『壹』 瑞典和丹麦哪个好
丹麦、芬兰、瑞典、挪威
我待过芬兰,是在那里工作.但我觉得芬兰不好,第一我觉得芬兰人粗鲁,用我的话来说就是乡下佬.还有不是芬兰太好了,所以不支持移民.北欧4国好像都不是移民国啊.现在经济不好,政府也不想继续收移民给福利养他们吧.
挪威,旅游去过.只能说消费非常高,但当然收入也很高.
丹麦,旅游是有去过,但没有在那里生活过.但我听我亲戚的朋友<在丹麦工作10年了>说丹麦要拿国籍很难.他们工作10年多了,还是拿不到.而且要拿国籍是要同过丹麦语考试的.
瑞典,我现在就是在瑞典.瑞典人很有礼貌,而且瑞典美女多.而且瑞典的福利非常好.瑞典语和丹麦语有一点相通,只要你懂瑞典语就能听的懂丹麦语,但说不说的上我就不知道了.如果你英语好,瑞典语就容易学.因为就像我英语不好,但只要知道基础也觉得一点也不难学.根据调查,瑞典的小孩是全世界最幸福的.
所以我觉的瑞典才是明智之选!如果你还有什么想知道的可以再问我,我在瑞典生活多多少少还是会知道些的.
回 jeanfzdb
丹麦虽然是童话之乡,但是圣诞老人是在芬兰.
『贰』 丹麦设计师
丹麦设计师最近都去了瑞典，因为瑞典有volvo汽车公司有宜家家居。连安徒生的亲戚也都去了瑞典。瑞典的国宝品牌H&M拥有将近100名设计师，他们与一个由60 名打版师，约100名采购员以及一些预算控制员组成的团队合作开发H&M于1947年由Erling Persson在瑞典Vsters市创立。如今，H&M在全世界1500 多个专卖店销售服装、配饰与化妆品。位于瑞典Vsters市Stora Gatan大街的老H&M店是世界上第一家H&M专卖店。H&M品牌名是由“Hennes” (瑞典语中“她”的意思) 女装与男装“Mauritz”品牌合并，各取第一个字母而成“H&M”自2004年起，不断推出与顶级大设计师联名系列，一个个便宜又颇具设计师特色的联名设计系列成为H&M每年一度的招牌菜。2008年，H&M与大设计师联名的新高潮是川久保玲×H&M的圆点衣和不对称剪裁系列，在H&M东京店上市时引发了混乱的疯抢，上海H&M店里的几件也在10分钟之内卖光。
斯黛拉·麦卡特尼曾经说，之所以选择与H&M合作，是为了满足那些喜欢她的时装却买不起的人们。H&M则回应：“我们受到知名设计师青睐的秘诀，是H&M的顾客群更广泛。”08年11月，H&M又宣布了2009年的合作对象是英国著名设计师马修·威廉姆森 (Matthew Williamson)。
H&M设计师工作的地方叫“白房子”，位于瑞典斯德哥尔摩市中心一栋低调的大楼里，这里几乎囊括了全瑞典成熟的老设计师与崭露头角的设计新锐。不在伦敦的跳蚤市场或巴黎的布料集市挑拣时，H&M设计总监玛格丽塔·范·登·博施 (Margareta van den Bosch) 就会在H&M“白房子”里坐阵，统领着H&M 100多位设计师为“H&M饭”们编织着平价时尚梦。
玛格丽塔·范·登·博施 (Margareta van den Bosch) 所带领的H&M设计团队像对待容易腐烂的水果一样对待H&M时装，保持新鲜、流动。一件H&M时装从设计到出现在店面只要20天，全球超过1500家H&M店每天都在以如此速度更新(比这更快的只有西班牙品牌快速时尚品牌ZARA，但ZARA的售价要比H&M高30%-50%，店面数量少于H&M；GAP的同类衣服的周期则需要一个月)。
这些飞速呈现的H&M时装有着模糊的边界——看上去似乎跟当季大牌发布的流行趋势有些像嘛。但玛格丽塔说抄袭是严厉禁止的，H&M的设计团队总是像停不下来的蚂蚁一样在街头、音乐会、影视剧等一切可能的地方寻找灵感，有时候，他们甚至不相信T台。H&M还有着另外一些禁忌：产品绝不允许出现性字眼，绝不过分前卫。“只有被大多数人所接受，才是真正的时尚。”
H&M做广告的钱也没少花，凯特·莫斯、麦当娜都曾是H&M代言人，但这些产品本质之外的花销并没有转嫁到H&M产品的价格上。这是种聪明却难拿的策略，H&M既让大众接受，又准确抓住了自诩清高的精英们感到颤栗的要点，拉拢他们。
当代的时尚偶像美国新任第一夫人米歇尔·奥巴玛，大选日穿Narciso Rodriguez，平常日子穿H&M。
要么买最好的，要么买最便宜的，没有中间道路可走。可H&M又出人意料地将两端拧结在一起，看上去，H&M就像个年轻姑娘，她的热情活力、八面玲珑、亦正亦邪，仍让那些老派人感到迷惑。可H&M创意总监玛格丽塔·范·登·博施 (Margareta van den Bosch) 并不同意这个比喻，她不愿意将范围限定在男性或女性，而是“一种人，一种追求又便宜又好的产品的人。”说的其实不是H&M，而是H&M的顾客。
H&M为什么可以这样便宜？总裁斯特芬·帕森(Stefan Persson) 至今也没忘了1967年H&M第一次海外扩张的场面，那家店开在伦敦，这位创始人的儿子当时29岁，他拿着一摞ABBA的唱片在街道上招揽诱导顾客。
这件小事总是出现在宣讲H&M企业文化的开头，它意味着事毕亲躬、勤俭持家。如今ABBA乐队解散了，H&M却热得发烫，它已是全球扩张速度最快的服装品牌之一，市值超过60亿美元，可公司成员想坐头等舱？除非有紧急情况；打车，也是不被赞许的行为；据说1990年代为了削减管理开支，斯特芬·帕森禁止管理层使用手机，如今也只有少数职位可以享用手机特权。
H&M买最便宜的布料，不拥有自己的工厂，所有代工加工点都选在劳动力最便宜的地区，比如中国、土耳其，H&M坦率承认这一点。1997年H&M发布承诺，所有商品全部标注生产地。当时正值奢侈品牌苦心营造神话的辉煌时期，这项宣言遭到排斥，斯特芬·帕森说：“为发展中地区带来积极影响的方法，就是到那里去，买他们的东西，给他们工作。” ◆ H&M粉丝必读关键词：
* H&M设计总监：玛格丽塔·范·登·博施 (Margareta van den Bosch) 女士，1987年~现在
* H&M现任总裁：斯特芬·帕森(Stefan Persson)，创始人的儿子。
* H&M于1947年在瑞典成立。H&M创始人俄林·帕森(Erling Persson)。
* 2007年H&M中国首家旗舰店在上海开幕
* 如今，H&M在世界上28个国家拥有1,500多家门店，销售服装和化妆品。
* H&M的商业理念是“以最优价格，提供时尚与品质”。
* H&M拥有将近100名设计师，他们与一个由60 名打版师，约100名采购员以及一些预算控制员组成的团队合作开发H&M的男、女、儿童及青少年系列服装。
* H&M还销售自己品牌的化妆品。
* H&M的连锁专卖店每天都有新品上市。
* H&M还通过商品目录与互联网销售时装。你可以在瑞典、丹麦、芬兰、挪威、荷兰、奥地利及德国的H&M Shop online网上商店购物。
* H&M自身没有任何工厂。相反，它与主要位于亚洲及欧洲的约700家独立供应商进行合作。
* H&M在全世界有20家生产办事处。
tips：丹麦还有曲奇饼的设计师，剩下都去了瑞典
『叁』 瑞典现代设计师的代表人物是谁
马姆斯登(CarlMalmsten)和马特逊(BrunoMathsson)是瑞典现代设计师的代表人物，他们的家具设计思想建立了瑞典居家环境轻巧而富于人情味的格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。马特逊喜欢用压弯成型的层积木来生产曲线型的家具，这种家具轻巧而富于弹性，提高了家具的舒适性，同时又便于批量生产。他十分擅长对材料的选择，纤维织条和藤、竹之类自然而柔软的材料被他广泛采用。丹麦的克兰特设计的椅子通过采用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，创造了一种接近自然的设计语汇。
『肆』 有关北欧的设计师和设计作品
瑞典设计
40年代形成新的陶瓷和玻璃器皿设计风格－－瑞典设计风格。
这种新风格的特点是器皿设计造型非常简单朴实，具有良好的功能，这种设计因此具有便于大批量生产的民主特色。威廉·盖茨（1889-1960）Wilhelm Kåge for Gustavsberg 斯提格·林博格Stig Lindberg (1916-1982) 瑞典的玻璃器皿擅长运用趣味性的元素，并赋予其某种象征性，努力在古典主义与现代主义之间寻求平衡。在近代设计中保持了华丽的风格，并向着奇异而多彩的趋势发展。轮廓简洁但做工精细，倾向于无装饰性的塑造。人们给颇具诗意的现代设计风格赋予了一个特定的术语———“瑞典式的优雅”（swidishgrace）。
除了庄重、高贵的风格，瑞典玻璃器皿的另一类型则显得活泼、艳丽，善于运用灿烂的色彩和雅致的装饰图形语言。
瑞典家具设计 强调现代主义的功能主义原则，但是也强调图案装饰性、传统与自然形态的重要性。
现代主义的两个方面不是矛盾的，而应该是统一的。如果能够做到统一，那就是瑞典的现代主义，而不是德国的、或者国际主义的。
瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工艺性与市场性较高的大众化家具的研究开发。瑞典家具偶尔也会受到丹麦风格的影响，采用柚木、紫檀木等名贵质材制作高级家具，但从传统上，瑞典人更喜欢用本国盛产的松木、白桦为质材制作白木家具。设计风格，更追求便于叠放的层叠式结构，线条明朗，简化流通，以便制作摩登与风行，并以此凝结瑞典家具的现代风格。
布鲁诺·马斯森 Bruno Mathsson
二战后瑞典家具称为世界最接触的家具设计的同义词。
30年代产生的瑞典现代风格，直到90年代依然在世界兴盛，其中主要的因素应该说是以人为中心的设计，包括满足人的物理需求和心理需求两方面的共同成果。
丹麦设计
丹麦玻璃制品和陶瓷制品在20世纪达到非常高的水平。它们的设计是兼有现代简单明快的特征和传统的风格，是现代功能与传统风格的结合。
丹麦的家具也统一遵循这种方式
丹麦的家具设计战后非常流行，也在欧美畅销。
在设计上大量采用自然材料，与德国设计强调钢材完全不同。
设计一方面具有强烈的自然感，另外也具有传统的美。
具有手工艺美观和机械化生产的现代化特色。
丹麦家具不但典雅，同时非常轻巧，造价低廉，具有适应社会广泛需求的特点。
以摩根森的设计最为典型。
丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子，一个沙发，丹麦设计不仅仅追求它的造型美，而是更注重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触时作完美的吻合，不断修正线条与角度，使其与人体协调，感到舒适。这一设计思想是人本主义的。它突破了工艺、技术僵硬的理念，融进人的主体意识，从而变得充满理性。被称为丹麦家具设计之父的克林特，就像是一个画家。为研究座椅的实用功能，他会在设计之前画出各种各样的人体素描，在比例与尺寸上精益求精，并运用技巧将材料的特性发挥到极致，从而创作出美仑美奂的工艺品。
丹麦灯具 汉宁森的成名作是他于1924年设计的多片灯罩灯具，这件作品于1925年在巴黎国际博览会上展出。获得很高评价，并摘取金牌，这种灯具获得"巴黎灯"的美誉。
汉宁森的一生都保持了"巴黎灯"的精妙设计原则。这种灯具后来发展成为极为成功的"PH"系列灯具，至今畅销不衰。
芬兰现代设计
芬兰是这个地区最迟进入现代阶段的国家，发展更加迟于瑞典、丹麦，因此它对于手工艺传统并不那么重视，对于现代主义、大工业化生产方式、战后的“波普”风格反而更加没有保守地欢迎。换言之，它比较没有受传统的过分沉重的束缚
因为环境因素的影响，芬兰的文化也有一定的边缘性，无论建筑还是家具设计，芬兰设计都没有受巴罗克、罗可可设计思潮的影响，始终保持了朴素自然的设计风格。 1951-1954年芬兰设计三年展
依塔拉（Iittala）公司的玻璃器皿脱颖而出。
塔皮奥·维卡拉（Tapio Wirkkala）
提莫·萨帕涅瓦（Timo Sarpaneva）
塔皮奥·维卡拉（Tapio Wirkkala）是战后最杰出的国际设计改革家之一 。
他赫赫有名的抽象设计，无论是玻璃器皿、家具、珠宝，还是餐具，都反映了拉普兰岛动人的美丽风景和传统拦普兰文化的精髓。他的著名作品树叶形木托盘就是有机现代主义的典型代表。他对于设计孜孜不倦，不断追求完美，优秀的设计作品层出不穷。
北欧家具设计特点
人情味 ：
1、家庭气氛
2、传统风格
3、天然材料
4、手工艺
5、简约造型
独创性、不随风
生态性、科学性
工业化
『伍』 北欧设计风格的时装店有哪些，大牌子的，麻烦大家帮一下忙~谢谢了
时装店？只知道一些品牌，店的话国内少见了。
现在一大批北欧设计师已去四大国发展了。这里仅简单介绍一部分独立品牌，手打：
· Henrik Vibskov
丹麦鬼才设计师，毕业于伦敦中央圣马丁艺术和设计系，后于哥本哈根成立了自己的服装品牌。在男女装设计上，大胆的着色和超现实主义拼贴是他一贯的风格。而他每季发布前卫的秀场布置更体现了其兼职搞怪装置艺术的独特品位。
· Filippa K
FK算是瑞典时装领域的领军者。她的设计结合瑞典美学，注重品质，总体以空灵、简洁、昂贵著称，在德国有设有多个品牌分店，目前亚洲暂未出现。
· Sandra Backlund
这是一个绝无仅有的新锐设计品牌，在瑞典，几乎与FK拥有相同的地位。其擅长用针织面料演绎出雕塑感，善于将传统的手工技术与激进设计结合。比较著名的例子是那件用真人头发制成的晚礼服。
· Helena Horstedt
来自斯德哥尔摩的设计师，主张非实用主义。其始终挑战着一种贯穿的模式，最值得一提的是服装细节处理上的执着和精细化，几乎将剪裁当作折纸，且全部纯手工缝纫。这种超精细的设计让服装充满了棱角和与众不同的立体感
· Louise Amstrup
毕业于德国汉堡时装设计学院的丹麦设计师，现居伦敦。品牌秉承的独一无二的创意风格一直被业内看好，其设计充满多元文化背景，后融合超现实主义，缝制上喜欢采用拼布，总体较为叛逆。
· Susanne Rutzou
创立于哥本哈根的丹麦高端女装品牌。其注重浪漫和女性色彩，对于面料、染色、剪裁的处理很特别，细节的把握也十分到位。
『陆』 丹麦和瑞典
那要看你自己是怎样性格的人。
我生活在瑞典，也接触过一点丹麦。觉得丹麦语有点像喉咙沙哑的人的发音。
可能丹麦对想快创业和工作的人会好一点。因为
第一：地方小，最大的城市比瑞典大，就业可能更容易。对于来的比较远的移民的话会更快融入社会。
第二：加上丹麦有个更大的国际机场可以通往更多的中国大城市，像广州。（我上次回国也是坐火车到丹麦Kastrup机场的）
第三：如果在瑞典得到永久居留但不入籍的话，不管你居住在哪个地方都要亲自到哥德堡的中国大使馆申请护照换发。入了籍还要到每次亲自到那那申请回国。（如果想回的话）住的远的就有点麻烦了。丹麦小，到哪都比瑞典快。
第四：我是读社会学的。由于当今社会的变化，越来越多移民和难民跑到瑞典，有能力的就工作，大多数没能力的就拿福利。瑞典人看外地人不好的眼光也越来越多。因为每年投Sverigedemokraterna党的人数上升了不少。不知道丹麦的怎样。不过，面子是自己挣的，假是自己丢的。人家怎样看得看自己怎样做。哪里都是，中国也不例外。
( 这只是本人的个人观点，两国都不错，希望你能有个好的未来）
『柒』 瑞典现代设计师的代表人物有哪些以及他们设计的作品有什么特点
马姆斯登(CarlMalmsten)和马特逊(BrunoMathsson)是瑞典现代设计师的代表人物，他们的家具设计思想建立了瑞典居家环境轻巧而富于人情味的格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。马特逊喜欢用压弯成型的层积木来生产曲线型的家具，这种家具轻巧而富于弹性，提高了家具的舒适性，同时又便于批量生产。他十分擅长对材料的选择，纤维织条和藤、竹之类自然而柔软的材料被他广泛采用。丹麦的克兰特设计的椅子通过采用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，创造了一种接近自然的设计语汇。著名的芬兰设计家阿尔托(AlvarAalto，1898～1976)以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而著称，他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。他于1928年设计的扶手椅是采用胶合板和弯木制成的，轻巧而适用，充分利用了材料特点，既优雅而又毫不影响其舒适性。他所爱好的有机材料不仅使他的作品具有一种温馨、人文的情调，而且也有助于降低成本。他1937年设计的花瓶采用了有机形态的造型，其创作灵感来自于他的祖国的湖泊边界线。他的设计还在英国、美国产生较大影响，推动了国际家具设计的“软”趋势，并预示着20世纪50年代的“有机现代主义”的基本特征。
『捌』 瑞典、丹麦和芬兰等国的设计有什么特点
东欧的匈牙利、波兰、捷克和斯洛伐克等国和北欧斯堪的纳维亚半岛的芬兰、挪威、瑞典、丹麦和冰岛等国的设计在20世纪初有了迅速的发展。尤其是瑞典、丹麦和芬兰，30年代开始工业生产便有了巨大的进步，产品设计也形成了自己的面貌。匈牙利工艺美术家、专门从事蜡染印花设计的阿图尔·莱卡托斯约1914年间设计蜡染印花装饰丝绸。维尔赫姆·卡基在1917年设计出绘有蓝色百合花图案的餐具。试图通过满足民众的需要来提高设计的品味一直是东欧和北欧现代设计家的努力，直到40年代，这种餐具依然占有相当的市场份额。约1914年安娜·涅兹莱设计的刺绣女用手提包是具有匈牙利民间艺术特色的设计。索菲亚·斯特鲁斯卡娅设计的1925年巴黎“世界装饰艺术博览会”波兰展馆壁画，民间艺术和现代设计结合得紧密而和谐。第二次世界大战结束以后，各种有机物图形和几何造型的装饰也成为斯堪的纳维亚国家设计作品的重要特色。像40年代末50年代的亨林·科培尔为丹麦乔治·詹森公司设计的金属器皿，塔皮奥·威卡拉为芬兰伊塔拉公司设计的玻璃器皿，以及奥瑞弗尔斯与柯斯塔—波达的瑞典玻璃公司设计的产品，都展现出了战后斯堪的纳维亚国家的设计成果。
『玖』 丹麦和瑞典问题
北欧四国没啥太大的区别,瑞典物价相对丹麦稍微高一点,语言的话差不多,都是一个语系的,基本上丹麦,挪威,瑞典,语言是可以互通的