三宅一生裤子会越穿越肥吗

3. 东易日盛所提出的三宅一生是什么意思啊。

lz说的是东易日盛装饰所提出的三宅一生，这指的是一种生活方式理念。
分为三个阶段
宜居之宅——高效收纳的舒适生活
宜居之宅，通过高效的收纳系统和多功能的空间设计，实现了舒适生活的宜居效果。一个小例子，同样是衣帽收纳，别人家的裤子是一条条叠起来，而我家是挂起来收纳，并且设置成抽取式裤架，变“自上而下”的插入式为“由外而内”的抽取式，小小的改动带来的却是生活的便捷舒适，又给人“暗藏玄机与别有洞天”的感觉，这才是宜居所能呈现的生活之美。
乐居之宅——岛台文化的享乐生活
随着事业日渐成熟和家居需求的不断提升，开始对生活方式更为深入的研究，生活方式应该是实实在在的，它跟家庭生活的舒适度有关、跟情感有关、跟健康度、时尚性、先进性有关。家装不是设计师炫耀、展示自己设计理念的试验田，家装的本质，应该是生活本身。
每逢假日，一家人就会围绕岛台包饺子、吃家常菜，弥补了平时忙于工作而疏于和家人沟通情感的遗憾，享受这种亲情的氛围。我们称之为享受生活的岛台文化倾注了“乐居”的巧思，乐居是对宜居的超越，更是对生活方式本身的不断追求和完善。
隐居之宅——私属定制的超级人生
宜居是适宜居住、乐居是享受生活，那么隐居是一种怎么样的理想境界？
“隐居”不是与世隔绝，是家宅超越了一般的“宜居”、“乐居”概念、成为涵盖社交、娱乐、家庭情感等一系列需求的综合性载体，是“隐居”于此，却练达于世的生活方式。
“隐居”理念的提出，是东易日盛研发团队基于对社会精英阶层家居需求和生活方式的研究。这类人群普遍处于社会金字塔的顶层，在某一领域享有绝对的话语权，拥有相对私密的交际圈和人际关系，对这类人群来说，一个可以涵盖生活中各种需求的“理想之宅”就显得尤为重要。“理想之宅”包括了专业生活方式设计系统、资金规划系统、全能整合设计系统、别墅私属定制系统、安全管理系统、生态级健康保障系统、智能管控系统、全程维保系统等10大门类、百余小类的专业整合深化设计，是充分兼具了健康与安全、时尚与先进、回归中国人传统价值观的生活方式的规划。

4. 三宅一生的裤子冬天能穿嘛

该裤子冬天能穿。
三宅一生的裤子都是特别轻薄的化纤面料，裤子里面只要穿上保暖等内衣，在冬天也是可以穿的。
三宅一生的衣服比较适合夏季，穿着更凉快，不贴身，如果冬天穿的时候容易起电，影响穿着效果，因此该品牌裤子虽然能穿但是不建议冬天穿。

5. 请介绍一下日本时装设计师三宅一生

三宅一生品牌虽不是第一个为国际公认的日本时装品牌，但它却是根植于日本的民族观念、习俗和价值观，且是名震裹宇的最优秀世界女装品牌。他的产品是一些流行于全世界的，但却张扬着鲜明的日本民族风格的东西，它不仅仅确立了他自身的国际地位，同时也确立了东京为国际时装之都的地位。

设计师档案：

·1938年4月22日，出生于广岛市。
·1964年，日本多摩美术大学设计系毕业,毕业后赴巴黎深造。
·1965年，进入巴黎高级时装培训学校学习，其勤奋谦虚成绩名列前茅。
·1966年，进入巴黎高级女装联合会设计学校学习，成为著名时装设计家纪·拉罗切的助手。
·1968年，转为同样出名的设计家纪梵希作助手。
·1970年，结束在西方的学习回到日本,并在东京开办了“三宅时装设计所”。
·1969年，到纽约成为时装设计师吉奥弗雷·比内公司的成衣设计师。

成名足迹：
·七十年代不断举办大型服装表演,表演展示的服装都渗透着日本民族精神的情趣。
·1971年，他的"土豆口袋"被搬到纽约去表演。
·1973年，他的设计又进军巴黎。
·1976年，在东京和大阪推出了题为“三宅一生与十二个黑姑娘”的时装表演,获得极大成功,六天内观众达一万五千余人。继而,他在东京和京都展示的是“与三宅一生共飞翔”的服装新系列,也是场场爆满,观众达二万二千人,日本同胞都想目睹本国时装师的佳作。
·1983年，三宅在巴黎展示的服装系列,因选用鸡毛编织的面料而震慑了巴黎时装舞台。
设计风格：

他的时装一直以无结构模式进行设计，摆脱了西方传统的造型模式，而以深向的反思维进行创意。掰开、揉碎，再组合，形成惊人奇突的构造，同时又具有宽泛、雍容的内涵。这是一种基于东方制衣枝术的创新模式，反映了日木式的关于自然和人生温和文流的哲学。
三宅一生品牌的作品看似无形，却疏而不散。正是这种玄奥的东方文化的抒发，赋予了作品以神奇魁力。
他最大的成功之处就在于“创新”，巴黎装饰艺术博物馆馆长戴斯德兰呈斯称誉其为“我们这个时代中最伟大的服装创造家”。他的创新关键在于对整个西方设计思想的冲击与突破。欧洲服装设计的传统向来强调感官刺激，追求夸张的人体线条，丰胸束腰凸臀，不注重服装的功能性，而三宅一生则另辟蹊径，重新寻找时装生命力的源头，从东方服饰文化与哲学观照中探求全新的服装功能、装饰与形式之美。并设计出了前所未有的新观念服装，即蔑视传统、舒畅飘逸、尊重穿着者的个性、使身体得到了最大自由的服装。他的独创性巳远远超出了时代的和时装的界限，显示了他对时代不同凡响的理解。
在造型上，他开创了服装设计上的解构主义设计风格。借鉴东方制衣技术以及包裹缠绕的立体裁剪技术，在结构上任意挥酒任马由缰，释放出无拘无束的创造力激情，往往令观者为之瞠目惊叹。
在服装材料的运用上，三宅一生也改变了高级时装及成衣一向平整光洁的定式，以各种各样的材料，如日本宣纸、白棉布、针织棉布、亚麻等，创造出各种肌理效果。对于他来说，没有任何服装上的禁忌。他使用任何可能与不可能的材料来织造布料，他是一位服装的冒险家，不断完善着自己前卫、大胆的设计形象。
三宅一生的设计直接延伸到面料设计领域，将自古代流传至今小的传统织物，应用了现代科技，结合他个人的哲学思想，创造出独特而不可思议的织料和服装，被称为“百料魔术师”他对布料的要求近乎苛刻，让布料商甚至自己亲自进行上百次的加工和改进实在是司空见惯。因而他设计的布料总是出人意料，有着神奇的效果。喜欢黑色、灰色、暗色调和印第安的孔经染色。他所运用的晦涩色调充满着浓郁的东方情愫。他喜欢用大色块的拼接面料来改变造型效果，格夕卜加强了作为穿着者个人的整体性，使他的设计醒目而与众不同。

所获奖项：

1974年获日本时装编辑俱乐部奖。
1977年获1976年的MAINICHI设计奖，这项奖第一次颁给时装设计师。在东京发布“一块布”，在东京和发布“和三宅一生一起飞”。
1980年，参与在维多利亚和阿尔伯特博物馆举办的日本风格时装展；获得纽约布莱克学院奖。
1984年，获得美国时装设计师协会奖和MAINICHI设计奖1985年，在巴黎获得时装奥斯卡奖，再一次于维多利亚和阿尔伯特博物馆举办展示。
1990年，在阿姆斯特丹举办展示会，在东京举办“我要褶皱”展示，获奖。
1992年，获得朝日奖。被《星期日时报》评为创造20世纪的1000人之一。
1994年，“三宅一生我要褶皱”获得日本创造奖1996年，发布“三宅一生我要褶皱”客座艺术家系列1，获得MAINICHI设计奖。
1997年，发布系列2；获得日本政府颁布的紫绶带奖章。

6. “三宅一生”的服装有什么特色

“三宅一生”的服装特色：

1、在造型上

他开创了服装设计上的解构主义设计风格。借鉴东方制衣技术以及包裹缠绕的立体裁剪技术，在结构上任意挥洒，任马由缰，释放出无拘无束的创造力激情，往往令观者为之瞠目惊叹。

2、在服装材料的运用上

三宅一生也改变了高级时装及成衣一向平整光洁的定式，以各种各样的材料，如日本宣纸、白棉布、针织棉布、亚麻等，创造出各种肌理效果。

对于他来说，没有任何服装上的禁忌。他使用任何可能与不可能的材料来织造布料，他是一位服装的冒险家，不断完善着自己前卫、大胆的设计形象。

三宅一生的概念：

在三宅一生的概念里，没有“时髦”二字，他希望做出大家穿得舒适而且可以理解的服装，他希望人们觉得：“太棒了，终于有这样的衣服了，但同时又觉得没什么，只是服装罢了。”

服装和人体的关系，是三宅一生设计衣服时考虑的重点。“我一直认为布料和身体之间的空间创造了服饰。”通过用心制作，他创造出一种全新的不规则的起伏空间，赋予衣物新颖自由的感觉，让穿他衣服的人从服装结构的束缚中解脱出来，却又表现独特的体形美。

以上内容参考：网络-三宅一生

7. 三宅一生裤子适合胖子吗

基本上可以说是不限身材限制的
三宅一生的衣服经过高温压褶后使得很宽大的衣服变得很小有弹性且有坠感，使得穿上的亲们会跟显瘦，除了身材不受限制外，年龄也一样是不受限制的。