屈汀南女装作品发布会

A. 中国服装设计师群体

来个人口普查吧 广州多

B. 中国名服装设计师有哪些

中国服装设计师排名
2002年
11月21日，2002年中国国际时装周在北京饭店以《花开四季》东北虎皮草之夜开幕。11月22日，中国服装设计师协会、日本时尚协会、韩国时装协会的领导人在北京决定共同成立“亚洲时尚联合会”。11月28日，中国服装设计师协会四届二次理事会在北京召开，武学凯荣获协会年度大奖――第六届中国时装设计“金顶奖”，房莹荣获年度最佳时装设计师。11月28日，中欧面料与时装合作俱乐部在北京成立。11月28日，为期八天的2002年中国国际时装周在色彩缤纷的白领之夜闭幕式中落下帷幕，共举办33场品牌和时装发布会。罗峥、邢雁、屈汀南、任平、方健夫、王晓琳、王宝元、李小燕、殷姗姗、殷洪生当选第八届中国十佳时装设计师，王敏、王红民、吉米、区志航、刘静分别荣获第五届中国时装文化奖最佳职业时装模特、最佳时装编导、最佳化装造型师、最佳时装评论员和最佳时装摄影师。
此届时装周中高级成衣概念被提到一个高度，祁刚加盟薄涛后推出的2003高级制装新作，张肇达的“东方”主题奢华晚装，高级成衣这个与特定消费群相应的服装品牌概念，从本届时装周看来已有气候。
这一届时装周，“广东军团”开始显现实力，说明当前中国服装设计师的工作重点地区伴随着区域品牌的升级，产生方向性流动。
在此届时装周期间，三家意大利成衣品牌来华举办成衣发布会，说明正在发展的中国市场开始引起国际服装业更广泛的关注。亚洲时尚联合会的初步筹备，使中日韩时尚互动合作提上议程。
第八届中国服装设计“新人奖”由杉杉集团与中国服装设计师协会合作举办。“人才与品牌工程”在21世纪服装产业更快、更好持转型期，愈发显得重要起来。

2003年
3月24日，由美国Nautica赞助设立的“朱钦骐/诺帝卡创意基金奖”评选揭晓，罗峥获首届朱钦骐/诺帝卡创意基金奖。3月25日，中国国际时装周2003/2004秋冬系列在北京饭店开幕，3月25日，“汉帛奖”第十一届中国国际青年时装设计师作品大赛在北京举行。3月29日，为期五天的中国国际时装周圆满结束。本次时装周按类别设立“时尚男装”、“时尚女装”、“时尚精品”等主题日，共举办17场发布会和2场专业大赛。
11月20日中国国际时装周2004春夏系列发布会在北京开幕，11月26日由“体验白领”高级成衣发布拉开序幕，“喜得龙”时尚之夜――中国服装设计师协会十周年庆典暨2003中国国际时装周颁奖典礼闭幕的时装周结束，期间举办约30场品牌和设计师的时装发布会。11月25日，中国服装设计师协会第四次代表大会在北京召开，房莹荣获协会年度大奖――第七届中国时装设计“金顶奖”，计文波获2003年度中国最佳男装设计师，房莹获2003年度中国最佳女装设计师，李小燕获九届中国十佳时装设计师院校排名奖，付奎获第九届中国十佳时装设计师商业排名奖，张义超获第九届中国十佳时装设计师媒体排名奖，张义超、李小燕、刘华、林姿含、金懳王玉涛、邓兆萍、刘薇、曾凤飞、付奎当选第九届中国十佳时装设计师，王敏、田占国、区志航、马玉、王红民分别获得第六届中国时装文化奖最佳职业时装模特、最佳时装评论员、最佳时装摄影师、最佳化妆造型师、最佳时装编导。
这一年正是中国服装设计师协会成立十周年，中国服装设计师协会的十周年庆典暨《时尚中华――中国服装设计师协会十周年巡礼》大型中英文纪念画册的首发仪式，总结了中国服装设计师协会十年的发展历程，也标志着中国服装设计界一个新时代的开始。
法国老佛爷百货公司(Galeries Lafayette)的艺术总监和国外知名卖场的代表作为特邀评委出席2003中国国际时装周，国外时装界以更深的力度参与到中国的活动中，中国的消费市场越来越被全球重视。
《服装设计师》杂志社“专业排名课题组”以“新人奖”评选结果为依扰，向业内外推出中国时装院校专业排名指数――“FE指数”，使“新人奖”评选更加引人关注。
从1998年中国国际时装周开始的“中国时装文化奖”更名为“中国时尚大奖”。从2003年开始，“中国国际时装周”分别于每年3月、11月举办秋冬系列发布和春夏系列发布，全面建立与国际接轨的“时装周”运行规则。

2004年
3月28日，中国国际时装周2004秋冬发布在北京开幕。内容包括2004/2005秋冬流行趋势发布、中外知名品牌发布和“汉帛奖”第十二届国际青年设计师时装作品大赛、“益鑫泰”第5届中国时装设计奖励基金评选、“浩沙杯”首届中国泳装设计大赛等系列活动。3月28日，以“世界的中国”为主题的“汉帛奖”第十二届国际青年设计师时装作品大赛决赛在北京饭店举行。4月3日包括21场品牌成衣、时装作品和流行系列设计发布会的时装落幕。
2004时尚发型彩妆流行趋势和2004“吉米”彩妆流行趋势，这是时装产业相关时尚行业第一次进入时装周的舞台，中国的时尚业发展，已经从单一的时装引领向多元化共同发展方向迈进。
北京服装学院是国内专院校第一次迈进时装周大门的院校。加上“益鑫泰”中国时装设计奖评选和“浩沙杯”中国泳装设计大赛，中国服装产业升级转型的至关重要的人才问题，越来越被业内重视。

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2005年

第九届中国十佳时装设计师产生，他们是：

张义超 设计品牌：熏香

李小燕 设计品牌：伴尼

刘华 设计品牌：红袖

林姿含 设计品牌：珈里

金憓 设计品牌：歌莉娅

王玉涛 设计品牌：柏仙多格

邓兆萍 设计品牌：心水

刘薇 设计品牌：玫瑰黛薇

曾凤飞 设计品牌：爱登堡

付奎 设计品牌：白领

第九届中国十佳时装设计师评选还产生了三个排名奖：

院校排名奖：李小燕(设计品牌：伴妮)

商业排名奖：付奎(设计品牌：白领)

媒体排名奖：张义超(设计品牌：薰香)

C. 大码女装有什么牌子

女装品牌：

1、HugoBoss

HugoBoss邦际女拆市场下占无举脚沉沉的高地位，那一正点自其止卖齐世界80少个邦野的通便否失到无力的证亮。HUGO BOSS是世界知名奢侈品牌，源于德国，主营男女服装，香水，手表，及其它配件。

2、依名尚

依名尚女装是时尚女装行业领先性品牌，始终致力于为消费者提供满足现代多元化生活需求的高品质服装产品，特别是女装出众品质时尚潮流的风格一直倍受爱美女性的青睐。

依名尚以“时尚女装”突显大都市国际化品质和中西兼容的文化格调，个性而不张扬，以时尚传承经典，经典与潮流相结合，诠释着东方大都市女性的美丽与自信。

3、Kenzo

KENZO是由高田贤三在法国创立的女装品牌，结合了东方文化的沉稳意境、拉丁民族的热情活泼，大胆创新的融合了缤纷色彩与花朵，创造出活泼明亮、优雅独特的作品。高田贤三(TAKADAKENZO)以其同名品牌“KENZO”的热销而为世人熟知。

这位带着一脸灿烂微笑，留着浓密的娃娃式长发，谦逊而幽默的艺术家在通往巴黎的成功途中也历经了暗淡而艰难的日子，但他的作品却始终没有丝毫的忧伤，就像雷诺阿的画一样，只有快乐的色彩和浪漫的想象。他因而被称作“时装界的雷诺阿”。

4、Hermes

法国著名时装及奢侈品的品牌，大中华区统一中文译名为“爱马仕”。早年以制造高级马具闻名于法国巴黎，及后推出的箱包、服装、丝巾、香水、珐琅，饰品及家居用品，令品牌更全面多样化。爱马仕的总店位于法国巴黎，分店遍布世界各地。

5、Gucci

意大利时装品牌，由古驰奥·古驰在1921年于意大利佛罗伦萨创办。古驰的产品包括时装、皮具、皮鞋、手表、领带、丝巾、香水、家居用品及宠物用品等，中文译作古驰。

GUCCI品牌时装一向以高档、豪华、性感而闻名于世，以“身份与财富之象征”品牌形象成为富有上流社会的消费宠儿，一向被商界人士垂青，时尚又不失高雅。古驰现在是意大利最大的时装集团。

古驰--永恒而经典并深受明星们的青睐，品牌灵感源自演员，公主和名媛等杰出女性。如今其创作总监：弗里达·贾娜妮(Frida Giannini),将这一历史悠久的品牌推向了全新的高度。

D. 风维的个人作品

系列一（按阅读顺序排列）：《凤非离》《暗紫》《移世情缘》《逆天》
《移世情缘》番外：《初遇》《往事如烟》《恶搞灰姑娘》《小保的幸福生活（西装、小保学武、小保下厨、冬天来了、男人岂可没有事业、吵架！娘家与离家出走）》
系列二（按阅读顺序排列）：《青萍结绿》《玲珑配》
《青萍结绿》番外：《师父师爹》
《玲珑配》番外：《素素的报复》 《一个爹爹三个娃》
番外：《爹爹语录》《席天的学习记录》《恶搞美人鱼》《搬家记事》《江南才女》《影子师兄》《家谱》《吵架》《我和席太爷不得不说的故事》
《南极星》
番外：《小六》《天隐》
《帝台春》（封笔作） 《橙黄》
《幸运儿》 《碎箫》
《如果他们怀孕》别名《niuniu的恶搞》
《美人外商追踪报道》
《幸运儿》 By：洛月若樱
“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女罗。既含睇兮又喧笑，子慕予兮善窈窕。”第一次看到凤非离出场，头脑中蓦然就蹿出这个句子。闭上眼睛，那个华彩辉煌，宛如九天凤凰般的男子，眉目斜睇，嘴角微挑的凤阳王非离君就在面前，对着我笑的倾国倾城。 非离，非离。先帝的得名字，真正就困住了这只凤凰的翅膀。宛如遥远和国鬼怪故事中的言灵。名字，是最短促的咒。凡事妖魅也好，人鬼也好，仙凡也好。名字，一定不能轻易告诉他人。因为被掌握了名字，就被人禁锢了灵魂。然而，像凤非离这般洒脱潇洒，戏如人生的人，怎么会为了区区一个称呼，真的就甘心失去自由，禁锢灵魂？
说到底，不过一个不舍。因为不舍得那个寂寞的孩子一直孤独下去。不舍得那个倔强的孩子把一个责任都揽上肩头，独自负重下去。因为不舍得那个执着的孩子，为了逝去的恋人就这么一直疼痛下去。所以，非离才舍得翱翔九天的自由，轻轻的降落在他身边，展开温暖的羽翼，柔柔将他覆盖其中。
你可以放心爱我。因为，我足够强。强的能够保护我们两个。就这样，所谓戏看人生，洒脱不羁的凤非离，有了此生唯一看不穿也放不下的执着——寂寞而倔强的皇帝宫棣。爱情啊爱情，就连自诩非凡的凤阳王也看不穿的爱情。
然，该要有怎样的勇气，怎样的一颗心，才承受得起，充盈满溢这样一份真挚沉重的感情？宫棣显然是退怯的。不是不爱，而是不敢爱。只是习惯了，去背负，去承担。不能理所当然的放弃重担，心安理得的躲入他人怀抱，放任的享受温暖。只是太懂得感情的微茫，微茫的抵不过父命母忧，抵不过生死离别……那一树的柔柳，温柔缠绵，却像极了水底蜿蜒而生的水藻，在不知不觉中缠绕在心头，绵绵密密的将整颗心包裹其中，见不了阳光，也不堪见阳光。而包藏在里头的一颗心，脆弱的难以呵护。
只因为，不再想爱，不堪承受爱，也不堪再忍分离。所以年轻的皇帝，也就这样了，时刻给自己一个蹩脚的借口。接近凤阳王，只是因为那个人是一动天下乱的凤阳之主；接受他的关心，只是因为他活在戏中，而他自己不过正好是他选择的戏码。正好，两个名优，一出戏剧，一场欢情。其中你情我愿，欢爱情好，皆是你眼角眉梢的风情，动心到极处，也不过一场敷衍虚演。当不得真，也算不上真。正因为处在戏中，扮演恋人，所以寂寞而怯弱的皇帝，才能心安理得的接受凤非离所有的关怀和爱。然，真真假假，假假真真。在耳边说着爱你的人，一说便是十七年，逗你骗你十七年，是否还会一直这样下去？宫棣希望一直这样下去就很好。不谈爱，无关爱，一直这样在彼此身边就好。
可是，即使闭上眼睛，捂住耳朵，封印感情。也骗不了自己的心，包裹在水草里的心啊。怎么会看不到他的笑容，他的温暖，他的阳光？只要出事，不论大小事宜，只要他有需要，就会出现在他身边的凤非离啊。
彼时尚小，心智未开，所有的欺负作弄，是那个同样稚龄的孩子别扭喜欢的方式。
幼年懵懂，毒蜂惹祸，拉着他的手，带他躲避的人，同样是那个他啊。
经年未见，霜果试情，劝他打开心目，淋漓痛苦的人，仍然是他。
直到恋情不堪，唯一能躲避的地方，宫棣也知道，只有邺州。只要他在，只要凤非离在，他和柳儿都能安全。
只叹命运，柳逝心死，护着他，宠着他，鼓励他的人，还是他。
非离，非离，一生不离。
凤非离，该是怎样一个人，怎样一段深情。所以才能够这样一而再，再而三的容忍他朱宫棣呢？
忍受蛮横无理的小皇子，忍受冷漠自傲的大殿下，忍受爱上柳儿的皇帝，忍受一直以来把他当成复仇利器和疗伤灵药的朱宫棣呢？
直到宫棣蓦然醒悟，原来一直以来，努力背负责任，忍受压力，为的只是不负人，不伤人。而他却伤了他，也负了他。
原来，从来不是那个聪明凌驾于他之上的凤非离，手握动天下之权的凤阳王负他朱宫棣，而是他，自诩不负人，不伤人的朱宫棣负他！
可堪回首，一切物是人非。原来，一树柔柳早已散开。人死，情断，唯一放不下的，看不穿的只有他朱宫棣而已。唯一不肯停止的，是他对那个柳树般少年的爱。而他这份执着的爱与怜悯，却伤了这世上最有资格骄傲，也最爱他的人，凤非离。
所幸，尚未晚矣。所幸，非离，乃是一世非离。那个人，不会因他的自私与软弱而离开他。不止如此，那个人，不会因为任何事，任何人而离开他。
只是，同样年轻和骄傲的凤阳王，大抵也不甘。所以最后，才牛刀小试。戏神一出，唬的小宫棣哭的死去活来。
只是想听一听他的真心而已。只是想知道，过了这么久，守了这么久，等了这么久，他的心里，究竟有没有他凤非离的名字。
事实，凤非离赢了。傻孩子，如果你不爱我，我就会变成泡沫哦。和人鱼公主一样在阳光下变成泡沫哦。即使变成泡沫，也会在阳光下，期待你的笑容哦。是句和煽情的话，对不对？但是呢，小宫啊，不舍得呢，还是不忍心离你而去。
非离啊，我的名字决定了我的选择，禁锢了我的灵魂。而你这个人，才是我终究也舍不得离开的原因啊。
谁爱，谁输。
然到最后，一切铺陈开来，无所谓输赢。
因为爱你，所以情愿为你放弃天空。
因为爱你，所以重新为你打开心目。
只是相守，绝不分离。 By：流夕芺汀
据说这篇文文是风维的封笔之作。我向来是很愿意看风维的文的，她的文字干净、温暖，充满阳光的味道，让人觉得爱情就应该是这样的，真诚，向上，是力量，而不是伤害。
也有悲剧的《橙黄》，哭到无奈。凛冽的《暗紫》，寒风刺骨。
但是即使是这些带着几分清冷的故事，所讲述的也是世间最美好真挚的感情。它们的故事，灼灼其华，现实虽然无奈，但是那份爱，总能感动人间。
《帝台春》亦是这样一个故事。阳洙是被权臣节制的幼帝，应崇优是官宦世家的独子，为了天下归于帝王之手的时刻能有一个英明君主，应崇优男扮女装以皇后的身份入宫成为帝师，而后伴随皇帝夺回帝权。
从十七岁到二十二岁，少年皇帝以其惊才绝艳震惊天下，一代明君的风姿已然树立。只是那个温雅的夫子是他心头永远的唯一。
君臣之恋，师生之恋，原是天下之大不韪，但谁说帝王就合该无情，帝台便理当无春呢？
所以这是个为爱抗争的故事（啥？）
我并不知道旁人的感受，起码我，是喜欢这样的故事的。
它温暖。通篇不曾有过为了一己之私而强迫对方。更不会为了爱而背弃天下。
他们站在一个很高也很高尚的地方，相爱不因为一见钟情，不因为英雄救美，不因为外貌权势……只因为他们望着相同的方向，走过相同的路，并且彼此重视。
细水长流的爱情，才更真实。或许不够戏剧化，或许不够激越，但它持久而恒远。
虽然面对诸多俗世纷扰，依然绝不退缩的帝王，和即使逃避也难掩深情的帝师，都是足以叫人心痛怜惜的存在。而又是那么的叫人尊重和敬仰。
我不喜欢那些会认为有些东西理所当然的人。
并不是身为皇帝就理所当然应该执掌天下。
并不是身为臣子就理所当然应该忠于君主。
所以我喜欢《帝台春》里面的帝王阳洙，他身为帝王，但是被权臣节制，既没有人身自由，还要担心着随时因着没有价值而殒命，但是他并没有抱怨，没有悲伤，没有养成或者暴虐或者软弱的性子。
他用自己的方式坚持着健康的长大。在全无教育的皇宫凭着母亲一些不合系统的教育，敏锐的从朝臣真真假假的做戏中找到或许能给他以帮助的应太傅，更以决断的方式传出求助的“旨意”，至于血旨用了羊血则多少带着几分孩童的可爱。
从一开始，我就如此喜爱这个小皇帝。我知道，他是个能把握自己命运的孩子。他，也值得坐拥天下。
所以我喜欢《帝台春》里面的帝师应崇优，他出场的时候已经二十二岁，身为浮山门下高徒，当朝太傅独子，他回到了风雨飘摇的京城。老父的要求固然是重要的理由，可是若不是看见独自哭泣的坚强少年，他又怎肯付出这诸多……
他忠于君王，但君王若不是那个坚强聪慧的孩子，他不会为了君王而效愚忠。他原就不是兼济天下的人，心系百姓但决不将自己捆绑于朝廷，独善其身才是他的本性。
可是，就因为那是阳洙。他必须听从，自己的心。
爱，原就是当在生活之点点滴滴寸寸渗入，七年扶持，方有一世情缘。
作者用笔大方恢宏，平定天下之大气磅礴，令人阳洙君临天下的傲世之气几乎破纸而出，算得上风维几篇代表作中叙事最为厚重圆润的了。单为此节，本文亦可算得佳作。:
平定天下中，可以忍受这暧昧的爱。那么，当海晏河清，这君臣，师生，短袖……该如何对天下交代？N
毕竟，也真的，没有人能真的不在乎俗世。
尤其，应崇优原本就是个受过情伤的人。
尤其，阳洙的身份是天下最高贵也最孤独的皇帝。
乱世中滋生的爱，也许是最真实的，但是，谁又知道少年的爱何时会消退？
皇帝先不爱了，可以抛弃，受伤的弱势的青年。
青年先不爱了，皇帝却不会放手，受伤的依然是弱势的他。
这本就不是公平对等的爱啊，怎么敢投入百分百的情？
退吧，逃吧，拒绝吧，装傻吧……
年轻的帝师能够坚强的带着少年天子翻过险峻的雪山，却没法带着自己走出心灵的困境。
迷惘的帝师只能用最无奈的方式将自己放逐。
被关在远离纷扰的楼台，应崇优是不恼皇帝的。这本就是不能轻易解开的结。
所以，皇帝这么做，没有错。
如果没有师叔和师兄强迫他假死遁世，应该不会那般的刺激到皇帝吧。不过，也好，总好过，两个人，傻傻的，不知道该怎么应对自己的感情，一个把自己困在朝堂，一个把自己放逐楼阁。
最是生离死别才见真情，老套俗套，可是，真是因为这原本就是人性最后的弱点才在戏中一遍遍上演。
阳洙为应崇优发疯一节其情深义重，肝肠寸断，即使是我这等早已看尽这狗血情节的观者也止不住的泪流满面。
即便如今已不是无依无靠困于深宫的当年，如今已是手握江山坐拥天下的当今第一人，可怀抱着这个年轻男子的时候，仍然会刻骨铭心地感觉到，那才是自己在这世上所拥有的全部。
两年深宫躲开权臣的监视为生存而战，三年军旅平天下为责任而战。
他们一直在一起。无论是否承认，那心底早已无法抹去的，那便是爱了。
所以，即使离开。也没所谓的。
当少年皇帝挥手下令，撤去搜查的官卫。
我并不担心，我想，到时候了吧，到了他们为爱情而战的时候了。
无论多久，他们是命中注定的契合……
【应少保此生为朕挚爱之人，此情上不瞒天，下不瞒地，列祖列宗、百官黎民，都可鉴朕心】
朝堂之上，少年皇帝锵锵真言，算得我听过的最动人的甜言蜜语之一。
祝你们幸福。一定，会幸福的。
朗朗碧空，且看谁家帝台别有春……。

E. 丁鸣的个人经历

丁鸣，原名吕守棵，参加革命后改名为丁鸣。1925年6月15日出生于今莱城区辛庄镇吕家峪村一个勤劳纯朴的贫苦农民家庭。他从小就帮助父母干活，期间放过牛羊，种过农田。半农半读的生活，赋予他以劳动人民的本色。1937年，在即将高小毕业的前夕，爆发了抗日战争。7月7日，日寇首先向华北大举进攻，不久我党领导的八路军和地方武装在华北、山东建立了敌后抗日根据地和民主政府。作为一个一向学业优良并显露出组织才能的少年，他和家乡父老一起参加了反侵略斗争，是山东抗日根据地最早的一批儿童团长之一。1939年（14岁）正式参加革命工作。他曾经在莱芜县中学、泰山中学、山东公学度过了中学时代，他的学校生活是在边抗日边学习、边生产边工作中度过的。此后曾经任中心小学语文、音乐教师、校长和文教工作、宣传文化工作，直至抗日战争的完全胜利。
1945年10月，丁鸣奉调赴东北。告别了乡亲，背上背包，与6000名干部组成的干部大队随八路军主力踏上新的征程。队伍途经胶东半岛龙口港乘老百姓打鱼的木帆船，历尽颠簸呕吐之苦到达了东北皮口镇，投入了东北解放战争的斗争实践。
丁鸣早在少年时代就与音乐结下不解之缘，他的两个舅父是农村业余莱芜梆子剧团的演员，从小就带他参加剧团的活动。读初中时，是学校学生剧团的骨干，后来又参加泰山军分区进军剧社的工作。他生就一副好嗓子，是唱歌跳舞演剧的活跃分子，而且曾数次男扮女装以应急需。1943年他18岁时，在沂蒙山区沂水县小高庄完全小学任音乐教员兼学生剧团团长时，完成了他的处女作——载歌载舞的《开荒》舞，学生们的表演获得了群众的好评。到东北后，根据他的特长，被分配到合江省文工团、民主联军总政治部文工团任秘书工作。1946年9月到东北大学鲁迅文艺学院音乐系进修。之后留到”鲁艺”被分配到鲁艺文工团一团、四团担任演员、乐队队员、音乐创作和组织领导工作，逐步走上团的领导岗位。从1945年至1949年的四年里，他的足迹从旅大的皮口开始，踏遍东满、北满、南满的几十个市县村镇。作为党的宣传干部，他为建立东北新的革命根据地，发动群众清匪反霸，进行土地改革和解放全东北的战争中，鞠躬尽瘁；作为革命文艺战士，他不畏严寒酷暑，所到之处都唱歌曲，指导群众扭秧歌，参加各种演出活动，收集生活及民歌素材进行音乐创作，奉献出宝贵的青春。这一时期他创作发表的主要作品有：《贺新春》、《打蒋军好比下象棋》、《万岁，中国共产党》、《秋收》、《互助生产忙》等革命群众歌曲；秧歌剧《推小车》、《闹生产》（夏彬编剧）、《分浮财》（张庚编剧）、小歌剧《老耿头》（王华、文军编剧）、《互助合作好》（涤心、小责编剧）等，通过演出效果良好，受到群众的欢迎和好评。
1948年11月辽沈战役胜利后，解放全东北的战争全部结束，“鲁艺”文工团四个团和音乐团集中沈阳，奉命重新恢复办学，定名为“东北鲁迅文艺学院”。下设音乐、戏剧、美术三部，各部下属一系、一研究室、一团（或工厂），另有一文学研究室，舞蹈班、图书馆直接属院部。丁鸣担任音乐部音乐系助理系主任，并晋升为讲师。从此开始了为祖国的高等音乐教育事业而献身的历程。同时在音乐创作、音乐理论、音乐社会活动诸方面展开了全面发展的活跃时期，并抓紧一切可能的时间和机会扩展自己的知识领域，强化音乐事业的理论修养和技术技能。
作为作曲家丁鸣的创作活动，主要是在五六十年代。他的各类不同体裁形式的作品，据不完全的资料（许多都已丢失）约计二百余首（部）。建国后正式发表作品主要有：歌曲《打击侵略者》、《人人小心防山火》、《会见毛主席》、《追击大贪污犯》、《我们的彭司令员》、《我们想着毛主席》、《果园之歌》、《月牙五更》、《一道喜讯传下来》、《渔村好风光》、《百花问春早》、《走道要走阳关道》、《春风野火遍全球》、《掀起生产新高潮》、《向科学现代化进军》等；少年儿童歌曲《爱祖国》、《小白鸽和小姑娘》、《听解放军叔叔讲故事》、《少年儿童造林忙》、（（小树快长大》等；独唱歌曲《婚姻自当家》、《我爱我的家乡》、《我的家乡在高山顶》、《石榴花开牡丹红》、《春雨》、《中朝人民是兄弟》、《歌唱张志新烈士》、《凌河两岸好风光》等。大型音乐作品主要有：大合唱：《森林之歌》（青树人作词），《胜利花开遍地红》（与劫夫、中艺合作，霍希扬作词）、《钢都三月满城花》（与霍存慧、郝汝裹合作，文玉、鸣戈、普烈作词）；电影音乐：《祖国的东北》（严辰、普烈词）；歌剧：《在边境线上》（胥树人编剧）、《喜日子》（王拙成编剧）等。上述作品中有一部分曾受到辽宁省、东北人民政府、文化部的表彰。有的录制了唱片，受到了群众的欢迎。
丁鸣的音乐创作始终遵循着为人民服务、为社会主义服务的方向和“古为今用”、“洋为中用”、“推陈出新”的方针，坚持建设社会主义的民族的音乐文化的原则。他的作品具有鲜明的时代性、民族性、群众性和创作个性。
他始终坚持生活是创作的唯一源泉。上世纪50年代他写《森林大合唱》时，虽然是刚刚告别白山黑水来到沈阳，但是为了取得更丰富的生活基础，曾两次重返小兴安岭林区，住在工棚子里，体验林业工人生活和劳动情景，参加可能的劳动，记录劳动号子。是生活启迪他用革命浪漫主义和革命现实主义的创作方法，生动地写出了林业工人充满幻想性、传奇性的苦难过去，充满豪情和欢乐的今天，以及充满诗情画意的美好未来。1960年，写清唱剧《钢都三月满城花》时，他率创作小组去鞍山钢铁公司深入生活数月之久。这部作品在鞍山、沈阳演出受到普遍的欢迎和好评。周恩来总理在辽宁大厅观看演出后，曾给予充分的肯定。他满意地说：“要好好地歌颂工人阶级，这样的作品应该多一些好。”
丁鸣十分重视并追求音乐作品的民族风格、地方特色和群众喜闻乐见的形式。在他的创作中广泛地吸收了华北、东北地区的民歌、说唱音乐、戏曲音乐和东北“二人转”的音乐语言风格特征以至结构形式。从他各种体裁的作品中都可看到这一脉络。同时，他又不拘泥于原有的东西，努力给予新的、个性化的处理。
丁鸣的创作，始终执着地追踪着时代前进的足迹。这从他的音乐作品的目录中可以一目了然。党的十一届三中全会以后，又创作了歌颂与“四人帮”斗争中宁死不屈的女英雄《歌唱张志新烈士》和反映四个现代化建设的《向科学现代化进军》等作品。
丁鸣在他怀着深沉的战友之情所写的《纪念安波、学习安波》的文章中所说的“他对党的文艺事业的贡献，不是由他个人的文艺创作所能估量的”。这句话同样适宜于他自己。丁鸣一贯热心于群众音乐创作的辅导工作。早在上世纪50年代，他与竹风根据在东北音专作曲系的讲义而整理出版的理论专著《歌曲作法教程》一书，是以马列主义的能动的反映论为指南，以古今中外尤其是中国“五四”以来知名音乐家创作和教学实践，参照同类著作进行综合分析归纳而写成的。该书对历来被认为是神秘莫测的音乐创作现象，给予了通俗的、科学的阐释，使读者从中既认识作曲规律掌握作曲技法，又增长知识丰富音乐修养，加深对音乐的理解和鉴赏能力，熟悉大量优秀音乐名作。该书出版后受到了广大音乐爱好者和音乐工作者的欢迎，并被一些音乐院校团体列为重要的教材和参考书，一版再版仍是供不应求。至今仍不失为一本有价值的学术专著。
丁鸣同志虽然组织管理工作十分繁重，但出自高度的革命自觉性和社会责任感，多年来不辞辛劳，以探索音乐规律进而驾驭音乐规律为出发点，撰写了《创作与传统》、《标题与内容》、《体裁与形式》、《专业创作与民间音乐队《音乐作品的题材、体裁、形式、风格应当更加多样化》、《音乐表演艺术必须体现社会主义精神》、《当前群众音乐生活中的一个重要课题一一谈轻音乐的发展与提高》、《发展音乐交流，促进音乐繁荣》、《全面地理解和发挥音乐的社会功能》、《中国对外开放政策与音乐建设问题》等重要学术论文八十余篇，五十余万字。而中国近现代和当代音乐史、音乐作品与音乐家（包括聂耳、冼星海、吕骥、贺绿汀、郑律成、安波、李劫夫及东北地区的张风、秦咏诚、雷雨声、尚德义、作曲家王殿槐、农民作曲家陈培檀等）的研究，也是丁鸣的主要涉猎领域，发表了大量论文，对中国音乐事业的建设和发展做出了重要贡献。
丁鸣是一位热心的音乐社会活动家，多年以来，除本职工作外，还兼任着地方乃至全国的许多文艺社团和学术团体的社会职务。从上世纪50年代开始，他一直是中国音协辽宁分会理事、常务理事、副主席、主席；辽宁省文联的委员、副主席。粉碎“四人帮”后，他被选为中国音乐家协会第三届、四届理事、常务理事；聂耳、冼星海学会干事，受聘担任顾问和名誉职务的团体就更多了。他热爱也热心于这些学术性群众组织的事业，积极参与或主持业务学术活动，团结同行战友一起开展工作。他曾受权并协商促进东北三省之间的音乐协作活动，是主要的发起人与倡导者、组织者之一。“哈尔滨之夏”、“长春音乐会”、“沈阳音乐周”，三省轮流坐庄共同参加活动的地区性大型音乐盛会，对东北三省音乐文化的建设与繁荣，音乐人才的发现和培养，经验的总结和交流，音乐界的友谊和团结，均起到了极大的推动作用，其影响波及全国。他也应邀参加“上海之春”、“羊城音乐花会”、济南的“泉城之.秋”、武汉的“琴台音乐会”、西北五省区的“兰州音乐会”、华北五省区的“北京音乐节”、“中国艺术节”、“大连之夏”等大型音乐舞蹈节目活动。作为评委他参与全国第一届交响音乐比赛和民族器乐曲比赛的评奖活动。从上世纪50年代起，他是《音乐生活》（包括它的前身《东北新歌选》）的编委、副主编、主编；他在沈阳音乐学院院长任期之时，在庆祝建校45周年之际，亲手创办了学校《乐府新声》并自任主编，还撰写了《发刊辞》；他被推举为《东北近现代音乐史》主编，《沈阳音乐学院校史》主编；被聘任为全国《冼星海全集》编委，并被委托担任《九一八大合唱》的责任编委；国家大型网络丛书《当代中国》音乐卷编委；国家艺术学科重点科研项目《十大集成杰书》之一的《中国民族民间器乐曲集成》全国编委会编委、副主编和《辽宁卷》主编；《学生音乐辞典》（中国少年儿童文化艺术委员会等单位编辑）的艺术顾问；辽宁电视台艺术顾问；沈阳出版社特约编审等职务。多年来，不断出席了与上述任职有关的全国性的、东北地区的及本省的各类学术会议和专题研讨活动。
1983年11月间，应日本中国文化交流协会的邀请，中国音协派出了以副主席孙慎、时乐蒙为正副团长的六人音乐家代表团，对日本进行了为期两周的友好访问和音乐考察，丁鸣作为代表团成员参加了全部活动。回国后，在《音乐生活》月刊上，连续发表了系列文章介绍了这次访问的情况和收获。1986年10月间，应朝鲜民主主义人民共和国音乐家同盟的邀请，中国音协派出了以副主席瞿希贤、常务理事丁鸣为正副团长的五人音乐家代表团，在朝鲜进行了为期两周的友好访问和音乐考察，并参加了纪念中国人民志愿军赴朝参战三十五周年的系列活动。在上述所有这些社会兼职和音乐社会活动中，丁鸣一方面积极热情地、有所准备地贡献了自己的智慧和才能，也尽到了自己的职责；一方面源源不断地从多条渠道多种机通直接吸收了大量的多侧面多层次的音乐信息，这对于不断改变对比的参照系数，更好地做横向比较，从而开阔视野，放眼世界，保持和提高思维的宏观的敏锐性、系统性和微观的深刻性、准确性，在专业活动和领导岗位上发挥更大的创造性和开拓精神，有着十分重要的意义。
作为辛勤的音乐教育家，丁鸣早在上世纪40年代初的抗日战争时期，就曾担任过小学音乐教师。自1948年至今的数十年间，他在东北音乐专科学校、沈阳音乐学院历任系主任、教务主任、教务长等职，此后虽曾一度调离学校在省音协工作一段时间，但1979年4月，沈阳音乐学院师生又兴奋地迎来了阔别多年的丁鸣同志担任学院院长兼党委书记。
丁鸣有一个幸福美满的家庭，这为他倾情献身音乐工作，打下了良好的基础。他膝下有4个子女，长子吕振平一直在老家务农，其他三人在外工作，均事业有成。他离休后，没有沉浸在颐养天年的天伦之乐之中，仍兼任辽宁省文联顾问、辽宁省音乐家协会名誉主席，而且勤奋笔耕，于1996年出版了四十多万字的《千山乐话》一书。此书由著名音乐家吕骥（中国音乐家名誉主席）题写书名，中国音乐家协会主席李焕之作序，副主席李凌、赵风、孙慎题词，对丁鸣的这部音乐文选，均给予了极高的评价。
这是一本以音乐评论为主包括散论、杂谈等文体的音乐文论选集，写作时间跨度很大，是从新中国成立以来至20世纪90年代初期，主要的论题和内容是环绕着发展和建设中国社会主义的、民族的、新音乐文化这个中心，及与它有关的各种问题。其中所涉猎的学术学科就包括有音乐美学、史学、音乐民族学、民俗学、音乐教育学、音乐创作与表演、民族民间传统音乐的继承和发展等的理论和实践问题，还对当代一些音乐家写了述评。文集的内容广泛而深刻，可称得上是经典之作。

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