法玳女装

Ⅰ 唐朝女装的演变

唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。亦有用蒲草类编成的草履。履身常加绣饰，履头状式多样，有圆头、高头、云形、花形等，如唐诗所云：“云头踏殿鞋”、“金蹙重台履”、“丛头鞋子红偏细”等。靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。屐于夏季赤足着用，为民间女子所喜，如李白诗云：“屐上足如霜，不着鸦头袜”。
唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰内容丰富，有发式、头饰、面妆、佩饰等。女子发式以梳髻为主，或挽于头顶，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时发髻简单，多较低平；盛唐以后高髻流行，髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺精美。簪钗常成对使用，用时横插、斜插或倒插。步摇是其中的精品，钗首制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行插梳，以精致美观的小花梳饰于发上。
共6张
唐代手饰
面部化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂诸多方法，淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。铅粉色泽洁白，质地细腻，施于面、颈、胸部，“纤白明媚”。胭脂为提取的红蓝花汁配以猪脂、牛髓制成的膏状颜料。由于帝王士大夫的偏爱，女子眉式花样百出。玄宗在四川曾令画工画《十眉画》，名目有鸳鸯眉、小山眉、倒晕眉等。阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较长，盛唐以后开始流行短式。花钿是一种额饰，以金箔片、黑光纸、云母片、鱼腮骨等材料剪制成各种花朵之形，尤以梅花最为多见，贴于眉间。面靥是于面颊酒涡处以胭脂点染，或像花钿一样，用金箔等物粘贴。斜红是于面颊太阳穴处以胭脂染绘两道红色的月牙形纹饰，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，是中晚唐妇女一种时髦的打扮。
共8张
唐代妇女化妆顺序
项饰有项链、项圈、璎珞等，臂饰有臂钏、手镯，腰饰有玉佩、香囊等。璎珞原为佛像颈间的一种装饰，随佛教从印度传入中国，唐时为宫女侍女、舞伎所喜着。其上部为一半圆形金属颈圈，下半部为一珠玉宝石组成的项链，有的在胸前部位还悬挂一较大的锁片形饰物，整体华贵晶莹。臂钏，又称跳脱，是以金属丝盘绕多匝，形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰物，套于手臂，在宫女和仕女中流行。香囊多以金、银制作，镂空，上下两半球

Ⅱ 隋唐女装名词解释

由隋入唐（618-907），中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的 篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。大唐二百余年的服饰形象，可主要分为：汉服中的衫裙、圆领袍服与胡服三种配套服饰。
中文名
唐朝服饰
外文名
Tang Dynasty clothing
种 类
公服、圆领袍、半臂、衫裙、帔
装 饰
幞头、巾子、鹖冠、革带
布 料
蜀锦、绫、罗、夏布
唐代女服
编辑
唐制规定，女服分为四种即朝服、公服、祭服和常服，
唐代衫裙
前三种为后妃命妇于朝会、祭祀等正式场合穿着的大、小礼服，后者为日常穿着的衣服。唐代女子常服的上身是襦、衫，下身束裙，肩上加有披帛。衫为单衣，襦有夹有絮，仅短至腰部，裙子长而多幅；还有袄、半臂、缦衫等，与衫、襦、裙配套穿着。[3]
唐代女装的基本穿着是三件套：裙、衫、帔。[4] 唐朝服饰襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的传统汉服装束。唐女襦裙装在接受外来服饰影响下，取其神而保留了自我的原形，于是襦裙装成为唐代乃至整个中国服装史中最为精彩而又动人的一种配套装束了。襦，一般只长到腰，很短，是唐代女服的特点。与此相近的衫，却长至胯或更长。唐女的襦、衫等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看，唐代女子着襦、衫已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭，浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。襦的领口常有变化，襦衫领型有：圆领、方领、直领和鸡心领等。
唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
盛唐时代有袒领，即领口开得很低，

传世画作中的唐朝服饰(21张)
早期只在宫廷嫔妃、歌舞伎者间流行，后来连豪门贵妇也予以垂青，从唐墓门石刻画和大量陶制女俑来看，袒领流行开来，或许已经遍及黎庶，因而当时艺术形象中出现的袒领女装形象为数实在不少。裙，唐代妇女下裳为裙。这是当时女子非常重视的下裳形式。制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。如周昉《簪花仕女图》，以及周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描绘这种装束，这是中国古代女装中最大胆的一种，足以想见当时思想开放的程度。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”，“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。
这种上衣下裙的“唐装”，是对前代服装的继承、发展和完善。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。

唐朝服饰唐朝还流行女子穿“胡服”。
捣练图复原
“胡服”就是西域人的服装。腰带形式也深受胡服影响。在此以前，人们的腰饰是以金银铜铁，这时候流行系“蹀躞带”，带上有金饰，并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服用最盛是在唐代，以后延用一直至北宋年代。盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称“钿钗礼衣”。
襦裙－基础概要
襦裙服是汉族女子服饰中非常基础的一种款式，
宫廷侍女
即女子上穿短襦，下着长裙（俗称上衣下裳）的传统装束。唐女的襦裙装在盛世的影响下充分发展，加半臂，佩披帛，于是襦裙装成为唐代乃至整个中国服装史中最为精彩而又动人的一种配套装束了。
（一）襦：
即上衣，一般只长到腰，很短，及腰处通常被收扎在裙线下。外面可加套“半臂”、“背心”，甚至更长的“褙子”。
唐女的襦、褙等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看，唐代女子着襦、衫已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭，浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。
襦的领口又分为“交领”与“对襟”。交领襦衣领口似“y”字形，右襟在内，左襟在外，且左襟于右腰处收紧。对襟襦衣则左右对称，于腰部正中收束，中间空档处露出里面的交领里衣或者诃子（即抹胸）。襦衣外面套的半臂与褙子等的领口大多属于对襟。
襦的袖口又分为“窄袖”与“宽袖”。民间下层妇女多为窄袖，与现代无异；上层贵仕则是方便的窄袖与华丽飘逸的宽袖并存。
（二）裙：
两当
妇女下裳为裙。制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”，“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。唐代裙色多彩，可以尽如人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、青绿。其中尤以石榴色流行时间最长。李白有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。”万楚五有“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。”其流行范围之广，从《燕京五月歌》中可见，“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。”石榴裙最大的特点，是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比。“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”。“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”。
唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，
唐背子
尤以红裙为姣姣者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。
也许是受阴阳五行说的影响，杨贵妃最喜欢着黄裙，那是地位的象征。
这种上衣下裙的款式是对前代服装的继承、发展和完善。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。
配件－半臂
半臂：
半臂在初唐颇盛行，
半臂
也与初唐时服饰多为窄型有关。现今发现的唐代永泰公主墓壁画上，仪仗队的宫女中，有一位梳着螺髻的女子，就在衣裙外罩了一件半臂。
妆束－鞋帽妆饰
唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。亦有用蒲草类编成的草履。履身常加绣饰，履头状式多样，有圆头、高头、云形、花形等，如唐诗所云：“云头踏殿鞋”、“金蹙重台履”、“丛头鞋子红偏细”等。靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。屐于夏季赤足着用，为民间女子所喜，如李白诗云：“屐上足如霜，不着鸦头袜”。
唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰内容丰富，有发式、头饰、面妆、佩饰等。女子发式以梳髻为主，或挽于头顶，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、

唐代手饰(6张)
惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时发髻简单，多较低平；盛唐以后高髻流行，髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺精美。簪钗常成对使用，用时横插、斜插或倒插。步摇是其中的精品，钗首制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行插梳，以精致美观的小花梳饰于发上。

面部化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂诸多方法，淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。铅粉色泽洁白，质地细腻，施于面、颈、胸部，“纤白明媚”。胭脂为提取的红蓝花汁配以猪脂、牛髓制成的膏状颜料。由于帝王士大夫的偏爱，女子眉式花样百出。玄宗在四川曾令画工画《十眉画》，名目有鸳鸯眉、小山眉、倒晕眉等。阔眉是主要眉式，

唐代妇女化妆顺序(8张)
初唐一般都画得较长，盛唐以后开始流行短式。花钿是一种额饰，以金箔片、黑光纸、云母片、鱼腮骨等材料剪制成各种花朵之形，尤以梅花最为多见，贴于眉间。面靥是于面颊酒涡处以胭脂点染，或像花钿一样，用金箔等物粘贴。斜红是于面颊太阳穴处以胭脂染绘两道红色的月牙形纹饰，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，是中晚唐妇女一种时髦的打扮。

项饰有项链、项圈、璎珞等，臂饰有臂钏、手镯，腰饰有玉佩、香囊等。璎珞原为佛像颈间的一种装饰，随佛教从印度传入中国，唐时为宫女侍女、舞伎所喜着。其上部为一半圆形金属颈圈，下半部为一珠玉宝石组成的项链，有的在胸前部位还悬挂一较大的锁片形饰物，整体华贵晶莹。臂钏，又称跳脱，是以金属丝盘绕多匝，形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰物，套于手臂，在宫女和仕女中流行。香囊多以金、银制作，镂空，上下两半球以子母口相扣合，里面有两个同心圆环，环内又置一小香盂，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，香盂里的香灰都不倒置洒落。
女子发首，以戴各式便帽和梳髻为主。所戴便帽，初行幂，次行帷帽，再行胡帽。唐初女子有“蔽面”习俗，妇女外出多戴幂，幂是一种大幅方巾，一般用轻薄透明的纱罗制成，戴时披体而下，障蔽全身。高宗时，随社会风气的开放，改戴“施裙至颈”的帷帽。至开元盛世，妇女们干脆去除帽巾，露髻出行，或仿效男子和胡人，裹幞头和戴状奇艳丽的胡帽。胡帽因源于西域和吐蕃各族，状式新颖多变，有的卷檐虚顶，有的装有上翻的帽耳，耳上加饰鸟羽，有的在帽沿部分饰以皮毛等。此外，若出门远行，还戴风帽，以避风尘。
高腰/齐胸襦裙
唐代女服性汉服中有一种在贵妇间流行的款式：高腰襦裙。
敦煌供养人复原
它将裙带高高系在腰线以上，比如胸下，甚至系在胸线上方，准确地说应称为齐胸襦裙。这种款式无论身材丰腴还是瘦削都能达到别样的飘逸效果，尤其是在以丰腴为流行的圈子中更受欢迎。
齐胸襦裙一般分为两种，分别是“对襟”齐胸襦裙与“交领”齐胸襦裙，一般来说对襟齐胸襦裙的使用范围更加广一点。
齐胸襦裙在唐朝仕女中非常盛行，现在保留的不少古画、出土文物都有它的踪迹。可惜由于今人对历史的遗忘，很多人看见齐胸襦裙的女性形象时反而以为是韩国的服装，着实可悲可叹。
特殊－女式大袖衫
说到唐代女服的代表，“女式大袖衫”可谓之一。大袖衫一词本泛指宽衣大袖的款式，比如魏晋时期的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，风流倜傥，直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。但我们这里讲的大袖衫，专指唐代女子的特宽大袖礼服。它比通常的宽袖外衣还要宽大，在普通中衣外或披或系，大气飘逸。充分反映了唐代繁华、恢弘、大气的文化特征，
大袖衫
呈现出当时华丽开放的审美风尚。现今很多人想象中的“超宽超大的仙女衣”基本就源自这种大袖衫。
有趣的是，一种说法称：这种宽大衣式的兴起，却与讲究狭窄的胡服有关系。唐时国力鼎盛，对外的交往繁荣，胡服也在此时进入中原。但是若放任胡服的越来越盛，却有被文化浸透丧失自我的危险。虽然大唐国力鼎盛，对文化影响颇有自信，但依然有人担心无节制地效仿胡风带来的一些消极影响。于是大和二年的五月丁亥日，唐文宗遣宦官向公主们宣布了一道圣旨：今后每逢召对之日，不得广插钗梳，不可穿短窄衣服。
唐文宗似乎不能忍受胡风满天下的趋势。他认为，泱泱中华应该有属于中华的特色的汉服装束，怎能一昧地追捧胡人的装束呢？况且，短窄衣男女无别，令不少人不爽。所以，他降旨要求公主们在觐见之日，要穿上能代表中华气度之衣裳，以做天下表率。文宗之后，比较宽大的女装样式开始兴起。仕女们感受了这种宽衣的美丽大气，开始舍得在衣袖和裙裾上使用大量的好面料，它们的长、宽都比初唐时多了1倍左右。首先是外套大衣追求宽大华丽，加上贴衣单衣向更宽松的方向发展。一些贵族妇女身穿锦绣长裙，
女式大袖衫
裙子用锦带系于胸部，宽大的下摆托在地上，上身不穿厚厚的内衣，而代之以一件薄薄的纱衣，风流百态，以女性特有的妩媚打破传统的封闭。
而说到女式唐风大袖衫，不能不提《簪花仕女图》，里面的大袖衫则是相当开放夸张的一种：美人着裸肩长裙，上身直披一件大袖纱罗衫，轻掩双乳，致使上身肌肤隐隐显露。由于画家手法写实，既如实地描摹出唐代细腻透明的衣料，又逼真地描绘出女子那柔润的肩和手臂。周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描绘这种装束。
《簪花仕女图》，绢本设色，唐代画家周昉作，用笔朴实。气韵古雅。现藏辽宁省博物馆，描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，画面描绘仕女们的闲适生活。她们华丽奢艳在庭院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软，皮肤的润润光泽，都画得肖似，表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。
宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，
纱衣长裙
高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。画中描绘的是贵族妇女在庭中散步采花，捉蝶时的情景。图中人物的服饰，与其它“中规中矩”的画像不同，如头戴特大花朵，身穿透明纱衣等，都是罕见的新奇装束。
由于《簪花仕女图》中服饰的开放度即使现代看来也是非常大胆的，也远远超过了同时代层层裹裹的中世纪西欧，导致它的社会真实性一直受到争议。现从出土的大批中、晚唐时期的陶俑来看，画中仕女的服饰反映了当时的最开放的女性时装文化。对照文献记载，这种服饰是中晚唐时期的样式，并一直流传到五代。
风俗－女着男装
唐朝服饰女着男装在中国长期封建社会中，是较为罕见的现象。《礼记内则》曾规定，“男女不通衣服。”尽管事实上不可能这么绝对，但是女子着男装，常会被认为是不守妇道。唐以前虽然在汉魏时也有男女服式差异较小的现象，但那不属于女着男装，只有在气氛非常宽松的唐代，女着男装才有可能蔚然成风，即使这样，还应将一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响中原的外来服饰，绝大多数都是马上民族的服饰。那些粗犷的身架、英武的装束，以及矫健的马匹，对唐女着装意识产生一种渗透式的影响，同时创造出一种适合女着男装的气氛。《旧唐书舆服志》载，“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书五行志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。
《旧唐书舆服志》载，“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书 五行志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。帝与后笑曰‘女子不可为武官，何为此装束？’”看得出来，皇帝也是抱着宽容欣赏的态度，并没有呵斥女儿不守礼法。虽说这太平公主此举有些恃宠撒娇，但也说明了唐初已经出现女着男装的案例。
女着男装的风气尤在大唐开元、天宝年间盛行。《中华古今注》记，“至天宝年中，士人之妻，著丈夫靴衫鞭帽，内外一体也。”《新唐书李石传》记，“吾闻禁中有金鸟锦袍二，昔玄宗幸温泉与杨贵妃衣之。”由此可以看出，当时女子仿制男装，穿着男装相当普遍。
风俗－开放与束缚
在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，
韩熙载夜宴图
上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都这样的。实际上唐代妇女依然处在封建礼教的制约下，只有身份特殊的人才穿出开胸衫。古画中人可以半裸胸，那也是养在内宅；歌女们半裸胸，则是以身体取悦于统治阶级。而平民百姓家的女子仍然是不半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
“半露胸”的绘画，与“女着男装”的案例，似乎从侧面反映了当时社会思想开放的程度。因此很多人由此相信唐代的女性开放自由。但这其实只是一种片面的理解。实际上，武则天之后，唐朝社会对女性抛头露面的情况愈加心怀芥蒂，“守本分、守妇道”为仕家大族对女性成员的通常要求。考察古代封建文化对女性定立的规章制约，很多教条书籍就出于唐代。
虽然，女性在唐代对社会地位的追求出现了勃发期，但就历史长河来看仅是昙花一现。“走出去”的途径只有偏向放纵肉体取悦于男性掌握的权力阶层，另一种对社会地位权利的呼唤则很快湮没在男尊女卑的传统风俗下了。

Ⅲ 关于服饰的论文~！！~急急急急急急急急~~~~

论文我没有，不过我可以跟你点资料，相当完整的汉服介绍
汉服中最典型的深衣，孔氏正义曰：“所以称深衣者，以余服则上衣下裳不相连，此深衣衣裳相连，被体深邃，故谓之深衣。”深衣是最能体现华夏文化精神的服饰。深衣象征天人合一，恢宏大度，公平正直，包容万物的东方美德。袖口宽大，象征天道圆融；领口直角相交，象征地道方正；背后一条直缝贯通上下，象征人道正直；腰系大带，象征权衡；分上衣、下裳两部分，象征两仪；上衣用布四幅，象征一年四季；下裳用布十二幅，象征一年十二月。身穿深衣，自然能体现天道之圆融，怀抱地道之方正，身合人间之正道，行动进退合权衡规矩，生活起居顺应四时之序。
大，象征天道圆融；领口直角相交，象征地道方正；背后一条直缝贯通上下，象征人道正直；腰系大带，象征权衡；分上衣、下裳两部分，象征两仪；上衣用布四幅，象征一年四季；下裳用布十二幅，象征一年十二月。身穿深衣，自然能体现天道之圆融，怀抱地道之方正，身合人间之正道，行动进退合权衡规矩，生活起居顺应四时之序。
说明：

中华服饰历代各不相同，使今天的人们无法了解古人真实的衣着样子，往往是凭借古代人物画和戏曲、影视的并不完全正确的展示来想象，尤其中国影视制作中的古装服饰五花八门，逐渐走向了一种极端扭曲的病态审美。这次按《大明会典》及《明史》并参照明代写实主义的肖像画绘制一套Q版的《大明衣冠图志》，希望能够为大家了解明代服饰出一份力。并且努力证明一下原汁原味的中华服饰并非不能通过现代方式展示，期待中国的影视服装制作和古装动画漫画造型能在本国文化的表达上超越邻国。

文中所引文字，基本来自《大明会典》“冠服”以及《明史》“舆服”，所参考图主要为出土、传世衣冠实物及定陵发掘报告《定陵》等。大家想找原文献查阅可以去网络搜索：

《大明会典》卷之六十 冠服、 六十一 冠服二

《明史》卷六十六 志第四十二 舆服二 舆服三

《礼部志稿》卷十八 仪制司职掌 冠服

另有专门研究明代服饰的论坛，有大量文字、实物资料可供参考。

一 皇帝冠服
衮冕

凡祭天地、宗庙及正旦、冬至、圣节则服衮冕，祭社稷、先农、册拜亦如之。

冕：以皂纱为之。綖版宽一尺二寸，长二尺四寸。冠上有覆，玄表朱裏。前后各有十二旒，贯五采玉珠十二，赤白青黄黑相次。綖版下以玉珩维冠。玉簪导，贯纽，纽与冠武并系缨处皆饰以金。朱缨，青纩充耳，缀以玉珠二。
衮服：用十二章。玄衣六章（嘉靖制度）--日月在肩，星、山在后。龙、华虫在两袖。长不掩裳之六章。裳黄色，绣六章，分作四行--火、宗彝、藻、为二行。米、黼、黻、为二行。
中单：素纱为之，青缘领，织黻文十二。
蔽膝：随裳色，罗为之。上绣龙一，下绣火三。
大带：素表朱裏，在腰及垂皆有綼，上綼以朱，下綼以绿，纽约用素组。
革带：前用玉，其后无玉，以佩绶系而掩之。
圭：白玉为之，长尺二寸，剡其上，下以黄绮约之。上刻山形四，盛以黄绮囊，藉以黄锦。
玉佩二。
大绶：六采--黄、白、赤、玄、缥、绿，纁质。小绶三，色同。
朱袜、赤舄、黄绦缘、玄缨结。

皮弁服

凡朔望视朝、降诏、降香进表、四夷朝贡朝觐、则服皮弁服。嘉靖间令祭太岁山川等神皆服。

皮弁：用黑纱冒之，前后各十二缝。其中各缀五采玉十二。缝及冠武并贯簪系缨处皆饰以金。玉簪，朱紘缨，玉以赤、白、青、黄、黑、相次。
玉圭：长如冕服之圭，有脊并双植文，剡其上，黄绮约其下，及有韬，金龙文。
绛纱袍：本色领、褾（袖口）、襈（衣襟侧边）、裾（衣襟底边）。
红裳：如冕服内裳制，但不织章数。
中单：以素纱为之，如深衣制，红领褾襈裾，领织黻文十三。
蔽膝：随裳色，本色缘，有玉钩二玉佩。
大带、大绶、袜、舄、俱如冕服内制。

通天冠服

洪武元年定：郊庙、省牲，皇太子诸王冠婚、醮戒，则服通天冠、绛纱袍。冠加金博山，附蝉十二，首施珠翠，黑介帻，组缨，玉簪导。绛纱袍：深衣制。
白纱内单，皂领褾襈裾。
绛纱蔽膝。
白假带。
方心曲领。
白袜，赤舄。
其革带、佩绶，与衮服同

武弁服

国初行亲征遣将礼则服武弁，乘革辂，其制未详。详定自嘉靖八年。

弁：上锐，色用赤，上十二缝，中缀五采玉，落落如星状。
韎衣、韎裳、韎韐，俱赤色，如常制。
佩、绶、革带、如常制。佩、绶、及韎韐、俱上系於革带。
舄：如其裳之色。
玉圭：视镇圭差小，剡上方下，有篆文曰讨罪安民。

燕弁冠服

嘉靖七年定：
冠：匡如皮弁之制，以乌纱冒之，分十有二瓣，各以金线压之，前饰五采玉云各一，后列四山。朱绦为组缨。双玉簪。
服：如古玄端之制身用玄，边缘以青，两肩绣日月。前蟠圆龙一，后蟠方龙二。边加龙文八十一：领与两祛，共龙文五九（45条）。衽同前后齐，共龙文四九（36条）。
衬用深衣之制，黄色，袂圆祛方下，齐负绳及踝十二幅。
素带：朱里，青表，绿缘边，腰围饰以玉龙九片。
履：玄为之，朱缘、红缨、黄结。袜用白。

常服
洪武三年定：
常服：乌纱折角向上巾。盘领窄袖袍。
束带：间用金玉琥珀透犀。

永乐三年定：
冠：以乌纱冒之，折角向上，即翼善冠。
袍：黄色，盘领窄袖。前后及两肩各金织盘龙一。
带：用玉。
靴：以皮为之。

后期式样：
冠：仍用翼善冠。
袍：用色不拘，盘领宽袖，前后及两肩各盘龙补子一。

过肩通袖龙襕袍

冠：乌纱翼善冠。
袍：交领大袖，纹样分布同曳撒，一般为过肩柿蒂云龙纹，有膝襕和通袖襕。

四团龙云纹紬交领夹龙袍

冠：网巾。洪武二十四年，太祖微行至神乐观，见有结网巾者。翼曰，命取网巾，颁示十三布政使司，人无贵贱，皆裹网巾，于是天子亦常服网巾。髻上戴金束发冠，玉簪二。网巾及束发冠外一般再戴其他巾子或冠帽等。
衣：为定陵出土之绣四团龙云纹紬交领夹龙袍。肩用日月。
围玉带。

曳撒

自元代辫线袄发展而来，明朝上下皆通用之，清朝以此制为吉服袍。

冠：奓檐帽（笠帽），有金玉宝石帽顶，亦承自元代。
袍：右衽交领，窄袖，腰身收敛，腰间束敛作襞积（向下打竖细裥），下身作散褶，若裙状。两肩及胸背为柿蒂或如意云形纹样区，多为行龙、云纹等，有膝襕和通袖襕。
带：实束，多为金玉宝石带钩。
靴：多用白色。

罩甲

明代皇帝狩猎骑射时所着。

冠：鞑帽，应为继承元代蒙古特色，以皮缝制，帽沿缘毛皮出锋。
衣：外穿方领对襟无袖罩甲，织金，龙纹，用纽子。内穿曳撒。
靴：皮质，白色。

十二团龙盘领衮服

冠：用乌纱翼善冠，后于冠上加二龙戏珠，金质，镶宝石，折角边沿亦用金。另有金丝翼善冠，当为大礼时用，或谓乃明器，其详待考。
袍：黄色，盘领宽袖。用团龙十二，前身、后身各三，两肩各一，下摆两侧各二。日、月在肩，星、山在背。华虫四，在肩下两袖。宗彝、藻、火、粉米、黼、黻各为两行，相对列于大襟。
带：与常服同。

此衮服于《大明会典》、《明实录》、《明史》均失载，明清两代著述亦未言及。其实例有两处可见：一为南薰殿藏明代皇帝画像，自英宗始，诸帝均着此种衮服。一为定陵所出神宗此种衮服，共五件。其中，刺绣品3件，均为红色底料；缂丝品2件，底色为一红一黄。

甲胄

定陵所出土神宗皇帝甲胄与《出警入跸图》中不同，然定陵出土仅为半身，难窥全貌，今以《出警入跸图》参考绘制，其详待考。

冠：铁盔，饰天鹅翎，插小旗。
衣：罩甲，有鱼鳞甲片装饰，方领对襟，升龙戏珠二。内穿当为曳撒，行龙五彩云纹，两袖肩有黄金甲片，以红丝连缀。
刀：定陵出土铁刀，长条形，鱼腹刃，刀柄有金十字护手，木质刀鞘，包沙鱼皮。

二 皇后冠服

凡祭天地、宗庙及正皇后受册、谒庙、朝会、服礼服。燕居则常服。

礼服（翟衣）

凤冠：会典载以九龙四凤冠，按明皇后翟衣画像及定陵所出土实物，龙凤数量及组合各所不同，今按实物画九龙九凤冠。凤冠以漆竹丝为圆匡，冒以翡翠。上饰金龙、点翠凤、珠花、翠云、珍珠等。冠用三博鬓。
翟衣：深青，织翟文十有二等（凡一百四十八对），间以小轮花。红领、褾（袖口）、襈（衣襟侧边）、裾（衣襟底边），织金云龙文。
中单：玉色纱为之，红领褾襈裾。领织黻文十三。
蔽膝：随衣色，织翟为章三等，间以小轮花四。以緅为领缘，织金云龙文。
玉谷圭：长七寸。剡其上。瑑谷文。黄绮约其下。别以黄袋韬之。
玉革带：青绮鞓，描金云龙文。玉饰件十，金饰件四。
大带：表裏俱青红相半，其末纯红，而下垂织金云龙文。上以朱缘。下以绿缘。并青绮副带一。
绶：五采--黄、赤、白、缥、绿、纁质。间施二玉环，皆织成。小绶三色同大绶。
玉佩二，有小绶五采以副之。
青袜舄。

常服（大衫霞帔）

凤冠：双凤翊龙冠，以皂縠为之。附以翠博山。上饰金龙一、翊以二珠翠凤，皆口衔珠滴。前后珠牡丹花、蕊头、翠叶、珠翠穰花鬓、珠翠云等。三博鬓（左右共六扇）。有金龙二各衔珠结挑排。
大衫霞帔：衫--黄色，两领直下一尺，间缀纽子三。后身长于前身，行则摺起，末缀纽子二，纽在掩纽之下，拜则放之。
霞帔--并列两条，尖端缝合，垂在身前，挂坠子，平端收纳于大衫身后三角形兜子内。深青为质，织金云霞龙文，饰以珠。用玉坠子，瑑龙文。
鞠衣：红色，胸背云龙文，饰以珠。
四襈袄子（即褙子）： 深青为质，金绣团龙文。
大带：红线罗为之，有缘。余或青或绿。
缘襈袄子：黄色。红领褾襈裾，皆织金采色云龙文。
缘襈裙：红色。绿缘襈，织金采色云龙文。
玉革带：青绮鞓，描金云龙文。玉饰件十，金饰件四。
玉花采结绶、红线罗系带一、白玉云样玎璫二（如佩制，每事上有金钩一）。
青袜舄，与翟衣内制同。

常服襦裙

为明代自宫廷至民间所通服的最具代表性的女装款式，上身为短襦（袄子、夹衣），下身以马面裙为主，饰有裙襕，初期上衣多为交领，并有白色护领，后期多用立领等，袖为弧形琵琶袖，袖口收窄，或有白袖缘。衣在裙外，短则及腰，长乃至膝，直至清代汉族妇女仍延续此穿法，并影响到朝鲜等属国，最终形成今日韩服。

百子衣（夹衣）

比甲

定陵孝靖皇后棺内出土，形制与罩甲相近。清代以此制为皇后朝褂子。

衣：外用无袖方领对襟比甲，胸、背及各边饰升龙纹，如意纹串边，祥云填空，下幅加海水江涯、子孙龙纹。内为宝相花对襟立领夹衣。俱用金纽子。
裙：马面襕裙
冠：棕帽。

三 皇妃冠服

凡皇妃受册、助祭、朝会、则服礼服。燕居常服。

礼服

冠：九翟冠二顶。冠以皂縠为之。附以翠博山。饰以大珠翟二、小珠翟三、翠翟四、皆口衔珠滴。金凤一对、口衔珠结。金簪一对。珠翠牡丹花穰花各二朵。面花二对。梅花环、四珠环、各一对。
衣：大衫、霞帔。衫用红色。紵丝纱罗随用。霞帔深青为质。织金云霞凤文。或绣或铺翠，圈金，饰以珠。紵丝纱罗随用。玉坠子瑑凤文。
鞠衣：青色，胸背鸾凤云文。燕居服用素，除黄外余色及紵丝纱罗随用。
四(衤癸)袄子：即褙子。桃花色，金绣团凤文。
大带：青线罗为之、有缘。余或红或绿。各随鞠衣色。
缘襈袄子：青色。红领褾襈裾、织金云凤文。
缘襈裾：红色。绿缘襈，织金花凤文。
玉谷圭：长七寸。剡其上。瑑谷文。以锦约其下。
玉革带：青绮(革呈)，描金云凤文，玉事件十，金事件三。
玉花采结绶，如中宫佩制。
青袜舄、袜以青线罗为之。舄用青绮。饰以描金云凤文。

皇妃襦裙：

冠：黑纱尖棕帽，有箍子，插挑心、顶簪、簪、钗等。

衣：大红织金缠枝牡丹妆花绣“洪福齐天”女夹衣，为定陵出土，方领，对衿，用金纽子，胸背用方补，胸补为行龙五彩云纹，饰海水江崖，有“洪、福”二字分列左右。背补为升龙五彩云纹，饰海水江崖，“齐天”二字竖列于正中。

四 皇嫔冠服

礼服：

冠用九翟。次皇妃之凤。大衫、鞠衣、如皇妃制，圭用次玉谷文。

常服：

襦裙，如皇妃制。

冠：黑纱尖棕帽，插挑心、顶簪、“万寿”金簪、珠钗等。
衣：织金四合如意窠缠枝牡丹交领夹衣，有护领，窄袖素缘。
裙：大红凤襕妆花缎裙。
Q版大明衣冠（二）
艺术作品 2009-03-29 19:19 阅读41 评论0
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五 皇太子、亲王冠服
皇太子冠服

皇太子陪祀天地、宗庙、及正旦、冬至、朝会、则服衮冕。从祭社稷、及受册纳妃亦如之。朔望朝、降诏、降香、进表、四夷朝贡朝觐、则服皮弁。

衮冕（九章）

永乐三年定

冕冠：玄表朱裏，前后各九旒。每旒各五采缫九就。贯五采玉九。赤、白、青、黄、黑相次。玉衡、金簪、玄紞、垂青纩充耳（用青玉）,承以白玉瑱,朱紘缨。

玉圭：长九寸五分，以锦约其下并韬。

衮服九章：玄衣五章--龙在肩，山在背，火、华虫、宗彝在袖（每袖各三），皆织成，本色领褾襈裾。
纁裳四章--织藻、粉米、黼、黻各二。前三幅，后四幅，不相属，共腰有襞积。本色綼裼。

中单：以素纱为之，青领褾襈裾，领织黻文十一。

蔽膝：随裳色，四章--织藻、粉米、黼黻，本色缘，有紃施於缝中。其上玉钩二。

玉佩二，上有金钩。小绶四采以副之，四采--赤、白、缥、绿，纁质。

大带：素表朱裏，在腰及垂皆有綼，上綼以朱，下綼以绿。纽约用青组。

大绶：四采--赤、白、缥、绿，纁质。
小绶：三采，间施二玉环，龙文，皆织成。

袜舄皆赤色。

亲王冠服【册宝附】

亲王助祭谒庙、正旦冬至等朝贺、则服衮冕， 受册纳妃、亦如之。朔望朝、降诏、降香、进表、四夷朝贡朝觐、则服皮弁。

衮冕

冕冠：玄表朱裏，前后各九旒。每旒各五采缫九就。贯五采玉九。赤、白、青、黄、黑相次。玉衡、金簪、玄紞、垂青纩充耳（用青玉）,承以白玉瑱,朱紘缨。

玉圭：长九寸二分五厘，以锦约其下，并韬。

衮服九章：玄衣五章--龙在肩，山在背，火、华虫、宗彝在袖（每袖各三），皆织成，本色领褾襈裾。
纁裳四章--织藻、粉米、黼、黻各二。前三幅，后四幅，不相属，共腰有襞积。本色綼裼。

中单：以素纱为之，青领褾襈裾，领织黻文十一。

蔽膝：随裳色；四章--织藻、粉米、黼、黻各二，本色缘。有紃施於缝中。其上玉钩二。
玉佩：如东宫佩制。自珩以下瑑云龙文。上有金钩。小绶四采以副之。四采、赤、白、缥、绿、纁质。
大带：素表朱裏。在腰及垂皆有綼。上綼以朱。下綼以绿。纽约用青组。
大绶：四采、赤白、缥、绿。小绶三采、间施二玉环。龙文、皆织成。纁质。
袜舄皆赤色。

皇太子玄衣九章

亲王青衣九章

郡王冠服

衮冕

冕冠：玄表朱裏，前后七旒，每旒五采缫七就，各贯玉珠七--赤白青色相次。玉衡、金簪、玄紞、垂青纩充耳（用青玉）。朱紘缨，承以白玉瑱。

玉圭：长九寸，以锦约其下，并韬。

青衣纁裳：五章。青衣三章--粉米一在肩，其二并藻、宗彝各三在两袖，皆织成。本色领褾襈裾。
纁裳二章--织黼、黻各二，前三幅，后四幅，不相属，共腰有襞积，本色綼裼。

中单：以素纱为之，青领褾襈裾，领织黻文七。

蔽膝：随裳色，二章--织黼、黻各二，本色缘，有紃施於缝中，其上玉钩二。

玉佩、如亲王佩制，珩以下瑑云龙文，上有金钩，以小绶四采副之，四采--赤、白、缥、绿，纁质。

大带：素表朱裏，在腰及垂皆有綼，上綼以朱，下綼以绿。纽约用青组。

大绶：四采、赤、白、缥、绿，纁质。小绶三采，间施二玉环。皆织成。

袜舄皆赤色。

皇太子、亲王皮弁服

永乐三年定

皮弁：用乌纱冒之，前后各九缝，每缝中缀五采玉九。缝及冠武并贯簪系缨处皆饰以金，金簪朱缨。

玉圭：如冕服内制。

绛纱袍：本色领褾襈裾。

红裳：如冕服内裳制，但不织章数。

中单：以素纱为之，如深衣制，红领褾襈裾，领织黻文十一。

蔽膝：随裳色，本色缘，有紃施於缝中，其上玉钩二。

玉佩：如冕服内制，但无云龙文，有小绶四采以副之。

大带、大绶、袜舄赤色，皆如冕服内制。

郡王皮弁服

皮弁：用乌纱冒之，前后各七缝，每缝中缀三采玉七。缝及冠武、并贯簪系缨处皆饰以金，金簪，朱缨。
玉圭：如冕服内制。
绛纱袍：本色领、褾、襈、裾。
红裳：如冕服内裳制，但不织章数。
中单：以素纱为之，如深衣制。红领褾襈裾，领织黻文七。
蔽膝：随裳色，本色缘，有紃施于缝中。其上玉钩二。
玉佩：如冕服内制，但无云龙文，有小绶四采以副之。
大带、大绶、袜舄俱如冕服内制。

皇太子、亲王 常服

永乐三年定

冠：乌纱折角向上巾--亦名翼善冠，亲、郡王及世子俱同。
袍：赤色，盘领窄袖，前后及两肩、各金织蟠龙一。
带：用玉。
靴：皮为之。

保和冠服

嘉靖七年定

冠制以燕弁为准。
亲王用九(衤取)。
世子用八(衤取)。
郡王用七(衤取)。
俱去簪与五玉。后山皆一扇为之，分画为四。
郡王长子冠、如忠静之制。用五(衤取)。

服用青身青缘，前后方龙补各一。身用素地，边用云。

其补子
郡王以上采妆。
郡王长子织金为之。
衬用深衣，玉色。
带青表，绿裏，绿缘。
履用皂，绿结，白袜。
六 皇太子妃冠服

礼服

九翬四凤冠：漆竹丝为圆匡，冒以翡翠，上饰翠翬九、金凤四，皆口衔珠滴。珠翠云、大珠花九树--皆牡丹花，每树花一朵，半开一朵，蕊头二个，翠叶九叶。小珠花如大珠花之数--皆穰花飘枝，每枝花一朵，半开一朵，翠叶五叶。双博鬓（左右共四扇），饰以鸾凤，皆垂珠滴。翠口圈一副。珠排环一对。珠皂罗额子一--描金凤文，用珠二十一颗。

翟衣：深青，织翟文九等（凡一百三十八对），间以小轮花，红领褾襈裾，织金云凤文。

中单：玉色纱为之，红领褾襈裾，领织黻文十一，或用线罗。

蔽膝：随衣色，织翟为章二等，间以小轮花三。以緅为领缘，织金云凤文。

玉谷圭：长七寸，剡其上，瑑谷文。以锦约其下并韬。

玉革带：青绮鞓，描金云凤文，玉事件十，金事件四。

大带：表裏俱青红相半，其末纯红而下垂，织金云凤文。上以朱缘，下以绿缘，并青绮副带一。

大绶：四采、赤、白、缥、绿，纁质，皆织成，间施二玉环。小绶三，色同大绶。

玉佩二，珩以下瑑饰云凤文，描金，上有金钩，以小绶四采副之--赤、白、缥、绿，纁质，织成。

青袜舄：袜以青线罗为之。舄用青绮，饰以描金云凤文，皂线纯，每舄首加珠三颗。

七 亲王妃、公主冠服
王妃受册、助祭、朝会则服礼服。

礼服（大衫霞帔）

冠：九翟冠二顶。冠以皂縠为之。附以翠博山。饰以大小珠翟九，皆口衔珠滴。金凤一对，口衔珠结。金簪一对。珠翠牡丹花穰花各二朵。面花二对。梅花环、四珠环、各一对。
衣：大衫霞帔--衫用大红。霞帔以深青为质，金绣云霞凤文。金坠子亦鈒凤文。
鞠衣：青色，如深衣制，胸背金绣云凤文。惟不用黄，燕居服用素。
四(衤癸)袄子：即褙子。桃红色，金绣团凤文。
大带：青线罗为之，有缘，或用红罗。
玉谷圭：长七寸，剡其上，瑑谷文，以锦约其下并韬 【公主不用圭】。
玉革带、青绮(革呈)。描金云凤文。玉事件十、金事件三
玉革带：青绮鞓，描金云凤文，玉事件十，金事件三。
玉花采结绶，如东宫妃佩制。
青袜舄、袜以青线罗为之。舄用青绮。饰以描金云凤文。

公主冠服 与亲王妃同。

八 文武官冠服
朝服
凡大祀庆成、正旦、冬至、圣节、及颁降开读诏赦、进表、传制，则文武官各服朝服。
其武官应直守卫者不拘此服。

文武官朝服：
梁冠。
上衣：用赤罗青缘，其长过腰指寸七寸，毋掩下裳。
中单：白纱为之，青缘。
下裳：七幅--前三后四，每幅三襞积，赤罗青缘，
蔽膝：赤罗，无缘。
绶：各照品级花样。革带之后佩绶系而掩之，其环亦各照品级用玉犀金银铜为之，不以织於绶。
大带：表裏俱素，惟两耳及下垂缘以绿色，又用青组约之。
革带：一品玉，二品犀，三品四品金，五品银鈒花，六品七品银，八品九品乌角。
佩玉：一如诗传之制，去双滴及二珩，其三品以上用玉，四品以下用药玉。
白袜。黑履。

一品：冠七梁，不用笼巾貂蝉。革带与佩俱用玉。绶用绿黄赤紫四色丝织成云凤四色花锦，下结青丝网，绶环二，用玉。笏用象牙。

八品九品：冠：一梁，革带用乌角，佩用药玉，绶用黄绿二色丝织成鸂鶒花锦，下结青丝网。绶环二，用铜。笏用槐木。
杂职未入流品人员：若遇大朝贺、进表、随班行礼，止用公服。洪武三十年奏准亦照九品官，具朝服行礼。

公：冠八梁，加笼巾貂蝉，立笔五折。前后用玉为蝉。

侯：冠七梁，加笼巾貂蝉，立笔四折。前后用金为蝉。

伯：冠七梁，加笼巾貂蝉，立笔二折。前后玳瑁为蝉。

俱左插雉尾。

驸马：冠与侯同，不用雉尾。

祭服

凡上亲祀、郊庙、社稷，文武官分献陪祀则服祭服。

洪武二十六年定

文武官陪祭服：一品至九品--青罗衣，白纱中单，俱用皂领缘。赤罗裳，皂缘。赤罗蔽膝。方心曲领。其冠带佩绶等第并同朝服
○又令品官家用祭服，三品以上去方心曲领。四品以下并去佩绶。
○又令杂职祭服与九品同。

嘉靖八年定

上衣用青罗皂缘。长与朝服同。
下裳用赤罗皂缘。制与朝服同。
蔽膝、绶环、大带、革带、佩玉、袜履，俱与朝服同，去方心曲领。
三品祭服：五梁冠，革带用金，佩用玉，笏用象牙。

驸马祭服：七梁冠，加笼巾貂蝉，立笔四折，前后用金蝉。革带、佩用玉，牙笏。

公服

在京文武官每日早晚朝奏事及侍班、谢恩、见辞则服公服，在外文武官每日清早公座亦服之。后常朝止便服，惟朔望具公服朝参。其武官应直守卫者不拘此服。

文武官公服：

用盘领右衽袍，或紵丝纱罗绢从宜制造，袖宽三尺。一品至四品绯袍，五品至七品青袍，八品九品绿袍，未入流杂职官袍笏带与八品以下同。
公服花样：一品用大独科花，径五寸。二品小独科花，径三寸。三品散答花无枝叶，径二寸。四品五品小杂花纹，径一寸五分。六品七品小杂花，径一寸。八品以下无纹。
帕头：用漆纱二等，展角各长一尺二寸，其杂职官员帕头用垂带。
笏：依朝服为之。
腰带：一品用玉，或花或素。二品用犀。三品四品用金荔枝。五品以下用乌角。鞓用青革，仍垂挞尾於下。

靴用皂。

Ⅳ 玳瑁什么意思

玳瑁的意思是指爬行动物，外形像龟，四肢呈桨状，前肢稍长，尾短小，甲壳黄褐色，有黑斑，很光润，性暴烈，吃鱼、软体动物、海藻等，生活在热带和亚热带海中。

四、水捞识别法

玳瑁真品从水中捞出瞬间，水会向四周散开，因此玳瑁有避雾水、风邪的传奇功效。仿品无此现象。

五、玳瑁与牛角的区分法

当下市场上经常有用牛角来冒充玳瑁欺骗消费者的，但牛角的色泽远不及玳瑁的光亮，而且也无玳瑁斑，真正的玳瑁斑光泽好，花纹通透美丽，牛角仿制的无此特征，且使用中容易开。

Ⅳ 女人味风格的女装图片

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女人味风格的女装图片，爱美是女人的天性，很多女性都喜欢自己能更有女人味，而一个好的穿衣打扮实现我们的愿望，很多的衣服都是非常有女人味的，以下分享女人味风格的女装图片。

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颜色温柔的针织衫，宽松的版型不挑身材更显瘦，oversize的宽松上衣前面要稍微扎进裤子里才不会让人觉得邋遢没有朝气，个子不高的女生最好选择高腰下装，破洞牛仔裤穿出休闲随性的舒适感，黑色一步裙穿出知性女人味，很多时候我们只要改变其中一件单品就能打造不同风格。

春天是穿衬衫的季节，白衬衫太无聊，加入波点和甜美少女气息的喇叭袖，就算搭配很正式的西装裤也不会显得刻板生硬，更有轻熟韵味，在腰间加入一条白色腰带丰富层次，又能增添活泼感，天气微凉的早晚配上一件帅气的风衣，踩一双高跟鞋简约干练又不失甜美气息。

基础款的衬衫，怎么穿都像业务员？建议扣子不要全都系上，开到胸前第二颗，再将袖子稍微卷起来营造出清爽利落的随意感，下身可以搭配阔腿裤配上小白鞋更添几分休闲感，为了避免整体穿搭过于正式可以搭配牛仔外套或者针织开衫，简单大方不沉闷还超有范。

春天里想要穿得更有女人味一点，就可以选择蕾丝、雪纺这类充满女人味的材质，当下装比较抢眼夺目时，上装选择纯净的白色和谐又好看

还能提升穿搭品位，春天里衬衫＋半裙知性优雅很气质很减龄，套上一件风衣又美又飒，因为裙装已经足够亮眼鞋子就要尽量简洁，选择裸色既能与风衣呼应又显腿长。

伞裙这几年很流行，好穿又显气质，是打造轻熟风的必备单品，纯色伞裙既可以穿出温柔的感觉，又不失活泼调皮，可以搭t恤、针织衫、卫衣各有各的腔调。

春天里可以选择一些淡雅的颜色，比如浅卡其非常百搭又不容易过时还和春天很配，一般和白色、粉色、浅蓝搭配会给人一种清爽干净的感觉。

略显成熟的黑色波点连衣裙，担心穿起来会显老气，不妨试试搭配一双学院风的帆布鞋，清爽的白色与黑色是绝配，再搭配一只亮眼的蓝色挎包，就能瞬间打破沉闷，营造活泼的氛围。

女人味风格的女装图片2

LOOK 1永不过时的极简穿搭

不知道你们是否和我一样，周一总会有点假期后的空虚和躁动。

那作为一个成熟的打工人，第一张工作单自然是整理好自己的心情和思绪。

抛开那些繁杂的设计和花哨的颜色，一套沉稳极简的大地色系穿搭，就能平复心绪，迅速 将你带进新的一周。

这种垫肩T恤+短裤的组合，其实早有不少ins博主穿过。但我每次看到依然忍不住被吸引，更不要说我本来就很适合且喜欢这种大色块穿搭，这次就亲自上身演绎啦。

不过，这种极简搭配乍看简单，它对单品的版型质感的要求其实会更高。

这件T恤的垫肩就是我筛选下来软硬最适中的，既不会太软显得溜肩没精神，又不会太硬像穿上硬壳盔甲。

面料有一定的垂坠性，所以哪怕是无袖，侧面也能稍稍遮一下拜拜肉。

不过袖子开口有点大，我日常穿它都会再加一件裹胸避免走光。

下半身的`短裤也一定要选择偏A字的版型+挺括面料，裤腿宽了才能衬得腿更细。

范思蓝恩这件面料挺软，但穿上也挺有型。

尤其是这个浅卡其色做得非常正，完全不会偏绿显黑，是我最近的新宠没错了，预计你们后面会经常看到它。

而这一套的随性和时髦感，则来自于塑造风格最重要的鞋包等配饰。

一双休闲复古的德训鞋有着说走就走的洒脱意味，驼色通勤包又有些许正式，两相碰撞给人游刃有余的自在和舒适感。

想更有时尚sense，顺应整一身的色系，戴副玳瑁色墨镜就能立刻拉开距离感。不仅更有范儿，通勤路上还能遮挡刺眼的阳光~

这样一身就超适合上班族，干练又不过分显眼和凌厉，30+40+也能直接。

觉得无袖和短裤对身材的修饰力度差点，换成短袖T恤和直筒裤也完全可行，只是少了些率性，但依然是高级耐看的。

LOOK 2日落黄昏下的法式风情

接下来第二套和LOOK 1的配色其实很相近，同色系不同深浅看起来就很有腔调，但整体风格却与第一套完全不同了。

同样是T恤，自带肌理感的微褶T就更具文艺浪漫气息，更能发挥出我本身柔和清冷的一面。

版型上来讲，这种微落肩设计也能增加上半身量感，让我这种小骨架看起来大气许多。

不是小骨架的伙伴也不用担心，它的面料垂坠、袖型立体，遮肉显瘦效果也非常不错。

穿上也超级柔软舒服，只是这种像毛衣一样糯糯的料子，穿多几次可能会摩擦起球。

搭配上，深卡其色的棉质直筒裤，也极具文艺和知性感。

利落挺括的版型和柔软的褶皱T恤搭配起来，一松一弛，更显细节和层次。

鞋包仍然选用邻近色，整体色彩呼应性更强更耐看。

编织元素的猪笼鞋也自带复古田园感，搭个帆布大包就更显随性。

最后来一顶优雅绅士的平顶草帽加持，整个人就像走在香榭丽舍大街上，迎着日落黄昏，无限美好。

这种编织棉麻元素，就很适合走文艺风或者40+的小伙伴体现自己的娴静和风韵，看起来也特别有知识分子的小腔调。

LOOK3甜美乖巧的韩国欧尼

对比起来，接下来这套牛仔面料为主的穿搭，就要显得年轻许多了。

只是我长相并非甜美那一挂，以往其实没有穿过偏少女感的牛仔背带裙，但女孩子总归有颗少女心，不免遗憾。

直到前不久逛到这件只有两根细带的一片式背带裙，比那种口袋式的款要来得简约大方，前开叉设计也更多一丝趣味和和女人味，瞬间让我有了想尝试的欲望。

微A字的版型挺修饰身材，除了大胸和过于高大的MM，其他身材的小伙伴都可以放心尝试，用它给自己注入年轻活力。

而且，像我这种小骨架穿起来，它的减龄效果更是成倍增加。

上半身一定要搭一件宽松款，才不会过于瘦弱。

我选择简单的T恤，就更简约随性。想要甜美优雅一点，搭一些泡泡袖或衬衫也很不错。

鞋包选择上，如果是小白鞋和帆布包，整体风格就会偏学生气，对我来讲就有点装嫩嫌疑了。

编织带凉鞋就既能顺应整体休闲自在的氛围，又不会过于幼稚，反而带来一点中性气息，避免过重的甜腻感。

偏女人味的腋下包也能弱化稚气感，选择黄色与牛仔撞色，就更有韩国欧尼的元气活力了。

最后戴一顶米色渔夫帽，整体看起来会更清爽有氛围感。

这套就超适合学生党或初入职场的小姐姐，前者青春正好，后者乖巧可爱更容易博前辈好感啦~

女人味风格的女装图片3

无论你是在日常生活中还是在公司里，都应该学习穿着休闲的风格。 不，为了让妹纸们学习这种风格的穿搭，下面介绍几种凸显女性魅力的休闲风格的穿搭look。 也很适合夏天上下班。

不知道为什么，我会不由得喜欢上这个香芋的紫色口音。 紫色短袖t恤，从前面看没有任何特点，但背部露出的设计是整个t恤的亮点，充满性感。 下半身选择的这条不规则的格子裙，再加上鱼尾的设计，裙子的风格有点时髦可爱。 这样超级女权主义的轻熟风非常适合夏天出城上班

睡衣风格的肩带衬衫，没有传统风格的衬衫领子，加入了肩带的设计。 穿上的瞬间稍微增加了一点熟女感。 配合白色高腰敞篷水底裤，整体造型增添了成熟干练的味道。 这条裤子腿短的女性也能控制，很容易发出长腿的节奏。

这样富有设计性的蓝色心机衬衫，与基本机型相比流行太多了。 在衣领处进行了设计，采用了双领一字领的重叠，增加了蝴蝶结。 设计性非常高，也不用担心撞到衬衫。 搭配高腰半身裙，轻熟风十足，适合夏季日常穿着，上下班。

凸显女性魅力的轻熟风的穿搭，半露出的肩部设计的衬衫。 只露出一只肩膀。 凉爽性感。 另一方面吊带的设计经常展现出轻熟风的气氛。 充满高级感的有木有？ 搭配灰色格子的半身裙，瞬间提升整体时尚感，日常购物和上下班也可以这样穿。

黑色吊带的连衣裙，穿起来非常时髦可爱。 裙子采用特别的面料，不仅有质感，还增加了轻盈的熟风。 选择亮色的包包搭配，瞬间消除了裙子原本的无聊感，增添了一点时尚的女性魅力。

露背的紫色短袖t恤，从后面看非常晴朗。 配合9分微号瞬间拉直腿部线条，裤子上的清爽设计不仅增添时尚与个性，还能给整体带来轻熟风的气息，适合夏天上下班、日常上下班穿。 是的，编辑共享到此为止。 我希望读过这篇文章的女孩都变美。