『壹』 民国特大谋杀案罗兰和韩复渠有没有感情
民国特大谋杀案罗兰和韩复渠有没有感情？有的，其实他们的感情还挺深的，只不过由于市局的动当做了牺牲品而已
『贰』 [魔兵传奇]中阿尔维斯，魅影，罗兰三人的确切关系是什么魅影对阿尔维斯的感情是谁么要说具体点！
楼上的各位都有各自的看法啊！其实怎么说呢，我的想法和他们不太相同。阿尔维斯的父母是在上一次MAR HAVEN大战时死掉的，在动画里阿尔维斯，魅影，罗兰，他们三个人之间的关系确实是很暧昧的。如果就凭这点来说的话，我是看他们三个都是互相喜欢着的，就连罗兰和阿尔都是有感情羁绊的。但是实际上又好像不完全是这样。我想楼主也应该知道吧。日本的动画里，是常常出现这种男男之间的暧昧情节的。比如《火影忍者》，还有曾经的《灌篮高手》啊什么的。就是因为有这种因素。所以才会有那些同人文的产生。什么佐鸣，鼬卡，还有仙流恋这些典型的BL词汇。这是日本动画的一个典型因素。他们在动画里设计这种情节，也许只是想吸引更多的观众而已。并没有其他的什么意思。但是《魔兵传奇》这部动画比之前两部中的暧昧情节更为明显一点。
其实本人也认为魅影对阿尔的感情是有BL倾向的，因为里面有很多的暧昧情节.但是动画里有提到魅影是有女朋友的呀！或者加入那种成分只是种渲染吧！而罗兰对魅影应该是绝对的依恋吧！不应该确定为爱情，应该是发自内心的崇拜。就像君麻吕对大蛇丸，白对再不斩一样。崇拜到极高的感情。而阿尔维斯对罗兰应该是种怜惜之情。罗兰对阿尔应该是惺惺相惜。魅影对罗兰是怜惜外加宠爱，但确定不是爱情。这是我自己的看法，希望对楼主有所帮助。
『叁』 求现代情诗绝句,藏头诗（罗兰我爱你）
【罗】府佳丽正青春
【兰】花乍开香袭人
【我】是倾情再难舍
【爱】求永远伴终身
【你】欢我爱度良辰
『肆』 放开那个女巫罗兰有几个情人，她们都是自愿的
大概只有两个吧，安娜和夜莺。其他女巫肯定有崇拜之情，但肯定不要意思跟安娜争。而且人家已经和安娜结婚了
『伍』 罗曼.罗兰的《秋颂》表达了作者怎样的思想感情
这篇散文写得很美。诗化的语言与句式，浓情的点染和描绘，是其外在的美；而态度的旷达与淡然，思绪的透澈与洒脱，则是其内在的美。作者把秋天人格化、个性化了。这种人格和个性的风度，就是秋天深层美的极致和底蕴。
罗兰笔下的秋天，是明朗而闲适的，带着她个人独特的风格。
从古到今，无数人写过秋天。秋天，在他们的眼中，是悲伤的，如秋风中的落叶，注定要飘零而下。而在作者的眼中，秋天是辉煌的，秋天也是悠闲的。留住秋天的美，或者就是她当时的惟一感受吧。
作者开篇点题，“秋天的美，美在一份明澈”，欣喜之情不禁跃然纸上。然后着力去刻画秋天的美：天里的枫叶、秋林映着落日的凄楚、秋日天宇的闲云、纯净的风、明澈的水……在作者的笔下，如树叶般脉络分明而又与世无争。在她的笔下，秋天不是静止的，而是缓慢流动的。罗兰笔下的秋天，是明朗而闲适的，带着她个人独特的风格。
平淡而睿智的语言，使文章呈现一种感性和理性的糅合之感。作者用淡淡而诗意的语言描画了一幅秋景图。里面有树有日，有山有水，也有云和野鸥……没有人，却处处显现着人的品格。“有人的眸子像秋，有人的风神像秋”，在不知不觉中，作者把自己融进了画面，走访了一个“秋”。人的思想和景物的水乳交融，在平实的语言衬托下，显得诗情画意，而又透露出作者对人生事物的淡泊。“季节就是季节，代谢就是代谢，生死就是生死，悲欢就是悲欢。无需参与，不必留连。”这，就是她的人生态度。
“他拥有一切，却不想拥有任何”。这是秋天的神韵，也是具有秋之美的人的神韵。拥有一切，却愿意放弃一切，这是何等洒脱的态度啊！其实，人生也应该这样，适当放弃一点东西，或许会有意想不到的收获……
喜欢罗兰笔下的秋天，更喜欢这个“属于秋天”的作家——罗兰。不一样的秋天，带给我们的更多是心灵的感悟。秋天，是一个闲闲的，远远的，可望不可即的秋，而我，更愿意的是去做这样的秋天下的一个宁静而致远的人。
『陆』 罗兰.英格斯.怀德
罗兰·英格尔斯·怀德
罗兰英格斯怀德 一般指本词条
罗兰·英格尔斯·怀德（1867—1957），出生于威斯康新州的大森林，代表作品有《草原上的小木屋》等。
中文名
罗兰·英格尔斯·怀德
外文名
Laura Ingalls Wilder
国籍
美国
出生地
威斯康新州的大森林
出生日期
1867年
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早期生活婚姻作者的荣誉
人物介绍
罗兰·英格斯·怀德童年时的生活足迹几乎遍及美国西部，15岁时就为拓荒者们开办的小学执教。婚后迁往密苏里州曼斯费尔德，抚养女儿罗丝成人。1922年罗兰获得欧亨利奖。1932年劳拉出版了她的第一部作品《大森林里的小木屋》。从65岁开始到她90岁去世的25年间，她总共出版了9卷系列图书，包括《农庄男孩》（Farmer Boy）、《草原上的小木屋》（Little House on the Prairie）、《在梅溪边》（On the Banks of Plum Creek）、《在银湖岸》（By the Shore of Silver Lake）、《好长的冬天》（Long Winter）、《草原小镇》（Little Town on the Prairie）、《快乐的金色年代》（These Happy Golden Years）、《新婚四年》（The First Four Years），被后人称作“小屋系列”（Little House Books）。
早期生活婚姻
出生于威斯康星州大森林（大伍兹）的丕平村附近，父亲查尔斯·菲利普·英格斯，母亲卡罗琳·莱克·奎奈·英格斯。她是五个孩子中的老二，她的兄弟姐妹有玛丽·阿梅利亚，双目失明；卡罗琳·加勒斯蒂亚，昵称卡丽；查尔斯·弗雷德里克，9个月时就夭折了；还有格莱斯·珀尔。罗兰的出生地上有一座以前遗留下来的小木屋，被人称为“路旁的小木屋”，是用来纪念她的。
罗兰姐妹的合影
在罗兰很小的时候，爸爸将家安置在堪萨斯州独立镇附近的印第安人领土上，可是那里还不能分地定居。在好多年里，她的爸爸不知疲倦地领着他们不断地搬家，后来为了优先认领土地而到了明尼苏达州的核桃林，与明尼苏达州南特洛伊附近的亲属生活在一起，帮助他们经营一家位于爱荷华州奥伯尔的旅馆。从伯奥克搬回核桃林后，查尔斯·英格斯当过屠夫和治安法官。1879年春天，查尔斯找到了一份铁路工作，于是他到了达科他州东部。1879年秋天，查尔斯的家人也来到这里。从1879年到1880年的冬季，查尔斯·英格斯抵达南达科他州的德斯梅特申请宅地定居，在这里他和妻子卡罗琳、女儿玛丽渡过了余生。1880年那里还是一片大草原，那年冬天他们只能住在铁路测量员的房子里，后来德斯梅特逐渐发展成为小镇。随之而来的1880年到1881年的冬季，是达科他州有史以来最严酷的冬季，后来罗兰在她的一部书——《漫长的冬天》中有提到过。当他们定居在德斯梅特之后，她就开始上学，交了不少朋友，并遇到了来此申领土地的阿曼乐·怀德（1857-1949）。这一时期的生活，在罗兰的“小木屋”丛书中有详细的记录。
15岁时，罗兰获得了她的第一个教师职位，在一所仅有一间教室的学校里教了三个学期的课，而她自己则无法在德斯梅特的学校上学了。后来她承认，她不是特别喜欢教学，但觉得从小就有责任在经济上帮助家里，而女孩子获得工资收入的机会毕竟是有限的。1885年8月25日罗兰和阿曼乐·怀德结婚后，她就不再去教书。19世纪80年代初期的气候很适宜，阿曼乐申领宅地的要求已经快要成功，两人的前景似乎一片光明。罗兰与阿曼乐婚后住在德斯梅特北部放领地上的新家里，她愿意帮助阿曼乐实现分地定居的愿望。1886年12月5日，她生下了罗斯·怀德（1886-1968）。1889年，她又生下一个男孩，没有取名，生后不久就死了。
婚后的最初几年他们经受了许多考验。阿曼乐感染了严重的白喉，落下了偏瘫的后遗症。虽然他的腿几乎完全康复，但在余生中他仍然要借助拐杖来行走。祸不单行，他们还经受了其他的灾难，包括儿子的死，家园被大火烧毁，持续数年的严重旱灾，这让他们债务缠身，身患疾病，无法依靠320英亩（1.3平方公里）的土地谋生。关于他们在农场遭受不幸的故事，可以在罗兰的《新婚四年》里读到，这本书的手稿在她的女儿罗斯·怀德·莱恩死后才被发现，并于1971年出版。它详细地记述了他们婚后四年时间里，在达科他州大草原上艰难拼搏的故事。
大约在1895年，罗兰一家离开南达科他州，到明尼苏达州阿曼乐父母办得很红火的农场里休养了一年，然后又搬到佛罗里达州的韦斯特维尔短暂居住。他们想借助佛罗里达州的气候改善阿曼乐的身体状况，但由于已经适应了干燥平原上的生活，在南部高温潮湿的气候中，阿曼乐的病情更加严重了。1892年，他们回到德斯梅特，买了一座小房子（后来莱恩错误地指出这是租用的）。罗兰夫妇得到特别许可，可以让他们聪颖的女儿很早就去上学。阿曼乐打零工，罗兰做裁缝，这使他们能够积攒下足够的钱，重新开始经营农场。
1894年，捉襟见肘的年轻夫妇最后一次搬家，这次是搬到密苏里州的曼斯菲尔德，用自己的积蓄付定金在小镇郊外购买了一块尚未开发的土地。他们将这里命名为落基岭农场。一开始仅有约40英亩（0.2平方公里）覆盖着茂密树林和石头的坡地，一座没有窗户的小木屋。在以后20年的时间里，这里发展为一个面积为200英亩（0.8平方公里），拥有家禽、奶牛和果园的繁荣农场，破败的小木屋最终也被一座有10个房间的大房子及其他建筑所取代。
罗兰夫妇从贫困到富裕，经历了一个漫长的过程。最初，仅有的收入来自从农场里清理出来的柴禾，阿曼乐把它们一车车拉到镇上，每车可以卖50美分。从地里清除树木和石头的工作虽然艰苦，但使农场逐渐变为肥沃的农田和牧场。苹果树七年也没有结出果实。住在新农场里几乎无法维持生计，19世纪90年代末，罗兰夫妇决定搬到曼斯菲尔德附近，租下一座小房子。阿曼乐找到了做石油推销员和送货员的工作，而罗兰则给本地铁路工人送饭，并在外面寄宿。他们的所有空闲时间，都用在改善农场和规划更加美好的未来之上。
罗兰和阿曼乐的合影
大约在这个时候，阿曼乐的父母来看望罗兰夫妇，并把他们在曼斯菲尔德租住的房子买下来，作为礼物送给他们。这对于他们的经济状况来说，是一个很及时的援助。他们最后卖掉了小镇上的房子，这些钱使他们能够搬回农场长期居住，并经营好洛基岭农场。
农场经营多样化
到1900年，罗兰夫妇回到洛基岭农场后，开始集中精力专注于提高农场的生产率和产量。宏伟的有十个房间的大房子竣工于1912年，它们不仅是罗兰夫妇艰辛劳动的象征，同时也代表了他们从一片空地上建起一座舒适而可爱的家的决心。
鉴于在南达科他州只重视小麦种植的惨痛教训，洛基岭农场成为一个包括家禽、奶牛和大苹果园的多元化农场。罗兰总是积极参加各种俱乐部活动，还是几个地方农业协会的倡导者，被大家认为是在家禽养殖和农村生活方面的权威，因此经常受到邀请，到地方上的社团里进行演讲。
老年的罗兰和阿曼乐
当女儿罗斯·怀德·莱恩开始写作的职业生涯以后，罗兰也被激励着要自己写点儿东西。1911年，密苏里州《田园生活者》杂志邀请她写一篇文章，此后她便长期成为这家杂志的专栏作家和编辑，一直到20世纪20年代中期。她还在农业贷款协会做一份有薪水的工作，职责是在农场办公室给农民发放小额贷款。
罗兰在《田园生活者》杂志的专栏“一个农妇的所思所想”，把她介绍给欧扎克乡下的忠实读者，他们非常喜欢读她的专栏。罗兰专栏的内容十分广泛，从家乡、家庭直到第一次世界大战和其他国际事件，以及她女儿十分有趣的世界旅行和她自己关于扩大那个时代妇女权利的思考。
直到“小木屋”系列丛书畅销以后，罗兰一家才真正富有起来。而此时，农业劳作以及罗兰从写作和农业贷款协会获得的收入，让她们一家有了稳定的生活，最终使他们跻身曼斯菲尔德的中产阶级行列。
罗兰在俱乐部的女会友大多是企业主、医生和律师的妻子，她在俱乐部活动占据了大量时间，莱恩鼓励妈妈应该效仿自己利用这些时间给全国性杂志写稿。但罗兰似乎不能或不愿放弃密苏里的《田园生活者》，给稿酬更高的杂志撰写文章。她仅有为数很少的几篇文章在这些杂志刊登，而且还是经由女儿大量修改后，依靠她在出版界的关系才实现的。
退休
罗兰的女儿莱恩长期在国外居住（包括她深爱的收养了几个孩子的阿尔巴尼亚），而在20世纪20年代和30年代的大部分时间里，她一直和父母住在落基岭农场。由于她的自由写作生涯发展得很顺利，使她能够在欣欣向荣的股票市场成功地投资。
满头白发的罗兰
莱恩经济上的宽裕，使她能够更多地承担赡养年迈的父母的责任，同时她也为在阿尔巴尼亚和曼斯菲尔德“收养”的几个年轻人提供接受大学教育的资助。莱恩接管了父母早年建造的农舍，还建了一座漂亮的现代化的房子作为礼物送给他们。但是，当几年后莱恩离开农场，罗兰夫妇因为想念自己亲手建造的屋子，又搬了回去，并在那里度过了余生。
到20年代末，他们大大缩减了农业经营，罗兰也从密苏里州《田园生活者》杂志和农业贷款协会辞职。这时阿曼乐已经七十多岁，不能再自如地管理农场。他们雇人住在莱恩建起的房子里，帮忙照顾其余的农场工作。
他们的退休生活似乎是舒适无忧的，而到1929年，股市大崩溃摧毁了他们一家的投资。夫妻二人还拥有200英亩（0.8平方公里）的农场，但他们辛辛苦苦积攒的大部分积蓄都经由莱恩之手去投资了。现实是严酷的，莱恩必须在市场低迷的状态下写出更多的作品去出售，以使她能继续承担她所肩负的经济责任。罗兰夫妇也把莱恩看作是主要的经济支柱，依靠她来生活。
1930年，罗兰完成了她关于拓荒时代的童年故事的自传手稿，并征求女儿莱恩的意见。美国的“经济大萧条”，以及1924年母亲的去世，1928年姐姐玛丽的去世，似乎都在督促她记录下关于“拓荒女孩”的“生命故事”的记忆。她也重新点燃了用写作来赚取一些收入的希望。她的第一部书的最初题目叫《当奶奶还是小女孩的时候》，也就是后来的《大森林里的小木屋》。这部书取得成功以后，罗兰继续写作。妹妹琳琳与她一起分享童年时代的记忆，给她以精神上的支持和帮助。
合作完成“小木屋”丛书
莱恩在其母亲著名的“小木屋”系列丛书中究竟扮演着什么样的角色，围绕着这个问题有一些争论。一些人认为罗兰是一个“文化水平不高的写作天才”，她主要依靠女儿的鼓励以及女儿与出版商和文学经纪人之间的联系。另一些人主张莱恩拿到母亲每一部未经润色的粗糙手稿，然后把加工成我们所知道的系列丛书。
罗兰和阿曼乐的墓地
事实可能介于这两者之间：在写作“小木屋”丛书20多年前，罗兰作为一名农村新闻记者和随笔作家就开始了她的写作生涯；而莱恩作为一名编辑和作家的超凡写作才能也是毋庸置疑的。
现有的证据（包括双方关于该系列图书写作进展的通信，莱恩内容广泛的个人日记以及罗兰以第一人称写作的手稿）都揭示出她们之间存在着共同协作的关系。我们由此可以得到一个结论：罗兰的优点在于她是一个引人入胜的讲故事的人，而莱恩则在戏剧节奏和营造冲突的文学构思上具有杰出的才能，这两个天才而富有主见的女人合作的结果是丰硕的。事实上，合作在两个方面起了作用：莱恩最成功的小说中的两部——《让飓风咆哮》（1932）和《自由的土地》（1938），是与“小木屋”系列书籍同时写作的，基本上是以成人的视角重述了英格斯和怀德两家的故事。她们的合作也给洛基岭农场带来了收入，弥补了她们在股市中的投资损失。简单地说就是：如果罗兰不写这套书，它们就不会存在，因为莱恩根本没有兴趣写她认为是所谓“青少年”的东西；但是如果不是莱恩修订这套书，它们就决不可能被出版，更别说成为名著了。自1931年《大森林里的小木屋》首次出版之后，这些书不断重印，并被翻译为40种文字。
虽然曾有人提出过罗兰和女儿合作的问题，但从来没有人公开讨论过。罗兰的第一次也是最少的一次版税，是从哈珀出版社领到的500美元，相当于2007年的7300美元。到20世纪30年代中期，“小木屋”丛书的版税给罗兰夫妇带来了稳定而逐步增长的可观收入，这是两个人结婚50年来从未有过的。各种荣誉、大量读者的信件以及赞誉都给予了罗兰·英格斯·怀德。罗斯·怀德·莱恩在20世纪30年代的小说和短篇故事也代表了她文学创作的巅峰。她的名字被显著地印在发表她的小说和文章的杂志封面上。《星期六晚邮报》支付她30000美元（约相当于2007年的40万美元）连载她的畅销小说《自由的土地》，而此时《让飓风咆哮》的销量也在海伦·海耶斯主演的广播剧播出后稳步增长。如今这部书仍以《青年拓荒者》的名字在重印。
作者的荣誉
20世纪30年代末期，莱恩离开了落基岭农场，在得克萨斯州的哈灵根和康涅狄格州的丹伯里建立了自己的家庭。她最终停止了小说创作，把她的余生花在写作和推广她的个人自由的哲学思想上。她成为20世纪中期美国较有影响的自由主义者之一。这些年来，罗兰和丈夫经常独自居住在落基岭农场。周围大部分土地（包括莱恩为她们建造的石头房子在内的财产）已经卖掉了，但仍保留一些家畜，照料花圃和菜园。几乎每天都有一群群的读者来拜访，渴望见到“小木屋”故事中的“罗兰”。罗兰夫妇独自生活，经济上毫无后顾之忧。1949年，阿曼乐去世，享年92岁。罗兰非常悲痛，但决心要独立生活，并留在农场，拒绝了莱恩让母亲与她在康涅狄格长期生活的请求。在接下来的8年里，她独自生活，由邻居和朋友照顾，这些人无法相信他们的“怀德夫人”就是闻名世界的大作家。在曼斯菲尔德，大家都认识她。她会让司机定期送她去镇上、去教堂或访问朋友。那时的她还与编辑、读者和朋友频繁地通信。
罗兰的手迹
在20世纪50年代，莱恩经常回到密苏里陪母亲过冬。有一次，罗兰飞往康涅狄格去探望莱恩。在1956年秋天，莱恩到曼斯菲尔德过感恩节，发现她89岁的母亲患上了尚未确诊的糖尿病和心脏衰弱，病得很厉害。在医院住了几个星期后，情况似乎有所改善，使罗兰能够在圣诞节第二天回到家中。不过她年纪太大，病得又重，从那以后身体状况迅速变差。但罗兰的精神极其坚韧，就像一个回到校园的孩子。她曾经对许多人说她要活到90岁，“因为阿曼乐活过90岁”。她没有食言。1957年2月10日，90岁的生日刚刚过了三天，在曼斯菲尔德的农舍里，罗兰·英格斯·怀德于睡梦中去世。
随着1957年罗兰的去世，洛基岭农场的使用权又回到了之前购买周围土地的农民手里。当地居民建立了一个非盈利的社团买下这里的房子和土地，为了作博物馆用。莱恩认识到房子是比书籍更好的纪念地，她相信建一座博物馆会吸引人们长期关注母亲的那些书。她捐款买房子，建起博物馆，愿意每年捐很多钱来进行维护，并拿出家里的许多物品。这个博物馆受到人们的欢迎，现仍然吸引着成千上万的游客来曼斯菲尔德。
按照罗兰的遗愿，莱恩只在她有生之年继承“小木屋”丛书的著作权，在她去世后著作权交给曼斯菲尔德图书馆。1968年莱恩去世后，她的继承人罗杰·麦克布赖德获得了版权。麦克布赖德是莱恩非正式收养的孙子，同时也是她的经纪人、律师和继承人。麦克布赖德的所有行为显然得到了莱恩的批准。事实上，根据莱恩的要求，在罗兰和莱恩去世几十年后，当“小木屋”丛书中每一本书以及她自己的文学作品的最初版权过期时，这些书的版权又都以麦克布赖德的名字获得了延期。
麦克布赖德1995年去世后出现了争论。当时密苏里州曼斯菲尔德科赖特县图书馆罗兰·英格斯·怀德分馆（罗兰帮助建立）决定要回“小木屋”丛书的版权。随后的法庭审理采取的是不公开的形式，但麦克布赖德的继承人保留了著作权。图书馆也获得了足够的援助，开始谋划建造一座新建筑。
这些年来，“小木屋”丛书越来越受到欢迎，缔造了数百万美元的销售数量，还有后续的系列丛书（有些是由麦克布赖德和他的女儿写的），以及长期播出的由迈克尔·兰登主演的电视节目。在电视系列剧中，罗兰·英格斯·怀德先后由梅丽莎·吉尔伯特（1974至1984年），梅雷迪斯·门罗（1997年和1998年）和凯尔·查瓦里亚（2005年在电视连续剧）扮演。
罗兰曾经说过，她写这些书的首要原因是她想为以后的孩子保留下她童年的故事，帮助他们了解了在她那个时代美国发生了怎样的改变。
1993年，罗兰跻身密苏里名人堂，她的半身青铜塑像永久陈列于密苏里州议会大厦圆形大厅。
2006年，罗兰的名字载入密苏里州曼斯菲尔德星光大道，大卫·英格斯——罗兰的一位亲属，参加了庆祝仪式。
『柒』 末世小说，女主是女扮男装，很强几年以前看的好像有个人叫罗兰的 急求！！！
很多 陛下请自重 臣貌丑臣惶恐 奸佞！给朕跪下 风行烈的云狂 好看 帝倾 女扮男装坐江山 妖娆皇妃 嚣张闲王 隐帝 我不说话不代表我不知道 还有好多
『捌』 罗兰和漫步者哪个好
漫步者的音效更好，漫步者音箱是老牌子，可以选择漫步者
『玖』 情淡罗兰的意思是什么哈
罗兰（香港演员）简介 出生地点：广东番禺 罗兰黑白照2出生年份：1940年 地区：中国香港 宗教：天主教 别名昵称：卢燕英(曾用名),Helena Law Lan (译名), Helena Law (译名), Helen Law (译名), Law Len (译名), Helena Lo (译名), Yin-ying Lo(译名) 个人履历 上世纪五十年代，香港一个平凡的家庭里有一位平凡的少女名叫卢燕英。小燕英不算特别漂亮，也不算特别聪明，但是为人诚厚，做事踏实，读书也非常认真，可惜由于家境贫寒，中学未毕业就因交不起学费而辍学，之后好长时间找不到合适的工作，经常在街头闲逛，偶尔也会和朋友一起，跑去片场看拍电影。 从业经历 当时的香港影业正在迈向腾飞阶段，中联、新联、华侨、光艺等大型电影制作公司陆续崛起，粤语片和国语片各擅胜场，全年产量达200部左右，电影成为香港民众生活中不可缺少的一部分。兴旺的市场需要大量的片源和演员，于是，在片场旁观的卢燕英就和许多群众演员一样，经常给工作人员请去扮演一个两个小角色。就算扮演一个只露一面完全没台词的过路人，片酬也有三元港币之多（当时可以买三十个面包或十碗云吞面）；演一个会喊一句“小姐”的丫环则可以拿到十元钱，实在令小燕英开心不已。就这样，卢燕英渐渐成为正式的临时演员，每月参演三十多部电影，片酬逐步增加到二十元、五十元，不仅可以养家，也可以交学费供自己去学校读书了。 本来打算“以演供学”，读到中学毕业去做白领，但是卢燕英的临时演员事业竟是出乎意料地顺畅，由路人甲路人乙开始出演“表妹”“情妇”“探长太太”甚至男主角的女朋友。1960年，她的表演受到岭光制片公司老板黄卓汉的赏识，认为她很有成为超级大反派的潜质，于是签了她作为正式演员，并为她取了一个艺名叫做罗兰。取罗兰这个名字并不是因为好听，也不仅是想借借已退休的大明星罗兰的光彩，用黄老板的话说：“罗兰这名字像个上海交际花，你演反派取这个名字最合适不过啦！” 卢燕英个性随和，对这个不讨好的标签浑不在意，安心做起了大反派兼大配角罗兰。之后的十年间，罗兰演出了一百多部电影，与当红大明星陈宝珠、萧芳芳、嘉玲、南红等均有大量合作，共同见证了六十年代香港粤语片横扫天下的浪潮。七十年代国语片兴起，罗兰转投小荧屏，先后在丽的电视和无线电视演出剧集，大都仍然是演配角。有趣的是，这位香港观众熟知的大反派到了电视剧里却经常扮演慈祥母亲，其亲切、朴实、用心良苦的形象和从前妖艳、阴险、花枝招展的形象一样深入人心。她也以其中印混血的鲜明轮廓和娴雅的气质多次扮演西洋贵妇甚至英女皇，不过最擅长最不可替代的依然还是性格怪异的角色，在无线电视台屡拍不厌的金庸武侠剧中，裘千尺、谭婆、归二娘等几个著名的凶婆婆都当仁不让地由她扮演。 时光进入八十年代，粤语片重新振兴，演艺经验丰富、戏路宽广又极具专业精神的罗兰再次成为大银幕的抢手人选，继续投入大反派兼大配角的生涯。这时候的她已经年近半百，从“妖女”全面升级为“妖婆”，演出了一系列盲婆婆、恶婆婆、垃圾婆、神经婆的角色，尤以《七月十四》、《七月十三之龙婆》系列中的龙婆角色最具震撼力。龙婆是一个香港民间常见的神婆形像，在影片中具有沟通阴阳的超能力，罗兰将这个外表并未有特别之处的老太婆演绎得极其生动而传神，大大增强了影片阴森恐怖的效果，不仅夺得了两届金像奖最佳女配角提名，且使这个角色在以后的香港鬼片中反复出现，成为令人疑幻疑真的经典角色。此后，罗兰继续在受欢迎的鬼片《阴阳路》系列中常演常青，堪称香港神鬼电影的中坚人物之一。 从影四十余年，演出了大半辈子的反派和配角，或许影界、观众和罗兰自己都以为她的演艺生涯就将沿着这样的道路走进历史，但是出乎许多人的意料，这位光彩特异的绿叶却在五十七岁高龄之际以一个正面角色拿到了金像奖最佳女主角奖，相信是罗兰电影事业中最为传奇的一个片段。1998年，罗兰已经58周岁了，受叶伟信导演的邀请，在影片《爆裂刑警》中扮演一个患有痴呆症的老婆婆。这个角色的戏份不是很多，性格之怪异也与罗兰以往扮演的角色有所雷同，但是罗兰的演出细致入微，使这位老婆婆的表现既突出又不抢戏，既令人敬畏又惹人爱怜，为这部刻划人性温情的影片添加不少分数。这部电影使男主角吴镇宇获得第六届香港电影评论学会大奖最佳男演员奖，也使罗兰获得香港电影金像奖和香港电
『拾』 短文《窗》(罗兰)表达了什么思想感情
没有短文怎么回答你的问题