中阮女装演出服

⑴ 我学过吉他学起中阮容易吗

不难，左手更需要力度。我学吉他的，大学民乐演出老师每次都拉我去弹中阮，我了个艹！

⑵ 中阮的弹奏方法

1、用弦。中阮专用弦g,d,a,e——民乐队用固定音高一次性调弦 ，“终生”不动。而京剧是首调定弦，用这四根弦，来适应多个调门的变化，现场转调，“节骨眼儿上”拧轴调弦的情况，频频发生！——加之中阮用的尼龙钢丝弦——极脆弱，稍一不甚，即“夭折”。

建议：把四根弦划分成三组弦，（两根一组）平时实验一下：哪组弦适应哪些调门的最佳张力。在选出最佳组合后，要把余下的两根弦，设法调成若干度共鸣，效果极好。

2、字数问题（音符数量）。京剧伴奏快字较多，而中阮音程较长，把位变化大，奏“满字”较困难——当然，奏满字费力并不讨好。

建议：减字弹奏。一般是三大件字数大体相等，三弦少于月琴，中阮少于三弦，大阮更少。这样乐队才有层次。

中阮要把花字，双字，骨干音，音头，和旋，分解和旋等多种技法结合起来，服务于唱段！还要观察一下上家——月琴，下家——大阮的水平如何，如有薄弱环节，即去补救，要起承上启下的作用。特别在大青衣二黄慢板时，月琴弦松音弱，中阮更要“座住”尺寸——救驾。

3、强弱问题。一个乐队最嫉“大棒锤”——上下一般粗，强有余而弱不足。

建议：中阮作个最好的“调压伐门”，——欲强即调动重弹，双弹，甚至扫拂来烘托；欲弱则轻轻弹，出音即可，甚至不出音。

一般是：前奏，间奏——音量放：

行腔时——音量收，音色要美，

起唱前，轻轻把“角儿”催

⑶ 关于中阮的演出问题！！

其实，要是把乐器演奏的很好，中阮的声音是不用伴奏也可以吸引人的。加伴奏的话得看什么曲子了

⑷ 学中阮对手指有没有要求

学中阮对手指没有特殊要求，只要手指灵活，弹中阮是可以的，只要你有毅力、有恒心、不给自己找理由、找借口，手指粗是天生的，不能因为手指粗就放弃自己的爱好，只要功夫下到了，一定会成功的，在这里我为你鼓劲，克服任何困难，达到你的目的。

⑸ 弹中阮可以穿的衣服

当然应该选民族风格的服饰，裙装较好。

颜色搭配清丽些，不要太浓重，太艳丽，

再配上圆形丰满的中阮，一幅“未成曲调先有情”的画面跃然纸上——

⑹ 学了中阮后的体会作文

我爱中阮一个偶然的机会，爸爸带我去他同事家玩，我被一阵美妙的声音吸引住了，不由自主地想去看看是什么发出来的声音？顺着声音，我来到另一个房间门口。看到一个孩子在弹一个我从来都没见过的乐器。它的样子有点像琵琶，后来，叔叔告诉我这叫中阮，是中国的民族乐器。从此我便喜欢上了中阮。回到家里，我的脑海里一直都忘不掉中阮那美妙的声音和那可爱的样子，看电视的时候，我总看一些关于音乐方面的节目，想看看有没有中阮的表演。妈妈看出了我的心思，亲切地说：“你要真那么喜欢中阮，那咱也学一个吧！不过，你要想好了，要学就要坚持到底，不能半途而废。”我连连点头说：“一定，一定。”我高兴极了。开始学习中阮了，每次我都早早地来到教室，等待老师来给我上课。上课时，我专心听讲，认真做笔记，仔细看老师的示范，不管刮风还是下雨，我一次也没有落过课。回到家，我刻苦练习，由于长时间地按琴弦，我的手指被磨破了皮，露出了嫩肉疼痛难忍，妈妈心疼地说：“歇一会儿吧。”我笑着说：“没事儿，我在练一会儿吧。”“功夫不负有心人”就这样，经过短短两年的学习，现在，我已经能独立地弹一些曲子了，在去年暑假的时候，我参加了“未来之星”的比赛，并获得了一等奖。今年一月，我又顺利地通过了中阮五级的考试，取得了证书。此外，我还经常参加一些比赛和演出，都取得了好的成绩，受到了大家的好评。学习中阮不仅让我学到了一些音乐知识，学会了演奏技巧，还使我受到了艺术熏陶，更重要的是让我懂得了：有付出才有收获的道理。在以后的人生道路上，我一定要加倍地努力

⑺ 谁知道京剧中阮是怎么定弦的吗

中阮的定弦是DADA

中阮属中音乐器，填补了京剧乐队的中音和低音声部。尽管常用随腔齐奏的方法，但也加强了声音厚度和节奏烘托。

上世纪有一段时间中阮的定弦模仿小提琴，自四弦至一弦定为G、d、a、e1。

阮演奏家在实践中发现“五、五、五”定弦法不是阮的最佳定弦法。把中阮定为G、d、g、d1；大阮定为D、A、d、a，让一弦和二弦、三弦和四弦成为相邻的二个八度关系，这种五度、四度、五度音程关系的定弦演奏指法更方便，弹和弦音更快捷。

也有把中阮定成A、d、a、d1（四度、五度、四度）的，指法也很科学。现在艺术院校的阮教学多见“五、四、五”定弦和“四、五、四”定弦。这种定弦称为固定音高定弦法。

京剧乐队中的阮可以采用固定音高定弦法。但这种定弦弹奏京剧常用调bE、E调时空弦音用的少，没有开放音，阮的四根弦共振不好，阮与其他乐器的共鸣也不好，指法不顺，演奏技术要求严格。

固定音高定弦适用F调、G调、A调、bB调、C调、D调等。

京剧乐队中阮的最佳定弦法是和京胡同步定弦，伴奏二黄用5 2 5 2弦；伴奏西皮用6 3 6 3 弦。若考虑弦的张力，阮的四根空弦音中至少有两根和京胡一致。

和京胡同步定弦，指法就能和京胡指法近似，演奏顺便，能充分发挥器乐性能，乐器与乐器之间的共鸣也好。有时E调二黄和E调西皮相继出现，这时阮的伴奏就不分二黄、西皮了，二黄唱腔所需要的音符在西皮弦上都有。

两种唱腔共用一种指法，保证1=E音就可以。随京胡的定弦法能导致演出中因转调经常拧轴调弦。

(7)中阮女装演出服扩展阅读：

京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。

清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。《扬州画舫录》载：“高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。”

刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说：“而三庆又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时，称'三庆徽'，是为徽班鼻祖。”

伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是“闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘。”随后还有不少徽班陆续进京。

著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年（1803），迟于三庆十三年，但后世仍并称之为“四大徽班进京”。

⑻ 中阮穿什么演出服。我闺女要考艺考不知道穿那种演出服

首先穿暖别感冒，再的就是穿的不要太休闲，常装偏正式一点应该就行。如果要穿演出服什么的，就要简单款，肩部活动方便的就好了。

⑼ 中阮演奏家. 张信华

张鑫华
江西安福人，柳琴、中阮演奏家。
现为中央民族乐团弹拨乐声部声部长，国家一级演员。任教于中央音乐学院、中国音乐学院、中央戏曲学院、中央民族大学，教授柳琴、中阮专业。在20多年的演出生涯中，张鑫华积累了许多宝贵经验，演奏风格细腻优雅，音色甜美。他在首届中国艺术节上首演了中阮协奏曲《云南回忆》，使中阮这种伴奏型乐器提高到可以独奏的地位。
在我系承担民族器乐专业“主修乐器（中阮）”课程教学。

中国戏曲学院音乐系 http://yyx.nacta.e.cn/?q=node/124
网络简介
姓名：张鑫华
性别：男
出生年份：1961年
籍贯：江西安福
政治面貌：中共党员

张鑫华江西安福人，柳琴、中阮演奏家。12岁开始学月琴、秦琴，后改学柳琴，师从高华信先生，15岁任上海电台少儿民乐团首席柳琴，17岁考入中央民族乐团，任首席柳琴。后受聘于中国音乐学院附中、大学教柳琴、中阮。1984年以来，张鑫华多次出访美国、香港、台湾、日本等国家和地区，在海内外享有盛誉。并与香港中乐团、台湾省立交响乐乐团、台北市立国乐团等合作进行了协奏曲演出。他还多次随中国演奏家小组出国访问交流，并两度随乐团参加在奥地利“金色大厅”举行的“新春音乐会”演出，足迹遍布十几个国家和地区。1995年，张鑫华受聘为中国民族器乐国际大奖赛评委、文化部应聘资格考核委员会评委。他调教了许多海内外学生，在专业上享有很高的声誉。[1]
现为中央民族乐团弹拨乐声部声部长，国家一级演员。任教于中央音乐学院、中国音乐学院、中央戏曲学院、中央民族大学，教授柳琴、中阮专业。在20多年的演出生涯中，张鑫华积累了许多宝贵经验，演奏风格细腻优雅，音色甜美。他在首届中国艺术节上首演了中阮协奏曲《云南回忆》，使中阮这种只能演奏小曲的伴奏型乐器提高到可以独奏的地位。
专业介绍
柳琴：典型的琵琶类弹拨乐器，用柳木制作，四弦，形如柳叶，故又名柳叶琴。别名“柳月琴”、“土琵琶”、“金刚腿”等。演奏方法与琵琶类似，只是右手用拨子弹奏。原是流行于鲁、皖、苏一带的民间乐器，用作柳琴戏、泗洲戏等地方戏曲的伴奏及弹奏简单歌曲，发音响亮宏大，音色高亢刚劲，富有浓郁的乡土气息。经过长时间的发展，现已发展为独奏乐器，并常用于民族乐队中的高音乐器。
中阮：阮是中国的一种弹拨乐器，阮在古代一直被叫做“秦琵琶”。外形简单，由琴头、琴杆和琴身三个部分组成。琴头一般装饰有中国传统的龙或如意等骨雕艺术品，两侧装有四个弦轴。阮的琴身是一个扁圆形的共鸣箱，由面板、背板和框板胶合而成。阮的结构原理、制作材料以及演奏技法和琵琶都有很多相同之处。
中阮为中音乐器，音色恬静柔和，富有诗意；在合奏中常担任演奏旋律和插曲，具有动人的效果。担任伴奏时，丰富的节奏变化能突出乐曲的特点，在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音部更为丰满。[2]
荣誉成绩
张鑫华曾与香港中乐团、台湾省立交响乐团、台北市立国乐团等合作演出，并多次随中国演奏家小组访问交流，两度随中央民族乐团赴奥地利“金色大厅”演出。还受聘于中央音乐学院、中国音乐学院、中央戏剧学院、中央民族大学教授柳琴、中阮专业。
曾任中国首届艺术节“中华千人大乐”首席柳琴。在二十余年的演出生涯中，在柳琴演奏上积累了许多宝贵的经验。在第一届中国艺术节上首演了中阮协奏曲《云南回忆》，使中阮由伴奏乐器和演奏小曲的地位提高为协奏乐器，并从此固定了中阮使用拔片来进行弹奏的演奏方法。1990年，他在新加坡以一曲柳琴协奏曲《梁山伯与祝英台》获得好评。他的演奏细腻优雅、音色甜美。
1984年以来，张鑫华曾多次应邀出访，在海内外享有盛誉。并与香港中乐团、台湾省立交响乐乐团、台北市立国乐团等合作进行了协奏曲演出。还多次随中国演奏家小组出国访问交流，并两度随乐团参加在奥地利“金色大厅”举行的“新春音乐会”演出，足迹遍布十几个国家和地区。
1995年，张鑫华受聘为中国民族器乐国际大奖赛评委、文化部应聘资格考核委员会评委。他调教了许多海内外学生，在专业上享有很高的声誉。
创作专辑
中文名称：《梁祝柳琴协奏曲 黄河钢琴协奏曲》
资源类型：MP3
发行时间：1991年
专辑歌手：鲍蕙荞 张鑫华
地区：香港
钢琴演奏：鲍蕙荞
柳琴演奏：张鑫华
指挥：阎惠昌
演奏：中央民族乐团
发行：百利唱片有限公司
编号：BCD-91039
《梁祝柳琴协奏曲黄河钢琴协奏曲》一套集黄河大合唱、黄河钢琴协奏曲、梁祝柳琴协奏曲及中国抗战名曲於一身的作品集。除了碟中收录了珍贵的黄河纪录片段，更辑录珍贵的抗战纪录，由阎惠昌指挥中国中央乐团、中央合唱团及多位声乐名家共同演出《黄河钢琴协奏曲》由女钢琴家鲍蕙荞，再加上柳琴家张鑫华色彩缤纷的演出，把《梁祝》协奏曲，活现眼前。另加二首长城随想曲、北京喜讯传边寨。
专辑曲目：
01.黄河钢琴协奏曲
第一乐章《黄河船夫曲》
第二乐章《黄河颂》
第三乐章《黄水谣》
第四乐章《保卫黄河》
02.梁山伯与祝英台柳琴协奏曲
03.长城随想曲
04.北京喜讯传边寨