女装衣袖设计分类

A. 女上衣衣身、衣袖、衣领主要分类和变化点有哪些

我觉得女子上衣的医生衣袖衣领主要分类和变化有很多，它不像男生的衣服比较统一就是。有一个正统的西装类或者是衬衫类儿女子，就比如说衬衫女，他都有泡泡袖或者是。在袖口上有一个分叉口，所以它的分类种类很多，主要看你怎么做

B. 短袖袖子有哪几种款式分别叫什么

短袖袖子有泡泡袖、蝙蝠袖、公主袖、荷叶袖、灯笼袖，具体如下：

1、泡泡袖

泡泡袖是指在袖山处抽碎褶而蓬起呈泡泡状的袖型，富于女性化特征的女装局部样式，袖山处宽松而鼓起的袖。是普通拷针肩时装袖的一种。

泡泡袖特点是袖山要向上泡得起来，缝接处有或多或少或密或稀的褶。

2、蝙蝠袖

蝙蝠袖（batwing sleeve〕又称蝴蝶衫、蝙蝠衫，是一种服装款式，即在肩袖连接处，袖窿深即腰节附近，袖子整体造型如蝙蝠翅膀张开状。

蝙蝠袖作为非常规袖型的一种，常常凭借着与众不同的优雅气质在满园袖色中独领风骚。它优良的掩护手臂缺陷的功效，因贴心而深入人心。功能性与观赏性并具，造就了它高居不下的地位。

3、公主袖

公主袖，与泡泡袖，比较类似，是肩宽窄于一般的服装，其目的在于体现袖型的饱满和坚挺，比较适合于上身瘦小的女性。泡泡袖两边会有收口。而公主袖都是一边小另一边很大像喇叭一样

4、荷叶袖

荷叶袖是一种袖子服饰，再次出现在潮流的最前线，清爽和显瘦是它的最大的特征。

适合成熟女性的精致衬衫，层叠荷叶袖充满细节感。摒弃过于花哨的图案，还原荷叶边最纯净的飘逸本质，以含蓄内敛的灰度色系呈现出高雅气质。在普通的白色小立领衬衫外加双层荷叶边袖衫，简约的款式与飘逸的荷叶边。

5、灯笼袖

灯笼袖是指肩部泡起，袖口收缩，整体袖管呈灯笼形鼓起的袖子。即：袖口上边是比较大的。还有一种是泡泡袖，泡泡袖是肩膀下面点点比较大的,鼓起来的效果。

C. 清朝女子服饰样式与种类

康熙年间

贵族妇女流行一种身着黑领金色团花纹或片金花纹的褐色袍，外加浅绿色镶黑清代女装

边并有金绣纹饰的大褂。襟前有佩饰，头上梳大髻，也有包头巾样式。侍女是着黑领绿袍，金纽扣，头上饰翠花，并有珠珰垂肩。

乾隆年间

妇女着镶粉色边饰的浅黄色衫，外着黑色大云头背心。裙边或裤腿镶有黑色绣花栏干，足着红色弓鞋。也有着朱衣，袖边镶白缎阔栏干，足着红色绣花鞋。也有的着镶有黑边饰的无领宝蓝色衣者，襟前挂香牌一串，纽扣上挂时辰表、牙签、香串等小物件。也有的在衣服外面结桔黄色带子，垂在腰胯两侧与衫齐，带子的端头有绣纹。也有的着白纱汗衫，黑裤红腰带、红肚兜，鞋后跟有提舌。

嘉庆、道光年间

女子多着低领蓝衣紫裙，裙子镜面和底边均镶黑色绣花栏干，袖口镶白底全彩绣牡丹阔边。也有的袖口和衣服裙子镶阔栏干，裙带垂至膝下，肩有镶滚云肩。也有的着团花绿衣浅红色裙，裙的镜面上绣少许折枝花数朵，披云肩垂流苏。

同治年间

流行蓝缎地镶阔边的绸裤带，带宽一丈或数丈，带端有绣纹。无论着裙着裤均有系带的习俗。腰带系后垂至膝下为尚。

光绪中期

妇女衣裙渐短，袖子渐宽，带长过膝露出约一尺有余，走动时随风飘摆，也有将流苏缝于带端，摆动时呈现异样效果。服色以选用湖蓝、桃红为多，也有宝石蓝和大红等色。

光绪末年

妇女的衣服身长过膝，采用大镶滚装饰，裙上有时加十六至二十条飘带，每条带尾系上银铃，步行时有响声，甚为风趣。衣襟前挂有金或银制的装饰物，如耳挖子、牙剔子、小毛镊子等。有的还挂有梅檀一类的装有香料的小香囊。也有的系着内装香脂粉的绸缎或缂丝制成的小镜袋。与此同时，上海流行一种新装，这种新装不但在袖边，也在臂肘上饰以镶滚，衣服较前窄且长，裤子也相应地窄了一些。并配以三至四对手镯。如此新装，确实将妇女们的形象装扮得更加清秀和娴静。这种在原有基础上稍加变化的新形式，在当时就是时髦的新潮装。

清末

流行衣袖里面装假袖口，少时一、二幅，多时二、三幅。这种装束，一则为了显示身份和富有；二则为加强旗装封闭形式的风格特色。假袖口不但用料考究，装饰布局也追求与旗袍相同，由此整体服饰更增加了华丽的效果，也加强了装饰的层次感。假袖口一层层连接起来，显现出窄袖的修长感觉。

宣统至民国初年

这个时期妇女的衫裤比光绪末年更窄小，衣领却增高，甚至可以掩住面颊，如同马鞍形状。这个时期的镶滚装饰较前简单得多，但襟前仍然系挂装饰物。清代女子服装，有公服、礼服和常服。公服是自皇后至七品命妇规定的服制;礼服在民间指的是吉服或丧服。婚丧嫁娶及寿日的衣服，宫廷中是按命妇的品级规定的;常服形式多，

皇宫嫔妃礼服

分吉服和丧服两类。宫廷中的吉服有如下规定：皇太后、皇后、皇贵妃和贵妃的吉服冠采用熏貂并缀朱纬（一种图案）；龙褂色为石青有绣文；龙袍色用明黄，皇子福晋、亲王福晋的吉服冠用熏貂，顶用红宝石。皇子福晋的吉服褂色用石青有绣文；皇子福晋蟒袍用香色，通绣九蟒五爪；文武官一品至九品的夫人所着补服随夫品级，补子的形制为方，清末品官的命妇有用圆形补底。一品文官绣鹤；二品绣锦鸡；三品绣孔雀；四品绣雁；五品绣白鹇；六品绣鹭鸶；七品绣鸡？；八品绣鹌鹑；九品及未入流的绣练鹊。武官一品绣麒麟；二品绣狮子；三品绣豹；四品绣虎；五品绣熊；六、七品绣彪；八品绣犀牛；九品绣海马。无品级的夫人用天青色大褂。不用补子，红裙，衣袖口边镶绣可随意。而妾只能用粉红色和淡蓝色。清代命妇的凤冠（又名“珠冠”，因冠上以珠为主要装饰），霞帔、蟒袄没有规定。总之，清朝命妇的各种品级均以绣蟒为装饰。这一点与明代有些不同，明代命妇大衫不绣蟒，而只绣雉（瞿）、孔雀、鸳鸯和练鹊。

D. 两片式袖筒灵感是如何产生的

袖子的袖山部位不饱满，有瘪陷现象。其产生的原因，一是袖山头吃势不够合理，二是缝口使用的不规。
袖子偏前或偏后，两袖子前后不一致袖子偏前或偏后，两袖子前后不一致，其产生的原因是装袖时两只袖子没按结构设计的装袖点对应装袖，或衣服的两只袖子的装袖对袖点都是一样，而衣服的两只袖子却出现前后不一的现象，其产生的原因是袖山吃势不一样，前袖山吃势多的袖子会偏后，后袖山吃势多的袖子会偏前。这就是袖子吃势不合理造成的。
前袖肶顶、后袖肶多或紧装袖的工艺质量标准要求是：袖子前后贴服，丝绺顺直，弯势自然，但是，如果是袖肶前后不与衣身贴服，袖底起涌等现象，我们习惯上称之为“顶袖”。如果出现顶袖现象，其产生原因有多种，一是袖子与袖笼不匹配：袖笼底部与袖子底部结构上不吻合。二是袖笼变形，三是袖头的吃势不合理，四是缝口使用不规范，五是弹袖头布安装过长，不合理。
袖山中间部位向上拽紧袖山中间部位向上拽紧，袖子丝绺必然变形，其产生的原因，有几种，一是袖山头比例不够（合理的袖山高应是袖笼深减2~2.5cm）二是（在袖子配置合理地情况下）装袖位置不正确。
弹袖布的安装不合理通常二片袖在装上衣身后，如果达到了前后适中，贴服的质量标准，都会装上弹袖布，装弹袖布的位置，应该就是袖山有吃势的位置，其作用就是令袖山头外观吃势饱满、圆顺自然，如果装弹袖布的位置不合理，袖山的外观就大打折扣了。袖山缝缩吃势从以上对袖子工艺质量疵病的分析，我们不难发现，造成袖子疵病的主要原因都与袖山吃势有关，那么袖山的缝缩吃势需要多少，怎样分配才合理？袖山与袖笼的结构和关系又是怎样的呢？
从理论上说，袖笼弧线要与袖山头弧线缝合在一起，应该是等长的，但实际结构上又把袖山弧线长度设计得比袖笼弧线总长大一些，而这个大出来的量就称之为袖山缩缝吃势，袖山缩缝吃势的多少直接影响袖山造型好坏：吃势量过少，袖山会绷紧，会出现涟形或凹陷；吃势量过大，袖山难抽缩，会出现小皱褶。而且袖山缩缝吃势受到面料质地和厚薄的影响，质地紧、薄型的面料伸缩性差，因此袖山的吃势量宜小；质地松、厚型的面料伸缩性强，因此袖山的吃势量宜大。

E. 一片袖和两片袖的区别

一片袖和两片袖的区别：

1、从构成原理来看：

一片袖主要包括衣身基型的构成原理、衣身平衡合体新技术和衣身版型的分类。而两片袖主要包括衣袖的构成原理、衣袖的分类和袖型与袖窿的关系。再一片袖中袖配制技术，包括一片袖配制技术、两片袖配制技术和男西装袖配制技术。

2、从精准适体来看：

一片袖宽松，没有肘凸，远没两片袖那么精准适体，一片袖宽松.没有肘凸，远没两片袖那么精准适体。

3、从分割方法来看：

两片袖的分割中，缝合后有肘部凸起，袖摆略向前倾，整体更附合人的胳膊形态，衬衫袖远比西服袖宽松，两片袖的分割中，溶入了省的设计.缝合后有肘部凸起，袖摆略向前倾，整体更附合人的胳膊形态。

(5)女装衣袖设计分类扩展阅读：

一片袖和两片袖的历史：

在人类着装发展史中，女装的袖子最初是一片袖。两片袖也称之为男装袖，因为是从男装袖演变过来的，男装袖最初出现在16世纪路易时期，产生于当时军队，目的是为了活动方便。

到17世纪袖子变宽变窄，袖子上的纽扣总是奇数3个或5个，拿破仑时期袖子变得更窄一些。

两片袖出现已经有500多年的历史了，因为它更容易塑造袖型且活动方便，因而被广泛的运用到女装上。由于各国之间文化的不同，势必形成袖型、袖山与袖窿的关系有所不同。

F. 简述宋朝时期女子主要服装的种类及形制特点

女子主要服装的种类：
1、礼服：其服色大致与唐代相同。
2、常服：均以大袖上衣，长裙、霞帔为常服。

形制特点：
宋代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙，通常在上衣外面再穿一件对襟的长衫。

窄袖衣是宋代流行的女装，衣长至膝，窄袖、交领或圆领，对襟。另有翻领式窄袖衣。窄袖衣与长裙相配穿着，肩披帔肩（帛制），腰系绶带，彩带结成连环而下垂。如晋祠中的彩塑所示。宋词中多处描写窄衣，如“窄袖轻罗”（欧阳修《蝶意花》）、“窄袖轻衫”（张先《塞垣春》）等。
罗裙用罗作成，上系飘带。苏轼《浣溪沙》有：“旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破茜罗裙。”罗裙色彩可有多种。
罗衣罗制的衣服，取其柔软轻薄，为妇女所习惯穿着。如晏殊《临江仙》词有“记得小苹初见，两重心字罗衣”。罗衣在宋多有绣画花纹的装饰，故有“画罗衣”之称。
裙为宋代妇女不可缺少的服装。宋代流行多褶裙，即“八幅大裙”，前后各四幅，肥而褶多便于舞踏，歌伎中穿着最多。又有石榴裙，取其颜色似石榴花，张先有《浣溪沙》云“轻履来时不破尘，石榴花映石榴裙”。
襦短袄男女可穿，妇女襦袄常绣上各种花色，如温庭筠词《菩萨蛮》谓“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”。
后妃衣服华丽讲究上穿宽袖衣，下有长裙身被霞帔，腰系玉带、坠子。衣上要绣翟（野鸡）。
妇女衣服的服色依丈夫地位而定，官员家眷可与丈夫同色，平民不能用大紫、大红、大绿、可服浅色、蓝色等。

G. 请问亲们，下面这张图片上的这种衣袖叫做什么款式啊叫做泡泡袖还是灯笼袖，还是其他什么啊

灯笼袖不是这样子的，是泡泡秀，也可以叫做公主袖。

H. 服装结构设计方法有哪几种

服装结构设计其实需要是一个学问是一门很深的技术。要看人体结构和身高形体合理搭配还有人的肤色配上什么颜色的服装这都有关系

I. 女装西服袖子有哪几种

一、日本传统文化式原型配袖
二、日本新文化原型配袖
三、美式原型配袖
四、英式原型配袖

J. 藏族女装的衣袖规格

藏族服饰无论男女至今保留完整。不同的地域，有着不同的服饰。特点是长袖、宽腰、大襟。妇女冬穿长袖长袍，夏着无袖长袍，内穿各种颜色与花纹的衬衣，腰前系一块彩色花纹的围裙。藏族同胞特别喜爱“哈达”，把它看作是最珍贵的礼物。“哈达”是雪白的织品，一般宽约二、三十厘米、长约一至两米，用纱或丝绸织成，每有喜庆之事，或远客来临，或拜会尊长、或远行送别，都要献哈达以示敬意。

藏族广布西藏、四川、青海、甘肃、云南等地，服饰多姿多彩、男装雄健豪放；女装典雅潇洒，尤以珠宝金玉做为佩饰，形成高原妇女特有的风格．

藏袍是藏族的主要服装款式，种类很多，从衣服质地上可分锦缎、皮面、氆氇、素布等、藏袍花纹装饰很讲究，过去僧官不同品级，严格区分纹饰。藏袍较长，一般都比身高还长，穿时要把下部上提，下摆离脚面有三、四十公分高、扎上腰带。藏袍可分牧区皮袍、色袖袍、农区为氆氇袍，式样可分长袖皮袍，工布宽肩无袖、无袖女长袍和加珞花领氆氇袍，男女穿的衬衫有大襟和对襟两种，男衬衫高领女式多翻领，女衫的袖子要比其他衣袖长40公分左右。跳舞时放下袖子，袖子在空中翩翩起舞，非常优美。

帮典——即围裙，是藏族特有的装束，是已婚妇女必备的装饰品，帮典颜色，或艳丽强烈，或素雅娴静。

藏帽式样繁多，质地不一。有金花帽、氆氇帽等一二十种．藏靴是藏族服饰的重要特征之一，常见的有“松巴拉木”花靴，靴底是棉线皮革做的。

头饰佩饰在藏装中占有重要位置，佩饰以腰部的佩褂最有特色，饰品多与古代生息生产有关．讲究的还镶以金银珠宝、头饰的质地有铜、银、金质雕镂器物和玉、珊瑚、珍珠等珍宝。藏族同胞特别喜爱“哈达”，把它看做是最珍贵的礼物。“哈达”是雪白的织品，一般宽约二、三十厘米、长约一至两米，用纱或丝绸织成，每有喜庆之事，或远客来临，或拜会尊长、或远行送别，都要献哈达以示敬意。