⑴ “未来守护者”杰斯属于什么类型的英雄
嘛嘛~~这是一个5个位子都能打的英雄（除了辅助比较奇葩，其他位子都很正常，不过辅助这位子反正是所有英雄都能打的，就是好不好而已）
不过首推上单，相当强势。半肉上单不但站得住，伤害输出也非常可观，中后时期是最强势的时候。其次ADC也是很不错的，但就ADC而言压制能力还是不如男枪之类的强势英雄的。不过ADC绝对是公认最最大后的角色（这里指ADC这个位子，不是说杰斯，而且这个大大后说的是输出，只要有队友保驾护航，ADC的输出绝对是最高的在大后期，不过就单挑而言，好吧我只想说这是个团队游戏），当最后所有人一身神装，ADC打的永远是最痛的。但是杰斯对于ADC来说有点浪费，因为ADC一身输出本身相当脆，这等于直接废掉了杰斯近战形态。要知道脆皮是被集火的目标，这时候如果你变近战上去砍。。。。。好吧你们能够想象的。然后是打野，有范围伤害打野效率还是可以的，而且锤形态还有减速效果，又有炮形态和形态转换的加速，无论是清野速度还是GANK成功率都还是不错的。不过偏重不明显，就效率而言不如龙女蒙多之流，GANK虽然有减速加速技能但是不如木木之类有晕技的英雄GANK强势。也没有如梦魇，木木之类的6级强势GANK技能。最最重要的是杰斯打野有很多小技巧，杰斯打野的时候切换姿态以及炮形态E技能的加速效果能大大节省跑路时间，而且杰斯的持续技能不会应为切换姿态而消失，所以锤形态W之后立刻R+W进行三段攻击可以大大提高效率，切换姿态之后你的技能是冷却完毕的，所以不必担心杰斯先前锤形态的W冷却时间。最后中单也是可以的，有突进减速，有加速，中单面对脆皮还是很强势的，就算比较肉的中单也不至于被压制（甚至对于大部分英雄都可以很强势）。不过杰斯AD路线比较正常，毕竟杰斯AP路线确实不如AD来得强势。虽然中单不一定要AP，但是留给高爆发的AP法师走中还是比较常规的。所以中单虽然也不错，但是由于位子重叠所以不是很推荐。最后就是辅助，虽然说辅助神马英雄都可以打，但是他毕竟不是辅助型英雄，相比正统辅助对于ADC的帮助，杰斯还是远远不能及的。所以个人推荐杰斯：上单》ADC=打野》中单》辅助（中单和辅助不推荐，不过万事无绝对，君不见潘森泰隆可喜欢中单秒脆皮了，要是对面太脆的话其实杰斯也是有秒脆皮的能力的。打辅助位也可以强势突进配合ADC击杀对面ADC，不过就辅助这个位子个人觉得除非娱乐，否则还是别了，毕竟辅助装备一般是比较寒酸的，杰斯注定走不了正统辅助路线，路人局小号虐菜倒是可以玩玩辅助位)
⑵ 凯博杰斯男装皮衣贵吗
凯博杰斯男装皮衣，价格属于中档位置几百几千块钱的。在网上购买的话更便宜，几百块钱就可以买一套皮衣服。
⑶ 请列举一些并非科班出身的著名服装设计师
网友：我自己不是学时装设计专业的爱好者，如何成为设计师呢？
邓达智：这是一个很大的话题。
罗峥：我从小喜欢音乐、艺术、绘画，我不是科班出身，并不是学时装设计的，我学的是国际金融贸易。我之所以能够在六年前创立品牌，以及今天作为一个品牌的设计师，能够参加北京的国际时装周，我认为作为一个好的服装设计师，心里应该有一块自己对美的理解，因为对美很敏感，能够把你对美的理解表现出来。学服装设计，只是你实现梦想的一个手段、一个方法。当然在如何运用技巧方面，如果能够经过科班训练更好，但是这种天分，对美的感悟、对艺术真诚的态度，这一点我认为可能更重要。
邓达智：我很同意罗峥的看法，如果对舞蹈、音乐、艺术、电影有很浓厚的兴趣，能够从中找到时装设计的元素，能够对你设计时装有很大的影响。我个人读大学的时候，也不是读时装专业，是念经济管理，我首先是从做生意开始的，大学之前我就很清楚，读经济管理是为了完成父母的要求，我对艺术方面的兴趣还是比较高一些，所以大学读的很辛苦。我把学位拿下来之后给父母，我再做自己感兴趣的事。
我大学毕业以后，去了欧洲，去了伦敦，读了时装设计，我在那里学到了比较正规的东西，绘画、画图、剪裁、制作、机器使用等在那里学习。其实英国的学习是很全面的。我认为，如果你真真正正对时装行业有兴趣，不一定要读时装设计专业，其实对面料的研究也很重要，剪裁方面，如果你做女装，要对女人的身体很了解，如果你做男装，要对男人的身体很了解。比如说女人的背部是最漂亮的，跟男人是不一样的。如果你对这些掌握的很好的话，可以做出比较漂亮的时装。做时装不仅是画图比较好，其实对人体的了解、面料的了解，配合剪裁，是很重要的。接下来是市场方面，当然设计师是管设计，对市场比较没有理念。其实作为时装设计师，跟音乐家、美术家是不一样的，象美术家画完了以后，就完成了工作。但是其实象时装设计师，画图是刚刚开始，后面还有很多头疼的事情。
网友：请问设计师必备的技能有哪些？我已经23岁了，没有美术基础，可以做时装设计师吗？
邓达智：在时装界来说，23岁一点也不老，阿马尼是从四十岁开始的。他是怎样开始的呢？他原来也不是学时装设计的，后来转到这一行，首先做橱窗的设计，明白了时装是怎样一回事，这样才开始做自己的品牌。他41岁才开始做这个品牌，所以23岁一点也不老，还是很年轻的人，可以开始。
如果你对面料很了解，对色彩很敏感，你可能不需要画图，如果有一个比较好的剪裁师，你可以告诉剪裁师你想要什么样的外形的时装，可以把面料放在模特的身上，做出模型，让他们做出来。其实在公司里有很多设计师并不懂剪裁，但是对面料很了解，对时装的外形是怎样的，都很清楚，所以做出的衣服也是很好的。
罗峥：23岁对于自己从事感兴趣的事业来讲非常年轻，而且一点儿也不迟，就看你自己对服装的热爱，或者是你对成为服装设计师的欲望有多强。在我的人生格言里，认为只要你的主观愿望非常强烈，你制定了目标，朝着这个目标走，最终都可以达到自己的目的。就我看来，画图仅仅是服装设计的一个初步，如果你愿望很强烈的话，画图也是非常容易掌握的事情。基本上，我认为最重要是你是否热爱服装，是否对这份事业非常热爱。
主持人：刚才也讲到很多工作可以由助手来完成。作为一个成功的设计师，你们成功的关键点在哪儿呢？
罗峥：邓老师应该是成功已久了，我应该不算怎末成功吧，我在六年前创立自己的品牌，可能特点在于我在市场这一块做的比较好，这一点也有益于我是学国际金融贸易的，与一般的服装设计师多了市场这方面的考虑吧。我们做的这个品牌比较稳步，但是并没有明确的目标想做到多大，但是因为我们非常的认真，扎实和稳步的经营。服装相对于绘画、音乐等来讲，更要以人为本，在服装设计方面考虑市场是其一，但是要考虑到你的服装不仅是放在衣柜或者是在橱窗里仅仅做展示，而是让人能够穿上感觉非常自信，其实是穿着的这个人的语言符号，他不需要说什么，可以和服装非常和谐的表达内心的一种理念。
邓达智：对我来说，我从来没有什么成功的理念。这可能是跟我同代的设计师不同的地方，因为他们都是很大很大的设计师了，非常非常的忙，但是我还是比较喜欢吊儿郎当的感觉，喜欢旅游、绘画、交朋友等。我工作的时候还是比较紧张的，可能一天要做三天的工作，做完工作我才会出去旅游。应该说，我在读书的时候参加过一个英国的比赛，但是在工作之后一直没有参加过比赛，工作第二年就做了评委。所以我的工作过程是比较奇怪的，很多设计师没有这样的经历，我是在工作大概六个月之后，媒体就开始做访问报道我，过了大概两年，基本上在香港、东南亚一带的媒体都报道过我。
虚名其实来的太快、太早了，罗峥说的很对，我内心来完全没有大师的感觉，我想我是做设计师十几年之后，才有了这样的感觉，我现在比较实在了，我的设计我感觉比较成熟了。之前很长的时间，我一直是在想躲避，跑回美国或者是英国，就想离开相对我来说熟识的东南亚一带，其实我很享受设计的过程，很享受做设计师的工作，但是并不很享受做时装设计大师的名称。相对来说在中国是比较容易的，就象你拿到了什么大奖，但是你自己应该很清楚，你的设计理念跟实际市场的承受力是否成正比，名气跟市场是否是成反比呢？这几方面的事情，都应该想到。如果成名比较晚一点，开始工作大概五年之后，才一步步到来的，我想这可能会更实在一点。
我认为我的虚名来的太早了，所以到现在我还是不太实，我做了很多不同的系列，在全世界很多重要的城市都做过发布会，很多博物馆也收藏过我的作品，很多不同的企业对我也很感兴趣和支持，让我做他们的设计总监。但是对我自己来说，我一半时间在做设计，一半的时间在做其他的时间，如旅游、写专栏等，我在香港的电视、电台上都有自己的节目。我在电台主持的节目就是叫《游山玩水》，跟旅游有关系的。我清楚做设计师的过程是这样的，所以每年我都要重新退后一步看自己，看自己的设计事业。
网友：你们怎样看待中国内地服装界的发展？这次时装周中日韩举行了时装联合会，要联合打造世界服装的另外一个点。你们是怎么认为的？
罗峥：我仅仅发表我自己的一点看法。中国国际时装周作为一个舞台，鼓励年轻有才华的设计师，在这里展示自己。中国服装要走向世界的话，年轻的设计师是非常大的生力军，而且是未来二十一世纪中国服装的中坚力量。我希望中国国际时装周不要太务虚，而是比较非常务实的大意义的活动，着眼点要高，高瞻远瞩。其实日本和韩国我也经常去，就韩国的服装来讲，是非常受年轻人欢迎的，也是有一定市场的。中国服装在未来发展的底蕴上，还是会远远超过韩国服装的。日本服装，我不得不说，在亚洲几个国家中，在巴黎、欧洲的日本服装设计师，他们的才华已经超过了很多欧洲的设计师，非常值得中国的服装设计师借鉴。他们之所以能够用国际的眼光，站在国际化的角度，把东方的文化淋漓尽致的表现出来，而且把商业的价值结合的如此之完美，这是非常值得中国设计师走的一条路。我希望中国国际时装周除了提供一个舞台给年轻的设计师展示之外，而且是交流和学习的舞台，能够把中国年轻的服装设计师引入世界，能够在世界占有一席之地。
我也经常去欧洲，以及世界其他一些地方，我认为需要一些东方的元素加入，经常是周而复始的在发布，中国闪光的东西一定会引起他们注意的。并不是说我非常有使命感，但是我非常渴望能够有一些机会，哪怕我没有成功，我也希望一些非常有才华的中国服装设计师在世界舞台上亮相，为中国争光。
邓达智：中国是一个非常大的市场，世界经济越来越好之后，肯定发展是非常大的，作为服装设计师的发展空间也是会非常大的。罗峥说的很对，日本设计师为什么会在国外这么成功，不但是日本，而且是东方的文化，他们介绍到欧洲，利用东方特有的文化，融入到他们的设计理念中，才可以跟欧洲的设计师在同一个水平。他们做的东西，都是欧洲的设计师做不出来的，如果单纯只是做西方的服装，欧洲的服装设计师完全可以做到，不需要你去做。开始的时候，你应该从自己独特的文化开始着手，这样才有自己的独立性，而且还要加上中国的影响。
比如说在欧洲，日本人的影响是比较响的，他们在自己的礼仪、服装方面，都是比较注意的，举办了很多很高级的展览。中国去巴黎做发布会就比较少了，但是日本不是这样的，他们真正是从文化、艺术上工作的，所以他们在改变日本人在欧洲人的影响，只有你做好了，人家才会注重你的时装文化。买一件衣服来穿，不仅是购买一件服装，中国的服装在外国很便宜，他购买是因为很便宜。我们要做到他们购买中国服装，感觉就是穿上了中国的文化，对中国的文化很崇拜，这样的话中国的服装才是到了成功的水平。
主持人：今天聊天一个小时的时间非常短，今天的聊天也接近尾声了，请二位设计师谈谈自己近期的计划。
邓达智：再过几天，我会去山西平遥，全中国差不多所有的省份我都去过了，就是山西没有去过。我还要准备明年一月份的香港时装周，然后去纽约的时装周。所以现在还是挺忙的，虽然我常常去旅游，但是工作的时间也是很紧张的，在北京我会住一段比较长的时间，现在在找房子，我希望一年中的一半时间留在北京，感受北京作为首都的文化，从而影响我的设计方向，找到更多的设计灵感。
将来的服装系列方面，我希望更加规范，不象过去，你说哪一系列的服装我都可以做，男装、女装等，差不多时装能够做的东西我都可以做了，同时比较商业化的时装也可以做，很前卫的时装也可以做，但是到底哪一条路是你最好的，我也想了很久，我现在在上海也开了一家店，是中国比较商业化的服装，不是我从内心里感受中国文化制作出的东西。下一步，我会继续做好对中国文化的研究工作，做好自己的设计工作，感受中国古老的文化、现代的文化，以及不同民族之间的文化，融合在一起，这肯定是我比较长远的打算，我认为这样做会更加有意义。
罗峥：我可能比较务实一点，我回深圳之后，马上就要开始准备2003年春夏订货会了，可能在圣诞节的时候，会抽一点时间去美国纽约，过一个白色的圣诞节。深圳四季都是夏，在深圳做设计，有一点遗憾，就是它的四季不分明，对于一个服装设计师来讲的话，可能在一个四季分明的城市，更能感受四季的变化对自己的冲击力。回深圳之后，我还要回去继续看一下本次时装周的录像，这次主要也是抱着学习的态度，要多看看各位大师的作品，这是非常直接，对我来说也是非常重要的。另外，在外语方面，我现在出国一般的交流是可以的，因为我学的是国际贸易，但是在非常专业，更高层次，也就是在精神层面的交流方面，就没有母语这么直接，或者能够淋漓尽致的表达自己。过两天我会有给学校的贫困学生送报纸的活动，主要是送一些信息给他们，我对他们的期望特别高，希望他们在比较好的环境下设计出自己的作品，早日打入国际市场。
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