女装交谊舞

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❷ 单身公主相亲记 剧情问题

乐彤彤是一个婚礼公司的策划文案，跟千千万万普通女孩一样，过着平凡的生活，跟男朋友赵然马上就
林志颖
要结婚了。可是赵然临时悔婚，让本来要给自己策划一个世纪婚礼的彤彤在瞬间失恋。
如果爱情百寻不见，那么至少还有老朋友，老姐妹。彤彤现在唯一能依靠的就是两个朋友了。相亲达人八妹和高端美女凯利是彤彤的死党。八妹一副豪爽侠女的作风，为人热情仗义，好打抱不平。通常跟男人还没成为恋人，就先成为哥们。毕业多年到了适婚年龄仍然没有解决个人问题的八妹，开始加入了相亲大军，可是几年下来却是屡战屡败，变成了相亲达人。接到彤彤电话的八妹意识到情况紧急，叫上好姐妹凯利，赶到心情沮丧的彤彤身边。凯利是一个名副其实的高端美女，某时尚杂志的主编，她是八妹和彤彤共同的朋友，比他们年长几岁。听了彤彤的哭诉后，凯利轻描淡写的说：姐妹如手足，男人如衣服；手足不可断，男人随便换！有什么好伤心的，这种男人不要也罢，我们帮你找个好的，半年之后你的世纪婚礼照常举行！
八妹几乎动用了自己所有的关系为彤彤介绍相亲对象。彤彤在频繁的相亲过程中认识了正在搜集相亲素材以完成毕业作品的戏剧导演在读硕士纪凡。两人一拍即合，彤彤正式聘请纪凡作为自己的“男友”，既能够给家里一个交代，也能在公司的PARTY上不丢面子。单身公主相亲记的剧照(20张)可是纪凡并不是个省油的灯，总是一副玩世不恭的样子。开始相亲后的彤彤跟纪凡之间也发生了许多欢喜冤家般的趣事，两人的关系也在慢慢发生着变化……
在一次相亲中，彤彤因为认错了相亲对象而结识了精品男人方颜。单身公主相亲记中方颜是集团公司CEO，外表英俊斯文，为人彬彬有礼，比起吊儿郎当的纪凡，方颜是个标准的绅士。初次见面两人都给对方留下了很好的印象。可是纪凡却恶狠狠地警告彤彤，不要被方颜华丽的外表所吸引，小心上当!彤彤却不屑的认为，纪凡明明就是妒忌自己没有方颜那么帅那么多金那么绅士。
彤彤公司刚接了个大案子，推荐凯莉过来帮忙。在彤彤和凯莉的共同努力下，终于完成了这场特别的婚礼。两个女人在这场婚礼上的出色表现分别引起了两个男人的注意，分别是方颜和李逍遥。
凯莉建议公司立即招聘摄影师，于是李逍遥走进了彤彤的公司，成为了凯莉的部下。同时也开始了追求凯莉的漫漫征途。
八妹的老板是个肥胖的中年猥琐男，看八妹平时大大咧咧的样子以为八妹好欺负，竟然对她毛手毛脚。八妹奋起反抗，最后只能在同事惊羡的目光中很拉风地离开了公司。
单身公主相亲记图
失去工作的八妹承受了来自父母方面的巨大压力。无奈之下，八妹经常约彤彤、凯莉去酒吧聊天诉苦，此时结识了素有“夜店王子”之称的酒吧老板常盛，两人互看对方不顺眼，成了一对名副其实的欢喜冤家。
有次八妹与彤彤、凯莉泡吧时，认识了彤彤的表哥阿飞，八妹对阿飞一见钟情。八妹和阿飞的交往并不顺利。八妹发现阿飞根本没办法忘记以前的女朋友，长期失业加上情场失意让八妹的心情跌至谷底，茫然失措间答应常盛暂时去他的酒吧打工，更提出希望常盛能帮她进行“改造野猪妹”计划，彻底改变形象。经过常盛的改造，八妹变成了一个甜美可爱的公主型女生，于是八妹以全新的形象开始继续自己的相亲事业，可此时常盛却对八妹产生了异样的感觉……
彤彤的父母终于知道彤彤和前男友分手的真相，却误认为纪凡就是彤彤的新男友，彤彤百口莫辩，纪凡却暗自得意。彤彤觉得方颜才是自己合适的结婚对象，纪凡一气之下在彤彤的生活中消失了……
李逍遥不离不弃的照顾凯莉，希望能够让凯莉明白自己的一番心意，虽然凯莉暗地里也有一些感动，可是两个人十岁的年龄差距，让凯莉无论如何过不了自己心里的这一关……
三个单身公主在各自的感情和生活经历中得到了，失去了，经历了，成长了，她们跟千千万万个单身公主一样，她们的故事还在继续……
原来纪凡并非纪父亲生儿子，而是母亲与「支教」大学生的非婚子女，由于大学生意外丧生，纪母才改嫁给纪父，而纪父把纪凡视如己出，但是纪母难忘大学生，宁可放弃优渥生活而选择到希望小学来「支教」，也因为这件事突发事件，纪凡与纪父终于化解多年的误会…。
彤彤结婚前，姊妹们帮彤彤举办「单身派对」，并且还找来已经在国外申请学校的黄叶。八妹提议大家一起玩「真心话大冒险」，希望让大家能说出内心真正的愿望，然而彤彤却发现她仍对纪凡念念不忘。
方颜聘请八妹担任新悦公司经理一职，就是借重她「相亲达人」的丰富经验，而八妹在面试新人当中，常盛竟然出现在他面前，两人旧情再度复燃…。
Carey愈加想念起逍遥过去对他的好，于是决定改变自己，主动去追求逍遥，并从纪凡那边看到逍遥为自己拍摄的照片，决定自己去寻找真爱。
彤父牵着彤彤的手步入礼堂时，正当神父替彤彤跟方颜证婚，要轮到彤彤要说「YES」时，彤彤突然问方颜一个问题，就是女人究竟要什么，方颜突然被问倒了，讲了很多「金钱、地位、幸福的家庭、孝顺的子女…」
但彤彤都摇摇头，他说女人最想要的是「能够自己掌握自己的命运」，原来方颜筹备婚礼这段时间，从来没有跟彤彤商量，完全照着方颜的意思去办，彷佛婚礼就是属于他一个人的舞台，彤彤只是这场婚礼的配角，而彤彤也因为这样，了解到她的最爱，并不是富裕的方颜，而是另有其人…。
彤彤说完便脱下新娘头纱，当个落跑新娘。彤彤来到广场，却茫然不知该何去何从，这时纪凡从后面出现，两人紧紧抱在了一起。
后来他们举行了婚礼，在婚礼上，方颜突然到来，还给了彤彤送他的礼物，并要求纪凡发誓永不伤害彤彤。到最后，赛琳娜到来，却发现赵然不在这，众人大笑令她颜面尽失，最终落跑。

❸ 单身公主相亲记剧情单身公主相亲记剧情分集介绍

第一集 25岁的乐彤彤有两个最好的朋友拉拉和八妹，两人皆是单身。三天前，准新娘乐彤彤和男友赵然的分手对话被公司暗藏的监控摄像头摄录，视频当天就在公司传开。 下班前，大料爆出，年轻貌美的广告部新进员工赛琳娜将取代彤彤成为赵然的新娘，气极的彤彤赌气说自己早有新欢！彤彤的气话再度让公司同仁上下期待，唯有两个人不存在这种期待，那便是彤彤的死党八妹和拉拉。彤彤拿出通宵赶制的“相亲计划书”，发誓要在短期内找到比赵然好N倍的男人结婚，彤彤甚至决定必要的时候可以放弃职场竞争，把半年里所有的假期和可以利用的晚上都用于相亲！ 第二集 年轻貌美的广告部新进员工赛琳娜将取代彤彤成为赵然的新娘，气极的彤彤赌气说自己早有新欢！彤彤的气话再度让公司同仁上下期待，唯有两个人不存在这种期待，那便是彤彤的死党八妹和拉拉。彤彤拿出通宵赶制的“相亲计划书”，发誓要在短期内找到比赵然好N倍的男人结婚，彤彤甚至决定必要的时候可以放弃职场竞争，把半年里所有的假期和可以利用的晚上都用于相亲！ 八妹几乎动用了自己所有的关系为彤彤介绍相亲对象。在一次相亲中，彤彤因为认错了相亲对象而结识了精品男人方颜。单身公主相亲记中方颜是集团公司CEO，外表英俊斯文，为人彬彬有礼，比起吊儿郎当的纪凡，方颜是个标准的绅士。初次见面两人都给对方留下了很好的印象。 第三集 彤彤公司刚接了个大案子，推荐凯莉过来帮忙。在彤彤和凯莉的共同努力下，终于完成了这场特别的婚礼。两个女人在这场婚礼上的出色表现分别引起了两个男人的注意，分别是方颜和李逍遥。 凯莉建议公司立即招聘摄影师，于是李逍遥成为了凯莉的部下。同时也开始了追求凯莉的漫漫征途。 第四集 八妹的老板是个肥胖的中年猥琐男，看八妹平时大大咧咧的样子以为八妹好欺负，竟然对她毛手毛脚。八妹奋起反抗，最后只能在同事惊羡的目光中很拉风地离开了公司。 失去工作的八妹承受了来自父母方面的巨大压力。无奈之下，八妹经常约彤彤、凯莉去酒吧聊天诉苦，此时结识了素有“夜店王子”之称的酒吧老板常盛，两人互看对方不顺眼，成了一对名副其实的欢喜冤家。 第五集 在警察军门前，纪凡为给彤彤解围，说自己是彤彤的男友，两人还kiss在了一起！随后两人乘车离开，谁知半路抛锚，两人只能推着车到修车厂，可到修车厂的时候，人家早就下班了，两人在汽车的后座睡着了；赛琳娜将彤彤和赵然分手的那段视频寄到了彤彤妈妈那里，彤彤的父母终于知道彤彤和前男友分手的真相，他们不但没有责备彤彤，反而安慰她…… 一天彤彤被告知公司裁员，她被炒了；第二天回她到公司收拾，又告知因为她公司才接到一个大案子，所以她不会被炒了，在凯莉的启发下彤彤决定做一个关于星座的策划案。 第六集： 彤彤妈为她安排了一场相亲，结果又遇到了纪凡，笔记电脑被碰掉在地上，第二天无法开机，彤彤打电话找纪凡帮忙，果然修好了！ 公司去向客户说明策划方案，对方的负责人居然是方颜，彤彤星座的策划案被采纳了；因为淋了雨，彤彤感冒了，没有良心的老板居然还逼她去上班，彤彤带病向方颜解释这场策划案…… 第七集： 方颜约彤彤去吃饭，席间方颜很正经的和彤彤说很欣赏她，想邀请她当他们公司活动策划经理（哈哈，彤彤还以为方颜要对她表白呢），彤彤拒绝了！两人饭后散步，彤彤接电话时不小心扭了脚，方颜扶着彤彤送她回家，谁知这一幕被她的同事看到，还拍下了照片。第二天照片出现在公司的布告栏，同时也有人发给你方颜，搞的彤彤很尴尬，还好方颜说出了实情，说她们的确是在私会，说彤彤拒绝了他的高薪挖角，从事她热爱的工作。八妹去找彤彤的表哥阿飞结果在他的屋子里面看到了另一个女人，八妹伤心的离开…… 晚上彤彤本来在安慰八妹的，谁知赵然打来电话，说要见一面，电话的那头还传来了“老公！老公的喊声！”彤彤伤心的挂掉了电话，姐妹两个抱起来痛哭…… 夜晚彤彤正在为策划案埋头苦干，一封来自公司的邮件让彤彤的电脑中毒了，彤彤打电话找纪凡，纪凡赶过来后说会把笔记本带回去修好，还给了彤彤一份“男友托”的合约要她考虑！ 第八集： 公司的人要开会，在中途时，纪凡及时把修好的电脑送了回来,彤彤终于可以开始开机，可一打开竟看到纪凡‘耶’手势的桌面。同事们都捂嘴偷笑，彤彤也尴尬地说：“这是，预祝成功的意思。”八妹和凯莉砸了阿飞的车，阿飞看到被砸坏的车后特别伤心。彤彤和纪凡一起吃饭，赵然打了一个电话来，纪凡已彤彤男友的身份吓走了赵然，彤彤把合约还给了纪凡，明明说自己不需要，却还嘱咐他要慢慢看，纪凡很奇怪，打开合约后惊奇地发现彤彤在合约上签了名字，于是不由自主的笑了。彤彤的表姐黄叶来到了彤彤家，好姐妹们给了她惊喜，大家还玩睡衣party。赛琳娜要当彤彤负责项目的主持人，彤彤不同意。纪凡开车来接彤彤，但其实车是借的。 第九集 彤彤虽然是项目的负责人但没有决策权，领导让赛琳娜担任主持，彤彤很是不满，通过同事李响，彤彤决定找一个二三线明星代替赛琳娜。 八妹老妈知道了八妹把阿飞的车给砸了很生气，八妹说出了事情，搞的母女两个抱头痛哭，妈妈答应不再逼她嫁人；晚上八妹被客人吃豆腐，本来心情就不好的她终于爆发了，她辞掉了酒吧的工作，决定回到以前的生活（边找工作边相亲）；八妹和彤彤参加万人相亲会，没想到又在哪里遇到了纪凡和方颜…… 第十集: 主持人临时来不了了,有三个模特也因赛安娜周围的两个女同事的作坏而来不了了,彤彤跪下求赛安娜，她还是不答应.最后彤彤,八妹,Carey（凯莉)担当那三个模特,纪凡来主持.晚会很顺利.方颜拿花来祝贺彤彤,并抱了她,纪凡伤心地走了,彤彤怎么也找不到他,公司周年庆,要有一个交谊舞会,sailina和彤彤打赌.彤彤想找纪凡当舞伴,可纪凡像是从人间消失了一样,彤彤怎么也找不到他. 第十一集： 八妹开始了新的生活，相亲的同时开始找工作了，男人是没找到几个好的，可找到一个不错的工作，八妹的老板是个肥胖的中年猥琐男，看八妹平时大大咧咧的样子以为八妹好欺负，竟然对她毛手毛脚。八妹奋起反抗，最后只能在同事惊羡的目光中很拉风地离开了公司。 并决定让常盛帮他进行“野猪改造计划”,公司的舞会当天彤彤还是找不到舞伴，大家都去可舞会现场，彤彤却一个人在bus站呆呆的坐着，还好一位老者的劝解，彤彤终于鼓起勇气到了舞会的现场…… 第十二集： 八妹决定让常盛帮她进行“野猪改造计划”，并通过常盛的考验，为了“野猪改造计划”八妹住进了常盛家。舞会现场同事们都带着舞伴过来了，彤彤却是一个人，到彤彤表演的时候纪白马王子凡出现了，两人 彤彤原本以为是方颜介绍的舞伴，没想到下车的人竟然是纪凡，还搞不清楚状况，纪凡就牵着彤彤的手进入会场，而纪凡穿着嘻哈装球鞋，与其它宾客穿着正式礼服形成强烈对比。 而小S带着表哥隆重出场，表哥曾经是国标舞名人，获得多次比赛冠军，这次夺冠肯定是易如反掌。然而纪凡没有被表哥气势所吓到，脱去嘻哈装外套，里面穿着是国标舞服装，上这场国标舞比赛，实际上却是彤彤跟小S的角力赛…。 另一方面，常盛帮八妹重新打造，刚好八妹爸妈要参加旅游活动，八妹准备让爸妈有个意外的惊喜。Carey跟八妹坦承，跟保险男上了床，因为他感激保险男对 他所做的一切，但是婚姻不仅是两个人的问题，而是两个家族的连结，他深知两人不可能有结果，于是留下纸条悄悄的离开保险男… 第十三集： 国标舞比赛现场非常激烈，彤彤与纪凡都拿出看家本领，跟小S及表哥一较高下，就在最后自选曲的部分，小S知道表哥擅长的部分是恰恰，可是纪凡偏偏不跟比 赛，而是跳伦巴，小S被激硬拉着表哥下场要跟彤彤PK，而彤彤跟纪凡两人绝佳的默契，蠃得所有评审的赞美，反倒是小S因得失心过重频频出错。 彤彤跟纪凡搭电梯时，没想到碰到停电，彤彤有暗所恐惧症，碰到这种情况几乎快要崩溃，幸好纪凡极力安抚彤彤的心情，并且拿出手机照亮着让彤彤心情稍微平息 些，而彤彤也无意间看到他发给纪凡的短信，全都保存起来，在电梯里彤彤与纪凡两人逐渐产生爱苗，就在电梯被打开瞬间时，纪凡跟彤彤正在接吻，让所有人看傻 了眼… 彤彤大方的牵着纪凡的手进入会场，等待最后宣布获胜者，果真彤彤与纪凡这一组获胜，没想到就在这一刻出现逆转，身为评审多金女，竟然是丁总的女儿，他提出异议，纪凡知道事情会产生变化… 第十四集： 多金女当众指责纪凡是「招摇撞骗的骗子」，利用各种机会弄到好车开，不知道骗了多少无知少女，纪凡希望不要波及无辜的彤彤，但彤彤脑海中立刻浮现纪凡确实 曾经开过不少好车，跟他平常的生活不搭，愈加怀疑纪凡的为人，最后多金女宣布冠军由小S及表哥获得，让彤彤回到家痛哭不已。 因为彤彤得罪丁总女儿，担心殃及鱼池，于是Richer便派彤彤前往外地出差，特别挑到偏远的云南，让彤彤疲于奔命，另一方面，小S就顺理成章的代替彤彤去方颜公司开会。 当方颜看到是小S前来提案，便皱起眉头，看完合约内容后，当场把合约撕毁，表示宁可毁约也不愿意继续合作下去，这下让Richer当场难堪，连忙回报公司，并立刻要彤彤搭飞机回到公司。 八妹接受常盛的训练，第一关是服装，由八妹挑选适合搭配的服装，再由常盛当作评审，加以批判，过程中也暴 八妹对服装搭配的缺点。第二关是化妆，其中还包 括发型，肌肤保养等，常盛也都逐一指出八妹的缺点。第三关是仪态，也是让常盛最感到头动的地方，他要训练八妹姿态幽雅，不仅动作要细腻，更要缓和，这让八 妹吃足苦头。最后经过一连串的训练之后，八妹跟常盛共进烛光晚餐，常盛对于自己精心打造的八妹外型非常满意，但突然觉得有些不习惯。 等到八妹爸妈回到家，八妹已经焕然一新，原来想给爸妈一个「惊喜」，没想到却是「惊吓」，还误以为是小偷闯入，急得八妹连忙解释，八妹爸妈才确信眼前这位美 女，就是自己邋 遢的女儿—八妹。 彤彤千里迢迢赶回公司，连行李都还没来得及换，就跑进办公室开会，由于舟车劳顿，肜肜忍不住趴在桌上 睡着了，Richer准备叫醒彤彤时，被方颜制止，脱 下身上衣服 帮彤彤盖上，然后到隔壁办公室继续开会。 等到彤彤 睡饱之后，会议也开完了，彤彤觉得很尴 尬，事后，彤彤跟方颜两人共进晚餐，原来方颜想开车送彤彤回家，但彤彤觉得夜色 挺美， 第十五集： 自从八妹被常盛改造之后，相亲时特别受到欢迎，另一方面，彤彤难得在例假日在家睡觉，却被彤母安排去相亲，迫于母命难为，连忙找到SOSO当「相亲拖」，彤彤庆幸能好好睡上一觉时，方颜急电说记者招待会的名单印错了。 彤彤急忙回到公司找到原始档案，发现是阿娇送交给印刷厂时出错了，小S冷嘲热讽说当初要是彤彤多校对一次，就不会出这样严重的差错。为了弭补过错，方颜与 彤彤两人一起联手，将错误的修正好，总算是最后一刻抵达到印刷厂，而这段时间纪凡不停的联络彤彤，但是始终都联络不上。 隔天Richer有意将整个活动交给小S来负责，但是彤彤极力保证下，王经理只好答应在给彤彤一次机会。 Carey跟逍遥一起工作，逍遥想尽办法要引起Carey的注意，果真让Carey注意到逍遥杂乱无章的头发，逍遥喜孜孜的跟纪凡会报这个好消息，而纪凡刚好也在学校上课，连忙教逍遥要如何进行下一步行动。 为了应付隔天的记者招待会，方颜带着彤彤前去挑礼服，并且还带他去做造型，让彤彤整个人焕然一新。为了犒赏彤彤所做的努力，方颜特地带他来到自己住的地方，还特地帮彤彤亲手料理精致的小点心。 方颜跟彤彤两人相谈甚欢，方颜还不让彤彤洗碗，避免彤彤弄脏他的礼服。到了晚上，另一方面，纪凡实在没办法，只好亲自去彤彤家找彤彤，来到小区门口，才发现小区大停电，纪凡担心彤彤「暗所恐惧症」会再次发作…。 到了晚上，方颜将床铺让给彤彤睡，自己睡到沙发上，到了半夜，彤彤实在因为肚子饿，去冰箱找东西吃，转过身来方颜赫然就在面前…。 逍遥熬夜加班，让Carey深受感动，决定要请逍遥一起吃宵夜，两人吃完之后，继续回到公司加班，这时突然电源跳闸，两人在黑暗中，Carey没有丝毫慌乱，反倒是逍遥有些紧张。 隔天爱情巴士的记者招待会，方颜与彤彤两人成为记者采访的焦点，然而采访的焦点反而是两人的关系上，甚至有记者问到有人发现彤彤在方颜家过夜，让彤彤整个人脸色大变，不知如何应对…。 第十六集： 纪凡一大早就看到彤彤跟方颜的「爱情巴士」的记者会，记者关心焦点集中在彤彤跟方颜的绯闻，活动内容反而被忽略掉…。 绯闻影响到公司的形象，加上小S在一旁搧风点火，彤彤成为众人的「箭靶」，Richer要彤彤暂时退出「爱情巴士」团队，由小S负责；另一方面，RA集团 董事会，也关心方颜跟彤彤的绯闻，并要他小心别透露自己真实的身份，董事长拿出一份声明稿，撇清跟彤彤的关系，并刊登在各大报，要让公司伤害减到最低。 当公司看到声明稿之后，彤彤理外不是人，因为方颜并没有帮他说话，让他心灰意冷，后来方颜到新悦公司开会，发现「爱情巴士」专案已经交给小S负责，方颜坚决反对，要彤彤当专案负责人，但彤彤反对；方颜诚心邀请彤彤吃饭，却被彤彤推托拒绝，并且告诉方颜她已经离开「爱情巴士」的项目，他们之间已经没有任何瓜葛。 自从八妹经过改造之后，Carey帮他介绍很多对象，而八妹也都来者不拒，邀对方到高级餐厅大啖美食，这让前来跟八妹相亲的白领男，看到都傻眼。 原本以为事情会告一段落，没想到彤彤的绯闻被父母看到，打电话告诉彤彤要留下好名声，否则将来怎么嫁人，彤彤满腹委屈表示两人是清白的，那天是不得已才会在方颜家过夜。并表示他已经跟方颜划清界限，两人以后不会再往来了。 这时彤母话题一转，询问起方颜的来历，还骂彤彤怎么这么笨，既然「生米已经煮成熟饭」，就干脆就嫁给他，彤彤苦笑说「米都没下锅，那能煮成饭」，彤母要彤彤尽快带男友回家…。 纪凡得知肜肜的难处，答应帮他介绍对象，并约浪漫的豪华西餐厅享用烛光晚餐，保证由男方请客，彤彤同意。来到约定时间地点，彤彤从远处看到一位西装笔挺的男士正在弹钢琴，等到上前才发现根本就是纪凡。 彤彤觉得纪凡在开玩笑，但纪凡很诚恳的邀请彤彤共进晚餐，希望她能赏光，彤彤半信半疑坐下，四人乐队立刻上前演奏浪漫乐章，纪凡亲自替肜肜料理法国佳肴，两人度过浪漫的晚餐，彤彤觉得这就是一间「奇迹餐厅」…。 第十七集： 八妹想要回到常盛的酒吧工作，但是常盛要八妹说出理由，八妹说他能够提高营业额，于是常盛提出条件，就是必须达到百分之百，也就是满座，八妹不想被看扁， 决定卯足全力到门口招呼顾客，果真让酒店高朋满座，常盛也叫八妹赶快进来招呼顾客；肜肜知道这件事后，认为这些顾客应该是常盛找来的，八妹心想常盛忙着泡 妞都还不及，还有时间帮他找人。 逍遥苦追Carey没有结果，突然想到游戏攻略，于是买了很多「恋爱宝典」的书籍，决定拿这些书当他的「恋爱秘籍」去追求Carey，纪凡听到囧到不行。 Richer因为接私活，被公司查到，丁总要开除Richer，而彤彤身为Richer的团队，明知公司不准接私活，不跟公司反应，也受到波及，王经理碍 于彤彤跟方颜的关系，有心想帮彤彤脱罪，说彤彤肯定受到Richer的威胁，但是彤彤战胜了自己的怯懦，勇敢地承认了这一切不肯说谎，还替Richer说 情，希望公司能原谅他；最后公司决定将彤彤记过处份，而告密者小S获得提拨，担任副理工作，而小S并且将「爱情巴士」改名为「爱情专列」。 李逍遥最近对Carey的态度有了变化，似乎并不像从前那样惟命是从了，经常会提出自己不同的意见求表现，Carey警告李逍遥不要将情绪带到工作上来，这是她最讨厌的，李逍遥却否认自己在耍脾气。就当Carey想换掉李逍遥时，他却交出了令自己眼前一亮的作品。 因为声明稿的问题，彤彤拒绝方颜的解释，纪凡趁机扮演着护花使者的角色，他陪伴着在健身房练身体，彤彤也感激纪凡这段时间的帮忙，决定请他吃火锅，就在一 切顺遂之际，彤彤突然脸色大变，不肯离开座位，纪凡知道彤彤裙子已经被染红，于是连忙跑去商店买新裙子，女装店店员知道原委后，细心提醒纪凡应该顺便买卫生巾。 纪凡再次跑到便利商店每一样买一个，尴尬地抱一堆回到火锅店，彤彤感激纪凡这么细心，纪凡买完单后送彤彤回家时，彤彤紧抱着纪凡，两人感情再次升温…。 第十八集： 纪凡送彤彤回到家时，纪凡只愿意当公主的骑士，于是做出向彤彤索取吃火锅的费用，彤彤感到不可思议，眼前这个竟然做出让他无法理解的举动，看着纪凡似乎不是在开玩笑，于是彤彤掏出钱付给纪凡后悻悻然上楼。 彤彤感觉越来越不懂男人心理，更不知道如何交男朋友，梦境中在求学过程，成绩不及格就是因为她没有男朋友，而学校也没有教如何「交男朋友」课程。 隔天，彤彤来到公司，发现小S对他的报价单批评得一无是处，并且坚持用削价竞争的厂商，彤彤解释这些厂商的问题，但是小S坚持不肯通融，反而将彤彤精心找来的古董婚纱弄脏，让彤彤懊恼不已，因为这件古董婚纱攸关一对错过二十年青春的新婚夫妻。 纪凡跟彤彤碰到面，纪凡问彤彤什么时候去拜访彤彤父母，彤彤因为要忙着去拿古董婚纱去干洗店处理，懒得跟纪凡多说什么，来到干洗店，没想到老板漫天要价，彤彤也只好无奈的支付。 黄叶陪同SOSO前去参加相亲活动，对方是一位年轻帅哥，是SOSO喜欢那种白净书生，SOSO不断问他一些事情，可是书生男总是把话题扯到他父亲身上，说从小母亲过世之后，父亲就父代母职。 最后SOSO终于忍不住表明想跟书生男进一步交往，但此时书生男瞪大眼睛，说今天不是我来相亲，是我六十多岁的父亲，SOSO听到差点没晕倒，原来主角是那位老不休，SOSO离开后越想越呕，心想年纪这么大，还想要讨年轻美眉，也不照照镜子…。 另一方面，方颜在路边摊看到大型玩具熊，特助说等下董事会要开会，问拿这个玩具熊恐怕不方便，方颜说他要去见一个人，要特助想办法去跟董事会说明，他要见一位关键人物…。 彤彤设计的婚庆，就是在等需要干洗的古董婚纱，彤彤疲于奔命，总算是在最后一刻将古董婚纱送到新娘手中完成使命。而此时，彤彤接到方颜的短信，请他下来一趟。 等到彤彤下楼，发现方颜抱着大熊气喘吁吁的过来，原来路上塞车，方颜抱着熊赶来，方颜向彤彤致歉，希望他取得他的原谅，并且能回到「爱情专列」的团队里， 最后彤彤终于点头答应，而老董也打电话给方颜，问结果如何，方颜表示已经搞定了；就在彩带、气球齐飞扬中，爱情专列终于正式启动…

❹ 新秧歌运动在中国文艺发展史上的历史意义

1942年，是20世纪中国舞蹈发展中的一个重要转折点。此年5月，在我国北方的黄土高原掀起了一场前所未有的群众性舞蹈运动，这就是著名的“延安新秧歌运动”。它的产生深深影响了中国舞蹈发展的方向。
“延安新秧歌运动”的兴起有它特殊的背景：1，从国内形势来看，1939年下半年，抗战进入了相持阶段，延安成了比较稳定的后方。许多爱国知识分子及文艺工作者纷纷来到延安，在延安成立了许多剧团。各剧团演出了不少中、外剧目，为繁荣边区的文艺创作做出了成绩。但总体上以大、洋、古为主，反映现实斗争生活的作品较少，甚至出现了在艺术上所谓“关门提高”的倾向。2，延安是中国革命的圣地，也是黄土高原上一块秧歌的热土。这里的人民每逢节日或婚丧嫁娶之时，都要以民间舞蹈的形式来表达他们火热的情感。于是就有了“秧歌”、“腰鼓”、“高跷”等民间舞蹈，其中“秧歌”最为盛行。“秧歌”是一种农民的舞蹈艺术，它表现的内容、人物、情节等都是农民们所熟悉的生活。在表演时，有很多夸张色彩。如穿着古代戏装的公主、公子，戴着各色衣饰的水泊梁山英雄或孙悟空、猪八戒、白骨精等传说人物，以及在村庄里那些引人逗笑的傻小子、老婆娘等。舞蹈中时常出现诙谐风趣、打情骂俏、男女嬉戏的场面。在说唱时，歌词内容主要表现男女间的爱情生活。面对这样一种农民的秧歌艺术，在延安的文艺工作者当中出现了判断上的是非问题。以上这种现象引起了中共中央的重视。1942年5月2日至23日，在延安杨家岭召开了文艺工作座谈会，毛泽东同志发表了《延安文艺座谈会上的讲话》，及时匡正了边区文艺工作的方向。
在《讲话》精神的鼓舞下，边区的文艺工作空前的活跃，掀起了一场向民间艺术学习的热潮。“鲁迅艺术学院”首当其冲，组织起了第一支秧歌队，他们对民间的秧歌进行了一系列的改革，如将民间秧歌中原由伞头手举伞和棒槌道具改为手举镰刀斧头，装扮成工农形象；将原由舞蹈中男扮女装的形象改为工农兵学商；将原由舞蹈中跑“万字形”场图改为走“五角星”等等。这些改革贴近现实，贴近生活。许多艺术家纷纷加入到秧歌队，走向街头，扭起了“新秧歌”，引起很大反响。在他们的带动下，一场规模空前的秧歌运动在延安开展起来了。于是，诞生了一批紧密结合现实斗争，反映边区人美好生活的文艺作品，如《兄妹开荒》、《夫妻识字》、《赶毛驴》、《四季生产舞》、《小放牛》、《挑花蓝》、《七枝花》、《南泥湾》、《组织起来》、《大秧歌舞》、《腰鼓舞》、《丰收舞》等。其中，《大秧歌舞》、《腰鼓舞》、《丰收舞》等作品达到了较高的艺术水平。
延安新秧歌运动，就像一团不息的艺术之火快速传遍全国各地。在全国几乎出现了哪里有欢声笑语，哪里就有秧歌的现象。秧歌艺术已经成为广大人民情感生活中的重要组成部分。在重庆，始于延安的秧歌运动开展的红红火火。1945年，在周恩来的组织下举行了两次大规模的秧歌演出盛会，周恩来等领导都纷纷加入到扭秧歌的队伍里，场面壮观、气氛热烈，使大后方的重庆人民第一次感受到了“闹”秧歌的气氛。秧歌传到了昆明，与当地的民间舞蹈“云南花灯”相融合，动作灵巧活泼，就连孩子们都喜欢扭秧歌，不少青年是从扭秧歌开始接触革命的。1946年，云南大学为纪念五四运动27周年组织的大型营火晚会上演出了秧歌剧《兄妹开荒》，受到了师生们的热烈欢迎。之后，几百人一起扭秧歌，把晚会气氛推向了高潮。参加活动的闻一多先生深有感触的说：“今晚我们看到了同一时代两个不同的社会，对比太鲜明了。”40年代在云南的新秧歌和新舞蹈的传播其作品数量、题材、形式及参加人数、普及程度等，在中国现代舞蹈发展史上是罕见的。1946年延安的秧歌剧《兄妹开荒》和秧歌舞出现在上海，这是上海的进步文艺人士在面对上海十分不利的文化环境勇敢斗争的结果。戏剧家欧阳山尊和李丽莲为秧歌剧和秧歌舞在上海的传播做出了重要贡献。1946年8月，秧歌舞与著名舞蹈家戴爱莲演出的边疆舞风靡整个上海，大受广大青年人的欢迎。从此，秧歌与边疆舞以它特有的艺术魅力吸引着无数个上海的人们，冲击着大上海的十里洋场。在1949年5月25日这个特殊的日子里，上海人民正是以“敲起锣鼓、扭起秧歌”的形式庆祝上海的解放，使得整个上海变成了一片欢乐的海洋。1946年，随着西南联大从昆明复原到京，秧歌的火种也传播到了北平。北大等高校是秧歌舞的重要传播之地，学生们不仅学习了新秧歌舞，还排演了《兄妹开荒》、《新旧光景》、《王老汉》、《一朵红花》等秧歌剧，同时还演出了很多边疆舞。1948年“五四青年节”这一天，清华、北大、北师大、辅仁等高校在北大民主广场举行了有500人参加的北平民间歌舞社成立两周年纪念会，学生们在欢快的锣鼓声中扭起了秧歌舞，青年们健壮的舞步表现出来了从未有过的自信和勇气。
1949年10月1日，举行庆祝中华人民共和国成立大会时，在北京、上海、武汉等地出现了万人秧歌队和腰鼓队。刹时间，彩绸飞舞，鼓声齐鸣，人们扭着秧歌打着腰鼓来迎接新中国的诞生。此后，中国青年文工团把《大秧歌》和《腰鼓舞》带到匈牙利的布达佩斯，参加第二届世界青年与学生和平友谊联欢节。两个舞蹈双双获得了特等奖。这是中国民间舞蹈第一次登上国际舞台，向世界人民展示了中华民族优秀的民间舞蹈文化。这些成绩与荣誉，是中国舞蹈工作者从20世纪40年代开展的延安新秧歌运动和向民间舞蹈学习的热潮中不断进行继承、加工和创造的结果。
新秧歌在内容与形式上具有鲜明的民族特色和时代特征。它以鼓舞人心和军民喜闻乐见为艺术标准，在特定的时代里起到了今人难以想象的作用。同时，它体现了中国民主进程中特有的一种精神状态和理想。延安新秧歌是支撑40年代进步歌舞文化的主流，这一运动对中国新文艺发展方向产生了深远的影响。它对中国舞蹈的发展产生的直接结果是：使中国现代舞蹈第一次踏上了学习民间艺术的运动轨迹。这种学习民间艺术的热潮自40年代延安兴起后，在50年代到60年代中期的15年时间里再度兴起。此次大规模的民间舞蹈采风和学习热潮，则完全是“新秧歌运动”在新时期的延续与深入。

作为“五四”新文化运动产物的中国新舞蹈艺术，伴随着中国人半个世纪艰苦卓绝的民族救亡和社会革命，历经了它的光荣与梦想；终于在共和国诞生的隆隆礼炮声中掀开了它全新的一页。随着中华人民共和国的成立，中国当代舞蹈艺术步入了一个全新的时代。
新中国的诞生，使饱尝了战争苦难的中国人民第一次感受了当家做主的喜悦。人们各个兴高彩烈，这种发自内心的激情汇成了一股劲，在舞蹈上的具体表现是集体舞的大流行。随着社会的稳定，人民生活水平的不断提高，人们的衣着款式也发生了根本变化。青年人们穿着新式的衣服，跳起欢快的舞蹈，成为那个时期的时尚。从中南海到各省省会，从国家领导人到普通老百姓，人人都能跳上一段“华尔兹”、“探戈”舞，人们把这一行为形象地称为“蹦嚓嚓”，这是一种对流行的国际交谊舞的称呼。这使我们想起了世纪初的那次交谊舞大流行的场面，50年代流行的交谊舞与世纪初的那次相比更具有全民性。此外，一些音乐工作者以极大的革命热情投入了集体舞的创作，一批以中国音乐编排的集体舞诞生，如《青春圆舞曲》、《邀请舞》、《咱们工人有力量》、《社员都是向阳花》等等。这些舞蹈受到了广大人民群众的喜爱，成为风靡全国的舞蹈。与此同时，戴爱莲开创的“边疆舞”也十分流行，从舞种到内容与形式，在原有基础上更加丰富。
这种舞蹈热潮不仅在都市如此，而且在中国广大的农村地区更是兴旺。翻身农民们纷纷加入了民间歌舞的大潮中，在广大汉族民间，农民们把传统的秧歌、龙舞、狮子舞、高跷舞、旱船、跑驴、竹马、小车等这些深受百姓喜爱的民间艺术舞了起来。如安徽凤阳花鼓，过去是一种闹饥荒流落它乡讨饭时表演的舞蹈，如今成了最好的大众抒情方式。“灯舞”是流行于长江、黄河广大地域的民间舞蹈，50年代以后，每逢年节各地的“灯舞”活动精彩纷呈，表达了人们对新社会的一片祝福。与此同时，这一时期出现了很多著名的民间艺人，如：傣族著名的舞蹈家毛相是傣族舞蹈的代表，他表演的《孔雀舞》、《嘎光舞》等闻名遐迩。他表演时，常常穿戴起高高的孔雀服装架子，模仿孔雀开屏的优美姿态，引得群众的喝彩。还有善跳东北秧歌的齐怀学、安徽花鼓灯名家冯国佩、以丑角表演闻名全国的周国宝等等，在中国舞蹈界享有很高的名望，他们为中国民间舞蹈艺术的发展作出的贡献是突出的。
可以这样说，50年代是我国群众舞蹈开展的最热烈、最活跃的时期。自50年代末开始，中国大陆刮起了“浮夸风”，许多表演团体和群众艺术场馆都先后被撤消，这些因素深深制约了群众舞蹈的发展。取而代之的是《除四害舞》、《抓老鼠舞》等一些概念化、标签式的舞蹈形式。

1966年至1976年，是中国历史上一个特殊的时期。
长达十年的“文化大革命”在舞蹈领域里首先遏制了民间舞蹈艺术的发展。在舞蹈创作领域提倡以阶级斗争为纲，舞蹈作品要塑造“英雄人物”，突出表现阶级斗争，在短短几分钟的舞蹈里表现阶级斗争的内容。一些表现花、鸟、鱼、虫、神话、童话、爱情等方面的内容被一概否定，如舞蹈《春江花月夜》被指责为“披着华丽的外衣，兜售资本主义、封建主义思想的作品”。认为该舞表现了追求没落生活的贵夫人之流的感情。总之，广大人民群众喜闻乐见的传统艺术形式都被禁止，取而代之的是一种极具革命性与斗争性的“造反舞”和“忠字舞”。
“造反舞”是当代中国政治生活中的产物，它是随着“文革”中的“红卫兵”现象而产生。“造反舞”最初的表现形式是：一些参加了“革命”的学生，为了宣传自己的主张，以“宣传队”的形式在街头巷尾唱歌跳舞，所唱“造反歌”配以“造反舞”。之后，这一舞蹈形式以惊人的速度风靡全国，成为当时最流行的舞蹈。“造反舞”以“挺胸架拳提筋式、托塔顶天立地式、扬臂挥手前进式、握拳曲肘紧跟式、双手捧心陶醉式、双手高举颂扬式、弓步前跨冲锋式、跺脚踢腿登踹式”为主要动作形态。这一动作形态后来被人们戏称为“八大件”。与“造反舞”相对应的是“忠字舞”，它是继造反舞之后流行于全国的又一大众舞蹈。该舞在表演时，舞者手持红色绸巾，唱着“语录歌”、伴以“十字步”、“弓箭步”、“吸腿跳”等舞步，边唱边舞。有学者考察后认为，这一舞蹈源自于蒙古族民间舞蹈“安代舞”，或许是内蒙古地区的红卫兵发明创造，而后流传于全国。在那时，从街头到学校，从城市到农村，无处不见“忠字舞”的影子。
十年“文革”，使中国民间舞蹈艺术的发展受到了影响。然而，在这个特殊的时代里，在中国的舞坛上却发生了一个奇特的文化现象。发源于西方贵族宫廷的“芭蕾舞”艺术形式，以前所未有的速度在中华大地上传播和普及。
早在1957年北京舞蹈学院就开设了芭蕾舞专业，中国的芭蕾舞教育从开始就接受了俄罗斯学派的影响，不少前苏联专家曾多次来华传授芭蕾舞艺术。在他们的帮助下排演了世界古典名剧《天鹅湖》、《关不住的女儿》、《吉赛尔》等，从而奠定了芭蕾舞在中国的基础。随着时代的发展，人们对芭蕾舞艺术有了新的要求，芭蕾舞要有中国自己的剧目的呼声日益强烈。1964至1965年间，两部表现中国人民革命斗争的芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》诞生了。这是中国舞蹈史上第一次用西方芭蕾艺术形式来讲述中国军民斗争生活故事的艺术作品。
《红》、《白》两剧使中国解决了芭蕾舞民族化的问题，使芭蕾舞这一西方艺术具有了“中国特色”。在具体表现手法上，《红》、《白》两剧打破了西方芭蕾舞艺术原有的局限性。在西方芭蕾舞中，以神仙、公主、王子等为主人公已成为一种惯例，而在《红》、《白》两剧中，中国的舞蹈家们从形式到内容彻底改变了这一模式，使普通中国人特别是那些深受压迫的穷苦人，成为了舞剧的主角，老百姓及其命运变化上升为决定性的艺术因素。此外在艺术手段上依据中国人的欣赏，加入了中国民间舞蹈素材和富有中国民间音乐风格的旋律，将芭蕾舞动作语言的审美经验与中国人的审美趣味紧紧结合在一起，从而受到人们的热烈欢迎。应当说，六七十年代的中国人，正是通过这两部民族芭蕾舞剧广泛结识、参与到包括芭蕾舞艺术在内的舞蹈活动中去的。《红》、《白》两剧在艺术上达到了一定的高度，同时也显示出很强的生命力，这一点在今天也是无庸质疑的。这两部舞剧的成功，不但体现了我国舞剧创作上的探索成果，而且引起了整个世界芭蕾舞坛的瞩目。
《红》、《白》两剧在60年代后期被封为“革命样板戏”，于是，在全国刮起了一股“红色芭蕾旋风”，芭蕾舞艺术以惊人的速度在各地传播和普及。在全国，从中央到地方，从专业到业余，从成人到少年形成了一个跳芭蕾的浪潮。芭蕾舞艺术走进平民的生活，真正成为平民的艺术。这场“样板戏普及运动”，对中国人是一次被革命浸染过的芭蕾舞知识和审美风格的普及教育。

1976年，“文化大革命”结束。干枯了多年的舞蹈又开始滋润起来了，一个突出的现象是，在人们的生活中又响起了“华尔兹”的音乐，与交谊舞久别的人们又开始跳起来了。在舞蹈界，很多中老年舞蹈家们重返舞台，一大批经典剧目被重新上演，如《荷花舞》、《孔雀舞》、《天鹅湖》等。文化部、国家民委多次举行了全国性的文艺调演，极大地丰富了人们的文化生活，繁荣了艺术创作，产生了很多优秀的舞蹈作品，人们切身感受到了舞蹈艺术的又一个春天。
这一时期最具代表性的舞蹈作品是民族舞剧《丝路花雨》，它荣获了“中华民族二十世纪舞蹈经典作品奖”。1979年，甘肃省歌舞剧院创作演出了以古丝绸之路上的善恶故事为背景，以举世闻名的敦煌莫高窟壁画为题材的大型舞剧《丝路花雨》。该剧主要歌颂了创作盛世精品敦煌壁画的普通画家，赞美了中外人民源远流长的友谊。《丝路花雨》不仅剧情曲折复杂、人物形象生动，而且场面恢弘，服装精美，舞美设计与音乐都有新意。剧中的“琵琶舞”、“波斯舞”、“盘上舞”等舞段新颖别致，编排独特，尤其是剧中那些带有异域情调的舞蹈曾令当时的观众兴奋不已。就舞蹈艺术而言，《丝路花雨》的最大成就在于“复活”了敦煌壁画的舞蹈形象，在深入研究敦煌壁画乐舞的基础上开创了新的舞种——敦煌舞，其中“琵琶舞”中的“反弹琵琶伎乐天”的造型更是成了“敦煌舞”的经典标识。
舞剧《丝路花雨》的出现不仅在中国舞坛引起了极大的轰动，而且创造了中国民族舞剧巡演世界的纪录。从此在中国掀起了一股持续不断的“古代乐舞复兴”，出现了一大批“仿古乐舞”，如：《仿唐乐舞》、《编钟乐舞》、《西夏古风》、《九歌》、《长安乐舞》、《汉风》、《铜雀伎》等等。中国“古代乐舞复兴”之风，不仅极大的丰富了艺术创作，而且继承和宏扬了民族传统文化遗产，同时也充分展示了当代中国舞蹈家们前所未有的艺术创作力。
从1980年以后的十余年间，中国舞蹈的发展进入了一个“舞蹈新时期”的阶段。自民族舞剧《丝路花雨》开始，中国的舞剧创作获得了空前的发展，同时，小型舞蹈的创作是突飞猛进。1980年国家在大连第一次举办了全国性的舞蹈比赛，这一次比赛在中国20世纪舞蹈发展中具有举足轻重的地位。涌现出了一批好的作品，如：《希望》、《金山战鼓》、《水》、《囚歌》、《养蜂的小妞》、《海浪》、《追鱼》、《无声的歌》等，这些作品从不同角度触及了人物的内心世界，揭示了人性的不同层面。中国的舞蹈编导们勇敢地从单纯的“庆丰收、过节日、歌功颂德”的创作模式中摆脱了出来，开始注意寻求和探索舞蹈艺术的文化内涵，探索民族文化的深层底蕴。舞蹈创作领域的文化意识开始苏醒。
这一时期，中国民间舞蹈的发展出现了一个人才辈出、创作空前活跃的局面。张继刚是这一时期的佼佼者。
1991年，由张继刚导演的一台名为《献给俺爹娘》的舞蹈专场晚会在北京舞蹈学院举行，这台晚会在中国舞蹈界引起了极大的反响。这是一台具有文化“寻根”意味的舞蹈晚会。张继刚有着深厚的黄土文化根基，他的作品具有鲜明的地域色彩。在舞蹈《黄土黄》、《俺从黄河来》、《一个扭秧歌的人》、《好大的风》等一系列作品中，张继刚充分挖掘民间舞蹈的表现力，讲述了黄土高原人的悲欢离合，作品深刻关注了“面朝黄土、背朝天”的中国农民的生存意识和生命意识。他的舞蹈注重情节，语言简练，刻画人物细腻，讲求戏剧的矛盾冲突，给人以强烈的感染力和震撼力。张继刚是一个多产编导，自1986年以来的十余年间，共有160多部作品问世，这些作品不但赢得了荣誉，使他成为中国舞蹈界的“世纪之星”，也在舞蹈界之外为舞蹈界赢得了声誉，从而改变了人们对“民间舞蹈无法表现人物复杂的内心情感”的陈旧观念。
通过张继刚的这些作品清晰地折射出青年编导们怎样感受着八十年代以来中国社会的巨大变化，在不断受到西方文化的强烈冲击下，不是一味地去追随时髦，而是竭力地挖掘本民族传统文化的深层内涵，不断探索和提高中国民间舞蹈的表现力。
中国舞蹈在整个20世纪取得了世人瞩目的成就，舞蹈队伍越来越壮大，舞蹈艺术的社会地位越来越高，舞蹈创作领域思维活跃，观念更新，呈现出了多元文化格局。很多舞蹈家们在扎根于本民族文化这块深厚土壤基础上，努力寻求中西方舞蹈文化的结合点，不断尝试着以西方文化的观念，现代舞的思维方式和方法来读解中国传统舞蹈文化，并取得了可喜的成绩，这种探索在即将到来的21世纪将会表现的更加突出

❺ 皇家礼仪 贵族生活

国外分;国王＿公爵＿侯爵＿伯爵＿子爵＿男爵
恩......恩 .......恩........
1.成为教皇后,形势还在,只是逐渐被人们淡忘!
2.这个不清楚
3.贵族肯定有称号的,详细的是关于欧洲贵族的称号
【欧洲贵族称号】
皇帝（Caesar, emperor, imperator, kaiser, the King of Kings）、
王（王Rex, king, monarch, roi）、
公爵（ke）、侯爵（marchese, margrave, marquis）、
伯爵（Graf, comte,conte, count, earl）、子爵（vicomte, viscount）、
男爵（baron, baronage, baronial）、
勋爵 （Lord, lord）、骑士/士爵/爵士（knight，sir）爵位是欧洲封建君主国内分封贵族的等级制度。它最早出现于中世纪，在近代的一些国家中仍然继续沿用。一般以占有土地的多少来确定分封爵衔之高低，主要可分为公爵、侯爵、伯爵、子爵、男爵这五等。

公爵：在贵族中，公爵是第一等级，地位最高。这个爵名的由来有三：一是欧洲氏族社会解体时期，日耳曼部落的军事首长；二是古代罗马部落的军事首长；三是古罗马时代的边省将领，后指地方军政长官，其拉丁文原意为"统帅"。随着封建关系的发展，王权的日益强化，公爵成了统治阶级中的上层人物。在英国，公爵最初是由十四世纪的英王爱德华三世分封的，被封这公爵的全是王室成员。十五世纪后才打破这惯例，少数非王室人员也被封为公爵。

侯爵：侯爵是贵族的第二等级。查理大帝在位时它是指具有特别全权的边区长官，相当于藩侯，查理曼帝国分裂后，变成了独立的大封建领主。封建王权加强后，侯爵成为公爵与伯爵之间的爵衔，其地位与其他伯爵相等，十到十四世纪后，才确认侯爵的地位在伯爵之上。

伯爵：在罗马帝国时，伯爵是皇帝的侍从，掌管军、民、财政大权，有时也出任地方官吏，封建制度强化后，伯爵可割据一方，成为世袭的大封建领主。后来，其地位渐次低落，介于侯爵与子爵之间，为贵族的第三等级。在英国，伯爵之衔历史最久，在一二三七年黑王子爱德华被封为公爵之前，它是英国最高的爵位。这一爵名，来源于斯堪的纳维亚半岛的丹麦。

子爵：子爵原系法兰克王国的国家官吏名，最早是由国王查理曼于八世纪时封的，后来传到欧洲其他大陆国家。起初，子爵是伯爵的副手，后来独立存在，也可世袭。子爵爵位到十五世纪才传入英国，博蒙德·约翰于一四四○年第一个被封为英国子爵，其地位在男爵之上。

男爵：男爵是贵族爵位中最低的一级。在十一至十二世纪时，它是欧洲君主国国王或大封建主的直接附庸。在英语中，男爵（Baron）一词，是诺曼人在征服欧洲大陆时引进来的，本义为"只不过是普通的人"，后来演变为"强有力的人"。当时，英国的那些直接从国王那儿得到土地的大佃主，概可称为男爵，但这并非由国王分封。到了一三八七年理查二世约翰·比彻姆为男爵后，男爵才成为英国贵族的正式爵位。

在上述的这五个贵族爵位中，又根据其能否传给后代，分为世袭贵族和终身贵族两类。世袭贵族死后可由长子继承，终身贵族仅限本人活着时担任，死后其子不能承袭。

英国的封号授予分成七级，分为贵族（peerage）与平民两大部分。而除了英国王室以外，贵族分为五等；因为中国周朝的诸侯亦分为五等，所以中文就直接对应翻译为公爵、侯爵、伯爵、子爵与男爵；另外还有两种封号：准男爵（Baronet）与骑士（Knight），他们属於平民，而非贵族

欧洲的一种贵族称号,在近代是位于侯爵之下,在没有侯爵的国家则位于公爵之下

欧洲爵位详谈（英系）-------公，侯，伯，子，男

伯爵：

在英国5级贵族中，伯爵出现最早。个别学者认为伯爵爵位来自欧洲大陆，至迟在公元900年的法国，伯爵已成为公爵的封臣。但更多的学者认为英国伯爵（Earl）与法国伯爵（Count）并无继承或连带关系；而且英国伯爵称号是5种贵族称号中惟一的英文词，是由古英语eorl转化而来；大约在盎格鲁一撒克逊时代后期，因王权不够强大，英格兰广大地区曾划为几个较大的伯爵管辖区（great earldom）。而伯爵爵位却是在 11世纪初由丹麦国王克努特引进英格兰的。11—12世纪中叶之前的伯爵多是镇守一方的诸侯。他们大多是一人治理数郡，所以又被称为“方伯”。诺曼大公威廉侵人英国后，担心他们权势过重，危及王权和国家统一，遂将方伯权力加以分割，移交给他的亲信，每个伯爵的辖区仅限一郡，与国王有着极其明确的封君封臣关系，伯爵倘敢兴兵作乱便会被王军镇压，或受其他贵族制裁。伯爵职权名号可由后代继承，但会因为有的伯爵缺少继承人而使总数有减无增。斯蒂芬在位时，破格加封格奥弗雷·德·曼维尔为艾塞克斯伯爵。14世纪以来，伯爵数目攀升。1307年计有9名。1327年爱德华三世即位时仅余6名，10年后增至12名；爱德华在位晚期增至14名。14世纪20年代之前，伯爵作为高级贵族，是男爵的“天然领导人”，在地方上负有对男爵、骑士的管理责任。但在1327年政治危机[指爱德华三世废黜其母法国伊沙贝拉公主的摄政，登极亲政时，伯爵曾作为一个具有“自我意识”的政治群体独立行动，与男爵们的“距离感”突然产生。1328年由亨利三世增封玛奇伯爵领地之后，伯爵不必行使地方管理的职责。

在重大正式场合，伯爵穿着镶有白色毛皮边的深红色丝绒外套，软帽上缝镶着三条貂皮以表明爵位级别，冠冕上有一镀金银圈，上沿饰有8个银球；而国王则称伯爵为其“真正可信可爱的伙伴。”

男爵：

盎格鲁一撒克逊时代已有男爵一词（Baron），但无男爵爵位，而且词义不够确定。似有“自由者”或“国王的臣仆”之意，但无尊贵的含义。英国男爵出现于11世纪。到12世纪初国王大部分高级世俗贵族都被封为男爵。其中少数与王室关系密切、封地较多者又被称做“大男爵”，其地位在伯爵和男爵之间。很快，大男爵发生分化，显赫者升为伯爵，其余与普通男爵不分伯仲。正因当时男爵在世俗贵族中占了很高比例，以至于“男爵”一词长期作为贵族的集合名词使用。11-14世纪，男爵的封号和封地可通过血缘和婚姻关系传递，但不得随意出售和转让，历代国王也不随意增加或褫夺贵族封号。1387年，理查德二世首次增补男爵爵位，比奥查姆波·德·豪尔特被封为基德敏斯特男爵。以后数百年至今，居于5级贵族之末的男爵始终人数最多。

在正式场合，男爵穿着与伯爵同样的外套，帽子上镶有两条貂皮，冠冕上有一浅色银圈，饰有6个银球。

公爵：

依次出现的是公爵（Duke）。早在罗马帝国时期，欧洲大陆的公爵称号通常授予守疆拓土、军功卓著的高级指挥官，以后因重大政治变化而中断。几百年后，公爵爵位又见于德国。大约在公元970年，德国皇帝奥托一世初设公爵爵位。不久法国和欧洲大陆其他地区也建立了公国（chy；大公国，Archchy）。在英国，公爵是仅次于国王或亲王的最高级贵族，与作为一国之主的欧洲大陆的“大公爵”（即大公，Archke）有所不同。英国公爵爵位出现很晚。1337年，爱德华三世把康沃尔郡升为公国，将公爵爵号授予年方7岁的“黑太子”爱德华。该王储16岁参加百年战争，锋芒显露；1355年前往法国指挥作战，军功卓著。父王对他赏赐有加，使太子身兼多种称号，如 1343年封为威尔士亲王，1362年加封为阿基坦公爵。为突出公爵特殊地位，以后多年里除女王配偶和王子外，其他王亲均不许称王，最高可获公爵爵位。随后，爱德华三世及其继承人又先后建立了兰开斯特公国（1351年）、克拉伦斯公国（1362年）、约克公国和格洛斯特公国（1385）、赫里福德公国（1397）、贝特福德公国（1413）和萨默塞特公国（1443）等。这些公国的领有人都是王室宗亲，他们得到高级爵位后，在贵族中鹤立鸡群，威势不凡，为以后争夺王权、扰乱朝纲、制造战乱埋下了隐患。自从1483年建立诺福克公国以后，公爵爵位开始授予王亲以外者，但很少建立公国。而且能获此最高爵位者多是军功显赫的统帅。行政界政务家即使任职多年，政绩昭著，也难获此殊荣。

在正规场合公爵也穿深红色的丝绒外套，帽子上镶四条貂皮。其冠冕上有一个金环，上饰8枚红色金叶片。国王则称公爵为“我们真正可信和最为敬爱的伙伴。”

侯爵：

再看侯爵（Marquess，也做Marquis）。就词源而言，它是由德文Markgraf[堡侯；边疆殖民地总督；伯爵]演变而来。侯爵原意与“方伯”词义相近，系指统辖一处的封疆大吏。在英格兰，拉丁语“侯爵”一词最初指威尔士边疆的领主。那时只说明他们领地的位置靠近边界，并不说明其地位高于伯爵。1385年涵义变化，第9代牛津伯爵罗伯特·德·维尔被封为都柏林侯爵。1397年，萨默塞特伯爵约翰被封为多西特侯爵和萨默塞特侯爵。侯爵的地位和尊荣程度不甚明确，大约在公爵和伯爵之间，一段时期内不被看重。亨利六世在位期间，约翰·德·比奥福特被国王免去侯爵爵位，下院为此向国王请愿，要求恢复比奥福特的爵位。但他本人却反对乞求国王，并说：“侯爵乃是一个新的荣誉称号，完全不为先人所知。所以，应对此冷漠视之，并不认为接受它是明智之举。”到了15世纪，这级爵号稳定地保持了它在贵族爵位中的第二级地位以后，才被贵族们所看重。与其他4个等级的贵族相比，侯爵的数目一向最少。

在重大场合，候爵也穿红色丝绒外套，帽子上镶有三行半貂皮，冠冕上装一银环，带有四片金叶和四个银球。国王对他的称呼一如对待公爵。

子爵：

上院贵族中数子爵资格最浅。子爵称号（Viscount）源于法国，原为郡守，地位在伯爵之下，但有时可能是实力强大的诸侯。在英国，1440年比奥芒特的约翰被封为子爵，位居所有男爵之上。

子爵帽子上有两行半貂皮，冠冕上加一银环，饰有6个银球。

直到此时，英国5级大贵族方完备成形，成为相对固定的贵族等级制。

在学界，有一种很流行的说法：英国5级贵族是上院的当然成员。史实却非如此简单。在13-15世纪，尽管所有大贵族都拥有出席上院的资格，但每届议会召开前还必须得到盖有国里的国王诏令，否则不可前往开会。自14世纪起，伯爵、子爵、男爵以及公爵之子又称为“勋爵”（lord），后来勋爵也可泛指公爵以下的侯爵、伯爵、子爵、男爵。其涵义与“显贵”（nobility）一词相近。另外，在英国“贵族”一词始终有广义和狭义之分。广义贵族（aristocracy）源于希腊文和拉丁文。在希腊文中原有“杰出”、“优秀”之意，可以用来指大贵族。但在含义较广泛的拉丁文中，该词除了用指大贵族外，还包括地位较低的自由人，并含有“愚蠢”、“平庸”的贬义，尔后同形异义地转化为英文源，意为服兵役的自由农民。从诺曼征服到近现代，aristocracy用来称呼包括骑士在内的大小贵族。5级贵族形成后，为示区别，又用Peers以及集合名词nobility和Peerage专称上院大贵族。以后，Nobility除用指上院贵族外，有时还泛指政界要员。

与欧洲大陆的西班牙、葡萄牙、瑞典、法兰西等国贵族相比较，英国贵族集团的特点之一，是人数较少。长期以来，贵族称号以及相应的财产权和政治特权只是由爵位领有者本人所拥有，其家属虽为贵族家庭成员，但政治地位接近一般自由民，不得列席上院。贵族爵号和封地按照相当严格的长子继承制传递；若长子早殁，依次由长孙、次子、幼子或其他家庭成员依序递补。若某贵族没有继承人，可根据其遗嘱或生前安排，并经国王和高级法庭批准认可后，由其近亲继承其封号封地。但在多数情况下是被国王收回爵位。通常，英国贵族爵位和封号不可随意转让、出售。历代国王为保持贵族的群体规模和出于其他方面的考虑，大多会适量增补贵族。

某要人一旦获得一种爵位，并非固定不变。若新获显赫军功、政绩卓著或受到国王格外宠爱，可以晋升更高级的爵位，或兼领新爵位。除此之外，贵族联姻也是获取、增添或提高爵位的良好机会和方式。因爵位封地耀眼可人，为社会上不少人所仰慕，所以拥有贵族身份和家产者以及其长系继承人总能轻易得到爱慕者和求婚者。例如兰开斯特王朝的兴建者亨利四世，即位前所拥有的公爵爵位就是由他的母亲布里奇从娘家带来。布里奇是亨利三世的曾外孙女，她除拥有兰开斯特公国外，还拥有德比、林肯和莱斯特的伯爵领地。

英国5级贵族大致定型于13—15世纪。它与中国周初的5级贵族分封制不同。不是在某一特定时刻一次建立起来的，而是在漫长的岁月里逐渐形成，最终成为定制的。

14世纪初，在5级贵族之上的王室贵族中，还出现了一个颇为独特的、专为王储所占有的称号——“威尔士亲王”。该称呼最早为一度统一过全国的威尔士王子利维伦制造出的名号。1282年，英格兰国王爱德华一世率领大军与舰队攻打威尔士，利维伦死于非命。两年后，威尔士合并于英格兰，爱德华在1301年把威尔士亲王之头衔加给不列颠王位的继承者。

在政局动荡、战事连绵的中世纪后期，欧洲各封建君主为了使各级贵族在骑士精神的感召下建功立业、效忠国王，除了利用贵族爵位科赐臣下之外，还别出心裁地设立了划分为不同等级名分的勋章勋位，奖赏他们的战功政绩。

在英格兰，最著名的勋位是创立于4世纪中叶的嘉德勋位（the Order of Garter）。据传，爱德华三世设立这个勋位是为了纪念一次似乎风马牛不相及的偶然事件。在一次庆祝攻陷加莱城的舞会上，姿态秀美的索尔兹伯里女伯爵落下一只蓝色袜带，被爱德华三世捡起，缠在自己的腿上，旁观者见了哄堂大笑，爱德华斥责他们说：“凡是认为这是坏事的人可耻”。以后这句话成为国王在1449年建立袜带骑士团和颁发勋位的格言，它同蓝色袜带和圣乔治十字架图形一起出现在勋章上，激励武士们在战争——当时主要是百年战争——中蔑视死亡，奋勇厮杀。爱德华本人也是袜带骑士团的成员。他与宠爱的武士围绕圆桌议事，共同进餐，多次主持武士们的比武演技，使已经衰落的骑士精神有所振作。并使嘉德勋位成为以后英国最诱人的贵族勋章。

欧洲大陆贵族来历大致如下：最初有的只是公爵、伯爵和男爵。其中公爵应该是来自戴克里先改革罗马行省以后的省行政或者军事长官，后来被蛮族用来称呼大领主。伯爵则是克洛维王朝的军队指挥官。但因为往往随着军役而授予领地也成了领主。男爵则是对宫廷显贵的尊称。子爵和侯爵是分别作为副伯爵和副公爵而设立的。这些官衔在加洛林时代吞并采邑的过程中也被当成了采邑而继承下来，才慢慢变成爵号的（就像莱茵—巴拉定选侯自己是行宫伯爵但还是皇帝的骥厩总管。勃兰登堡侯爵还是皇帝的御前大臣一样，他们的官衔也成了采邑只是拥有的人太少而没能成为爵号而已）。所以很多拥有领地但没有官衔的贵族，就以领地为头衔。中间加中缀词。翻译过来就是某某地方的某某先生。很多名门包括日后君临半个欧洲的波旁家最初也都是这些没封号的家族里的。

品牌门多啦~比如;

而在JAKKETT的女装展示中，我们也领略到了欧洲女人的另一种风貌。比如在马球、马术系列，通过围绕马球、马术运动代表的贵族生活信念，以活力色系及创新搭配方式，特别是短靴、高筒靴和马仔标志等马术运动元素的借用，表现了女人自信高贵与活力，又传达激情健康且时尚贵族的生活方式。

当然，欧洲生活并不限于此。除了意大利的顶级服饰，现场还展示了瑞士的奢华钟表、法国的清雅香水以及欧洲风味极浓的家居摆设，在品味着意大利美食之间，在古堡、花园、蓝天、绿地之间，让人仿佛迷失在欧洲贵族的私家花园里。

恩....恩....恩....再说哈中国贵族和别国贵族;

欧洲贵族与中国贵族最大的不同是，欧洲贵族基本上是永久世袭的，被外力和制度剥夺贵族称号的可能性很小。即便国王换了人，原先的贵族也还是贵族。中国古代的贵族，虽然也可以世袭，但是有一个限度，一般是传了5代之后，就不再世袭，成为与平民一样的身份。即使是皇亲，也逃脱不了这个规律。因此，中国古代有一首著名的诗写道：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，说的就是这种贵族的盛衰。山东曲阜的孔子世家，历时2000多年，一直被历代皇帝加以封号，享受某种特权。这种现象在中国历史上是绝无仅有的。
贵族永久世袭是欧洲封建制度的重要特征，它有好处也有坏处。好处主要是能够限制王权。贵族领地内的事务由贵族自己说了算，国王也管不到。因此，欧洲基于封建制度的贵族世袭，是一种分权，也可以看作是早期民主的萌牙我们不能说欧洲世袭的贵族后代都是无能之辈，但世袭贵族后代的嚣张、傲慢、无能也是常见的事实。由于永久世袭的关系，很多欧洲贵族后代都没有努力上进的压力，纨绔子弟，游手好闲，挥霍败家的很多。这就造成一个明显的后果：为了贵族身份而竭力装扮的虚荣。进入民主社会之后，由于贵族已没有多少实际的特权，这种虚荣比以前有所减少，但依然还是存在的。昨天说到的戴安娜就是出生在这样一个虚荣心尚在的破落贵族之家，这对于戴安娜后来的身世产生了重要的影响。

什么都不知道还写?写你熟悉的领域啊.这样好掌握.漫漫来嘛.我还给是想写一篇木偶的,但都放弃拉!

❻ 详谈日本服饰文化

一，日本的传统服装

据中国史书《魏志倭人传》记载，3世纪前后，日本男人用从肩膀下垂的长布包裹自己，而妇女则用一整块布遮住自己，中间留个洞口漏出脖子。这种样子的穿着在世界其他地方也曾存在，例如希腊、罗马、印度尼西亚和秘鲁，习惯上称为“贯头衣”。

缝制服装的出现可以追溯到公元4世纪前后，被称为邪马台国家的政治机构正处在发展阶段。男人和女人都穿着过腰的上衣，袖子紧而直。男人下装是宽松的象裤子一样的裤（“侉”），女人则穿长长的褶裙，叫做“裳”。

在飞鸟时代（593-710）和奈良时代（710-794），佛教从中国传入日本，中国文化在日本很流行。宫廷有关的人穿着上大受中国文化的影响。平安时代 (794-1185)的宫廷服装分为三个类别：特别礼仪的服装、宫廷里穿的正式服装和普通场合的服装。男性穿用的正式服装叫做“束带”（模仿唐朝官服）。妇女的服装分很多层，正式的女装叫做“十二重衣”（模仿唐朝便服），一共分为12层。往好处说是“雍容富贵”，说难听点儿是“拖泥带水”。

镰仓 (1185-1333) 和室町 (1333-1568)时代，在政府任职的武士正式场合穿束带，他们平常的装束叫做“狩衣”（日本化的服饰），从打猎时候穿的装束演变而来。平常，武士阶层的妇女穿加棉的丝质衣服叫做“小袖”，这跟现在妇女仍然穿用的传统正式服装（所谓的“和服”）没有什么两样。在正式场合，她们穿着长袍叫做“打卦”。

江户时代（1600-1868）武士阶层男子在参加仪式的时候穿一种叫做“上下”的服装，但是平时男人女人都穿小袖和侉。作为一种习惯，人们将布块围在腰上，叫做 “带”。武士要把剑佩在带上，女人的带则逐渐地变得越来越宽松和具有装饰意味。江户时代初期，许多人穿着简单，虽然在正式场合女人可能穿打卦。但是随着漂亮的染色布料和精美图案的诞生，日常生活中的装束也越来越亮丽，那些布料和图案在日本和服中延用至今。

二，从和服到西装

明治初期 (1868–1912)，在举国上下“文明开化”的热潮中，在军队服役的日本人、警察和邮差等政府职员首先接纳西服。吃牛肉、穿西服、跳交谊舞等等，成了文明、时髦的标志。

从政府职员首先穿着西服，也可看出日本的明治维新是由上而下推行的。正因为如此，西服在很短的时间内迅速普及到民间。从当时西方报刊上登载的日本人漫画看，光着脚的二轮车夫居然戴礼帽、扎领带，现在看来很滑稽，当时却是一种流行。

但是，我们注意到，明治时期的西服仅仅是一种表面的流行而已，西方的服饰文化并没有真正扎根日本。尤其在明治的早期，和服仍然是最主要的服装。在正式的场合，男人身着羽织（传统背心）、侉以及西式帽子；而一部分女人，要么身着日本服装，要么干脆穿起西式的靴子。这种靴子配和服的日西式混杂的穿着方式，甚至在那些参加大学毕业典礼的年轻女子中也能够看到。

昭和时代(1926–1989)初期,尤其是日本战败之后，在美国的直接干预下重建，西方的价值观念、审美标准、思维方式融入日本社会，西方的服饰文化也真正被日本接纳。

现在，男士服装越来越西方化，西式的职业装成了公司雇员的标准装束。职业妇女也经常穿西服，许多妇女甚至在家里也穿西服。日本人从幼儿园开始就被剥夺自由着装的权利，大多数幼儿、儿童、少年去学校必须穿戴统一的“制服”，唯有大学生可以自由着装（举行仪式、参加组织又当别论），但一旦进入公司、机关又必须统一服装（比学校略微宽松）。当然，所谓的“制服”也是西服的变体而已。

三，日本现代服装的演变

[四十年代] 二战后，日本妇女们放弃了战争时期被强迫要求穿着的宽松裤子，开始穿上了裙子等正常服装。战后初期，进入日本的时装多数来自美国。40年代后期开始直到50年代，日本妇女热衷于下摆宽大的束腰长裙和宽腰带，也就是所谓美国风格。 从某种意义上讲，巴黎服装也是从美国介绍进入日本的。1947年，Christian Dior 问世，第二年，关于这个品牌的大量信息经由美国传到日本。日本妇女非常热衷于这个在全世界逐渐流行的新样式。

[五十年代] 那个时候，海外旅行对多数日本来说仍然是可望不可及的，电影是人们获得时装信息的主要渠道。日本人可以看到许多外国电影，这样他们就有机会了解欧洲和美国的时装以及日常生活。众多的流行时尚就这样诞生了。当1950年英国电影《红鞋》上映的时候，红色鞋子在年轻人当中立刻流行起来。1954年当电影奥戴利?赫本主演的Sabrina上映时候，紧身半长女运动裤立刻成为年轻女性的时尚宠儿。

1956年根据诺贝尔获奖作品改编的电影《太阳季节》 (《暴力的季节》Season of Violence)在日本上映，许多日本人模仿电影里人物的穿着，一种叫做太阳部落的服饰流行起来。夏天，男士开始穿着圆领运动衫，戴太阳镜，而妇女则穿着色彩艳丽的短裤在大街上悠然自得。,

[六十年代] 这个时期年轻人成为时装的不可置疑的裁判。这个时候，时装从一种高级定制的产品变为低成本的、即买即穿的物品，从正式变得随意。1965年春天，在巴黎时装博览会展示出来的超短裙很快就被引进到日本。传媒一片反对，认为超短裙不适合日本妇女的体形，但是1967年超短裙王后英国模特twiggy访问日本之后，超短裙就流行起来。超短裙最先由年轻妇女穿用，后来年纪大些的妇女也喜欢上了，直到1974年，超短裙一直是广泛受到日本妇女喜欢的时装。

60年代中叶之后，日本男士的服装有了很大的变化，出现了所谓常青藤风格。常青藤风格这个名称来源于美国贵族学校的常青藤联盟。这种时装风格吸收了美国精英阶层的服装传统，虽然经过了起伏盛衰，一直在公司雇员和中年人当中盛行。

与年轻人中流行的时装相比较，公司白领穿着的服装倾向于保守的黑色及灰色基调，结果日本的公司雇员被人们戏称为“沟鼠族”。

[七十年代] 70年代中叶前后，从神户、横滨等港口城市发展起来的服装被人们称为新传统服装（“new虎”）和横滨传统服装（“滨虎”）。 这就像男装当中的常青藤风格那样。用来形容神户兴起的服装风格的口头禅是“很女人味儿呀”和“很成熟哦”。 神户风格（“new虎”）的典型样子是单色的短衫配半长过膝的裙子。而横滨风格（“滨虎”）的特点则是娃娃型，印有设计师标志或者专卖店标识的汗衫，领子下翻，有点儿像马球衬衫。70年代后期，冲浪服在少年当中流行，并且出现了复兴美国50年代服装的趋势。

[八十年代] 80年代日本遭遇泡沫经济，这个时候出现了设计师和人物标识服装的热潮。日本设计师高田健三, 宫家伊势和山本关西在国际舞台上十分活跃并且赢得广泛的赞誉。Y设计组山本纠一的服装赢得了近乎崇拜的流行；深色的风格怪异的Comme des Garcons 设计组的川久保的作品在巴黎时装博览会上展出也引起了人们的关注；还有Bigi设计小组菊池孝男 和 稻叶吉枝的时装，以及 Nicole小组松田三广的时装也同样赢得人们广泛赞赏。

80年代后半期，妇女时装沿着两个方向发展，一个是身体意识，强调展示身体的自然线条；另外一个是以随意为风格的涉谷卡叽(Shibuya casual)，起源于经常光顾东京的涉谷区购物街的高中和大学生。 大约在这个时候身体意识的服装受到愈来愈多的妇女喜欢，人们经常可以看到身穿这种曲线显露的服装的女性在迪斯科舞厅起舞，成为人们议论的话题。而另外一方面，随意风格的服装的概念是简单和耐用。

甚至是在从前被称为灰色老鼠的公司雇员当中，年轻点的也开始喜欢时尚名牌装束。今天， 平淡、严肃仍然是日本工薪阶层基本制服的特点。另一方面，在商业社会里，关于什么是合适的服装的看法也在发生一些变化。例如，许多公司允许雇员在星期五穿着随便一些。

[九十年代] 泡沫经济崩溃之后，如同其他许多事情一样进入了一个似乎看不清楚未来的混乱时期。有些评论家发现，在90年代后半期，服装中出现了一种东方主义和浪漫主义。但是从根本上讲， 90年代可以被称为多种式样共处的时期，没有哪种服装占据绝对优势。

90年代可能最值得提到的事情是，对服装极为敏锐的高中生甚至初中生领导了服装潮流。大街上最为普通的一个景象是一群头发染成棕色的学生，晒的黑黑的皮肤，穿着超短裙和短裤；宽大的袜子有意趿拉露出鞋顶。

四，日本传统服装的走向

今天，和服已经越来越少见到人们穿用。年纪大些的人，从他们年青的时候，就开始习惯穿和服，现在也还一样。某些传统餐厅里的服务员、以及教授传统日本艺术（例如舞蹈茶道和花道）的人，也穿和服。 然而，跟西服相比和服的确是穿起来麻烦，活动不方便，作为一种实用和日常服装事实上已经消失了。

尽管如此，和服植根于日本人民的生活之中，某些重要场合，人们还是要穿和服。这些场合包括：新年参拜、新年聚会、成人节、大学毕业典礼、婚礼、以及其他重要的庆典和正式聚会。在这些场合，女孩和已婚妇女身穿靓丽迷人的“振袖”或者长袖的和服，其精美的设计成为至今仍在繁荣的传统日本文化的一个部分。

❼ 秧歌运动对文艺的影响

秧歌运动对文艺的影响

1942年，是20世纪中国舞蹈发展中的一个重要转折点。此年5月，在我国北方的黄土高原掀起了一场前所未有的群众性舞蹈运动，这就是著名的“延安新秧歌运动”。它的产生深深影响了中国舞蹈发展的方向。
“延安新秧歌运动”的兴起有它特殊的背景：1，从国内形势来看，1939年下半年，抗战进入了相持阶段，延安成了比较稳定的后方。许多爱国知识分子及文艺工作者纷纷来到延安，在延安成立了许多剧团。各剧团演出了不少中、外剧目，为繁荣边区的文艺创作做出了成绩。但总体上以大、洋、古为主，反映现实斗争生活的作品较少，甚至出现了在艺术上所谓“关门提高”的倾向。2，延安是中国革命的圣地，也是黄土高原上一块秧歌的热土。这里的人民每逢节日或婚丧嫁娶之时，都要以民间舞蹈的形式来表达他们火热的情感。于是就有了“秧歌”、“腰鼓”、“高跷”等民间舞蹈，其中“秧歌”最为盛行。“秧歌”是一种农民的舞蹈艺术，它表现的内容、人物、情节等都是农民们所熟悉的生活。在表演时，有很多夸张色彩。如穿着古代戏装的公主、公子，戴着各色衣饰的水泊梁山英雄或孙悟空、猪八戒、白骨精等传说人物，以及在村庄里那些引人逗笑的傻小子、老婆娘等。舞蹈中时常出现诙谐风趣、打情骂俏、男女嬉戏的场面。在说唱时，歌词内容主要表现男女间的爱情生活。面对这样一种农民的秧歌艺术，在延安的文艺工作者当中出现了判断上的是非问题。以上这种现象引起了中共中央的重视。1942年5月2日至23日，在延安杨家岭召开了文艺工作座谈会，毛泽东同志发表了《延安文艺座谈会上的讲话》，及时匡正了边区文艺工作的方向。
在《讲话》精神的鼓舞下，边区的文艺工作空前的活跃，掀起了一场向民间艺术学习的热潮。“鲁迅艺术学院”首当其冲，组织起了第一支秧歌队，他们对民间的秧歌进行了一系列的改革，如将民间秧歌中原由伞头手举伞和棒槌道具改为手举镰刀斧头，装扮成工农形象；将原由舞蹈中男扮女装的形象改为工农兵学商；将原由舞蹈中跑“万字形”场图改为走“五角星”等等。这些改革贴近现实，贴近生活。许多艺术家纷纷加入到秧歌队，走向街头，扭起了“新秧歌”，引起很大反响。在他们的带动下，一场规模空前的秧歌运动在延安开展起来了。于是，诞生了一批紧密结合现实斗争，反映边区人美好生活的文艺作品，如《兄妹开荒》、《夫妻识字》、《赶毛驴》、《四季生产舞》、《小放牛》、《挑花蓝》、《七枝花》、《南泥湾》、《组织起来》、《大秧歌舞》、《腰鼓舞》、《丰收舞》等。其中，《大秧歌舞》、《腰鼓舞》、《丰收舞》等作品达到了较高的艺术水平。
延安新秧歌运动，就像一团不息的艺术之火快速传遍全国各地。在全国几乎出现了哪里有欢声笑语，哪里就有秧歌的现象。秧歌艺术已经成为广大人民情感生活中的重要组成部分。在重庆，始于延安的秧歌运动开展的红红火火。1945年，在周恩来的组织下举行了两次大规模的秧歌演出盛会，周恩来等领导都纷纷加入到扭秧歌的队伍里，场面壮观、气氛热烈，使大后方的重庆人民第一次感受到了“闹”秧歌的气氛。秧歌传到了昆明，与当地的民间舞蹈“云南花灯”相融合，动作灵巧活泼，就连孩子们都喜欢扭秧歌，不少青年是从扭秧歌开始接触革命的。1946年，云南大学为纪念五四运动27周年组织的大型营火晚会上演出了秧歌剧《兄妹开荒》，受到了师生们的热烈欢迎。之后，几百人一起扭秧歌，把晚会气氛推向了高潮。参加活动的闻一多先生深有感触的说：“今晚我们看到了同一时代两个不同的社会，对比太鲜明了。”40年代在云南的新秧歌和新舞蹈的传播其作品数量、题材、形式及参加人数、普及程度等，在中国现代舞蹈发展史上是罕见的。1946年延安的秧歌剧《兄妹开荒》和秧歌舞出现在上海，这是上海的进步文艺人士在面对上海十分不利的文化环境勇敢斗争的结果。戏剧家欧阳山尊和李丽莲为秧歌剧和秧歌舞在上海的传播做出了重要贡献。1946年8月，秧歌舞与著名舞蹈家戴爱莲演出的边疆舞风靡整个上海，大受广大青年人的欢迎。从此，秧歌与边疆舞以它特有的艺术魅力吸引着无数个上海的人们，冲击着大上海的十里洋场。在1949年5月25日这个特殊的日子里，上海人民正是以“敲起锣鼓、扭起秧歌”的形式庆祝上海的解放，使得整个上海变成了一片欢乐的海洋。1946年，随着西南联大从昆明复原到京，秧歌的火种也传播到了北平。北大等高校是秧歌舞的重要传播之地，学生们不仅学习了新秧歌舞，还排演了《兄妹开荒》、《新旧光景》、《王老汉》、《一朵红花》等秧歌剧，同时还演出了很多边疆舞。1948年“五四青年节”这一天，清华、北大、北师大、辅仁等高校在北大民主广场举行了有500人参加的北平民间歌舞社成立两周年纪念会，学生们在欢快的锣鼓声中扭起了秧歌舞，青年们健壮的舞步表现出来了从未有过的自信和勇气。
1949年10月1日，举行庆祝中华人民共和国成立大会时，在北京、上海、武汉等地出现了万人秧歌队和腰鼓队。刹时间，彩绸飞舞，鼓声齐鸣，人们扭着秧歌打着腰鼓来迎接新中国的诞生。此后，中国青年文工团把《大秧歌》和《腰鼓舞》带到匈牙利的布达佩斯，参加第二届世界青年与学生和平友谊联欢节。两个舞蹈双双获得了特等奖。这是中国民间舞蹈第一次登上国际舞台，向世界人民展示了中华民族优秀的民间舞蹈文化。这些成绩与荣誉，是中国舞蹈工作者从20世纪40年代开展的延安新秧歌运动和向民间舞蹈学习的热潮中不断进行继承、加工和创造的结果。
新秧歌在内容与形式上具有鲜明的民族特色和时代特征。它以鼓舞人心和军民喜闻乐见为艺术标准，在特定的时代里起到了今人难以想象的作用。同时，它体现了中国民主进程中特有的一种精神状态和理想。延安新秧歌是支撑40年代进步歌舞文化的主流，这一运动对中国新文艺发展方向产生了深远的影响。它对中国舞蹈的发展产生的直接结果是：使中国现代舞蹈第一次踏上了学习民间艺术的运动轨迹。这种学习民间艺术的热潮自40年代延安兴起后，在50年代到60年代中期的15年时间里再度兴起。此次大规模的民间舞蹈采风和学习热潮，则完全是“新秧歌运动”在新时期的延续与深入。

作为“五四”新文化运动产物的中国新舞蹈艺术，伴随着中国人半个世纪艰苦卓绝的民族救亡和社会革命，历经了它的光荣与梦想；终于在共和国诞生的隆隆礼炮声中掀开了它全新的一页。随着中华人民共和国的成立，中国当代舞蹈艺术步入了一个全新的时代。
新中国的诞生，使饱尝了战争苦难的中国人民第一次感受了当家做主的喜悦。人们各个兴高彩烈，这种发自内心的激情汇成了一股劲，在舞蹈上的具体表现是集体舞的大流行。随着社会的稳定，人民生活水平的不断提高，人们的衣着款式也发生了根本变化。青年人们穿着新式的衣服，跳起欢快的舞蹈，成为那个时期的时尚。从中南海到各省省会，从国家领导人到普通老百姓，人人都能跳上一段“华尔兹”、“探戈”舞，人们把这一行为形象地称为“蹦嚓嚓”，这是一种对流行的国际交谊舞的称呼。这使我们想起了世纪初的那次交谊舞大流行的场面，50年代流行的交谊舞与世纪初的那次相比更具有全民性。此外，一些音乐工作者以极大的革命热情投入了集体舞的创作，一批以中国音乐编排的集体舞诞生，如《青春圆舞曲》、《邀请舞》、《咱们工人有力量》、《社员都是向阳花》等等。这些舞蹈受到了广大人民群众的喜爱，成为风靡全国的舞蹈。与此同时，戴爱莲开创的“边疆舞”也十分流行，从舞种到内容与形式，在原有基础上更加丰富。
这种舞蹈热潮不仅在都市如此，而且在中国广大的农村地区更是兴旺。翻身农民们纷纷加入了民间歌舞的大潮中，在广大汉族民间，农民们把传统的秧歌、龙舞、狮子舞、高跷舞、旱船、跑驴、竹马、小车等这些深受百姓喜爱的民间艺术舞了起来。如安徽凤阳花鼓，过去是一种闹饥荒流落它乡讨饭时表演的舞蹈，如今成了最好的大众抒情方式。“灯舞”是流行于长江、黄河广大地域的民间舞蹈，50年代以后，每逢年节各地的“灯舞”活动精彩纷呈，表达了人们对新社会的一片祝福。与此同时，这一时期出现了很多著名的民间艺人，如：傣族著名的舞蹈家毛相是傣族舞蹈的代表，他表演的《孔雀舞》、《嘎光舞》等闻名遐迩。他表演时，常常穿戴起高高的孔雀服装架子，模仿孔雀开屏的优美姿态，引得群众的喝彩。还有善跳东北秧歌的齐怀学、安徽花鼓灯名家冯国佩、以丑角表演闻名全国的周国宝等等，在中国舞蹈界享有很高的名望，他们为中国民间舞蹈艺术的发展作出的贡献是突出的。
可以这样说，50年代是我国群众舞蹈开展的最热烈、最活跃的时期。自50年代末开始，中国大陆刮起了“浮夸风”，许多表演团体和群众艺术场馆都先后被撤消，这些因素深深制约了群众舞蹈的发展。取而代之的是《除四害舞》、《抓老鼠舞》等一些概念化、标签式的舞蹈形式。

1966年至1976年，是中国历史上一个特殊的时期。
长达十年的“文化大革命”在舞蹈领域里首先遏制了民间舞蹈艺术的发展。在舞蹈创作领域提倡以阶级斗争为纲，舞蹈作品要塑造“英雄人物”，突出表现阶级斗争，在短短几分钟的舞蹈里表现阶级斗争的内容。一些表现花、鸟、鱼、虫、神话、童话、爱情等方面的内容被一概否定，如舞蹈《春江花月夜》被指责为“披着华丽的外衣，兜售资本主义、封建主义思想的作品”。认为该舞表现了追求没落生活的贵夫人之流的感情。总之，广大人民群众喜闻乐见的传统艺术形式都被禁止，取而代之的是一种极具革命性与斗争性的“造反舞”和“忠字舞”。
“造反舞”是当代中国政治生活中的产物，它是随着“文革”中的“红卫兵”现象而产生。“造反舞”最初的表现形式是：一些参加了“革命”的学生，为了宣传自己的主张，以“宣传队”的形式在街头巷尾唱歌跳舞，所唱“造反歌”配以“造反舞”。之后，这一舞蹈形式以惊人的速度风靡全国，成为当时最流行的舞蹈。“造反舞”以“挺胸架拳提筋式、托塔顶天立地式、扬臂挥手前进式、握拳曲肘紧跟式、双手捧心陶醉式、双手高举颂扬式、弓步前跨冲锋式、跺脚踢腿登踹式”为主要动作形态。这一动作形态后来被人们戏称为“八大件”。与“造反舞”相对应的是“忠字舞”，它是继造反舞之后流行于全国的又一大众舞蹈。该舞在表演时，舞者手持红色绸巾，唱着“语录歌”、伴以“十字步”、“弓箭步”、“吸腿跳”等舞步，边唱边舞。有学者考察后认为，这一舞蹈源自于蒙古族民间舞蹈“安代舞”，或许是内蒙古地区的红卫兵发明创造，而后流传于全国。在那时，从街头到学校，从城市到农村，无处不见“忠字舞”的影子。
十年“文革”，使中国民间舞蹈艺术的发展受到了影响。然而，在这个特殊的时代里，在中国的舞坛上却发生了一个奇特的文化现象。发源于西方贵族宫廷的“芭蕾舞”艺术形式，以前所未有的速度在中华大地上传播和普及。
早在1957年北京舞蹈学院就开设了芭蕾舞专业，中国的芭蕾舞教育从开始就接受了俄罗斯学派的影响，不少前苏联专家曾多次来华传授芭蕾舞艺术。在他们的帮助下排演了世界古典名剧《天鹅湖》、《关不住的女儿》、《吉赛尔》等，从而奠定了芭蕾舞在中国的基础。随着时代的发展，人们对芭蕾舞艺术有了新的要求，芭蕾舞要有中国自己的剧目的呼声日益强烈。1964至1965年间，两部表现中国人民革命斗争的芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》诞生了。这是中国舞蹈史上第一次用西方芭蕾艺术形式来讲述中国军民斗争生活故事的艺术作品。
《红》、《白》两剧使中国解决了芭蕾舞民族化的问题，使芭蕾舞这一西方艺术具有了“中国特色”。在具体表现手法上，《红》、《白》两剧打破了西方芭蕾舞艺术原有的局限性。在西方芭蕾舞中，以神仙、公主、王子等为主人公已成为一种惯例，而在《红》、《白》两剧中，中国的舞蹈家们从形式到内容彻底改变了这一模式，使普通中国人特别是那些深受压迫的穷苦人，成为了舞剧的主角，老百姓及其命运变化上升为决定性的艺术因素。此外在艺术手段上依据中国人的欣赏，加入了中国民间舞蹈素材和富有中国民间音乐风格的旋律，将芭蕾舞动作语言的审美经验与中国人的审美趣味紧紧结合在一起，从而受到人们的热烈欢迎。应当说，六七十年代的中国人，正是通过这两部民族芭蕾舞剧广泛结识、参与到包括芭蕾舞艺术在内的舞蹈活动中去的。《红》、《白》两剧在艺术上达到了一定的高度，同时也显示出很强的生命力，这一点在今天也是无庸质疑的。这两部舞剧的成功，不但体现了我国舞剧创作上的探索成果，而且引起了整个世界芭蕾舞坛的瞩目。
《红》、《白》两剧在60年代后期被封为“革命样板戏”，于是，在全国刮起了一股“红色芭蕾旋风”，芭蕾舞艺术以惊人的速度在各地传播和普及。在全国，从中央到地方，从专业到业余，从成人到少年形成了一个跳芭蕾的浪潮。芭蕾舞艺术走进平民的生活，真正成为平民的艺术。这场“样板戏普及运动”，对中国人是一次被革命浸染过的芭蕾舞知识和审美风格的普及教育。

1976年，“文化大革命”结束。干枯了多年的舞蹈又开始滋润起来了，一个突出的现象是，在人们的生活中又响起了“华尔兹”的音乐，与交谊舞久别的人们又开始跳起来了。在舞蹈界，很多中老年舞蹈家们重返舞台，一大批经典剧目被重新上演，如《荷花舞》、《孔雀舞》、《天鹅湖》等。文化部、国家民委多次举行了全国性的文艺调演，极大地丰富了人们的文化生活，繁荣了艺术创作，产生了很多优秀的舞蹈作品，人们切身感受到了舞蹈艺术的又一个春天。
这一时期最具代表性的舞蹈作品是民族舞剧《丝路花雨》，它荣获了“中华民族二十世纪舞蹈经典作品奖”。1979年，甘肃省歌舞剧院创作演出了以古丝绸之路上的善恶故事为背景，以举世闻名的敦煌莫高窟壁画为题材的大型舞剧《丝路花雨》。该剧主要歌颂了创作盛世精品敦煌壁画的普通画家，赞美了中外人民源远流长的友谊。《丝路花雨》不仅剧情曲折复杂、人物形象生动，而且场面恢弘，服装精美，舞美设计与音乐都有新意。剧中的“琵琶舞”、“波斯舞”、“盘上舞”等舞段新颖别致，编排独特，尤其是剧中那些带有异域情调的舞蹈曾令当时的观众兴奋不已。就舞蹈艺术而言，《丝路花雨》的最大成就在于“复活”了敦煌壁画的舞蹈形象，在深入研究敦煌壁画乐舞的基础上开创了新的舞种——敦煌舞，其中“琵琶舞”中的“反弹琵琶伎乐天”的造型更是成了“敦煌舞”的经典标识。
舞剧《丝路花雨》的出现不仅在中国舞坛引起了极大的轰动，而且创造了中国民族舞剧巡演世界的纪录。从此在中国掀起了一股持续不断的“古代乐舞复兴”，出现了一大批“仿古乐舞”，如：《仿唐乐舞》、《编钟乐舞》、《西夏古风》、《九歌》、《长安乐舞》、《汉风》、《铜雀伎》等等。中国“古代乐舞复兴”之风，不仅极大的丰富了艺术创作，而且继承和宏扬了民族传统文化遗产，同时也充分展示了当代中国舞蹈家们前所未有的艺术创作力。
从1980年以后的十余年间，中国舞蹈的发展进入了一个“舞蹈新时期”的阶段。自民族舞剧《丝路花雨》开始，中国的舞剧创作获得了空前的发展，同时，小型舞蹈的创作是突飞猛进。1980年国家在大连第一次举办了全国性的舞蹈比赛，这一次比赛在中国20世纪舞蹈发展中具有举足轻重的地位。涌现出了一批好的作品，如：《希望》、《金山战鼓》、《水》、《囚歌》、《养蜂的小妞》、《海浪》、《追鱼》、《无声的歌》等，这些作品从不同角度触及了人物的内心世界，揭示了人性的不同层面。中国的舞蹈编导们勇敢地从单纯的“庆丰收、过节日、歌功颂德”的创作模式中摆脱了出来，开始注意寻求和探索舞蹈艺术的文化内涵，探索民族文化的深层底蕴。舞蹈创作领域的文化意识开始苏醒。
这一时期，中国民间舞蹈的发展出现了一个人才辈出、创作空前活跃的局面。张继刚是这一时期的佼佼者。
1991年，由张继刚导演的一台名为《献给俺爹娘》的舞蹈专场晚会在北京舞蹈学院举行，这台晚会在中国舞蹈界引起了极大的反响。这是一台具有文化“寻根”意味的舞蹈晚会。张继刚有着深厚的黄土文化根基，他的作品具有鲜明的地域色彩。在舞蹈《黄土黄》、《俺从黄河来》、《一个扭秧歌的人》、《好大的风》等一系列作品中，张继刚充分挖掘民间舞蹈的表现力，讲述了黄土高原人的悲欢离合，作品深刻关注了“面朝黄土、背朝天”的中国农民的生存意识和生命意识。他的舞蹈注重情节，语言简练，刻画人物细腻，讲求戏剧的矛盾冲突，给人以强烈的感染力和震撼力。张继刚是一个多产编导，自1986年以来的十余年间，共有160多部作品问世，这些作品不但赢得了荣誉，使他成为中国舞蹈界的“世纪之星”，也在舞蹈界之外为舞蹈界赢得了声誉，从而改变了人们对“民间舞蹈无法表现人物复杂的内心情感”的陈旧观念。
通过张继刚的这些作品清晰地折射出青年编导们怎样感受着八十年代以来中国社会的巨大变化，在不断受到西方文化的强烈冲击下，不是一味地去追随时髦，而是竭力地挖掘本民族传统文化的深层内涵，不断探索和提高中国民间舞蹈的表现力。
中国舞蹈在整个20世纪取得了世人瞩目的成就，舞蹈队伍越来越壮大，舞蹈艺术的社会地位越来越高，舞蹈创作领域思维活跃，观念更新，呈现出了多元文化格局。很多舞蹈家们在扎根于本民族文化这块深厚土壤基础上，努力寻求中西方舞蹈文化的结合点，不断尝试着以西方文化的观念，现代舞的思维方式和方法来读解中国传统舞蹈文化，并取得了可喜的成绩，这种探索在即将到来的21世纪将会表现的更加突出。

❽ 求这些 shoes style 的翻译

Ankle Wrap 绑带
Ballet 芭蕾舞鞋
Basketball 篮球鞋
Block Heel 阔跟
Court 无鞋带的皮鞋
Dance 跳舞鞋
Flat 平底

Golf Shoes 高尔夫鞋(有钉子那种)
Kitten Heel 小跟
Knee-high 高筒靴(到膝盖)
Loafers 悠闲鞋
Medium Heel 中跟
Open Toe 前面全开,漏脚指的
Oxford 绅士鞋

Peep Toe 前面开一点, 漏一点脚指
Platform 超高跟鞋(跳脱衣舞穿的那种)
Pointed Toe 尖头
Round Toe 圆头
Running 跑步鞋
Slingback 凉鞋(女装)
Square Toe 方头

❾ 交谊舞服装女装新款时尚

❿ 求单身公主相亲记的剧情分集简介..

第一集 25岁的乐彤彤有两个最好的朋友凯莉和八妹，两人皆是单身。三天前，准新娘乐彤彤和男友赵然的分手对话被公司暗藏的监控摄像头摄录，视频当天就在公司传开。 下班前，大料爆出，年轻貌美的广告部新进员工赛琳娜将取代彤彤成为赵然的新娘，气极的彤彤赌气说自己早有新欢！彤彤的气话再度让公司同仁上下期待，唯有两个人不存在这种期待，那便是彤彤的死党八妹和凯莉。彤彤拿出通宵赶制的“相亲计划书”，发誓要在短期内找到比赵然好N倍的男人结婚，彤彤甚至决定必要的时候可以放弃职场竞争，把半年里所有的假期和可以利用的晚上都用于相亲！
第二集 八妹几乎动用了自己所有的关系为彤彤介绍相亲对象。在一次相亲中，彤彤因为认错了相亲对象而结识了精品男人方颜。单身公主相亲记中方颜是集团公司CEO，外表英俊斯文，为人彬彬有礼，比起吊儿郎当的纪凡，方颜是个标准的绅士。初次见面两人都给对方留下了很好的印象。
第三集 彤彤公司刚接了个大案子，推荐凯莉过来帮忙。在彤彤和凯莉的共同努力下，终于完成了这场特别的婚礼。两个女人在这场婚礼上的出色表现分别引起了两个男人的注意，分别是方颜和李逍遥。 凯莉建议公司立即招聘摄影师，于是李逍遥成为了凯莉的部下。同时也开始了追求凯莉的漫漫征途。
第四集 八妹的老板是个肥胖的中年猥琐男，看八妹平时大大咧咧的样子以为八妹好欺负，竟然对她毛手毛脚。八妹奋起反抗，最后只能在同事惊羡的目光中很拉风地离开了公司。 失去工作的八妹承受了来自父母方面的巨大压力。无奈之下，八妹经常约彤彤、凯莉去酒吧聊天诉苦，此时结识了素有“夜店王子”之称的酒吧老板常盛，两人互看对方不顺眼，成了一对名副其实的欢喜冤家。
第五集 在派出所门前，纪凡为给彤彤解围，说自己是彤彤的男友，两人还kiss在了一起！随后两人乘车离开，谁知半路抛锚，两人只能推着车到修车厂，可到修车厂的时候，人家早就下班了，两人在汽车的后座睡着了；赛琳娜将彤彤和赵然分手的那段视频寄到了彤彤妈妈那里，彤彤的父母终于知道彤彤和前男友分手的真相，他们不但没有责备彤彤，反而安慰她…… 一天彤彤被告知公司裁员，她被炒了；第二天回她到公司收拾，又告知因为她公司才接到一个大案子，所以她不会被炒了，在凯莉的启发下彤彤决定做一个关于星座的策划案。
第六集： 彤彤妈为她安排了一场相亲，结果又遇到了纪凡，笔记电脑被碰掉在地上，第二天无法开机，彤彤打电话找纪凡帮忙，果然修好了！ 公司去向客户说明策划方案，对方的负责人居然是方颜，彤彤星座的策划案被采纳了；因为淋了雨，彤彤感冒了，没有良心的老板居然还逼她去上班，彤彤带病向方颜解释这场策划案……
第七集： 方颜约彤彤去吃饭，席间方颜很正经的和彤彤说很欣赏她，想邀请她当他们公司活动策划经理（哈哈，彤彤还以为方颜要对她表白呢），彤彤拒绝了！两人饭后散步，彤彤接电话时不小心扭了脚，方颜扶着彤彤送她回家，谁知这一幕被她的同事看到，还拍下了照片。第二天照片出现在公司的布告栏，同时也有人发给方颜，搞的彤彤很尴尬，还好方颜说出了实情，说她们的确是在私会，说彤彤拒绝了他的高薪挖角，从事她热爱的工作。八妹去找彤彤的表哥阿飞结果在他的屋子里面看到了另一个女人，八妹伤心的离开…… 晚上彤彤本来在安慰八妹的，谁知赵然打来电话，说要见一面，电话的那头还传来了“老公！老公的喊声！”彤彤伤心的挂掉了电话，姐妹两个抱起来痛哭…… 夜晚彤彤正在为策划案埋头苦干，一封来自公司的邮件让彤彤的电脑中毒了，彤彤打电话找纪凡，纪凡赶过来后说会把笔记本带回去修好，还给了彤彤一份“男友托”的合约要她考虑！
第八集： 公司的人要开会，在中途时，纪凡及时把修好的电脑送了回来,彤彤终于可以开始开机，可一打开竟看到纪凡‘耶’手势的桌面。同事们都捂嘴偷笑，彤彤也尴尬地说：“这是，预祝成功的意思。”八妹和凯莉砸了阿飞的车，阿飞看到被砸坏的车后特别伤心。彤彤和纪凡一起吃饭，赵然打了一个电话来，纪凡已彤彤男友的身份吓走了赵然，彤彤把合约还给了纪凡，明明说自己不需要，却还嘱咐他要慢慢看，纪凡很奇怪，打开合约后惊奇地发现彤彤在合约上签了名字，于是不由自主的笑了。彤彤的表姐黄叶来到了彤彤家，好姐妹们给了她惊喜，大家还玩睡衣party。赛琳娜要当彤彤负责项目的主持人，彤彤不同意。纪凡开车来接彤彤，但其实车是借的。
第九集 彤彤虽然是项目的负责人但没有决策权，领导让赛琳娜担任主持，彤彤很是不满，通过同事李响，彤彤决定找一个二三线明星代替赛琳娜。 八妹老妈知道了八妹把阿飞的车给砸了很生气，八妹说出了事情，搞的母女两个抱头痛哭，妈妈答应不再逼她嫁人；晚上八妹被客人吃豆腐，本来心情就不好的她终于爆发了，她辞掉了酒吧的工作，决定回到以前的生活（边找工作边相亲）；八妹和彤彤参加万人相亲会，没想到又在哪里遇到了纪凡和方颜……
第十集: 主持人临时来不了了,有三个模特也因赛安娜周围的两个女同事的作坏而来不了了,彤彤跪下求赛安娜，她还是不答应.最后彤彤,八妹,Carey（凯莉)担当那三个模特,纪凡来主持.晚会很顺利.方颜拿花来祝贺彤彤,并抱了她,纪凡伤心地走了,彤彤怎么也找不到他,公司周年庆,要有一个交谊舞会,赛琳娜和彤彤打赌.彤彤想找纪凡当舞伴,可纪凡像是从人间消失了一样,彤彤怎么也找不到他.
第十一集： 八妹开始了新的生活，相亲的同时开始找工作了，男人是没找到几个好的，可找到一个不错的工作，八妹的老板是个肥胖的中年猥琐男，看八妹平时大大咧咧的样子以为八妹好欺负，竟然对她毛手毛脚。八妹奋起反抗，最后只能在同事惊羡的目光中很拉风地离开了公司。 并决定让常盛帮他进行“野猪改造计划”,公司的舞会当天彤彤还是找不到舞伴，大家都去可舞会现场，彤彤却一个人在bus站呆呆的坐着，还好一位老者的劝解，彤彤终于鼓起勇气到了舞会的现场……
第十二集： 八妹决定让常盛帮她进行“野猪改造计划”，并通过常盛的考验，为了“野猪改造计划”八妹住进了常盛家。舞会现场同事们都带着舞伴过来了，彤彤却是一个人，到彤彤表演的时候白马王子纪凡出现了，两人 彤彤原本以为是方颜介绍的舞伴，没想到下车的人竟然是纪凡，还搞不清楚状况，纪凡就牵着彤彤的手进入会场，而纪凡穿着嘻哈装球鞋，与其它宾客穿着正式礼服形成强烈对比。 而小S带着表哥隆重出场，表哥曾经是国标舞名人，获得多次比赛冠军，这次夺冠肯定是易如反掌。然而纪凡没有被表哥气势所吓到，脱去嘻哈装外套，里面穿着是国标舞服装，上这场国标舞比赛，实际上却是彤彤跟小S的角力赛…。 另一方面，常盛帮八妹重新打造，刚好八妹爸妈要参加旅游活动，八妹准备让爸妈有个意外的惊喜。Carey跟八妹坦承，跟保险男上了床，因为他感激保险男对 他所做的一切，但是婚姻不仅是两个人的问题，而是两个家族的连结，他深知两人不可能有结果，于是留下纸条悄悄的离开保险男…
第十三集： 国标舞比赛现场非常激烈，彤彤与纪凡都拿出看家本领，跟小S及表哥一较高下，就在最后自选曲的部分，小S知道表哥擅长的部分是恰恰，可是纪凡偏偏不跟比 赛，而是跳伦巴，小S被激硬拉着表哥下场要跟彤彤PK，而彤彤跟纪凡两人绝佳的默契，蠃得所有评审的赞美，反倒是小S因得失心过重频频出错。 彤彤跟纪凡搭电梯时，没想到碰到停电，彤彤有暗所恐惧症，碰到这种情况几乎快要崩溃，幸好纪凡极力安抚彤彤的心情，并且拿出手机照亮着让彤彤心情稍微平息 些，而彤彤也无意间看到他发给纪凡的短信，全都保存起来，在电梯里彤彤与纪凡两人逐渐产生爱苗，就在电梯被打开瞬间时，纪凡跟彤彤正在接吻，让所有人看傻 了眼… 彤彤大方的牵着纪凡的手进入会场，等待最后宣布获胜者，果真彤彤与纪凡这一组获胜，没想到就在这一刻出现逆转，身为评审多金女，竟然是丁总的女儿，他提出异议，纪凡知道事情会产生变化…
第十四集： 多金女当众指责纪凡是「招摇撞骗的骗子」，利用各种机会弄到好车开，不知道骗了多少无知少女，纪凡希望不要波及无辜的彤彤，但彤彤脑海中立刻浮现纪凡确实 曾经开过不少好车，跟他平常的生活不搭，愈加怀疑纪凡的为人，最后多金女宣布冠军由小S及表哥获得，让彤彤回到家痛哭不已。 因为彤彤得罪丁总女儿，担心殃及鱼池，于是Richer便派彤彤前往外地出差，特别挑到偏远的云南，让彤彤疲于奔命，另一方面，小S就顺理成章的代替彤彤去方颜公司开会。 当方颜看到是小S前来提案，便皱起眉头，看完合约内容后，当场把合约撕毁，表示宁可毁约也不愿意继续合作下去，这下让Richer当场难堪，连忙回报公司，并立刻要彤彤搭飞机回到公司。 八妹接受常盛的训练，第一关是服装，由八妹挑选适合搭配的服装，再由常盛当作评审，加以批判，过程中也暴 八妹对服装搭配的缺点。第二关是化妆，其中还包 括发型，肌肤保养等，常盛也都逐一指出八妹的缺点。第三关是仪态，也是让常盛最感到头动的地方，他要训练八妹姿态幽雅，不仅动作要细腻，更要缓和，这让八 妹吃足苦头。最后经过一连串的训练之后，八妹跟常盛共进烛光晚餐，常盛对于自己精心打造的八妹外型非常满意，但突然觉得有些不习惯。 等到八妹爸妈回到家，八妹已经焕然一新，原来想给爸妈一个「惊喜」，没想到却是「惊吓」，还误以为是小偷闯入，急得八妹连忙解释，八妹爸妈才确信眼前这位美 女，就是自己邋 遢的女儿—八妹。 彤彤千里迢迢赶回公司，连行李都还没来得及换，就跑进办公室开会，由于舟车劳顿，肜肜忍不住趴在桌上 睡着了，Richer准备叫醒彤彤时，被方颜制止，脱 下身上衣服 帮彤彤盖上，然后到隔壁办公室继续开会。 等到彤彤 睡饱之后，会议也开完了，彤彤觉得很尴 尬，事后，彤彤跟方颜两人共进晚餐，原来方颜想开车送彤彤回家，但彤彤觉得夜色 挺美，
第十五集： 自从八妹被常盛改造之后，相亲时特别受到欢迎，另一方面，彤彤难得在例假日在家睡觉，却被彤母安排去相亲，迫于母命难为，连忙找到SOSO当「相亲拖」，彤彤庆幸能好好睡上一觉时，方颜急电说记者招待会的名单印错了。 彤彤急忙回到公司找到原始档案，发现是阿娇送交给印刷厂时出错了，小S冷嘲热讽说当初要是彤彤多校对一次，就不会出这样严重的差错。为了弭补过错，方颜与 彤彤两人一起联手，将错误的修正好，总算是最后一刻抵达到印刷厂，而这段时间纪凡不停的联络彤彤，但是始终都联络不上。 隔天Richer有意将整个活动交给小S来负责，但是彤彤极力保证下，王经理只好答应在给彤彤一次机会。 Carey跟逍遥一起工作，逍遥想尽办法要引起Carey的注意，果真让Carey注意到逍遥杂乱无章的头发，逍遥喜孜孜的跟纪凡会报这个好消息，而纪凡刚好也在学校上课，连忙教逍遥要如何进行下一步行动。 为了应付隔天的记者招待会，方颜带着彤彤前去挑礼服，并且还带他去做造型，让彤彤整个人焕然一新。为了犒赏彤彤所做的努力，方颜特地带他来到自己住的地方，还特地帮彤彤亲手料理精致的小点心。 方颜跟彤彤两人相谈甚欢，方颜还不让彤彤洗碗，避免彤彤弄脏他的礼服。到了晚上，另一方面，纪凡实在没办法，只好亲自去彤彤家找彤彤，来到小区门口，才发现小区大停电，纪凡担心彤彤「暗所恐惧症」会再次发作…。 到了晚上，方颜将床铺让给彤彤睡，自己睡到沙发上，到了半夜，彤彤实在因为肚子饿，去冰箱找东西吃，转过身来方颜赫然就在面前…。 逍遥熬夜加班，让Carey深受感动，决定要请逍遥一起吃宵夜，两人吃完之后，继续回到公司加班，这时突然电源跳闸，两人在黑暗中，Carey没有丝毫慌乱，反倒是逍遥有些紧张。 隔天爱情巴士的记者招待会，方颜与彤彤两人成为记者采访的焦点，然而采访的焦点反而是两人的关系上，甚至有记者问到有人发现彤彤在方颜家过夜，让彤彤整个人脸色大变，不知如何应对…。
第十六集： 纪凡一大早就看到彤彤跟方颜的「爱情巴士」的记者会，记者关心焦点集中在彤彤跟方颜的绯闻，活动内容反而被忽略掉…。 绯闻影响到公司的形象，加上小S在一旁搧风点火，彤彤成为众人的「箭靶」，Richer要彤彤暂时退出「爱情巴士」团队，由小S负责；另一方面，RA集团 董事会，也关心方颜跟彤彤的绯闻，并要他小心别透露自己真实的身份，董事长拿出一份声明稿，撇清跟彤彤的关系，并刊登在各大报，要让公司伤害减到最低。 当公司看到声明稿之后，彤彤理外不是人，因为方颜并没有帮他说话，让他心灰意冷，后来方颜到新悦公司开会，发现「爱情巴士」专案已经交给小S负责，方颜坚决反对，要彤彤当专案负责人，但彤彤反对；方颜诚心邀请彤彤吃饭，却被彤彤推托拒绝，并且告诉方颜她已经离开「爱情巴士」的项目，他们之间已经没有任何瓜葛。 自从八妹经过改造之后，Carey帮他介绍很多对象，而八妹也都来者不拒，邀对方到高级餐厅大啖美食，这让前来跟八妹相亲的白领男，看到都傻眼。 原本以为事情会告一段落，没想到彤彤的绯闻被父母看到，打电话告诉彤彤要留下好名声，否则将来怎么嫁人，彤彤满腹委屈表示两人是清白的，那天是不得已才会在方颜家过夜。并表示他已经跟方颜划清界限，两人以后不会再往来了。 这时彤母话题一转，询问起方颜的来历，还骂彤彤怎么这么笨，既然「生米已经煮成熟饭」，就干脆就嫁给他，彤彤苦笑说「米都没下锅，那能煮成饭」，彤母要彤彤尽快带男友回家…。 纪凡得知肜肜的难处，答应帮他介绍对象，并约浪漫的豪华西餐厅享用烛光晚餐，保证由男方请客，彤彤同意。来到约定时间地点，彤彤从远处看到一位西装笔挺的男士正在弹钢琴，等到上前才发现根本就是纪凡。 彤彤觉得纪凡在开玩笑，但纪凡很诚恳的邀请彤彤共进晚餐，希望她能赏光，彤彤半信半疑坐下，四人乐队立刻上前演奏浪漫乐章，纪凡亲自替肜肜料理法国佳肴，两人度过浪漫的晚餐，彤彤觉得这就是一间「奇迹餐厅」…。
第十七集： 八妹想要回到常盛的酒吧工作，但是常盛要八妹说出理由，八妹说他能够提高营业额，于是常盛提出条件，就是必须达到百分之百，也就是满座，八妹不想被看扁， 决定卯足全力到门口招呼顾客，果真让酒店高朋满座，常盛也叫八妹赶快进来招呼顾客；肜肜知道这件事后，认为这些顾客应该是常盛找来的，八妹心想常盛忙着泡 妞都还不及，还有时间帮他找人。 逍遥苦追Carey没有结果，突然想到游戏攻略，于是买了很多「恋爱宝典」的书籍，决定拿这些书当他的「恋爱秘籍」去追求Carey，纪凡听到囧到不行。 Richer因为接私活，被公司查到，丁总要开除Richer，而彤彤身为Richer的团队，明知公司不准接私活，不跟公司反应，也受到波及，王经理碍 于彤彤跟方颜的关系，有心想帮彤彤脱罪，说彤彤肯定受到Richer的威胁，但是彤彤战胜了自己的怯懦，勇敢地承认了这一切不肯说谎，还替Richer说 情，希望公司能原谅他；最后公司决定将彤彤记过处份，而告密者小S获得提拨，担任副理工作，而小S并且将「爱情巴士」改名为「爱情专列」。 李逍遥最近对Carey的态度有了变化，似乎并不像从前那样惟命是从了，经常会提出自己不同的意见求表现，Carey警告李逍遥不要将情绪带到工作上来，这是她最讨厌的，李逍遥却否认自己在耍脾气。就当Carey想换掉李逍遥时，他却交出了令自己眼前一亮的作品。 因为声明稿的问题，彤彤拒绝方颜的解释，纪凡趁机扮演着护花使者的角色，他陪伴着在健身房练身体，彤彤也感激纪凡这段时间的帮忙，决定请他吃火锅，就在一 切顺遂之际，彤彤突然脸色大变，不肯离开座位，纪凡知道彤彤裙子已经被染红，于是连忙跑去商店买新裙子，女装店店员知道原委后，细心提醒纪凡应该顺便买卫生巾。 纪凡再次跑到便利商店每一样买一个，尴尬地抱一堆回到火锅店，彤彤感激纪凡这么细心，纪凡买完单后送彤彤回家时，彤彤紧抱着纪凡，两人感情再次升温…。
第十八集： 纪凡送彤彤回到家时，纪凡只愿意当公主的骑士，于是做出向彤彤索取吃火锅的费用，彤彤感到不可思议，眼前这个竟然做出让他无法理解的举动，看着纪凡似乎不是在开玩笑，于是彤彤掏出钱付给纪凡后悻悻然上楼。 彤彤感觉越来越不懂男人心理，更不知道如何交男朋友，梦境中在求学过程，成绩不及格就是因为她没有男朋友，而学校也没有教如何「交男朋友」课程。 隔天，彤彤来到公司，发现小S对他的报价单批评得一无是处，并且坚持用削价竞争的厂商，彤彤解释这些厂商的问题，但是小S坚持不肯通融，反而将彤彤精心找来的古董婚纱弄脏，让彤彤懊恼不已，因为这件古董婚纱攸关一对错过二十年青春的新婚夫妻。 纪凡跟彤彤碰到面，纪凡问彤彤什么时候去拜访彤彤父母，彤彤因为要忙着去拿古董婚纱去干洗店处理，懒得跟纪凡多说什么，来到干洗店，没想到老板漫天要价，彤彤也只好无奈的支付。 黄叶陪同SOSO前去参加相亲活动，对方是一位年轻帅哥，是SOSO喜欢那种白净书生，SOSO不断问他一些事情，可是书生男总是把话题扯到他父亲身上，说从小母亲过世之后，父亲就父代母职。 最后SOSO终于忍不住表明想跟书生男进一步交往，但此时书生男瞪大眼睛，说今天不是我来相亲，是我六十多岁的父亲，SOSO听到差点没晕倒，原来主角是那位老不休，SOSO离开后越想越呕，心想年纪这么大，还想要讨年轻美眉，也不照照镜子…。 另一方面，方颜在路边摊看到大型玩具熊，特助说等下董事会要开会，问拿这个玩具熊恐怕不方便，方颜说他要去见一个人，要特助想办法去跟董事会说明，他要见一位关键人物…。 彤彤设计的婚庆，就是在等需要干洗的古董婚纱，彤彤疲于奔命，总算是在最后一刻将古董婚纱送到新娘手中完成使命。而此时，彤彤接到方颜的短信，请他下来一趟。
大结局 Carey与逍遥两情相悦，八妹和常盛旧情复燃，彤彤和纪凡终成眷属，赵然再次逃婚。。

只有这些啦！不好意思！