找一下春秋女装大衫

❶ 朱自清的《背影》和《荷塘月色》谁帮忙发一下

《背影》我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子，我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说，“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有甚么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我两三回劝他不必去；他只说，“不要紧，他们去不好！”
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费，才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可。但他终于讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好坐位。他嘱我路上小心，夜里警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们直是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了！
我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看，说，“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子望回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，“我走了；到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。那知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年的不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道，“我身体平安，惟膀子疼痛利害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！

《荷塘月色》这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人 在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的 荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的； 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电 般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致 了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡 的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞 如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍 看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是瞌睡人的眼。 这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，
荡舟心许；
鷁首徐回，
兼传羽杯；
欋将移而藻挂，
船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，
迁延顾步；
夏始春余，
叶嫩花初，
恐沾裳而浅笑，
畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

❷ 红帮裁缝的独特之处

红帮裁缝在170多年的发展进程中，形成了西服制作的“四个功”、“九个势”和“十六字标准”，成为中国缝制西服的经典。
1.“四个功”
即刀功，手功、车功、烫功。“刀功”是指裁剪水平。“手功”是指在一些不能直接用缝纫机操作或用缝纫机操作达不到高质量要求的部位，运用手上工夫进行针缝，主要有扳、串、甩、锁、钉、撬、扎、打、包、拱、勾、撩、碰、搀等14种工艺手法。“车功”指操作缝纫机水平，要达到直、圆、不裂、不趋、不拱。“烫功”指在服装不同部位，运用推、归、拨、压、起水等不同手法的熨烫，使服装更适合体型，整齐、美观。
2.“九个势”
是指胁势、胖势、窝势、凹势、翘势、剩势、圆势、弯势、戤势。如袖笼山头必须做到圆顺，袖子要做成有弯势，后背要有戤势使两手伸缩方便，子口要有窝势，不向外翘，前胸要有胖势，肩头要有剩势等。
3.十六字标准
即“平、服、顺、直、圆、登、挺、满、薄、松、匀、软、活、轻、窝、戤”。“平”是指成衣的面、里、衬平坦、不倾斜、门襟、背衩不搅不豁，无起伏。“服”指成衣不但要附合人体的尺寸大小，而各部位凹凸曲线与人体凹凸线相一致，俗称“服帖”。“顺”指成衣缝子，各部位的线条均与人的体型线条相吻合。“直”指成衣的各种直线应挺直，无弯曲。“圆”指成衣的各部位连接线条都构成为平滑圆弧。“登”指成衣穿在身上后，各部位的横线条（如胸围线，腰围线）均与地面平行。“挺”指成衣的各部位要挺括。“满”是指成衣的前胸部要丰满。“薄”是指成衣的止口、卜头等部位要做得薄，能给人以飘逸、舒适的感觉。“松”是指成衣不拉紧、不呆板、能给人一种活泼感。“匀”是指成衣面、里、衬要统一均匀。“软”是指成衣的衬头挺而不硬，有柔软之感。“活”是指成衣形成的各方面线条和曲线灵活、活络，不给人呆滞的感觉。“轻”指成衣的穿着感到轻松。“窝”是指成衣各部位，如止口、领头、袋盖、背衩，都要有窝势。“戤”是指成衣宽舒度，伸手时不扳紧，手放直时戤龙不绉。以上十六字，都是相互联系，统一在一件服装上，就能显示出红帮特色工艺的特点。在女式服装上还体现镶色、嵌条、滚边、切图、绣花等工艺特点，使女子服饰造型上更优美，有时代特色。 发起了中国服装史上最富有革命意义的一次改革，揭开了中国服装史上崭新的一页——中国现代服装史：在完成这一重大改革的征程中，开创了中国服装史上影响最大、最深、最久的一个服装流派——红帮。
中国历史上，曾经发生过多次大大小小的服装改革。其中，以赵武灵王、魏孝文帝和盛唐时期的3次改革最有声势，影响最大，但所有的这些改革，无不是在传统的范围内反传统，是在不根本触动服饰上的封建主义等差观念的原则下由上而下进行的某些改良。君主所好臣民必追逐之当时服饰的流行时尚并不是源于美感和生活需求，不是自我形象、个性的展示，也不是群体认同的载体显现。《韩非子·外储说》曾描述：“齐桓公好服紫，一国尽服紫。”齐桓公说：他讨厌紫色。于是，“是日也，郎中奠衣紫；是月也，国中莫衣紫；是岁也，境内莫衣紫。”这虽然是带有寓言色彩的滑稽喜剧，但却是击中封建时代服装变幻的要害的。
而红帮开创的近现代服装，是在中国社会出现次重要转型的历史背景下，在民主主义革命推翻延续时间特别漫长的封建专制制度的历史条件下孕育和展开的；从一开始起，就是由下层民众中的裁缝与民主革命者共同策划的，以后改革的全部历程无不如此。从裁缝师傅到革命领袖，是在完全平等的基础上一起谋构、推广和完善，不管是男装、女装，其代表作中山装、西装、旗袍，穿着者都是没有阶级、等级限制的。从大总统到平头百姓，都可以按自己的条件、意愿自由选择。自由、平等、民主精神从这里得到了体现和高扬。正因为此，这项改革才随着革命的深入而越来越广泛越深刻，红帮也因此形成自己独特的风格和理念，和一个长葆青春活力的流派，走上了一条开放型的发展道路。 取众之所长是服装改革取胜的必经之路。这一规律，在红帮的改革中得到了空前有力的论证。洋为中用，古为今中，推陈出新，成为红帮参与市场竞争的有力手段。
应该说，中国服装现代化的春风，是从西方吹进来的。其方法大体上有两种：一是照搬，购置西方进口的服装，或向西方裁缝定做西装。这是开始阶段在外国的留学生、外交人士和商人，以及国内的极少数富有者采取的方法；二是借鉴，由中国裁缝参照西服的款式、剪裁方法和缝制技艺，按照中国人的体形、性格、生活环境，不断加以改造，使之中国化，有的完全“化”为中国民族服装，比如中山装。这是红帮等裁缝群体采取的方法。
西装，在西方也是革命的产物。它是在法国大革命后形成的。后经定型、规范，遂成为西方现代服装的主导品种，进而作为国际通用服装向全世界传播。正是在这种时代大潮中，西装传入我国。在中国社会历史大转型时期进入中国，是有其心然性的。
而引进西服，使西服中国化，正是红帮顺乎历史潮流，开拓的洋为中用的一条中国服装现代化的康庄大道。
中山装，是化洋为中的显例。它是受到日式西服的启发而创制的。红帮把它引进中国之后，使之彻底中国化了，使红帮再创作的成果，达到了洋为中用的极高境界。中山装几经改革，已不再是洋服了，而是中国的“国服”了。中山装的创制、完善和普及，是中国服装史上最伟大的变革之一。它是由革命家和红帮人为创制主体，以革命气概和科学精神相结合，以我国社会改革、人民生活的新需要和新的审美趋向为依据，博纳中外，一代又代人不断发展，不断创新，从而使这种服装成为向传统的旧式服装挑战、中国服装走向现代化的第一个重大成果。经过多元发展、大胆普及，不但成为我国现代男装最具魅力、最有代表的一种服装，而且在国际服装中独树一帜。
旗袍则是红帮古为今用、推陈出新的一个典范之作。发展到20世纪后期，它已走向世界，进入中西台璧的世界女装艺术宫殿。上海，北京、天津等地的红帮人都参与了这个女装精品的创作。它是红帮和其他裁缝集体智慧、胆识和科学精神的结晶。
旗袍，本是满族女子穿的一种长袍，为了遮挡胡天的狂风飞沙暴雪，这种袍子长而宽大，是直筒式的，又称“大衫”。它无法显示女性的性感特征．缺乏女性服装的形象美，从清末起，旗袍悄然变化，辛亥革命以后，更出现了一个持续创新的历程。在具有先进服装文化素养的上海、天津、哈尔滨、大连、青岛、汉口、厦门、香港等地红帮裁缝和其他有现代意识的裁缝和服装企业，以及许多民间心灵手巧的中青年女性的共同参与下，继承春秋战国时期的“深衣”、唐代的“水田衣”以及蒙古族女子穿着的长袍等民族服装的传统特色，推陈出新、古为今用，同时，大胆吸取西方女装的先进观念、现代人文精神和设计、造型艺术不断改进旗袍的款式、造型和剪裁、制作方法，把中西女装的长处有机地融入旗袍之中，成为魅力无穷的女装宝典。
如果说中山装是“西服东渐”的结晶，旗袍则是“东服西渐”的代表作。这两种中华民族的现代服装已成为中外服饰文化双向交流、互相融合的经典之作。正是它们促使互动式的中外服装文化交流驶进了快车道。 红帮的历史贡献还不仅仅于此，而是在长期的发展中不断地将一些独特的文化内涵注入到服装中去。 一件衣服上要有几只口袋、袋盖的形状、纽扣的多少、领口的设计，都有独特的文化内蕴。即使是今天，红帮前人对服饰文化的精彩诠释，仍让后人们惊叹不已，受用不尽。正是有了一整套基于深厚的文化内涵，科学又合乎中国实情的制作体系和理论体系，红帮在发展了二三十年后，已不再是个只会实干、只求实功实利的民间自发的初级流派，而是一个有理论支持、名师辈出、名店林立、著名产品不断涌现，具有良好的培训机制，在全国服装行业中独领风骚，引导中国服装艺术新潮、主潮的主导性流派。1956年，“波纬”、“雷蒙”等20多家著名的服装店从上海迁往北京，绝不是偶然的，而是红帮发展的必由之路、必然趋势。他们无疑代表了当时中国服装界的最高水平。

❸ 古代女子服饰发型总汇，写明名称样式、邮箱：[email protected] 谢谢！

中国古代女子发型(组图)

一、结鬟式

结鬟式梳编法，先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华丽，多用于神女、后妃、贵妇与处女。如李公麟《维摩诘像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆属此类发型。八十七神仙图卷，永乐宫壁画中，这种发式很多，一般有高鬟、双鬟、平鬟、垂鬟等几型式，变化甚多

★飞仙髻、凌云髻★

飞仙髻多是两侧结高鬟。据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。

凌云髻属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。

★飞天纟介，垂鬟分肖髻★

“飞天纟介”则是结三鬟于顶，耸立直上。据《宋五行志》记载：“文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。”古之“百花”发式亦属这种类型。

垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。”在唐代常作为处女发式标志。

二、拧旋式

拧旋式梳编法，是将发分几股，似拧麻花地把发蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。这种发式灵活旋动，很助美姿。据《采兰杂志》记载：“甄后既入魏宫，宫庭中有一绿蛇，每日后梳妆则盘结一髻，形于后前，后异之，因效而为髻，故后髻每日不同，号为灵蛇髻。”如《八十七神仙图卷》之仙女，唐周肪的纨扇仕女图亦属于这类发型。拧旋式变化一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式。

★随云髻、凌虚髻★

“随云髻”类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。据《国宪家猷》记载：“陈宫梳随云髻。”这种发式生动灵转，颇为仕女所好。

“凌虚髻”属于交拧的形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上。据《中华古今注》记载：“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回，凌托顶上，摇而不脱落。

《红楼梦》第八十九回：

但见黛玉身上穿着月白绣花小毛皮袄，加上银鼠坎肩；头上挽着随常云髻，簪上一枝赤金匾簪，别无花朵；腰下系着杨妃色绣花绵裙。真比如：

亭亭玉树临风立，冉冉香莲带露开。

★朝云近香髻、回心髻★

“朝云近香髻”类似叠拧的形式，其编法是将发分股拧盘，交叠于顶，生动而稳定。据《中华古今注》记载：“大业中令宫人梳朝云近香髻。”这种发式别具一格，饶有风趣。在八十七神仙图卷中亦有此种发式。

回心髻类似盘拧的形式，其编法是将发分股交拧，盘结回心于头顶或头前。据《中华古今注》记载：“梁武帝诏宫人梳回心髻。”清佚名之《胤祯妃行乐图屏》中亦有这种发式。

三、盘叠式

盘叠式梳编法是将发分股系结拢起，再盘叠在头顶或两侧，称为“螺髻”。在《凝宫词》里有“螺髻凝香晓黛浓”之句，这种发式在唐代兴起流行，从存世的唐代绘画、墓壁画中皆可见到。永泰公主及墓壁画及八十七神仙图卷中之仙女，皆类似这种发式。这种发型秀丽而富有装饰性，为后妃公主、贵妇所好，其变化形式甚多，一般有单螺、双螺、百合髻、盘恒髻等形式。

★单螺、双螺★

单螺其梳编法是将发股集结，盘叠如螺。置于头顶上，在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰，亦有些类发式。

双螺其梳编法是将发分为两大股，盘结双叠于两顶角，亦名“双角”，在《喀喇和卓古墓壁画》亦有这类发型，螺髻清晰秀雅。

★百合髻、盘桓髻★

“百合髻”其梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。如图所示。

“盘桓髻”其梳编法是将发蟠曲交卷，盘叠于头顶上，稳而不走落，称为盘桓髻。据《中华古今注》记载：“长安妇女好为盘桓髻，到今其法不绝。”

四、结椎式

结椎式的梳编法是发拢结在头顶、头前、头后或两侧，然后用丝绳束缚，盘卷成一椎、二椎或三椎，用簪贯住，耸竖于头上。据《事物原始》记载：“孙寿为堕马髻，赵合德入宫卷发，号新兴髻，孟光为椎髻。”皆类似于结椎式，结椎式蕴藉持重，温文尔雅。从商周一直到秦汉、隋唐、宋元、明清历代皆有延用，其变化甚多。主要有高椎髻，抛家髻、堕马髻等几大类。

★高椎髻、抛家髻★

“高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。

“抛家髻”其梳编法是在头顶挽椎成髻，两鬓缓长，以泽胶贴而抱面。据《唐五行志》记载“贵妃假鬓为首饰，曰义髻，僖宗内人束发甚急为囚髻，唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。今京剧旦角仍延用之。

★倾髻、堕马髻★

倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧，在仕女画中颇为多见。据《晋书》记载：“太元中公主妇女必缓鬓，倾髻以为盛饰。”

堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。据〈事物原始〉记载：“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也”。

五、反绾式

反绾式的梳编法是将发拢住，往后拢结于顶，再反绾成各种形式，如绾成双刀，称“翻刀髻”。绾成惊鸟欲飞，称“惊鹄髻”。绾成元宝，称“元宝髻”。反绾成高墙，称“高髻”《簪花仕女图》之发式。据《妆台记》记载：“开元中梳反绾髻、回鹤髻，贵妃作愁来髻，贞元中归真髻，贴五色花子。”这种反绾梳编较难，多流行于盛唐，为后妃贵妇之盛装，如〈韩熙载夜宴图〉中之一梳反绾式。其变化一般有“双刀髻”、“惊鹄髻”、“朝天髻”、“元宝髻”等。

★双刀髻、惊鹄髻★

双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶，再反绾成双刀欲展之势。据《妆台记》记载：“唐武德中，宫中梳半翻髻。又梳反绾髻，贞元中梳归真髻，贴五色花子。”皆类似反绾式的发型。

“惊鹄髻”也是反绾式之一。其梳编法是将发拢上反绾，成惊鸟双翼欲展之势，生动而有趣。据〈中华古今注〉记载：魏宫人好画长眉，令作蛾眉惊鹄髻。

★朝天髻、元宝髻★

朝天髻也属反绾式之一，其编法将发拢上，束结于顶。再反绾成高髻朝天。据记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，曰：不走落，号朝天髻。”宋代所建的太原晋祠女像，亦类似这种发型。

元宝髻其梳编法是将发拢结于顶，再置木或将假发笼蔽，呈元宝状。据〈晋书〉记载：“用发既多，不可恒载，乃先木及笼上装之，曰假髻或假头。”唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。

六、双挂式

双挂式之梳编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。据记载从秦开始，延续及近代，其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这种发式在存世的古画中特别多见。敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍，皆类似这种发式。其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双平髻”等。

★双丫髻、垂挂髻★

双丫髻是双挂式中最常见之发式，其梳编法是将发平分两侧，再梳结成髻，置于头顶两侧。前额外负担多饰有垂发，俗称刘海，一般多用于侍婢丫环。

双挂髻其梳编法是将发从头顶平分两股。结成髻或鬟，垂挂于两侧，额前饰有垂发。据〈丹铅录〉记载：“北齐后宫之服，女官八品、偏垂发。（注云：垂发，覆目也，盖夷中少女之饰，其四垂短发仅覆眉目，而顶心长发，绕为卧髻，宋人词所谓鬓垂偏荷叶也。今世犹有之”）亦类似这种发式。

★双平髻 丱发★

双平鬟属于双挂式之梳编法，其梳编法是将发平分于两侧。再束结成环，使其对称而自平垂。挂于两侧。这种发式在仕女图中颇为多见，多用于未婚少女或儿童。

丱发为儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将发平分两股，对称系结成两大椎，分置于头顶两侧，并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂下。

莲花冠：此图录于《太原晋祠女塑》之莲花冠。其冠似莲花，以金翠妆饰，束戴于顶髻上。唐宋妇女多好用。

花冠：冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。此图录自唐寅〈孟蜀宫妓图〉之花冠。

凤冠：此图录自〈唐懿德太子墓石刻〉之凤冠，为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。

巾帼：巾帼是一种丝织品的头巾，多束结在顶髻上，再用簪钗贯定，宋梁红玉喜戴巾帼，故常把女中豪杰称巾帼英雄

1、自古传下来的大襟、右衽、交领、宽袍大袖、博衣裹带那种（秦汉服饰为代表），延续了商、周（春秋战国）、秦、汉、三国、两晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明，并影响了日本、朝鲜等国。日本和服最常见的式样就是这种。

2、自隋唐开始盛行的圆领衫（唐太宗李世民所穿）延续了唐、五代、宋、元朝、明，并影响了日本、朝鲜等国。常见的宋太祖、明太祖画像中所穿均是这个类型服饰。至今日本天皇出席某些场合穿的服饰就是这种汉服的变种。注意这种圆领袍衫也是右衽的，在右肩附近用圆形小扣系紧。
女装在早期和男装类似，也穿深衣，后来则以襦裙为主。
汉族各朝服饰某些地方有些不同，但主体部分相同。西汉的深衣和明朝的汉服基本式样是相同的，只是在细枝末节上不同。
春秋战国时期，服饰大致沿袭商代的服制，只是略有变化。衣服的样式比商代略宽松，衣袖有大小两式，领子通用矩领，没有扭扣，一般在腰间系带，有的在带上还挂有玉制的饰物。当时的腰带主要有两种：一种以丝织物制成，叫“大带”或叫“绅带”；另一种腰带以皮革制成，叫“革带”。这时出现了曲裾深衣，与其他服装相比，除了上衣下裳相连这一特点之外，还有一明显的不同之处，叫“续衽钩边”。“衽”就是衣襟，“续衽”就是将衣襟接长，“钩边”就是形容衣襟的样式。它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，穿时绕至背后，再用腰带系扎。
秦尚黑，所以秦的服饰标准色都是黑色。但式样依然是大襟右衽交领这种。基本沿袭战国时期。
汉代的男子的服装样式，大致分为曲裾、直裾两种。曲裾，即为战国时期流行的深衣，汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。秦汉时期曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，这种服装通身紧窄、长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣”。另外，汉代窄袖紧身的绕襟深衣。衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束，衣上还绘有精美华丽的纹样。
汉代的直裾男女均可穿着。这种服饰早在西汉时就已出现，但不能作为正式的礼服，原因是古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情，所以外要穿着曲裾深衣。以后，随着服饰的日益完备，裤子的形式也得到改进，出现有裆的裤子（称为“裈”）。由于内衣的改进，曲裾绕襟深衣已属多余，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。
魏晋南朝时期，男子的服装有时代特色，一般都穿大袖翩翩的衫子。直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。
魏晋时期妇女服装承袭秦汉的遗俗，在传统基础上有所改进，一般上身穿衫、袄、襦，下身穿裙子，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而达到俊俏、潇洒的效果。
唐代，官吏除穿圆领窄袖袍衫之外，在一些重要场合，如祭祀典礼时仍穿礼服。礼服的样式，多承袭隋朝旧制，头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下着围裳、玉佩组绶等。襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。中唐时期的襦裙的比初唐的较宽阔一些，其它无太大变化。

关于服饰：

其实好听的服饰名称是有纪律的：

1：年月＋颜色＋图案＋面料种类＋大类名或专用名

红地彩织龟违如意团花锦开氅

白地云水金龙妆花缎女披

2：年月＋颜色＋面料种类＋绣法＋图案＋大类名或专用名

清爱新觉罗弘历天子月日缎绣云龙夹朝袍

清康熙天子石青实地纱彩绣片金单朝服

唐宋期间的女孩服饰

隋初的服饰，比力朴素袍衫和胡服是当时的主要服饰自隋炀帝起，世风变样，服饰因这天趋华美这种华美的气势派头一直传续至唐朝

唐朝初期，车服制度皆承袭隋制到公元621年，才正式颁布车服之令，冠服制度起头稳固建立唐朝是中国历代经济、文化的鼎盛期间，唐朝的绘画、镌刻、音乐、跳舞等方面都接收了外来的技法和气势派头，对外来的服饰，采纳兼收并蓄的态度这要患上该期间的服饰大放异彩，更富有时候代的特色由于中西文化的交流，在唐朝很多新鲜的服饰纷呈，胡服在此时的影响伟大，尤其是对裤褶服饰的产生，将秦汉期间的交领、宽衣大衫、曳地长裙的服饰逐渐裁减，转为盘领、紧身窄袖、称身的短衫、瘦长裙所替换

耳中明珠绾臂金环:古代女孩的私妆故事

服饰逐渐的开放，强调身形的愉悦感，配挂披或胡帽；鞋子除云头高履外还呈现了小蛮靴在加上织品的发展，很多玩弄细柔的布料被开始拍摄发来，因此透明的、多层次的穿着起头引领风骚此期间最具代表性的时装特色有：袒胸、高腰、披巾、明衣、男装、胡服和所说的的"时世装"等

唐朝仕女下装多穿裙子，腰束的极高，甚至高过胸部裙色以红、紫、黄、绿最多，其中以红色最为风行衣身袒胸短襦、肩披宽长的肩巾、下穿高头云履妇女服饰揭示sexy魅力，其中闻名的是明衣的施用明衣原属号衣的中单，是用透明的薄纱制成在以往只当作内衣穿着，可是在盛唐期间，明衣被拿来当作外套，并成为艳服

史上十二位青楼佳人

女扮男装也是唐朝的服饰独特之处之一身着窄袖圆领长袍、配腰带、穿长裤，别的可以穿胡服、戴胡帽，女扮男装的模样；这些时装有宽袖、窄袖，有圆领、翻领，和乌皮六合靴，是当时颇有特色的服饰

宋代建朝初期，衣冠服饰均沿袭晚唐的服饰制度新制颁发后，才逐渐将其服饰分为祭服、朝服、公服（宋人又称为常服）、时服（按季候颁赐文武朝臣的服饰）、戎服和哀悼死者的服装

花容月貌 天姿国色--古代深闺趣事绘本

宋代妇女的穿着与汉朝妇女相似，都是瘦长、窄袖、交领，下穿各式的长裙，颜色淡雅；通常在衣服的外边再穿长袖对襟褙子，褙子的领口及前襟绘绣花边，时称"领抹"宋代的服饰主要的独特之处是清新、朴实、自然、雅致

古时女孩嫁妆都有啥

宋代妇女以裙装穿着为主，但也有长裤其裤子的情势出格，除开贴身长裤外，还外增添层套裤宋代妇女有裹足的习俗，因此裙长多不及地，以便露足妇女的弯头短靴外形小而灵巧玲珑

宋代织品很似的发达，泥金、印金、贴金、彩色绘画、苏绣在时装上广泛施用织品的质地玩弄、超脱，给人奇丽之感

1.周代是冠服制度慢慢完善期间女孩服饰独特之处是穿短领窄袖衫．腰下饰襞膝，基本服饰为上装下裙而头饰基本是梳髻，插对笄

2.战国期间诸子鼓起，茸家争鸣，服饰也各显风采有一种将左面衣衿前后片缝合，后面衣衿加长形成三角学，绕身至违后腰带系扎的深衣为大都女孩所穿着的服饰

3.秦国女孩着曳地长袍，首脑各叠为三层，名三重衣战国秦时女孩一般梳双垂髻，以垂髻发型为主

4.汉朝女孩着一种袍服，垂地，衣衿回旋而下，似战国时的绕襟深衣，而日常之服饰也大都是上装下裙头饰都梳垂髻插珠玉步摇，有堕马髫、双垂环髻、髻后垂梢、盘恒髻、裹帼巾等

5.魏晋南朝女孩大都穿窄袖衣、帔子、对襟大袖衫，下穿长裙等，头饰大都梳髻后垂髻、 梳长鬓、十字髻、双丫髻、高髻插步摇、缬子髻等

6.隋唐对女孩日常服饰为上身着襦袄衫．下体束裙以红裙最风行其他也有紫色、黄色或绿色的裙子

7.唐朝妇女着凤鞋、宫人皆着红锦耗靴妇女日常服饰事物名称繁多，并愈趋华美，形制开放甚至有袒胸露臂的女服，服饰有祆、衫、袍、腰巾、抹胸、裙、裤、膝裤、袜、鞋履、靴等隋代女孩一般梳平髻、盘恒髻等而唐朝自初唐至晚唐女孩发型花样不断翻新，有盘恒髻、高髻、义髻、双环望仙髻、螺髻、凤髻、堕马髻、偏梳髻、双刀髻、双环高髻、单环高髻、百合髻、垂髻、惊鹄髻、宝髻、反绾髻、丛髻、双垂环髻、闹扫妆髻、垂环髫、垂练髻等等唐朝妇女发上饰品有各式步摇、梳、钗、花饰，还有各类花钿而饰

8.五代女孩服饰一般着袄，对襟窄袖襦、长裙、大袖衫等：发髻有朝天髻、大首髻，三环髻、双环髻、双垂髻、双丫髻、高髻等

9.宋代女孩日常风行的服饰有上襦、披帛、窄袖短襦、对襟大袖衫、窄袖衫、对襟褙子、半袖、右衽上装等、下体束裙、裤、褶裥裙等发髻有高髻、三鬟髻、朝天髻、三、r髻、双幡髻、小盘髻、双丫髻、单鬟髻、般螺髻、双髻、盘福龙髻，发髻上还加饰花巾、簪花、白的颜色团冠、花冠、包髻等

10.元朝其服饰既袭汉制、又推行蒙族形制到元盛德年间、蒙汉服饰即各随其便了妇女服饰基本有左、右衽窄袖长袍、直领对襟夹衫、左、右衽短上农，对襟短襦、半臂、着裙发髻有双髻丫、双螺髻、高髻、双髻、发中分耳后盘髻，并有扎巾披红饰、风帽等：

11.明代衣冠恢复汉族服饰，妇女一般着对襟宽袖大袍，竖领襦衫、高领衣、窄、宽袖褙子，一半、云肩、襟袍、短袖杉．下着长裙、腰裙等有高髻、双髻、三髻式、挑出圆尖髻等，并戴头箍、兜勒、卧免、簪珠翠、插金凤等扮饰

❹ 求完整服装史越详细越好，最好在举例一些服装品牌关于服装款式风格的变化史。采纳了会再多给分！谢谢了

RALPH LAUREN 从真实出发的美国风格RalphLauren，一位“让美国风格在他手中变成了真实的价值观”的设计师。在70年代原本是一位非设计本科出身的售货员，因为无意间得到一个机会，大胆推出了一系列4-5寸的宽领带，不但为当时的流行造成一股震撼，同时也为稳固的基础。 在RALPHLAUREN服装王国内，从男装、女装、童装、运动服装、一直到家饰品，无处不能嗅到一股自由、舒适的美国气息，所有设计细节更架构在一种不被时间淘汰的价值观上。一直专注塑造心目中融合了西部拓荒、印地安文化、昔日好莱坞情怀的“美国风格”，RalphLauren更是被杂志媒体们封为代表“美国经典”的设计师。 除了服装外，PalphLauren的皮饰品以及各项配件都发展得非常完整，从头到脚，包括眼镜、饰品、皮包、皮带、袜子、鞋子…等，讲究的皆是一种“生活方式”，他领先潮流，却又不过分新潮，带有一种富裕的美国中产阶级品味。

Ralph Lauren早在90年代前就开始发展HomeCollection手感扎实的蓝白格纹棉布床单，印著小碎花的杯盘，银质刀叉，充满了美国南方庄园的悠闲气氛，令人不禁向往。不过常常很多人都是认得POLO系列，却不知他的设计师是RalphLauren；“POLO马球”是Lauren设计的第一系列男装，希望让人联想到贵族班的悠闲生活。RalphLauren还有数个正副品牌，分别是“永恒、质感、华丽与舒适的Ralph RalphLauren”、“专为注重个人风格的都会成功男士所设计的POLO RALPH LAUREN”、“完美诠释美国牛仔风的POLO JEANSCOMPANY”、还有“新休闲时代运动风格的POLO SPORT”。

POLO是RALPH LAUREN 的年轻副线，价格不贵，很受上班白领欢迎。在国内知名度比其主牌RALPH LAUREN要高，POLO一件外套也就200多美金。 PURPLE LABEL，俗称紫标系列，是RALPH LAUREN 最高档的系列，采用象征着高贵皇室的紫色。紫标是RALPHLAUREN最高端系列，只有通过他才能体现大师的设计精华，广受欧美主流社会认可，基本都意大利造。跟POLO根本就不是一个档次，衬衫都可能贵五倍，甭提其他了。这是称呼的名称，在主标上并不会体现出来，只是紫色的底用英文圆体绣上白色的RALPH LAUREN字样。 RLX RALPH LAUREN系列，现已取代已经停产的POLO SPORTS系列。POLO公司品牌整合后推出的系列以专业的登山潜水运动为主攻方向。从运动服装中寻找设计灵感，另一方面又专为此类运动设计专业的服装配饰，短短两三年间就在高档运动服装中占据了固定的市场份额，并形成了完整的品牌线。RLX主要放在对面料的深入研究强调高科技在服饰中的运用，对外在的造型上，追求简洁，利落，强调运动的功能性和舒适性，起价格也是NIKE，ADIDAS一类的大众货色的运动品牌所不能比拟的。 RЯ RALPH ;LAUREN BYPOLO之中的复古系列。美国式复古风格所演绎的完美之作。80年代中期出现的POLO男性复古系列,后来具体哪年停产已经不详。去年重新投入生产，最原始、传统的美国风格激情展现。整整影响了一代男性着衣风格。也是RALPHLAUREN中POLO衫经典的由来。所谓男性最值得拥有的10大品牌（POLO的POLO衫，ARMANI的西装都在此列）就是来源于其中的DOUBLE R的复古水洗风格。经典从这里展开。所有DOUBLERL系列中的产品均为做旧洗水的款式，做旧+复古的款式是每一个阳刚男性所值得推崇的。RRL到现在为止还没有见过仿品。 Ralph Lauren为POLO公司旗下的女装系列。其中分为BLUE LABLE， BLACKLABLE最为广泛销售。中国专柜所有POLO女装均为RL的BLUELABLE系列。价格相对平易近人。但其黑标产品为高端系列。在去年COLLECTION系列退出之前，一直是POLO女装之中最为昂贵的。就拿衬衫而言，基本都在200美金左右的价格。而其羊绒产品更是最为奢侈。黑标系列就和男装的紫标一样，都以面料作为最大卖点。不管是哪一款成衣，其面料无不是精细之作。手感到质感非常奢华。黑标是POLO中的奢侈品，其品位一直定位在幽雅的时尚女性。设计的风格十分成熟稳重。到今年为止，黑标所有衣服上都没有绣POLO的马标。但今年在官方站上居然看到BLACKLABLE的成衣上也出现了POLO马标。看来其最奢华地位在渐渐的被COLLECTION系列代替。

BIG PONY是RALPHLAUREN公司在2005年推出的系列，目前大陆地区已经有售,其标志用加大版本马标替代传统意义机绣细小LOGO,自从在美国网球公开赛暴光后迅速在全球尤其是善于追潮的日本及东南亚地区超音速窜红,其标志性机绣大马所使用的线，仅限一家英国服装工作室定制。马标绣制方式及走线布局属于商业机密，其工作室还同时承担NIKE公司旗下系列服饰商品中所有钩子标志业务，道理如同日单LEVIS的红旗，无论哪年款式，均由唯一一家外方公司客供一样。

❺ 日本一个男明星，长的很像女的，他是谁

我猜是龟梨和也吧~~
他的资料：

龟梨和也かめなしかずや Kamenashi Kazuya
生日：1986年 2月23日
出生地：枥木县
籍贯：京都
血型：B型
星座：双鱼座
身高：171cm
体重：53kg
视力：右1.0 左1.0
足长：26.5cm
体脂肪率：6.5%
握力：右40kg、左39kg
家庭成员：父母，大4岁的哥哥，大2岁的哥哥，小2岁的弟弟
入社日期：1998年11月8日
加入过的组合：「J2000」、「KAT-TUN」

家庭成员：父母，大4岁的哥哥，大2岁的哥哥，小2岁的弟弟
兴趣 棒球
特长 棒球
想去的国家 欧洲
喜欢的女生 可爱漂亮,率直,不说谎,
讨厌的女生 消极的人
喜欢的食物 拉面,烤肉
讨厌的食物 青椒,番茄
喜欢的颜色 黑,白
喜欢的花 向日葵
喜欢的动物 狗,田鼠
喜欢的菜 沙拉
喜欢的运动 棒球
洗澡顺序 从头发开始
睡觉时的嗜好 睡衣,运动衫,内裤
理想的约会地点 海
注意女生的部位 手和眼睛
喜欢的城市 冲绳
讨厌的城市 人多的地方
想居住的城市 纽约
起床第一件事 伸懒腰
休息时做的事 读书,看电视,散步
喜欢读的书 历史方面的书
身体最满意的地方 手腕
最喜欢的身体部位 左脸
最讨厌的身体部位 手指(因为很短)
身体的秘密 乳头很小//- -||
觉得自己很帅的瞬间 跳舞的时候
学生时期加入的社团 柔道,足球,篮球
喜欢的漫画 [灌篮高手],[蜜桃女孩]
入社日期：1998年11月8日
加入过的组合：「J2000」、「KAT-TUN」
参演过的电视：NTV??「怖い日曜日」（《恐怖星期天》）
「ジャパン☆ウォ?カ?」（Japan Walker）
「THE夜もヒッパレ」（《今夜也疯狂》）
「ごくせん2」（《极道鲜师2》）
TBS??「3年B?金八先生」（《3年B组金八老师》）
「3年B?金八先生スペシャル」（《3年B组金八老师特别篇》）
NHK??「ポップジャム」（《POP JAM》）
参演过的广告：LOTTE「クランキ?」、「プラスX」（Crunky、PlusX）
参演过的舞台剧：「SHOCK」、「DREAM BOY」、「SUMMARY」

成长记录
名鉴6初登场：160｜43│26
名鉴7：160│40│26
名鉴8：165│44│26.5
名鉴9：168.5│47│26.5
名鉴10：170│46│26
名鉴11：170│46│26.5
名鉴12：171│52│26.5
名鉴13：171│53│ 26.5
曾就读学校：私产大衫神明幼稚园（百合班）
江户川区立大衫第二小学
江户川立松江第三国中
都立水元高中（高二休学）
曾参加棒球队：国小一年 软式棒球队“大衫胜利”
国小六年 参加“少年软式棒球世界大会”位置为内野手
国中 硬式棒球队“江户川东少棒队”
1999年10月进入J2000 EAST 出任队长兼投手

年表
2005年1月15日 主演日剧《ごくせん2》开播
2004年12月28日－2005年1月10日 『KAT-TUN Live海?帆』演唱会
2004年11月12日 『新??中越地震チャリティ? ジャニ?ズ??スタ?野球大会』
2004年8月8～29日 舞台剧『SUMMARY』
2004年7月16日 Music Station（『ノ?マタ??マタ?』、『NEVER AGAIN』、『JAM』）
2004年5月28日 Music Station（『FREAK OUT!! -Try me one time, Try me one night-』、『Le ciel-君の幸せ祈る言?-』
、『DREAM BOY』）
2004年5月8～23日 舞台剧『DREAM BOY』【Takki篇】
2004年5月11日 LOTTE CRUNKY “cookie＆cream”CMOA
2004年4月30日～5月7日 舞台剧『DREAM BOY』【KAT-TUN＆?ジャニ8篇】主演
2004年4月24日 『DREAM BOY』特番（?西TV）
2004年4月2日 J-SPORTS 2004 『Johnny’s Jr. Baseball Special』（ABC朝日放送?西地区）
2004年4月～ 『ザ少年??部』主持
2004年3月1日 『Johnny's Starship Countdown 2003-2004』发售
2004年2月21日 『EAST vs WEST BASEBALL GAME in 大阪ド?ム』Johnny’s Jr.棒球大会
2004年1月8日～31日 舞台剧『DREAM BOY』【帝国剧场篇】
2004年1月2日 『?光＆所のスポ?ツえらい人GP.Part18』（NTV）单独出演
2003年12月8日 KAT-TUN第一本写真集《KAT-TUN 1st.IN NEW YORK》发售
2003年11月17日 LOTTEプラスX广告OA
2003年8月12～20日 『KAT-TUNの大冒?deSHOW』公演
2003年8月8～27日 『Ko年モ Ah Taiヘン Thank U Natsu』演唱会
2003年8月1～3日 出演『インタ?ナショナルビ?チバレ?2003』
2003年7月25日 Music Station（『STAND UP』、『FIGHT ALL NIGHT』）
2003年5月25日～8月10日 KinKi Kids巡演伴舞
2003年5月9日 Music Station（『ハルカナ?束』）
2003年4月17日 うたばん（『永?のBLOODS』伴舞）
2003年3月29日～5月5日 タッキ?&翼巡演伴舞
2003年3月21～22日 泰国『PATAYA MUSIC FESTIVAL 2003』
2003年3月 LOTTE CRUNKY第2弹CM“クセ?”OA
2003年2月26日 『お客?は神サマ?concert～55万人?のリクエストに?えて！』DVD/VHS发售
2003年1月8日～2月25日 舞台剧『SHOCK』
2002年11月22日 Music Station（『HEARTBREAK CLUB』）
2002年9月4日 LOTTE CRUNKY CM“サク声地味?”OA
2002年8月10～29日 『お客?は神サマ?concert55万人の?のリクエストに?えて！』演唱会
2002年8月28日 一日公演11场，创历史记录
2002年8月9日 Music Station（『OVERTURE』、『LOVE or LIKE』、『Change』）
2002年6月4～28日 舞台剧『SHOCK』
2002年5月17～19日 タッキ?&翼巡演伴舞
2002年3月22～23日 泰国『PATAYA MUSIC FESTIVAL 2002』
2002年2月～7月 出演『夜もヒッパレ！』
2001年12月1日～2002年1月27日 舞台剧『SHOCK』
2001年9月14日 Music Station（『Red Sun』、『Tell me It's Love』、『ど～にかなるさ』伴舞）
2001年8月 首次出国拍照
2001年5月 KinKi Kids台湾及香港巡演伴舞
2001年4月27日 Music Station（『Trouble Mountain』、『1DAY 1NIGHT』、『REAL DX』伴舞）
2001年4月～2002年3月 出演POP JAM Super Stage
2001年4月 出演『史上最恶的约会』
2001年4月 进入都立水元高中
2001年3月30日 Music Station（『?のMelody』、『どいつもこいつも』、『I'LL BE THERE』、『ボクの背中には羽根がある』
、『君のために?がいる』）
2001年3月30日 KAT-TUN以组合形式首次登场
2001年1月26日 Music Station（『Feel it』、『PARAISO』、『?く抱きしめて』）
2000年8月18日 Music Station（『JOURNEY』、『Here I Am』伴舞）
2000年3月31日 Music Station（『Secret Agent Man』、『Livin' La Vida Loca』伴舞）
2000年3月10日 Music Station（『Secret Agent Man』伴舞）
2000年2月18日 Music Station（『Secret Agent Man』伴舞）
1999年12月10日 Music Station（『Be a man』、『back to BACK』、『Shelter』伴舞）首次登场
1999年10月 日剧《3年B组金八先生》开播（深川明彦）
1999年8月 KinKi Kids和Coming Century全国巡演伴舞
1999年6月 担任《恐怖星期天》第一代旁白
1998年11月8日 加入Johnny’s事务所
1998年4月 受到挫折，第一次想退出棒球先发阵容
1998年2月 第一次翘家。距离只到附近的公园
1997年暑假 参加世界杯青少年棒球赛，首轮遭淘汰出局
1995年秋 被选为学期公演《团栗和猫》的主角，出演人类一郎
1992年12月 加入『Victory』棒球队
1986年2月23日 在枥木县的那须出生，然后马上搬到东京

❻ 如何韩版大衫女装中长款搭配搭配

混色针织裙穿出艺术范，超长针织裙破解呆板之法：艺术感撞色+开叉、裙裤叠穿添层次。这些招数用在长外套上面也依然能成立。
长款素色毛衣裙+小白鞋，简单清爽的一身，可以是时髦偷懒的万能内搭

❼ 一个日本动漫是啥名我不知道请各位大神告诉我下，有红包奖励50以上！

东之伊甸
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《东之伊甸》（东のエデン）是由日本动画公司Proction I.G制作的原创电视动画作品，于2009年4月9日在日本富士电视台的noitaminA播放，全11话。[1]
中文名
东之伊甸
原版名称
东のエデン
其他名称
东之天堂
动画制作
Proction I.G
集 数
TV版11集+总集篇1+剧场版2集
类 型
剧情，喜剧，爱情，悬疑
地 区
日本
原 作
神山健治
导 演
神山健治
编 剧
神山健治
剧 本
神山健治
角色设计
森川聡子，羽海野千花（原案）
作画监督
神山健治
音 乐
川井宪次
主要配音
早见沙织，木村良平，黄荣璋，黄紫娴
首播电视台
富士电视台
播放期间
2009年4月9日-6月18日
其他电视台
J2（香港）
网络播放
哔哩哔哩弹幕网
出品人
神山健治
制 片
プロダクション I.G
出 品
东のエデン制作委员会
发 行
日本富士电视台
发行时间
2008年11月
香港首播期间
2010年8月6日-9月17日
语 言
日语，粤语
目录
1 剧情简介
2 登场角色
▪ 东之伊甸社团
▪ 12位SELECAO
▪ 咲的家族
▪ 其他人物
3 设定用语
4 剧集信息
▪ 各话制作
▪ 分集剧情
5 动画音乐
▪ 片头曲
▪ 片尾曲
▪ 插曲
▪ OST曲目
▪ OST剧场版
6 动画制作
▪ 制作背景
▪ 制作人员
▪ 配音演员
7 播出信息
8 音像制品
▪ Blu-ray&DVD
▪ CD
9 关联作品
▪ 总集篇
▪ 剧场版
▪ 书籍

剧情简介
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2010年11月22日（星期一）
日本各地被投下了10枚导弹，然而却出现了没有一人牺牲的局

《东之伊甸》剧照(20张)
面，因为首相说了一句“疏忽了”，人们称此次事件为“疏忽的星期一”，并很快地被人们所淡忘。

事件过后3个月。
前往美国进行毕业旅行的森美咲，在白宫前被卷入冲突事件，被一个日本人救下。那人名叫泷泽朗，他失去记忆，一丝不挂，手里握着手枪和被充入100亿日元（用剩82亿）的电子货币的手机……
泷泽朗是什么人？谜一般的手机代表的是什么？泷泽朗失去的记忆又是什么？幕后是谁？联系人Juiz又是谁？
众多谜题将一一揭晓……[2]

登场角色
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东之伊甸社团

森美咲（配音：早见沙织，香港：黄紫娴）
年龄：22岁
昭和64年1月6日出生
本作的女主。面临就业的大学4年级生。因为双亲身亡和继承面包店的姐姐姐夫住在一起。毕业旅行参观白宫时遇到泷泽。开始因喜欢着自己的姐夫而苦恼，后续发展慢慢喜欢上男主。

森美咲

泷泽朗（滝沢 朗，配音：木村良平，香港：黄荣璋）
本名、年龄不明。
护照里面记载生日是昭和64年1月7日，22岁，
本作的男主。消去了有关自己过去的记忆。在白宫前出现的记忆全失一丝不挂的谜样男子。第9号代表。持有noblesse手机。泷泽朗并不是真名【用其名称有很多】。
拥有一间大型商场，并且将其作为自己的家，拥有2万人。
喜欢森美咲。

平泽一臣（配音：川原元幸，香港：麦皓丰）
年龄：22岁
昭和64年1月出生。
大学4年级生。大学社团“东之伊甸”的参谋。用理论彻底武装的理性派。提议“东之伊甸”在网上发展。

平泽一臣

大杉智（配音：江口拓也，香港：张裕东）
年龄：21岁
平成元年1月9日出生。
身高190CM，大学4年级生。从高中时代就开始暗恋咲。积极参与各种就业活动，在社会的洪流中筋疲力尽的拼搏着。.

大杉智

葛原未来（葛原みくる， 配音：齐藤彩夏，香港：陈皓宜）
年龄：21岁
通称小美，大学3年级生，平泽的表亲。设计制作了“东之伊甸”的官方网站，非常专业的设计师。见到陌生人容易激动，在伙伴中间却很毒舌。

葛原未来

春日晴男（配音：田谷隼，香港：巫哲棋）
21岁，大学2年级生。大学社团《东之伊甸》中年龄最小的社员。接受平泽指示的时候总是嘻嘻哈哈的，但是分析能力出众，负责社团情报收集，状况报告等。

欧妮（おネエ，配音：齐藤贵美子，香港：梁少霞）
32岁，平泽的助手，似乎对法律条文很熟悉。参观了各种各样的学部，是不是学生尚难定论，能轻易让容易激动的平泽平静下来，妻子役。

12位SELECAO

NO.01 物部大树（配音：宫内敦士，香港：古明华）
曾经是商人，后来查明了当时Mr.Outside身份后，利用之前建立起了关系网，获取官僚职务，和No. 10结城联合发动了导弹袭击事件。

NO.02 辻仁太郎（ 配音：游佐浩二，香港：伍博民）
拥有100亿的亿万富翁，与物部合作的男子。
与No.01和No.10导演了“六十枚导弹袭击”事件，但他自身对此事并不热衷。与No.01和No.10合作只是想尽快地从游戏中解脱出来。

NO.03 北林とし子（kitabayashi toshiko）
以每日一善为座右铭使用noblesse手机的老太太。正在福冈的医院住院。还有早期痴呆症。她的活动履历残留的有[修复电车铁道的道口][在医院前的公园里种上花的幼苗]之类，可以在病房向窗外确认的事情。

NO.04 近藤勇诚（配音：白熊宽嗣，香港：叶振声）
35岁，生活安全科的刑警,因为赌博和女人不停的消耗noblesse手机里的电子货币，对金钱的感觉已经麻木，欠下地下钱庄两千万日元的巨额债款，随后命令Juiz杀了讨债人和目击者。第三话中将发给情人的短信错发给妻子，被妻子所杀，手机现交给泷泽朗。

NO.05 火浦元（配音：小川真司，香港：朱子聪）
52岁，原来是优秀的脑神经外科医生，后来因为事故手部受伤，不能从事精密度要求很高的脑神经手术。因为怀着“一个医生能救的患者有限”的想法，希望使用noblesse手机打造理想的医疗体系。医院的病患和职员都把他视为「救世主」。 第四话因手机存款耗尽被后援者所杀。后来在剧场版出现知道其实并没有死，但被消除了记忆。

NO.06 直元大志（配音：吉野裕行）
为了拍摄普通的英雄泪电影，使用noblesse手机取得摄影器材来拍摄。但是手机里的钱多用在紧急的支出或者便当、交通管制等的消费方面。

NO.07 篁 薫（篁 カオル，配音：神谷浩史）
职业是欺诈师，向食物里混入异物、以及诱发制品的故障。也确认过操纵股票。2011年2月14日停止了活动，可能被逮捕？

NO.08 立原宪男（tachihara norio）
原日本足球队教练。捏造了足球战术论文的评价。结果用纯血日本人组成的队伍在奥林匹克运动会上惨败。向JUIZ申请下次奥运会的金牌之后，JUIZ将他解聘。

NO.09 泷泽朗（滝沢 朗，配音：木村良平，香港：黄荣璋）
本名、年龄不明。
护照里面记载生日是昭和64年1月7日，22岁。
拥有一间大型商场，并且将其作为自己的家，拥有2万人。

NO.10 结城亮（配音：森田成一，香港：刘奕希）
居住在京都,与物部合作的男子. 因为双亲过劳死，于是迁怒于社会的不公，让Juiz对海上自卫队系统进行介入，然后在屏蔽了雷达后发射战斧式导弹。之前的11枚导弹均为他发射。 与No.01和No.02导演了“六十枚导弹袭击”事件，并且他是作为此事件的提议者。 在“六十枚导弹袭击”事件的最后他发觉自己被物部大树欺骗了。 剧场版里自己向辻透露他毁掉手机是为了向Supporter复仇，抹消了自己的存在。

NO.11 白鸟·D·黑羽（配音：五十岚丽，香港：袁淑珍）
第5集出场。第代表No-11，白天是模特儿事务所的社长，夜晚变身成“小弟杀手(jj杀手)”。谣传已经有两万人受害，但杀害的都是强奸犯之类的男人，在得到NOBLESSE手机之前就已经开始活动。会使用noblesse手机“优雅”的毁灭犯罪证据。 遇到泷泽后停止活动。剧场版里因为要救9号Juiz本体，而牺牲了自己的Juiz，现已退出了游戏。

黑羽

NO.12 亚东才蔵（亜东 才蔵，配音：有川博）
即“Mr.OUTSIDE”,手机是不同于其他Selecao的金属红。为日本上一世代的大财阀,后来销声匿迹30年至今。动画中是开着出租车为职业,也以此从搭乘的客人中挑选Selecao。在游戏开始之前曾对所有的Selecao动过脑部手术,在游戏宣布结束时以手机作媒介对所有Selecao做记忆消除。在游戏结束后的半年,被龙泽找到,并被龙泽用拖鞋打了额头。
将12人选为selecao的祸首。本人说完成义务时自然就会见到他。
No.3很可能与其接触过.在No.12行动后，No.01推测No.12可能是Supporter或者是Mr.OUTSIDE
花费5,000转移了已经被No.1、No.10和No.2发现的Juiz本体位置。剩余9,999,995,000。

NO.1-NO.12

咲的家族

森美朝子（配音：松谷彼哉，香港：曾佩仪）
年龄：32岁。
咲的姊姊。
双亲死亡后，继承山月面包，照顾咲。有1岁的女儿。

森美良介（配音：岩尾万太郎，香港：冯锦堂）
咲的姊夫。
原本在大公司里工作，后来和朝子一起继承山月面包。

其他人物

Mr.OUTSIDE
将12人选为SELECAO的祸首。本人说完成义务时自然就会见到他。物部大树推测他是ATO商会的会长兼顾问亚东才藏。于剧场版2中确认，确是亚东才藏。

Juiz（配音：玉川纱己子，香港：许盈）
接待员（juiz）负责处理SELECAO（代表）在现实世界使用Noblees提出的申请，接待员还负责将自己所属的代表的行动记录发送给其他SELECAO。（剧场版里可知Juiz本体并非只有一个，应当是每个SELECAO都有一个Juiz,当JUIZ被毁灭，SELECAO们就无法继续提出申请，也就会退出游戏）使用SELECAO各自的余额完成他们的要求，不过有效范围限定在日本国内。在国外接受要求是有局限的。 根据第10话判读，似乎并非是人类，而是大型量子计算机设备。根据剧场版2可以确认为是大型量子计算机设备。共有12台，拥有独立的人格，juiz之间并不互通，无法感知其他Juiz的存在，在剧场版二中Juiz被转移到圆柱形的罐车中进行移动，并且罐内保持低温。
泷泽朗曾接触过自己的Juiz，Juiz表现出很激动的情绪，但同时表示遗憾，因为Juiz不具有感受器官

板津丰（板津 豊，配音：桧山修之，香港：周良鸿）
开发东之伊甸系统时给予协助的工科学生，被葛原等人称为“内裤男”，开发出了号称可以预测未来的“世间电脑”系统，但是因为电脑的预测结果，加上唯一一条运动裤被风吹走，因此成为NEET。
独居在京都四叠半小房间的NEET族。 对于电子系统的解析十分在行，后协助泷泽解析SELECAO手机，在得知即将发生的导弹袭击事件后出门通知泷泽等人，被物部大树开车撞倒而受伤住院。
在剧场版里协助泷泽。

江田一彦（配音：丸山咏二）
本作里的日本内阁总理大臣。“疏忽的星期一”就是出自其发言。因为泷泽不经意的要求在国会里发言“嘎呼！（ギャフン！）”，却意外的支持率上升10%。

豆柴
泷泽居住地方的狗，之前为导弹疏散时被其母亲留下的狗，背上有翅膀装饰。
原名安杰丽卡。泷泽的母亲和泷泽一起看电影的电影院就是安杰丽卡。

亚东家四姐妹 配音：玉川纱己子
Mr.OUTSIDE亚东才藏的四个孙女，负责juiz的管理维护和确保游戏不被中断，对SELECAO向JUIZ提出的申请没有干涉的权力。

[3]

设定用语
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东之伊甸
由咲倡议的旧物回收社团，收购旧家具，旧衣服，不要的电脑和录音机等在跳蚤市场上出售，社团的每项任务分配给各社员。因为平泽一臣加入社团担任参谋，“东之伊甸”开始在网上活动，曾成为学院内热议的话题，后来因为某件事的发生，“东之伊甸”的活动逐渐低调下来。
东之伊甸系统
沿用大学时候的社团名，以平泽一臣为核心开发的图像检索系统，其主要功能为集结互联网资源，对人们生活中的各种事物进行描述，以方便用户获取信息。使用者只需将想要查看的事物映入手机中便可以马上获取其他人对该事物提供的相关描述，十分方便。剧中大衫为调查男主的身份也曾拍摄男主的照片放到东之伊甸的网站上供人提供描述。
疏忽的星期一
2010年11月22日星期一，10发导弹落在日本各地的恐怖攻击。因为没

有一人受害，逐渐被人们遗忘。
之所以称为“疏忽的星期一”是因为首相说了句“疏忽了”。
之前10枚导弹袭击都是由于泷泽朗借助了Juiz和两万尼特族的力量才没有平民伤亡。
在10枚导弹袭击后，第11枚导弹出现了人员伤亡，因为此时的泷泽朗已经自我洗脑，并且得不到两万尼特族的帮助，无法疏散平民。
“疏忽的星期一”的主导者是结城亮（Selecao No.10）。
SELECAO
某日突然，被Mr.OUTSIDE选出的12名日本代表。SELECAO是给予

“能实现任何愿望”旋钮式手机。同时也强制给予了“将这个国家导入正途”这样的任务，不能完成任务的SELECAO将被其他后援者消灭。
符合以下事项这将会被Supporter杀死
任务途中放弃且逃亡
长期不使用手机且什么成果都没有
长期将100亿用于个人的欲望
在达到拯救国家（日本）的目的之前余额变成0
当第一位完成义务的SELECAO出现后，其余的SELECAO将会全被消灭。
NOBLESSE手机
滝泽朗拿着的迷一样的手机。只有SELECAO才能拥有。被充入了100亿

日元的电子货币，其余额可实现SELECAO的愿望。使用这个旋钮式手机，SELECAO必须将这个国家导入正途。当余额变成0元时,持有者会被后援者进行严正的审判.
手机为日本电气(NEC)设计,将于2010年正式发售。
Noblesse Oblige
SELECAO们之间使用的暗号。表示“任高责大”。
Juiz
各SELECAO专属的接待员，其实体为12台车载超级计算机，游戏中No.1曾试图通过控制全部Juiz赢得游戏，结果被NO.12抢先转移。每台Juiz所赋有的人格也略有不同。
后援者
消灭不能正确使用旋钮式手机的SELECAO，SELECAO中的No.12，即Mr.OUTSIDE亚东才藏。
Johnny
神秘生物
泷泽到导弹轰炸地时看到的神秘生物，其实是两万家里蹲族，细心的同学会发现TV版最后一话两万家里蹲族映在墙上的影子十分像神秘生物。在本部作品中，多次出现johnny这个词，某些地方可以理解为其英文释义：男人;男孩;家伙。johnny是英式英语的口语中指义“男生”“男人”的单词。[4]

剧集信息
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各话制作

话数

标题

剧本

分镜

演出

作画监督

1

王子様を拾ったよ
（捡了个王子唷）

伊藤ちひろ
神山健治

神山健治
吉原正行

山崎浩司

近藤圭一

2

忧郁な月曜日
（忧郁的星期一）

神山健治
福岛直浩

河野利幸

永岛明子

3

レイトショーの夜に
（深夜场电影之夜）

神山健治
佐藤大

吉原正行

柿本广大

豆冢隆
伊藤秀树

4

リアルな现実 虚构の现実
（真实的现实 虚构的现实）

神山健治
冈田俊平

柿本广大

前岛健一

山本径子

5

今、そんなこと考えてる场合じゃないのに
（现在，明明不是考虑那种事情的场合）

神山健治
菅正太郎

神山健治
吉原正行
河野利幸
柿本广大

岩崎太郎

佐佐木敦子
吉田隆彦

6

东のエデン
（东之伊甸）

神山健治
カルロス春日

吉原正行
河野利幸
柿本广大

石井久志

佐野惠一
西村郁

7

ブラックスワン舞う
（黑天鹅之舞）

神山健治
福岛直浩

河野利幸

近藤源一郎

8

あらかじめ失われた道程をさがして
（寻找之前失去的旅程）

神山健治
佐藤大

笹木信作

熨斗谷充孝

山本径子

9

ハカナ过ギタ男
（过于短命的男人）

神山健治
冈田俊平

吉原正行
河野利幸
柿本广大
神山健治

柿本广大

伊藤秀树

10

谁が滝沢朗を杀したか
（谁杀了泷泽朗）

神山健治
菅正太郎

神山健治
吉原正行
河野利幸
柿本广大
京极义昭

岩崎太郎

佐佐木敦子
上石惠美

11

さらにつづく东
（越发延续之东）

神山健治
カルロス春日

河野利幸
吉原正行

近藤圭一
近藤源一郎
永岛明子
西村郁

[5]

分集剧情
1-5 6-10 11
第1集 捡到王子殿下
到华盛顿白宫参观旅行的大学生咲遭遇了一场突如其来的意外，危机中，记忆全失的神秘男子救了咲。作为谢礼，咲脱下外套给了这位全身上下一丝不挂的救命恩人，没想到事后才发现外套上装着自己的护照。咲在华盛顿的大街上迷茫的追寻着神秘男子。经过一路的追逐，终于追到了这位神秘男子，然而同时，神秘男子也通过手机上的提示找到了他失忆前的住所，房间里零乱无比，最主要的还是有很多武器装备，他开始怀疑自己是不是恐怖分子，在柜子里找到了一堆护照，但是同时，照片全是他一个人的，这让他感觉到很蹊跷，然后随便选了本护照，紧接着警察注意到了他们俩，在他住所外盘问他们两，经过有惊无险的一段路程后，他们终于登上了回国的班机。

第2集 忧郁的星期一
泷泽和咲一同来到日本。龙泽在机场和JUIZ联系时被告之自己手机中存有约82亿日元的电子货币，而使用这些却是他的义务。两人通过JUIZ终于出了机杨，辗转后决定去龙泽护照上的家以探明真相。而另一方面，持有同样手机的警察加藤（4号）通过手机发现了龙泽的行踪，而龙泽因为记忆被删而完全对加藤没有防备。在去龙泽家的路上，龙泽和森美咲的感情再次升温，加油啊，咲，再可爱些吧。而欠下巨额借款的加藤被逼使用手机杀掉了追债的黑社会和不小心看到此幕的旁人。而他的下一个目标，是龙泽？

第3集 Late Show之夜【深夜场电影之约】
失去记忆的泷泽终于找到的自己的家，发现了自己的宠物，还发现自己的家居然是百货大楼。与此同时他也发现了警察的到来，却不告知咲，且请咲看电影（电影名为：与海豚共舞）。在播放电影期间，泷泽在放映间被警察加藤（4号）打倒，被抢夺了手机，在偷了加藤的警员证后昏了过去。观赏完电影的美咲找不到泷泽，留了一张“泷泽是笨蛋”纸条便离去了。加藤发现手机有指纹认证，不能使用而心灰意冷时，泷泽打来电话，欲交换电话。泷泽到场后，发现加藤身受重伤，加藤禁止泷泽救援，泷泽拿到手机后离去。

第4集 真实的现实、虚构的现实
泷泽寻找SELECAO时，决意先从5号入手（中途因不知道路，而绕到了其中一个弹坑前）。在5号真实的“案件重现”下，泷泽了解了5号得到手机的过程，并猜测自己得到手机的过程与此大同小异。后来在聊天中，泷泽知道了整个【SELECAO】的游戏规则和5号为了构造自己理想中的病院，已经用完了手机中的钱。后援者快要到来了，泷泽提出平分自己手机里的钱的好意要求，被5号婉拒。最后5号在与泷泽分手后，后援者出现在了他的面前…

第5集 现在明明不是想这个的时候
咲在公司面试，而面试的主管却因推荐工作不好意思回绝，而以去食堂吃饭为由，启图使美咲等不急离开公司，最终咲被撒了一碗牛肉盖饭而被迫离开工司，泷泽在门口等待咲，两人坐着摩托车离开面试公司，离开的时候被大杉智撞见，大杉智因此十分嫉妒(因为大杉智先约的美咲~囧~活该!)听了咲的苦恼，泷泽给了咲轻轻一吻……另一方面因泷泽的出现而忘了和大衫的约会,看到咲与泷泽在一起的大衫，与后辈在饭店和酒，待大衫在外面醉酒时，连续杀人魔白鸟·D·黑羽出现在大衫的身旁，大衫的命运会怎么样哪？

1-5 6-10 11

动画音乐
编辑

片头曲
《东之伊甸》OP确定为英国摇滚乐团OASIS专辑《Dig Out Your Soul》中收录的歌曲《Falling Down》，这是史上首次世界级摇滚音乐和日本动画的互动。片头曲选中了英国摇滚乐团的头把交椅Oasis（绿洲乐队）的热卖名曲，如此的大手笔使影片具有很强的商业价值。另一方面，《东之伊甸》的ED曲则破天荒的使用了日本本土新人乐队school food punishment的出道曲目。据称起用school food punishment的契机是因为相关人士将他们的样带送给监督神山健治试听，最终获得了破例提拔的资格。针对ED曲目制作，神山健治和school food punishment乐队成员进行了仔细的讨论。之后，在监督神山健治授意下，负责声音和吉他部分的内村友美针对《东之伊甸》的特质谱写了空灵感浓厚的歌词配合school food punishment乐队所作的曲子，进一步提升了作品的世界观。
《Falling Down》以夏日太阳的沉沦作为契机。引带出灭世后的讽刺口吻，一如既往地嘲笑、不屑、愤怒，然后在希望中呼唤出全新的自由。与绿洲乐队被评为“去到坟墓也会想听”的曲风比照的，则是片尾曲《futuristic imagination》的流畅与欢快，新人摇滚乐团团体school food punishment则以无比的热情争取到了这次与摇滚天团一较高下的演唱机会，以爽快酣爽的日式摇滚曲风一扫阴霾，配合片尾画面上趣味盎然的剪纸影像，视听结合程度上算得上过目难忘，掠耳动听。
日本国内版：
片头曲：FALLING DOWN
作 词：Noel Gallagher
作 曲：Noel Gallagher
演 唱：OASIS
海外地区（除日本国外）：
片头曲：ミカエルかベリアル
演 唱：早见沙织
※因版权问题所以除日本地区外其他地方的片头曲都是使用这首歌；这首歌收录于剧场版OST中※
※2010年8月份香港TVBJ2台开播的「东之伊甸」就被迫采用日语版歌曲作为主题曲※

片尾曲
《Futuristic Imagination》
歌手：school food punishment
作词：内村友美
作曲：school food punishment
编曲：school food punishment/江口亮

插曲
《Reveal the World》
歌手：Brenda Vaughn
作词：円谷一美
作曲：川井宪次[6]

OST曲目
东のエデン オリジナルサウンドトラック

轨道数

曲目名

轨道数

曲目名

01

密やかなたくらみ -咲のテーマ-

14

Winning run

02

No name in D.C. -滝沢のテーマ-

15

AKX-20000

03

Eden of The East

16

The Game

04

JUIZ

17

雨のエデン

05

Society

18

満たされた孤立

06

Blue Monday

19

Black Swan

07

忧郁を吹き飞ばせ!

20

初恋

08

暖かい雨

21

ふたりで手をつないで

09

Unbalance

22

夕焼け

10

选ばれし者

23

Naked Prince

11

はじまりの空気

24

Reveal the World

12

サポーター

25

FALLING DOWN

13

Shopping Mall

26

futuristic imagination

OST剧场版

轨道数
曲目名
轨道数
曲目名

1
朝霭 サントラ
15
柞叶の サントラ

2 Invisible LEAH 16
プレーヤー达の苦悩 サントラ

3 No Way! サントラ 17
No pain,No gain サントラ

4
慕情 サントラ
18
邂逅 サントラ

5
姿なき统治者 サントラ
19
持てる者の义务 サントラ

❽ 如何大码大衫宽松版女装搭配搭配

宽松款有着天然显瘦的属性。它根本不介意衣着的那个姑娘终究是胖还是瘦，如果是细细的小鸟腿，一条紧身的小脚牛仔出现极佳比照；如果是略粗的大腿，换上包臀半裙，照样美到飞起。

❾ 帮我找一下朱自清的 荷塘月色 和徐志摩的 再别康桥

荷塘月色

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这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
1927年7月，北京清华园。

《再别康桥》

轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。

那河畔的金柳
是夕阳中的新娘
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草

那树荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。

十一月六日

①写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。