具备着某种社会学的意义，无疑是与影片中作为文化符号存在的具体元素紧密联系在一起的。从比较文化层面上看，西方文化有一种强调视觉的优先性和首要性的传统。我们可以以德国新电影的代表作《罗拉快跑》与《生化危机，启示录》以及美国导演科波拉的杰作《现代启示录》为例予以说明。
《罗拉快跑》中，为了拯救男友，罗拉与命运展开一场别具意味的赛跑。影片以分段叙事的形式，展现了不同时期几种不同的命运，在整个奔跑过程中罗拉始终穿着一件与她红头发相得益彰的红色吊带背心，象征着她的话力、性感与奔放，尤如一只火鸟在城市中奔跑。《生化危机，启示录》同样女主人公的形象毫无例外被塑造成一个野性与性感的混合物，女主人公穿上性感的吊带背心，在一个由性失衡的世界里，她的外貌编码成具有强烈的视觉色情冲击力的形象。通过吊带背心这一电影表达元素的特殊媒介，女主人公成为一种女权宣言式的“文化符号”，同时却具有着社会学上的男性霸权色彩。
与这两部电影表达的不同意义是美国导演科波拉反映越战时期的经典战争电影《现代启示录》，在男主人公落入上校手中并被关在地牢中时，身着黑色长袍的上校第一次正面出场，脸上略带微微藐视的神情出现在地牢缓慢开启的门后，成为电影史上最惊鸿的一瞥的出场，这里作为道具的黑色长袍在衬托上校清教徒式的虔诚之余，更具有一种耶稣式的符号象征。从而衍生出更深层次的社会思考，显然作为表达工具之一的黯然长袍这一特定服饰在这里起着到关重要的作用。
在影视作品中，服饰作为这一特定的文化意义在其中所占的地位不仅仅只是局限于传统审美之上，无论是对角色心理塑造，色彩给人的视觉冲击力有多大，对场景氛围的烘托与营造上，还是本身所具有的文化符号和社会学意义上，服饰都是有着不可忽视的作用，仅仅作为一种表达手段来说，服饰作为一种道具在与影视话语表达空间的拓展上都有值得更深层次研究的可能性与价值性
『陆』 简爱在剧中戴的这款帽子叫什么
中世纪 复古 镂空花边 箍发头巾帽
『柒』 求一部电影或电视剧一次上外国作品鉴赏课看的，好像是勃朗宁的简爱，但我看了73,83,96,97,06,11都不是。
100%肯定是夏洛蒂·勃朗特的《简爱》，男主角叫罗切斯特，是个庄园主，他偶遇简爱是书中比较经典的段落，罗切斯特摔下马来，简爱上去扶。
而且一部作品被翻拍那么多遍，基本上只有《简爱》《傲慢与偏见》和莎士比亚的戏剧了，《简爱》被翻拍了十多遍，我也不知道你看的是哪个版本。
『捌』 谁有简爱第11章的梗概..明天就要讲拉.
这个梗概很难找，只能给你情节了。。
简爱 11章
一部小说中新的一章，有些像一出戏中的新的一场。这回我拉开幕布的时候，读者，你
一定会想象，你看到的是米尔科特乔治旅店中的一个房间。这里同其他旅店的陈设相同，一
样的大图案墙纸，一样的地毯，一样的家具，一样的壁炉摆设，一样的图片，其中一幅是乔
治三世的肖像，另一幅是威尔士亲王的肖像还有一幅画的是沃尔夫之死。借着悬挂在天花板
上的油灯和壁炉的熊熊火光，你可以看得见这一切。我把皮手筒和伞放在桌上，披着斗篷戴
着帽子坐在火炉旁，让自己在十月阴冷的天气里暴露了十六个小时、冻得了僵的身子暖和过
来。我昨天下午四点离开洛顿，而这时米尔科特镇的时钟正敲响八点。
读者，我虽然看来安顿得舒舒服服，但内心却并不平静，我以为车子一停就会有人来接
我。从脚夫为我方便而搭的木板上走下来时，我焦急地四顾，盼着听到有人叫我的名字，希
望看到有辆马车等候着把我送往桑菲尔德。然而却不见这类动静。我问一位侍者是否有人来
探问过一个爱小姐，得到的回答是没有。我无可奈何地请他们把我领到一间僻静的房间，一
面等待着，一面疑窦丛生，愁肠百结，心里十分不安。
对一位涉世未深的年轻人来说，一种奇怪的感受是体会到自己在世上孑然一身：一切联
系已被割断，能否抵达目的港又无把握，要返回出发点则障碍重重。冒险的魅力使这种感受
愉快甜蜜，自豪的激情使它温暖，但随后的恐惧又使之不安。半小时过去，我依然孤单一人
时，恐惧心理压倒了一切。我决定去按铃。
“这里附近有没有个叫‘桑菲尔德’的地方，”我问应召而来的侍者。
“桑菲尔德？我不知道，小姐。让我到酒巴去打听一下吧”。他走了，但立刻又回来
了。
“你的名字叫爱吗，小姐？”
“是的。”
“这儿有人在等你。”
我跳了起来，拿了皮手筒和伞急忙踏进旅店过道。敞开着的门边，一个男人在等候着，
在点着路灯的街上，我依稀看到了一辆马车。
“我想这就是你的行李了？”这人见了我，指着过道上我的箱子唐突地说。”
“是的，”他把箱子举起来放到了车上，那是一辆马车。随后我坐了进去，不等他关门
就问到桑菲尔德有多远。
“六英里左右。”
“我们要多久才到得了那里？”
“大概一个半小时。”
他关了车门，爬到车外自己的位置上，我们便上路了。马车款款向前，使我有充裕的时
间来思考。我很高兴终于接近了旅程的终点，身子靠在虽不精致却很舒适的马车上，一时浮
想联翩。
“我估计，”我想道，“从朴实的仆人和马车来判断，费尔法克斯太太不是一个衣着华
丽的女人，这样倒更好，我跟上等人只生活过一回，同他们相处真是受罪。不知道除了那位
站娘之外，她是不是一个人过日子。如果是这样，而且她还算得上有点和气，我肯定能同她
好好相处，我会尽力而为。可惜竭尽全力并不总能得到好报。其实在罗沃德，我打定了主
意，并坚持不懈地去实行，而且也赢得了别人的好感，但与里德太太相处，我记得我的好心
总遭到鄙弃。我祈求上帝，但愿费尔法克斯太太不要到头来成了第二个里德太太。可要是她
果真如此，我也并不是非与她相处下去不可，就是发生了最坏的情况，我还可以再登广告。
不知道我们现在已走了多远了？”
我放下窗子，往外盼望。米尔科特已落在我们身后。从灯光的数量来看，这似乎是一个
相当大的城市，比洛顿要大得多。就我所知，我们此刻像是在一块公地上，不过屋宇遍布整
个地区。我觉得我们所在的地区与罗沃德不同。人口更为稠密，却并不那么景色如画；更加
熙熙攘攘，却不那么浪漫。
道路难行，夜雾沉沉。我的向导让马一路溜达，我确信这一个半小时延长到了两个小
时，最后他在车座上转过头来说：
“现在你离桑菲尔德不远了。”
我再次往外眺望。我们正经过一个教堂，我看见低矮、宽阔的塔映着天空，教堂的钟声
正敲响一刻；我还看到山边一狭长条耀眼的灯光，标明那是一个乡村，或者没有教堂的庄
子。大约十分钟后，马车夫跳了下来，打开两扇大门，我们穿了过去，门在我们身后砰地关
上了。这会儿我们慢悠悠地登上了一条小道，来到一幢房子宽阔的正门前。一扇遮着窗帘的
圆肚窗，闪烁着烛光，其余一片漆黑。马车停在前门，一个女佣开了门，我下车走进门去。
“请从这边走，小姐，”这姑娘说。我跟着她穿过一个四周全是高大的门的方形大厅，
她领我进了一个房间，里面明亮的炉火与烛光，同我已经习惯了两小时的黑暗恰成对比，起
初弄得我眼花缭乱。然而等我定下神来，眼前便出现了一个惬意和谐的画面。
这是一个舒适的小房间，温暖的炉火旁摆着一张圆桌，一条老式高背安乐椅上，坐着一
位整洁不过的矮小老妇人，头戴寡妇帽，身穿黑色丝绸长袍，还围着雪白的平纹细布围裙，
跟我想象中的费尔法克斯太太一模一样，只是不那么威严，却显得更加和蔼罢了。她正忙着
编织。一只硕大的猫娴静地蹲在她脚边。作为一幅理想的家庭闲适图，它真是完美无缺了。
对一个新到的家庭女教师来说，也很难设想有比这更让人放心的初次见面的情景了。没有那
种咄咄逼人的豪华，也没有今人难堪的庄严。我一进门，那老妇人便站了起来，立刻客客气
气地上前来迎接我。
“你好，亲爱的！恐怕一路坐车很乏味吧。约翰驾车又那么慢，你一定怪冷的，到火炉
边来吧。”
“我想你就是费尔法克斯太太了？”我说。
“是呀，你说得对，请坐吧。”
她把我领到她自己的椅子上坐下，随后动手取下我的披巾，解开我的帽带，我请她不用
如此麻烦了。
“啊，一点也不麻烦。你的手恐怕差点儿冻僵了吧。莉娅，调点儿尼格斯酒，切一两片
三明治。储藏室的钥匙在这儿。”
她从口袋里掏出一串井然有序的钥匙，把它递给了仆人。
“好啦，靠近火炉些吧，”她继续说，“你已经把行李带来了是吗，亲爱的？”
“是的，夫人。”
“我来叫人搬到你房间去，”她说着，急急忙忙走了出去。
“她把我当客人看待了，”我想，“我没有料到会受到这样的接待。我所期望的只是冷
漠与生硬。这不像我耳闻的家庭女教师的待遇。但我也决不能高兴得太早。”
她回来了，亲自动手从桌上把她的编织工具和一两本书挪开，为莉娅端来的托盘腾出了
地方。接着她亲自把点心递给我。我颇有些受宠若惊，我从来没有受到过这样的关心，况且
这种关心来自我的雇主和上司。可是她似乎并不认为自己的行动有什么出格，所以我想还是
对她的礼仪采取默认态度好。
“今晚我能见一见费尔法克斯小姐吗？”我吃完了她递给我的点心后问。
“你说什么呀，亲爱的，我耳朵有些背。”这位好心的夫人问道，一边把耳朵凑近我的
嘴巴。
我把这个问题更清楚地重复了一遍。
“费尔法克斯小姐？噢，你的意思是瓦伦小姐！瓦伦是你要教的学生的名字。”
“真的，那她不是你女儿？”
“不是，我没有家庭。”
我本想接着第一个问题继续往下问，问她瓦伦小姐同她是什么关系，但转念一想，觉得
问那么多问题不太礼貌，更何况到时候我肯定会有所闻的。
“我很高兴——”她在我对面坐下，把那只猫放到膝头，继续说：“我很高兴你来了。
现在有人作伴，住在这儿是很愉快的。当然，什么时候都很愉快，桑菲尔德是一个很好的老
庄园，也许近几年有些冷落，但它还是个体面的地方，不过你知道，在冬天，即使住在最好
的房子里你也会觉得孤独凄凉的。我说孤独——莉娅当然是位可爱的姑娘，约翰夫妇是正派
人。但你知道他们不过是仆人，总不能同他们平等交谈吧，你得同他们保持适当的距离、免
得担心失去威信。确实去年冬天（如果你还记得的话，那是个很冷的冬天，不是下雪，就是
刮风下雨），从十一月到今年二月，除了卖肉的和送信的，没有人到府上来过。一夜一夜地
独自坐着，我真感到忧伤。有时我让莉娅进来读些东西给我听听，不过我想这可怜姑娘并不
喜欢这差使。她觉得这挺束缚人。春秋两季情况好些，阳光和长长的白天使得一切大不相
同。随后，秋季刚刚开始，小阿德拉·瓦伦和她的保姆就来了，一个孩子立刻使一幢房子活
了起来，而现在你也来了，我会非常愉快。”
听着听着，我对这位可敬的老妇人产生了好感，我把椅子往她身边挪了挪，并表达了我
真诚的希望，愿她发现我是一位如她所企盼的融洽伙伴。
“不过今晚我可不想留你太晚，”她说，“现在钟敲十二点了，你奔波了一整天，一定
已经很累，要是你的脚已经暖和过来了，我 就带你上卧室去，我已让人拾掇好了我隔壁的
房间，这不过是个小间，但比起一间宽阔的前房来，我想你会更喜欢的。虽然那些大房间确
实有精致的家具，但孤独冷清，连我自己也从来不睡在里面的。”
我感谢她周到的选择，但长途旅行之后，我确实已疲惫不堪，便表示准备歇息。她端着
蜡烛，让我跟着她走出房间，先是去看大厅的门上了锁没有。她从锁上取下钥匙，领我上了
楼梯。楼梯和扶手都是橡树做的，楼梯上的窗子都是高高的花格窗，这类窗子和直通一间间
卧室的长长过道，看上去不像住家，而像教堂。楼梯和过道上弥漫着一种墓穴似的阴森气
氛，给人一种空旷和孤寂的凄凉感。因此当我最后被领进自己的房间，发现它面积不大，有
着普通现代风格的陈设时，心里便十分高兴了。
费尔法克斯太太客气地跟我道了晚安。我闩上了门，目光从容四顾，不觉感到那宽阔的
大厅、漆旱宽畅的楼梯和阴冷的长廊所造成的恐怖怪异的印象，己被这小房间的蓬勃生气抹
去了几分。这时我忽然想到，经历了身心交瘁的一天之后，此刻我终于到达了一个安全避风
港，感激之情油然而生。我跪在床边开始祈祷，表示了理所应当的感恩，在站起来之前，并
未忘记祈求在前路上赐予帮助与力量，使我配得上还没有付出努力就坦率地授与我的那份厚
意。那天晚上，我的床榻上没有荆棘，我那孤寂的房间里没有恐惧。立刻，倦意与满足俱
来，我很快便沉沉睡去，醒来的时候，天色已经大亮了。
阳光从蓝色鲜艳的印花布窗帘缝隙中射进来，照出了糊着墙纸的四壁和铺着地毯的地
板，与罗沃德光秃秃的楼板和迹痕斑驳的灰泥全然不同。相形之下，这房间显得小巧而明
亮，眼前的情景使我精神为之一振。外在的东西对年轻人往往有很大影响，我于是想到自己
生涯中更为光明的时代开始了，这个时代将会有花朵和欢愉，也会有荆棘和艰辛。由于这改
变了的环境，这充满希望的新天地，我的各种官能都复活了，变得异常活跃。但它们究 竟
期望着什么，我一时也说不清楚，反正是某种令人愉快的东西，也许那东西不是降临在这一
天，或是这个月，而是在不确定的未来。
我起身了，小心穿戴了一番，无奈只能简朴，——因为我没有一件服饰不是缝制得极其
朴实的——但渴求整洁依然是我的天性。习惯上我并不无视外表，不注意自己留下的印象。
相反，我一向希望自己的外观尽可能标致些，并希望在我平庸的外貌所允许的情况下，得到
别人的好感。有时候，我为自己没有长得漂亮些而感到遗憾，有时巴不得自己有红润的双
颊、挺直的鼻梁和樱桃般的小口。我希望自己修长、端庄、身材匀称。我觉得很不幸，长得
这么小，这么苍白，五官那么不端正而又那么显眼。为什么我有这些心愿却又有这些遗憾？
这很难说清楚、当时我自己虽然说不上来，但我有一个理由，一个合乎逻辑的、自然的理
由。然而，当我把头发梳得溜光，穿上那件黑色的外衣——虽然看上去确实像贵格会教派的
人，但至少非常合身——换上了干净洁白的领布时，我想我可以够体面地去见费尔法克斯太
太了，我的新学生至少不会因为厌恶而从我面前退缩。我打开了房间的窗户，并注意到已把
梳妆台上的东西收拾得整整齐齐，便大着胆子走出门去了。
我走过铺着地席的长廊，走下打滑的橡树楼梯，来到了大厅。我站了一会儿，看着墙上
的几幅画（记得其中一幅画的是一个穿看护胸铁甲十分威严的男子，另一幅是一个头发上搽
了粉戴着珍珠项链的贵妇），看着从天花板上垂下来的青铜灯；看着一个大钟，钟壳是由雕
刻得稀奇古怪的橡木做的，因为年长月久和不断地擦拭，变得乌黑发亮了。对我来说一切都
显得那样庄严肃穆、富丽堂皇。那时我不大习惯于这种豪华。一扇镶着玻璃的大厅门敞开
着，我越过了门槛。这是一个晴朗的秋天早晨，朝阳宁静地照耀着透出黄褐色的树丛和依然
绿油油的田野。我往前来到了草坪上，抬头细看这大厦的正面。这是幢三层楼屋宇，虽然有
相当规模，但按比例并不觉得宏大，是一座绅士的住宅，而不是贵族的府第。围绕着顶端的
城垛，使整座建筑显得很别致。灰色的正面正好被后面一个白嘴鸦的巢穴映衬着，显得很凸
出，它的居住者正在边房呱呱叫个不停，飞越草坪和庭园，落到一块大草地上。一道矮篱把
草地和庭园分开。草地上长着一排排巨大的老荆棘树丛，强劲多节，大如橡树，一下子说明
屋宇名称字源意义的由来。更远的地方是小山。不像罗沃德四周的山那么高耸，那么峻峭，
也不像它们那么是一道与世隔绝的屏障。但这些山十分幽静，拥抱着桑菲尔德，给它带来了
一种我不曾料到在闹闹嚷嚷的米尔科特地区会有的清静。一个小村庄零零落落地分布在一座
小山的一侧，屋顶与树木融为一体。地区教堂坐落在桑菲尔德附近，它古老的钟楼俯视着房
子与大门之间的土墩。
我欣赏着这番宁静的景象和诱人的新鲜空气，愉快地倾听着白嘴鸦的呱呱叫声，细细打
量着这所庄园宽阔灰白的正面，心里琢磨着，偌大一个地方，居然只住着像费尔法犯斯太太
这样一位孤单矮小的贵妇人。就在这时，这位妇人出现在门边了。
“怎么，已经起来了？”她说，“我看你是个喜欢早起的人。”我向她走去，她慈祥地
吻了吻我，并同我握了下手。
“你认为桑菲尔德怎么样？”她问。我告诉她很喜欢。
“是呀，”她说，“是个漂亮的地方。但我担心慢慢地会败落，除非罗切斯特先生想着
要来，并永久居住在这儿，或者至少常来看看，大住宅和好庭园需要主人经常光顾才是。”
“罗切斯特先生！”我嚷道，“他是谁？”
“桑菲尔德的主人，”她平静地回答，“你不知道他叫罗切斯特吗？”
我当然不知道，我以前从来没有听说过他。但这位老妇人似乎把他的存在，看作尽人皆
知的事实，人人都仅凭直感就清楚的。
“我还以为，”我继续说，“桑菲尔德是你的呢。”
“我的？哎哟，我的孩子！多古怪的想法！我的？我不过是个管家——管理人。确实，
从母亲份上说，我是罗切斯特家的远亲，或者至少我丈夫是这样。他是个牧师，是海村的—
—那边山上的那个小村——靠近大门的那个教堂是他管的。现在这位罗切斯特的母亲是费尔
法克斯家的人，她的父亲和我丈夫的父亲是堂兄弟，但我从来没有指望这层关系，其实这与
我无关。我把自己看作一个普普通通的管家，我的雇主总是客客气气的，而别的我都不指望
了”。
『玖』 急！有看过简爱的吗拜托帮下忙
第一幅是罗彻斯特回府那一章的：
十月、十一月和十二月过去了。第二年一月的某个下午，因为阿黛勒得了感冒，费尔法克斯太太为她来向我告假。阿黛勒表示热烈附加，这使我想起自己的童年时代，偶尔的假日显得有多可贵。于是便同意了，还认为自己在这点上做得很有灵活性。这是一个十分寒冷却很宁静的好天。我讨厌静坐书房，消磨整个长长的下午。费尔法克斯太太刚写好了一封信，等着去邮奇。于是我戴好帽子，披了斗篷，自告奋勇把信送到海镇去。冬昌下午步行两英里路，不失为一件快事。我看到阿戴勒舒舒服服地坐在费尔法克斯太太的客厅炉火边的小椅子上，给了她最好的蜡制娃娃（平时我用锡纸包好放在抽屉里）玩，还给了一本故事书换换口味。听她说了“Revenez bientot ma bonne amie,machere Mdlle,Jean nette”后，我吻了她一下，算是对她的回答，随后便出发了。
地面坚硬，空气沉静，路沟寂寞。我走得很快，直到浑身暖和起来才放慢脚步，欣赏和品味此时此景蕴蓄着的种种欢乐。时候是三点，我经过钟楼时，教堂的钟正好敲响。这一时刻的魅力，在于天色渐暗，落日低垂，阳光惨淡。我走在离桑菲尔德一英里的一条小路上。夏天，这里野攻瑰盛开；秋天，坚果与黑草莓累累，就是现在，也还留着珊瑚色珍宝般的蔷薇果和山楂果。但冬日最大的愉悦，却在于极度的幽静和光秃秃的树木所透出的安宁。微风吹来，在这里听不见声息，因为没有一枝冬青，没有一棵常绿树，可以发出婆娑之声。片叶无存的山楂和榛灌木、像小径中间磨损了的白石那样寂静无声。小路两旁。远近只有田野，却不见吃草的牛群。偶尔拨弄着树篱的黄褐色小鸟，看上去像是忘记掉落的零星枯叶。
这条小径沿着山坡一路往上直至海镇。步到半路，我在通向田野的台阶上坐了下来。我用斗篷把自己紧紧裹住，把手捂在皮手筒里，所以尽管天寒地冻，却并不觉得很冷。几天前已经融化泛滥的小河，现在又冻结起来。堤坝上结了一层薄冰，这是寒冷的明证。从我落座的地方外以俯视桑菲尔德府。建有城垛的灰色府第是低处溪谷中的主要景物，树林和白嘴鸦黑魈魈的巢穴映衬着西边的天际。我闲荡着，直支太阳落入树丛，树后一片火红，才往东走去。
在我头顶的山尖上，悬挂着初升的月光，先是像云朵般苍白，但立刻便明亮起来，俯瞰着海村。海村掩映在树丛之中，不多的烟囱里升起了袅袅蓝烟。这里与海村相距一英里，因为万籁俱寂，我可以清晰地听到村落轻微的动静，我的耳朵也感受到了水流声，但来自哪个溪谷和深渊，却无法判断。海村那边有很多小山，无疑会有许多山溪流过隘口。黄昏的宁静，也同样反衬出近处溪流的叮冬声和最遥远处的飒飒风声。
一个粗重的声音，冲破了细微的潺潺水声和沙沙的风声，既遥远而又清晰：一种确确实实的脚步声。刺耳的喀嗒喀嗒声，盖过了柔和的波涛起伏似的声响，犹如在一幅画中。浓墨渲染的前景——一大块峭岩或者一棵大橡树的粗壮树干，消融了远景中青翠的山峦、明亮的天际和斑驳的云彩。
这声音是从小路上传来的，一匹马过来了，它一直被弯曲的小路遮挡着，这时己渐渐靠近。我正要离开台阶，但因为小路很窄，便端坐不动，让它过去。在那段岁月里，我还年轻，脑海里有着种种光明和黑暗的幻想，记忆中的育儿室故事，和别的无稽之谈交织在一起。这一切在脑际重现时，正在成熟的青春给它们增添了一种童年时所没有的活力和真实感，当这匹马越来越近，而我凝眸等待它在薄暮中出现时，我蓦地记起了贝茜讲的故事中一个英格兰北部的精灵，名叫“盖特拉西”，形状像马，也像骡子，或是像一条大狗，出没在偏僻的道路上，有时会扑向迟归的旅人，就像此刻这匹马向我驰来一样。
这匹马已经很近了，但还看不见。除了得得的蹄声，我还听见了树篱下一阵骚动，紧靠地面的榛子树枝下，悄悄地溜出一条大狗，黑白相间的毛色衬着树木，使它成了一个清晰的目标。这正是贝茜故事中，“盖特拉西”的面孔，一个狮子一般的怪物，有着长长的头发和硕大无比的头颅，它从我身旁经过，却同我相安无事。并没有像我有几分担心的那样，停下来用比狗更具智想的奇特目光，抬头看我的面孔。那匹马接跟而来，是匹高头大马，马背上坐着一位骑手。那男人，也就是人本身，立刻驱散了魔气。“盖特拉西”总是独来独往。从来没有被当作坐骑的。而据我所知，尽管妖怪们会寄生在哑巴动物的躯壳之内，却不大可能看中一般人的躯体，把它作为藏身之地。这可不是盖特拉西，而不过是位旅行者，抄近路到米尔科特去。他从我身边走过，我依旧继续赶路。还没走几步，我便回过头来，一阵什么东西滑落的声音，一声“怎么办，活见鬼？”的叫喊和咔啦啦啦翻滚落地的声响，引起了我的注意。人和马都己倒地，是在路当中光滑的薄冰层上滑倒的。那条狗窜了回来，看见主人处境困难，听见马在呻吟，便狂吠着，暮霭中的群山响起了回声，那吠声十分深沉，与它巨大的身躯很相称。它先在倒地的两位周围闻闻，随后跑到了我面前。它也只能如此，因为附近没有别人可以求助。我顺了它，走到了这位旅行者身边，这时他已挣扎着脱离了自己的马，他的动作十分有力、因而我认为他可能伤得不重，但我还是问了这个问题。
“你伤着了吗，先生？”
我现在想来他当时在骂骂咧咧，不过我没有把握，然而他口中念念有词，所以无法马上回答我。
“我能帮忙吗？”我又问。
“你得站到一边来，”他边回答边站起来。先是成跪姿，然后站立起来，我照他的话做了。于是出现了一个人喘马嘶、脚步杂踏和马蹄冲击的场面，伴之以狗的狂吠，结果把我撵到了几码远之外，但还不至于远到看不见这件事情的结局。最后总算万幸，这匹马重新站立起来了，那条狗也在叫了一声“躺下，派洛特！，后便乖乖地不吱声了。此刻这位赶路人弯下身子摸了摸自己的脚和腿，仿佛在试验一下它们是否安然无恙。显然他什么部位有些疼痛，因为他蹒跚地踱向我刚才起身离开的台阶，一屁股坐了下来。
我心里很想帮忙，或者我想至少是爱管闲事，这时我再次走近了他。
“要是你伤着了，需要帮忙，先生，我可以去叫人，到桑菲尔德，或音海村。”
“谢谢你，我能行，骨头没有跌断，只不过扭坏了脚，”他再次站起来，试了试脚，可是结果却不由自主地叫了声“唉！”
白昼的余光迟迟没有离去，月亮越来越大，也越来越亮，这时我能将他看得清楚了。他身上裹着骑手披风，戴着皮毛领，系着钢扣子。他的脸部看不大清楚，但我捉摸得出，他大体中等身材，胸膛很宽。他的脸庞黝黑，面容严厉、眉毛浓密；他的眼睛和紧锁的双眉看上去刚才遭到了挫折、并且愤怒过。他青春已逝，但未届中年。大约三十五岁，我觉得自己并不怕他，但有点儿腼腆。要是他是位漂亮笑俊的年轻绅士，我也许不会如此大胆地站着，违背他心愿提出问题，而且不等他开口就表示愿意帮忙，我几乎没有看到过一位漂亮的青年，平生也从未同一位漂亮青年说过话，我在理论上尊崇美丽、高雅、勇敢和魅力，但如果我见到这些品质体现有男性的躯体中，那我会本能地明白，这些东西没有，也不可能与我的品质共鸣、那我也会像人们躲避火灾、闪电、或者别的虽然明亮却今人厌恶的东西一样，对它们避之不迭。
如果这位陌生人在我同他说话时微笑一下，并且对我和和气气；如果他愉快地谢绝我的帮助，并表示感谢，我准会继续赶路，不会感到有任何职责去重新向他发问。但是这位赶路人的皱眉和粗犷，却使我坦然自若，因此当他挥手叫我走的时候，我仍然坚守阵地，并且宣布：
“先生，没有看到你能够骑上马，我是不能让你留在这条偏僻小路上的，天已经这么晚了。”
我说这话的时候，他看着我，而在这之前，他几乎没有朝我的方向看过。
“我觉得你自己该回家了，”他说，“要是你的家在附近的话。你是从哪儿来的？”
“就是下面那个地方，只要有月光，在外面呆晚了我也一点都不害怕。我很乐意为你去跑一趟海村，要是你想的话。说真的，我正要上那儿去寄封信。”
“你说就住在下面，是不是指有城垛的那幢房子？”他指着桑菲尔德府。这时月亮给桑菲尔德府洒下了灰白色的光，清晰地勾勒出了它以树林为背景的苍白轮廓。而那树林，在西边的天际衬托之下，似乎成了一大片阴影。
“是的，先生。”
“那是谁的房子？”
“罗切斯特先生的。”
“你知道罗切斯特先生吗？”
“不知道，从来没有见过他。”
“他不常住在那里吗？”
“是的。”
“能告诉我他在哪里吗？”
“我不知道。”
“当然你不是府上的佣人了？你是——”他打住了，目光掠过我照例十分朴实的衣服，我披着黑色美利奴羊毛斗篷，戴着顶黑水獭皮帽，这两件东西远远没有太太的佣人衣服那么讲究。他似乎难以判断我的身份，我帮了他。
“我是家庭教师。”
“啊，家庭教师！”他重复了一下，“见鬼，我竟把这也忘了！家庭教师！”我的服饰再次成了他审视的对象。过了两分钟，他从台阶上站起来，刚一挪动，脸上就露出了痛苦的表情。
“我不能托你找人帮忙，”他说，“不过要是你愿意，你本人倒可以帮我一点忙。”
“好的，先生。”
“你有没有伞，可以让我当拐杖用？”
“没有。”
“想办法抓住马笼头，把马牵到我这里来，你不害怕吗？”
我一个人是准不敢去碰一匹马的，但既然他吩咐我去干，我也就乐意服从了，我把皮手筒放在台阶上，向那匹高高的骏马走去。我竭力想抓住马笼头，但这匹马性子很烈，不让我靠近它头部。我试了又试、却都劳而无功，我还很怕被它的前腿踩着。这位赶路人等待并观察了片刻，最后终于笑了起来。
“我明白，”他说，“山是永远搬不到穆罕默德这边来的，因此你所能做到的，是帮助穆罕默德走到山那边去，我得请你到这儿来。”
我走了过去——“对不起，”他继续说，“出于需要，我不得不请你帮忙了。”他把一只沉重的手搭在我肩上，吃力地倚着我，一瘸一瘸朝他的马走去。他一抓住笼头，就立刻使马服服贴贴，随后跳上马鞍，因为搓了一下扭伤的部位，一用力便露出了痛苦的表情。
“好啦，”他说，放松了紧咬着的下唇，“把马鞭递给我就行啦，在树篱下面。”
我找了一下，把马鞭找到了。
“谢谢你，现在你快去海村寄信罢，快去快回。”
他把带马刺的后跟一叩，那马先是一惊，后腿跃起，随后便疾驰而去，那条狗窜上去紧追不舍，刹那之间，三者便无影无踪，像荒野中的石楠被一阵狂风卷走。
我拾起皮手筒继续赶路，对我来说、这件事已经发生，并已成为过去。在某种程度上说，它既不重要，也不浪漫，又不有趣。但它却标志着单调乏味的生活有了一个小时的变化。人家需要我的帮助，而且求了我，而我给予了帮助。我很高兴总算干了点什么。这件事尽管微不足道，稍纵即逝，但毕竟是积极的，而我对被动的生活方式已感到厌倦。这张新面孔犹如一幅新画，被送进了记忆的画廊，它同已经张贴着的画全然不同。第一，因为这是位男性；第二，他又黑又强壮、又严厉。我进了海村把信投入邮局的时候，这幅画仍浮现在我眼前。我迅步下山一路赶回家时，也依然看到它。我路过台阶时驻足片刻，举目四顾，并静听着。心想马蹄声会再次在小路上回响，一位身披斗篷的骑手，一条盖特拉西似的纽芬兰狗会重新出现在眼前。但我只看到树篱和面前一棵没有枝梢的柳树，静静地兀立着，迎接月亮的清辉；我只听到一阵微风，在一英里开外，绕着桑菲尔德府的树林时起时落；当我朝轻风拂拂的方向俯视时，我的目光扫过府楼正面，看到了一个窗户里亮着灯光，提醒我时候已经不早。我匆匆往前走去。
我不情愿再次跨进桑菲尔德府。踏进门槛就意味着回到了一潭死水之中，穿过寂静的大厅，登上暗洞洞的楼梯，寻找我那孤寂的小房间，然后去见心如古井的费尔法克斯太太，同她，只同她度过漫长的冬夜，这一切将彻底浇灭我这回步行所激起的兴奋，重又用一成不变的静止生活的无形镣铐，锁住我自己的感官。这种生活的稳定安逸的长处，我已难以欣赏。那时候要是我被抛掷到朝不虑夕、苦苦挣扎的生活风暴中去，要是艰难痛苦的经历，能启发我去向往我现在所深感不满的宁静生活，对我会有多大的教益呀！是呀，它的好处大可以与远距离散步对在“超等安乐椅”上坐累了的人的好处相媲美。在我现在这种情况下，希望走动走动，跟他在那种情况希望走动一样，是很自然的事。
我在门口徘徊，我在草坪上徘徊，我在人行道上来回踱步。玻璃门上的百叶窗己经关上，我看不见窗子里面的东西。我的目光与心灵似乎已从那幢阴暗的房子，从在我看来是满布暗室的灰色洞穴中，退缩出来，到达了展现在我面前的天空——一片云影全无的蓝色海洋。月亮庄严地大步迈向天空，离开原先躲藏的山顶背后，将山峦远远地抛在下面，仿佛还在翘首仰望，一心要到达黑如子夜、深远莫测的天顶。那些闪烁着的繁星尾随其后，我望着它们不觉心儿打颤，热血沸腾。一些小事往往又把我们拉回人间。大厅里的钟己经敲响，这就够了。我从月亮和星星那儿掉过头来，打开边门，走了进去。
大厅还没有暗下来，厅里独一无二、高悬着的铜灯也没有点亮。暖融融的火光，映照着大厅和橡树楼梯最低几级踏阶。这红光是从大餐厅里射出来的，那里的两扇门开着。只见温暖宜人的炉火映出了大理石炉板和铜制的炉具，并把紫色的帐幔和上了光的家具照得辉煌悦目。炉火也映出了壁炉边的一群人，但因为关着门，我几乎没能看清楚他们，也没有听清楚欢乐而嘈杂的人声，不过阿黛勒的口音，似乎还能分辩得出来。
我赶到了费尔法克斯太太的房间，那儿也生着火，却没有点蜡烛，也不见费尔法克斯太太。我却看到了一头长着黑白相间的长毛、酷似小路上的“盖特拉西”大狗，孤孤单单、端端正正坐在地毯上，神情严肃地凝视着火焰。它同那“盖特拉西”如此形神毕肖，我禁不住走上前说了声—一“派洛特”，那家伙一跃而起，走过来嗅嗅我。我抚摸着它，它摇着硕大的尾巴。不过独个儿与它在一起时，这东西却显得有些怪异可怖。我无法判断它是从什么地方来的。我拉了一下铃，想要一支蜡烛，同时也想了解一下这位来客。莉娅走进门来。
“这条狗是怎么回事？”
“它跟老爷来的。”
“跟谁？”
“跟老爷，罗切斯特先生，他刚到。”
“真的！费尔法克斯太太跟他在一起吗？”
“是的，还有阿黛勒小姐。他们都在餐室，约翰已去叫医生了。老爷出了一个事故，他的马倒下了，他扭伤了脚踝。”
“那匹马是在海路上倒下的吗？”
“是呀，下山的时候，在冰上滑了一下。”
“啊！给我一支蜡烛好吗，莉娅？”
莉娅把蜡烛送来了，进门时后面跟着费尔法克斯太太，她把刚才的新闻重复了一遍，还说外科医生卡特已经来了，这会儿同罗切斯特先生在一起。说完便匆勿走出去吩咐上茶点，而我则上楼去脱外出时的衣装。
后面的没办法发，超出规定字数了，第二幅是吉卜赛人算命那一章
『拾』 读书笔记简爱1100字数
路面坚硬，空气凝滞，我的旅途是寂寞的。开始我走得很快，直到身上暖和起来，我才放慢脚步，享受和品味此时此景所赋予我的欢乐。三点了，我从钟楼下面经过时，教堂的钟声正好敲响。此时此刻的魅力，就在于天色临近黄昏，在于徐徐沉落和霞光渐淡的太阳。这时，我离桑菲尔德已有一英里，正行入在一条小径上。这条小径，夏天以野蔷薇闻名，秋天以坚果和黑莓着称。
这条小径顺着山坡往上一直通到干草村。走到中途，我在路边通到田野去的台阶上坐了下来。我把斗篷裹紧，双手藏进皮手筒，我并没有觉得冷，虽然天气冷得彻骨。这一点从覆盖在路面上的那层薄冰就可看出，这是现在已结了冰的小溪，前几天突然解冻时溪水漫到这儿来造成的。从我坐着的地方，我可以俯瞰整个桑菲尔德。那座有锥堞的灰色府第，是我脚下的山谷里的主要景物。
一部小说中新的一章，有点像一出戏中新的一场，这一回当我把幕拉开时，读者啊，你得想象你看到了米尔科特乔治旅馆中的一个房间。就像一般的旅馆房间那样，墙上贴的是那种大花壁纸还有那种地毯，那种家具，壁炉上的那种装饰品，那种印刷的画，其中一幅是乔治三世的画像，另一幅是威尔士亲王的画像，还有一幅画是沃尔夫之死。借着从天花板上吊下来的油灯，借着壁炉的熊熊炉火，你可以看清这一切，我的皮手筒和伞放在桌上，我自己则披着斗篷，戴着帽子坐在炉火边，让身子暖和过来，连续十六个小时暴露在十月天的寒冷中，全身都冻僵了。
赏析：
夏洛蒂笔下的景物，不管是沼泽、风景、云景、星空还是小鸟、古树、家具、帆船，都不是单纯的背景点缀，而是心理意识的外化物和形象表现，他们是感情，是心境，是欢乐，是悲伤，是怨愤，是恐惧，是渴望，是追求，是作品的意境和内涵中不可缺少的有机组成部分，早在约150年前，夏洛蒂就能如此巧妙的将现实主义和浪漫主义，心里现实和社会现实、严肃文学和通俗文学交融在一起，而且其表现手法中还包含着某些现代主义精神，这不能不说是她的独特和创新之处。——《简·爱》夏洛蒂·勃朗特